Identifikacija specifičnosti književnog prijevoda stilskih sredstava s engleskog na ruski

diplomski rad

1.2 STILSKA SREDSTVA UMJETNIČKOG GOVORA

prijevod umjetnički tekst stilski

U književnom djelu funkcije riječi nisu ograničene na prijenos određenih informacija. Često se riječ koristi za estetski utjecaj na čitatelja, što postaje moguće zahvaljujući umjetničkim slikama. Što je slika svjetlija i istinitija, to je njen utjecaj na čitatelja jači Vvedenskaya L.A., Pavlova L.G. "Poslovna retorika". Izdavački centar "Ožujak", 2002.

Često se pisci u svojim djelima pozivaju ne samo na vokabular književnog jezika, već i na zastarjele dijalektalne riječi, kao i na narodni govor.

Valja napomenuti da se emocionalnost umjetničkog pripovijedanja uvelike razlikuje od emocionalnosti razgovornog i publicističkog stila. U književnom tekstu obavlja estetsku funkciju. Ovaj stil podrazumijeva pažljiv i razuman odabir jezičnih sredstava. obilježje književni tekst je korištenje posebnih govornih figura koje pripovijedanju dodaju svjetlinu i slikovitost.

Umjetnički izražajno sredstvo vrlo raznolika i brojna. Tu spadaju tropi: usporedbe, personifikacije, alegorije, metafore, metonimije, sinegdohe i slično. Također, u sredstva umjetničkog izražavanja spadaju i stilske figure: epiteti, hiperbole, litote, anafore, epifore, gradacije, paralelizmi, retorička pitanja, ispusti i sl.

Umjetnički stil karakterizira uporaba velikog broja tropa (govorni obrati u kojima se riječ ili izraz upotrebljavaju u prenesenom značenju). Ibid

Put se temelji na prijenosu znakova jednog predmeta, pojave na drugi. Prijenos znakova u stazama je zbog raznih razloga, prema kojima se staze dijele na jednostavne - epitete, usporedbe; i složene - metafore, alegorije, ironije, hiperbole i dr.

Epitet (od drugog grčkog - "priložen") je definicija riječi koja utječe na njezinu izražajnost. Izražava se uglavnom pridjevom, ali i prilogom ("strastveno voljeti"), imenicom ("zabavna buka"), brojem ("drugi život"). Nikitina S. E., Vasiljeva N. V. Eksperimentalni sustav rječnik stilistički pojmovi. M., 1996.

Epitet se također definira kao figurativna ili poetska definicija, čime se naglašava njegova suprotnost logičkoj definiciji subjekta, čija je zadaća također konkretizirati ideju subjekta.

Komparacija (latinski “comparatio”) je verbalni izraz u kojem se prikaz prikazanog predmeta precizira usporedbom s drugim predmetom, tako da sadrži značajke potrebne za konkretizaciju prikaza u koncentriranijoj manifestaciji. Na primjer, "Kao jezgra za nogu, globus je okovan za stopalo" (M. Voloshin), u kojem je znak oblika i težine globus slikovito razotkrivena u »koncentriranom« obliku. Usporedba ima trinomsku strukturu: ono što se uspoređuje, odnosno “predmet” uspoređivanja (lat. comparandum), ono s čime se uspoređuje, “slika” (lat. comparatum), zatim, na temelju čega se uspoređuju sa svakim. drugi, znak, prema kojem se vrši usporedba (lat. tertíum comparatíonís).

Skupinu složenih tropa tvore metafora, metonimija, te ironija i sarkazam sa svojim sastavnicama.

Metafora (od grčkog "prijenos") je riječ čije se značenje prenosi na naziv drugog predmeta povezanog s predmetom na koji ta riječ obično ukazuje sličnostima. Ovo je figurativni izraz u kojem se znakovi jednog predmeta ili radnje prenose na druge.

Personifikacija (personifikacija, prosopopoeia) nastaje kada se neki predmeti uspoređuju s čovječuljkom ili živim bićima i njihovim svojstvima.

Alegorija ili alegorija (grčki allegoria,) - način na dvije razine umjetnička slika, koji se temelji na prikrivanju stvarnih osoba, pojava i predmeta pod određenim umjetničkim slikama uz odgovarajuće asocijacije na obilježja skrivenog. Na primjer: "Riječ kaže - dat će rubalj" (folklor).

Oksimoron ili oksimoron je vrsta metafore koja se sastoji od kombiniranja riječi suprotnog značenja, slično negativnoj usporedbi. Ibid

Općenito, mogući su različiti oblici gramatičkog izražavanja metafore. Najčešće se izražava glagolom i njegovim oblicima ili pridjevom (metaforički epitet), zbog čega se osobito bolje percipira metafora izražena imenicom. Losev A.F. Problem umjetničkog stila. Kijev. 1994. godine

Metonimija je druga velika skupina složenih tropa, koja uključuje figurativne izraze u kojima se predmet ili pojava opisuje zamjenom imena drugog predmeta ili pojave koja se povezuje s prvom vanjskom ili unutarnjom vezom. Na primjer, takav izraz kao što je "cijelo kazalište je pljeskalo" sadrži metonimiju izraženu riječju "kazalište". Ovdje se ova riječ ne koristi u izravnom, već u prenesenom značenju, jer, govoreći na ovaj način, ne mislimo na to da je kazalište pljeskalo, nego na publiku koja je bila u njemu. Pritom su pojmovi "kazalište" i "gledatelji" u bliskom odnosu, djeluju bliski po samoj svojoj prirodi, stvarni, a ne uvjetni, kao što je slučaj u metafori. Metonimija se često poistovjećuje s metaforom ili se smatra njezinom varijacijom. Međutim, ipak ih treba razlikovati. U ovom slučaju može se koristiti metonimija mjesta, vremena, prostora i pripadanja.

Sinegdoha, parafraza, hiperbola i litota djeluju kao varijante same metonimije.

Sinegdoha - jedna od najčešćih vrsta metonimije - figurativni izraz koji se temelji na kvantitativnoj usporedbi predmeta, pojava; na zamjenu dijela cjeline, jedan predmet – njihova ukupnost.

Parafraza (grč. “opis, prepričavanje”) je figurativni izraz u kojem se naziv predmeta ili pojave zamjenjuje opisom njegovih značajki. Na primjer: umjesto A. Puškina, možete reći - autor pjesme "Eugene Onegin."

Hiperbola (grč. "pretjerivanje") je figurativni izraz koji predstavlja umjetničko preuveličavanje veličine, snage, značenja nekog predmeta, pojave. Mnogi primjeri hiperbola doskočice: “nismo se vidjeli stotinu godina”, “brz kao munja” itd.

Za razliku od hiperbola, litote, naprotiv, omogućuju likovnu redukciju znakova, npr. Hiperbola i litota uvijek se temelje na elementu određenog apsurda, oštrog suprotstavljanja zdravom razumu.

Ironija kao trop je figurativni izraz u kojem riječ ili skupina riječi poprima značenje suprotno od glavne. A sarkazam je zla, gorka ironija.

Ironična ili sarkastična intonacija otkriva se u kontekstu, više ili manje neposrednoj blizini drugih iskaza autora, čiji opći ton omogućuje da se u svakom pojedinom slučaju uhvati ironična intonacija koja nije izravno otkrivena. Ponekad antifraza (opozicija), na primjer, "ovaj Krez" (u vezi sa siromasima). Rjeđe se javljaju izrazi koji imaju oblik tzv. asteizma, tj. odobravanje u obliku osude. Nikitina S. E., Vasiljeva N. V. Eksperimentalni sustavni eksplanatorni rječnik stilističkih pojmova. M., 1996.

Figurativnost i izražajnost umjetničkog pripovijedanja, uz putove, daju i različite stilske figure. Ta su sredstva govorni obrati i sintaktičke konstrukcije koje se koriste za pojačavanje izražajnosti iskaza.

Dakle, takva tehnika kao što je inverzija (lat. "preuređivanje", "preokret") je raspored članova rečenice u posebnom redoslijedu koji krši tradicionalni (izravni) red riječi u rečenici kako bi se ojačao i naglasio ekspresivnost govora.

Parceliranje se događa kada je rečenica podijeljena, u kojoj se sadržaj izjave ne ostvaruje u jednoj, već u dvije ili više intonacijsko-semantičkih govornih jedinica koje slijede jedna za drugom.

Nesjedinjenost je stilska figura koja predstavlja nespojni odnos homogeni članovi jednostavna rečenica ili dijelovi složene rečenice, dok je poliunija, naprotiv, namjerno povećanje broja sindikata u rečenici, obično za povezivanje homogenih članova.

Sintaktički paralelizam kao stilsku figuru karakterizira ista konstrukcija susjednih rečenica ili segmenata govora.

Također je vrijedno istaknuti takve stilske figure kao što su aliteracija i asonanca. Njihova je funkcija ponavljanje suglasnika odnosno samoglasnika.

Povijesni pastiš u romanu Arthura Goldena "Memoari jedne gejše"

U svom romanu autor se često koristi stilskim sredstvima kao što su metafora, metonimija, usporedbe, hiperbola i litote: - metafora (personifikacija): Stajao je kraj litice gdje uvijek puše vjetar s oceana. Ocean u blizini uvijek je zviždao. Vlastito lice više...

Svrha: Upoznavanje učenika sa stilovima izgovora ruskog jezika ...

Povijest visokog stila izgovora

Analiza ciljeva i ciljeva lekcije: Ciljevi lekcije: praktični: aktivirati prethodno proučenu temu „Pojmovi o stilovima izgovora. Stilska sredstva fonetika"; razvijati vještine čitanja i slušanja ...

Nove pojave u ruskom jeziku, 1990-2000

Upotreba stranih riječi od strane ruskih pisaca odražava njihov stav prema problemu leksičkih posuđivanja. Satiričari 18. stoljeća zla parodija žargona sekularnog društva, zasićenog francuskim (često iskrivljenim) riječima. Dakle, u D.I.

figurativno umjetnička sredstva jezik romana Frederica Begbedera "99 franaka" i "Ljubav živi tri godine"

fikcijski roman begbederski stil Proučavanje umjetničkog stila može se provoditi utvrđivanjem pojedinačnih autorskih odstupanja od univerzalnih zakona i načela strukturiranja književnog teksta i ...

Značajke uporabe pridjeva u tekstovima suvremenih medija, u materijalima regionalnog tiska

U ruskoj beletristici razvila se bogata tradicija stilske asimilacije pridjeva-epiteta u raznim opisima...

Stilistika izmišljenih jezika u J.R.R. Tolkienov "Gospodar prstenova"

Ali Tolkienova arhaizacija nema za zadatak samo stilsko suprotstavljanje modernoj književnosti. On suprotstavlja i same kulture: arhaične i moderne - u njihovom odnosu prema riječi, prema imenu...

Stilsko obojenje riječi i njihov prijevod u djelu Fitzgeralda F.S. "Veliki Gatsby"

Stilske značajkežanr parnice u pravnom trileru (prema romanu J. Grishama "Odbjegla porota")

Pravni triler “Odbjegla porota” prepun je različitih sintaktičkih stilskih sredstava i sredstava za stvaranje žanra sudskog procesa. Najčešći su paralelni dizajni ...

Stilska svojstva riječi i frazeoloških jedinica koje označavaju psihičko stanje

frazeologizam riječ psihološki umjetnički Stilska svojstva riječi i frazeoloških jedinica koje karakteriziraju psihičko stanje osobe najjasnije se i najpotpunije očituju u fikciji. N.S...

Stilske figure kao sredstvo bogatstva govora

Zastarjele riječi i neologizmi u raznim govornim stilovima

Umjetnički stil se koristi u djelima beletristike, odnosi se na knjižni govor. Zadatak je riječima naslikati sliku, izraziti stav prema prikazanom, utjecati na osjećaje i maštu čitatelja...

Funkcionalno-stilska uloga opisa u romanu fra S. Fitzgerald "Veliki Gatsby"

Mnogi koncepti i pojmovi stilistike posuđeni su iz retorike i malo su se mijenjali tijekom stoljeća. Pa ipak, mišljenja o predmetu, sadržaju i zadacima stilistike, kako kaže Yu.M. Škrebnjev...

Funkcionalne značajke uporabe staroslavenizama u suvremenom usmenom i pisanom govoru

Nakon analize uporabe starocrkvenoslavenizama kod autora dvadesetoga stoljeća došli smo do sljedećih zaključaka: starocrkvenoslavenizmi funkcioniraju u jeziku kao nazivi dijelova tijela, radnji i djela, ljudski osjećaji, znakovi subjekta ...

Jezično utjelovljenje slike Pariza u romanu V. Hugoa "Katedrala Notre Dame"

Uvod

Ruski jezik, kao i svi ostali moderni jezik, koja ima dugu kulturnu tradiciju, pruža govornicima najbogatije izražajne mogućnosti, uključujući i stilske. No, za ovladavanje ovim jezičnim sredstvima potrebno je znanje, razvijen lingvostilistički osjećaj i vještina korištenja jezičnih jedinica.

Stilska sredstva jezika i načini njihove uporabe formiraju se postupno, što predstavlja povijesno promjenjiv fenomen. Stoga ih nastavljaju proučavati istraživači, znanstvenici, pisci i kulturnjaci iz davnih vremena.

Među govornim figurama od antike se razlikuju tropi (uporaba riječi u prenesenom značenju) i figure u užem smislu riječi (načini spajanja riječi) - iako je oduvijek problem jasnog definiranja i razlikovanja i jednog i drugog. ostao otvoren.

Stilske figure od davnina su u lingvistici poznate kao najvažniji načini povećanja izražajnosti govora, a veliki istraživači kao što su Aristotel, Ciceron, M.V. Lomonosov, D.E. Rosenthal i drugi.

Relevantnost problema istraživanja zadane teme proizlazi iz potrebe proučavanja upotrebe stilskih figura u ruskom jeziku, jer su one pokazatelji bogatstva govora.

Predmet ovog istraživanja su stilske figure.

Predmet su stilske figure kao sredstvo bogatstva govora.

Svrha ovog rada je dati sveobuhvatan opis sustava stilskih figura koje aktivno koriste pjesnici i pisci, kao i identificirati značajke njihova funkcioniranja u svakodnevnoj komunikaciji ruskog govornog stanovništva. Kako bismo postigli svoje ciljeve, moramo izvršiti sljedeće zadatke:

proučavati funkcioniranje stilskih figura u ruskom jeziku.

proučavati njihovu tvorbu, strukturu i sposobnost ovladavanja i obogaćivanja govora uz pomoć stilskih izražajnih sredstava, kao i prepoznavanje specifičnosti njihova funkcioniranja u pjesničkim tekstovima ruskih pjesnika.

Metode istraživanja: analiza, klasifikacija, generalizacija.

Struktura rada

Kolegij se sastoji od uvoda, dva poglavlja, zaključka i popisa literature. Također, u radu su korišteni radovi poznatih znanstvenika, filologa i lingvista iz područja proučavanja suvremenog ruskog književnog jezika.

Stilska izražajna sredstva

Pojam govorne figure

Stilistika je grana lingvistike koja se bavi proučavanjem izražajnih sredstava jezika, pa zauzima posebno mjesto među ostalim lingvističkim disciplinama. Stilistika je proučavanje upotrebe jedinica i kategorija jezika za prenošenje misli. Istražuje probleme "jezične uporabe" koja je predmet njezine pažnje. To je njezino značenje i bit kao samostalne znanosti među ostalim granama lingvistike.

Stilske figure su posebni obrati koji nadilaze praktički potrebne norme i pojačavaju izražajnost teksta. Budući da su figure nastale kombinacijom riječi, koriste se određenim stilskim mogućnostima sintakse.

Jedno od najbogatijih sredstava izražajnosti govora su sredstva verbalne figurativnosti, prije svega stilske figure govora - slikovni obrati govora koji služe za prenošenje riječi i izraza u figurativnom smislu, dajući im izražajnost, figurativnost, kao i emocionalnu obojenost. Govorne figure koriste se za prenošenje raspoloženja ili pojačavanje učinka fraze. Istodobno se koriste u umjetničkim djelima, zauzimaju mjesto iu lirici iu prozi.

Antički su retoričari smatrali retoričke figure nekim odstupanjima govora od prirodne norme, "običnim i jednostavnim oblikom", nekom vrstom umjetnog ukrasa. Moderan izgled, naprotiv, polazi prije od činjenice da figure igraju važnu ulogu u ljudskom govoru.

Suvremeni ruski jezik sastoji se od 5 stilova: razgovorni, znanstveni, službeni poslovni, novinarski i beletristički stil.

Svaki funkcionalni stil složen je sustav koji uključuje sve razine jezika: morfološka sredstva, sintaktičke konstrukcije, izgovor riječi, leksičku i frazeološku strukturu govora.

Svaki od ovih stilova ima svoje karakteristike koje ga razlikuju od drugih stilova, na primjer, za formalni poslovni stil karakterizira standardizacija, uključivanje kratica i kratica u tekst, za znanstvene - zasićenost terminologijom.

Ekspresivnost govora odnosi se na takve značajke njegove strukture koje održavaju pozornost i interes slušatelja (čitatelja). Glavni izvor pojačavanja izražajnosti je leksički sastav, koji pruža niz stilskih sredstava.

Za razliku od kolokvijalnog, svi stilovi knjige koriste se uglavnom u pisanje to ih u osnovi ujedinjuje. Knjižne stilove karakterizira strogo poštivanje normi na svim jezičnim razinama.

Razgovorni stil, pak, u većoj je mjeri jarko originalan i može biti snažan dokaz da se razgovorna stilska norma bitno razlikuje od književne.

Pritom se u stilu beletristike koriste jezična sredstva koja uz logičko značenje imaju i ekspresivno-emocionalnu konotaciju. Od nastanka književnosti postojale su različite klasifikacije i definiranja raznih stilskih figura, a njihov broj u djelima nekih istraživača prelazi stotinu.

Leksički sustav jezika je složen i višestruk. Stoga nije razvijena cjelovita tipologija leksičkih sredstava, jer bi ona morala rekreirati cijeli raznoliki raspon ljudskih osjećaja. Međutim, postoje tri glavne skupine prema kojima se mogu klasificirati izražajna sredstva: fonetska, leksička i sintaktička. Leksička sredstva jezika koja pojačavaju njegovu izražajnost u lingvistici se nazivaju tropima (od grč. tropos - riječ ili izraz koji se upotrebljava u prenesenom značenju). Najčešće se stazama koriste autori umjetničkih djela kada opisuju prirodu, izgled heroja.

Trop (od grč. tropos - skretanje, skretanje govora) - slikovna tehnika, koja se sastoji u korištenju riječi ili izraza u figurativnom smislu. Trop se uglavnom temelji na istim semantičkim mehanizmima koji tvore figurativno značenje riječi. Osim toga, svrha staze nije samo stvoriti novo značenje, već ukrasiti, obogatiti govor, učiniti ga izražajnijim. Tropi uključuju poređenje, metaforu, hiperbolu, personifikaciju, epitet i parafrazu.

Govorna figura je posebna sintaktička konstrukcija, koji služi za pojačavanje izražajnosti govora. Govorne figure uključuju antitezu, gradaciju, oksimoron, retoričko pitanje, retorički uzvik, retoričko obraćanje, leksičko ponavljanje, sintaktički paralelizam i elipsa.

Ekspresivnost govora odnosi se na takve značajke njegove strukture koje održavaju pozornost i interes slušatelja (čitatelja). Cjelovitu tipologiju izražajnosti lingvistika nije razvila, jer bi ona morala odražavati čitavu raznoliku lepezu ljudskih osjećaja i njihovih nijansi.

Glavni izvor pojačavanja izražajnosti je vokabular koji daje niz posebnih sredstava: epitete, metafore, usporedbe, metonimiju, sinegdohe, hiperbole, litote, personifikacije, parafraze, alegorije, ironije. Značajne mogućnosti za pojačavanje izražajnosti govora imaju sintaktička sredstva, takozvane stilske figure govora: antiteza, anafora, unija, gradacija, inverzija (obrnuti red riječi), oksimoron, poliunija, paralelizam, retoričko pitanje, retorički apel, epifora, tišina, elipsa. Osim toga, oblikovanje iskaza kao narativnog, upitnog ili poticajnog, u skladu sa zadaćama komunikacije u određenoj situaciji, ima određeno stilsko i izražajno značenje.

D.E. Rosenthal je tvrdio: “Prije svega, kada karakteriziramo jezična sredstva, važno je zapamtiti suprotnost knjige i kolokvijalnog govora. Praktično je dopušteno govoriti o knjiško-pisanim stilovima (znanstveni, stručno-tehnički, službeno-poslovni, javno-novinarski) i usmeno-kolokvijalnim stilovima (književno-razgovorni, svakodnevni, kolokvijalni), s obzirom na to da knjižni govor može poprimiti obliku i pisanom i usmenom, da je razgovorni govor povezan ne samo s usmenim oblikom, već i s pisanjem itd., Što se tiče stilova beletristike, tada se, zbog originalnosti jezičnih sredstava koja se u njoj koriste, treba približiti njihove stilske karakteristike drugačije. Za praktičnu stilistiku nije važno postoji li poseban umjetničko-fikcijski stil, nego da se u njemu koriste elementi kako knjižnog, razgovornog, tako i neknjiževnog (kolokvijalnog, dijalekta itd.)”

Klasifikacija stilskih sredstava

Stilski su figure raznolike, a često i proizvoljne, jer se figure dijele na temelju ocjena - na "uhu ugodne", "pene osjetila" itd.

Tri su temeljne skupine po kojima se mogu razvrstati izražajna sredstva: fonetska, leksička i sintaktička.

Fonetski znači:

Aliteracija je ponavljanje suglasnika. To je tehnika isticanja i učvršćivanja riječi u retku. Povećava harmoniju stiha.

Rastemo do stotinu godina bez starosti.

Iz godine u godinu naša hrabrost raste.

Hvali, čekić i stih, zemljo mladosti. (V.V. Majakovski. Dobro!)

Asonanca je ponavljanje samoglasnika.

Uši su nam na vrhu!

Malo jutro osvijetlilo je oružje

I šume plavi vrhovi -

Francuzi su u pravu. (M. Yu. Ljermontov)

Leksička sredstva:

Antonimi su riječi koje pripadaju istom dijelu govora, ali su suprotnog značenja. Suprotstavljanje antonima u govoru živopisan je izvor govornog izraza, koji uspostavlja emocionalnost govora: bio je slab tijelom, ali jak duhom.

Hiperbola je figurativni izraz koji preuveličava bilo koju radnju, predmet, pojavu, svojstva do neuobičajene veličine za predmet. Koristi se za pojačavanje umjetničkog dojma: Rekao sam već sto puta. Nismo se vidjeli stotinu godina.

Litota je umjetničko podcjenjivanje, slabljenje svojstava znaka na veličine koje u stvarnosti ne postoje. Koristi se za pojačavanje umjetničkog dojma: Dječak s prstom, dva koraka dalje.

Individualno-autorski neologizmi - zbog svoje novosti omogućuju stvaranje određenih umjetnički efekti izraziti autorov stav o nekoj temi ili problemu. Korištenje književnih slika pomaže autoru da bolje objasni bilo koju poziciju, pojavu ili drugu sliku.

Metafora je skrivena usporedba koja se temelji na usporedbi nekih predmeta s drugima koji imaju zajedničku značajku, sličnost između udaljenih predmeta i pojava. U umjetničkom govoru autor koristi metafore kako bi pojačao izražajnost govora kako bi stvorio sliku i prenio unutarnji svijet likova. Autor opisuje sliku heroja uz pomoć metafore, a čitatelj mora razumjeti i uhvatiti semantičku vezu na kojoj se temelji sličnost između figurativnog i izravnog značenja riječi.

Pjesnici i pisci često stvaraju zanimljive, duboke slike uz pomoć metafora. Najljepše i najrazličitije slike postaju kada se metafora razvija, kada je cijeli fragment teksta izgrađen na kontinuiranim figurativnim značenjima. Ponekad se uz pomoć detaljne metafore gradi ne samo rečenica, već i značajan dio teksta ili čak cijeli tekst. Na primjer, sljedeća pjesma M.A. Kuzmin je u potpunosti izgrađen na metafori:

Suhom rukom pokazat će tikvicu,

Piću, leći ću na krevet,

Ona će sjediti odmah do

I pjevati

I zagrliti

Šuškavo siva odjeća.

S prijateljima koji su sada razvedeni,

I ne živim slobodno.

Ne znam kako izaći iz kruga:

Svi su otjerani

U gluho doba noći

Moj ljubomorni prijatelj.

Lažem, lažem... duša mi je prazna.

Ruka pod ruku će se ukočiti.

Sama tuga teško da će nestati...

I to iz dana u dan

Živimo, živimo

Kao zatvorenici u slijepom podrumu.

Istodobno, treba imati na umu da nije svaka metafora sposobna izgraditi sliku. U jeziku postoji mnogo takozvanih izbrisanih metafora koje se ne koriste kao slikovno sredstvo. Njihov zadatak je jednostavno imenovati predmet, pojavu ili radnju, na primjer: konj u značenju “sportska oprema”, pas u značenju “okidač u lovačkoj pušci”, špijunka u značenju “mala okrugla rupa u nečemu (obično za nadzor). , promatranje )", miš u vrijednosti "uređaj za upravljanje kursorom na monitoru računala", sat radi u vrijednosti "radi".

Metonimija je uporaba imena jednog predmeta umjesto imena drugog na temelju vanjske ili unutarnje veze među njima, na temelju susjedstva:

Između predmeta i materijala od kojeg je napravljen: Kristal je već na stolu.

Između sadržaja i sadržaja: Pojedi još jedan tanjur. Popio sam već dvije šalice

Između radnje i njezina rezultata, mjesta ili predmeta: Dobio pet za diktat.

Između radnje i instrumenta ove radnje: Truba je pozivala na pohod.

Između društvenog događaja i njegovih sudionika: Kongres je odlučio.

Između mjesta i ljudi na tom mjestu: Publika je pozorno slušala.

Između države i njenog uzroka: Moje veselje je još u školi.

Sinegdoha je leksičko sredstvo kojim se cjelina izražava kroz njezin dio (nešto manje uključeno u nešto više). To je svojevrsna metonimija: Moje noge neće biti ovdje

Personifikacija je leksički pojam koji se sastoji u prenošenju oznake živoga na neživo. U personifikaciji, prikazani predmet se izvana uspoređuje s osobom. Također, neživim predmetima pripisuju se radnje koje su dopuštene samo ljudima.

Evaluativni rječnik - korištenje izravne autorove procjene događaja, pojava, predmeta.

Parafraza - korištenje opisa umjesto vlastito ime ili imena; opisni izraz, obrat govora, zamjena riječi. Koristi se za ukrašavanje govora, zamjenu ponavljanja.

Poslovice i izreke posebne su stabilne leksičke konstrukcije koje govoru daju figurativnost, točnost, izražajnost.

Usporedba je leksičko sredstvo koje se sastoji u uspoređivanju predmeta ili pojava. Usporedba pomaže autoru da procijeni, izrazi svoje stajalište, stvori cjelovite umjetničke slike, da da opis predmeta uspoređujući jedan predmet s drugim. Usporedba se obično pridružuje veznicima: kao, kao da, kao da, baš i sl., ali služi za figurativno opisivanje različitih obilježja predmeta, prirode radnji i djela.

Usporedba se može izraziti na razne načine. Najčešći su sljedeći:

1. Rečenice s poredbenim veznicima kao, kao da, kao da, kao da, baš; Ovi se veznici koriste kao dio usporedni prometi, te u složenim rečenicama s odnosnom rečenicom, npr.

A život nas već muči, kao glatka staza bez cilja, kao pir na čudnom prazniku (M. Ljermontov); Led nije jak na ledenoj rijeci, kao da se šećer koji se topi, leži (N. Nekrasov) (usporedni obrati);

2. Oblici komparativa ili superlativa pridjeva i priloga: Svjetlo moje, ogledalce malo! reci mi Da, reci svu istinu: Jesam li najslađi na svijetu, Sav rumen i bjelji? (A. Puškin)

3. Instrumental sa značenjem usporedbe: pjevati ko pijetao (= ko pijetao), poplaviti kao slavuj (= kao slavuj), Tužno je na duši - čak i zavijati kao vuk (= zavijati kao). Vuk).

Frazeologizmi su stabilni obrati govora koje pisci koriste kao gotove figurativne definicije, usporedbe, kao emocionalne i slikovne karakteristike junaka, okolne stvarnosti: crna vrana. Frazeološki obrati čine govor živopisnijim, figurativnim, izražajnijim: tući kante (petljati se).

Epitet - umjetnička definicija, ističući u objektu ili pojavi bilo koje od njegovih svojstava, kvaliteta ili znakova. Sve može biti epitet. smislena riječ, ako drugome djeluje kao umjetnička, figurativna definicija:

1) imenica;

2) pridjev;

3) prilog i particip: željno vršnjaci; sluša smrznuto.

Reminiscencija - značajke u umjetničkom djelu koje upućuju na sjećanje na drugo djelo.

Sintaktička sredstva:

Od ukupne mase stilskih figura, 13 glavnih su:

inverzija

stupnjevanje

antiteza

oksimoron

paralelizam

zadano

elipsa

retoričko pitanje

retorički apel (uzvik)

asindenton

poliunion

Anafora (jedinstvo) je ponavljanje pojedinih riječi ili fraza na početku rečenice. Koristi se za pojačavanje izražene misli, slike, pojave: Kako govoriti o ljepoti neba? Kako reći o osjećajima koji u ovom trenutku preplavljuju dušu?

Epifora - isti završetak nekoliko rečenica, pojačavajući značenje ove slike, koncepta itd.

Sintaktički paralelizam - ista konstrukcija više susjednih rečenica. Uz njegovu pomoć autor nastoji istaknuti, naglasiti izraženu ideju.

Antiteza - zaokret, koji se sastoji u oštrom suprotstavljanju pojmova, likova, slika, stvarajući učinak oštrog kontrasta. Pomaže boljem prenošenju, prikazu proturječnosti, kontrastnih pojava. Služi kao način izražavanja autorovog viđenja opisanih pojava, slika i sl.

Nježno se širi, ali teško za spavanje;

Pametan će naučiti, budali će dosaditi;

I mrzimo, i slučajno volimo,

Ne žrtvujući ništa ni zlobi ni ljubavi (M. Ljermontov)

Pomoćno sredstvo stvaranja antiteze je sintaktički paralelizam, budući da identična ili slična konstrukcija struktura izdvaja riječi koje su suprotne po značenju. Antiteza se također može graditi na govornim antonimima, na primjer:

Složili su se.

Val i kamen

Poezija i proza, led i vatra

Nisu toliko različiti jedni od drugih (A. Puškin)

Ponekad se antiteza može izraziti stilskim sinonimima. U tim slučajevima do izražaja dolaze semantičke i stilske razlike među sinonimima, npr.:

Nije imala oči, nego oči;

Ne spava, naime, spava!

Oksimoron (grčki Oxymoron - duhovit-ludast) svijetlo je stilsko sredstvo za oblikovanje govora, koje se sastoji u stvaranju novog koncepta kombinacijom riječi koje su suprotne u svrhu kako bi se zasjenila njihova logički nekompatibilna značenja i stvorila složena i živopisna slika, na primjer: vesela tuga; pametna budala; crna bjelina.. Ova je figura poput antiteze „mjesto susreta“ antonima. Kombinacija antonima u "čistom obliku" u oksimoronu je rijetka (Početak kraja - naslov), "Loš dobar čovjek" - ime. Film.

U većini slučajeva, riječi koje imaju suprotno značenje kombiniraju se kao definiranje i definiranje ["Velike male stvari", "Draga jeftinoća" - naslovi] (pridjev - imenica), pa se ne mogu smatrati stopostotnim antonimima, budući da potonji moraju pripadaju jednom dijelu govora. Svijetle oksimorone stvorili su ruski pjesnici: Volim bujnu prirodu venuća. (A.S. Puškin);

A sada ulazi onaj bez riječi,

Samopouzdan, posramljen

Poželjna, uvijek ljupka

I, možda, malo zaljubljen ... (I. Severyanin).

Oksimoron se često nalazi u naslovima umjetničkih djela: roman "Vruć snijeg" Y. Bondareva. Također, ova se brojka koristi u novinarskom stilu (često u naslovima za privlačenje pozornosti): "Hladno - vruća sezona" "Povlačenje naprijed"

Gradacija je stilska figura koja se sastoji u posljedičnom ubrizgavanju ili, obrnuto, slabljenju usporedbi, slika, epiteta, metafora i drugih izražajnih sredstava umjetničkog govora. Osim toga, emocionalni i ekspresivni naglasak riječi pojačan je kada se te riječi ponavljaju u jednoj ili više susjednih rečenica. Ponavljanje iste riječi u složena rečenicačesto se provodi iz logičkih razloga – da bi se razjasnila izražena misao ili da bi se uspostavila izrazitija značenjska veza među članovima rečenice. Na primjer: (I ja sam to također razumio, ali sam shvatio da se utapam ... ”; „A na platnu više nema određenog ujaka Vanje, već pravog čovjeka, koji živi slobodno i veselo u svojoj zemlji. Živjeti zdrav i snažan život, onaj život, o kojem intelektualac, ispuštajući bale, sanja ... ".

Ali vrlo često se u umjetničkom govoru riječ ili nekoliko riječi ponavljaju ne samo u kompleksu, već čak iu jednom jednostavna rečenica. Ponavljaju se kako bi izazvali njihov emocionalno izražajan izgovor. Ova sintaktička tehnika naziva se verbalno ponavljanje.

Verbalno ponavljanje je posebno izraženo kada se ista riječ nalazi na početku dvije ili više susjednih rečenica. Takvo sintaktičko sredstvo naziva se anafora ili monofonija. Na primjer: “Barem je nešto na horizontu. Makar zvjezdica. Samo da se čuje zvižduk policajca. Ništa"

Nizanje sinonima često dovodi do stupnjevanja, kada svaki sljedeći sinonim pojačava (slabi) značenje prethodnoga. Na primjer: "Ovo više nije samo Semiraev, već nešto veliko, moćno, zastrašujuće ..."

Inverzija je obrnuti red riječi u rečenici. U izravnom redu riječi subjekt obično dolazi ispred predikata, dogovorena definicija - ispred riječi koja se definira, nedosljedna definicija - iza nje, dodatak iza upravljačke riječi, okolnost načina radnje - ispred glagola. A kada se koristi inverzija, riječi imaju drugačiji slijed koji ne odgovara gramatičkim pravilima. Osim toga, to je prilično snažno izražajno sredstvo, koje se obično koristi u emocionalnom, uzbuđenom govoru.

Elipsa (grčki Elleipsis - nedostatak, izostavljanje) - sintaktičko izražajno sredstvo, koje se sastoji u izostavljanju jednog od glavnih članova rečenice, ili čak oba. Odnosi se na destruktivne figure, odnosno uništava sintaktičke veze. Ova brojka sugerira "nestanak" cijelih fragmenata iskaza, dok se vjeruje da se fragmenti mogu obnoviti prema značenju cjeline. Uobičajena norma za praznine je jedna ili dvije riječi, ali u načelu veći sintaktički blokovi mogu ostati izvan rečenice (osobito ako je elipsa popraćena paralelizmom).

Valja napomenuti da sama konstrukcija zahtijeva najbliži kontekst, inače je čitatelj možda neće adekvatno razumjeti ili je uopće neće razumjeti. Prema tome, elipsa je takvo izražajno sredstvo, koje se sastoji u izostavljanju određenog impliciranog člana rečenice: Sjeli smo - u pepeo, tuča - u prah, mačevi - srpovi i plugovi. (Žukovski)

Korištenje ove figure daje dinamiku izjavi, povećava se intonacija živog govora likovna izražajnost. Najčešće se predikat izostavlja radi stvaranja elipse: Svijet - ljudima U pisanju se ova brojka reproducira s crticom (-). Kao stilsko sredstvo, elipsa je postala široko rasprostranjena u sloganima.

Šutnja je sintaktičko sredstvo koje se sastoji u tome da autor svjesno koristi nepotpuno izraženu misao, ostavljajući čitatelju da je sam dopuni. Šutnja se u pisanju izražava elipsom (...), iza koje se krije "neočekivana" stanka koja odražava govornikovo uzbuđenje. Kao stilsko sredstvo, zadano se često koristi u kolokvijalnom stilu: Ova basna mogla bi se objasniti više -

Da, kako ne bi zadirkivali guske ... (I.A. Krylov "Guske")

Retorički apel (retorički uzvik) - određeni apel nekome (nečemu). Retorički apel služi ne samo za imenovanje adresata govora, već i za izražavanje stava prema objektu, za njegovu karakterizaciju: Cvijeće, ljubav, selo, besposlica , polje! Dušom sam ti odan. (Puškin)

Retorička pitanja i retorički uzvici su slikovita tehnika koja se sastoji u stvaranju izraza autorskog stava, u iskazu u obliku pitanja: „Ali zar ja nisam imao pravo izraziti svoj stav? I progovorio sam."

D. E. Rosenthal tim povodom govori sljedeće: "... upitno-retoričke rečenice ne traže odgovor i koriste se kao izražajno sredstvo." . Na primjer: “Zašto je život tako kratak? Čim se obučeš za nju - moraš otići..."

Poliunija je retorička figura koja se sastoji od namjernog ponavljanja koordinirajući veznici za logički i emocionalni odabir nabrojenih pojmova.

Bespojnost je stilska figura koja se sastoji u namjernom izostavljanju veznih saveza među članovima rečenice ili između rečenica: odsutnost veznika daje izrazu brzinu, bogatstvo dojmova unutar ukupna slika: Šveđanin, ruski - ubadanje, rezanje, rezanje, bubnjanje, klikovi, zveckanje, grmljavina topova, gaženje, njištanje, stenjanje ... (A.S. Puškin.)

Ova figurativna i izražajna sredstva su autorove prirode i određuju originalnost pisca ili pjesnika, pomažu mu da stekne individualnost stila.

Knjiški, kolokvijalni i kolokvijalni jezični elementi mogu se povezati s neutralnim (N), koji nisu pripisani nijednom određenom području komunikacije i nemaju stilsku obojenost, koja se ističe samo u usporedbi sa stilski obilježenim jedinicama jezika. Da, riječ prijevara je neutralna u usporedbi s knjigom obmana i kolokvijalni prodavati; stvarno u usporedbi s knjigom uistinu i kolokvijalni stvarno.

Neutralna jezična sredstva, stupajući u sinonimne odnose sa stilski obojenima, tvore stilsku paradigmu: (istovremeno istovremeno, zajedno kolektivno artelno) Iznimno su rijetke paradigme koje sadrže sva tri člana, au jeziku su češće paradigme s dva člana. . Stilska paradigma temelji se na istovjetnosti ili bliskosti glavnog značenja svojih članova i razlici u njihovoj funkcionalno-stilskoj i emocionalno-ekspresivnoj obojenosti. Da, glagolski oblici skočio i skok (Skočio je u jarak Skočio je u jarak) imaju zajedničku leksičku i gramatičko značenje, ali se razlikuju po funkcionalnoj i stilskoj obojenosti (H i P), kao i odsutnosti ekspresije u prvom obliku i prisutnosti u drugom. Riječi prevladati i dominirati, uključeni u istu paradigmu, podudaraju se u leksičko značenje`zauzimaju u nekom pogledu glavno, vodeće mjesto, položaj', ali se razlikuju po stilskom koloritu (H i K).

Članovi stilske paradigme (stilski sinonimi) glavna su sredstva stilistike. Za stilistiku i kulturu govora, budući da se bave funkcioniranjem jezika, mjerodavno je prošireno shvaćanje sinonimije: određenje sinonima na temelju zamjenjivosti jezičnih jedinica u kontekstu. Upravo je mogućnost zamjenjivosti sukladna jednom od temeljnih načela stilistike i kulture govora – načelu izbora što uspješnijeg jezičnog sredstva za određenu situaciju. Pružajući mogućnost izbora, stilski sinonimi omogućuju vam da izrazite ideju drugačijim stilskim tonom. Usporedi: Ne želim čitati Ne želim čitati; Kako ste znali za to? Kako ste saznali za ovo?; Da sam barem znao prije! Znajte ovo prije!

Izvan stilističke paradigme brojni su pojmovi (T) i općeuporabljive jezične jedinice (O) koje, za razliku od neutralnih, nemaju stilske sinonime. Općeuporabne su stilski neobilježene jezične jedinice koje se upotrebljavaju bez ograničenja u različitim područjima i situacijama komunikacije. Na primjer: kuća, papir, knjiga, bijelo, široko, hodati, raditi, zabava, na ruskom, moj, naš, sve. Pojmovi predstavljaju stilski zatvorenu kategoriju rječnika i stabilne kombinacije pripisane određenim područjima komunikacije (znanstvenoj i službenoj poslovnoj).

Osnovu suvremenog ruskog književnog jezika čine općeupotrebljene i neutralne jezične jedinice. Oni ujedinjuju sve stilove u jedinstven jezični sustav i služe kao pozadina na kojoj se ističu stilski obilježena sredstva. Potonji daju kontekstu određenu funkcionalnu i stilsku nijansu. Međutim, u kontekstu se priroda stilske obojenosti može promijeniti; na primjer, procjena nježnosti postaje ironična ( Sissy), psovke mogu zvučati slatko (razbojniče ti si draga moja) itd. Funkcionalno fiksirane jezične jedinice u kontekstu mogu dobiti emocionalno ekspresivnu boju. Da, riječi hvaliti, kićeno, glasno, imenovano, odisati, označene u rječnicima kao knjižna zastarjela, novine dobivaju u jeziku ironičnu boju.

Ovisno o značenju i osobitosti uporabe, ista jezična jedinica može imati nekoliko različitih stilskih konotacija: Lovac je ustrijelio zeca(H) Zimi zec mijenja boju(znanstveni) Vozio se autobusom kao zec(R, nije odobreno).

Polisemantičke riječi u jednom su smislu (obično u izravnom smislu) stilski neutralne, au drugom (obično u figurativnom smislu) imaju svijetlu emocionalno ekspresivnu boju: Iza vrata grebao je i cvilio pas(K. Paustovski) "Što će mu tvoja zečja bunda? Popit će je, pas, u prvoj krčmi"(A. Puškin), Na rubu ceste stajao je hrast(L. Tolstoj) "Ti, hraste, ne ideš tamo"(A. Čehov). Usporedi i upotrebu riječi lisica, medvjed, pijetao, slon, kreket, režanje, frktanje, gugutanje u izravnom i prenesenom značenju.

Stilska sredstva nisu samo jezične jedinice koje imaju stalnu stilsku konotaciju, tj. sposobnost izražavanja stilske obojenosti izvan konteksta, ali i elemenata jezika koji je poprimaju u određenim činovima govorne djelatnosti, u određenim sintagmatskim vezama. Na primjer, zamjenice koje nemaju stilske konotacije bilo koji i svaki i kontekst može dobiti izraz neodobravanja: Svi ostali bi trebali biti odgovorni. Svi će mi biti komentirajte! Gotovo svaka jezična jedinica sposobna je djelovati kao stilsko sredstvo, što se postiže prirodom organizacije i načinima njezine uporabe u određenom iskazu. Time se znatno proširuju stilska sredstva književnog jezika.

Postojanje stilova u jeziku i govoru osigurava se prisutnošću stilska sredstva.

Stilska sredstva jezika su sve jezične jedinice koje imaju sposobnost primjerenog ostvarivanja svojih semantičkih, emocionalnih, izražajnih i funkcionalnih mogućnosti u procesu opsluživanja različitih područja komunikacije. Stilski neutralan sredstva su takve jezične jedinice koje nemaju stilsku boju, pa se stoga mogu koristiti u različitim područjima i uvjetima komunikacije, "bez uvođenja posebne stilske značajke u izjave" (M.N. Kozhina).

Stilski obojen(emocionalno ekspresivna i funkcionalna) sredstva glavni su fond stilskih sredstava jezika.

Stilsko obojenje jezične jedinice su ona funkcionalna i izražajna svojstva koja su dodatna izrazu glavnog leksičkog i gramatičkog značenja, koja nose stilsku informaciju o mogućnosti upotrebe ove jedinice u određenom području i situaciji komunikacije. Dakle, riječi "budala", "štruca", "senzacija", "decembrist", "proton", "banner", "budućnost" ne samo da imenuju predmete, pojave, činjenice, događaje itd., već sadrže i jasno izražene emocionalne (budala, budala, banner, budućnost) slojeve i funkcionalne pokazatelje (senzacija, dekabrist, proton), upućujući ove riječi na odgovarajuće područje upotrebe.

Obično se razlikuju dvije vrste stilskog bojanja: emocionalno ekspresivno i funkcionalno.

Emocionalno izražajni elementi jezika prenositi emocionalno stanje govornika ili njegov odnos prema predmetu govora (zapravo izražajnim sredstvima jezika) ili karakteriziraju samog govornika s jezičnog gledišta.

Emocionalno ekspresivne nijanse javljaju se u jedinicama svih razina: sunce, rupčić (sufiksi emocionalnog vrednovanja); batina (o osobi), bije kante (leksika, frazeologija); “Pa rekao je!” (sintaktičke konstrukcije).

Izražajne elemente jezika treba razlikovati od neutralne riječi koji u svom značenju sadrže elemente vrednovanja; isticanje karaktera, svojstva, ocjene radnje, stanja, činjenice (genijalnost, ljepota, ljubav, mržnja). Oni mogu postati izražajni pod određenim uvjetima. Usporedi: lijepa je; iako je lijepa, to me ne dira.

Izražajna svojstva jezične jedinice koriste se svjesno u procesu komunikacije, uzimajući u obzir njezin sadržaj, uvjete i okolnosti u kojima se javlja.

Karakterizam se očituje bez obzira na namjere sudionika u komunikaciji: njihova upotreba određenih riječi, fraza može ukazivati ​​na njihovu društvenu i profesionalnu pripadnost, razinu kulture, erudiciju itd.

Funkcionalno obojena jezična sredstva nose informacije o tipičnim područjima uporabe jezične jedinice. Ovi su:

1. Riječi, oblici riječi i fraze, „koje su u upotrebi ograničene samo određenim vrstama i oblicima verbalne komunikacije (D.N. Shmelev). Dakle, riječi poput "gore", fraze poput "kao što je sasvim očito" karakteristične su za znanstveni i službeni poslovni govor; gluposti, đubre posla - za kolokvijalno itd.

2. Riječi i konstrukcije koje se suprotstavljaju neutralnima i u odnosu na njih stilski su sinonimi: sad - sada - sad; glava - glava - glava.

3. Jezik znači izvana književna norma(dijalektizmi, žargon i sl.).

Dakle, obojene jedinice jezika obavljaju različite ekspresivne i stilske funkcije, koje se često presijecaju, međusobno djeluju, kombiniraju se u procesu uporabe, preklapaju, nadopunjuju.

Očito je da je postojanje stilova osigurano prisutnošću u jeziku stilski sinonimi.

Stilski sinonimi su riječi, fraze, sintaktičke konstrukcije koje imaju isto značenje, ali se razlikuju u stilističkoj boji i, prema tome, u prirodi upotrebe u različitim funkcionalnim stilovima.

Kao primjer stilskih sinonima na razini vokabulara mogu poslužiti sljedeći nizovi riječi:

Emitirati - izgovarati - govoriti - izvještavati - tumačiti.

Primjeri stilskih sinonima na sljedećim razinama:

izjaviti - dati izjavu; otvoriti prozor - biste li otvorili prozor; gurnuo me - gurnut će me; iskočio je na cestu - uzme ga i iskoči na cestu.

Mogućnost zamjene jedne jedinice drugom u procesu formuliranja iskaza, prisutnost u jezičnom sustavu različitih načina izražavanja istog sadržaja postavlja problem izbora za govornika ili pisca: koja od opcija dostupnih u jeziku najpotpunije odgovara te točno odgovara zadaćama i uvjetima verbalne komunikacije.

Stoga, u cilju pružanja dobra razina komunikacije, potrebno je imati na zalihi (u memoriji) razna jezična sredstva i ažurirati ih u skladu s normama za oblikovanje iskaza različitih stilskih boja.

Stilska struktura jezika, prisutnost stilskih sinonima u njemu stvaraju mogućnost odabira jezičnih sredstava u stvarnom životu. govorna komunikacija uzimajući u obzir one norme i zahtjeve koji su se razvili u govornoj praksi danog naroda (društva).

Dakle, znanstveni stil karakterizira uporaba specifičnih jezičnih sredstava u njemu koja najpotpunije ostvaruju njegove stilske značajke. Norma u ovom slučaju isključuje korištenje kolokvijalnih riječi i izraza, stoga, "ako netko u ozbiljnoj knjizi napiše "fagociti proždiru mikrobe", to će biti glupo i neprikladno." (L.V. Shcherba), dovest će do kršenja stilske norme.

Povreda stilske norme dovodi do stilskih pogrešaka.

Stilske greške - razne govorne mane, koje se temelje na neuspješnoj upotrebi izražajnih, emocionalno obojenih sredstava jezika, upotrebi drugih stilskih riječi i izraza.

Stilske pogreške očituju se u nedosljednosti odabrane riječi ili sintaktičke konstrukcije s uvjetima komunikacije, njihovoj neprikladnoj uporabi, što dovodi do razaranja odgovarajuće stilske strukture, do kršenja stilske norme. Prema L.V. Shcherba, “... svaka neprimjerena upotreba riječi sa stilskog gledišta razara stilsku strukturu jezika, a jezik s uništenom stilskom strukturom isto je što i potpuno neusklađeno glazbalo, s tom razlikom što instrument se može odmah ugoditi, a stilska struktura jezika stvarana je stoljećima” .

Stilske pogreške uključuju:

jedan). Upotreba riječi različite funkcionalne i stilske boje, kršenje stilske boje teksta. Dakle, prema K.I. Chukovsky, jedan od prevoditelja donio je izdavačkoj kući takav prijevod romantične bajke: "Zbog nedostatka crvene ruže, moj će život biti slomljen." Očito je da je oblik "u nedostatku" s izraženom pripadnošću službenom poslovnom (ili znanstvenom) vokabularu neprihvatljiv u književnom tekstu (primjer B.N. Golovina);

2). Neprikladno korištenje riječi nabijenih emocijama.

Pogreške ove vrste često se nalaze u studentskim esejima, na primjer: "Pugačevljevi prijatelji su ga izdali." Emocionalna obojenost riječi "prijatelji" čini neprikladnom njezinu upotrebu u ovom kontekstu.

Poznavanje stilskih normi ruskog književnog jezika, pravila za oblikovanje iskaza različitih stilskih boja, kao i duboko poznavanje samog jezika, što daje sposobnost odabira, odabira (i razumijevanja) jezičnih sredstava u proces komunikacije, pomoći će u izbjegavanju stilskih pogrešaka. (Citirano prema: Ippolitova N.A. Ruski jezik i kultura govora)

Odjeljak 3. Utjecaj oblika govora (usmeni / pisani) na stilske parametre teksta

nedvojbeno oblik govora - pisani ili usmeni- uvelike određuje izbor jezičnih sredstava: mnoge riječi i sintaktičke konstrukcije nedvosmisleno nose pečat svoje primjene. Pritom je sasvim očito da se različiti sadržaji govora ne odnose jednako na usmeni ili pisani prijenos. Tako je, primjerice, teško dvojiti da su znanstvene teme usmjerene na pisani oblik izražavanja, dok su svakodnevne teme sfera pretežito usmene komunikacije. No prirodno je da znanstvena rasprava može biti i usmena, a svakodnevne teme mogu se izlagati pismeno. Zanimljivo je primijetiti da, iako prijelaz iz pisanog u usmeni oblik u takvim slučajevima ne podrazumijeva svjesno restrukturiranje govora (neke značajke svojstvene usmeni govor, percipiraju se kao „odstupanja” od norme, uzrokovana nemogućnošću da se unaprijed pripremi iskaz), prijelaz na pisanje obično je povezan sa svjesnim preusmjeravanjem na druge norme izražavanja nego što bi to bilo tijekom usmene komunikacije.

To je sasvim razumljivo, budući da je ideja o normama književnog jezika uglavnom povezana s pisanim oblikom njegovog postojanja, dok su svojstva kolokvijalnog govora - posebno ona koja se ne odražavaju u djelima beletristike, tj. ponovno nisu dobili pisanu fiksaciju - obično ih govornici jednostavno ne primijete; govornici, koji posjeduju praktički "kolokvijalni govor", u pisanom govoru, tj. kada postoji potreba za svjesnim izborom govorna sredstva, fokusirajući se prvenstveno na jezične norme, koji je dobio pismenu konsolidaciju - čak iu slučajevima kada je sadržaj povezan upravo sa "svakodnevnim kolokvijalnim govorom".

No značajno je i sljedeće. Konverzacijski govor podrazumijeva neposrednu prisutnost i pošiljatelja poruke i primatelja, pa je u skladu s tim govorni kontakt, a situacija komunikacije jednaka za oboje. Pisana djela vezana uz znanstvenu ili beletristiku imaju za adresata neodređeno i, naravno, mnoštvo unaprijed nepoznatih čitatelja. Odnos među osobama (kao i načini njihovog stvarnog jezičnog izražavanja) bitno se mijenja. Ali taj se omjer također mijenja na određeni način u različitim vrstama pisanog govora; npr. različito je u umjetničkim i znanstvenim djelima. Umjetničko djelo, dakle, uvijek u određenom smislu uključuje i primatelja u sam narativ. Poanta, naravno, nije u mogućim (ali nikako obaveznim) apelima na čitatelja, nego u samom razvoju naracije: čitatelj odmah ili ne odmah saznaje za određene postupke likova, čini se da je upleten. u nagađanju motiva nekih postupaka, sam način imenovanja likova (imenom, prezimenom, položajem itd.) stavlja ga u određeni odnos prema portretiranim osobama; Umjetničko djelo pretpostavlja emocionalnu percepciju opisanog, odnosno određenu "empatiju" čitatelja, njegovu simpatiju ili antipatiju prema različitim likovima. Znanstveni tekstovi ili službeni poslovni dokumenti temelje se, naravno, na sasvim drugom odnosu među osobama. Odnos između sudionika jezične komunikacije (stvarne ili "konstruirane"), uključujući i "treću stranu", tj. "ono što se govori", predodređuje izbor izražajnih sredstava - jasno je, primjerice, da posebne teme (znanstveni, industrijsko-tehnički) zahtijeva posebne nazive, službeni poslovni odnosi reguliraju se uz pomoć stabilnih formula itd. - ovdje je “mogućnost izbora” jasno ograničena. (Citirano prema Shmelev D.N. Stilska diferencijacija jezičnih sredstava).

Odjeljak 4. Vrste govorne kulture

Dakle, u razinama očitovanja kulture govora vidimo da ovise o razini opće kulture govornika. Stoga je O.B. Sirotinin aktivno opisuje u novije vrijeme to su tipovi govorne kulture, a ne razine govorne kulture. Istraživač to objašnjava na sljedeći način: „Prilikom isticanja kriterija za svrstavanje osobe u nositelje određene vrste govorne kulture, potrebno je imati na umu da je riječ o vrsti kulture, a ne o govoru osobe. Govor, naravno, odražava vrstu kulture govora (a ona, pak, odražava vrstu opće kulture), ali to je još uvijek odraz, a ne izravno dopisivanje.

OKO. Sirotinin izdvaja punofunkcionalne, nefunkcionalne, srednje književne, književne žargone i svakodnevne vrste govorne kulture.

Karakterizacija nositelja tip s punim značajkama kulture govora, istraživač napominje da ih karakterizira „najpotpunije posjedovanje svih bogatstava ruskog jezika (poznavanje književnog jezika i drugih društvenih sastavnica ruskog jezika, svih značajki i karakteristične značajke svi funkcionalne sorte književnog jezika), aktivna uporaba sinonima, uzimajući u obzir sve nijanse njihova značenja i uporabe, slobodno aktiviranje svrsishodne uporabe bilo koje riječi iz njezina opsežnog leksika s uključivanjem u njega i strane riječi(ali vrlo oprezno i ​​jedino svrsishodno).

Nositelji potpuno funkcionalnog tipa govorne kulture karakteriziraju:

1. Posjedovanje upravo svih (iako u različitoj mjeri) funkcionalnih stilova književnog jezika, što se očituje ne samo u poznavanju njihovih značajki, već iu sposobnosti građenja tekstova stila potrebnog u danoj situaciji.

2. Usklađenost s normama književnog jezika (pravopisne i interpunkcijske, ortoepske i intonacijske, stilske, leksičke norme spojivosti itd.).

OKO. Sirotinin sa žaljenjem primjećuje da je govor bez pogrešaka izuzetno rijedak fenomen, ali nositelja potpuno funkcionalnog tipa karakterizira minimalno kršenje normi, njihova nesustavnost i slučajnost. I, ne manje važno, "nedostatak pretjeranog samopouzdanja osobe, razvijena navika da se provjerava u svemu (u odnosu na ispravnost govora - prema rječnicima i referentnim knjigama)".

Zato je uloga potpuno funkcionalnog oblika govorne kulture, unatoč relativno malom broju njegovih govornika, u sudbini književnog jezika, očuvanju njegova postojanja i njegova razvoja vrlo velika.

Znatno više ljudi su kliconoše nefunkcionalan tip, u mnogim aspektima blizu potpuno funkcionalnog, ali se, takoreći, nije dogodio iz ovog ili onog razloga. Među tim razlozima glavni je nedostatak napora same osobe u potrazi za samoobrazovanjem i samorazvojem. Ostali razlozi su djetinjstvo u nekulturnoj sredini, nepostojanje kućne knjižnice i nekvaliteta govorne kulture školskih (a ponekad i sveučilišnih) nastavnika. Igra ulogu i karakter profesionalna djelatnost osoba (nedostatak komunikativne višeuloge, profesionalna potreba za ovladavanjem vještinama samo jednog oblika govora, jednog funkcionalnog stila itd.). Dio stečenog znanja o jeziku i govoru stoga se zaboravlja bez primjene, a ono što se koristi ograničeno je profesionalnim i svakodnevnim potrebama, ne zahtijeva veliki stvaralački napor.

Općenito, riječju se može okarakterizirati nepunofunkcionalni tip govorne kulture manje: manje znanja, manje napora da se ono proširi, niža razina vještina, itd. Najupečatljiviji pokazatelj koji razlikuje ovaj tip od potpuno funkcionalnog je posjedovanje samo jednog, najviše dva funkcionalna stila uz kolokvijalni govor. U govoru govornika nepunofunkcionalnog tipa uvijek je primjetna pristranost prema usmenom ili pisanom obliku govora, a pri korištenju manje poznatog oblika dolazi do stvarne zamjene njegovog uobičajenog oblika (konstrukcije pisanog govora). u njihovom usmenom govoru su posebno tipične, jer im se pisani oblik govora čini prioritetnim u odnosu na usmeni).

Uloga osoba s nepunofunkcionalnim tipom kulture govora, s jedne strane, mnogo je manja od uloge osoba s potpuno funkcionalnim tipom, jer oni ne mogu poslužiti kao standard dobrog govora, ali S druge strane, njihova je uloga vrlo značajna za stanje govorne kulture stanovništva, budući da je u ovu vrstu govorne kulture uključena većina osoba s visokim obrazovanjem, uključujući profesori u školi, sveučilišni nastavnici, novinari i književnici čijim se govorom rukovode. Riječ je o govoru nositelja nepunofunkcionalnog tipa koji u očima (i ušima) mnogih zauzima mjesto reference. I za to postoje razlozi: autoritet više obrazovanje, mali broj nositelja potpuno funkcionalnog tipa (mnogi ih nikada u životu nisu čuli ili pročitali), prilično dobar govor takvih ljudi u svom profesionalnom području i relativno mali broj odstupanja od kodificiranih normi, što ne dopustiti stanovništvu da sumnja u standard njihova govora.

Najrašireniji je književna vrsta kulture govora, njezini nositelji prvenstveno su osobe sa srednjom i nepotpunom srednjom, ali nerijetko su tu i osobe s višom, osobito uskostručnom (ne sveučilišnom klasičnom) naobrazbom. Karakterizira ih vrlo površno poznavanje normi književnog jezika, pa stoga i sustavno odstupanje od njih u izgovoru. (fondovi ALI, n Ah na, pr I uzeti), oblikovanje ( idi, idi, čitaj) moda na strane riječi, upotrijebljeno neumjesno, u krivom značenju i s krivim izgovorom ( kompromis, odvratan u značenju pohvalnog. indigo - naziv trgovine obućom). Nepoznavanje razlika između usmenog i pisanog govora navodi takve ljude da se fokusiraju na "prestižniji" pisani govor (zloporaba elemenata knjige, želja za korištenjem participa i participski obrti ne uzimajući u obzir normative za njihovo korištenje itd.).

Glavni razlog za formiranje prosječne književne vrste govorne kulture je niska razina opće kulture, nedostatak želje za širenjem horizonata i nepažljiv odnos prema jeziku, počevši od škole. Otuda potpuna odsutnost navike provjeravanja ispravnosti vlastitog govora, orijentacija, u najboljem slučaju, na televizijski govor (u pravilu, u njegovim daleko od najboljih manifestacija: televizijske igrice poput „Polja čuda“, emisije poput „Puna House” i često loše prevedene akcijske filmove). Kako su pokazali posebno provedeni eksperimenti, predstavnici prosječnog književnog tipa kulture čitaju posebne tekstove i tekstove zabavne književnosti (detektivske priče, znanstvenu fantastiku i sl.), a također se najčešće orijentiraju na uzoran govor u medijima, a ljudi su uzor za njih, čiji je govor često daleko od uzornog.

Predstavnici prosječne književne vrste kulture ne znaju ili ne žele koristiti eufemizme, zbog čega je njihov govor pun grubih i pogrdnih riječi. Često dolazi do nepoštivanja ljudi, čak ima i izravnih uvreda. U govoru dominiraju pečati, nema potrebne samokontrole i prethodne pripreme za govor. Predstavnici ove vrste kulture nemaju naviku provjeravati svoje znanje u priručnicima i rječnicima.

Glavna i objedinjujuća značajka srednje književne vrste je nepotpuno poznavanje književnog jezika, uz očito uvjerenje u potpunost ovladavanja njime.

Ništa manje opasno, prema O.B. Sirotinina, te književni žargonski tip koji se razvija od kraja 20. stoljeća i intenzivno usađuje u medije. Specifičnost ovog tipa je u svjesnom nametanju reduciranog, često i nepismenog govora. Želja za “ljudskim jezikom”, koja se očitovala kao reakcija na sovjetsku oficijelnost medija, dovela je do toga da su u novinarstvo dolazili ljudi koji nisu imali nikakvu jezičnu naobrazbu.

Opasnost ove vrste kulture govora leži u tome što je čitatelji novina i časopisa te slušatelji TV/radija doživljavaju kao standard dobrog govora.

Među slabo obrazovanim stanovništvom postoji još jedan tip govorne kulture, koju jezikoslovci nazivaju svakodnevnom, budući da njezini nositelji posjeduju samo vještine svakodnevnog, odnosno kolokvijalnog govora: nisu sposobni proizvesti ni službeni monolog ni pisani govor, iako mogu se pridržavati svih ortoloških normi (ne prave ni pravopisne, ni pravopisne, ni interpunkcijske pogreške, itd.).

Na zaključke O.B. Sirotinina, potrebno je dodati da najviši, potpuno funkcionalni tip kulture govora prati i visokorazvijena vještina komuniciranja, kao i stvaranja različitih tekstova, odnosno komunikativnog govora i retoričkih vještina.

Najpopularniji i ostvarivi među mladima je prosječna književna vrsta kulture govora, koju također karakteriziraju isječci, naglost u percepciji svijeta i njegovom razumijevanju; prevlast informiranja umjesto uvjeravanja; sadržajna i strukturna nedovršenost tekstova, zlouporaba žargona. (Cit. Savova M.R. Ruski jezik i kultura govora)

Odjeljak 5. Razgovorni stil govora

Dapače, na svim stupnjevima razvoja književnog jezika, čak i kad se na ovaj ili onaj način prevlada otuđenost jezika pisma, kad se zatamni oreol pravedne pismenosti i vladanja posebnim knjiškim jezikom, govornici općenito nikada ne gube osjećaj razlike između "kako se može reći" i "kako se piše".

Svima su dobro poznate Puškinove često spominjane riječi da „pisati na jedinom govornom jeziku znači ne poznavati jezik... Može li pisani jezik biti potpuno sličan govornom jeziku? Ne, baš kao što govorni jezik nikada ne može biti baš kao pisani jezik. Ne samo zamjenice ovaj i ovaj, ali se u razgovoru obično izbjegavaju participi općenito i mnoge potrebne riječi. Ne kažemo: kočija koja galopira preko mosta, sluga koji mete sobu; mi govorimo: tko skače, tko mete itd., zamjenjujući ekspresivnu kratkoću participa sporim obrtom. Iz ovoga još ne slijedi da u ruskom jeziku particip treba uništiti. Što je jezik bogatiji izrazima i obratima, to bolje za vještog pisca. Pisani jezik se svake minute animira izrazima rođenim u razgovoru, ali ne treba se odreći onoga što je stekao stoljećima. Prema mnogim piscima, ponekad im nije bilo lako zapisati ono što je već usmeno rečeno. Vandries je primijetio: “Kod Francuza su pisani i govorni jezik toliko udaljeni da se može reći: francuski se nikad ne govori onako kako se piše, a rijetko se piše onako kako se govori. Ova se dva jezika razlikuju, osim po izboru riječi, i po različitom rasporedu riječi. Logički poredak riječi svojstven pisanoj frazi uvijek je više ili manje poremećen u usmenoj frazi. Ako uklonimo kategorički "nikad" u ovoj izjavi, onda se sve to može pripisati ruskom jeziku.

Brojni su radovi uvjerljivo pokazali da treba razlikovati pojmove "kolokvijalni govor" i "usmeni govor". Kao što je napisala N. Yu. Shvedova, "daleko od toga da se sve napisano odnosi na pisani govor, kao što se daleko od toga da se sve usmeno, izgovoreno (pa čak i utjelovljeno u razgovoru) odnosi na kolokvijalni govor."

U knjizi “Ruski kolokvijalni govor” stoji: “U suvremenoj lingvističkoj literaturi izrazu “kolokvijalni govor” pripisuju se različita značenja. Glavni objekti koji se nazivaju ovim pojmom mogu se ukratko opisati na sljedeći način: 1) svaki govor koji se očituje u usmenom obliku (znanstveni izvještaj, predavanje, govor na radiju, televiziji, svakodnevni govor, urbani govor, teritorijalni dijalekti), 2) svaki usmeni govor gradskog stanovništva, 3) svakodnevni govor gradskog i seoskog stanovništva, 4) ležerni govor izvornih govornika književnog jezika.

Već iz ovog kratkog nabrajanja jasno je koliko su gore navedeni objekti raznoliki i koliko je potrebno vrednovati njihov jezični sadržaj i terminološki ih razlikovati. Predlažemo da se za prvi objekt prihvati termin usmeni govor, za drugi gradski (usmeni), za treći svakodnevni govor, za četvrti književni govor (ili: kolokvijalni govor).

Ova terminološka razlika čini se i potrebnom i opravdanom. Naravno, to ne određuje unaprijed niti jezične karakteristike odabranih varijanti nacionalnog jezika, niti mogućnosti jedne ili druge njihove asocijacije kao predmeta proučavanja. Ali ono je nužno jer omogućuje terminološki razlikovanje onoga što je već samo po sebi ekstralingvistički razgraničeno. Čini se opravdanim jer dosadašnji lingvistički podaci ukazuju na značajne jezične razlike između navedenih govornih tipova. Nije isključena mogućnost da će daljnje proučavanje jezika u svim njegovim varijantama unijeti neke ispravke u naznačenu razliku.

Dakle, u sastavu književnog jezika može se razlikovati takva raznolikost, razgraničena od drugih, kao što je kolokvijalni govor.

Citirana studija napominje da "tri značajke izvanjezične situacije nužno povlače" njezinu upotrebu. To:

“nepripremljenost govornog čina;

lakoća govornog čina;

neposredno sudjelovanje govornika u govornom činu.

Ovako ocrtanom razgovornom govoru suprotstavljaju se pojedine vrste pisanog i usmenog govora. Njihova identifikacija i karakterizacija također su u velikoj mjeri kontroverzni do danas.

O. A. Lapteva ispravno primjećuje da “tema obvezuje korištenje određenog govornog sklopa”, citira zanimljivi primjeri u prilog ovom stavu: “Evo jedne fraze iz najneformalnijeg okruženja, ali o ozbiljnoj temi: - Pa, hoćete li se izjasniti o pitanjima koja sam postavio? Dva prijatelja, razgovarajući o znanosti u trolejbusu, koriste izraze poput povezana sa znanjem. Otac, objašnjavajući svojoj kćerkici strukturu ljudskog tijela, kaže: Krv ulazi u tijelo. oženiti se još iz svakodnevnog poslovnog govora: Istražuje se ultrazvučno bušenje; Postupak prolaska broja kroz tiskaru. Nadalje se napominje da "ako dva prijatelja, razgovarajući o znanstvenoj temi u neformalnom okruženju, pokažu ozbiljan odnos prema radnji koju tumače, njihov će se govor u mnogočemu približiti pisanom, odajući priznanje samo nekim zahtjevima usmeni oblik."

O. A. Lapteva citira ova zapažanja, pokušavajući dokazati da znak "neformalnosti" ne može poslužiti kao karakteristika "usmenog govora", i time se protivi definiciji "kolokvijalnog govora" koju je dala E. A. Zemskaya. No, prigovori ove vrste ne čine se opravdanima. Uostalom, fraze i fraze koje je citirala O. A. Lapteva jasno se vraćaju na one vrste govora koji ne samo da se „približavaju“, već su i dobili svoj razvoj i konsolidaciju upravo u pisanju. Bilo bi čudno misliti da je usmeni govor otporan na takve konstrukcije. No, čini se, nema razloga vjerovati da je, budući da su zabilježene u usmenom (štoviše, "neslužbenom") govoru, njihovo razlikovanje od drugih pojavnih oblika usmenog govora nemoguće ili nepotrebno. U govoru poznavatelja književnog jezika neizbježno ćemo susresti (a možemo ih fiksirati u neograničenim količinama) fraze kojima uzor služe pisani tekstovi, kao i manje ili više izravno "citiranje" tih tekstova kada je riječ o znanstvene istine naučene iz škole ili vezane uz raspon interesa govornika. Na isti način, pod pritiskom oglašavanja, kućnih uputa, službenih dokumenata itd., fraze dizajnirane u skladu sa zahtjevima "poslovnog stila" neprestano prodiru u usmeni govor. (Citirano prema Shmelev D.N. Stilska diferencijacija jezičnih sredstava).

U usmenom govoru prevladava kolokvijalni stil, koji ovisi o situaciji i stoga je izravan i nepripremljen. Razgovorni rječnik karakterizira stilska markiranost (markiranost) širokog semantičkog spektra, kao i ekspresivno-emocionalne ocjene. Upotrebljavan uglavnom u području usmene komunikacije, kolokvijalni vokabular ima karakter lakoće, svedenosti i familijarnosti. U sastavu razgovornog vokabulara obično se razlikuju dvije skupine:

1) književni i razgovorni vokabular koji se koristi u različitim područjima ljudske komunikacije: izdržati"odgoditi, usporiti izvršenje nečega do određenog vremena", srušiti"neoprezno bacati, nasumično gomilati veliki broj drugih", dužnik"onaj koji ima dug, dug";

2) kolokvijalni vokabular koji se koristi u svakodnevnom životu: čist"u cijelosti, potpuno, potpuno" staviti na zrak"poprimiti važnost, poprimiti impozantan izgled, ponašati se arogantno", kći"u obraćanju starije ili odrasle osobe mladoj ženi, djevojci, djevojci."

Razgovorni rječnik obiluje ekspresivnim i emocionalno-ocjenjivačkim značenjima (psovke, šale, ironije, milovanja, prezimena i dr.): moderna(odobren ili neodobren), gutljaj(u značenju liječenja - deminutiv-milovanje.), kikiriki(šalim se).

Razgovorni rječnik je izvan književnog jezika i služi za smanjenu, grubu i/ili grubu ocjenu. Riječi razgovornog rječnika imaju ekspresivno-stilske konotacije (bezobrazan, psovka, zanemarivanje i DR.): biznismen(jednostavno, bez poštovanja) pristalica(jednostavno, prezrivo) neto("lijeni, dokoličar" - jednostavno., šala.).

Periferiju narodnog jezika čine vulgarizmi – pogrdne i društveno opscene riječi: kučka, stvorenje, drolja, ukrasti

Pod kolokvijalno-svakodnevnim ili jednostavno kolokvijalnim stilom obično podrazumijevaju značajke i boju usmeno-kolokvijalnog govora izvornih govornika književnog jezika; u isto vrijeme kolokvijalni stil očituje se u pisanom obliku (bilješke, privatna pisma).

Iako je tipična sfera manifestacije kolokvijalnog stila sfera kućnih odnosa, međutim, očito, komunikacija u profesionalnoj sferi (ali samo nepripremljena, neformalna i, u pravilu, usmena) također karakteriziraju značajke svojstvene kolokvijalnom stil.

Zajedničke izvanjezične značajke koje određuju oblikovanje ovog stila su: neformalnost i lakoća komunikacije; neposredno sudjelovanje govornika u razgovoru; nepripremljen govor, a time i automatizam; prevladavajući usmeni oblik komunikacije, a pritom najčešće dijaloški (iako je moguć i usmeni monolog). Najčešće područje takve komunikacije je svakodnevno, svakodnevno. S potonjim su povezane značajke sadržaja i specifičnosti mišljenja, koje se odražavaju na strukturu kolokvijalnog govora, prvenstveno u njegovoj sintaktičkoj strukturi. Za ovu sferu komunikacije tipična je emocionalna, uključujući evaluacijska reakcija (u dijalogu), koja je također utjelovljena u govornim značajkama stila razgovora. Među uvjetima za manifestaciju kolokvijalnog govora su velika uloga gesta, izraza lica, situacija, priroda odnosa sugovornika i niz drugih ekstralingvističkih čimbenika koji utječu na karakteristike govora.

Takva osebujna izvanjezična osnova kolokvijalnog govora određuje njegovu poseban položaj među ostalim stilskim i govornim varijetetima književnog jezika.

Najčešća specifična stilska obilježja kolokvijalnog stila govora su opuštenost, pa čak i familijarna priroda govora (i pojedinih jezičnih jedinica), duboka eliptičnost, senzualno konkretizirana (a ne konceptualna) priroda govora, njegova diskontinuiranost i nedosljednost u odnosu na logiku. gledište, emocionalni i evaluacijski sadržaj informacija i afektivnost. Tipične (ali ne specifične) stilske značajke kolokvijalnog govora su idiomatska i dobro poznata standardizacija, osobna priroda govora i neke druge. Sve to nalazi jasan i dosljedan odraz u sastavu jezičnih jedinica koje se koriste na ovom području i značajkama njihova funkcioniranja.

Među najčešćim jezičnim značajkama razgovornog stila su: velika aktivnost neknjižnih jezičnih sredstava (sa stilskim obojenjem kolokvijalizma i familijarnosti), uključujući upotrebu neknjiževnih (kolokvijalnih) elemenata na svim jezičnim razinama; nepotpuno strukturirana formalizacija jezičnih jedinica (na fonetskoj, sintaktičkoj i dijelom morfološkoj razini); uporaba jezičnih jedinica određenog značenja na svim razinama i, istodobno, nesvojstvenost sredstava s apstraktnim uopćenim značenjem; slabljenje sintaktičkih veza između dijelova rečenice ili njihov nedostatak izražaja, neuobličenost; djelovanje jezičnih sredstava subjektivne procjene (osobito sufiksa), evaluacijskih i emocionalno ekspresivnih jedinica svih razina - od fonetske do sintaktičke; djelatnost govornih standarda i razgovornih frazeoloških jedinica; prisutnost okazionalizama; aktiviranje osobnih oblika, riječi (osobnih zamjenica), konstrukcija.

Pri karakterizaciji kolokvijalnog govora po jezičnim razinama posebno se ističu takve jezične funkcionalne značajke koje nisu svojstvene drugim stilovima ili su u njima malo korisne. Samo je dijaloški govor likova u fikciji i dramaturgiji blizak kolokvijalnom govoru, ali ovdje se očituje stilizacija i, štoviše, mijenja se funkcija. Neka sredstva kolokvijalnog govora koriste se u novinarstvu.

Nabrojimo najtipičnija jezična sredstva za kolokvijalni govor, koja stvaraju značajke njegovog stila.

U rječniku i frazeologiji takva su sredstva sljedeća.

U širokoj je uporabi kolokvijalni vokabular, uključujući svakodnevne sadržaje, te specifični rječnik. S druge strane, ograničen je sastav apstraktnog rječnika i knjižnih riječi, te terminologije i neuobičajenih riječi stranog podrijetla. Kolokvijalni govor karakterizira aktivnost ekspresivno-emocionalnog vokabulara, osobito takvih boja kao što su poznate, nježne, neodobravajuće, ironične i druge evaluativne - uz smanjenje stila. Autorski neologizmi (okazionalizmi) su visokofrekventni.

Razvijena je polisemija, i to ne samo općejezična, nego i pojedinačna i prigodna (usp. obiteljske "jezike" i prijateljske "žargone" uskog kruga ljudi). Dolazi do aktiviranja frazeološki povezanih značenja. Sinonimija je bogata, a granice sinonimskog polja prilično nejasne; aktivna situacijska sinonimija, različita od općeg jezika.

Mogućnosti spajanja riječi šire su od normativnih općejezičnih.

Aktivno se koriste frazeološke jedinice, osobito kolokvijalno reducirane stilske boje. Obnavljanje ustaljenih fraza, njihovo ponovno promišljanje i kontaminacija je rašireno.

Značajke tvorbe riječi kolokvijalnog govora povezane su prvenstveno s njegovom izražajnošću i evaluativnošću.

Ovdje su aktivni i karakteristični uglavnom za ovu sferu komunikacije sufiksi subjektivne ocjene sa značenjima milovanja, negodovanja, uveličavanja i sl. (mama, dušo, sunce, dijete; slabić; vulgarnost; kuća; hladnoća itd.), kao i sufiksi s funkcionalnom bojom kolokvijalizma, na primjer, za imenice: sufiksi -k- (svlačionica, noćenje, svijeća, peć); -ik(nož, kiša); -un(govornik); -jaga(vrijedan radnik); -yatina(mrtvo meso, pokvareno meso); -sha (za imenice u rodu naziva zanimanja: liječnik, kondukter, poslužitelj itd.). Osim toga, ovdje se koriste nesufiksalne tvorbe. (bolest, ples) i kolokacije (kauč, vjetrobran). Također možete navesti najaktivnije slučajeve tvorbe riječi pridjeva evaluativnog značenja: oči-asti, naočale-asti, zub-asti; grizeći, drach-li-vy; mršav, zdrav i drugi, kao i glagoli - prefiks-sufiks: šaliti se, govar-ivat, mamiti, sufiksi: der-anut, špekulativni-matica; zdrav;

s prefiksom: je-smršati, dodati-kupiti itd. Da bi se pojačao izražaj, upotrebljava se udvajanje riječi – pridjeva, ponekad i s dodatnim prefiksom. (On je takav ogroman-ogromni; voda crno-crno; ona je velikooki - velikooki pametan - pametan), djelujući u vrhunskim funkcijama.

U području morfologije, učestalost dijelova govora je osebujna. U razgovornoj sferi nema prevlasti imenice nad glagolom, što je uobičajeno za jezik. Čak iu "najverbalnijem", umjetničkom govoru, imenice se nalaze 1,5 puta češće od glagola, dok u kolokvijalnom glagolu - češće od imenica. Znatno povećanu učestalost (nekoliko puta u odnosu na pokazatelje za umjetnički govor) imaju osobne zamjenice po česticama. Posvojni pridjevi kod nas su vrlo česti. (nadzornik žena, Puškinskaja vani); ali se participi i gerundiji gotovo nikad ne pojavljuju. Kratki pridjevi rijetko se koriste, a tvore se od vrlo ograničenog broja riječi, zbog čega u kolokvijalnom govoru gotovo da i nema opreke kratki i potpuni obrasci pridjevi. Među padežnim tvorbama, varijante oblika genitiva i prijedložnih padeža u -y (od kuće, na odmoru, bez šećera, šećer).

Za razgovorni govor karakteristično je slabljenje gramatičkog značenja zamjenica (Tako to i jesti) i njihovo korištenje za poboljšanje izražaja (Došao je ovaj tvoj čovjek s naočalama). Postoji aktivan trend nedeklinacije prvog dijela složenih imena (do Ivana Ivanič) i složeni brojevi (od dvjesto pedeset tri) i obrnuto, deklinacija nekih kratica (Razglednica iz VAK primljeno).

U području glagola bilježimo raznolikost aspektnih nijansi sa značenjem ponovljene radnje u prošlosti (govorio, hodao, dahtao, žeo) i jednom (gurnut, udaren) kao i aktivnost izražajnih oblika raspoloženja s različitim pojačavajućim kontekstualnim sredstvima, raširena uporaba oblika jednog raspoloženja u značenju drugog.

Privremena značenja glagola su iznenađujuće raznolika kada se jedno vrijeme koristi u značenju drugog. Posebno je bogata paleta značenja prezenta (prezent trenutka govora, prezent prošireni, prezent povijesni), te prošlosti i budućnosti u značenju prezenta.

Široka uporaba verbalnih uzviki pokazuje se kao specifičan znak kolokvijalnog govora. (skok, skok, šast, prasak); u beletristici su ti uzviki odraz kolokvijalnog govora.

Osobito je karakterističan s i n t a k s i iz kolokvijalnog govora. Tu se najjasnije očituje njegova eliptičnost, ali i emotivnost i ekspresivnost. To se također izražava u visokoj učestalosti različitih semantičkih nijansi infinitiva i nedovršene rečenice (Pa, dosta je!; Super!; Šuti!), i u prirodi nepotpunosti potonjeg ("izostavljanje" ne samo i ne toliko sporednih, već i glavnih članova: Čaj? - Pola šalice za mene) a u velikom postotku upitne i poticajne rečenice. Posebnost je stvarni intonacijski, emocionalno ekspresivni prijenos značenja (potvrdnih, odričnih i drugih).

Samo razgovornu sferu karakterizira uporaba posebnih riječi i odgovarajućih rečenica kojima se izražava slaganje ili neslaganje. (Da; Ne; Naravno).

Zbog nepripremljenosti i asocijativnosti kolokvijalnog govora, karakterizira ga restrukturiranje fraze u hodu (Telefon- to je njegovo), parcelacija (Strašno je otići. Ali je neophodno; Dobro smo se odmorili. Samo malo) i općenito izlomljena struktura s prekidima u intonaciji. Aktivnost povezivanja struktura različitih vrsta i načina izražavanja (osobito uvodnim riječima i česticama: da i. i ovdje, možda, ne samo to, usput).

Kolokvijalni govor karakterizira slabljenje značenja uvodnih riječi, njihova suvišnost i općenito (s veliki brojevi uvodne riječi sa značenjem označavanja odnosa među dijelovima iskaza) koristeći ih u izmijenjenoj funkciji.

Red riječi slobodniji je nego u knjižnom govoru (položaj sindikata, njihov prijenos iz podređene rečenice u glavnu itd.)

Postoji aktivnost uskličnika (O, je li?; Je li to tako?; Očevi!; Izvolite!), predikativni izrazi pojačani emocionalno ekspresivnim česticama (Pa moć!; Tako je rekao!), te frazemi sa stalnim gradivnim elementima (Treba ...; Ima ...; Meni isto ...; Zašto ne ...; To je to, to ...).

U složenim rečenicama sastav jasno prevladava nad subordinacijom, a u složenim je rečenicama sastav podređenih rečenica vrlo ujednačen; štoviše, takav uobičajeni oblik kao što je definitiv nije široko korišten u kolokvijalnom govoru. Rječnik je također ograničen. podređene rečenice(kao manifestacija standardizacije govora). Objašnjavajuće klauze pridodane su vrlo malom broju glagola: govoriti, reći, misliti, čuti i drugi, na primjer: ja ne znam, koga si imao; ja Ja ne pričam,što nije u redu. Kolokvijalni govor također karakteriziraju veze bez sindikata u složenoj rečenici. Brzina govornih reakcija ovdje se obično objašnjava kratkim rečenicama. Dubina fraza, u pravilu, ne prelazi 7 ± 2 upotrebe riječi.

Općenito, kolokvijalni govor karakterizira raznoliko ritmičko-tempo i intonacijsko oblikovanje govora te bogatstvo emocionalno izražajnih intonacija. U vezi s ovima zajedničke značajke U kolokvijalnom govoru postoji eliptičnost na fonetskoj razini: ubrzanje tempa, što dovodi do povećanja redukcije samoglasnika, asimilacije suglasnika i, općenito, nepotpunog izgovora glasova i slogova. Karakteristično je npr. da je ortoepska norma usmenog govora Zdravo, Van Vanych, Mary Vanna, nije jasno Zdravo, Ivane Ivanoviču, Marija Ivanovna(ovo drugo bi bilo umjetno).

Primjeri emocionalnosti i ekspresivnosti, kao i eliptičnosti kolokvijalnog govora i jezičnog utjelovljenja njegovih drugih stilskih obilježja mogli bi se nadopuniti, no čini se da su navedeni dovoljni za opće karakteristike ovaj funkcionalni stil.

Dakle, razgovorni svakodnevni stil, koji u većoj mjeri od drugih stilova posjeduje originalnost jezičnih sredstava koja nadilaze okvire kodificiranog književnog jezika, zauzima posebno mjesto u sustavu suvremenih funkcionalnih stilova. (Citirano prema: M.N. Kozhina. Obilježja funkcionalnih stilova ruskog jezika / Stilistika ruskog jezika).

Razgovorni stil. Koristi se u neobaveznim razgovorima, obično s poznatim ljudima u sferi obiteljskih odnosa. Primjenjuje komunikacijska funkcija. Neposrednost komunikacije, značajke sadržaja razgovora, potreba za brzom reakcijom (često evaluacijskom) na poruku sugovornika, mogućnost korištenja neverbalnih metoda komunikacije (intonacija, naglasak, brzina govora), ekstralingvistički čimbenici (izrazi lica, geste), karakteristike situacije, priroda odnosa sugovornika određuje vodeći značajke stila kolokvijalni izrazi. To je lakoća, sloboda u izboru riječi i izraza, manifestacija vlastitog stava prema onome što je saopćio sugovornik, emocionalnost.

Kolokvijalni govor karakteriziraju sljedeće jezične značajke: aktivnost kolokvijalnih (neknjižnih) sredstava jezika, do kolokvijalnih i poznatih; korištenje evaluativnih, emocionalno izražajnih sredstava; nepotpuno strukturno oblikovanje jezičnih jedinica; slabljenje sintaktičkih veza između dijelova rečenice; djelatnost govornih standarda i razgovornih frazeoloških jedinica.

Razgovorni stil suprotstavlja se knjiškim stilovima. Ta se suprotnost temelji, prije svega, na razlikama u obilježjima sfere komunikacije u kojoj se ostvaruju funkcionalni stilovi: sfera individualne svijesti i neformalno okruženje oživljava razgovorni stil; sfera javna svijest i službena priroda komunikacije – knjiški stilovi.

Osim toga, uz pomoć sredstava kolokvijalnog govora u pravilu se ostvaruje funkcija komunikacije, dok se sredstvima književnih stilova ostvaruje funkcija poruke.

Sve te okolnosti dovode do činjenice da se razgovorni stil doživljava kao prilično izolirani homogeni sustav, za razliku od sustava književnih stilova. (Citirano prema: Ippolitova N.A. Ruski jezik i kultura govora)

Odjeljak 6. Znanstveni stil govora

H i kod chn i I vokabular služi području znanosti i karakterizira ga kao neosobna informacija o prirodi, čovjeku i društvu. Stilsko-različite značajke znanstvenog vokabulara su: završavanje semantike riječi, predmet znanstvenih pojmova, logicizacija značenja znanstveni koncept, nedostatak emocionalno ekspresivnih konotacija i kolokvijalnih riječi. Sastav znanstvenog vokabulara uključuje:

1) terminološki sustavi kao paradigme grana stručnog znanja: tečaj "Fin. prodajna cijena vrijednosnih papira " », marke „Fin. novčana jedinica Njemačke i Finske " », grane "Fin. kreditni dokumenti koji daju pravo na primanje novčanog iznosa " »;

2) apstraktni nazivi koji imenuju apstraktne pojmove: analogija, biće, kapacitet, hipoteza, binom, klasificirati, uvjetovati, pretpostaviti, ostvariti;

3) modalne riječi koje izražavaju pouzdanost / nepouzdanost poruke: svakako, vjerojatno, vjerojatno, nedvojbeno;

4) riječi koje definiraju "redoslijed" prezentacije misli: prvo, drugo, štoviše, ovako i drugi (Citirano u: Suvremeni ruski jezik: Udžbenik za studente / P.A. Lekant, E.I. Dibrova, L.L. Kasatkin i drugi; Uredio P.A. Lekant).

Sfera znanstvene komunikacije ističe se činjenicom da slijedi ciljeve najtočnijeg, logičnijeg, nedvosmislenog izražavanja misli. Glavni oblik mišljenja u području znanosti je koncept, a jezično utjelovljenje dinamike mišljenja izraženo je u prosudbama i zaključcima, koji slijede jedan za drugim u strogom logičkom slijedu. Misao je ovdje strogo argumentirana, posebno je naglašen tijek logičkog zaključivanja. Analiza i sinteza su usko povezane, a prva je, zapravo, neophodna da bi se dobila druga, jer je svrha znanosti otkrivanje obrazaca. Otuda generalizirana i apstraktna priroda mišljenja. Potrebno je razlikovati, s jedne strane, prirodu i "put" mišljenja u samom procesu znanstvene spoznaje, a s druge strane, utjelovljenje rezultata mišljenja u znanstvenim spisima. U tekstovima se pojavljuju dodatni, u usporedbi s istraživačkom etapom, čisto “ukrasni” zadaci (način dokazivanja, stupanj polemičnosti, deskriptivnost ili obrazloženje, stupanj popularizacije). U tom smislu, faze unutarnjeg i vanjskog govora nisu identične u svojoj govornoj teksturi, u jezičnom utjelovljenju. Ne postoji temeljna razlika između ovih faza mišljenja i njihovog jezičnog utjelovljenja. Međutim, treba imati na umu da se konačna kristalizacija mišljenja (znanstvenih pozicija) provodi upravo u vanjskom, a ne u unutarnjem govoru.

Najopćenitije specifičnosti znanstvenog stila koje proizlaze iz apstraktnosti (konceptualnosti) i strogog logičkog mišljenja su

apstraktnu generalizaciju i podcrtavali logiku izlaganja.Oni redom određuju češće (sporedne) stilske značajke, kao i specifičnosti govornog sustava znanstvenog stila, značenja i stilsku obojenost ovdje upotrijebljenih jezičnih jedinica te, osim toga, njihovu učestalost. Vrlo tipična za znanstveni govor (ali ne primarni, nego izvedenice) je semantička točnost (jedinstvenost), bez " figurativnost, skrivena emocionalnost, objektivnost prikaza, neka njegova suhoća i strogost, koji, međutim, ne isključuju svojevrsnu ekspresivnost. Stupanj izraženosti ovih značajki može varirati ovisno o žanru, temi, obliku i situaciji komunikacije, individualnosti autora i drugim čimbenicima.

Kako se postižu i čime se izražavaju glavne stilske značajke znanstvenog govora?

Apstrakcija i generalizacija zasigurno prožimaju svaki znanstveni tekst. To se prvenstveno očituje u tome što se ovdje gotovo svaka riječ javlja kao oznaka općeg pojma ili apstraktnog predmeta. oženiti se prijedlozi: Kemija se bavi samo homogenim tijelima; Mogućnost kvantitativnog određivanja temelji se na sljedećem stavu; Za izražavanje supstitucije koriste se kemijske formule. Ovdje svaka od riječi izražava opći pojam ili apstraktni fenomen (kemija općenito, tijela općenito itd.). Čak i tamo gdje postoji neka vrsta specifikacije ("sljedeća odredba", " kemijske formule“), ipak izraz izražava vrlo apstraktan koncept.

Karakteristično je da čak i specifični vokabular ovdje djeluje kao oznaka općih pojmova (usp.: Kemičar treba obratiti pozornost na... odnosno kemičar uopće, bilo koji kemičar; Breza dobro podnosi mraz; ovdje je riječ Breza ne označava jedan predmet, drvo, već vrstu drveća, odnosno opet izražava opći pojam).

Ovaj apstraktni generalizirani karakter govora naglašavaju i posebne leksičke jedinice (obično, obično, redovito, uvijek, svaki, svatko), i gramatička sredstva: neodređene osobne rečenice, pasivne konstrukcije (Za ovo uzeti lijevak u laboratorijima; Na kraju iskustva odbrojano kiselinski ostatak itd.).

Naravno, općenitost i apstraktnost znanstvenog govora ne znači da mu je figurativnost načelno kontraindicirana. Analiza konkretnih objekata i pojava sastavni je dio znanstvenih spoznaja. Slike riječi pomažu u izražavanju konceptualne misli. Korištenje figurativnih sredstava u određenoj mjeri ovisi o autorovoj individualnosti i području znanja. Da, neke humanitarne znanosti(književna kritika, povijest, filozofija), deskriptivne prirodne znanosti (geologija, kemija, geografija i neke druge) obično su više od tzv. egzaktne znanosti koristiti sredstva verbalne figurativnosti. Od ovih potonjih potrebno je razlikovati termine-metafore koji su uvriježeni u znanosti, u pravilu, s izbrisanom figurativnošću. To uključuje, na primjer, u biologiji - jezik, tučak, kišobran, u tehnologiji - kvačilo, gusjenica, šapa, rame, trup, vrat, u geografiji - jedini(planine), greben itd.

Od svih figurativnih sredstava, usporedba je najviše u skladu sa stilom znanstvenog govora, jer djeluje kao jedan od oblika logično mišljenje. Usporedbe se naširoko koriste za objašnjenje karakteriziranih pojava, radi ilustracije, bez ciljanja na specifično ekspresivne svrhe. U tim su slučajevima usporedbe točne, često sadrže već poznate pojmove: Radikal C 14 H 14 ulazi, poput dušika, spoj s tri ekv. vodik(N. I. Zinin). U drugim slučajevima, djelujući u funkciji objašnjavanja, usporedbe u isto vrijeme imaju živopisne slike i jasnoću: Plima podiže valove poput planina (D. Sokolov); Stajale su sante leda poput visokih brda (F. P. Wrangel). Ponekad se usporedbe znanstvenog govora odlikuju posebno živopisnim slikama i originalnošću: Njihovi razgranati rogovi(jelen. - M.K. se zaljuljao poput ogromnih traka suhog grmlja (F. P. Wrangel); Duž rijeke Bukhtarma i oko jezera Kolyvan ... možete vidjeti granitne planine, kao od kruha savijen (D. Sokolov).

Evo nekoliko primjera zanimljivih neterminoloških metafora: ...dva rati, hrast i smreka, tisućljećima stoje jedno naspram drugoga(G. F. Morozov); Dotjerati... prošao pod krošnjama borovine, guste bliska formacija (M. E. Tkačenko); Bor zaklonjena prvi doseljenici smreka(on); veseo izgled šikara(G.F. Morozov).

Upotreba verbalnih figurativnih sredstava u znanstvenom govoru, uz njihovu neobaveznu i relativno rijetku upotrebu, bitno se razlikuje od upotrebe tih sredstava u beletristici: 1) figurativna sredstva, osobito metafore, imaju u znanstvenom govoru u pravilu, samo je dvodimenzionalan, ali ne i višestruk; 2) metafore u znanstvenom govoru imaju usko kontekstualno značenje i nemaju sistemski karakter kakav im je svojstven u umjetničkom govoru; 3) funkcije figurativnih sredstava u znanstvenom i umjetničkom govoru bitno su različite. U umjetničkom djelu metafora je jedan od važni elementi u općem sustavu slika, organski ujedinjenih zajedničkom temom i idejom, u znanstvenom govoru figurativna sredstva igraju pomoćnu ulogu - za pojašnjenje, popularizaciju, konkretizaciju - i stoga su svojevrsni umetci koji nisu organski povezani s općim govorom. sustav.

Sve se to ogleda u vlastitoj jezičnoj prirodi metafora i drugih figurativnih sredstava i izražava se, posebice, u činjenici da metafore znanstvenoga govora obično imaju općejezični karakter, a ne nužno individualan; usporedbe uključuju termine itd. Osim toga, govorna slika znanstvenog teksta ima takve razlike od estetske slike beletristike, koje proizlaze iz razlike u samoj biti odgovarajućih oblika spoznaje i to su sljedeće. Slika u znanstvenom govoru obično je sa shematizacijom

generaliziran, lišen onih individualno jedinstvenih svojstava-osobina koje su mu svojstvene umjetničkom djelu. Unatoč svoj svojoj figurativnosti, metafora, na primjer, u znanstvenom govoru ne označava jedan (iako istodobno tipiziran) predmet, već zajedničko vlasništvo, tip, itd.

Apstraktnost i općenitost znanstvenog govora očituje se u značajkama funkcioniranja različitih gramatičkih, osobito morfoloških jedinica, što se također nalazi u izboru kategorija i oblika (kao i stupnju njihove učestalosti u tekstu), a posebno značenja tih jedinica.

Kada se koristi glagol, to se izražava, kao što je naznačeno, u širokoj upotrebi prezenta bezvremenskog " th (s kvalitativnom, indikativnom vrijednošću), što je u skladu s potrebom karakterizacije svojstava i značajki predmeta i pojava koje se proučavaju; Klorid spor razlažući se (N. D. Zelinsky); Ugljik je... najvažniji dio biljke(K. A. Timirjazev).

U vezi s očitovanjem iste stilske značajke, znanstveni govor karakteriziraju glagolski oblici s oslabljenim leksičkim i gramatičkim značenjima vremena, osobe, broja, o čemu svjedoči sinonimija rečeničnih struktura, usporedite, primjerice, takve paralele: destilacija proizvoditi- destilacija proizvedeno; možemo povući zaključak - može se zaključiti zaključak - povući zaključak. Ta se pojava ogleda u sintaksi - u prisutnosti svojevrsnih praznih osobnih rečenica koje se mogu zamijeniti bezličnim, te općenito u njihovom izostavljanju (usp. sinonimne izraze: Znamo, da nema metode... - Poznato je da nema metode... – Nema metode...).

NA znanstvena literatura, osobito u onom gdje se primjenjuju matematičke metode, oblik budućeg vremena u biti je lišen svog uobičajenog gramatičkog značenja i, kako se vidi iz primjera, gramatički je oslabljen (će=je, jest).

Apstraktnost, generaliziranost i specifičan govorni sustav znanstvenog stila posljedica je i činjenice da su oblici glagola sadašnjeg vremena - na pozadini prošlosti (tzv. prezent živog prikaza) - u znanstvenom govoru, međutim, ne dobivaju figurativnost i konkretizaciju značenja koja inače imaju. U znanstvenom govoru ističu pravilnost pojave koja se pojačava sastavnicama konteksta. Zapravo, sadašnjost živog prikaza ovdje uopće izostaje, a umjesto njega, u sličnim kontekstualnim uvjetima, postoje slučajevi slični ovome: Frig i Gitz uspješno su primijenili uobičajene fiziološke metode u svom istraživanju... Kada se stimuliraju određeni dijelovi moždane kore, redovito dolazi do kontrakcija...(I.P. Pavlov).

Apstrakcija i generalizacija očituju se u znanstvenom govoru te u osobitostima uporabe i značenja kategorija v i da glagola. Ovdje se najčešće koriste oblici savršen izgled, kao razmjerno apstraktniji i općenitiji u značenju od oblika svršenog oblika: prvi čine oko 80% u znanstvenom govoru. (U umjetničkom govoru oni čine samo 55%).

Karakteristično je da se čak i onih relativno malobrojnih svršenih glagola koji se javljaju u znanstvenom govoru ovdje često upotrebljavaju u stabilnim ponavljajućim obratima u obliku budućeg vremena, sinonima za bezvremenski sadašnji; otuda slabost i vrijednost vrste: dokažimo da...; smatrati...; jednadžba će dobiti oblik itd. U većini ovih slučajeva moguće je oblik zamijeniti nesvršenim oblikom, što je stvarno i zapaža se u znanstvenim tekstovima.

Više nego u drugim stilovima broj nesvršenih glagola je lišen parnih svršenih glagola: Kiselina korodira...,...Metali su laki su izrezani. Voda uzavre povrće i itd. To je zbog kvalitativnih značenja glagola.

Upotreba lica i glagola te osobnih zamjenica otkriva isti obrazac: znanstveni govor karakterizira prevlast jedinica koje su u svom značenju najapstraktnije generalizirane. Dakle, oblici 2. osobe i zamjenice praktički se ne koriste. ti ti kao najspecifičniji; zanemariv je postotak oblika 1. lica jednine. brojevima. U velikoj većini slučajeva koriste se najapstraktniji oblici 3. lica i zamjenice. on ona ono. Ali još više otkrivaju značajke uporabe tih jezičnih jedinica. Osim poznatih autorskih tzv mi, upotrijebljen »zbog skromnosti« i radi objektivnosti prikaza, zamj mi zajedno s osobnim oblikom glagola vrlo često izražava značenja različitog stupnja i prirode apstraktne generalizacije. To uključuje "mi totalitet" (ja i ​​publika; uz tebe smo): Ako a isključujemo... onda dobivamo...(A. G. Stoletov); ...Mi ćemo odrediti kroz m...(A. G. Stoletov); Mi dolazimo do rezultata...(K. A. Timirjazev); Mi možemo zaključiti...(S. I. Vavilov). Karakteristično je da u svim ovim slučajevima, uz moguću zamjenu "mi smo s tobom", nije manja vjerojatnost izostavljanja zamjenice pri zamjeni osobne konstrukcije neosobnom ili infinitivnom: možete doći do rezultata; može se zaključiti; ako je isključeno; ako odredimo itd. Dakle, značenje osobe ispada vrlo oslabljeno, neodređeno i stoga apstraktnije nego inače. Ovo slabljenje značenja je u drugim slučajevima još izraženije: dugačak zvuk mi zovemo glazbeni(A. G. Stoletov) - nazvao glazbeni; Dakle, imamo teorem(N. A. Umov) - postoji teorem itd. Ista se tendencija očituje i u slučajevima kada zamjenica mi i glagolski oblik 1. lica plural podrazumijeva bilo koju osobu, osobu uopće, odnosno dobiva vrlo uopćeno značenje (i u tim je slučajevima moguće te izraze zamijeniti bezličnim): Sve što vidimo, jasno nam je razlikovati bilo kao tvar ili kao pojava(D. I. Mendeljejev); Iritacije ... dijelovi mrežnice mi Limenka praviti razliku odvojeno(A. G. Stoletov).

Vrlo se često u znanstvenom govoru upotrebljavaju glagoli u neodređeno osobnom značenju, bliskom općenitom osobnom; to uvelike ovisi o leksičkoj semantici glagola. U ovom slučaju, bilo tko, svatko, svatko se može smatrati izvršiteljem ili je potpuno nespecifičan i nepoznat te se uopće ne može ni pretpostaviti (na temelju glagolskog značenja). Primjeri: Za takve aktivne centre prihvaćeno atomi(N. D. Zelinsky); Zakoni obično formuliran... (A. N. Reformatsky); Brom primiti poput klora(A. N. Reformatsky) itd.

Kategorija imenica također se često pojavljuje s oslabljenim gramatičkim značenjem, budući da se imena apstraktnih pojmova, u načelu, ne mogu predstaviti kao prebrojivi "objekti", oni su nekompatibilni s idejom broja, brojanja . Oženiti se: cjelovitost svi dijelovi ovog mehanizma...(I. M. Sečenov); Obrazovanje voda na gori vosak...(A. M. Butlerov) itd.

Jedninski broj imenica koje označavaju pojedinačne brojive predmete u znanstvenom govoru obično služi za izražavanje općeg pojma ili nedjeljive ukupnosti i cjelovitosti: Breza pripada pasminama koje vole svjetlo(G. F. Morozov); Najčešće los pronađeno u ... sječištima(V. N. Milkov); Dalje u unutrašnjost... prevladavaju hrasta i graba (L. S. Berg). Nije slučajno što se imena biljaka, životinja itd. u tekstovima prirodnih znanosti koriste gotovo isključivo u obliku jednine, označavajući jedinstvo, ukupnost, nedjeljivost. To je zato što su oblici množine takvih imenica specifičnog značenja: oni označavaju zasebne brojene predmete. (breze, losovi, hrastovi, itd.). Potonji je nespojiv s izražavanjem općeg pojma i ne odgovara općem stilskom obilježju znanstvenog govora.

Značenje singularnog broja imenica, blisko distributivnom, u znanstvenom govoru također dobiva vrlo generaliziran karakter: Ruka nije samo organ rada(V. L. Komarov); Uho analizira bilo koji zvuk(A. G. Stoletov).

S druge strane, znanstveni govor poznaje oblike množine koji su obično neuobičajeni za ruski jezik u drugim područjima komunikacije. brojevi apstraktnih i pravih imenica: topline, duljine, frekvencije, aktivnosti, troškovi, minimumi, maksimumi, klime, ravnoteže, koncentracije, fauna, flora, veličine, stanja, aktivni kisik, barut, igle, gline, ulja, čelici, duhani, pelin itd.

Apstraktnost i općenitost znanstvenog govora dolazi do izražaja u pojačanoj uporabi riječi srednjeg roda. Ovo su imenice sa apstraktnim značenjem: kretanje, količina, pojava, odnos, djelovanje, svojstvo, formiranje, promjena, distribucija, stanje, utjecaj, značenje, definicija itd. Među imenicama muškog i ženskog roda veliko mjesto pripada apstraktnom rječniku: slučaj, iskustvo, proces, pitanje, volumen, karakter, razdoblje, iskustvo, metoda, rezultat i tako dalje.; dio, energija, oblik, sila, veličina, masa, aktivnost, mogućnost, potreba itd. Apstraktne imenice u znanstvenom govoru, u pravilu, nisu metaforizirane i djeluju kao pojmovi.

Generalizacija i apstraktnost ne znače, međutim, da bi znanstveni govor trebao biti potpuno neemotivan i neekspresivan. Podsjetimo se na odredbe da “bez “ljudskih emocija” nikada nije bilo, nema i ne može biti čovjeka traženje istina" da je "nemoguće" "proučiti stvarno stanje stvari", bez kvalificiranja bez da ga osuđujem... Znanstveni govor, kao i svaki drugi književni, trebao bi biti svijetao, umjereno izražajan, emotivan i figurativan, a ne bezličan. U protivnom ne postiže svoj cilj, u svakom slučaju trpe njegove komunikativne kvalitete.

Posebno su ekspresivna i emotivna znanstvena djela polemičkog karaktera (npr. rasprave i dijelovi djela koji sadrže polemiku), popularno-znanstvena literatura; djela koja se odlikuju posebnom novošću teme i problematike; dijelovi djela povijesne i bibliografske naravi (“povijest pitanja”) i razne vrste “digresija” od glavnog izlaganja. Najsuzdržaniji su opisni radovi i opisni dijelovi znanstvenih eseja, obrazovne literature, informativnih članaka i nekih drugih žanrova. Stupanj ekspresivnosti i emocionalnosti znanstvenog govora uvelike ovisi o autorovoj individualnosti, dijelom o grani znanosti i žanru.

Knjiški, kolokvijalni i kolokvijalni jezični elementi mogu se povezati s neutralnim (N), koji nisu pripisani nijednom određenom području komunikacije i nemaju stilsku obojenost, koja se ističe samo u usporedbi sa stilski obilježenim jedinicama jezika. Stoga je riječ prijevara neutralna u usporedbi s prijevarom u knjizi i kolokvijalnom prijevarom; stvarno - u usporedbi s knjigom stvarno i kolokvijalno stvarno.

Neutralna jezična sredstva, stupajući u sinonimne odnose sa stilski obojenima, tvore stilsku paradigmu: (istodobno - sinkrono - odjednom, zajedno - u agregatu - artelno) 1 . Stilska paradigma temelji se na istovjetnosti ili bliskosti glavnog značenja svojih članova i razlici u njihovoj funkcionalno-stilskoj i emocionalno-ekspresivnoj obojenosti. Dakle, glagolski oblici skočio i skočio (Skočio je u jarak - Skočio je u jarak) imaju zajedničko leksičko i gramatičko značenje, ali se razlikuju u funkcionalnoj i stilskoj boji (H i P), kao i nedostatku izražaja u prvi oblik i prisutnost u drugom. Riječi prevladati i dominirati, uključene u istu paradigmu, imaju isto leksičko značenje 'zauzeti u nekom pogledu glavno, vodeće mjesto, položaj', ali se razlikuju po stilističkoj boji (N i K).

Članovi stilske paradigme (stilski sinonimi) glavna su sredstva stilistike. Za stilistiku i kulturu govora, budući da se bave funkcioniranjem jezika, mjerodavno je prošireno shvaćanje sinonimije: određenje sinonima na temelju zamjenjivosti jezičnih jedinica u kontekstu. Upravo je mogućnost zamjenjivosti sukladna jednom od temeljnih načela stilistike i kulture govora – načelu izbora što uspješnijeg jezičnog sredstva za određenu situaciju. Pružajući mogućnost izbora, stilski sinonimi omogućuju vam da izrazite ideju drugačijim stilskim tonom. Usporedi: ne želim čitati - ne želim čitati; Kako ste znali za to? — Kako ste saznali za ovo?; Da sam barem znao prije! "Znajte ovo prije!"

Izvan stilističke paradigme brojni su pojmovi (T) i općeuporabljive jezične jedinice (O) koje, za razliku od neutralnih, nemaju stilske sinonime. Općeuporabne su stilski neobilježene jezične jedinice koje se upotrebljavaju bez ograničenja u različitim područjima i situacijama komunikacije. Na primjer: kuća, papir, knjiga, bijela, široka, hodati, raditi, zabava, na ruskom, moja, naša, sve. Pojmovi predstavljaju stilski zatvorenu kategoriju rječnika i stabilne kombinacije pripisane određenim područjima komunikacije (znanstvenoj i službenoj poslovnoj).

Osnovu suvremenog ruskog književnog jezika čine općeupotrebljene i neutralne jezične jedinice. Oni ujedinjuju sve stilove u jedinstven jezični sustav i služe kao pozadina na kojoj se ističu stilski obilježena sredstva. Potonji daju kontekstu određenu funkcionalnu i stilsku nijansu. Međutim, u kontekstu se priroda stilske obojenosti može promijeniti; na primjer, ocjena nježnosti prelazi u ironičnu (sisica), psovke mogu zvučati nježno (ti si moj dragi razbojnik) itd. Funkcionalno fiksirane jezične jedinice u kontekstu mogu dobiti emocionalno ekspresivnu boju. Dakle, riječi hvaliti, kićen, glasan, imenovan, odisati, označene u rječnicima kao knjižne zastarjelice, u jeziku novina dobivaju ironičnu boju.

Ovisno o značenju i osobitostima uporabe, ista jezična jedinica može imati nekoliko različitih stilskih konotacija: Lovac je ustrijelio zeca (N) - Zimi zec mijenja boju (znanstveni) - Vozio se autobusom kao zec (P , neodobreno).

Polisemantičke riječi u jednom su smislu (obično u izravnom smislu) stilski neutralne, au drugom (obično u figurativnom smislu) imaju svijetlu emocionalno ekspresivnu boju: Pas je grebao i cvilio iza vrata (K. Paustovsky) - “ Zašto mu treba tvoja zečja bunda? On će ga popiti, pas, u prvoj krčmi ”(A. Puškin), Bio je hrast na rubu ceste (L. Tolstoj) -„ Ti, hraste, ne ideš tamo ”(A. Čehov ). Usporedi i upotrebu riječi lisica, medvjed, pijetao, slon, kreketati, režati, frktati, gugutati u izravnom i prenesenom značenju.

Stilska sredstva nisu samo jezične jedinice koje imaju stalnu stilsku konotaciju, odnosno sposobnost izražavanja stilske obojenosti izvan konteksta, nego i jezični elementi koji je dobivaju u određenim činovima govorne djelatnosti, u određenim sintagmatskim vezama. Na primjer, zamjenice koje nemaju stilsku konotaciju, svaki i svaki iu kontekstu, mogu dobiti izraz negodovanja: Svi ostali moraju se javiti. Svi će mi komentirati! Gotovo svaka jezična jedinica sposobna je djelovati kao stilsko sredstvo, što se postiže prirodom organizacije i načinima njezine uporabe u određenom iskazu. Time se znatno proširuju stilska sredstva književnog jezika.

Bilješka:

1. Izuzetno su rijetke paradigme koje sadrže sva tri člana, češće se u jeziku javljaju paradigme od dva člana.

T.P. Pleščenko, N.V. Fedotova, R.G. Chechet. Stilistika i kultura govora - Mn., 2001.