Petru I în timpul fabricării în 1707-1708. din primul set al noului font rusesc așa-numitul „civil” dezvoltat la direcția sa, a exclus opt dintre aceste nouă litere din alfabetul rus: „verde”) și (plecând:). Așa s-a tipărit prima carte dactilografiată cu caractere civile - „Geometria Semlemeriei slavone” (1708).

Cu toate acestea, mai târziu, Petru a restaurat majoritatea acestor litere și numai eu "yus", Y "psi", E "omega", și, de asemenea, Ъ "de la" - E cu inscripția de deasupra t nu au fost incluse în alfabetul educațional din 1710. Ca urmare a acestui fapt, din 1711 până în 1735, cărțile civile rusești au fost tipărite diferit - fie cu una sau alta compoziție a alfabetului.

Reforma petrină a avut o mare importanță revoluționară în istoria scrisului rusesc. Arătând în mod clar nevoia de restructurare și actualizare a alfabetului rus, această reformă a presupus, în plus, o serie de reforme ulterioare efectuate de Academia de Științe.

Font civil- un font introdus în Rusia de Petru I în 1708 pentru tipărirea publicațiilor seculare ca urmare a primei reforme a alfabetului rus (schimbarea compoziției alfabetului și simplificarea conturului literelor alfabetului).

Condiția prealabilă pentru crearea unui font civil a fost moda alfabetului latin, care s-a răspândit printre rușii educați în anii 1680 - 1690. Fontul civil a devenit un compromis între susținătorii tradițiilor și cei care căutau să împrumute cât mai complet cultura occidentală.

Reforma lui Petru a tipului tipografic rus a fost realizată în 1708-1710. Scopul său a fost să aducă aspectul cărții rusești și a altor publicații tipărite mai aproape de ceea ce arătau publicațiile vest-europene din acea vreme, care diferă puternic de publicațiile rusești tipice cu aspect medieval, care erau dactilografiate cu fontă slavonă bisericească - semi- ustav. În ianuarie 1707, conform schițelor făcute personal de Petru I, desenatorul și desenatorul Kulenbach, care se afla la cartierul general al armatei, a realizat desene de treizeci și doi. litere mici Alfabetul rus, precum și patru litere mari (A, D, E, T). Un set complet de caractere tip în trei dimensiuni bazate pe desenele lui Kulenbach a fost comandat la Amsterdam de la tipografia maestrului belarus Ilya Kopievich; totodată, fonturi bazate pe aceste desene au fost comandate la Moscova, la Tipografie.

După cum reiese din scrisorile lui Petru, în iunie 1707 a primit eșantioane de fonturi de dimensiune medie de la Amsterdam, iar în septembrie - tipărituri ale unui proces stabilit în fonturi mari și mici. În Olanda, au fost achiziționate o presă de tipar și alte echipamente de tipărire, iar maeștri tipografi calificați au fost angajați pentru a lucra în Rusia și a pregăti specialiști ruși.

Aproximat în grafică față de Europa de Vest, noul font a fost conceput pentru a simplifica compunerea tipografică pe mașinile de tipar realizate în Europa de Vest. Noul font - civil - a fost destinat tipăririi publicațiilor laice: publicații și periodice oficiale, tehnice, militare, științifice, educaționale și fictiune. Pe lângă introducerea unui nou model de litere, compoziția alfabetului a fost, de asemenea, revizuită: superscripteși niște scrisori dublete ale semicartei, scrisoarea este legalizată E, numere europene (arabe) aprobate în loc de scrisori numerele, punctuația și utilizarea literelor majuscule în set sunt simplificate. Folosirea semi-ustavului s-a limitat la sfera literaturii liturgice.

Compoziția alfabetului rus și grafica acestuia au continuat să se schimbe mai târziu. Alfabetul a fost stabilit la mijlocul secolului al XVIII-lea și a rămas în această formă până la reformele din 1917-1918, în timp ce stilul literelor a coincis complet cu cel actual de la mijlocul secolului al XIX-lea. După modelul fontului civil rusesc și folosind aceleași stiluri de litere (cu modificările necesare), scrierea altor popoare folosind alfabetul chirilic (sârbă, bulgară, română) a fost reorganizată în secolele XVIII-XIX.

Versiunea italica a fontului tipografic civil a fost folosita din 1734 (pentru prima data - in ziarul "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti"); se întoarce la cursiva gravată folosită cu un secol mai devreme. Stilurile de cursive tipografice au fost inițial apropiate de cursiva, dar s-au schimbat de-a lungul timpului sub influența tipului roman. Drept urmare, în cursiva chirilică actuală, literele majuscule sunt de obicei identice ca construcție cu literele grafiei romane și diferă doar prin înclinație; în unele fonturi - în primul rând tocate - strict vorbind, nu există deloc caractere cursive, ci doar un tip oblic.

Versiunea scrisă de mână a fontului civil („scrisoare civilă”) este ultima dezvoltată - abia în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea. Anterior, a fost folosit scriptul cursiv al vechiului model Moscova.

tip nou font, introdus de împăratul Petru I pentru tipărirea publicațiilor seculare („civile”) pentru a înlocui semicarta de tipar ca urmare a reformei fontului rus din 1708-1710. Fontul civil a fost construit pe baza latinului antiqua și a cursivei paradei de la Moscova (scriere civilă). Ca urmare a reformei, modelul literelor a fost schimbat, alfabetul a fost modernizat, utilizarea majusculelor, semnelor de punctuație și a cifrelor arabe europene a fost eficientizată, după care grafia chirilică a început să se dezvolte în paralel cu cea latină. Ca urmare a reformei, alfabetul chirilic a primit majoritatea trăsăturilor stilistice ale antiqua latine și, astfel, apariția cărții în limba rusă a fost apropiată de cartea europeană. Schițele de litere noi au fost, probabil, făcute de Petru I însuși, iar procesul ulterioar de realizare și ajustare a fontului a avut loc cu participarea sa directă. Conform schițelor de la Amsterdam și Moscova, s-au făcut pumni și matrițe pentru turnarea a trei dimensiuni ale unui font nou, după care, prin decretul lui Petru I, a fost interzisă folosirea semicartei pentru publicarea literaturii laice, motiv pentru care noul fontul și-a primit mai târziu numele.

Rădăcinile semantice ale termenului „design”

Rădăcinile semantice ale termenului „design” se întorc la latinescul „designare” – a defini, a desemna. „Disegno” italian din Renaștere desemna proiecte, desene, precum și idei fundamentale. În Anglia, conceptul de „design” s-a răspândit în secolul al XVI-lea.
Etimologia (sensurile originale) a conceptului de „design” în limba engleză acoperă mai multe serii semantice (după E.N. Lazarev).

Genetic primar este o serie de definiții ale ordinii „decorative”: model, ornament, decor, decor, decor.

Al doilea rând include interpretări „design și grafice”: o schiță, o schiță, un desen, proiectul propriu-zis, un desen, un design. Al treilea rând, care trece dincolo de proiectul direct, este concepte „anticipatorii”: plan, presupunere, proiectare, intenție.

Și, în sfârșit, a patra serie de definiții este neașteptat de „dramatică”: o idee, un truc, intenție și chiar intriga.

Această gamă largă de semnificații în limba engleză, combinată cu concentrarea socială ascuțită a designului tradițional, cu o atenție specială la problemele „factorilor umani”, corespunde destul de bine desemnării noilor soiuri. activitati ale proiectului. Termenii interni folosiți de la începutul anilor 1960 până în anii 1980 - „design artistic” (stat oficial) și „design artistic” (dintre artiști, istorici de artă și filosofi) - au fost mai specifici și, în același timp, mai restrânși ca înțeles.

Astăzi, designul este înțeles ca procesul creativ artistic sau artistic și tehnic propriu-zis în domeniul activităților de proiectare, precum și rezultatele acestui proces - proiecte - schițe, desene, machete și alte materiale video și audio. Termenul „design” este folosit și pentru a caracteriza proiecte finalizate - produse, obiecte de mediu, produse de tipar etc.

LA Limba engleză cuvântul „design” înseamnă - a proiecta, a construi - adică orice design, procesul de creare a unor noi obiecte, instrumente, echipamente, formare mediul subiectului. Design - un nou tip de artă și design activitate profesională care a apărut în secolul al XX-lea. Scopul său este de a crea un mediu estetic holistic pentru viața umană. Proiectarea obiectelor în care forma corespunde scopului lor, funcționale, economice, convenabile și în același timp și frumoase

Ambiguitatea termenului „design” necesită o explicație a acestui concept. Dacă în mass-media, designul este de obicei înțeles ca aspectul lucrurilor, al produselor interioare și tipărite, atunci, la nivel de teorie, designul este fie aspectul unui lucru (forma unui lucru), fie procesul creării mentale a acestuia. - proiectare. Acum că rădăcinile termenului „design” au fost uitate și a dobândit noi concepte, denotând cele mai diverse, adesea opuse fenomene, și de când diverși specialiști designul este înțeles în moduri diferite ca:

Aspectul produselor.

Întregul lucru, inclusiv toate funcțiile; procesul său de proiectare; activitate organizatorica.

Domeniul de activitate, inclusiv teorie, practică, produse și servicii, un mod special de gândire.

Outlook și funcționalitate

În interesul cercetării, este necesar să se definească semnificația termenului „design” și să se clarifice sarcinile designului, ceea ce implică un apel la un grad calitativ nou de cercetare - filozofic, precum și la teoria culturii. , activitate și filozofie socială. Evidenta valorii unei astfel de analize constă în luarea în considerare a interpretărilor istorice ale designului, care clarifică destul de firesc originea și esența acestuia.

Conceptul de „design” ca tip de activitate a devenit popular în sfârşitul XIX-lea secol. Cuvântul „design” a apărut pentru prima dată în Europa și, tradus din italiană, înseamnă conceptul de a crea o operă de artă născută dintr-un artist și inspirată de Dumnezeu. Dicționarul Oxford are propria sa interpretare a acestui cuvânt: „Un plan sau o schemă concepută de o persoană pentru a fi realizată, prima schiță a unei viitoare opere de artă”. Rețineți că evoluția conținutului conceptului de „design” demonstrează clar definiții semantice și metodologice noi calitativ, cu sarcini diferite.

Astăzi, termenul „design” este folosit în mod obișnuit pentru a caracteriza procesul de proiectare artistică și tehnică, precum și pentru a determina rezultatele acestui proces - proiecte și proiecte deja implementate. Este important de remarcat faptul că locul designului, rolul și scopul său în producție și economic, precum și în sferele culturale ale societății, nu sunt clar definite. Cercetătorii acestui fenomen, filozofii, istoricii de artă, profesorii sunt adesea în dezacord în opiniile și judecățile lor cu privire la scopurile și obiectivele designului. Cu toate acestea, există o oarecare experiență în teoria designului, conform definiției adoptate la Seminarul Internațional de Designeri de la Bruges, „designul este o activitate creativă, al cărei scop este de a determina proprietățile formale ale produselor industriale. Aceste calități includ caracteristicile externe ale produselor, dar în principal relațiile structurale și funcționale care transformă produsul într-un singur întreg, atât din punctul de vedere al consumatorului, cât și al producătorului.

Nevoia de transformări ale limbii ruse

Rusă nouă limbaj literar, format în timpul domniei lui Petru I, a fost chemat să servească nevoilor în continuă creștere ale statului, dezvoltând știința și tehnologia, cultura și arta. Astfel, noua structură administrativă, transformarea statului moscovit în Imperiul Rus, a adus la viață denumirile multor trepte și titluri noi incluse în „tabelul gradelor”, trăsăturile de vorbire ale subordonării birocratice: formule de adresare a gradelor inferioare. spre ranguri superioare.

Dezvoltarea afacerilor militare și în special navale, care a fost aproape absentă în Rusia moscovită, a dat naștere la multe manuale și instrucțiuni relevante, reglementări militare și navale, saturate cu terminologie specială nouă, expresii speciale noi care au înlocuit complet cuvintele și expresiile asociate cu vechiul ordin militar de la Moscova... Terminologia navală, artilerie, fortificație și alte ramuri ale vocabularului special sunt în curs de reformă.

Odată cu aceasta, pentru a răspunde nevoilor nobilimii din ce în ce mai europenizate, au fost create diverse manuale care reglementau viața de zi cu zi a claselor sociale superioare. Avem în minte cărți precum „O oglindă cinstită a tinereții”, „Funturi, cât de diferite sunt scrise complimente”, etc. În astfel de lucrări, introducerea „politeței seculare” în mediul nobilimii încă insuficient educate și cultivate, au fost întâlnite constant neologisme și cuvinte și expresii împrumutate din limbile europene, intercalate cu slavonisme și arhaisme tradiționale bisericești.

În legătură cu restructurarea controlat de guvern, odată cu dezvoltarea industriei și comerțului, limbajul corespondenței de afaceri devine mult mai complicat și mai îmbogățit. Se îndepărtează din ce în ce mai mult de vechile norme și tradiții de la Moscova și se apropie vizibil de discursul colocvial plin de viață al straturilor mijlocii ale populației.

Petru I, recomandând să se abțină de la zicale slave livrești atunci când traduc din limbi străine, le-a sfătuit pe traducători să ia drept model limba ordinului ambasadei: „Nu trebuie să puneți cuvinte slave înalte; ordinul ambasadei, folosiți cuvintele.

Apariția periodicelor

Epoca petrină îmbogățește semnificativ rolul scrisului secular în societate în comparație cu scrisul bisericesc. Există, de asemenea, tipuri complet noi, de exemplu, periodice. Predecesorul imediat al ziarelor noastre a fost Chimes, scris de mână, publicat sub Ordinul ambasadei la Moscova din a doua jumătate a secolului al XVII-lea. Cu toate acestea, o astfel de informare a populației despre evenimentele curente a fost foarte imperfectă și nu a fost distribuită în rândul maselor largi.

Petru I, care era interesat de cele mai largi pături posibile ale societății să înțeleagă problemele externe și politica domestica stat (și asta a fost în anii grei și epuizanți pentru Rusia Războiul nordic cu Suedia), a contribuit la înființarea primului ziar tipărit rusesc. S-a numit „Buletinul de treburi militare și de altă natură” și a început să apară la 2 ianuarie 1703; la început a fost tipărită în alfabetul chirilic slavon bisericesc, iar apoi, după reforma grafică, cu caracter civil. Ziarul a fost publicat inițial la Moscova și neregulat, pe măsură ce s-a acumulat corespondența. Din 1711, Vedomosti a început să fie publicat în noua capitală - Sankt Petersburg.

Apariția periodicelor regulate a condus la dezvoltarea multor noi genuri ale limbajului literar: corespondență, note, articole, pe baza cărora mai târziu, la sfârșitul secolului XVIII - începutul XIX secolului, ia naștere un stil jurnalistic al limbajului literar.

Acum sunt din nou arme de cupru la Moscova: obuze și martiri. turnat 400. Acele arme, miez - 24, 18 și 12 lire fiecare. Obuziere cu bombă pud și jumătate pud. Martiri cu o bombă de nouă, trei și două lire și mai puțin. Și există mult mai multe forme de cele mari și medii gata făcute și tunuri de turnare de obuzi și martiri: iar acum cuprul este în curtea de tunuri, care este pregătită pentru o nouă turnare, mai mult de 40.000 de lire minciună.

La comanda Majestății Sale, școlile din Moscova se înmulțesc, iar 45 de oameni studiază filozofia și au absolvit deja dialectica.

Peste 300 de oameni învață la școala de navigație matematică și acceptă știința bună.

Ei scriu din Kazan. Pe râul Soku s-a găsit o mulțime de petrol și minereu de cupru, din acel minereu s-a topit o cantitate destul de mare de cupru, din care se așteaptă ca statul moscovit să facă un profit considerabil.

Din Oloneț scriu: Orașul Oloneț, preotul Ivan Okulov, după ce a adunat vânători pe jos cu o mie de oameni, a plecat în străinătate la granița Sveya și a învins avanposturile Svei Rugozen, Hippo și Kerisur. Și pe acele avanposturi ale suedezilor, el a bătut o mulțime de numere și a luat steagul Reiter, tobe și traverse, destui puțuri și cai, și ceea ce a luat stocuri și bunuri el, a explodat și, prin urmare, și-a mulțumit soldaților și bogaților. bunurile și rezervele de cereale, pe care nu le putea lua, ard totul. Și am ars conacul Solovskaya, iar lângă Solovskaya multe conace și sate, au ars o mie de gospodării. Și pe avanposturile menționate mai sus, conform limbilor pe care le-am luat, 50 de oameni au fost uciși de calul suedez...”.

Reforma alfabetului rus

Într-o serie de reforme sociale efectuate cu participarea lui Petru I, reforma graficii, introducerea așa-numitului alfabet civil, i.e. forma alfabetului rus pe care continuăm să o folosim până astăzi.

Reforma alfabetului rus, realizată cu participarea directă a lui Petru I, este pe bună dreptate recunoscută ca „un exterior, dar plin de semnificație profundă, un simbol al divergenței dintre limbajul bisericesc-libristic și stilurile seculare... de scriere. ." Alfabetul civil a adus tiparul rusesc mai aproape de tiparele de tipărire ale cărților europene. Vechea grafică chirilică slavă, care a servit poporului rus în toate ramurile scrisului său timp de șapte secole, s-a păstrat după reformă doar pentru tipărirea cărților liturgice bisericești. Astfel, „a fost redusă la rolul de limbaj hieroglific al unui cult religios”.

După mulți ani de pregătire atentă (fontul tipografiei lui Ilya Kopievich din Amsterdam și Koenigsberg), noul font civil a fost în cele din urmă aprobat de Petru I în ianuarie 1710. Foile de probă cu mostre de font test au ajuns la noi, cu semne. realizate de mâna lui Petru I însuși și indicând care mostre de scrisori din cele depuse spre aprobare să păstreze și care să anuleze.

Reforma grafică a lui Peter, fără a reconstrui fundamental sistemul scrisului rusesc, a contribuit totuși în mod semnificativ la îmbunătățirea și facilitarea acestuia. Au fost eliminate acele litere ale alfabetului chirilic slavon vechi, care erau de multă vreme de prisos, netransmițând sunetele vorbirii slave - literele xi, psi, yusy mic și mare. Ca dublet, litera Zelo a fost eliminată. Toate literele au primit stiluri mai rotunjite și mai simple, aducând tipărirea civilă mai aproape de tipul latin „antiqua”, care era larg răspândit în Europa în acei ani. Toate superscriptele folosite în presa chirilică slavă au fost anulate: titlu (abrevieri), aspirații, „putere” (semne de accent). Toate acestea au adus și alfabetul civil mai aproape de harta europeană și, în același timp, l-au simplificat foarte mult. În cele din urmă, valorile numerice ale literelor slave au fost anulate și a fost introdus în cele din urmă sistemul de cifre arabe.

Toate acestea au facilitat asimilarea scrisului și au contribuit la răspândirea pe scară largă a alfabetizării în societatea rusă, care era în orice mod posibil interesată de răspândirea cât mai rapidă a educației laice în toate păturile sociale.

Principala semnificație a reformei grafice a fost că a îndepărtat „coperta „Sfintei Scripturi” din semantica literară”, a oferit mari oportunități pentru schimbări revoluționare în sfera limbii literare ruse, a deschis un drum mai larg pentru limba literară rusă și pentru stilurile de viață vorbire orală, și la asimilarea europenismelor care inundau la acea vreme din limbile occidentale.

Europenizarea vocabularului rusesc

Îmbogățirea și reînnoirea vocabularului limbii literare ruse în timpul primei trimestrul XVIIIîn. apare în principal datorită împrumutării cuvintelor din limbile vii din Europa de Vest: germană, olandeză, franceză, parțial din engleză și italiană. Odată cu aceasta, vocabularul continuă să crească din limba latină. Mediere Lustrui, care era atât de caracteristică secolului al XVII-lea, aproape dispare, iar în epoca petrină, limba literară rusă intră în contact direct cu limbile Europei de Vest. Putem observa trei moduri principale în care se realizează împrumutul de vocabular. Acestea sunt, în primul rând, traduceri din diferite limbi ale cărților cu conținut științific sau de etichetă. În al doilea rând, pătrunderea cuvinte străineîn vocabularul rusesc din vorbirea specialiștilor străini - ofițeri, ingineri sau meșteri care au servit în serviciul rus și nu cunoșteau bine limba rusă. În al treilea rând, introducerea cuvintelor străine și a zicătorilor în limba rusă de către ruși care au fost trimiși în străinătate la inițiativa lui Petru I și adesea au studiat și au lucrat acolo mulți ani.

Activitatea de traducere intensificată în epoca petrină a fost îndreptată în principal către literatura socio-politică, populară și tehnică, ceea ce a dus la convergența limbii ruse cu ulcerele vest-europene de atunci, care aveau sisteme terminologice bogate și diverse.

Petru I însuși era foarte interesat de activitățile traducătorilor, uneori instruindu-i în mod special pe apropiații săi să traducă cărți străine. Așadar, I. N. Zotov i s-a încredințat traducerea unei cărți despre fortificare din Limba germană. Petru I le-a instruit traducătorilor să „feriți-vă”, „pentru a traduce mai clar, nu este necesar să păstrați vorbirea din vorbire în traducere, dar după ce au înțeles exact acest lucru, scrieți în propria dumneavoastră limbă cât mai clar posibil”.

Traducerea literaturii științifice și tehnice în acea epocă a fost asociată cu depășirea dificultăților incredibile, deoarece vocabularul terminologic corespunzător era aproape absent în limba rusă, nu existau nici relații semantice interne și corespondențe între limbile rusă și vest-europene. „Dacă îi scrii [termenii] simplu, fără a-i descrie în limba noastră, fie în latină, fie în germană, atunci va fi o eclipsă foarte mare în această chestiune”, a remarcat unul dintre traducătorii de atunci, Voeikov. De aici au urmat în mod firesc preocupările guvernului și personal ale lui Petru I cu privire la pregătirea traducătorilor experimentați, familiarizați și cu orice ramură a tehnologiei.

Dificultățile întâmpinate de autorii de atunci ai traducerilor sunt evidențiate și de povestea lui Weber despre soarta traducătorului Volkov, care a fost însărcinat de Petru I să traducă o carte franceză despre grădinărit. Disperat să poată transmite în rusă toate complexitățile termenilor de grădinărit și teamă de responsabilitate, acest nefericit s-a sinucis. Desigur, majoritatea traducătorilor încă trăiau și făceau față sarcinilor care le-au fost atribuite. Nu întâmplător prima dintre cărțile tipărite cu caractere civile a fost o carte de geometrie, creată dintr-un original german. Munca traducătorilor a îmbogățit și a completat limba rusă cu vocabularul special care îi lipsea anterior.

Din discursul specialiștilor străini care au slujit în Rusia, o mulțime de cuvinte și expresii au trecut și în limba rusă națională și literară, precum și în discursul special și profesionist al artizanilor, soldaților și marinarilor.

Să dăm câteva exemple de pătrundere a cuvintelor de origine engleză în vocabularul profesional al marinarilor. Cuvântul rush, aparent, se întoarce la engleza (sau olandeză) „over all”: comanda „all up!”. Cuvântul polundra (alarma pe navă), de asemenea, după toate probabilitățile, provine de la comanda engleză „fall onder” (lit. Fall down) - așa a fost dat semnalul pe navele cu pânze la comanda de a coborî din curte și catarge, unde era ea, conducând pânzele și se pregătesc să lupte. Evident, obiceiul adoptat până astăzi în marina este de a răspunde ordinului comandantului pe care l-a auzit printr-un cuvânt! poate fi ridicat la cuvântul afirmativ în engleză „da”.

Din vorbirea inginerilor și a meșterilor străini, vocabularul tâmplăriei, metalurgiei, încălțămintei a putut pătrunde în limba rusă. Cuvinte precum dalta, sherhebel, burghiu etc., sunt împrumutate oral din limba germană. De acolo, termenii de lăcătuș au intrat în limba noastră: banc de lucru, șurub, robinet, supapă - și cuvântul lăcătuș în sine. Cuvintele caracteristice producției de încălțăminte sunt împrumutate din germană: dredge, rasp, ceară, pastă, shlshrer și multe altele. alții

Nobilii ruși, care au studiat în străinătate, după exemplul lui Petru I însuși, au introdus cu ușurință în vorbirea lor cuvinte din limba țării în care s-a întâmplat să trăiască. Atunci aceste împrumuturi individuale ar putea intra și în utilizarea generală a limbajului. Așa, de exemplu, stolnikul Piotr Andreevici Tolstoi, trimis de Petru I în Italia la vârsta de peste 50 de ani pentru a studia acolo construcțiile navale, scrie în jurnalul său din străinătate: „La Veneția există opere și comedii absolut imposibil de descris; și nicăieri în lumea întreagă nu există opere și comedii atât de minunate și nu există. În timpul șederii mele la Veneția au fost opere în cinci locuri; acele camere în care sunt acele opere, marile rotunde, italienii le numesc Teatrum, în acele camere multe dulapuri sunt făcute cinci rânduri în sus și sunt 200 din acele dulapuri într-un teatru, iar în altul 300 și mai mult... podeaua este făcută puțin înclinată spre acel loc unde se joacă, scaunele și băncile sunt așezate dedesubt, astfel încât să se poată vedea din spatele celuilalt... ”Notăm cuvintele teatru, operă, comedie etc.

Un alt asociat al lui Petru I, prințul B. I. Kurakin, își descrie șederea la Florența în aceste cuvinte: fii... și despărțit-o cu mare plâns și tristețe, nici acum că dragostea nu poate să iasă din inima mea și, ceai, nu va veni afară și și-a dus persoana la memorial și i-a promis că se va întoarce la ea din nou.

Cartea „O oglindă cinstită a tinereții”, publicată la Sankt Petersburg în 1719, îi instruiește pe tinerii nobili de atunci astfel: dar este mai perfect să înveți în ei: și anume, citind cărți folositoare și prin curtoazie față de ceilalți, și uneori scriind și aranjand ceva în ele, pentru a nu uita limbile. Mai departe, în aceeași carte, se recomandă ca tinerii nobili să vorbească între ei în limbi străine, mai ales dacă trebuie să-și transmită ceva unul altuia în prezența slujitorilor, astfel încât să nu înțeleagă și să divulge mesajul: „Tinerii tineri ar trebui întotdeauna vorbiți unul cu altul limbi straine ca să se obișnuiască: și mai ales când li se spune ceva secret, ca să nu afle slugile și slujnicele și ca să fie recunoscute de la alți proști neștiutori, căci fiecare negustor, lăudându-și marfa, vinde cât mai bine. el poate.

Pasiunea nobililor pentru vocabularul străin a dus adesea la folosirea lui cuvinte străine inutil, ceea ce uneori le-a îngreunat înțelegerea discursului și uneori a creat neînțelegeri enervante. Așa caracterizează scriitorul și istoricul V. I. Tatishchev această modă a cuvintelor străine, care s-a răspândit în societatea rusă din epoca petrină. În însemnările sale, el vorbește despre un anume general-maior Luka Chirikov, care, în cuvintele sale, „omul era deștept, dar învins de patima evlaviei și, deși nu știa deloc nicio limbă străină, multe cuvinte străine erau adesea nepotrivite și nu în forța în care sunt folosite, puse. În 1711, în timpul campaniei de la Prut, generalul Chirikov a ordonat unuia dintre căpitanii săi subordonați cu un detașament de dragoni „să stea sub Kameneț și deasupra Konețpolului într-un loc avantajos”. Acest căpitan nu cunoștea cuvântul aventuros și l-a confundat cu propriul său nume. „Acest căpitan, venind la Nistru, a întrebat despre acest oraș, pentru că în poloneză un loc înseamnă oraș; dar cum nimeni nu i-a putut spune, a mers mai bine de șaizeci de mile de-a lungul Nistrului până la Konețpolul gol și nu l-a găsit, pachete către Kameneț, după ce a ars mai mult de jumătate din cai, s-a întors și a scris că nu a găsit așa ceva. un oras.

Un alt incident, care a apărut pe baza fascinației generalului Chirikov pentru cuvintele străine, nu a fost mai puțin tragicomic. Tatishchev spune că Chirikov, din ordinul său, a ordonat căpătatorilor să se adune, „un locotenent colonel și doi maiori la rândul lor ar trebui să fie deasupra lor. La întâlnirea tuturor, locotenent-colonelul de Bedeken mărșăluiește primul, urmat de furători, iar dragonii încheie marșul. Publicul, fără să-și dea seama că Zbedeken nu era porecla locotenentului colonel, dar coperta, desigur, aștepta de multă vreme sosirea unui locotenent colonel cu un asemenea nume de familie. Doar o zi mai târziu neînțelegerea a fost lămurită.

Cei mai buni oameni ai epocii, conduși de însuși Petru I, au luptat constant împotriva nebuniei pentru împrumuturile străine. Așadar, însuși împăratul Petru i-a scris unuia dintre diplomații de atunci (Rudakovski): „În comunicările tale folosești o mulțime de cuvinte și termeni polonezi și străini care nu pot fi înțeleși de cazul în sine; Din acest motiv, de acum înainte ar trebui să ne scrieți comunicările în limba rusă, fără a folosi cuvinte și termeni străini. Corectând traducerea cărții „Manirul rimplerian despre construcția cetăților” care i-a fost prezentată, Petru I face următoarele corecții și completări la termenii străini aflați în textul traducerii: „axioma regulilor perfecte”; „lozhirung sau locuință, adică inamicul va ocupa locurile în apropierea fortărețelor militare”, etc.

Reînnoirea vocabularului limbii literare ruse în epoca petrină a fost evidentă mai ales în sfera vocabularului administrativ. În acest moment, este completat în principal cu împrumuturi din germană, latină și parțial franceză. Conform calculelor lui N. A. Smirnov, făcute la începutul secolului nostru, aproximativ un sfert din toate împrumuturile epocii petrine cade tocmai pe „cuvintele limbajului administrativ”, înlocuind folosirea denumirilor corespunzătoare rusești vechi. Iată cum caracterizează el acest proces: „Administratorul, actuarul, auditorul, contabilul, regele de arme, guvernatorul, inspectorul, camerlanul, cancelarul, landgewing-ul, ministrul, șeful poliției, președintele, prefectul, șobolanul și alte persoane mai mult sau mai puțin importante acum. apar, în frunte cu stă însuși împăratul. Toate aceste persoane în ampt, arhivă, hofgericht, provincie, cancelarie, colegiu, comisie, birou, primărie, senat, sinod și alte instituții administrative care au înlocuit gândurile și ordinele recente, se adresează, acreditează, testează, arestează, votează, confiscă. , corespunde, revendica, la mâna a doua, interpretează, examinează, amendează etc. incognito, în plicuri, pachete, acte diverse, accidente, amnistii, contestații, închiriere, cambii, obligațiuni, mandate, proiecte, rapoarte, tarife etc.” După cum se poate observa din lista de mai sus, acest vocabular administrativ include numele persoanelor în funcție de rangurile și funcțiile lor, numele instituțiilor, numele diferitelor tipuri de documente de afaceri.

În al doilea rând, același cercetător pune cuvinte legate de afacerile navale, împrumutate în principal din olandeză, parțial din engleză. Cuvintele de origine olandeză includ port, raid, fairway, chilă, skipper, volan, curte, barcă, dană, șantier naval, doc, cablu, cabină, zbor, pasarelă, barcă. Din engleză - bot, shkuna, foot, brig, midshipman și alții (vezi mai sus).

Lexicul militar, care a fost, de asemenea, reînnoit semnificativ în epoca petrină, este împrumutat în principal din germană, parțial din limba franceza. De origine germană, cuvintele junker, paznic, caporal, general, slogan, zeihgauz, gardă, lagăr, asalt etc. De la francezi ne-au venit o barieră, un gol, un batalion, un bastion, o garnizoană, o parolă, un calibru, o arenă, un galop, un marș, un mortar, o trăsură etc.

Dicționarul vorbirii de zi cu zi a nobilimii, precum și vocabularul asociat cu ideile de „politeț” secular, este completat în principal din limba franceză: adunare, bal, supă (cina), interes, intriga, cupidon, călătorie, companie ( întâlnire de prieteni), avantaj, curaj, rațiune și multe altele. alții

Afluxul unui număr imens de cuvinte străine în limba rusă la începutul secolului a adus la viață nevoia de a compila dicționare speciale de vocabile străine. Un astfel de dicționar a fost creat apoi cu participarea personală a lui Petru I însuși, care și-a făcut notele și explicațiile în marjele manuscrisului. „Lexiconul vocabularelor noi în ordine alfabetică”, așa cum a fost intitulat acest manual, este foarte divers în materie. Cuvintele se referă la diferite tipuri de profesii și la producție, la termeni științifici, la sfera structurii și culturii statului. Fiecare dintre cuvintele străine interpretate în „Lexicon” primesc omologii lor rusi și slavoni bisericești, uneori formate neologisme. Deci, cuvântul arhitect este tradus ca constructor de case, canal - ca o conductă de apă etc. Cuvântul amnistia, interpretat inițial de cuvântul slavon bisericesc uitare, a fost clarificat de mâna lui Petru I: „uitarea păcatelor”. Vocabularului amiralității, Petru I a dat următoarea interpretare exhaustivă: „O întâlnire a conducătorilor și fondatorilor flotei”. Cuvântului bătălie i se dă o interpretare: „bătălie, bătălie, bătălie”, ultimele două cuvinte sunt subliniate de Petru I, care a adăugat la aceasta: „mai puțin de 100 de oameni”. Cuvântul victoria este explicat ca „victorie, depășire”, iar această din urmă definiție este subliniată și de Petru I ca fiind mai preferabilă în opinia sa. Poate că Petru I știa că în limba rusă veche cuvântul victorie avea mai multe înțelesuri, în timp ce cuvântul depășire era lipsit de ambiguitate și corespundea exact latinului.

Încercările de a găsi un echivalent rusesc pentru vocabile străine nu au avut întotdeauna succes, iar o serie de traduceri oferite în Lexicon, după cum arată istoria ulterioară a acestor cuvinte pe pământul rus, s-au dovedit a fi lipsite de viață. Deci, cuvântul artificii a fost tradus ca „distracție de foc și figuri”; cuvântul căpitan – ca „centurion”, etc. Aceste traduceri nu au supraviețuit în utilizarea ulterioară a cuvântului rusesc, iar cuvântul împrumutat a câștigat predominanța necondiționată în el.

Evaluând afluxul de împrumuturi străine în limba rusă la începutul secolului al XVIII-lea, V. G. Belinsky a remarcat la un moment dat că „rădăcina” utilizării „cuvintelor străine în limba rusă... se află adânc în reforma lui Petru”. cel Mare, care ne-a introdus în multe concepte complet noi, atât de complet străine, pentru a căror exprimare nu aveam propriile noastre cuvinte. Prin urmare, a fost necesar să se exprime conceptele altor oameni și să le exprime în cuvintele gata făcute ale altora. Unele dintre aceste cuvinte au rămas netraduse și neînlocuite și, prin urmare, au primit drepturile de cetățenie în dicționarul rus. Potrivit aceluiași critic, preferința anumitor cuvinte străine pentru echivalentele lor traduse, calques, este o preferință pentru copia originală. V. G. Belinsky credea că ideea este oarecum mai spațioasă în cuvântul în care a apărut pentru prima dată, se pare că se contopește cu el, cuvântul devine intraductibil. „Traduceți cuvântul catehism ca un anunț, monopol ca o monotorie, o figură ca o întorsătură, o perioadă ca un cerc, o acțiune ca o acțiune și o absurditate va ieși la iveală.”

Ne putem alătura pe deplin opiniilor exprimate de marele critic din vremea lui și să admitem că europenizarea vocabularului limbii literare ruse, care s-a făcut simțită cu o forță deosebită în epoca petrină, a beneficiat fără îndoială limbajului nostru literar, a făcut-o mai bogată. , mai plin și mai expresiv.și, în același timp, nu a cauzat nicio prejudiciu identității sale naționale.

Tulburare stilistică a limbajului

Domnia lui Petru I se caracterizează prin dezordinea stilistică a limbajului literar. Dezvoltare rapida stiluri funcționale la începutul secolului al XVIII-lea. A afectat, după cum s-a menționat deja, în primul rând în afaceri, și apoi în discursul artistic, ”extinde în mod semnificativ domeniul de utilizare.

În limbajul scrisului de afaceri din epoca petrină, coexistau elemente opuse ale vechiului, tradițional și nou. Primele includ cuvinte și forme slavone bisericești, precum și expresii din vechea limbă a ordinelor din Moscova; la a doua - împrumuturi în limbi străine (barbarisme), limba vernaculară, trăsături ale folosirii cuvintelor dialectale, pronunția și formarea formei, slab stăpânite de limbă.

Pentru ilustrare, vom folosi câteva dintre scrisorile lui Petru I. În mai 1705, el i-a scris generalului prințului Anikita Ivanovici Repnin: „Herr! Astăzi am primit o înștiințare despre singura voastră faptă rea, pentru care puteți plăti cu gâtul, căci prin guvernator, sub moarte, nu am poruncit să fie lăsat nimic în Riga. Dar tu scrii ce ți-a spus Ogilvie. Dar eu scriu așa: chiar dacă ai fi un înger, nu numai că acest îndrăzneț și enervant ar fi ordonat, dar nu aveai voie să faci asta. Pentru totdeauna, dacă trece un singur cip, jur pe Dumnezeu, vei fi fără cap. Petru. De la Moscova, 10 mai 1705.

Să remarcăm aici și solemna slavonă bisericească: „deși ar fi un înger, nu doar acest îndrăzneț și enervant”; „Nu aveai voie să repari asta”, „dacă trece doar un singur cip și colocviul „poți plăti cu gâtul”, „Jur pe Dumnezeu, vei rămâne fără cap”. Și apoi sunt barbarismele - apelul olandez Herr și semnătura Piter - scrise cu litere latine.

O altă scrisoare, către principele Fiodor Iurievici Romodanovski, este datată 1707: „Siir! Dacă vă rog, la congresul în polat, toți miniștrii care coboară la consulat ar trebui să noteze toate chestiunile pe care le sfătuiesc și fiecare ministru ar semna cu mâna lui că este foarte necesar și fără asta, ei nu ar determina în niciun caz vreo afacere. Pentru orice nebunie se va dezvălui. Piter, z Vili „în ziua de 7 octombrie 1707”.

Și aici notăm slavona bisericească „se va descoperi” și colocvialul „foarte necesar este necesar”, „orice nebunie”, etc., și împreună cu acesta cuvântul latin minister, consilia, precum și apeluri olandeze și o semnătură.

Diversitatea stilistică și dezordinea limbajului literar al epocii petrine este și mai strălucitoare când se ia în considerare limba și stilul poveștilor traduse și originale din acest timp.

Numeroase și diverse genuri ale „povestirii galante” seculare versuri de dragoste din aceeași epocă și alte genuri necunoscute anterior literaturii ruse antice sunt larg reprezentate atât în ​​publicațiile tipografice, cât și în manuscrise. Interesul accentuat pentru „merceria romantică” și pentru abilitățile europene de „maniere lumești” se reflectă în limba lor. Curios, de exemplu, în „Discursul privind promovările în lume” (Sankt Petersburg, 1720) definițiile „merceriei romantice” și „cavaleri ai pierduților”. Merceria este o carte „în care despre cupidon, adică despre dragostea femeilor și despre faptele curajoase pentru ea săvârșite prin fabule” și „cavaleri erranți, sau cavaleri greșiți, se numesc toți cei care, călătorind prin lumea întreagă, fără nici un raționament. să se amestece în treburile altora și să-și arate curajul. După cum puteți vedea, aici, ca într-o oglindă strâmbă, a reflectat o fascinație tardivă pentru romanele cavalerești medievale vest-europene, ale căror tradiții sunt introduse atât în ​​povestirile traduse ale epocii petrine, cât și în operele originale create de autori anonimi bazați pe pe aceste mostre traduse.

Și pentru limbajul poveștilor, precum și pentru limba corespondenței de afaceri, în epoca petrină, este caracteristic un amestec nu mai puțin bizar al acelor elemente de vorbire de bază din care s-a format istoric limba literară rusă în acea perioadă. Pe de o parte, acestea sunt cuvinte, expresii și forme gramaticale de origine tradițională, de carte bisericească; pe de altă parte, acestea sunt cuvinte și forme de cuvinte cu caracter vernacular, chiar dialectal; cu a treia - acestea sunt elemente de vorbire în limba străină, adesea prost stăpânite de limba rusă în termeni fonetici, morfologici și semantici.

Să ne întoarcem la exemple. În „Povestea lui Alexandru, nobilul rus”, citim: „Totuși, după ce a sosit, a închiriat un apartament lângă paroh și a trăit multă vreme în mari distracții, astfel încât cei care locuiau în acel oraș Lille, văzând frumusețea feței sale și ascuțimea minții sale, a văzut printre toți cavalerii în vizită onorat primatul. Sau mai departe „... ea i-a răspuns: „Domnul meu, Eleanor din acest oraș, fiica pastorului m-a trimis în apartamentul tău să văd cine joacă, deoarece acest joc într-o mare dorință a atras-o la auz”. Aici, pe fondul general al mijloacelor de exprimare ecleziastice, atrag atenția astfel de „europenisme” precum apartamentul, kovaliers, nume pastorale, exotice Lille, Eleanor. În același context, fără nicio corelație stilistică, regăsim limbajul popular „a-ți vizita apartamentul” și tradiționalul „în acel oraș”, „cinstit cu primat”, „pentru că... era atrasă de auz”, etc.

Într-o altă poveste a aceluiași timp - „Istoria despre marinarul rus Vasily” - citim: „Ultimele zile dimineața, căpitanul echipei lor a fugit devreme de la mare și a anunțat: „Domnule cu mărfuri. Auzind asta, atamanul a strigat „În față!”. Apoi, într-un minut, toți sunt înarmați și au mărșăluit în front. În acest context este izbitoare și unificarea haotică. înseamnă vorbire. Rotirea tradițională a dativului independent în zilele trecute, formele aorist sunt înarmate și ascunde; există molodtsov popular și aici sunt astfel de cuvinte în limbi străine, la modă la acea vreme, cum ar fi poruncă, trimite, petrece, în față etc.



Text

Vladimir Efimov

Font artist, profesor, art director al companiei Paratype

În timpul domniei țarului Petru I (16891725), scrierea chirilică a fost reformată în Rusia. Semi-ustav-ul, care a fost folosit mai devreme, a fost reținut doar pentru colecția de literatură religioasă. Pentru toate celelalte ediții, a fost introdus un font care imita latinul antiqua în formă și a fost numit ulterior civil. Compoziția alfabetului rus a fost, de asemenea, parțial schimbată, a fost aprobată utilizarea numerelor europene (arabe), punctuația și utilizarea literelor majuscule în set au fost simplificate. Alfabetul chirilic a căpătat astfel forma unui antiqua, cam în același mod în care regatul Moscovei era îmbrăcat în hainele unui imperiu european. În esență, introducerea grafiei civile a însemnat adaptarea alfabetului chirilic, adaptarea literelor chirilice la formele latinului antiqua. Cu toate acestea, alfabetul chirilic reformat de Petru s-ar fi dovedit a fi mult mai bun în ceea ce privește artă contemporană font, dacă creatorii săi s-au bazat în activitățile lor cele mai bune exemple Fonturile latine XVII începutul XVII secolul I.

Petru cel Mare și condițiile prealabile pentru reforma fontului chirilic

În 1689, Petru I, în vârstă de șaptesprezece ani, a fost proclamat singurul țar și conducător al Rusiei. Încă de la începutul domniei sale, toată energia sa incredibilă a fost îndreptată spre reformarea statului rus, a armatei, economiei, administrației și culturii sale. Ca rezultat al acestor eforturi supraomenești, Petru a reușit în peste 30 de ani de domnie să schimbe complet cursul istoria Rusiei, transformând Rusia dintr-o țară asiatică închisă și autosuficientă într-un stat destul de deschis și orientat spre european. Deși aceste reforme au fost impuse cu forța de sus și au costat mari sacrificii, totuși, ca rezultat imperiul rus devenit un fapt al istoriei europene. În această orientare a Rusiei către cultura celor mai dezvoltate țări, reforma petrină a grafiei chirilice din 1708-1710 a jucat un rol uriaș, care a apropiat alfabetul chirilic de forma latinei antiqua.

Petru I în Olanda. Gravor necunoscut. Gravurare. 1717. Biblioteca Naţională Rusă.

Singurul tip de tip chirilic de la sfârșitul secolului al XVII-lea a fost semi-ustav. În formă, s-a schimbat puțin de la mijlocul secolului al XVI-lea, de pe vremea pionierului moscovit Ivan Fedorov. În structura sa, era o scrisoare scrisă de mână medievală, destul de neagră și foarte decorativă, dar de puțin folos pentru nevoile timpurilor moderne. Compoziția alfabetică a alfabetului nu mai corespundea pe deplin foneticii limbii ruse vii. În semicartă s-au folosit o mulțime de caractere superscript (accente, semne de aspirație, abrevieri de litere). Acest lucru a complicat foarte mult munca compozitorului în comparație cu tastarea alfabetului latin. În plus, numerele erau în mod tradițional notate cu litere cu icoane speciale (titluri), ceea ce îngreuna perceperea textelor științifice și tehnice. Edițiile, dactilografiate semi-carte, aveau aspectul unei cărți medievale scrise de mână și în exterior foarte diferite de cartea europeană a secolului al XVII-lea. Cu toate acestea, în lipsa unui alt tip de literă, atât literatura ecleziastică, cât și cea laică, inclusiv primerele și manualele, precum și primul ziar rusesc Vedomosti, apărut la începutul anului 1703, au fost tipărite în semicartă.

Tipar chirilic semi-ustav din secolul al XVII-lea. Comprimat. Moscova. Curtea de imprimare. 1655.
Biblioteca de stat rusă.

Ziarul „Vedomosti” din 4 ianuarie 1704. Moscova. Curtea de imprimare. RNB. Copie electronică Biblioteca ImWerden.

O pagină din cartea lui Melety Smotrytsky „Gramatică”. Moscova. Curtea de imprimare.
2 februarie 1648. RSL.

În 1703 a fost publicată „Aritmetica” a lui Leonty Magnitsky. Acest manual includea informații despre algebră, geometrie, trigonometrie, precum și tabele de logaritmi. În ea, pentru prima dată, în locul tsifiri slavi (desemnarea numerelor cu litere), au fost folosite cifre europene (așa-numitele arabe). Textul principal a fost dactilografiat semi-caracter, dar pentru termeni matematici s-a folosit latină antiqua, precum și greacă. Toate aceste fonturi nu au fost coordonate între ele atât ca culoare, cât și ca natura modelului. Când a comparat acest manual cu mostre occidentale, lui Peter, probabil, i-a venit ideea de a reforma alfabetul chirilic și de a-l apropia de alfabetul latin, despre abandonarea semi-ustav-ului și crearea unui „curator”, adică , un font mai deschis, care mai târziu a devenit cunoscut drept civil.

O pagină din „Aritmetică” de Leonty Magnitsky. Moscova. 1703.
Biblioteca științifică a Universității de Stat din Moscova. Biblioteca electronică MNTsMO.

În cazul reformei de tip, Peter a avut un predecesor imediat august și chiar, poate, un model. Regele francez Ludovic al XIV-lea, Regele Soare, a reformat și el tipografia în a doua jumătate a domniei sale. Din ordinul său, s-a format o comisie regală pentru standardizarea meșteșugurilor, care, la prima ei ședință din ianuarie 1693, a început prin eficientizarea meșteșugului tipografic. Pentru a face acest lucru, inginerul Jacques Jaugeon a proiectat ca un „alfabet ideal”, iar apoi perforatorul Philippe Grandjean de Fouchy a tăiat așa-numitul Romain du Roi (antiqua regală), care în 1702 era o carte ilustrată de lux „Medalii în onoarea lui”. evenimente majore domnia lui Ludovic cel Mare” (Medailles sur les principaux evenements du regne entier de Louis le Grand). O copie a acestei cărți se afla în biblioteca lui Peter. Este posibil ca activitatea de tip a Regelui Soare să fi servit parțial ca exemplu pentru țarul rus. Cu toate acestea, seriful regal nu diferă la fel de radical ca design de fonturile moderne și anterioare, precum scrierea civilă diferă de predecesorii săi chirilici. Era o variație a aceluiași font latin antica. În plus, regele francez nu avea de gând să schimbe toate fonturile din Franța peste noapte. A vrut să obțină un font nou pentru propria lui tipografie. Viitorul împărat rus avea planuri mai globale.

Poate că regele francez Ludovic al XIV-lea a devenit un model pentru Petru I în problema reformei fonturilor. Dar dacă Regele Soare a vrut doar să obțină un font nou pentru propria sa tipografie, atunci planurile viitorului împărat rus erau mult mai ample.

Pagina de titlu a cărții „Medalii în cinstea celor mai importante evenimente ale domniei lui Ludovic cel Mare”, dactilografiată cu serif regal (Romain de Roi). Paris. 1723. Biblioteca Naţională a Franţei, BnF.

Cu toate acestea, reforma tipografică a lui Petru în Rusia nu a fost logică, deoarece, de exemplu, introducerea tipografiei antice în Italia la sfârșitul secolului al XV-lea a fost logică. Antiqua s-a bazat pe scrierea de mână umanistă minusculă oameni educați acel timp. În centrul tipului civil nu exista o singură scrisoare de masă, bine stabilită. Existau mai multe scrieri de mână în acea perioadă: cursive tradiționale cu înflorituri, scriere mai lentă (așa-numita civilă) folosită pentru a scrie documente oficiale și numeroase forme de tranziție. Scrisul de mână cursiv s-a dezvoltat în interacțiune și sub influența scrisului cursiv din Kiev și Rusia de Vest, precum și sub influența scrisului de mână latin, dar încă nu s-a dezvoltat un singur script general acceptat. Reforma de tip a fost mai probabil bazată pe voința monarhului, care nu putea fi contestată, decât pe o nevoie socială matură. Aceleași motive ideologice stau la baza unor acțiuni ale lui Petru, cum ar fi ordonarea supușilor săi să-și radă bărbii, să fumeze tutun și să poarte îmbrăcăminte olandeză, cum ar fi construirea unei capitale europene în mijlocul pădurilor și mlaștinilor, cum ar fi publicarea cărților dactilografiate în echivalentul chirilic al lui antiqua. Regele dorea ca țara să pară europeană. Și, poate, reforma violentă de tip rusesc s-a datorat în principal dorinței sale de a avea cărți în limba rusă care imite ca formă și structură cărțile publicate în Occident.

Reforma de tip din 1708-1710 nu a fost prima încercare a lui Petru de a aduce alfabetul chirilic mai aproape de alfabetul latin. Scrierea civilă a fost precedată cronologic de inscripții gravate pe titlurile cărților, harti geograficeși alte mostre de imprimate, precum și fonturi rusești ale tipografiilor olandeze care tipăriu cărți și hărți rusești la sfârșitul secolului al XVII-lea și începutul secolului al XVIII-lea la comenzile lui Petru. Prin natura lor, ambele erau o combinație contradictorie de majuscule ale alfabetului latin, asemănătoare chirilicei, și caractere chirilice specifice, împrumutate din semi-ustav tipărit cu litere mici din secolul al XVII-lea.

Litere majuscule chirilice realizate in turnatoria de tip Tesing. Amsterdam. 16991707.

Literele mici ale scripturilor olandeze arătau ca o scriere civilă și semi-cartă. Prin urmare, rezultatele publicării de cărți olandeze, evident, în cele din urmă nu l-au mulțumit pe Peter și a decis să transfere designul unui nou tip în Rusia.

Compoziția semnelor fontului civil petrin și forma acestora

Ca urmare a reformei lui Petru, compoziția caracterelor din alfabetul rus a fost redusă la 38 de litere în loc de 45. Caracterele moștenite din alfabetul grecesc au fost aruncate, omega și psi, precum și ligaturi dinși os, da mare, da micși varianta semnului Pământ. În loc de semnul e deschis, a fost introdusă scrisoarea uh, iar semnul [ da] a înlocuit litera eu. Au fost, de asemenea, desființate superscriptele, abrevierile, numerele slave (desemnarea literelor de numere), au fost introduse numerele minuscule europene și semnele de punctuație, iar utilizarea caracterelor majuscule a fost simplificată. Dacă în semi-cartă majusculele au fost folosite numai la începutul paragrafelor, atunci în cărțile dactilografiate cu caracter civil, majusculele indică începutul propozițiilor, precum și numele proprii, denumirile geograficeși câteva concepte deosebit de importante. Diviziunea cu silabe a cuvintelor lungi, caracteristică limbii ruse, cu ajutorul cratimei a început să fie folosită activ. Astfel, apariția cărții petrine s-a apropiat cât mai mult de apariția cărții europene.

Fontul, aprobat de Peter, în ambele versiuni (1708 și 1710) este destul de uniform în natura desenului. Proporțiile caracterelor sale, gradul de contrast, raportul dintre majuscule și litere mici, natura ovalelor, forma serif-urilor și alte detalii sunt în mod clar inspirate de antichitatea baroc olandeză a stilului vechi, mai ales în comparație cu semi-charta. Acest lucru este cel mai vizibil în semnele comune latine și chirilice, precum și în versiunile originale n, r, t. Majoritatea caracterelor specifice alfabetului chirilic sunt și ele reproiectate în stil antiqua. Unele semne ale noului font au un design similar cu literele corespunzătoare ale literelor cursive și civile rusești sau ale elementelor acestora. Mișcări din dreapta jos K, kși lovituri din stânga jos eu, eu au o formă ondulată ușor curbată, care amintește de forma unui accident vascular cerebral similar R serif regal (Romain du Roi). Câteva semne ale noului font au păstrat forma unui semi-ustav, deși au fost, de asemenea, redesenate parțial în stilul unui antiqua.

Cu toate acestea, în ciuda asemănării exterioare cu antiqua baroc olandez, la o examinare mai atentă, tipul civic este destul de diferit de acesta, astfel încât unii cercetători îl clasifică drept un tip de stil de tranziție. Are o culoare ceva mai deschisă decât majoritatea fonturilor olandeze moderne, serif-urile sale sunt destul de subțiri și aproape că nu se rotunjesc la joncțiunea cu liniile principale, ca și serif-urile regale. În dimensiunea mare a fontului Petrine, doar câteva litere sunt similare ca design cu omologii lor latini, dar chiar și în ele există diferențe semnificative în detaliu. Litere mici A Noul font fără o picătură la sfârșitul cursei din stânga sus și cu o parte semi-ovală convexă în sus nu arată deloc ca litere latine similare și doar în mostrele scrise de mână din 1570 de Giovanni Francesco Cresci (Giovanni Francesco Cresci) apare o formă similară.

Font civil dimensiune mare. 1707.

În scrierea olandeză sfârşitul XVII-leaînceputul secolului al XVIII-lea majuscule M, ca și în scrierea majusculă romană, are întotdeauna linii laterale înclinate, iar diagonalele sunt conectate în zona liniei fontului. La tipul Petrin, lovituri laterale M perfect verticală, iar diagonalele sunt conectate aproape la mijlocul înălțimii semnului. Această construcție apare numai cu litere mari M Tipografia lui Jan Thesing din Amsterdam, care tipări literatura rusă la începutul secolului al XVIII-lea din ordinul lui Petru I, precum și în inscripții gravate pe hărți rusești, titluri de cărți și calendare ale aceluiași timp. Forme de capital DIN sans-serif la sfârșitul cursei și serif-uri față-verso la C, S, s se găsesc în latină antiqua de la începutul secolului al XVIII-lea, dar nu sunt foarte caracteristice tipografiei fonturilor din acea vreme și găsesc analogii și în inscripțiile gravate de pe hărțile și calendarele rusești. În latinescul tipografie antiqua, pronunțat serif cu două fețe la DIN si in special S, de regulă, apar până la sfârșitul primei treimi a secolului al XVIII-lea, iar forma M cu lovituri laterale verticale apare abia la mijlocul secolului al XVIII-lea.

Designul unor litere de tip Petrin, la o examinare mai atentă, diferă de designul caracterelor latine similare. De exemplu, cu litere A, y, y, x, x nu există serifi interne la capetele curselor diagonale principale. În semne C, c, sh, sh, sh, sh nu există serif inferioare externe. În cele din urmă, finalizarea cursei din stânga sus a opțiunilor originale P, p, p, p, t Nu seamănă deloc cu omologii antici. O persoană familiarizată cu grafica latină nu ar putea descrie litere de formă similară. S-ar putea să credeți că dorința de a desena litere latine cu un serif triunghiular din stânga caracteristic a dus la o neînțelegere completă a designului său.

De ce literele civile se abat de la forma tradițională de antiqua? Și nu a fost mai ușor pentru maeștrii din Amsterdam care au gravat pumni pentru autocratul rus să folosească forma familiară a literelor latine? Evident, era în originalele acestor semne.

Toate acestea se referă la o dimensiune mare a fontului civil (aproximativ egală cu 36 de puncte). În seturi de ace medii (aproximativ 12 puncte) și mici (aproximativ 10 puncte), litere mari A, P, R, Tși litere mici p, r, t dobândește forma obișnuită a anticei olandeze. forma minuscula Ași laîn dimensiuni medii și mici, se apropie și de latină. Numai Xși X menține cu încăpățânare absența serifurilor. Interesant, litere mari și mici La la dimensiune mare, trasul diagonal superior se termină cu un serif orizontal cu două fețe, ca în caracterul latin corespunzător, iar litere similare de dimensiuni medii și mici au o sfârșit în formă de picătură în acest loc.

Aceste abateri de la forma tradițională a antiqua nu pot fi întâmplătoare. La urma urmei, a fost mult mai ușor pentru maeștrii din Amsterdam care au gravat pumni pentru autocratul rus să folosească forma familiară a literelor latine. Evident, era în originalele acestor semne.

O scurtă istorie a creației de tip civil

După cum se știe din scrisorile supraviețuitoare ale lui Petru, primele desene de noi litere rusești în trei dimensiuni în ianuarie 1707 au fost realizate de un inginer militar, desenator și desenator Kuhlenbach, care a lucrat la sediul armatei ruse sub comanda lui Menshikov. A fost un război cu suedezii, iar cartierul general al armatei s-a mutat în funcție de cursul ostilităților. Schițe de scrisori noi au fost predate lui Kulenbach de către însuși Peter, ajungând la sfârșitul anului 1706 la sediul central, care se afla atunci în Zholkva, lângă Lvov. Este posibil ca însuși Petru să fi făcut schițele scrisorilor. În ciuda diverselor surse ale scriptului civil (antiqua, script civil, semi-ustav), autorul ei a dat dovadă de creativitate și ingeniozitate extraordinară, construind caractere caracteristice alfabetului chirilic și a obținut o anumită unitate grafică. Totuși, autorul schițelor nu putea fi niciunul dintre gravorii cunoscuți nouă contemporani lui Petru, deși forma unor litere ale fontului civil seamănă cu inscripțiile de pe gravurile lui Adriaan Schoonebeeck, Pieter Piquart, Alexei Zubov și alți gravori din vremea lui Petru cel Mare. La urma urmei, ei trebuiau să cunoască designul literelor din antiqua și să înfățișeze serifi în locurile necesare. Dar, desigur, nimeni nu ar fi îndrăznit să corecteze desenele regelui însuși. Prin urmare, Kulenbach le-a repetat la propriu. În acest caz, asemănarea mai mare a literelor de tip civil de dimensiuni mici cu antiqua olandeză se explică prin faptul că diferența dintre formele literelor mici este mai greu de observat, iar Kulenbach le-a atras mai familiare.

Fragment din pagina de titlu din calendarul Bryusov. Gravare. 1709.

Conform schițelor, au fost realizate originalele a 32 de litere mici și 4 litere mari ( A, D, E, T) în trei dimensiuni. Originalele restului majusculelor nu au fost realizate, aparent din lipsă de timp, așa că au trebuit realizate din schițe ale literelor mici în conformitate cu dimensiunile majusculelor. Inițial, Peter a vrut să-i invite pe olandezi la Moscova pentru a face pe loc un tip nou și a înființa tipărirea cărților după model european, după ce a învățat maeștri ruși. Cu toate acestea, s-a dovedit a fi prea scump să inviți un pumn, în plus, la acea vreme lucrau la Amsterdam doar doi astfel de maeștri, care erau încărcați cu comenzi și nu voiau să meargă în îndepărtata Moscova. Prin urmare, s-a decis să se comande la Amsterdam, conform desenelor lui Kulenbach, un set complet de pumni și matrițe în trei ace. Copii ale desenelor au fost, de asemenea, predate maeștrilor Tipografiei din Moscova pentru producerea paralelă de noi scrisori.

O mostră de litere mici din opera din Amsterdam. 1707.

În iunie 1707, după cum reiese din scrisorile lui Petru, el a primit din Olanda tipărituri tipărite de mărime medie, iar în septembrie tipărituri cu un set de dimensiuni mari și mici. Viteza și calitatea tehnică a producției de pumni, matrițe și litere ale noului font vorbește despre calificările profesionale ale perforatorului din Amsterdam (nu îi știm numele). Însă maestrul care a îndeplinit comanda nici nu s-a gândit la forma literelor pe care le-a decupat, repetând după Kulenbach strict conform originalelor toate absurditățile desenului: lipsa serif-urilor pe unele personaje și ciudatul. formă a, r, pși t, văzând evident în aceasta trăsăturile fontului chirilic.

La acea vreme, la Tipografia din Moscova, mașinile de scris Mihail Efremov, Grigory Alexandrov și Vasily Petrov au realizat perforații și matrice din propria versiune a noului font pe baza desenelor pe care le-au trimis. Cu toate acestea, comparația cu tipăriturile trimise de la Amsterdam nu a fost în favoarea mașinilor de scris din Moscova, iar munca lor a fost oprită până la sosirea tipografiei olandeze la Tipografie.
Până la sfârșitul anului 1707, trei tipografi olandezi invitați, împreună cu tiparul, tipografia și alte consumabile, ajunseseră deja la Moscova prin Arhangelsk. Prima carte tipărită în noul tip civil, „Geometria sondajului slav”, a fost tipărită în martie 1708, urmată de alte câteva.

Dar munca la font nu sa terminat. Pe baza rezultatelor testelor de tipografie, regele a decis să schimbe forma unor litere și să adauge câteva litere lipsă din alfabetul tradițional. Este caracteristic faptul că schițele semnelor suplimentare trimise de Petru în aprilie 1708 la Mogilev, unde s-a mutat cartierul general al armatei, se pare că erau de o asemenea calitate încât Kulenbach nu a văzut diferența în design în raport cu literele originale și a repetat originalele din aceste semne după schițe vechi. Nemulțumit, Peter a trimis din nou schițele și a ordonat să se refacă lucrarea. Conform noilor desene realizate de Kulenbach la Mogilev în iulie 1708, Peter a comandat scrisori suplimentare la Moscova la Tipografie și, în același timp, la Amsterdam.

Pagina de titlu a cărții „Geometrie. Topografie slavonă. Moscova. 1708.

La Moscova, până în toamna anului 1708, au fost produse 21 de litere mari și 21 de litere mici în dimensiune medie și doar 17 litere mici în dimensiune mică. Au fost realizate de mașinile de scris ale Tipografiei Grigori Alexandrov și Vasily Petrov, deoarece cel mai bun meșter Mihail Efremov a murit în primăvara anului 1708. În Amsterdam, în 1709, s-au făcut 18 litere mici suplimentare în toate cele trei dimensiuni. Atât acestea, cât și altele erau parțial variante ale celor deja completate, parțial scrisori care fuseseră omise mai devreme. În noile versiuni, cele mai ciudate trăsături ale desenului au fost, de regulă, schimbate în direcția mai puțină originalitate și, în general, fontul a devenit mult mai calm. În același timp, forma unor litere și-a pierdut expresivitatea, de exemplu, literele mici d a început să repete pur și simplu literele majuscule, iar forma fermecătoare scrisă de mână cu o buclă în partea de jos a fost abolită. Dacă la început literele mari au fost făcute după desene cu minuscule, atunci după corecturi, dimpotrivă, unele litere mici ( d, i, p, t) au fost realizate după desenele cu majuscule. Litere mici de dimensiuni mici au fost folosite ca litere mari de dimensiuni mici (25 de litere din 34 se potrivesc cu cifra). Printre literele mici de dimensiuni mari din setul cărților lui Petru se numără litere mari A, B, D, E, T Lucrări de la Moscova, care coincid în înălțime cu literele mici. Există o presupunere că acestea au fost semne capitale. Dar mi se pare că acestea sunt urme ale experimentelor lui Peter pentru a crește numărul de dimensiuni de font. (Este puțin probabil ca țarul să fi realizat la acel moment nevoia unui set de majuscule, dacă știa deloc despre existența acestuia.) Datorită tuturor acestor schimbări, seriful chirilic a început să fie format în principal din forme dreptunghiulare, iar literele sale mici sunt încă puțin diferit ca design față de literele majuscule.

Litere minuscule civice suplimentare realizate în Amsterdam. 1709.

În Olanda, scrisorile suplimentare au fost făcute de această dată timp de aproximativ un an. În acest timp, scrisorile de la Moscova au fost completate și modificate de mai multe ori. Au fost cel puțin patru dintre aceste dovezi. Corectarea fontului civil de către Petru a avut loc în timpul principalelor evenimente ale Războiului de Nord, deoarece la 27 iunie 1709, armata terestră a regelui suedez Carol al XII-lea a fost învinsă lângă Poltava. Și abia în septembrie 1709, loviturile scrisorilor suplimentare din Amsterdam au ajuns la Moscova. În octombrie, aparent, versiunea finală a alfabetului a fost corectată și tipărită, care includea litere corectate și completate atât din Amsterdam, cât și din Moscova. La 18 ianuarie 1710, Petru I a vizitat Tipografia și a aprobat tipăriturile alfabetului. Apoi a făcut ultima corectare: a tăiat vechile caractere ale semicartei tipărite de la, omega, psiși primele versiuni ale personajelor noului tip de literă și a scris cu propria sa mână pe interiorul copertei de legare: „ Sims de scrisori pentru a tipări cărți istorice și manufacturiere. Și care sunt subliniate, nu folosiți acele cărți de mai sus ”(„ Folosiți aceste litere pentru a tipări cărți istorice și tehnice. Și cele care sunt tăiate, nu le folosiți pe cele din cărțile de mai sus”). Pe prima foaie a acestui alfabet de referință este data: „Dat anul Domnului 1710, Genvara în ziua a 29-a” (29 ianuarie 1710). Astfel, reforma alfabetului chirilic a fost finalizată. Cu toate acestea, formele originale ale literelor fontului civil Petru cel Mare, anulate de țarul reformator, au fost folosite împreună cu cele aprobate până în anii 40 ai secolului al XVIII-lea, când au apărut noi fonturi chirilice.

Deoarece cifrele minuscule europene au început să fie folosite chiar înainte de reforma fontului lui Peter, evident că nu au fost comandate intenționat. Probabil, pumnii și matrice de numere și semne de punctuație, împreună cu scripturile latine, au fost achiziționate în Europa de agenții țarului rus, împreună cu alte echipamente, materiale, cărți și articole de lux. De asemenea, este posibil ca, din ordinul lui Petru, să fi fost aduse de negustorii occidentali. Se știe că încă din 1703, mașina de scris Mihail Efremov a turnat fonturi latine, evident de origine importată. Deja în primele cărți tastate cu noul font, s-au folosit cel puțin 3 dimensiuni de numere minuscule din mai multe fonturi, puncte latine, virgule, două puncte, punct și virgulă, cratime, pătrate și paranteze, precum și rigle ondulate. Faptul că în primele ediții nu corespund întotdeauna ca mărime setului principal și nu păstrează întotdeauna linia fontului demonstrează că la început s-au folosit numerele și semnele de punctuație corespunzătoare din alte seturi de fonturi latine. . Deși această problemă nu a fost încă suficient studiată, totuși, judecând după publicațiile ulterioare, se poate presupune că până la sfârșitul domniei lui Petru, când mai multe tipografii funcționau deja în noua capitală a Rusiei, Sankt Petersburg, maeștrii ruși au stăpânit. producerea independentă de numere și semne de punctuație.

Prima pagină a alfabetului civil cu corecții ale lui Petru I. Moscova. 1710.

Alfabetul chirilic, reformat de Petru, a primit mai târziu denumirea de „scriere civilă”, deoarece a fost folosit pentru compunerea literaturii seculare. În timpul domniei lui Petru I, aproximativ 400 de cărți au fost tipărite cu caractere civile. Semiustav-ul slavon bisericesc în forma ei pre-reforme s-a păstrat doar pentru nevoile bisericii.

De pe vremea reformei fontului Petru cel Mare, forma latinizată a alfabetului chirilic a fost tradițională pentru Rusia de aproape 300 de ani, iar dezvoltarea fontului chirilic a mers de atunci în paralel cu dezvoltarea latinului, repetând aproape toate etapele. a dezvoltării sale și a schimbării stilurilor (clasicism, romantism, modernism, constructivism, postmodernism etc.).

Va urma.

Ini-tsi-al Ma-rya Do-re-uli. Mai mult-half-no-tel-nye il-lu-stra-tion la articol poate fi vizualizat în Pinterest-ar-hi-ve.

Bibliografie

1. Bringhurst R. Mâna invizibilă. Partea I. Forme de litere neoclasice // Serif, nr. 4, Claremont, California, 1996.
2. Haiman G. Nicholas Kis. Un cutter și imprimantă maghiară. San Francisco, 1983.
3. Kaldor I. Geneza Rusiei Grazhdanskii Shift sau Tip Civil, Părțile I și II // Jurnalul de Cercetări Tipografice. Vol. III. Nu. 4. 1969. Vol. IV. Nu. 2. Cleveland, 1970.
4. Shitsgal A. G. tip civil rus (17081958). M., 1959.
5. Shitsgal A. G. font tipografic rus (întrebări de istorie și practică de aplicare). Ed. 1: M., 1974. Ed. 2: M., 1985.
6. Shitsgal A. G. Repertoriul fontului civil tipografic rus din secolul al XVIII-lea. Partea I. Font civil al primului sfert al secolului al XVIII-lea 17081725. M., 1981.
7. Stauffacher J. The Transylvanian Phoenix: the Kis-Janson Types in the Digital Era // Limbajul vizibil. Vol. XIX. Nu. 1. Cleveland, 1985.
8. Efimov VV Istoria dramatică a alfabetului chirilic. Pauza mare a lui Petru // Da!. Nr. 0. M., 1994.
9. Jukov M. Particularitățile formelor de litere chirilice: Variații de design și corelație în fonturile rusești // Lucrări de tipografie. Nu. 1. 1996. Universitatea din Reading, Marea Britanie.

Există 73 de liste din acest scroll și în diferite copii, din cauza erorilor de traducere sau a erorilor scribal, versiuni complet diferite ale frazei cheie pentru noi. Într-o versiune: „slavii nu aveau cărți înainte de Chiril”, în cealaltă - „scrisori”, dar autorul subliniază: „au scris cu trăsături și tăieturi”. Este interesant că călătorii arabi care au vizitat Rusia în secolul al VIII-lea, adică chiar înainte de Rurik și cu atât mai mult înainte de Chiril, au descris înmormântarea unui prinț rus: „După înmormântare, soldații lui au scris ceva pe un copac alb ( mesteacăn) în cinstea prințului, apoi au urcat pe cai și au plecat. Și există multe exemple în care slavii aveau o literă, dar astăzi să ne uităm la când alfabetul slav antic a fost împărțit și a început să fie o biserică și așa-numitul alfabet „civil”.

„ABC civil cu moravuri”, publicat în 1710, este primul alfabet civil oficial rus. Crearea alfabetului, cunoscut și sub numele de „ABC-ul lui Petru cel Mare”, a avut ca scop simplificarea alfabetului rus.

Să luăm în considerare mai întâi versiunea oficială reforme, iar apoi vom trage concluzii despre ceea ce a realizat această reformă.

Font civil (alfabetul Amsterdam; alfabet civil sau „cetățean”) este un font introdus în Rusia de Petru I în 1708 pentru tipărirea publicațiilor seculare ca urmare a primei reforme a alfabetului rus (schimbarea compoziției alfabetului și simplificarea conturului). a literelor alfabetului).

Condiția prealabilă pentru crearea unui font civil a fost moda alfabetului latin, care s-a răspândit printre rușii educați în anii 1680-1690. Fontul civil a devenit un compromis între susținătorii tradițiilor și cei care căutau să împrumute cât mai complet cultura occidentală.

La prima ediție a ABC din 29 ianuarie 1710, Peter scria în mână: „Aceste scrisori sunt folosite pentru a tipări cărți istorice și manufacturiere. Și care sunt subliniate [adică literele chirilice tăiate de Petru], cele [din] cărțile menționate mai sus nu trebuie folosite.

Reforma lui Petru a tipului tipografic rus a fost realizată în 1708-1710. Scopul său a fost să aducă aspectul cărții rusești și a altor publicații tipărite mai aproape de ceea ce arătau publicațiile vest-europene din acea vreme, care diferă puternic de publicațiile rusești tipice cu aspect medieval, care erau dactilografiate într-un font slav - semi- ustav. În ianuarie 1707, conform schițelor presupuse făcute personal de Petru I, desenatorul și desenatorul Kulenbach, care se afla la cartierul general al armatei, a realizat desene cu treizeci și două de litere mici ale alfabetului rus, precum și patru litere mari (A, D). , E, T). Un set complet de caractere tip în trei dimensiuni bazate pe desenele lui Kulenbach a fost comandat la Amsterdam de la tipografia maestrului belarus Ilya Kopievich; totodată, fonturi bazate pe aceste desene au fost comandate la Moscova, la Tipografie.

După cum reiese din scrisorile lui Petru, în iunie 1707 a primit eșantioane de fonturi de dimensiune medie de la Amsterdam, iar în septembrie - tipărituri ale unui proces stabilit în fonturi mari și mici. În Olanda, au fost achiziționate o presă de tipar și alte echipamente de tipărire, iar maeștri tipografi calificați au fost angajați pentru a lucra în Rusia și a pregăti specialiști ruși.

Alfabetul editat personal de Peter

Până la sfârșitul anului 1707, trei tipografi olandezi invitați (o mașină de scris, un compozitor și o tipografie), împreună cu un font, o presă de tipar și alte accesorii, ajunseseră deja la Moscova și se puseseră pe treabă. La 1 ianuarie 1708, Petru a semnat un decret: „... trimis de ţinutul Galan, oraşul Amsterdam, meşteri tipografii de carte... tipăriţi cartea Geometrie în limba rusă cu acele alfabete... şi tipăriţi alte cărţi civile cu aceleași alfabete noi...”. Prima carte scrisă cu noul font, „Geometria topografiei slavone” (manual de geometrie), a fost tipărită în martie 1708. Au urmat alții.

Alfabetul editat personal de Peter

Apropiat din punct de vedere grafic de Europa de Vest, noul font a fost conceput pentru a simplifica compunerea tipografică pe mașinile de tipar realizate în Europa de Vest. Noul font - civil - era destinat tipăririi publicațiilor laice: publicații oficiale și periodice, tehnice, militare, științifice, educaționale și de ficțiune. Pe lângă introducerea unui nou model de litere, a fost revizuită și compoziția alfabetului: au fost excluse superscriptele și unele litere dublete ale semicartei, litera E a fost legalizată, au fost aprobate cifrele europene (arabe) în locul literei. desemnările pentru numere, punctuația și utilizarea majusculelor în set au fost simplificate. Folosirea semi-ustavului s-a limitat la sfera literaturii liturgice. Uneori introducerea literelor U și I este atribuită și reformei petrine, dar acest lucru nu este în întregime adevărat: nu putem vorbi decât de declararea celui principal dintre stilurile care au fost folosite înainte. Deci, am fost introdus în loc de Ѧ (yus mic).

Alfabetul editat personal de Peter

Petru I a aprobat un nou alfabet civil și font civil (rusă biserică ortodoxă a continuat să folosească alfabetul slavon bisericesc). Ca urmare a reformei lui Petru, numărul de litere din alfabetul rus a fost redus la 38, conturul lor a fost simplificat și rotunjit. Utilizarea literelor majuscule și a semnelor de punctuație a fost, de asemenea, simplificată, iar cifrele arabe au început să fie folosite în locul numerelor alfabetice.

Alfabetul editat personal de Peter

Prima carte tipărită în tipul civil nou a fost publicată la 17 martie 1708. Acesta purta titlul: „Geometria cutremurului slavon” (manual de geometrie). Peter nu a prevăzut litera „I”, funcțiile sale erau îndeplinite printr-o combinație de litere - „și” zecimal și „a”.

„Geometria topografiei slavone” este prima carte dactilografiată tip civil.

Noua scriere civilă a intrat în sfârșit în uz la mijlocul secolului al XVIII-lea, când a devenit familiară generației care a învățat să citească și să scrie din ea. Și a existat neschimbat până la reforma din 1918.

Vechea scriere slavonă bisericească, care era folosită în publicațiile oficiale și în viața de zi cu zi înainte de reformă, a început să fie numită slavonă bisericească. Ele sunt încă folosite în practica bisericii astăzi.

concluzii: Și așa, 1. „Datorită trecerii la un nou font civil, a devenit mai ușor de citit, ceea ce înseamnă că a devenit mai ușor de educat și de pregătit specialiști instruiți, de a transmite informații de stat către populația, care este încă analfabetă, mai rapid și în timp util. Natura laică a invadat și educația, științele exacte au început să concureze cu disciplinele teologice... „așa spune știința istorică oficială, dar să ne uităm la China și Japonia, scrisul lor hieroglific nu le-a împiedicat să se dezvolte în domeniu. științe exacte. Deci, se poate argumenta această afirmație a istoricilor oficiali.

2. Decretele lui Petru I privind colecția de manuscrise și cărți tipărite:

Marele suveran a arătat: în toate mănăstirile aflate în stat rusesc, inspectați și ridicați vechiul scrisori de laudași alte scrisori curios originale, precum și cărți istorice, scrise de mână și tipărite, care, acolo unde este nevoie pentru știri, pot fi găsite. Și conform decretului personal al marelui său suveran, Senatul de guvernământ a ordonat: în toate eparhiile și mănăstirile și catedralele, fostele scrisori de laudă și alte scrisori curioase sunt originale, precum și cărțile istorice scrise de mână și tipărite, să revizuiască și să rescrie guvernanții. si viceguvernatori, si voievozi si aceia cărți de recensământ trimite la Senat.

Dintre toate eparhiile și mănăstirile, unde, conform inventarelor, curioși, adică ai anilor străvechi pe hărți și pe hârtie, cronicarii bisericești și civili sunt sedați, cronografi și altele asemenea, pe care acolo unde se găsesc asemenea, duc la Moscova. Sinodului, iar pentru știrea acestora descrieți și lăsați acele liste în bibliotecă și trimiteți-le pe cele originale în aceleași locuri de unde vor fi luate, ca mai înainte, și în același timp vestiți acele eparhii și mănăstiri. autorităților, astfel încât să anunțe acele cărți curioase fără nicio ascundere, pentru că acele cărți sunt doar șterse, iar cele originale le vor fi returnate ca înainte. Iar pentru a avea grijă și a lua astfel de cărți, trimiteți curier de la Sinod

Știm cu toții că toate cărțile și manuscrisele colectate au dispărut după colectarea lor. Dar dacă unele cărți și manuscrise au supraviețuit, acum sunt greu de citit, deoarece regulile și scrisorile când au fost scrise erau diferite. Un bun exemplu este „Aritmetica” Magnitsky L.F. (1703), care este scris după vechile reguli și scrierea slavonă veche.

Magnitsky L.F. „Aritmetică” (1703).pdf (

Font civil(alfabetul Amsterdam; alfabet civil sau „cetăţean”) - un font introdus în Rusia de Petru I în 1708 pentru tipărirea publicaţiilor seculare ca urmare a primei reforme a alfabetului rus (schimbarea compoziţiei alfabetului şi simplificarea conturului literele alfabetului).

Condiția prealabilă pentru crearea unui font civil a fost moda alfabetului latin, care s-a răspândit printre rușii educați în anii 1680-1690. Fontul civil a devenit un compromis între susținătorii tradițiilor și cei care căutau să împrumute cât mai complet cultura occidentală.

Reforma lui Petru a tipului tipografic rus a fost realizată în 1708-1710. Scopul său a fost să aducă aspectul cărții rusești și a altor publicații tipărite mai aproape de ceea ce arătau publicațiile vest-europene din acea vreme, care diferă puternic de publicațiile rusești tipice cu aspect medieval, care erau dactilografiate cu fontă slavonă bisericească - semi- ustav. În ianuarie 1707, conform schițelor presupuse făcute personal de Petru I, desenatorul și desenatorul Kulenbach, care se afla la cartierul general al armatei, a realizat desene cu treizeci și două de litere mici ale alfabetului rus, precum și patru litere mari (A, D). , E, T). Un set complet de caractere tip în trei dimensiuni bazate pe desenele lui Kulenbach a fost comandat la Amsterdam de la tipografia maestrului belarus Ilya Kopievich; totodată, fonturi bazate pe aceste desene au fost comandate la Moscova, la Tipografia.

După cum reiese din scrisorile lui Petru, în iunie 1707 a primit eșantioane de fonturi de dimensiune medie de la Amsterdam, iar în septembrie - tipărituri ale unui proces stabilit în fonturi mari și mici. În Olanda, au fost achiziționate o presă de tipar și alte echipamente de tipărire, iar maeștri tipografi calificați au fost angajați pentru a lucra în Rusia și a pregăti specialiști ruși.

Până la sfârșitul anului 1707, trei tipografi olandezi invitați (o mașină de scris, un compozitor și o tipografie), împreună cu un font, o presă de tipar și alte accesorii, ajunseseră deja la Moscova și se puseseră pe treabă. La 1 ianuarie 1708, Petru a semnat un decret: „... trimis de ţinutul Galan, oraşul Amsterdam, meşteri tipografii de carte... tipăriţi cartea Geometrie în limba rusă cu acele alfabete... şi tipăriţi alte cărţi civile cu aceleași alfabete noi...”. Prima carte scrisă cu noul font, „Geometria topografiei slavone” (manual de geometrie), a fost tipărită în martie 1708. Au urmat alții.

Apropiat din punct de vedere grafic de Europa de Vest, noul font a fost conceput pentru a simplifica compunerea tipografică pe mașinile de tipar fabricate în Europa de Vest. Noul font - civil - era destinat tipăririi publicațiilor laice: publicații oficiale și periodice, tehnice, militare, științifice, educaționale și de ficțiune. Pe lângă introducerea unui nou model de litere, a fost revizuită și compoziția alfabetului: au fost excluse superscriptele și unele litere dublete ale semicartei, litera a fost legalizată, au fost aprobate cifrele europene (arabe) în locul denumirilor de litere. pentru numere, punctuația și utilizarea literelor majuscule în set au fost simplificate. Folosirea semi-ustavului s-a limitat la sfera literaturii liturgice. Uneori, reforma lui Petru este creditată și cu introducerea literelor Lași , dar acest lucru nu este în întregime adevărat: putem vorbi doar despre declararea celui principal dintre stilurile care au fost folosite înainte. Deci, am fost introdus în loc de Ѧ (mic  yus).

Compoziția alfabetului rus și grafica acestuia au continuat să se schimbe mai târziu. Alfabetul a fost stabilit la mijlocul secolului al XVIII-lea și a rămas în această formă până la reformele din 1917-1918, în timp ce stilul literelor a coincis complet cu cel actual de la mijlocul secolului al XIX-lea. După modelul fontului civil rusesc și folosind aceleași stiluri de litere (cu modificările necesare), scrierea altor popoare folosind alfabetul chirilic (sârbă, bulgară, română) a fost reorganizată în secolele XVIII-XIX.

Versiunea italica a fontului tipografic civil a fost folosita din 1734 (pentru prima data - in ziarul "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti"); se întoarce la cursiva gravată folosită cu un secol mai devreme. Stilurile de cursive tipografice au fost inițial apropiate de cursiva, dar s-au schimbat de-a lungul timpului sub influența tipului roman. Drept urmare, în cursiva chirilică actuală, literele majuscule sunt de obicei identice ca construcție cu literele grafiei romane și diferă doar prin înclinație; în unele fonturi - în primul rând tocate - strict vorbind, nu există deloc caractere cursive, ci doar un tip oblic.

Versiunea scrisă de mână a fontului civil („scrierea civilă”) este ultima dezvoltată - abia în a doua jumătate a secolului al XVIII-lea. Anterior, a fost folosit scriptul cursiv al vechiului model Moscova.

YouTube enciclopedic

1 / 1

Nu trebuie să credem că fonturile civile au apărut doar în timpul lui Petru cel Mare. bine cunoscute legătura genetică Chirilicul cu scriere greacă a dus de mult la faptul că, în scop decorativ, inscripțiile chirilice erau uneori realizate în fonturi, al căror contur repeta literele grecești majuscule (cu stilizarea corespunzătoare a acelor litere slave care nu aveau analogi în greacă). Exemple în acest sens se găsesc în gravurile publicațiilor ucrainene de la începutul secolului al XVII-lea, precum și în fonturile gravate ale titlurilor. Petru I, de fapt, nu a făcut decât să simplifice și să legalizeze această practică.

Potrivit Dicționarului Enciclopedic Rus (precum și al Dicționarului-Interpret All-Russian), „literele civile... au fost folosite pentru prima dată tipărite de Petru Mogila, introduse în cele din urmă de împăratul Petru I în 1708”.

Note

1. //
2. // Dicționar enciclopedic al lui Brockhaus și Efron: în 86 de volume (82 de volume și 4 suplimentare). - St.Petersburg. , 1890-1907.