(лютий 1737 – 02. 08. 1799) Стиль архітектури: Класицизм. Національний історизм. Основні архітектурніоб'єкти: проект будівлі палацу у Єкатерингофському парку; будинок арсеналу на вул. Ливарний, Петербург (тепер будівля судових установ); будівля арсеналу та сенату по Знам'янці, Москва; будинок Пашкова (Бібліотека Рум'янцевського музею); палац у Царицині; Петровський палац; проект реконструкції Московського Кремля; Палац Кам'яного острова, Петербург. Перший «пенсіонер» Академії мистецтв. Віце-президент Академії мистецтв.

« Я наважуся тут згадати, що я вже народився художником. Малювати я вчився на піску, на папері, на стінах... Між іншим, по зимах зі снігу робив палати та статуї, щоб і тепер я хотів щось бачити».

Син дяка однієї із придворних кремлівських церков. Виявив природний талант до мистецтва ще в дитинстві, змальовуючи всілякі будівлі в стародавній столиці.

Хлопчика віддали до співаків у Страсний монастир. Все одно йому нестримно хотілося малювати: Я всіх святих із церкви переносив думками під переходи на стіни і робив їх своєю композицією, за що мене заставали та сікали часто».

У 15 років він сам знайшов собі вчителя, схуднелого живописця, який малював, бувало, «замість правої рукиабо ноги ліву». Незабаром обидва вони виявилися учасниками величезної і квапливої ​​державної споруди - згорів вщент дерев'яний царський палац у Лефортові на околиці тодішньої Москви, і імператриця Єлизавета, що перебралася в незручну маленьку будівлю, наказала відбудувати палац негайно. І він виріс знову як у казці – за місяць із невеликим!

На будівництві його здібності помітили. Князь Д.В.Ухтомський, головний московський архітектор, став доручати йому самостійну роботу. Через рік у долі Баженова стався новий поворот: його прийняли до Московського університету. Незабаром піклувальник університету М.І.Шуваловзажадав прислати себе у Петербург тих, хто був призначений навчатися «мистецтв». На Баженова, очевидно, вже покладали надії: поселили в святковому палаці шувалівського, представили самій імператриці і віддали в майстерню архітектора С.І.Чевакінського. Тут він показав свої здібності до архітектури настільки, що викладач архітектури С. І. Чевакінський зробив талановитого молодого чоловікасвоїм помічником під час будівництва Микільського морського собору. Він навчається французької мови, математики, старанно перекреслює з книги ордери - класичні античні колони з їх перекриттями, абетку тодішнього зодчества. А влітку працює на забудовах, які веде в Петербурзі його енергійний наставник.

« Потім Академія мистецтв мною першою почалася», – з гордістю стверджував Баженов. У заснованій восени 1757 року Академії він був старшим з вихованців, які вже багато чого освоїли, і для молодших став, ймовірно, не стільки товаришем, скільки першим учителем. У вересні 1759 року Баженов (разом із живописцем Антоном Лосенком) був спрямований на розвиток свого таланту до Парижа, ставши першим пенсіонером Академії мистецтв, відправленим зарубіжних країн.

У Франції Баженов вперше побачив не тільки на гравюрах та кресленнях ту нову архітектуру, якій навчали академічні наставники - москвич А.Ф.Кокоріновта парижанин Ж.Б.Валлен-Деламот: ошатні і водночас строгі будівлі простих прямолінійних обрисів з рівномірними, чіткими рядами струнких колон. Цей стиль потім назвуть класицизмом. На зміну бурхливому почуттю, втіленому динамічною і складною архітектурою бароко, прийшли ясний розум і спокійна гармонія, що спираються на античні традиції. Правил нового стилю і навчає Баженова блискучий архітектор Шарль де Вайї. « Мої товариші, французи молоді, у мене крадали мої прожекти і жадібністю їх копіювали», - хвалився потім Баженов. Мабуть, він уже тоді вирізнявся серед товаришів по навчанню винахідливістю і яскравою фантазією.

Вступивши в учні до професора Дювалю, Баженов зайнявся виготовленням моделей архітектурних частин з дерева та пробки та виконав кілька моделей знаменитих будівель. У Парижі він зробив, із суворою пропорційністю частин, модель Луврської галереї, а Римі - модель Cобора св. Петра.

Після повернення в Росію, живучи в Москві, Баженов склав повний переклад усіх 10 книг архітектури Вітрувія, надрукований в 1790-1797 рр. . у Петербурзі, у друкарні Імператорської Академії Мистецтв. Грунтовно знайомий зі своїм мистецтвом теоретично, Баженов був одним із кращих практиків-будівельників свого часу, відрізняючись стільки ж мистецтвом планування, скільки і витонченістю форми будівель, що проектувався, що показав при самому поверненні своїй у батьківщину, до торжества «інавгурації» будівлі Академії мистецтв (29) червня 1765 р.). Йому належала декорація головного фасаду будівлі з Неви. Пізніше Катерина II доручила Баженову розробити проект Інституту благородних дівчат при Смольному монастирі. Зодчий виконав це доручення у найкоротші терміни. Велична та витончена композиція вразила багатьох архітектурної винахідливістю, органічним поєднанням різноманітних традиційних форм російського зодчества. Але, на жаль, дифірамбами справа обмежилася. Проект залишився нездійсненим. Після тривалої тяганини перевагу віддано проекту архітектора Кваренги.

Проект будівлі нинішньої палацу в Єкатерингофському парку, з оранжереями, звіринцем, каруселями та іншими витівками розкоші на той час, сочинен був Баженовим за академічною програмою, на ступінь професора. Виконання визнано було порадою Академії цілком гідним, але автор проекту залишено у званні академіка, яке отримано ним три роки раніше, під час перебування за кордоном. Крім шкоди самолюбству, така несправедливість серйозно впливала на матеріальне становище.

Баженов бере звільнення від академічної служби, і князь Г. Г. Орловвизначив його у своє артилерійське відомство головним архітектором, з чином капітана. На цій посаді Баженов збудував у Петербурзі. будівля арсеналу на Ливарнійвул. (тепер будівля судових установ), і в Москві, в Кремлі, будівля арсеналу та сенату за Знам'янкою, будинок Пашкова(Бібліотека Румянцевського музею), а на околицях столиці - палац у Царициніі Петровський палац, побудований Козаковим, - його помічником.

Граф Орлов порадив Баженову розробити проект незвичайний, зухвалий, щоб потім через нього, Орлова, запропонувати імператриці розпочати будівництво будівлі, яка викликає загальний інтерес. Баженов нічого не обіцяв, але від пропозиції не відмовився. В той час Кремльперебував у крайньому запустінні та ветхості, а головне, його давня архітектура уявлялася освіченим людям XVIII століття безладною та безформною. Баженов наважився запропонувати свій варіант палацу. Але тільки інших масштабів: «...з простої перебудови він створив велетенську архітектурну витівку, що зводилася до забудови всього Кремля одним суцільним палацом, всередині якого мали опинитися всі кремлівські собори з Іваном Великим». Ідея Баженова вразила Орлова, але він засумнівався у реальності таких грандіозних планів. До літа 1768 року Баженов закінчив роботу над ескізами, приступив до проекту реконструкції, до створення великий моделіКремлівського палацу. Почалася підготовка до будівництва. У липні було вже засновано спеціальну експедицію зі спорудження палацу. Очолював її генерал-поручик Ізмайлов. Після ретельного обстеження кремлівських будівель та детальної розробки планів будівництва члени експедиції розпочали складання кошторису. За попередніми підрахунками, мало знадобитися двадцять чи, у крайньому разі, тридцять мільйонів рублів. Експедиція розмістилася у самому Кремлі, у невеликому Потішному палаці. Тут була квартира архітектора, куди він незабаром привів молоду дружину. А поруч поспіхом будувався дерев'яний одноповерховий будинок з великою восьмигранною залою - Модельний будинок. У ньому потім робили величезну дерев'яну модель майбутнього Кремля. Модель, за словами Баженова, - «половина практики», тобто готової будівлі, яка дозволить перевірити правильність її композиції та пропорцій. Модель вражала всіх, навіть людей, які до баженівського проекту були налаштовані скептично чи недовірливо. Вражало багато. І техніка виготовлення, і розміри моделі. Вони були такі, що у внутрішніх дворах могли розгулювати кілька людей. У своїх пропорціях модель математично точно відповідала розмірам майбутнього палацу. Фасад головного корпусу задуманого Баженовим палацу мав складне членування: два нижні поверхи об'єднані суцільною горизонтальною рустівкою та карнизом. Вони відокремлюють верхні поверхи. Перші два поверхи – це свого роду постамент для двох верхніх. Вони об'єднані декоративним оздобленням та колонами в одне ціле. Антаблемент прикрашений скульптурою. Його підтримують чотирнадцять колон. По обидва боки центрального виступу десять колон. За ними – двоколонні виступи. У нішах стін витончені вази. Весь фасад центрального корпусу був яскравим чином, як би найбагатшою та найкрасивішою архітектурною декорацією. Внутрішній фасад головного корпусу, що виходить у двір, мав майже таке ж багато декороване оформлення. Вразлива була циркумференція - величезний напівциркуль з високим чотириступінчастим цоколем, численними мармуровими колонами. Циркумференція поєднувалася з головним корпусом. У цьому місці – під'їзд із трьома красивими арками. Багато декорований вхід обрамляли колони. З іншого кінця циркумференція поєднувалася з театром. Особливий ефект справляв його парадний вхід, від якого збігали широкі сходи, що перетинаються. Стіни театру прикрашені іонічними колонами. Не менш ефектним є і внутрішнє оформлення, особливо центрального залу палацу, що вражає своїми розмірами. Про модель та небачений проект заговорили із захопленням та заздрістю в європейських королівських дворах. Однак навесні 1771 року роботу довелося зупинити: до Москви нагрянула епідемія чуми. Жорсткі, але мало дієві заходи влади викликали невдоволення городян. Спалахнув бунт, було вбито московського архієпископа Амвросія, натовп громив його покої в Кремлі, за два кроки від Модельного будинку. Баженов боявся за долю своєї дорогоцінної, збудованої із сухого дерева моделі. Але бунт за два дні придушили, модель вціліла, епідемія ж затихла лише до зими. Наступного літа почався новий етапроботи - рили котлован під палацовий фундамент, який заклали через рік у ще більш урочистій обстановці. Але роки йшли, а вище за фундамент будівництво не піднімалося - бракувало коштів. Весною 1775 року імператриця наказала засипати котлован, отже, припинити роботу. Керувати засипкою котловану ображений Баженов відмовився: "Залишаю тому, хто за благо обраний буде". Тим часом він будував за містом на Ходинському полі дерев'яні павільйони для святкування перемоги над турками. Химерні будівлі некласичної, умовно-східної архітектури символізують Таганрог, Керч, Азов та інші міста, що відійшли після перемоги до Росії. Ошатні незвичайні будівлі Катерині сподобалися. Ось такий вона захотіла бачити і свою нову садибу - щойно куплене під Москвою Царицино

Проектуючи Царицький палацна схилі пагорба, що спускається до великого ставу, Баженов розташував, здавалося б, у вільному порядку безліч порівняно невеликих будівель з червоної цегли. Прикрасити їх він хотів кольоровими кахлями, на зразок старовинних московських будівель. Але імператриця цю ідею відкинула, і тоді червона цегла була ефектно відтінена вставками з різьбленого. білого каменю. Відчувалися у вигляді Царицина якась штучна старовина умовне, майже іграшкове середньовіччя. У ті часи всю середньовічну архітектуру, не дуже розрізняючи епохи і країни, називали «готичної». Класицисти вважали її «неправильною», спотвореною невіглаством колишніх будівельників, але вона все ж таки манила Баженова. Правда, при зведенні Царицина він не дотримувався якогось певного стилю: стрілчасті вікна західноєвропейської готики він вільно поєднував із візерунчастою цегляною кладкою російських будівель XVII століття, використовував у білокам'яному різьбленні державну символіку - тут і вензель Катерини, і двоглави. Десять років будував Баженов Царіцино. Щовесни він перебирався туди з сім'єю з нещодавно купленого міського будинку, щоб бути постійно при роботах. Тут, на відміну від Кремля, він усе робив сам: розпоряджався фінансами, наперед купував матеріали, наймав робітників. Будівництво розросталося, а гроші надходили з Петербурга все повільніше. Василь Іванович раз у раз виявлявся винним. До того ж замучили борги, судові позови. Він утомився, у сорок років почував себе старим. У сирому Царицині хворіли діти, помер молодший син... Влітку 1785 імператриця, нарешті, приїхала і відвідала майже готову садибу, знайому їй лише за кресленнями. Ошатні будиночки здалися їй маленькими і тісними - на папері все виглядало солідніше. Царицино вона наказала перебудувати та передала будівництво Козакову. Палац у Царицині було зруйновано не відразу. М.М. Ізмайлов намагався знайти вихід із становища, хоч якось допомогти Баженову. Переживав за свого друга та Козаків. Колеги домовилися: Баженов без особливого дозволу зробить новий варіант палацу і представить свій раніше, ніж це зробить Козаків. Але нічого з цього не вийшло, знову працю було витрачено дарма. Катерина відкинула роботу Баженова. У лютому 1786 року прийшло розпорядження «про розбирання в селі Царицине побудованого головного корпусу вщент і про виробництво потім (нової будівлі) за ново конфірмованим вчиненим архітектором Козаковим планом». Козаков у своєму варіанті палацу намагався по можливості зберегти обраний Баженовим стиль староросійської архітектури. Але йому також не пощастило. Палац спроектували триповерховий, з акцентом на центральну частину будівлі. Однак у ході будівництва довелося багато переробити, оскільки асигнування постійно урізувалися. В результаті вийшла велика різниця між проектом та здійсненою будівлею.

Окремої згадки гідний Будинок Пашковау Москві (1780-ті). Палац красується на високому пагорбі проти Московського Кремля - ​​тепер це стара будівля бібліотеки колишнього Рум'янцівського музею. Тим часом завдання у архітектора було складне: ділянка нерівна, з одного боку, що круто йде під гору, а з іншого - різко звужується. Однак його незручності Баженов зумів перетворити на достоїнства: поставив у вузькому кінці ошатні ворота, крізь які відкривається вид на будинок, фасад же широко розгорнув на кромці пагорба над садом, що спускається до міста - рішення, що не випадково перегукується з проектом розбудови Кремля. Баженов створив тут у буквальному значенні слова замок-казку. Великий знавець і поціновувач російської архітектури І. Грабар писав: « Важко знайти більш досконале співвідношення всіх частин єдиної споруди, чим досягнуто тут.». Думка російських та іноземців була одностайна «Пашків дім» - це перлина російського зодчества. Знавці архітектури підкреслювали, що за всієї вишуканості композиційних прийомів задум художника відрізняється сміливістю, польотом фантазії і водночас продуманістю найдрібніших деталей. Це однаково притаманно як композиції загалом і внутрішньої планування приміщень, так зовнішнього оформлення.

Баженов не отримав іншого призначення, і, залишившись без достатніх засобів для існування, відкрив художній заклад і зайнявся приватними спорудами. Зміна в його службовій кар'єрі та немилість Катерини Великої пояснюється його зносинами з гуртком Новікова, який доручив йому доповісти спадкоємцю цесаревичу про вибір його московськими масонами у верховні майстри. У цих зносинах з цесаревичем Катерина підозрювала політичні цілі, і гнів її на Баженова обрушився раніше, ніж на інших, але далі виключення зі служби справа не пішла, а в 1792 він був прийнятий знову на службу з адміралтейств-колегії і переніс свою діяльність у Петербург. Баженов будував на Кам'яному острові палац і церкву спадкоємцю та проектував різні спеціальні споруди для флоту у Кронштадті.

Палац на Кам'яному острові. Баженов досить швидко виконав це замовлення. Палац було зведено у стилі класицизму. Пізніше його розбудовували. Але є свідчення французького мандрівника, який бачив будову в первісному варіанті: «Він дуже гарний, особливо завдяки своєму місцезнаходженню (на березі Неви). Нижній поверх піднятий на кілька щаблів. Тут ми бачимо, по-перше, велику передню, прикрашену арабесками, далі зал овальної форми, який за великої довжини здається трохи вузьким; Декоративна частина в ньому дуже проста. Направо - приміщення, з якого двері ведуть до невеликого театру, досить гарний... Фасад до саду прикрашений колонами. Наприкінці саду знаходиться невелика каплиця, побудована з цегли: готичний стиль, який намагалися наслідувати при її будівництві, справляє гарний ефект».

Після вступу на престол, Павло I призначив його віце-президентом Академії мистецтв та доручив йому скласти проект Михайлівського замку, приготувати збори креслень російських будівель для історичного дослідженнявітчизняної архітектури і, нарешті, подати пояснення з питання: що слід зробити, щоб повідомити належний хід розвитку талантів російських художників в Академії мистецтв. Баженов із жаром взявся виконувати милостиві доручення монарха, покровителя вітчизняного мистецтва, і багато б, без сумніву, міг зробити, якби смерть не припинила його.

Що відомо про великого архітектора Василя Баженова, те, що він народився в 1737 році, і маленьке село. Ранні рокижиття провів у Москві. Відомо, що батько працював у церкві церковним службовцем.

З дитинства було прагнення архітектури. Тому перші ази освоїв у архітектурній команді Ухтомського. Після вступу навчається в гімназію при Московському університеті.

А вже 1758 року успішно здає вступні екзамениі вступає до Академії мистецтв у Петербурзі. Завершивши з відзнакою навчання був направлений до Італії, подальшого навчання.
У 1765 отримав звання академіка. А 1767 року приступає до створення Кремлівського палацу в Москві.

Будівництво здійснювалося до 1775 року, але не завершилося. Катерина 2 заборонила подальше будівництво. Цей проект вимагав багатьох витрат, на які уряд був не згодний. У роки йшла війна росіян з турецькими військами.

Василя Баженова не зупинило отримане розчарування, і він продовжив далі здійснювати свої задуми.
За його кресленнями було збудовано не один будинок. Також архітектор розробляв грандіозний проект Михайлівського замку у Петербурзі, він був споруджений у 1797 по 1800 рік.

Крім архітектурної кар'єри досяг і художню, міг працювати викладачем та викладати архітектуру теоретично.

У 1799 році прийняв посаду віце-президента в Академії мистецтв. Але на превеликий жаль не встигає здійснити всіх своїх задумів і вмирає в Петербурзі 13 серпня 1799 року.

Історичні факти про особисте життя Василя Івановича Баженова залишаються невідомими.

Василь Баженов прожив досить насичену та цікаве життя. Встиг досягти багатьох цілей у своєму житті і довести всім, наскільки він талановита особистість. Адже не кожна людина зможе не опустити руки після невдач, а у видатного архітектора вийшло. Він, незважаючи на багато розчарувань у роботі, не зупинявся, не падав духом і продовжував свою творчу діяльність. Тому їм можна пишатися, а його ставити за приклад наслідування.

Біографія 2

Ніхто точно не знає, коли (у 1737 чи 1738 році) і де (Москва чи Калузька область) народився архітектор. Він походив із сім'ї бідного священнослужителя – молодшого дяка однієї з численних кремлівських церков. У дитинстві він служив у Страсному монастирі в Москві і, згідно з традицією, судилося слідувати шляхом свого батька. Але він любив малювати краще. "Я подумки поклав святих на стіни і зробив їх частиною мого твору, і мене часто били за це", - писав він пізніше у своїй автобіографії. Крім малювання, він також любив моделювати різні кремлівські будинки з дерев'яних уламків.

У 15 років йому вдалося знайти вчителя малювання, художник-ровесник, який взяв хлопчика «заради Бога» (тобто безкоштовно) і навчив його деяким елементарним прийомам. Незабаром вони обидва виявилися учасниками величезного та термінового проекту будівництва. Дерев'яний імператорський палац у передмісті Лефортово раптово згорів, і імператриця Єлизавета наказала негайно перебудувати. Він був встановлений як у казці – лише за один місяць. Мабуть, у цей час молодий Василь, чия робота полягала в тому, щоб малювати печі в наслідування мармуру, почав думати про те, щоб стати архітектором.

Його здібності помітили на будівельному майданчику, і головний московський архітектор князь Дмитро Ухтомський почав ставити йому деякі творчі завдання. У 1755 Василь був прийнятий в нещодавно створений Московський університет. Наступного року його було переведено до гімназії Академії мистецтв у Санкт-Петербурзі, а 1758-1606 роках - в архітектурні класи Академії мистецтв.

Він познайомився з імператрицею Єлизаветою і пройшов навчання у майстерні архітектора Сави Чевакінського. Тут Баженов вивчав Французька моваі математику і старанно копіював малюнки антикварних колон та підлогових покриттів (тоді Азбука архітектурної освіти). Влітку він працював на будівельних об'єктах у Санкт-Петербурзі, які контролювали його енергійний і працьовитий наставник, у тому числі Свято-Миколаївський морський собор

У 1760 – 1764 роках Василь Баженов продовжив навчання у Франції та Італії. Він став одним із перших двох одержувачів стипендії на поїздки з Академії мистецтв (інший був нагороджений Іваном Старовим, який також пізніше перетворився на видатного архітектора).

Баженов повернувся до Санкт-Петербурга саме для великого святкування на честь нового статуту Академії мистецтв. Але Академія образила Баженова. Розумна уніформа була пристосована для нього в 1765 - одного з академіків, але йому не давали давно обіцяного професора. Крім того, Баженов мав пройти тест, щоб підтвердити своє академічне звання – створити невеликий архітектурний дизайн. Він виконав його красиво, набагато перевищивши скромні вимоги до випробувань, проте мав шукати роботу самостійно.

Баженов працював на графа Григорія Орлова, міньйона Катерини II і командувача артилерії та укріплення, а також на Павла Петровича, наступника юного престолу (майбутнього імператора Павла I), підтримку якого він користувався до кінця свого життя. Нарешті Орлов представив Баженова на суд імператриці, незвичайний для архітектора зі званням артилерійського капітана.

У 1792 році Баженов переїхав до Санкт-Петербурга, щоб заповнити відносно скромну посаду головного архітектора в Адміралтействі. 1796 року Катерина II померла, і Павло, старий покровитель Баженова, став імператором. Вступивши на трон, Павло I доручив Баженову спроектувати Михайлівський палац із його золотим запахом та окремими павільйонами.

Напередодні 19-го століття Баженов був сповнений великих планів, але, як виявилося, він не мав часу їх реалізувати. Архітектору судилося померти у віці 62 років. Влітку 1799 він був вражений паралічем і помер 2 серпня.

Біографія за датами та цікаві факти. Найголовніше.

Інші біографії:

• Римський-Корсаков Микола Андрійович

  Микола Андрійович Римський-Корсаков є відомим весь світ російським композитором, і навіть диригентом. Дата народження – вісімнадцяте березня 1844 р, дата смерті – двадцять перше червня 1908 р.

• Грибоєдов Олександр Сергійович

  Олександр Сергійович Грибоєдов народився 15 січня 1795 року у багатій сім'ї дворян. Людина виняткових талантів, Олександр Грибоєдов умів блискуче грати на фортепіано, сам складав музику, знав понад п'ять іноземних мов

• Іван Айвазовський

  Знайомлячись із біографією Айвазовського, можна відзначити найцікавіші події, що відбуваються у його житті. Це була дуже творча та обдарована людина. На його шляху зустрілося багато унікальних людей

• Михайло Михайлович Зощенко

  Михайло Михайлович Зощенко - відомий радянський письменник. Він народився у місті Санкт-Петербурзі, де виріс і провів переважно все своє життя. У більшості його сатиричних творахми можемо побачити боротьбу

• Тургенєв Іван Сергійович

  Представник дворянського класу. Народився у невеликому місті Орел, але згодом переїхав жити до столиці. Тургенєв був новатора реалізму. За фахом письменник був філософом.

12 березня 1738 року народився Василь Баженов, один із видатних архітекторів епохи Катерини II та Павла I, основоположник російського класицизму та російської готики. У юності Баженов, будучи найталановитішим вільним слухачем архітектора Д.В. Ухтомського, був направлений в Академію мистецтв, що недавно відкрилася, в Санкт-Петербурзі. Там майбутній архітектор вивчав науки про мистецтво під керівництвом скульптора Жіле, живописця Ле Лоррена, рисувальника Моро, гравера Шмідта, архітекторів Чевакінського та Кокорінова. Серед перших студентів Баженов був направлений академією до Парижа вивчення європейської архітектури, ставши першим пенсіонером Академії мистецтв, відправленим зарубіжних країн. Саме в паризькій Академії мистецтв, де Баженов два роки навчався і працював у професора Шарля де Девальї, архітектор звикли до нового стилю — класицизму. На жаль, будівель за проектом Баженова збереглося зовсім небагато, проте креслення і проекти, що залишилися, говорять про нього як про одного з кращих практиків-будівельників свого часу. Ми вирішили розповісти про найамбітніші проекти Василя Баженова.

ВЕЛИКИЙ КРЕМЛІВСЬКИЙ ПАЛАЦ

У 1767 році за вказівкою Катерини II Баженов приступає до роботи над проектом реконструкції Кремля, запропонувавши варіант будівництва Великого Кремлівського палацу, який, за задумом архітектора, мав умістити всі кремлівські собори. Цією грандіозною спорудою Баженов прагнув висловити ідею "Москва - третій Рим", тому прообразом палацу став собор Святого Петра в Римі. До 1769 проект був готовий. Палац передбачався чотириповерховим: два нижні поверхи призначалися для службових приміщень, на третьому поверсі, найбільш урочистому та парадному, мала бути резиденція імператриці, на четвертому — головний зал. Палац багато прикрашався колонами, ліпниною, фігурами перемог, що влітали, вазами і скульптурами. У центрі архітектурної композиції планувалася овальна площа з колонадами та амфітеатром, до якої сходилися б основні радіальні вулиці центру Москви. 1769 року почалося розбирання старих дерев'яних будівель Кремля, а 1 червня 1773 року відбулося урочисте закладання палацу. Проте до 1775 року Катерина почала втрачати інтерес до проекту, який виявився надто дорогим, до того ж викликав невдоволення москвичів, які виступали за збереження історичного вигляду Кремля. Через ґрунтові роботи просіли несучі стіни Архангельського та Благовіщенського соборів, будівництво палацу було зупинено, Кремлівська стіна та вежі відновлено. Про розмах цього проекту говорить дерев'яна модель палацу, що збереглася, в деталях відтворює його вигляд, яку архітектор виконав у масштабі 1:48. Подивитися на модель можна в Державному музеїархітектури імені О.В. Щусєва.

ЦАРИЦИНО

У 1776 році Катерина II доручила Баженову будівництво палацу в Царицино, висловивши кілька своїх переваг: будівництво має бути в «мавританському» або «готичному смаку», парк потрібно облаштувати як пейзажний. Архітектор задумав комплекс у псевдоготичному стилі, за принципом «поезії геометрії»: усі будівлі мали різноманітні, але завжди правильні геометричні форми. На думку деяких сучасників, розташування ансамблю, його планування – не що інше, як масонський шифр. До комплексу входили п'ять палаців для Катерини та її сина Павла, навколо яких було збудовано низку будинків для придворної знаті, приміщень для прислуги, «Оперний дім», «Хлібний дім», лише 17 споруд та кам'яні мости. Незважаючи на те, Баженов поєднував псевдоготику із візерунчастою цегляною кладкою російських будівель XVII століття, Царицинський комплекс вважається найбільшою в Європі псевдоготичною спорудою XVIII століття і єдиним палацовим комплексом, розробленим у цьому стилі. Роботу над палацами та парком Баженов завершив через 10 років, до 1785 року. Проте імператриці палац не сподобався, вона визнала його «надто тісним і похмурим», за її вказівкою було знесено всю центральну частину ансамблю і кілька будівель. Будівництво доручили архітектору Матвію Казакову, а Баженова позбавили звання придворного архітектора, що спричинило його душевну кризу.

БУДИНОК ПАШКОВА

Будинок на замовлення капітан-поручика лейб-гвардії Семенівського полку Петра Єгоровича Пашкова, збудований у 1786 році на Ваганьківському пагорбі навпроти Кремля, вважається найкращою роботою Баженова. Палац, що нагадує своїм виглядом, будинок був спроектований у стилі класицизму, і після завершення будівництва був названий «перлиною російського зодчества». Сучасники писали: «Важко знайти більш досконале співвідношення всіх частин єдиної споруди, ніж ту, яка досягнута тут», відзначаючи продуманість найдрібніших деталей та поєднання двох початків, садибно-сільського та палацово-міського. Головний фасад звернений на сонячну сторону і строго паралельний кремлівській стіні. Загальний силует будинку – східчастий. Висота будівель поступово наростає від одноповерхових галерей до центрального корпусу. Також своєрідний ряд ярусів утворюють цоколь головного портика, сам портик і розташований над ним бельведер. Багато захоплень викликав і сад на пагорбі, звернений до річки Неглинної, тоді ще не ув'язненої в підземний канал, і Кремлю. Під час пожежі 1812 Будинок Пашкова сильно постраждав. Після ремонтних робіт вид будинку дещо змінився, однак і зараз ця будівля вважається однією з найкрасивіших у Москві. Тепер у ньому розташовується один із корпусів Російської державної бібліотеки.

МИХАЙЛІВСЬКИЙ ЗАМОК

Початковий проект Михайлівського (Інженерного) замку в Санкт-Петербурзі був розроблений Баженовим в 1796 за наказом Павла I. Довгий час спірним залишалося питання про авторство існуючого ансамблю. Одні дослідники вважали, що автор — архітектор У. Бренна, який керував роботами з будівництва будівлі, інші, зокрема історик російського мистецтва П. М. Петров, встановив авторство Баженова. Серед креслень архітектора було виявлено проект одного з фасадів Михайлівського замку, датований 1792 роком, що дозволяє говорити принаймні про співавторство Баженова. Крім Баженова та Бренна у створенні проекту брав участь і сам імператор, який залишив кілька ескізів палацу.

Михайлівський замок являв собою квадрат із заокругленими кутами, всередину якого вписано центральний восьмикутний парадний внутрішній двір. До комплексу споруд, крім палацу, входили Недільний канал, Тричастковий міст, два павільйони та Кльонова вулиця. Три розташовані під кутом мости з'єднували будівлю з площею, що знаходиться перед ним. Вхід до замку передбачався з Інженерної вулиці. Будівництво замку було закінчено восени 1800 року, оздоблення внутрішніх приміщень тривало до весни 1801 року. Замковий ансамбль вважається однією з своєрідних архітектурних споруд Санкт-Петербурга і єдиним у Росії палацовим комплексом у стилі романтичного класицизму. Нині у деяких приміщеннях Михайлівського замку відкрито постійні експозиції Державного Російського Музею.

СКОРБЯЩЕНСЬКА ЦЕРКВА

Церква ікони Божої Матері «Всіх скорботних Радість» на Великій Ординці була перероблена за проектом Баженова у властивому йому стилі класицизму 1791 року. Архітектор повністю перебудував дзвіницю, зробивши її круглою та триярусною. Нижній ярус прикрашався іонічними колонами, середній — корінфськими напівколоннами, верхній, на якому розташовані дзвони, — пілястрами. Трапезна отримала характерну для класицизму форму прямокутника із закругленими кутами. Баженов став першим архітектором, який застосував подібний тип трапезної, що згодом широко поширився в Москві. Церква суттєво постраждала від пожежі 1812 року і знову перебудована в 1831-1836 роках архітектором Бове.

Баженов Василь Іванович (1737 чи 1738-1799), архітектор.

Народився 12 березня 1737 чи 1738 р. у селі Дольському поблизу Малоярославця (Калузька губернія); за іншими даними, у Москві.

Дитинство та юність Баженова пройшли серед стародавніх споруд Московського Кремля, де його батько служив дяком однієї з церков. Початкову освіту він здобув у «архітектурній команді» Д. В. Ухтомського. Потім було надходження до гімназії при Московському університеті.

У 1758 р. Баженов блискуче витримав вступні іспити в Академію мистецтв у Петербурзі. Після закінчення навчання у 1760 р. як найкращий ученьвін був спрямований на академічні кошти до Італії.

Повернувшись до Москви в 1765 р., архітектор отримав звання академіка за проект «розважального будинку в Єкатерингофі», а через два роки почав створення грандіозного проекту Кремлівського палацу в Москві (1767-1775 рр.). У комплекс входили імператорська резиденція, будівлі Колегій, Арсенал, театр, Головна площаз амфітеатром для глядачів, а древні собори Кремля опинялися хіба що обрамленні нових споруд.

Проект вимагав величезних витрат, чого країна не могла собі дозволити, – йшла російсько-турецька війна 1767-1774 рр. Крім того, розбирання кремлівської стіни (на чому наполягав Баженов), що почалося, викликала різкий протест духовенства. Незабаром Катерина II послалася на конструктивні прорахунки і заборонила подальше будівництво.

Розчарування не завадило талановитому архітектору продовжити втілення нових творчих задумів, серед яких особливе місце займає палацово-парковий ансамбль у Царицині під Москвою (1775-1785 рр.). Царицинские споруди поєднували у собі елементи готики та давньоруського зодчества. Доля садиби в Царицині також була сумною. Незважаючи на красу і своєрідність архітектурного рішення, Катерина, яка приїхала на огляд своєї підмосковної резиденції, звеліла знести ряд корпусів ансамблю, а зведення центрального палацу доручила М. Ф. Казакову, сказавши, що споруда Баженова схожа скоріше на в'язницю, ніж на палац.

Після чергової невдачі зодчий поринув у роботу над наступним проектом - будинком Пашкова (1784-1786 рр.; нині старий будинок Російської державної бібліотеки). За кресленнями Баженова були побудовані будинок Долгова на 1-й Міщанській вулиці (1770 р.), нині проспекті Миру, дзвіниця і трапезна церкви Усіх Скорботних Радості на Великій Ординці та будинок Юшкова на М'ясницькій вулиці (всі 80-ті рр. XVIII ст.) . Крім цього, архітектор розробив проект Михайлівського (Інженерного) замку у Петербурзі (1792-1796 рр.); він був споруджений у 1797-1800 роках. архітекторами В. Ф. Брінної та Є. Т. Соколовим.

У 1799 р. Баженов було призначено віце-президентом Академії мистецтв, але з встиг здійснити свої задуми - він помер 13 серпня цього року у Петербурзі.

В історії мистецтва з ім'ям цього архітектора пов'язане становлення та утвердження російського класицизму.

БУДІВЛІ АРХІТЕКТОРА В. І. БАЖЕНОВА
АЛЬБОМ АВТОТИПІЙ МОСКВА - 1950
Вступна стаття Є. А. БЕЛЕЦЬКОЇ

Одним із найяскравіших представників передової культури та мистецтва XVIII століття був чудовий російський архітектор - Василь Іванович Баженов (1737-1799 рр.).
Значення творчості Баженова історія російської культури не обмежується створенням прекрасних творів архітектури, величних архітектурних проектів. Воно укладено також у його глибоко патріотичній громадської діяльності, спрямованої на виховання та підготовку вітчизняних художників, на впровадження знань у широкі верстви населення. Творчий та життєвий шляхБаженова був висвітлений високими ідеалами служіння своїй Батьківщині, своєму народові.
Діяльність Баженова протікала в епоху становлення вітчизняної науки та культури. Він перший підняв архітектуру до рівня передової для свого часу науки, дав глибоко обґрунтований виклад архітектурної теорії та узагальнення практичного досвіду. Він розробив закони архітектурної побудови та методику проектування, запровадив новаторські інженерно-будівельні прийоми, вирішив проблеми організації будівництва та навчання молодого покоління архітекторів.
Баженов був одним з найбільш освічених людейсвого часу. Домогшись всебічних знань наполегливою працею в умовах бідності та поневірянь дитячих та юнацьких років, Баженов не замикався у колі особистих та суто професійних інтересів. Досягши у віці 27 років світової слави, будучи членом, академіком чи професором російської та трьох іноземних академій, він продовжував удосконалювати свою майстерність архітектора, художника, інженера-будівельника. Опанувавши мистецтво зодчества, він невпинно прагнув передати свої знання іншим. У цьому плані Баженов був прямим послідовником свого великого сучасника - Ломоносова. Баженова ріднить з Ломоносовим любов до свого народу, послідовна, глибоко важлива боротьба розвиток, російської культури, проти засилля іноземців у російській науці, непримиренність у відстоюванні творчих переконань.
Широта творчих інтересів Баженова далася взнаки і у створенні ним архітектурної школи, де незаможні навчалися безкоштовно, і у пропозиції організувати художній музей та відкрити друкарню для друкування книг з мистецтва, і у підготовці багатотомного видання креслень споруд та проектів вітчизняної архітектури.
Людина сміливих, часто сміливих для свого часу мрій, Баженов був водночас справжнім практиком, який розумів нагальну необхідність висунутих життям завдань. Так, наприклад, його записка про реорганізацію Академії Мистецтв була науково розробленою програмою, що ґрунтується на величезному досвіді.
Творчість Баженова було підпорядковано ідеї служіння народу. Гарячим патріотичним почуттям, свідомістю суспільного значення праці архітектора було перейнято його промову на закладці Кремлівського палацу: «Розум мій, серце моє і моє знання не змилосердяться ні мого спокою, ні мого здоров'я», - говорив він.
Патріотизм Баженова позначився й у глибокій повазі до історії свого народу, любові до його багатої, різноманітної творчості. Подібно до того, як полум'яний патріот і революціонер, великий сучасник Баженова Радищев знав і любив російську народну пісню, Баженов високо цінував твори російського народного зодчества.
Твердо стоящий на російському національному грунті, зодчий умів критично підходити до творчості народів інших країн, виділяючи те, що мало суспільну значимість і не приймаючи чужих, далеких йому архітектурних образів.
Як художник великих творчих узагальнень, Баженов було відбити у творчості ідеї, хвилювали розуми передових людей його епохи. У цьому полягає прогресивне значення діяльності великих митців у всі періоди розвитку людської історії.
Класова обмеженість катерининської дворянської імперії, в якій жив Баженов, звузила рамки діяльності архітектора та створила нерозв'язні конфліктиміж найбільш величними задумами Баженова та можливістю їх здійснення. Не було втілено в життя його натхненна творча робота - проект Кремлівського палацу, який дійшов до наших днів у кресленнях та грандіозній моделі; не отримав завершення і один із найбільш поетичних ансамблів - підмосковна садиба Царицино.
В історії архітектури Баженов займає виняткове місце. Поруч із Козаковим і Старовим його можна назвати основоположником російської архітектурної класики, як вплинув творчість сучасників, а й указали шляху розвитку зодчества наступним поколінням російських художників.

1. Дім Пашкова, нині Бібліотека імені В. І. Леніна, у Москві. 1784-1786 р.р. Загальний вигляд.

2. Будинок Пашкова. Фрагмент центральної частини головного фасаду.

3. Будинок Пашкова. Фрагмент головного фасаду (бічний павільйон).

4. Будинок Пашкова. Дворовий фасад.

5. Будинок Пашкова. Ворота.

6. Будинок Пашкова. Фрагмент воріт.

7. Садиба Царициного. 1775-1785 р.р. "Оперний будинок".

8. Садиба Царициного. "Фігурні" ворота.

9. Садиба Царициного. "Малий", або "Напівциркульний" палац.

10. Садиба Царициного. Фрагмент стіни «напівциркульного» палацу.

11. Садиба Царициного. Ворота "Хлібного" будинку.

12. Садиба Царициного. "Фігурний" міст.

13. Садиба Царициного. Міст через яр.

14. Церква у селі Знам'янці. 1768 р.

15. Садиба Михалкова. 1779 р. В'їзд.

16. Церква у селі Биково. 1789 р. Загальний вигляд.