यह कोई रहस्य नहीं है कि यूनिफाइड पर भाग सी (निबंध) में उच्च अंक प्राप्त करने के लिए राज्य परीक्षासाहित्य को प्रारंभिक कार्य की आवश्यकता होती है, स्वतंत्र या ट्यूटर के साथ। अक्सर सफलता परीक्षा की तैयारी के लिए शुरू में सही ढंग से चुनी गई रणनीति पर निर्भर करती है। इससे पहले कि आप साहित्य में परीक्षा की तैयारी शुरू करें, आपको अपने लिए महत्वपूर्ण सवालों के जवाब देने चाहिए। एक ट्यूटर कैसे विषयों को व्यवस्थित कर सकता है ताकि उसे हर नए काम के साथ फिर से शुरुआत न करनी पड़े? विषय के शब्दों में क्या "नुकसान" छिपे हैं? काम की सही तरीके से योजना कैसे बनाएं?

एक निबंध के लिए प्रारंभिक कार्य के समय-परीक्षणित सिद्धांतों में से एक है विभिन्न विषयों को कुछ प्रकारों में तोड़ना। यदि आवश्यक हो, उपसमूहों को प्रकार के भीतर प्रतिष्ठित किया जा सकता है। विभिन्न लेखकों (चार से छह) द्वारा एक प्रकार के विषय के साथ सावधानीपूर्वक काम आपको प्रत्येक कार्य की मौलिकता को बेहतर ढंग से समझने की अनुमति देता है और साथ ही एक समान विषय के साथ काम करना सीखता है, इससे डरता नहीं है और इसे किसी भी रूप में पहचानता है सूत्रीकरण। भाग सी के लिए विषय के प्रकार को निर्धारित करने और इसे मौखिक और लिखित रूप से तैयार करने में सक्षम होने का प्रयास करना चाहिए। इस तरह के प्रशिक्षण का मुख्य कार्य किसी के विचारों पर बहस करने और विषय को प्रकट करने के लिए आवश्यक निष्कर्ष निकालने की क्षमता विकसित करना है। तैयारी के किसी भी रूप को चुना जा सकता है: 1-2 पृष्ठों पर एक निबंध, किसी दिए गए विषय पर सामग्री का चयन, एक निबंध योजना तैयार करना, एक छोटा पाठ पार्स करना, नायक का उद्धरण चित्र तैयार करना, एक दृश्य का विश्लेषण करना, यहां तक ​​​​कि मुफ्त भी एक काम से एक उद्धरण पर प्रतिबिंब ...

अनुभव से पता चलता है कि ट्यूटर जितना अधिक एक निश्चित प्रकार के विषय के लिए होमवर्क सेट करेगा, परीक्षा में काम उतना ही सफल होगा। एक निबंध लिखने के बजाय, हमें कभी-कभी एक प्रकार के विषय के बारे में सोचना और कई निबंधों के निर्माण के लिए एक योजना विकसित करना अधिक उपयोगी लगता है जिसका उपयोग किसी परीक्षा में किया जा सकता है।

यह लेख एक प्रकार के विषय पर केंद्रित होगा - "विवरण की ख़ासियत ..."। परीक्षा में, विषय को अलग-अलग तरीकों से तैयार किया जा सकता है ("गीत में कलात्मक विवरण ...", "उपन्यास में मनोवैज्ञानिक विवरण ...", "रोजमर्रा के विवरण का कार्य ...", "प्लशकिन का बगीचा क्या बताता है हमें?", "कोई भी इतना स्पष्ट और सूक्ष्म रूप से नहीं समझा, जैसे एंटोन चेखव, जीवन में छोटी चीजों की त्रासदी ...", आदि), इसका सार नहीं बदलता है: हमें एक निश्चित से जुड़ा विषय मिला है साहित्यिक अवधारणा - एक कलात्मक विवरण।

सबसे पहले, आइए स्पष्ट करें कि "कलात्मक विवरण" शब्द से हमारा क्या तात्पर्य है। एक विवरण एक विवरण है जिसे लेखक ने एक महत्वपूर्ण शब्दार्थ भार के साथ संपन्न किया है। एक कलात्मक विवरण एक चरित्र की छवि बनाने या प्रकट करने के साधनों में से एक है। एक कलात्मक विवरण एक सामान्य अवधारणा है, जिसे कई निजी लोगों में विभाजित किया गया है। एक कलात्मक विवरण रोजमर्रा की जिंदगी या साज-सामान की विशेषताओं को पुन: पेश कर सकता है। चित्र या परिदृश्य (चित्र और परिदृश्य विवरण), एक क्रिया या स्थिति (मनोवैज्ञानिक विवरण), एक नायक का भाषण (भाषण विवरण), आदि बनाते समय लेखक द्वारा विवरण का भी उपयोग किया जाता है। अक्सर, एक कलात्मक विवरण एक ही समय में चित्र, रोज़ाना और मनोवैज्ञानिक दोनों हो सकता है। दोस्तोवस्की के "गरीब लोग" में मकर देवुश्किन ने एक विशेष चाल का आविष्कार किया ताकि उसके छेद वाले तलवे दिखाई न दें। छेददार एकमात्र असली चीज़ है; एक चीज के रूप में, यह जूते के मालिक के लिए परेशानी का कारण बन सकता है - गीले पैर, सर्दी। लेकिन एक चौकस पाठक के लिए, एक फटा हुआ कंसोल एक संकेत है जिसकी सामग्री गरीबी है, और गरीबी सेंट पीटर्सबर्ग संस्कृति के परिभाषित प्रतीकों में से एक है। और दोस्तोवस्की का नायक इस संस्कृति के ढांचे के भीतर खुद का मूल्यांकन करता है: वह पीड़ित नहीं है क्योंकि वह ठंडा है, बल्कि इसलिए कि वह शर्मिंदा है। आखिरकार, शर्म संस्कृति के सबसे शक्तिशाली मनोवैज्ञानिक लीवरों में से एक है। इस प्रकार, हम समझते हैं कि लेखक को 19वीं शताब्दी में सेंट पीटर्सबर्ग के जीवन के पात्रों और उनके परिवेश को नेत्रहीन रूप से प्रस्तुत करने और चित्रित करने के लिए इस कलात्मक विवरण की आवश्यकता थी।

कलात्मक विवरण के साथ काम की संतृप्ति, एक नियम के रूप में, लेखक की छवि की संपूर्ण पूर्णता प्राप्त करने की इच्छा से निर्धारित होती है। एक विवरण जो कलात्मक दृष्टिकोण से विशेष रूप से महत्वपूर्ण है, अक्सर काम का मकसद या लेटमोटिफ, एक संकेत या स्मरण बन जाता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, वरलाम शाल्मोव की कहानी "एट द शो" शब्दों से शुरू होती है: "हमने नौमोव के स्टालियन में कार्ड खेले।" यह वाक्यांश तुरंत पाठक को "हुकुम की रानी" की शुरुआत के साथ समानांतर बनाने में मदद करता है: "... उन्होंने हॉर्स गार्ड नारुमोव के साथ ताश खेला।" लेकिन साहित्यिक समानांतर के अलावा, इस वाक्यांश का वास्तविक अर्थ शाल्मोव के नायकों को घेरने वाले जीवन के भयानक विपरीत द्वारा दिया गया है। लेखक के इरादे के अनुसार, पाठक को हॉर्स गार्ड्समैन - सबसे विशेषाधिकार प्राप्त गार्ड रेजिमेंटों में से एक के एक अधिकारी - और विशेषाधिकार प्राप्त शिविर अभिजात वर्ग से संबंधित कोनोगोन के बीच की खाई की डिग्री का आकलन करना चाहिए, जहां "दुश्मनों के दुश्मनों तक पहुंच से इनकार किया जाता है। लोग" और जिसमें अपराधी शामिल हैं। आम तौर पर कुलीन उपनाम नारुमोव और आम नौमोव के बीच एक महत्वपूर्ण अंतर भी है, जो एक अनजान पाठक को दूर कर सकता है। लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात ताश के खेल की प्रकृति में भयानक अंतर है। ताश खेलना काम के रोजमर्रा के विवरणों में से एक है, जो उस युग की भावना और लेखक के इरादे को विशेष रूप से तेज के साथ दर्शाता है।

कलात्मक विवरण आवश्यक हो सकता है या, इसके विपरीत, बेमानी। उदाहरण के लिए, ए.पी. से वेरा इओसिफोवना के विवरण में एक चित्र विवरण। चेखव "इओनिच": "... वेरा इओसिफोव्ना, पेंस-नेज़ में एक पतली, सुंदर महिला, ने कहानियाँ और उपन्यास लिखे और स्वेच्छा से उन्हें अपने मेहमानों को पढ़ा।" वेरा इओसिफोवना पेंस-नेज़ पहनती हैं, यानी पुरुषों का चश्मा, यह चित्र विवरण नायिका की मुक्ति के लिए लेखक के विडंबनापूर्ण रवैये पर जोर देता है। नायिका की आदतों के बारे में बोलते हुए, चेखव ने अपने उपन्यास "मैं मेहमानों को जोर से पढ़ता हूं" जोड़ता हूं। अपने काम के लिए वेरा इओसिफोव्ना के अति-उत्साही उत्साह पर लेखक द्वारा जोर दिया गया है जैसे कि नायिका की "शिक्षा और प्रतिभा" का मजाक उड़ाया गया हो। इस उदाहरण में, नायिका की "ज़ोर से पढ़ने" की आदत एक मनोवैज्ञानिक विवरण है जो नायिका के चरित्र को प्रकट करती है।

पात्रों से संबंधित आइटम चरित्र को प्रकट करने का एक साधन हो सकता है (संपत्ति में वनगिन का कार्यालय) और नायक के सामाजिक चरित्र चित्रण का एक साधन (सोनिया मार्मेलडोवा का कमरा); वे नायक (मैनिलोव की संपत्ति) के अनुरूप हो सकते हैं, और यहां तक ​​​​कि उनके युगल (सोबकेविच की चीजें) भी हो सकते हैं, या वे नायक के विरोध में हो सकते हैं (वह कमरा जिसमें पोंटियस पिलाट द मास्टर और मार्गरीटा में रहता है)। स्थिति नायक के मानस, उसकी मनोदशा (रस्कोलनिकोव के कमरे) को प्रभावित कर सकती है। कभी-कभी वस्तुनिष्ठ दुनिया को चित्रित नहीं किया जाता है (उदाहरण के लिए, तात्याना लारिना के कमरे के विवरण की महत्वपूर्ण अनुपस्थिति)। पुश्किन के तात्याना के लिए, वास्तविक विवरण की महत्वपूर्ण अनुपस्थिति कविता का परिणाम है, लेखक, जैसा कि यह था, नायिका को रोजमर्रा की जिंदगी से ऊपर उठाता है। कभी-कभी विषय विवरण का महत्व कम हो जाता है (उदाहरण के लिए, पेचोरिन जर्नल में), इससे लेखक को नायक की आंतरिक दुनिया पर पाठक का ध्यान केंद्रित करने की अनुमति मिलती है।

भाग सी के लिए एक आवेदक तैयार करते समय, ट्यूटर को यह याद रखना चाहिए कि विषय के शब्दों में कलात्मक (दैनिक, वस्तु, आदि) विवरण शामिल नहीं हो सकता है, लेकिन फिर भी, यह विषय से भ्रमित और विचलित नहीं होना चाहिए।

प्रश्न के रूप में विषय के गैर-मानक फॉर्मूलेशन या अप्रत्याशित विवरण का विश्लेषण ट्यूटर द्वारा भाग सी की तैयारी में छात्र के साथ किया जाना चाहिए, क्योंकि इस तरह के अभ्यासों का उद्देश्य उन्हें जानकारी को बेहतर ढंग से याद रखने और एक मुफ्त प्राप्त करने में मदद करना है। विचारों की प्रस्तुति। हम शिक्षक और छात्र दोनों को हमारी सूची में से कुछ विषयों का उपयोग करने की सलाह देते हैं:

1. हम अंकल वनगिन के बारे में क्या जानते हैं? (मिनी निबंध)
2. संपत्ति और उसके मालिक। ("मृत आत्माओं" पर रचना)
3. कोरोबोचका घड़ी क्या दिखाती है? (मिनी निबंध)
4. एम। जोशचेंको की कहानियों में सांप्रदायिक अपार्टमेंट की दुनिया। (निबंध)
5. टर्बाइन और उनके घर। ("व्हाइट गार्ड" पर रचना)

हमने जिस प्रकार का विषय चुना है - "विवरण की मौलिकता ..." - दो उपसमूहों में विभाजित करना अधिक सुविधाजनक है: एक लेखक के कार्यों में और विभिन्न लेखकों के कार्यों में विवरण की मौलिकता। नीचे प्रत्येक उपसमूह के लिए एक कार्य योजना है, जो यह नहीं बताती है कि क्या लिखना है, लेकिन कैसे लिखना है, क्या लिखना है।

I. एक लेखक के कार्यों में विवरण की मौलिकता:

1. घरेलू सामान से क्या तात्पर्य है?
2. रोजमर्रा के विवरण के साथ काम की संतृप्ति की डिग्री।
3. घरेलू वस्तुओं की प्रकृति।
4. घरेलू सामान का आयोजन।
5. रोजमर्रा के विवरण की विशिष्टता की डिग्री और कार्य के निर्माण के समय के लिए विवरण जो कार्य करते हैं।

घरेलू भागों को निम्नानुसार चित्रित किया जा सकता है:

• रोजमर्रा के विवरण के साथ काम में जगह की संतृप्ति की डिग्री ("उसने अपने हाथों को एक काले घूंघट के नीचे निचोड़ा ...", ए। अखमतोवा);
• एक निश्चित प्रणाली में विवरण का संयोजन (दोस्तोवस्की के अपराध और सजा में महत्वपूर्ण विवरण की प्रणाली);
• एक विस्तृत प्रकृति का विवरण ("बन्या" में जोशचेंको केवल शेष शीर्ष बटन के साथ कथाकार का कोट पहनता है, जो इंगित करता है कि कथाकार एक कुंवारा है और जाता है सार्वजनिक परिवाहनजल्दी घंटे पर);
• एक-दूसरे के विवरण का विरोध (मैनिलोव के कार्यालय की साज-सज्जा और सोबकेविच के कार्यालय की साज-सज्जा, रसोई में चाकुओं की गड़गड़ाहट और इयोनीच में तुर्किन्स के बगीचे में एक कोकिला का गायन);
• एक ही विवरण या कई समान लोगों की पुनरावृत्ति ("द मैन इन द केस" में मामले और मामले);
• विवरण का अतिशयोक्ति ("जंगली जमींदार" के किसानों के पास झोंपड़ी में झाडू लगाने के लिए छड़ी नहीं थी);
• विचित्र विवरण (सोबकेविच के घर का चित्रण करते समय वस्तुओं का विरूपण);
• प्रदान करने वाली वस्तुएं स्वतंत्र जीवन(ओब्लोमोव का फारसी वस्त्र उपन्यास में लगभग एक अभिनय चरित्र बन जाता है, हम ओब्लोमोव और उसके वस्त्र के बीच संबंधों के विकास का पता लगा सकते हैं);
• विवरण के विवरण में रंग, ध्वनि, बनावट का उल्लेख किया गया है (चेखव की कहानी "द ब्लैक मॉन्क" में रंग विवरण, "द लेडी विद द डॉग" में ग्रे रंग);
• विवरण की छवि का कोण (वी। सोलोखिन द्वारा "क्रेन": "क्रेन, आप शायद नहीं जानते, // आपके बारे में कितने गाने बनाए गए हैं, // जब आप उड़ते हैं तो कितने ऊपर, // दिखता है धुंधली आँखें!");
• वर्णित घरेलू वस्तुओं के लिए लेखक और पात्रों का रवैया (एन.वी. गोगोल द्वारा वस्तु-कामुक विवरण: "एक मूली का सिर नीचे", "एक दुर्लभ पक्षी नीपर के बीच में उड़ जाएगा ...")।

निम्नलिखित कार्यों की तैयारी में एक लेखक के काम में विवरण की मौलिकता तय की जा सकती है:

1. दो युग: वनगिन का कार्यालय और उसके चाचा का कार्यालय।
2. ज़मायटिन के डायस्टोपिया "वी" में भविष्य के आदमी का कमरा।
3. घरेलू सामानों की भूमिका प्रारंभिक गीतअख्मतोवा।

एक पेशेवर ट्यूटर के कौशल में से एक प्रकार के विषय के साथ एक जटिल कार्य बनाने की क्षमता है। भाग सी के लिए एक पूर्ण कार्य में आवश्यक रूप से इस प्रश्न का उत्तर होना चाहिए कि कार्य में विषय-घरेलू भाग क्या कार्य करते हैं। हम सबसे महत्वपूर्ण सूचीबद्ध करते हैं:

• चरित्र की विशेषता (तातियाना के हाथों में फ्रांसीसी भावुक उपन्यास);
• नायक की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने की एक विधि (एक जीर्ण चर्च में नरक की तस्वीरें, आश्चर्यजनक कतेरीना);
• टंकण के साधन (सोबकेविच के घर पर सामान);
• किसी व्यक्ति की सामाजिक स्थिति को चित्रित करने का एक साधन (रस्कोलनिकोव का कमरा, एक ताबूत या कोठरी के समान);
• एक सांस्कृतिक और ऐतिहासिक प्रकृति के संकेत के रूप में एक विवरण (उपन्यास के पहले अध्याय में वनगिन का कार्यालय);
• एक नृवंशविज्ञान विवरण (बेला में एक ओस्सेटियन साकली की छवि);
• पाठक में कुछ उपमाओं को जगाने के लिए डिज़ाइन किए गए विवरण (उदाहरण के लिए, मॉस्को-येर्शलेम);
• पाठक की भावनात्मक धारणा के लिए डिज़ाइन किया गया एक विवरण (बी.एस. ओकुदज़ाह द्वारा "नए साल के पेड़ को विदाई", वाई। विज़बोर द्वारा "खोडिकी");
• एक प्रतीकात्मक विवरण (पूर्व-निर्माण दुनिया की नींव के पतन के प्रतीक के रूप में ग्रोज़ में एक जीर्ण चर्च, आई.आई. कुप्रिन की कहानी "गार्नेट ब्रेसलेट" में अन्ना को एक उपहार);
• रहने की स्थिति की विशेषताएं (मैत्रियोना के घर में जीवन "से" मैत्रियोना यार्ड» ए.आई. सोल्झेनित्सिन)।

एक अभ्यास के रूप में, हम निम्नलिखित विषयों के लिए एक योजना पर विचार करने का प्रस्ताव करते हैं:

1. "यूजीन वनगिन" कविता में उपन्यास में रोजमर्रा के विवरण का कार्य।
2. "ओवरकोट" में घरेलू भागों के कार्य।
3. शोधकर्ताओं ने "व्हाइट गार्ड" के नायकों को "लोगों और चीजों का राष्ट्रमंडल" कहा। क्या आप इस परिभाषा से सहमत हैं?
4. बुनिन की कविता में "सारा समुद्र एक मोती दर्पण की तरह है ..." विशिष्ट वस्तुओं की तुलना में अधिक संकेत, रंग और रंग हैं। विषय विवरण की भूमिका के बारे में सोचना और भी दिलचस्प है, उदाहरण के लिए, एक सीगल के पैर। आप इस भूमिका को कैसे परिभाषित करेंगे?
5. बुनिन की कविता "बूढ़े आदमी बैठे, नम्रता और निराशा से ..." (सिगार, घड़ी, खिड़की - से चुनने के लिए) में विषय विवरण की क्या भूमिका है? (बुनिन की कविता के अनुसार "बूढ़ा आदमी बैठ गया, विनम्रतापूर्वक और उदास ...")।

द्वितीय. विभिन्न लेखकों के कार्यों में विवरण की मौलिकता।उदाहरण के लिए, "ए.एस. के गद्य में वस्तु-घरेलू विवरण" विषय पर एक निबंध। पुश्किन, एम.यू. लेर्मोंटोव और एन.वी. गोगोल" को निम्नलिखित योजना के अनुसार लिखा जा सकता है:

1. विषय-घरेलू विवरण से क्या अभिप्राय है।
2. लेखक के कार्यों में अंतर और इससे संबंधित घरेलू सामानों के चयन में अंतर।
3. सभी लेखकों की तुलना में रोजमर्रा के विवरण की प्रकृति।
4. विषय-घरेलू विवरण के कार्य जो वे कार्य में करते हैं।

प्रश्न C2, C4 का उत्तर देने के लिए, ट्यूटर को छात्र को यह समझाना होगा कि साहित्यिक परंपरा ने कार्यों को कैसे जोड़ा, विभिन्न लेखकों के कार्यों में कलात्मक विवरण के उपयोग में समानताएं और अंतर दिखाया। साहित्य में USE के कार्यों में, कार्यों C2, C4 का शब्दांकन भिन्न हो सकता है:

• रूसी साहित्य के किन कार्यों में हम जीवन के विवरण के साथ मिलते हैं और जीवन उनमें किसी व्यक्ति के साथ कैसे बातचीत करता है?
• रूसी क्लासिक्स के किन कार्यों में ईसाई प्रतीकवाद (कैथेड्रल, चर्च सेवाओं, ईसाई छुट्टियों का विवरण) एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाता है, जैसा कि "क्लीन मंडे" कहानी के पाठ में है?
• चेखव की कहानियों में कलात्मक विवरण क्या भूमिका निभाता है? रूसी साहित्य के किन कार्यों में कलात्मक विवरण का एक ही अर्थ है?

कार्य C2, C4 के लिए, 15 वाक्यों का एक छोटा सा उत्तर पर्याप्त होगा। लेकिन उत्तर में आवश्यक रूप से दो या तीन उदाहरण शामिल होने चाहिए।

उनकी मृत्यु से पहले कई वर्षों के लिए, अलेक्सेवस्की स्पस्क पर घर संख्या 13 में, भोजन कक्ष में एक टाइल वाला स्टोव गर्म हो गया और थोड़ा हेलेनका, एलेक्सी बड़े और बहुत छोटे निकोल्का को उठाया। जैसा कि अक्सर धधकते गर्म टाइलों वाले वर्ग "सरदम कारपेंटर" के पास पढ़ा जाता है, घड़ी ने गावोट बजाया, और हमेशा दिसंबर के अंत में देवदार की सुइयों की गंध आती थी, और हरी शाखाओं पर बहुरंगी पैराफिन जल जाती थी। जवाब में, एक कांस्य गैवोट के साथ, मां के शयनकक्ष में खड़े गैवोट के साथ, और अब येलेनका, उन्होंने टावर युद्ध के साथ डाइनिंग रूम में काली दीवारों को हराया। उनके पिता ने उन्हें बहुत समय पहले खरीदा था, जब महिलाएं कंधों पर फनी, बबल स्लीव्स पहनती थीं। ऐसी आस्तीन गायब हो गई, समय एक चिंगारी की तरह चमक गया, पिता-प्रोफेसर मर गए, सभी बड़े हो गए, लेकिन घड़ी वही रही और एक टावर की तरह धड़क रही थी। हर कोई उनका इतना आदी है कि अगर वे किसी तरह चमत्कारिक रूप से दीवार से गायब हो जाते हैं, तो यह दुख की बात होगी, जैसे कि एक देशी आवाज मर गई और कुछ भी खाली जगह को बंद नहीं कर सकता। लेकिन घड़ी, सौभाग्य से, पूरी तरह से अमर है, सार्डम बढ़ई और डच टाइल दोनों अमर हैं, एक बुद्धिमान चट्टान की तरह, जीवन देने वाली और सबसे कठिन समय में गर्म।

यह टाइल, और पुराने लाल मखमल के फर्नीचर, और चमकदार घुंडी के साथ बिस्तर, पहने हुए कालीन, रंगीन और क्रिमसन, एलेक्सी मिखाइलोविच की बांह पर एक बाज़ के साथ, लुई XIV के साथ, बगीचे में एक रेशम झील के किनारे पर आधारित ईडन, तुर्की कालीन पूर्व में अद्भुत वक्रता के साथ एक ऐसा क्षेत्र जिसकी कल्पना नन्ही निकोल्का ने लाल रंग के बुखार के प्रलाप में की थी, एक छाया के नीचे एक कांस्य दीपक, नताशा रोस्तोवा के साथ रहस्यमय पुरानी चॉकलेट की महक वाली किताबों के साथ दुनिया की सबसे अच्छी किताबों की अलमारी, कप्तान की बेटी, सोने का पानी चढ़ा हुआ कप, चांदी, चित्र, पर्दे - सभी सात धूल भरे और भरे हुए कमरे जो युवा टर्बिन्स को उठाते थे, यह सब माँ ने सबसे कठिन समय में बच्चों के लिए छोड़ दिया और पहले से ही दम घुटने और कमजोर होकर, रोते हुए ऐलेना के हाथ से चिपक गई, वह कहा:

मिलनसार ... लाइव।

लेकिन कैसे जिएं? कैसे जीना है?

एम बुल्गाकोव।

"व्हाइट गार्ड"।

यह पाठ आपको दो काम करने के लिए कहता है:

• सी1. शोधकर्ताओं ने "व्हाइट गार्ड" के नायकों के घर को "लोगों और चीजों का राष्ट्रमंडल" कहा। क्या आप इस परिभाषा से सहमत हैं? आपने जवाब का औचित्य साबित करें।
• सी 2. रूसी साहित्य के किन अन्य कार्यों में हमें रोज़मर्रा की ज़िंदगी का वर्णन मिलता है और रोज़मर्रा की ज़िंदगी उनमें किसी व्यक्ति के साथ कैसे बातचीत करती है? उदाहरण सहित अपने उत्तर का समर्थन करें।

दोनों प्रश्नों की विशिष्टता यह है कि वे आपस में जुड़े हुए हैं, जिससे परीक्षा की तैयारी करने वाले शिक्षक के कार्य में आसानी होती है। इसलिए, इन कार्यों में प्रस्तावित प्रश्नों का उत्तर देते हुए, छात्र यह याद रख सकते हैं कि रोजमर्रा की जिंदगी की छवि अक्सर उस व्यक्ति को चित्रित करने में मदद करती है जिसके चारों ओर यह जीवन बना है (एक विशिष्ट उदाहरण वनगिन का पहला अध्याय है)। मनुष्य और जीवन के बीच का रिश्ता अलग है। जीवन किसी व्यक्ति को आत्मसात कर सकता है या उसके प्रति शत्रुतापूर्ण हो सकता है। ऐसा होता है, उदाहरण के लिए, गोगोल के " मृत आत्माएं”, चेखव में "आंवला" में। रोजमर्रा की जिंदगी किसी व्यक्ति की विशेष सौहार्द पर जोर दे सकती है, जैसे कि आसपास की चीजों तक फैली हुई हो - याद रखें " पुरानी दुनिया के जमींदार» गोगोल या ओब्लोमोवका। रोजमर्रा की जिंदगी अनुपस्थित हो सकती है (न्यूनतम तक कम हो जाती है), और इस तरह जीवन की अमानवीयता पर जोर देती है (सोलजेनित्सिन और शाल्मोव द्वारा शिविर की छवि)।

रोजमर्रा की जिंदगी ("बकवास पर", मायाकोवस्की) पर युद्ध की घोषणा की जा सकती है। टर्बिन्स हाउस की छवि अलग तरह से बनाई गई है: हमारे पास वास्तव में "लोगों और चीजों का राष्ट्रमंडल" है। चीजें, उनकी आदत, बुल्गाकोव के नायकों को परोपकारी नहीं बनाती; दूसरी ओर, लोगों के बगल में एक लंबे जीवन से चीजें, जीवित होने लगती हैं। वे अतीत की स्मृति को ले जाते हैं, गर्म करते हैं, चंगा करते हैं, खिलाते हैं, उठाते हैं, शिक्षित करते हैं। टाइलों, घड़ियों, किताबों के साथ टर्बिन्स के स्टोव ऐसे हैं; उपन्यास में प्रतीकात्मक अर्थ एक लैंपशेड, क्रीम पर्दे की छवियों से भरा है। बुल्गाकोव की दुनिया में चीजें आध्यात्मिक हैं।

यह वे हैं जो घर की सुंदरता और आराम का निर्माण करते हैं और शाश्वत के प्रतीक बन जाते हैं: "घड़ी, सौभाग्य से, पूरी तरह से अमर है, सरदम बढ़ई अमर है, और डच टाइल, एक बुद्धिमान चट्टान की तरह, जीवन देने वाली और गर्म है। सबसे कठिन समय में। ” याद रखें कि परीक्षा का उत्तर देते समय पाठ को उद्धृत करना ही स्वागत योग्य है।

एक कलात्मक विवरण के रूप में ऐसा विषय, असीम रूप से व्यापक, साहित्यिक विरासत के लिए एक रचनात्मक दृष्टिकोण का तात्पर्य है। इस लेख में, हम इस व्यापक और बहुत कुछ के केवल कुछ पहलुओं को उजागर करने में सक्षम हैं दिलचस्प विषय. हमें उम्मीद है कि हमारी सिफारिशें हाई स्कूल के छात्र को साहित्य में एक परीक्षा की तैयारी में और कक्षाओं की तैयारी में एक शिक्षक दोनों की मदद करेंगी।

एक काम में एक अभिव्यंजक विवरण जो एक महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण और वैचारिक और भावनात्मक भार वहन करता है। एक विवरण एक छोटे से टेक्स्ट वॉल्यूम की मदद से अधिकतम मात्रा में जानकारी देने में सक्षम है, एक या कुछ शब्दों में विवरण की मदद से आप चरित्र का सबसे ज्वलंत विचार (उसकी उपस्थिति या मनोविज्ञान) प्राप्त कर सकते हैं। , आंतरिक, पर्यावरण। एक विवरण के विपरीत, जो हमेशा अन्य विवरणों के साथ कार्य करता है, दुनिया की एक पूर्ण और प्रशंसनीय तस्वीर बनाता है, एक विवरण हमेशा स्वतंत्र होता है। जिन लेखकों ने कुशलता से विवरण का उपयोग किया, उनमें ए। चेखव और एन। गोगोल का नाम लिया जा सकता है।

ए। कहानी में चेखव ने आत्महत्या की बेरुखी को दिखाने के लिए मेज पर नए गैलोश और स्नैक्स के उल्लेख का विवरण के रूप में उपयोग किया है: "फर्श पर, मेज के बिल्कुल पैरों पर, सफेद रंग से ढका एक लंबा शरीर स्थिर रखें। दीपक की कमजोर रोशनी में सफेद चादर के अलावा रबर की नई गलियां साफ नजर आ रही थीं।. और फिर कहते हैं आत्मघाती "अजीब तरीके से आत्महत्या की, समोवर के पीछे, मेज पर नाश्ता फैलाकर".

लाक्षणिक रूप से बोलते हुए, बंदूक के हर टुकड़े में आग लगनी चाहिए। जाने-माने साहित्यिक आलोचक एफिम डोबिन ए. चेखव द्वारा विवरण के उपयोग के उदाहरण का उपयोग करते हुए तर्क देते हैं कि विवरण को एक कठोर चयन से गुजरना होगा और इसे अग्रभूमि में रखा जाना चाहिए। ए। चेखव ने स्वयं विवरणों को कम करने की वकालत की, लेकिन कम संख्या में विवरणों के कुशल उपयोग के लिए। नाटकों का मंचन करते समय, ए। चेखव ने मांग की कि सेटिंग और कपड़ों में विवरण उनके कार्यों में विवरण से मेल खाते हैं। किलोग्राम। Paustovsky ने अपनी लघु कहानी "द ओल्ड मैन इन द स्टेशन बफे" में गद्य में विवरण (विवरण) के अर्थ की व्याख्या और प्रतिबिंबित किया है। चेखव ने कहा: "एक चीज बिना विवरण के नहीं रहती है।"

रचनात्मक भूमिका के अनुसार, विवरण को दो मुख्य प्रकारों में विभाजित किया जा सकता है: कथा विवरण (आंदोलन का संकेत, चित्र, स्थिति, चरित्र में परिवर्तन) और वर्णनात्मक विवरण (चित्र, चित्र, स्थिति, इस समय चरित्र को चित्रित करना)। एक विवरण पाठ में एक बार प्रकट हो सकता है, या लेखक के इरादे के आधार पर प्रभाव को बढ़ाने के लिए इसे दोहराया जा सकता है। विवरण रोजमर्रा की जिंदगी, परिदृश्य, चित्र, इंटीरियर, साथ ही हावभाव, व्यक्तिपरक प्रतिक्रिया, क्रिया और भाषण से संबंधित हो सकते हैं।

पर अलग अवधिसाहित्य के इतिहास में, विवरण की भूमिका बदल गई: होमर ने वास्तविकता की एक तस्वीर को पुन: पेश करने के लिए विस्तृत दैनिक विवरणों का इस्तेमाल किया, जबकि यथार्थवादी एक "बात कर रहे" विवरण में बदल गए, जिसने एक विशिष्ट व्यक्ति के यथार्थवादी चित्रण के विशिष्ट उद्देश्य को पूरा किया। विशिष्ट परिस्थितियों में, और आधुनिकतावादियों ने अतार्किक, विपरीत, लाक्षणिक विवरणों का उपयोग किया, जिसने उन्हें विचार से समझौता किए बिना पाठ को और कम करने की अनुमति दी।

साहित्य

• डोबिन ई। हीरो। भूखंड। विवरण। - एम।: सोवियत लेखक, 1962
• डोबिन ई। प्लॉट और वास्तविकता। कला विवरण। - एल।: सोवियत लेखक, 1981

विकिमीडिया फाउंडेशन। 2010.

देखें कि "विस्तार (साहित्य)" अन्य शब्दकोशों में क्या है:

विस्तार का अर्थ हो सकता है: मैकेनिकल इंजीनियरिंग में विस्तार विवरण साहित्य में विस्तार (साहित्य) विस्तार अर्थों की सूची ... विकिपीडिया

अवधारणा की सामग्री और दायरा। एल पर पूर्व-मार्क्सवादी और मार्क्सवादी विरोधी विचारों की आलोचना। एल में व्यक्तिगत सिद्धांत की समस्या। सामाजिक "पर्यावरण" पर एल की निर्भरता। एल के लिए तुलनात्मक रूप से ऐतिहासिक दृष्टिकोण की आलोचना। एल की औपचारिक व्याख्या की आलोचना। ... ... साहित्यिक विश्वकोश

शब्द "उत्तर आधुनिक साहित्य" वर्णन करता है चरित्र लक्षण 20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध का साहित्य (विखंडन, विडंबना, काला हास्य, आदि), साथ ही आधुनिकतावादी साहित्य में निहित ज्ञानोदय के विचारों की प्रतिक्रिया। साहित्य में उत्तर आधुनिकतावाद, ... ... विकिपीडिया

इस शब्द के अन्य अर्थ हैं, विवरण (अर्थ) देखें। एक भाग एक ऐसा उत्पाद है जो किसी मशीन का हिस्सा होता है, जो किसी भी असेंबली संचालन के उपयोग के बिना संरचना और गुणों में सजातीय सामग्री से बना होता है। विवरण (आंशिक रूप से ... ... विकिपीडिया

साहित्य बहुराष्ट्रीय सोवियत साहित्य साहित्य के विकास में गुणात्मक रूप से नए चरण का प्रतिनिधित्व करता है। एक निश्चित कलात्मक पूरे के रूप में, एक सामाजिक और वैचारिक अभिविन्यास से एकजुट, समानता ... ... महान सोवियत विश्वकोश

सामंतवाद के युग का साहित्य। आठवीं X सदी। ग्यारहवीं बारहवीं सदी। बारहवीं XIII सदी। XIII XV सदी। ग्रंथ सूची। सामंतवाद के विघटन के युग का साहित्य। I. सुधार से तीस वर्षीय युद्ध (15वीं-16वीं शताब्दी के अंत तक)। द्वितीय 30 साल के युद्ध से प्रारंभिक ज्ञानोदय (XVII सदी ... साहित्यिक विश्वकोश

इस शब्द के अन्य अर्थ हैं, आस्तीन देखें। एक आस्तीन कपड़ों का एक टुकड़ा है जो पूरे हाथ या हाथ के हिस्से को ढकता है। यह छोटा हो सकता है (जैसे टी-शर्ट पर), मध्यम (उदाहरण के लिए, हाथ को कलाई से ढकना) और लंबा (स्ट्रेटजैकेट)। ... ... विकिपीडिया

इस शब्द के अन्य अर्थ हैं, वॉशर देखें। अलग - अलग प्रकारवाशर वॉशर (जर्मन स्कीबे से) क्रीम ... विकिपीडिया

एक युग्मन एक उपकरण (मशीन का एक हिस्सा) है जिसे शाफ्ट के सिरों को एक दूसरे से जोड़ने के लिए डिज़ाइन किया गया है, साथ ही शाफ्ट और भागों को स्वतंत्र रूप से उन पर बैठे हैं। क्लच अपने मूल्य को बदले बिना यांत्रिक ऊर्जा को प्रसारित करता है। (ऊर्जा का हिस्सा क्लच में खो जाता है। आप कर सकते हैं ... ... विकिपीडिया

इस शब्द के और भी अर्थ हैं, देखें बाबा। बाबा एक मशीन का काम करने वाला हिस्सा है जो सीधे गिरने के बाद प्रभाव के कारण उपयोगी काम करता है। इसी तरह के प्रक्षेप्य का उपयोग बवासीर, फोर्जिंग आदि को चलाने के लिए किया जाता है। एक महिला का द्रव्यमान हो सकता है ... ... विकिपीडिया

कलात्मक विवरण के कार्य

एक विवरण महत्वपूर्ण वैचारिक और अर्थ संबंधी कार्य कर सकता है और पूरे पाठ को भावनात्मक भार दे सकता है। विवरण के कार्य मनोवैज्ञानिक, कथानक और वर्णनात्मक हो सकते हैं। एक कलात्मक विवरण न केवल आवश्यक जानकारी देने में सक्षम है। एक साहित्यिक कार्य में विवरण की मदद से, आप चरित्र, उसकी उपस्थिति, मनोवैज्ञानिक स्थिति या नायक के आसपास के वातावरण का सबसे ज्वलंत विचार प्राप्त कर सकते हैं।

विवरण आलंकारिक अभिव्यक्ति के साधन के रूप में भी कार्य कर सकता है। उदाहरण के लिए:

जंगल स्थिर खड़ा था, अपनी नीरसता में शांत, विरल, अर्ध-नग्न, पूरी तरह से शंकुधारी की तरह। केवल यहाँ और दुर्लभ पीले पत्तों वाले कमजोर बर्च के पेड़ थे। (वी.पी. एस्टाफ़िएव)

इस वाक्य में, उदाहरण के लिए, विशेषण एक कलात्मक विवरण है, जिसकी मदद से एक असहज जंगल की तस्वीर खींची जाती है। उनके उपयोग की भूमिका साहित्यिक नायक की भयभीत, तनावपूर्ण स्थिति पर जोर देना है। यहाँ, उदाहरण के लिए, अस्तफिव की कहानी में किस तरह का वासुत्का प्रकृति को देखता है जब उसे अपने अकेलेपन का एहसास होता है।

"... टैगा ... टैगा ... अंत और किनारे के बिना, यह सभी दिशाओं में फैला, मौन, उदासीन ..."।

"ऊपर से, यह एक विशाल अंधेरे समुद्र की तरह लग रहा था। आकाश तुरंत नहीं टूटा, जैसा कि पहाड़ों में होता है, लेकिन दूर, दूर, जंगल की चोटी के करीब और करीब फैला हुआ है। उपर के बादल दुर्लभ थे, लेकिन वस्युत्का जितना दूर दिखता था, वे उतने ही मोटे होते जाते थे और अंत में नीले रंग के उद्घाटन पूरी तरह से गायब हो जाते थे। दबाए हुए रूई के बादल टैगा पर पड़े थे, और वह उनमें घुल गया।

परिदृश्य लड़के की महान आंतरिक चिंता को इंगित करता है, और इस चिंता के कारण का भी वर्णन करता है। वह एक "मौन" और "उदासीन" टैगा को देखता है, जो एक अंधेरे समुद्र के समान है, एक कम आकाश लगभग बहुत जंगल में उतरता है। उपशीर्षक और तुलना ("संपीड़ित कपास ऊन"), व्यक्तित्व और रूपक ("लेट लेट", "घुलित") के पाठ में संयोजन, जो एक कलात्मक विवरण है, पाठक को अंधेरे टैगा पर लटके भारी आकाश की बेहतर कल्पना करने में मदद करता है। और साथ ही इस विचार को व्यक्त करता है कि प्रकृति मनुष्य के भाग्य के प्रति उदासीन है। और यहाँ विवरण का कार्य अर्थपूर्ण है।

लेखक वी.पी. के पाठ के विवरण के एक अन्य उदाहरण पर विचार करें। एस्टाफ़ेवा: "धड़कते हुए दिल के साथ, वह अपने हाथ से राल की बूंदों के साथ पायदान को महसूस करने के लिए पेड़ की ओर दौड़ा, लेकिन इसके बजाय उसे छाल की एक खुरदरी तह मिली।" यह वर्णनात्मक और कथानक विवरण उस स्थिति के नाटक को पुष्ट करता है जिसमें कहानी का नायक खुद को पाता है।

पाठ में भी कलाकृतिएक ध्वनि वर्णनात्मक विवरण या एक रूपक विवरण हो सकता है। उदाहरण के लिए, यह उसी काम से एक वेब के जाल में फंसी एक असहाय मक्खी का वर्णन है:

"एक अनुभवी शिकारी - एक मकड़ी एक मरे हुए पक्षी के ऊपर एक वेब फैलाती है। मकड़ी अब नहीं रही - वह किसी तरह के खोखले में सर्दी बिताने गई होगी, और जाल को छोड़ दिया। एक अच्छी तरह से खिलाई गई, बड़ी थूक मक्खी उसमें फंस जाती है और धड़कती है, धड़कती है, कमजोर पंखों से गुलजार होती है। जाल में फंसी एक बेबस मक्खी को देखकर वासुत्का को कुछ परेशान करने लगा। और फिर ऐसा लग रहा था उसे मारा: क्यों, वह खो गया!

इसी उद्देश्य के लिए, अपने नायक की आंतरिक बेचैनी को व्यक्त करने के लिए, लेखक पाठ में एक से अधिक बार आंतरिक एकालाप की विधि का उपयोग करता है, और यह भी एक आकर्षक कलात्मक विवरण है। उदाहरण के लिए:

"एफ-फू-तुम, लानत है! पकड़ कहाँ हैं? - वसुत्का का दिल डूब गया, उसके माथे पर पसीना आ गया। - यह सब सपेराकैली! एक भूत की तरह भागा, अब सोचिए कि कहाँ जाना है, - वासुत्का ने आने वाले डर को दूर भगाने के लिए जोर से बात की। - कुछ नहीं, मैं इसके बारे में सोचूंगा और कोई रास्ता निकालूंगा। सो-सो ... स्प्रूस का लगभग नंगे पक्ष - इसका मतलब है कि उत्तर उस दिशा में है, और जहां अधिक शाखाएं हैं - दक्षिण। ता-अक ... "।

चित्रित दुनिया का चित्र व्यक्ति से बना है कलात्मक विवरण।कलात्मक विवरण के तहत हम सबसे छोटे सचित्र या अभिव्यंजक कलात्मक विवरण को समझेंगे: एक परिदृश्य या चित्र का एक तत्व, एक अलग चीज, एक अधिनियम, एक मनोवैज्ञानिक आंदोलन, आदि। एक कलात्मक पूरे का एक तत्व होने के नाते, विवरण ही सबसे छोटा है छवि, एक सूक्ष्म छवि। एक ही समय में एक विवरण लगभग हमेशा एक बड़ी छवि का हिस्सा बनता है; यह विवरण द्वारा बनता है, "ब्लॉक" में तह करना: उदाहरण के लिए, चलते समय अपनी बाहों को नहीं लहराने की आदत, गहरी भौहें और गोरे बालों के साथ मूंछें, आंखें जो हंसती नहीं थीं - ये सभी सूक्ष्म छवियां एक "ब्लॉक" में एक बड़ी छवि - पेचोरिन का एक चित्र जोड़ती हैं, जो बदले में, एक और भी बड़ी छवि में विलीन हो जाती है - एक व्यक्ति की समग्र छवि .

विश्लेषण में आसानी के लिए, कलात्मक विवरण को कई समूहों में विभाजित किया जा सकता है। विवरण पहले आओ बाहरीतथा मनोवैज्ञानिक।बाहरी विवरण, जैसा कि उनके नाम से अनुमान लगाना आसान है, हमें लोगों के बाहरी, वस्तुनिष्ठ अस्तित्व, उनकी उपस्थिति और निवास स्थान की ओर आकर्षित करते हैं। बाहरी विवरण, बदले में, चित्र, परिदृश्य और वास्तविक में विभाजित हैं। मनोवैज्ञानिक विवरण हमारे लिए किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया को दर्शाते हैं, ये अलग-अलग मानसिक आंदोलन हैं: विचार, भावनाएं, अनुभव, इच्छाएं आदि।

बाहरी और मनोवैज्ञानिक विवरण एक अभेद्य सीमा से अलग नहीं होते हैं। तो, एक बाहरी विवरण मनोवैज्ञानिक बन जाता है यदि यह कुछ मानसिक आंदोलनों को व्यक्त करता है (इस मामले में हम एक मनोवैज्ञानिक चित्र के बारे में बात कर रहे हैं) या नायक के विचारों और अनुभवों के पाठ्यक्रम में शामिल है (उदाहरण के लिए, एक वास्तविक कुल्हाड़ी और की छवि रस्कोलनिकोव के मानसिक जीवन में यह कुल्हाड़ी)।

कलात्मक प्रभाव की प्रकृति से, वे भिन्न होते हैं विवरण-विवरणतथा प्रतीक विवरण।विवरण बड़े पैमाने पर कार्य करते हैं, सभी बोधगम्य पक्षों से किसी वस्तु या घटना का वर्णन करते हैं, एक प्रतीकात्मक विवरण एकल होता है, घटना के सार को तुरंत समझने की कोशिश करता है, इसमें मुख्य बात को उजागर करता है। इस संबंध में, आधुनिक साहित्यिक आलोचक ई. डोबिन विवरण और विवरण को अलग करने का प्रस्ताव रखते हैं, यह मानते हुए कि विवरण कलात्मक रूप से विवरण से अधिक है। हालांकि, ऐसा कम ही होता है। कलात्मक विवरण का उपयोग करने के दोनों सिद्धांत समान हैं, उनमें से प्रत्येक अपने स्थान पर अच्छा है। यहां, उदाहरण के लिए, प्लायस्किन के घर में इंटीरियर के विवरण में विवरण-विवरण का उपयोग किया गया है: "ब्यूरो पर ... शीर्ष पर एक अंडे के साथ हरे संगमरमर का प्रेस, लाल किनारे के साथ चमड़े में बंधी कुछ पुरानी किताब, एक नींबू, सभी सूख गए, हेज़लनट से अधिक नहीं, एक टूटी हुई कुर्सी, किसी प्रकार के तरल के साथ एक गिलास और तीन मक्खियों से ढका हुआ एक पत्र, सीलिंग मोम का एक टुकड़ा, कहीं उठा हुआ चीर का एक टुकड़ा, स्याही से सना हुआ दो पंख, सूख गया, जैसे खपत में, एक टूथपिक, पूरी तरह से पीला। यहाँ गोगोल को नायक के जीवन की संवेदनहीन कंजूसी, क्षुद्रता और मनहूसियत की छाप को सुदृढ़ करने के लिए बहुत सारे विवरणों की आवश्यकता है। विस्तार-विस्तार भी वस्तुगत जगत् के वर्णनों में एक विशेष प्रेरकता उत्पन्न करता है। विवरण-विवरण की सहायता से जटिल मनोवैज्ञानिक अवस्थाओं का भी संचार होता है, यहाँ विवरण का उपयोग करने का यह सिद्धांत अपरिहार्य है। प्रतीकात्मक विवरण के अपने फायदे हैं, इसमें किसी वस्तु या घटना के सामान्य प्रभाव को व्यक्त करना सुविधाजनक है, इसकी मदद से सामान्य मनोवैज्ञानिक स्वर को अच्छी तरह से पकड़ लिया जाता है। विवरण-प्रतीक अक्सर चित्रित किए गए लेखक के दृष्टिकोण को बड़ी स्पष्टता के साथ व्यक्त करता है - जैसे, उदाहरण के लिए, गोंचारोव के उपन्यास में ओब्लोमोव का ड्रेसिंग गाउन है।

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* डोबिन ईयू।विस्तार की कला: अवलोकन और विश्लेषण। एल., 1975. एस. 14.

आइए अब हम कलात्मक विवरणों की किस्मों पर एक ठोस विचार करें।

चित्र

एक साहित्यिक चित्र को किसी व्यक्ति की संपूर्ण उपस्थिति की कला के एक चित्रण के रूप में समझा जाता है, जिसमें यहाँ चेहरा, और काया, और कपड़े, और आचरण, और हावभाव, और चेहरे के भाव शामिल हैं। चित्र आमतौर पर चरित्र के साथ पाठक के परिचित होने की शुरुआत करता है। प्रत्येक चित्र कमोबेश चारित्रिक है - इसका मतलब है कि बाहरी विशेषताओं से हम कम से कम संक्षेप में और लगभग किसी व्यक्ति के चरित्र का न्याय कर सकते हैं। उसी समय, चित्र को एक लेखक की टिप्पणी के साथ प्रदान किया जा सकता है जो चित्र और चरित्र के बीच संबंध को प्रकट करता है (उदाहरण के लिए, पेचोरिन के चित्र पर एक टिप्पणी), या यह अपने आप कार्य कर सकता है (पिता में बाज़रोव का चित्र और बेटों)। इस मामले में, लेखक, जैसा कि यह था, पाठक पर निर्भर करता है कि वह स्वयं किसी व्यक्ति के चरित्र के बारे में निष्कर्ष निकाले। इस तरह के चित्र पर अधिक ध्यान देने की आवश्यकता है। सामान्य तौर पर, एक चित्र की एक पूर्ण धारणा के लिए कल्पना के कुछ हद तक बढ़े हुए काम की आवश्यकता होती है, क्योंकि पाठक को, मौखिक विवरण के अनुसार, एक दृश्य छवि की कल्पना करनी चाहिए। पर जल्दी पढ़नाऐसा करना असंभव है, इसलिए नौसिखिए पाठकों को चित्र के बाद एक छोटा विराम लेना सिखाना आवश्यक है; शायद विवरण फिर से पढ़ें। उदाहरण के लिए, आइए तुर्गनेव की "तारीख" से एक चित्र लें: "... उसने कांस्य रंग का एक छोटा कोट पहना हुआ था ... बैंगनी युक्तियों के साथ एक गुलाबी टाई और सोने के फीते के साथ एक काली मखमली टोपी। उसकी सफेद शर्ट के गोल कॉलर ने बेरहमी से उसके कानों को ऊपर उठाया और उसके गालों को काट दिया, और भूरी हुई आस्तीन ने उसकी पूरी बांह को उसकी लाल और कुटिल उंगलियों तक ढक दिया, जो फ़िरोज़ा भूल-भुलैया के साथ चांदी और सोने के छल्ले से सजी थी। यहां चित्र की रंग योजना पर ध्यान देना, उसकी विविधता और खराब स्वाद की कल्पना करना अत्यंत महत्वपूर्ण है, ताकि न केवल स्वयं चित्र, बल्कि इसके पीछे के भावनात्मक और मूल्यांकनात्मक अर्थ की भी सराहना की जा सके। यह, निश्चित रूप से, धीमी गति से पढ़ने और दोनों की आवश्यकता है अतिरिक्त कार्यकल्पना।

चरित्र लक्षणों के लिए चित्र सुविधाओं का पत्राचार एक सशर्त और सापेक्ष चीज है; यह किसी दी गई संस्कृति में स्वीकृत विचारों और विश्वासों पर, कलात्मक सम्मेलन की प्रकृति पर निर्भर करता है। संस्कृति के विकास के शुरुआती चरणों में, यह माना जाता था कि आध्यात्मिक सुंदरता भी एक सुंदर बाहरी उपस्थिति से मेल खाती है; सकारात्मक पात्रों को अक्सर सुंदर और दिखने में, नकारात्मक लोगों को बदसूरत और घृणित के रूप में चित्रित किया जाता था। भविष्य में, साहित्यिक चित्र में बाहरी और आंतरिक के बीच संबंध काफी जटिल हो जाते हैं। विशेष रूप से, पहले से ही XIX सदी में। चित्र और चरित्र के बीच के संबंध को पूरी तरह से उलटना संभव हो जाता है: एक सकारात्मक नायक बदसूरत हो सकता है, और एक नकारात्मक नायक सुंदर हो सकता है। एक उदाहरण ए। डुमास द्वारा द थ्री मस्किटर्स से क्वासिमोडो वी। ह्यूगो और मिलाडी है। इस प्रकार, हम देखते हैं कि साहित्य में चित्र ने हमेशा न केवल एक चित्रण किया है, बल्कि एक मूल्यांकन कार्य भी किया है।

यदि हम साहित्यिक चित्रांकन के इतिहास पर विचार करते हैं, तो हम देख सकते हैं कि साहित्यिक प्रतिनिधित्व का यह रूप एक सामान्यीकृत-अमूर्त चित्र विशेषता से अधिक से अधिक वैयक्तिकरण की ओर बढ़ गया है। साहित्य के विकास के प्रारंभिक चरणों में, नायकों को अक्सर पारंपरिक रूप से प्रतीकात्मक रूप से संपन्न किया जाता है; इसलिए, हम शायद ही होमर की कविताओं या रूसी सैन्य कहानियों के नायकों के चित्र में अंतर कर सकते हैं। इस तरह के एक चित्र में केवल एक बहुत ही सामान्य जानकारीनायक के बारे में ऐसा इसलिए हुआ क्योंकि उस समय साहित्य ने अभी तक पात्रों को अलग-अलग करना नहीं सीखा था। अक्सर, विकास के प्रारंभिक चरणों का साहित्य आम तौर पर चित्र विशेषताओं ("द टेल ऑफ़ इगोर के अभियान") के साथ तिरस्कृत होता है, यह मानते हुए कि पाठक पूरी तरह से एक राजकुमार, योद्धा या राजसी पत्नी की उपस्थिति की कल्पना करता है; व्यक्तिगत: चित्र में अंतर, जैसा कि कहा गया था, उतना महत्वपूर्ण नहीं माना जाता था। चित्र सबसे ऊपर का प्रतीक है सामाजिक भूमिका, सामाजिक स्थिति, और एक मूल्यांकन कार्य भी किया।

समय के साथ, चित्र अधिक से अधिक व्यक्तिगत हो गया, अर्थात्, यह उन अनूठी विशेषताओं और लक्षणों से भर गया, जो अब हमें एक नायक को दूसरे के साथ भ्रमित करने की अनुमति नहीं देते थे और साथ ही नायक की सामाजिक या अन्य स्थिति का संकेत नहीं देते थे, लेकिन व्यक्तिगत मतभेदपात्रों में। पुनर्जागरण साहित्य पहले से ही साहित्यिक चित्र का एक बहुत विकसित वैयक्तिकरण जानता था (डॉन क्विक्सोट और सांचो पांजा एक उत्कृष्ट उदाहरण हैं), जिसे साहित्य में और मजबूत किया गया था। सच है, भविष्य में एक रूढ़िवादी, रूढ़िबद्ध चित्र में वापसी हुई थी, लेकिन उन्हें पहले से ही एक सौंदर्य दोष के रूप में माना जाता था; तो, पुश्किन, "यूजीन वनगिन" में ओल्गा की उपस्थिति के बारे में बोलते हुए, विडंबना यह है कि पाठक को आम उपन्यासों के लिए संदर्भित करता है:

आंखें आसमान की तरह, नीली

मुस्कान, लिनन कर्ल,

ओल्गा में सब कुछ ... लेकिन कोई रोमांस

इसे लो और तुम इसे पाओगे

उसका चित्र: वह बहुत प्यारा है,

मैं खुद उससे प्यार करता था

लेकिन उसने मुझे अंत तक बोर नहीं किया।

एक चरित्र को सौंपा जा रहा एक व्यक्तिगत विवरण, उसका बन सकता है निरंतर संकेत, वह चिन्ह जिसके द्वारा दिए गए वर्ण की पहचान की जाती है; उदाहरण के लिए, हेलेन के शानदार कंधे या युद्ध और शांति में राजकुमारी मैरी की चमकदार आंखें हैं।

चित्रांकन का सबसे सरल और साथ ही सबसे अधिक इस्तेमाल किया जाने वाला रूप है पोर्ट्रेट विवरण।यह लगातार, पूर्णता की अलग-अलग डिग्री के साथ, चित्र विवरण की एक प्रकार की सूची देता है, कभी-कभी एक सामान्य निष्कर्ष या चित्र में दिखाई देने वाले चरित्र की प्रकृति पर लेखक की टिप्पणी के साथ; कभी-कभी एक या दो प्रमुख विवरणों पर विशेष जोर देने के साथ। उदाहरण के लिए, "फादर्स एंड संस" में बाज़रोव का चित्र, "वॉर एंड पीस" में नताशा का चित्र, दोस्तोवस्की के "डेमन्स" में कैप्टन लेब्याडकिन का चित्र है।

अन्य, अधिक जटिल दृश्यपोर्ट्रेट विशेषता है पोर्ट्रेट-तुलना।इसमें, न केवल पाठक को नायक की उपस्थिति की अधिक स्पष्ट रूप से कल्पना करने में मदद करना महत्वपूर्ण है, बल्कि उसमें व्यक्ति की एक निश्चित छाप, उसकी उपस्थिति भी बनाना है। तो, चेखव, अपनी एक नायिका का चित्र बनाते हुए, तुलना की विधि का उपयोग करता है: “और इन निमिष आँखों में, और एक लंबी गर्दन पर एक छोटे से सिर में, और उसके सामंजस्य में कुछ साँप जैसा था; हरे, एक पीले स्तन के साथ, एक मुस्कान के साथ, वह वसंत की तरह दिखती थी, युवा राई से, एक वाइपर एक राहगीर को देखता है, फैला हुआ और अपना सिर उठाता है ”(“ खड्ड में ”)।

अंत में, सबसे कठिन प्रकार का चित्र है छाप चित्र।इसकी मौलिकता इस तथ्य में निहित है कि कोई चित्र विशेषताएं और विवरण बिल्कुल नहीं हैं, केवल एक बाहरी पर्यवेक्षक पर या काम में पात्रों में से एक पर नायक की उपस्थिति द्वारा बनाई गई छाप बनी हुई है। इसलिए, उदाहरण के लिए, वही चेखव अपने नायकों में से एक की उपस्थिति की विशेषता इस प्रकार है: "उसका चेहरा एक दरवाजे से पिन किया हुआ लगता है या गीले चीर के साथ नीचे गिरा हुआ है" ("टू इन वन")। इस तरह के चित्र विशेषता के आधार पर एक चित्रण करना लगभग असंभव है, लेकिन चेखव को नायक की सभी चित्र विशेषताओं की कल्पना करने के लिए पाठक की आवश्यकता नहीं है, यह महत्वपूर्ण है कि उसकी उपस्थिति से एक निश्चित भावनात्मक प्रभाव प्राप्त किया जाए और यह काफी आसान है उसके चरित्र के बारे में निष्कर्ष निकालने के लिए। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह तकनीक हमारे समय से बहुत पहले साहित्य में जानी जाती थी। यह कहने के लिए पर्याप्त है कि होमर ने इसका इस्तेमाल किया। अपने इलियड में, वह ऐलेना का चित्र नहीं देता है, यह महसूस करते हुए कि उसकी संपूर्ण सुंदरता को शब्दों में व्यक्त करना अभी भी असंभव है। वह पाठक को इस सुंदरता की भावना देता है, हेलेन ने ट्रोजन बड़ों पर जो छाप छोड़ी है: उन्होंने कहा कि ऐसी महिला की वजह से युद्ध छेड़ना संभव था।

एक शब्दावली संबंधी गलतफहमी को दूर करते हुए मनोवैज्ञानिक चित्र का विशेष उल्लेख किया जाना चाहिए। अक्सर अध्यापन में और वैज्ञानिक साहित्यकिसी भी चित्र को इस आधार पर मनोवैज्ञानिक कहा जाता है कि वह चरित्र लक्षणों को प्रकट करता है। लेकिन इस मामले में, किसी को एक विशिष्ट चित्र की बात करनी चाहिए, और वास्तव में मनोवैज्ञानिक तस्वीरसाहित्य में प्रकट होता है जब वह एक या दूसरे को व्यक्त करना शुरू करता है मनोवैज्ञानिक स्थिति, जो चरित्र वर्तमान में अनुभव कर रहा है, या ऐसी अवस्थाओं में परिवर्तन। उदाहरण के लिए, एक मनोवैज्ञानिक चित्र विशेषता है, अपराध और सजा में रस्कोलनिकोव का कांपता हुआ होंठ, या युद्ध और शांति से पियरे का ऐसा चित्र: “उसका उदास चेहरा पीला था। उस रात उसे नींद नहीं आई।" बहुत बार लेखक इस या उस नकल आंदोलन पर टिप्पणी करता है जिसका मनोवैज्ञानिक अर्थ होता है, उदाहरण के लिए, अन्ना करेनिना के निम्नलिखित अंश में: "वह विचार की ट्रेन को व्यक्त नहीं कर सकती थी जिसने उसे मुस्कुराया; लेकिन अंतिम निष्कर्ष यह था कि उसका पति, जो अपने भाई की प्रशंसा करता था और उसके सामने खुद को नष्ट कर लेता था, कपटी था। किट्टी जानता था कि उसकी यह जिद उसके भाई के लिए प्यार से, विवेक की भावना से आई है क्योंकि वह बहुत खुश था, और विशेष रूप से बेहतर होने की उसकी इच्छा से, जिसने उसे नहीं छोड़ा - वह उससे प्यार करती थी और इसलिए मुस्कुराती थी।

परिदृश्य

साहित्य में लैंडस्केप जीवित और निर्जीव प्रकृति के काम में छवि है। हर साहित्यिक कार्य से दूर हम परिदृश्य रेखाचित्रों से मिलते हैं, लेकिन जब वे दिखाई देते हैं, तो वे आमतौर पर आवश्यक कार्य करते हैं। एक परिदृश्य का पहला और सरल कार्य एक दृश्य को नामित करना है। हालाँकि, यह फ़ंक्शन पहली नज़र में जितना सरल लग सकता है, पाठक पर इसके सौंदर्य प्रभाव को कम करके नहीं आंका जाना चाहिए। इस कार्य के लिए प्रायः क्रिया स्थल का मौलिक महत्व होता है। इसलिए, उदाहरण के लिए, कई रूसी और विदेशी रोमांटिक ने पूर्व की विदेशी प्रकृति को कार्रवाई के दृश्य के रूप में इस्तेमाल किया: उज्ज्वल, रंगीन, असामान्य, इसने काम में असाधारण का एक रोमांटिक माहौल बनाया, जो आवश्यक था। समान रूप से मौलिक यूक्रेन के परिदृश्य हैं जो गोगोल की शाम में डिकंका के पास एक फार्म पर और तारास बुलबा में हैं। और इसके विपरीत, लेर्मोंटोव की "मातृभूमि" में, उदाहरण के लिए, लेखक को मध्य रूस के एक सामान्य, विशिष्ट परिदृश्य की सामान्यता, सामान्यता पर जोर देना था - परिदृश्य की मदद से, लेर्मोंटोव यहां की छवि बनाता है " छोटी मातृभूमि”, आधिकारिक राष्ट्रीयता के विपरीत।

कार्रवाई के दृश्य के रूप में परिदृश्य भी महत्वपूर्ण है क्योंकि इसमें चरित्र के निर्माण पर एक अगोचर, लेकिन फिर भी बहुत महत्वपूर्ण शैक्षिक प्रभाव है। इस तरह का एक उत्कृष्ट उदाहरण पुश्किन का तात्याना है, "रूसी आत्मा में" रूसी प्रकृति के साथ निरंतर और गहरे संचार के कारण काफी हद तक।

अक्सर, प्रकृति के प्रति दृष्टिकोण हमें चरित्र के कुछ महत्वपूर्ण पहलुओं या चरित्र के विश्वदृष्टि को दर्शाता है। इस प्रकार, वनगिन की परिदृश्य के प्रति उदासीनता हमें इस नायक की निराशा की चरम डिग्री दिखाती है। तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में एक सुंदर, सौंदर्य की दृष्टि से महत्वपूर्ण परिदृश्य की पृष्ठभूमि के खिलाफ होने वाली प्रकृति के बारे में चर्चा, अर्कडी और बाज़रोव के पात्रों और विश्वदृष्टि में अंतर को प्रकट करती है। उत्तरार्द्ध के लिए, प्रकृति के प्रति दृष्टिकोण स्पष्ट है ("प्रकृति एक मंदिर नहीं है, बल्कि एक कार्यशाला है, और मनुष्य इसमें एक कार्यकर्ता है"), और अर्कडी, जो अपने सामने फैले परिदृश्य को सोच-समझकर देखता है, एक दमित को प्रकट करता है, लेकिन प्रकृति के लिए सार्थक प्रेम, इसे सौंदर्य से देखने की क्षमता।

शहर अक्सर आधुनिक साहित्य में कार्रवाई का दृश्य बन जाता है। इसके अलावा, में हाल के समय मेंकार्रवाई के एक दृश्य के रूप में प्रकृति शहर में जो कुछ हो रहा है, उसके अनुसार इस क्षमता में अधिक से अधिक हीन है वास्तविक जीवन. एक दृश्य के रूप में शहर में परिदृश्य के समान कार्य होते हैं; यहां तक ​​​​कि साहित्य में एक गलत और ऑक्सीमोरोन शब्द दिखाई दिया: "शहरी परिदृश्य"। साथ ही प्रकृतिक वातावरणशहर में लोगों के चरित्र और मानस को प्रभावित करने की क्षमता है। इसके अलावा, किसी भी काम में शहर की अपनी अनूठी छवि होती है, और यह आश्चर्य की बात नहीं है, क्योंकि प्रत्येक लेखक न केवल एक स्थलाकृतिक दृश्य बनाता है, बल्कि, अपने कलात्मक कार्यों के अनुसार, एक निश्चित बनाता है छविशहरों। तो, पुश्किन के "यूजीन वनगिन" में पीटर्सबर्ग, सबसे पहले, "बेचैन", व्यर्थ, धर्मनिरपेक्ष है। लेकिन साथ ही, यह एक संपूर्ण, सौंदर्य की दृष्टि से मूल्यवान अभिन्न शहर है जिसकी आप प्रशंसा कर सकते हैं। और अंत में, सेंट पीटर्सबर्ग उच्च महान संस्कृति का एक ग्रहण है, मुख्य रूप से आध्यात्मिक। पर " कांस्य घुड़सवार» पीटर्सबर्ग राज्य की शक्ति और शक्ति, पीटर के कारण की महानता का प्रतीक है, और साथ ही यह शत्रुतापूर्ण है « छोटा आदमी". गोगोल के लिए, पीटर्सबर्ग, सबसे पहले, नौकरशाही का शहर है, और दूसरी बात, एक तरह की लगभग रहस्यमय जगह है जिसमें सबसे अविश्वसनीय चीजें हो सकती हैं, वास्तविकता को अंदर से बाहर कर देती हैं ("द नोज", "पोर्ट्रेट")। दोस्तोवस्की के लिए, पीटर्सबर्ग एक ऐसा शहर है जो मूल मानव और दैवीय प्रकृति के लिए शत्रुतापूर्ण है। वह इसे इसके औपचारिक वैभव की ओर से नहीं, बल्कि सबसे पहले झुग्गी-झोपड़ियों, कोनों, कुओं, यार्डों, गलियों आदि की ओर से दिखाता है। यह एक ऐसा शहर है जो किसी व्यक्ति को कुचलता है, उसके मानस पर अत्याचार करता है। पीटर्सबर्ग की छवि लगभग हमेशा ऐसी विशेषताओं के साथ होती है जैसे बदबू, गंदगी, गर्मी, भरापन, कष्टप्रद पीला. टॉल्स्टॉय के लिए, पीटर्सबर्ग एक आधिकारिक शहर है, जहां अस्वाभाविकता और आत्माहीनता शासन करती है, जहां रूप का पंथ शासन करता है, जहां अभिजात वर्गअपने सभी दोषों के साथ। टॉल्स्टॉय के उपन्यास में सेंट पीटर्सबर्ग मुख्य रूप से रूसी शहर के रूप में मास्को का विरोध करता है, जहां लोग नरम, दयालु, अधिक प्राकृतिक हैं - यह बिना कारण नहीं है कि रोस्तोव परिवार मास्को में रहता है, यह बिना कारण नहीं है कि बोरोडिनो की महान लड़ाई चल रही है मास्को के लिए। लेकिन चेखव, उदाहरण के लिए, मौलिक रूप से अपनी कहानियों और नाटकों की कार्रवाई को राजधानियों से औसत रूसी शहर, काउंटी या प्रांतीय और उसके वातावरण में स्थानांतरित करता है। सेंट पीटर्सबर्ग की छवि उनमें व्यावहारिक रूप से अनुपस्थित है, और मास्को की छवि एक नए, उज्ज्वल, दिलचस्प, सांस्कृतिक जीवन आदि के बारे में कई नायकों के पोषित सपने के रूप में कार्य करती है। अंत में, यसिनिन के लिए, शहर सामान्य रूप से एक शहर है, बिना स्थलाकृतिक बारीकियों के (यह "मॉस्को टैवर्न" में भी नहीं है)। शहर कुछ "पत्थर", "स्टील" है, एक शब्द में, निर्जीव, एक गाँव, एक पेड़, एक बछेड़ा, आदि के जीवन के विपरीत। जैसा कि आप देख सकते हैं, प्रत्येक लेखक और कभी-कभी प्रत्येक कार्य की शहर की अपनी छवि होती है, जिसका सावधानीपूर्वक विश्लेषण किया जाना चाहिए, क्योंकि यह कार्य के सामान्य अर्थ और आलंकारिक प्रणाली को समझने के लिए अत्यंत महत्वपूर्ण है।

प्रकृति के वास्तविक साहित्यिक चित्रण पर लौटते हुए, परिदृश्य के एक और कार्य के बारे में कहना आवश्यक है, जिसे मनोवैज्ञानिक कहा जा सकता है। यह लंबे समय से देखा गया है कि प्रकृति की कुछ अवस्थाएँ किसी न किसी तरह से निश्चित रूप से सहसंबद्ध होती हैं मानवीय भावनाएंऔर अनुभव: सूरज - खुशी के साथ, बारिश - उदासी के साथ; सीएफ "आध्यात्मिक तूफान" जैसे भाव भी। इसलिए, सबसे अधिक से परिदृश्य विवरण प्रारंभिक चरणकाम में एक निश्चित भावनात्मक माहौल बनाने के लिए साहित्य के विकास का सफलतापूर्वक उपयोग किया गया था (उदाहरण के लिए, द टेल ऑफ़ इगोर के अभियान में, सूर्य की छवि का उपयोग करके एक सुखद अंत बनाया गया है) और अप्रत्यक्ष मनोवैज्ञानिक चित्रण के रूप में, जब पात्रों के मन की स्थिति को सीधे वर्णित नहीं किया जाता है, लेकिन जैसा कि यह था, उनके परिवेश में प्रेषित होता है। प्रकृति, और अक्सर यह तकनीक मनोवैज्ञानिक समानता या तुलना के साथ होती है ("यह हवा नहीं है जो शाखा को झुकाती है, यह नहीं है ओक का पेड़ जो शोर करता है। कि मेरा दिल कराह रहा है। जैसे पतझड़ का पत्ता कांप रहा है"), आगामी विकाशसाहित्य, यह तकनीक अधिक से अधिक परिष्कृत हो गई, प्रत्यक्ष रूप से नहीं, बल्कि परोक्ष रूप से प्रकृति की एक या दूसरी अवस्था के साथ आध्यात्मिक आंदोलनों को सहसंबंधित करना संभव हो गया। उसी समय, चरित्र का मूड उसके अनुरूप हो सकता है, या इसके विपरीत - इसके विपरीत। इसलिए, उदाहरण के लिए, "पिता और पुत्र" के XI अध्याय में प्रकृति निकोलाई पेत्रोविच किरसानोव के स्वप्निल-उदास मनोदशा के साथ लगती है - और वह "अंधेरे के साथ, बगीचे के साथ, ताजी हवा की भावना के साथ भाग लेने में असमर्थ था। उसके चेहरे पर और इस उदासी के साथ, इस चिंता के साथ ... "और पावेल पेट्रोविच की मन की स्थिति के लिए, वही काव्यात्मक प्रकृति पहले से ही एक विपरीत के रूप में प्रकट होती है:" पावेल पेट्रोविच बगीचे के अंत तक पहुंच गया, और सोचा, और अपनी आँखें भी आसमान की ओर उठा लीं। लेकिन उसकी खूबसूरत काली आँखें सितारों की रोशनी के अलावा और कुछ नहीं दर्शाती थीं। वह एक रोमांटिक पैदा नहीं हुआ था, और उसकी चालाकी से शुष्क और भावुक, फ्रांसीसी शैली की मिथ्याचारी आत्मा सपने देखना नहीं जानती थी।

दुर्लभ मामले का विशेष उल्लेख किया जाना चाहिए जब प्रकृति कला के एक काम के नायक बन जाती है। यहां हमारा मतलब दंतकथाओं और परियों की कहानियों से नहीं है, क्योंकि उनमें भाग लेने वाले पशु पात्र वास्तव में मानव पात्रों के मुखौटे हैं। लेकिन कुछ मामलों में, जानवर अपने स्वयं के मनोविज्ञान और चरित्र के साथ काम में वास्तविक पात्र बन जाते हैं। अधिकांश प्रसिद्ध कृतियांटॉल्स्टॉय की कहानियाँ "खोलस्टोमेर" और चेखव की "कश्तंका" और "व्हाइट-ब्रोड" इस तरह की हैं।

चीजों की दुनिया

जितना अधिक व्यक्ति प्रकृति से घिरा नहीं, बल्कि मानव निर्मित, मानव निर्मित वस्तुओं से घिरा रहता है, जिसकी समग्रता को कभी-कभी "दूसरी प्रकृति" कहा जाता है। स्वाभाविक रूप से, चीजों की दुनिया साहित्य में भी परिलक्षित होती है, और समय के साथ यह अधिक से अधिक महत्वपूर्ण हो जाती है।

विकास के प्रारंभिक चरणों में, चीजों की दुनिया को व्यापक प्रतिबिंब नहीं मिला, और भौतिक विवरण स्वयं थोड़ा व्यक्तिगत थे। बात को केवल उसी हद तक चित्रित किया गया था क्योंकि यह किसी व्यक्ति के एक निश्चित पेशे से संबंधित होने या सामाजिक स्थिति का संकेत था। राजत्व के अनिवार्य गुण सिंहासन, मुकुट और राजदंड थे, एक योद्धा की चीजें हैं, सबसे पहले, उसके हथियार, एक किसान की चीजें - एक हल, एक हैरो, आदि। इस तरह की चीज, जिसे हम एक्सेसरी कहेंगे, अभी तक किसी विशेष चरित्र के चरित्र से संबंधित नहीं है, यानी यहां वही प्रक्रिया चल रही थी जैसे पोर्ट्रेट विवरण में: किसी व्यक्ति की व्यक्तित्व अभी तक नहीं है; साहित्य में महारत हासिल थी, और इसके परिणामस्वरूप, चीज़ को स्वयं व्यक्तिगत करने की कोई आवश्यकता नहीं थी। समय बीतने के साथ, हालांकि साहित्य में एक सहायक वस्तु बनी हुई है, यह अपना महत्व खो देता है और कोई महत्वपूर्ण कलात्मक जानकारी नहीं रखता है।

भौतिक विवरण का एक अन्य कार्य बाद में विकसित होता है, लगभग पुनर्जागरण से शुरू होता है, लेकिन इस प्रकार के विवरण के लिए अग्रणी बन जाता है। विवरण किसी व्यक्ति को चित्रित करने का एक तरीका बन जाता है, उसके व्यक्तित्व की अभिव्यक्ति।

भौतिक विवरण के इस कार्य को यथार्थवादी में विशेष विकास प्राप्त हुआ साहित्य XIXमें। तो, पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" में, नायक का चरित्र चित्रण उससे संबंधित चीजों के माध्यम से लगभग सबसे महत्वपूर्ण हो जाता है। बात चरित्र में बदलाव का संकेतक भी बन जाती है: आइए तुलना करें, उदाहरण के लिए, वनगिन के दो अध्ययन - पीटर्सबर्ग और गांव। पहली बार में -

त्सारेग्राद के पाइप पर एम्बर,

मेज पर चीनी मिट्टी के बरतन और कांस्य

और, लाड़ प्यार की भावना,

फेशियल क्रिस्टल में परफ्यूम...

पहले अध्याय के दूसरे स्थान पर, यह कहा गया है कि वनगिन ने किताबों के साथ शेल्फ पर "शोक तफ़ता खींच लिया"। हमारे सामने एक धनी धर्मनिरपेक्ष बांका का "असली चित्र" है, जो विशेष रूप से जीवन के अर्थ के दार्शनिक प्रश्नों से ग्रस्त नहीं है। वनगिन के गांव कार्यालय में काफी अलग चीजें हैं: यह "लॉर्ड बायरन" का एक चित्र है, नेपोलियन की एक मूर्ति, हाशिये में वनगिन के नोट्स वाली किताबें। सबसे पहले, यह एक विचारशील व्यक्ति का कार्यालय है, और बायरन और नेपोलियन जैसे उत्कृष्ट और विवादास्पद आंकड़ों के लिए वनगिन का प्यार विचारशील पाठक के लिए बहुत कुछ कहता है।

तीसरे "कैबिनेट", अंकल वनगिन के उपन्यास में एक विवरण है:

वनगिन ने खोली अलमारी:

एक में मुझे एक व्यय नोटबुक मिली,

एक और शराब में एक पूरी व्यवस्था,

सेब के पानी के जग

जी हां, आठवें साल का कैलेंडर।

हम अंकल वनगिन के बारे में लगभग कुछ भी नहीं जानते हैं, सिवाय उन चीजों की दुनिया के विवरण के, जिसमें वे रहते थे, लेकिन यह एक साधारण गाँव के जमींदार के चरित्र, आदतों, झुकाव और जीवन शैली की पूरी तरह से कल्पना करने के लिए पर्याप्त है, जिसे वास्तव में इसकी आवश्यकता नहीं है। एक कार्यालय।

एक भौतिक विवरण कभी-कभी किसी चरित्र की मनोवैज्ञानिक स्थिति को अत्यधिक स्पष्ट रूप से व्यक्त कर सकता है; चेखव विशेष रूप से मनोविज्ञान की इस तकनीक का उपयोग करना पसंद करते थे। उदाहरण के लिए, कहानी "थ्री इयर्स" में नायक की तार्किक स्थिति को मनोविकृति के एक सरल और सामान्य वास्तविक विवरण की मदद से दर्शाया गया है: "घर पर, उसने एक कुर्सी पर एक छाता देखा, जिसे यूलिया भूल गई थी। सर्गेयेवना ने उसे पकड़ लिया और लालच से चूमा। छाता रेशमी था, अब नया नहीं था, एक पुराने रबर बैंड के साथ इंटरसेप्ट किया गया था; कलम साधारण, सफेद हड्डी, सस्ती से बनी थी। लापटेव ने उसे अपने ऊपर खोला, और उसे ऐसा लग रहा था कि उसके चारों ओर उसे खुशी की भी गंध आ रही है।

एक वास्तविक विवरण में एक व्यक्ति को चित्रित करने और एक ही समय में चरित्र के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करने की क्षमता होती है। यहाँ, उदाहरण के लिए, तुर्गनेव के उपन्यास "फादर्स एंड संस" में एक वास्तविक विवरण है - चांदी के बस्ट जूते के रूप में एक ऐशट्रे, विदेश में रहने वाले पावेल पेट्रोविच की मेज पर खड़ा है। यह विवरण न केवल चरित्र के लोगों के आडंबरपूर्ण प्रेम की विशेषता है, बल्कि तुर्गनेव के नकारात्मक मूल्यांकन को भी व्यक्त करता है। विवरण की विडंबना यह है कि यहां के एक किसान के जीवन की सबसे कठोर और साथ ही शायद सबसे आवश्यक वस्तु चांदी से बनी है और एक ऐशट्रे के रूप में कार्य करती है।

भौतिक विवरण के उपयोग में पूरी तरह से नई संभावनाएं, कोई कह सकता है, यहां तक ​​​​कि उनके नए कार्य, गोगोल के काम में खुल गए। उनकी कलम के तहत, चीजों की दुनिया छवि की अपेक्षाकृत स्वतंत्र वस्तु बन गई है। गोगोल चीज़ का रहस्य यह है कि यह पूरी तरह से नहींनायक या सामाजिक परिवेश के चरित्र को अधिक स्पष्ट रूप से और आश्वस्त रूप से फिर से बनाने के कार्य के अधीन। गोगोल की चीज़ अपने सामान्य कार्यों से आगे निकल जाती है। बेशक, सोबकेविच के घर की स्थिति - एक उत्कृष्ट उदाहरण - एक व्यक्ति की अप्रत्यक्ष विशेषता है। लेकिन इतना ही नहीं। इस मामले में भी, विवरण के पास अभी भी अपना जीवन जीने का अवसर है, व्यक्ति से स्वतंत्र, अपना चरित्र रखने का। "मालिक, एक स्वस्थ और मजबूत व्यक्ति होने के नाते, ऐसा लग रहा था कि उसका कमरा उन लोगों से सजाया जाए जो मजबूत और स्वस्थ भी थे," लेकिन एक अप्रत्याशित और अकथनीय असंगति के साथ "मजबूत यूनानियों के बीच, यह नहीं पता कि कैसे और क्यों , बैग्रेशन फिट, पतला, पतला, नीचे छोटे बैनर और तोपों के साथ और सबसे संकीर्ण फ्रेम में। उसी तरह का एक विवरण कोरोबोचका की घड़ी या नोज़ड्रेवस्काया हर्डी-गर्डी है: कम से कम इन चीजों की प्रकृति को अपने मालिकों के चरित्र के समानांतर देखना भोला होगा।

गोगोल के लिए चीजें अपने आप में दिलचस्प हैं, काफी हद तक किसी विशेष व्यक्ति के साथ उनके संबंधों से स्वतंत्र। विश्व साहित्य में पहली बार गोगोल ने महसूस किया कि चीजों की दुनिया का अध्ययन करने से, व्यक्ति के भौतिक वातावरण को बहुत कुछ समझा जा सकता है - इस या उस व्यक्ति के जीवन के बारे में नहीं, बल्कि उसके बारे में सामान्य रूप से जीवन का तरीका।

इसलिए गोगोल के विवरण की अकथनीय अतिरेक। गोगोल का कोई भी विवरण जितना संभव हो उतना समान है, वह कार्रवाई के लिए आगे बढ़ने के लिए जल्दी में नहीं है, प्यार और स्वाद से रोक रहा है, उदाहरण के लिए, सेट टेबल की छवि पर, जिस पर "मशरूम, पाई, त्वरित विचारक, शनीज़की" थे , स्पिनर, पेनकेक्स, केक सभी प्रकार के सीज़निंग के साथ: प्याज के साथ पकाना, खसखस ​​​​के साथ पकाना, पनीर के साथ पकाना, स्नोबॉल के साथ पकाना। और यहाँ एक और उल्लेखनीय विवरण है: "कमरा पुराने धारीदार वॉलपेपर के साथ लटका हुआ था, कुछ पक्षियों के साथ चित्र, खिड़कियों के बीच में काले फ्रेम के साथ छोटे प्राचीन दर्पण थे जो घुमावदार पत्तियों के रूप में थे, प्रत्येक दर्पण के पीछे या तो एक पत्र था, या ताश का एक पुराना डेक, या एक मोजा; डायल पर चित्रित फूलों के साथ दीवार घड़ी... कुछ और नहीं देख सका"(जोर मेरा। - ए.ई.)।यहाँ विवरण के अलावा, ऐसा लगता है, मुख्य प्रभाव निहित है: और भी बहुत कुछ! लेकिन नहीं, हर विवरण का विस्तार से वर्णन करते हुए, गोगोल ने शिकायत की कि वर्णन करने के लिए और कुछ नहीं है, वह अफसोस के साथ विवरण से दूर हो जाता है, जैसे कि अपने पसंदीदा शगल से ...

गोगोल का विवरण बेमानी लगता है क्योंकि वह विवरण, गणना, यहां तक ​​\u200b\u200bकि ट्राइफल्स के विस्तार के बाद भी जारी रहता है, विवरण पहले से ही अपने सामान्य सहायक कार्य को पूरा कर चुका है। उदाहरण के लिए, कथाकार "मध्यम वर्ग के सज्जनों की भूख और पेट से ईर्ष्या करता है, कि एक स्टेशन पर वे हैम की मांग करेंगे, दूसरे सुअर पर, तीसरे पर स्टर्जन का एक टुकड़ा या प्याज के साथ किसी प्रकार का बेक्ड सॉसेज ("प्याज के साथ" "एक वैकल्पिक स्पष्टीकरण है: हम किस तरह के, वास्तव में, अंतर - धनुष के साथ या बिना? - ए.ई.)और फिर, जैसे कि कुछ हुआ ही न हो, वे जब चाहें मेज पर बैठ जाते हैं (ऐसा लगता है कि आप यहां रुक सकते हैं: "मध्यवर्गीय सज्जनों की भूख और पेट" क्या है, हम पहले से ही बहुत स्पष्ट रूप से समझ चुके हैं। लेकिन गोगोल कायम है। - ए.ई.)और बरबोट और दूध के साथ स्टर्जन कान (फिर से, एक वैकल्पिक स्पष्टीकरण। - ए.ई.)उनके दांतों के बीच फुफकारना और बड़बड़ाना (पर्याप्त? गोगोल नं। - ए.ई.),पाई या कुलेब्यका के साथ जाम (सब कुछ? अभी नहीं। - ए.ई.)कैटफ़िश स्पलैश के साथ।"

सामान्य तौर पर, आइए हम सबसे विस्तृत गोगोल विवरण-सूचियों को याद करें: इवान इवानोविच की अच्छाई, और महिला इवान निकिफोरोविच ने क्या हवा में लटका दिया, और चिचिकोव के बॉक्स का उपकरण, और यहां तक ​​​​कि पात्रों और कलाकारों की सूची जो चिचिकोव पढ़ता है। पोस्टर पर, और इस तरह, उदाहरण के लिए: “कैसी गाड़ी और कोई गाड़ियाँ नहीं थीं! एक के पास एक चौड़ा बट और एक संकीर्ण मोर्चा है, दूसरे के पास एक संकीर्ण बट और एक विस्तृत मोर्चा है। एक एक गाड़ी और एक वैगन दोनों एक साथ था, दूसरा न तो गाड़ी थी और न ही वैगन, दूसरा एक विशाल घास के ढेर या एक मोटे व्यापारी की पत्नी की तरह दिखता था, दूसरा एक अस्त-व्यस्त यहूदी या कंकाल जैसा था जो अभी तक पूरी तरह से त्वचा से मुक्त नहीं हुआ था, दूसरा था प्रोफ़ाइल में एक चिबौक के साथ एक आदर्श पाइप, दूसरा किसी भी चीज़ के विपरीत था, कुछ अजीब प्राणी का प्रतिनिधित्व करता था ...

कथा के सभी विडंबनापूर्ण लहजे के साथ, आप बहुत जल्द खुद को यह सोचकर पकड़ना शुरू कर देते हैं कि यहाँ विडंबना इस मामले का केवल एक पक्ष है, और दूसरा यह है कि यह सब वास्तव में बहुत दिलचस्प है। गोगोल की कलम के नीचे चीजों की दुनिया नहीं दिखती सहायक साधनलोगों की दुनिया को चित्रित करने के लिए, बल्कि इस दुनिया की एक विशेष हाइपोस्टैसिस।

मनोविज्ञान

मनोवैज्ञानिक विवरणों का विश्लेषण करते समय, यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि विभिन्न कार्यवे मौलिक रूप से भिन्न भूमिकाएँ निभा सकते हैं। एक मामले में, मनोवैज्ञानिक विवरण असंख्य नहीं हैं, वे एक सेवा, सहायक प्रकृति के हैं - फिर हम एक मनोवैज्ञानिक छवि के तत्वों के बारे में बात कर रहे हैं; उनके विश्लेषण, एक नियम के रूप में, उपेक्षित किया जा सकता है। एक अन्य मामले में, मनोवैज्ञानिक छवि पाठ में एक महत्वपूर्ण मात्रा में रहती है, सापेक्ष स्वतंत्रता प्राप्त करती है और कार्य की सामग्री को समझने के लिए अत्यंत महत्वपूर्ण हो जाती है। इस मामले में, काम में एक विशेष कलात्मक गुण प्रकट होता है, जिसे मनोविज्ञान कहा जाता है। मनोविज्ञान कल्पना के माध्यम से नायक की आंतरिक दुनिया का विकास और चित्रण है: उसके विचार, अनुभव, इच्छाएं, भावनात्मक स्थिति, आदि, और छवि विस्तार और गहराई से प्रतिष्ठित है।

मनोवैज्ञानिक चित्रण के तीन मूल रूप हैं, जिनमें आंतरिक दुनिया को पुन: उत्पन्न करने के सभी ठोस तरीके अंततः नीचे आते हैं। इन तीन रूपों में से दो को सैद्धांतिक रूप से आई.वी. स्ट्राखोव: "मनोवैज्ञानिक विश्लेषण के मुख्य रूपों को "अंदर से" पात्रों की छवि में विभाजित किया जा सकता है, अर्थात्, पात्रों की आंतरिक दुनिया के कलात्मक ज्ञान के माध्यम से, आंतरिक भाषण, स्मृति और कल्पना की छवियों के माध्यम से व्यक्त किया जाता है; मनोवैज्ञानिक विश्लेषण पर "बाहर से", भाषण, भाषण व्यवहार, चेहरे के भाव और मानस के बाहरी अभिव्यक्ति के अन्य साधनों की अभिव्यंजक विशेषताओं के लेखक की मनोवैज्ञानिक व्याख्या में व्यक्त किया गया है"*।

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* स्ट्राखोव आई.वी.साहित्यिक रचनात्मकता में मनोवैज्ञानिक विश्लेषण। सेराटोव 1973 भाग 1। सी. 4.

आइए मनोवैज्ञानिक प्रतिनिधित्व के पहले रूप को प्रत्यक्ष और दूसरे को अप्रत्यक्ष रूप से कहें, क्योंकि इसमें हम नायक की आंतरिक दुनिया के बारे में सीधे नहीं, बल्कि मनोवैज्ञानिक अवस्था के बाहरी लक्षणों के माध्यम से सीखते हैं। हम पहले रूप के बारे में थोड़ी देर बाद बात करेंगे, लेकिन अभी के लिए हम मनोवैज्ञानिक प्रतिनिधित्व के दूसरे, अप्रत्यक्ष रूप का एक उदाहरण देंगे, जिसका विशेष रूप से विकास के प्रारंभिक चरणों में साहित्य में व्यापक रूप से उपयोग किया गया था:

अखिलेश के चेहरे पर उदासी के बादल छा गए।

उसने दोनों मुट्ठी राख से भर दी, अपने सिर पर बरसा दिया:

युवा चेहरा काला हो गया, कपड़े काले हो गए, और वह खुद

एक महान शरीर के साथ महान स्थान को कवर करना, धूल में

वह फैला हुआ था, और अपने बाल फाड़े, और जमीन पर पटक दिया।

होमर। "इलियड"। प्रति वी.ए. ज़ुकोवस्की

हमारे सामने मनोवैज्ञानिक प्रतिनिधित्व के एक अप्रत्यक्ष रूप का एक विशिष्ट उदाहरण है, जिसमें लेखक केवल भावना के बाहरी लक्षणों को खींचता है, कहीं भी सीधे नायक की चेतना और मानस में घुसपैठ नहीं करता है।

लेकिन लेखक के पास एक और अवसर है, पाठक को चरित्र के विचारों और भावनाओं के बारे में सूचित करने का एक और तरीका - नामकरण की मदद से, आंतरिक दुनिया में होने वाली उन प्रक्रियाओं का अत्यंत संक्षिप्त पदनाम। हम ऐसी विधि को योग-निरूपण कहेंगे। ए.पी. स्केफ्टिमोव ने इस तकनीक के बारे में लिखा, स्टेंडल और टॉल्स्टॉय के मनोवैज्ञानिक चित्रण की विशेषताओं की तुलना करते हुए: "स्टेंडल मुख्य रूप से भावनाओं के मौखिक पदनाम के मार्ग का अनुसरण करता है। भावनाओं को नाम दिया जाता है, लेकिन दिखाया नहीं जाता है"*, और टॉल्स्टॉय समय में भावना के प्रवाह की प्रक्रिया का विस्तार से पता लगाते हैं और इस तरह इसे अधिक जीवंतता और कलात्मक शक्ति के साथ फिर से बनाते हैं।

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* स्काफ्टिमोव ए.पी.स्टेंडल और टॉल्स्टॉय के कार्यों में मनोविज्ञान पर // Skaftymov ए.पी. रूसी लेखकों की नैतिक खोज। एम।, 1972 . एस. 175.

तो, मनोवैज्ञानिक प्रतिनिधित्व के विभिन्न रूपों का उपयोग करके एक ही मनोवैज्ञानिक अवस्था को पुन: प्रस्तुत किया जा सकता है। उदाहरण के लिए, आप कह सकते हैं: "मुझे जगाने के लिए मैं कार्ल इवानोविच से नाराज था," - यह होगा कुल निरूपणफार्म। आप आक्रोश के बाहरी संकेतों को चित्रित कर सकते हैं: आँसू, भौंहों का फड़कना, जिद्दी चुप्पी, आदि। - ये है अप्रत्यक्ष रूप।और आप, जैसा कि टॉल्स्टॉय ने किया था, की सहायता से आंतरिक स्थिति को प्रकट कर सकते हैं सीधामनोवैज्ञानिक प्रतिनिधित्व के रूप: "मान लीजिए," मैंने सोचा, "मैं छोटा हूं, लेकिन वह मुझे परेशान क्यों करता है? वोलोडा के बिस्तर के पास मक्खियों को क्यों नहीं मारता? वाह उनमें से कितने? नहीं, वोलोडा मुझसे बड़ा है, और मैं सबसे छोटा हूं: इसलिए वह मुझे पीड़ा देता है। सारी जिंदगी वह यही सोचता है, - मैं फुसफुसाया, - मैं कैसे परेशान करूंगा। वह अच्छी तरह देखता है कि उसने मुझे जगाया और मुझे डरा दिया, लेकिन वह ऐसे दिखाता है जैसे उसे ध्यान नहीं आता ... एक बुरा व्यक्ति! और ड्रेसिंग गाउन, और टोपी, और लटकन - कितना बुरा!

स्वाभाविक रूप से, मनोवैज्ञानिक प्रतिनिधित्व के प्रत्येक रूप में अलग-अलग संज्ञानात्मक, दृश्य और अभिव्यंजक संभावनाएं होती हैं। लेखकों के कार्यों में जिन्हें हम आदतन मनोवैज्ञानिक कहते हैं - लेर्मोंटोव, टॉल्स्टॉय, फ्लेबर्ट, मौपासेंट, फॉल्कनर और अन्य - एक नियम के रूप में, तीनों रूपों का उपयोग आध्यात्मिक आंदोलनों को मूर्त रूप देने के लिए किया जाता है। लेकिन मनोविज्ञान की प्रणाली में अग्रणी भूमिका निश्चित रूप से प्रत्यक्ष रूप से निभाई जाती है - प्रक्रियाओं का प्रत्यक्ष पुनर्निर्माण आंतरिक जीवनव्यक्ति।

आइए मुख्य पर एक त्वरित नज़र डालें चालमनोविज्ञान, जिसकी मदद से आंतरिक दुनिया की छवि प्राप्त की जाती है। सबसे पहले, किसी व्यक्ति के आंतरिक जीवन के बारे में वर्णन पहले और तीसरे व्यक्ति दोनों से किया जा सकता है, और पहला रूप ऐतिहासिक रूप से पहले है। इन रूपों में अलग-अलग क्षमताएं हैं। प्रथम-व्यक्ति कथन विश्वासयोग्यता का एक बड़ा भ्रम पैदा करता है मनोवैज्ञानिक तस्वीरक्योंकि व्यक्ति अपने बारे में बात करता है। कई मामलों में, पहले व्यक्ति में मनोवैज्ञानिक कथा एक स्वीकारोक्ति के चरित्र को लेती है, जो प्रभाव को बढ़ाती है। इस कथा रूप का उपयोग मुख्य रूप से तब किया जाता है जब काम में एक मुख्य चरित्र होता है, जिसकी चेतना और मानस की निगरानी लेखक और पाठक द्वारा की जाती है, और बाकी पात्र गौण होते हैं, और उनकी आंतरिक दुनिया को व्यावहारिक रूप से चित्रित नहीं किया जाता है ("स्वीकारोक्ति" रूसो द्वारा, "बचपन", "लड़कपन" और "युवा" टॉल्स्टॉय, आदि)।

आंतरिक दुनिया को चित्रित करने के मामले में तीसरे व्यक्ति के कथन के अपने फायदे हैं। यह ठीक वह कला रूप है जो लेखक को बिना किसी प्रतिबंध के पाठक को चरित्र की आंतरिक दुनिया में पेश करने और इसे सबसे विस्तृत और गहन तरीके से दिखाने की अनुमति देता है। लेखक के लिए, नायक की आत्मा में कोई रहस्य नहीं है - वह उसके बारे में सब कुछ जानता है, आंतरिक प्रक्रियाओं का विस्तार से पता लगा सकता है, छापों, विचारों, अनुभवों के बीच कारण संबंध की व्याख्या कर सकता है। कथाकार नायक के आत्मनिरीक्षण पर टिप्पणी कर सकता है, उन आध्यात्मिक आंदोलनों के बारे में बात कर सकता है जो नायक खुद नोटिस नहीं कर सकता है या वह खुद को स्वीकार नहीं करना चाहता है, उदाहरण के लिए, युद्ध और शांति से निम्नलिखित एपिसोड में: "नताशा, उसके साथ संवेदनशीलता, भी तुरंत उसके भाई की स्थिति पर ध्यान दिया। उसने उस पर ध्यान दिया, लेकिन वह खुद उस समय इतनी हंसमुख थी, वह दु: ख, उदासी, तिरस्कार से इतनी दूर थी कि उसने "..." जानबूझकर खुद को धोखा दिया। "नहीं, मैं अब किसी और के दुख के लिए सहानुभूति के साथ अपना मज़ा खराब करने के लिए बहुत खुश हूं," उसने महसूस किया और खुद से कहा: "नहीं, मैं वास्तव में गलत हूं, उसे मेरे जैसा ही हंसमुख होना चाहिए।"

उसी समय, कथाकार नायक के बाहरी व्यवहार, उसके चेहरे के भाव और प्लास्टिसिटी आदि की मनोवैज्ञानिक रूप से व्याख्या कर सकता है, जिसकी चर्चा मनोवैज्ञानिक बाहरी विवरणों के संबंध में ऊपर की गई थी।

कलात्मक विवरण और उसके प्रकार

विषय

परिचय …………………………………………………………………..
अध्याय 1। ……………………………………………………………………।	5
1.1 कलात्मक विवरण और पाठ में इसकी कार्यप्रणाली ……………।	5
1.2 कलात्मक विवरण का वर्गीकरण …………………………..	9
1.3 कलात्मक विस्तार और कलात्मक प्रतीक ………………..	13
अध्याय 2। ……………………………………………………………………।	16
2.1 ई. हेमिंग्वे की अभिनव शैली…………………………………..	16
2.2 ई. हेमिंग्वे की कहानी "द ओल्ड मैन एंड द सी" में एक कलात्मक विवरण ...	19
2.3 ई। हेमिंग्वे की कहानी "द ओल्ड मैन एंड द सी" में एक प्रकार के कलात्मक विवरण के रूप में प्रतीक ……………………………………।	27
निष्कर्ष …………………………………………………………………	32
ग्रंथ सूची ………………………………………………।	35

परिचय
भाषाविज्ञान विज्ञान में ऐसी कुछ घटनाएं हैं जिनका विवरण के रूप में इतनी बार और अस्पष्ट रूप से उल्लेख किया गया है। सहज रूप से, विवरण को "कुछ छोटा, महत्वहीन, अर्थ कुछ बड़ा, महत्वपूर्ण" माना जाता है। साहित्यिक आलोचना और शैलीविज्ञान में, राय लंबे समय से और सही रूप से स्थापित की गई है कि कलात्मक विवरण का व्यापक उपयोग व्यक्तिगत शैली के एक महत्वपूर्ण संकेतक के रूप में काम कर सकता है और उदाहरण के लिए, चेखव, हेमिंग्वे, मैन्सफील्ड जैसे विभिन्न लेखकों की विशेषता है। 20वीं शताब्दी के गद्य की चर्चा करते हुए, आलोचक सर्वसम्मति से विस्तार के प्रति इसके आकर्षण की बात करते हैं, जो किसी घटना या स्थिति का केवल एक महत्वहीन संकेत है, पाठक को चित्र को स्वयं समाप्त करने के लिए छोड़ देता है।
पाठ भाषाविज्ञान और शैलीविज्ञान के विकास के वर्तमान चरण में, किसी साहित्यिक कृति के विश्लेषण को उसमें कलात्मक विवरण की कार्यप्रणाली का अध्ययन किए बिना पूर्ण नहीं माना जा सकता है। इस संबंध में, इस अध्ययन का उद्देश्य ई. हेमिंग्वे के दृष्टांत "द ओल्ड मैन एंड द सी" के निर्माण में उनके महत्व को निर्धारित करने के लिए विभिन्न प्रकार के कलात्मक विवरणों का समग्र रूप से अध्ययन और विश्लेषण करना है। इस काम को इस तथ्य के कारण चुना गया था कि ई। हेमिंग्वे द्वारा प्रकट किए गए विषय शाश्वत हैं। ये मानवीय गरिमा, नैतिकता, संघर्ष के माध्यम से मानव व्यक्तित्व के विकास की समस्याएं हैं। दृष्टांत "द ओल्ड मैन एंड द सी" में एक गहरा सबटेक्स्ट है, जो कलात्मक विवरणों के विश्लेषण को समझने में मदद करेगा, जो एक साहित्यिक कार्य की व्याख्या करने की संभावनाओं का विस्तार करने की अनुमति देता है।
कार्य का उद्देश्य अध्ययन के विशिष्ट उद्देश्यों को निर्धारित करता है:

कार्यों में कलात्मक विवरण की भूमिका के संबंध में आधुनिक साहित्यिक आलोचना के मुख्य प्रावधानों का अध्ययन;
भागों की किस्मों का विश्लेषण;
ई. हेमिंग्वे के दृष्टांत "द ओल्ड मैन एंड द सी" में विभिन्न प्रकार के कलात्मक विवरणों की पहचान;
इस काम में कलात्मक विवरण के मुख्य कार्यों का खुलासा।

इस अध्ययन का उद्देश्य ई. हेमिंग्वे का दृष्टान्त "द ओल्ड मैन एंड द सी" है।
अध्ययन का विषय एक कलात्मक विवरण है - लेखक के काम की वस्तुगत दुनिया की सबसे छोटी इकाई।
कार्य की संरचना अध्ययन के लक्ष्यों और उद्देश्यों से निर्धारित होती है।
परिचय चुने हुए विषय की प्रासंगिकता की पुष्टि करता है, मुख्य लक्ष्य और कार्य के विशिष्ट कार्यों को परिभाषित करता है।
सैद्धांतिक भाग में, "कलात्मक विवरण" की अवधारणा से संबंधित मुख्य प्रावधानों का पता लगाया जाता है, आधुनिक साहित्यिक आलोचना में मौजूद विवरणों का वर्गीकरण दिया जाता है, और एक साहित्यिक कार्य में उनके कार्य निर्धारित किए जाते हैं।
व्यावहारिक भाग में, ई। हेमिंग्वे "द ओल्ड मैन एंड द सी" द्वारा दृष्टांत का विश्लेषण किया गया था, जिसमें कलात्मक विवरणों पर प्रकाश डाला गया था और सबटेक्स्ट बनाने में उनकी भूमिका का निर्धारण किया गया था।
निष्कर्ष में, अध्ययन के सैद्धांतिक और व्यावहारिक परिणामों को संक्षेप में प्रस्तुत किया गया है, कार्य की सामग्री पर मुख्य प्रावधान दिए गए हैं।

अध्याय 1
1.1 कलात्मक विवरण और पाठ में इसकी कार्यप्रणाली
साहित्यिक आलोचना और शैली में, "कलात्मक विवरण" की अवधारणा की कई अलग-अलग परिभाषाएँ हैं। इस कार्य में सबसे पूर्ण और विस्तृत परिभाषाओं में से एक दी गई है।
इस प्रकार, एक कलात्मक विवरण (फ्रांसीसी विवरण से - भाग, विवरण) एक कलात्मक छवि का एक विशेष रूप से महत्वपूर्ण, हाइलाइट किया गया तत्व है, एक काम में एक अभिव्यंजक विवरण जो एक महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण और वैचारिक और भावनात्मक भार वहन करता है। एक विवरण एक छोटे से टेक्स्ट वॉल्यूम की मदद से अधिकतम मात्रा में जानकारी देने में सक्षम है, एक या कुछ शब्दों में विवरण की मदद से आप चरित्र का सबसे ज्वलंत विचार (उसकी उपस्थिति या मनोविज्ञान) प्राप्त कर सकते हैं। , आंतरिक, पर्यावरण। एक विवरण के विपरीत, जो हमेशा अन्य विवरणों के साथ काम करता है, दुनिया की एक पूर्ण और प्रशंसनीय तस्वीर बनाता है, एक विवरण हमेशा स्वतंत्र होता है।
कलात्मक विवरण - दुनिया को चित्रित करने के रूपों में से एक - मौखिक और कलात्मक छवि का एक अभिन्न अंग है। चूंकि मौखिक-कलात्मक छवि और समग्र रूप से कार्य संभावित रूप से बहुविकल्पी हैं, उनका तुलनात्मक मूल्य, लेखक की अवधारणा के संबंध में पर्याप्तता या विवादात्मकता का माप भी लेखक की चित्रित दुनिया के विवरण की पहचान के साथ जुड़ा हुआ है। वैज्ञानिक अनुसंधानकाम की दुनिया, विषय प्रतिनिधित्व को ध्यान में रखते हुए, साहित्य के सिद्धांत में कई विशेषज्ञों द्वारा आधुनिक साहित्यिक आलोचना के मुख्य कार्यों में से एक के रूप में मान्यता प्राप्त है।
एक विवरण, एक नियम के रूप में, एक बहुपक्षीय और जटिल घटना के एक तुच्छ, विशुद्ध रूप से बाहरी संकेत को व्यक्त करता है, अधिकांश भाग के लिए यह उन तथ्यों और प्रक्रियाओं के भौतिक प्रतिनिधि के रूप में कार्य करता है जो उल्लिखित सतही संकेत तक सीमित नहीं हैं। कलात्मक विस्तार की घटना का अस्तित्व घटना को पूरी तरह से पकड़ने की असंभवता से जुड़ा हुआ है और परिणामी को कथित हिस्से को संबोधित करने की आवश्यकता है ताकि बाद वाले को पूरी तरह से घटना का विचार मिल सके। भावनाओं की बाहरी अभिव्यक्तियों की वैयक्तिकता, इन मनाई गई बाहरी अभिव्यक्तियों के लिए लेखक के चयनात्मक दृष्टिकोण का व्यक्तित्व मानव अनुभवों का प्रतिनिधित्व करने वाले अनंत प्रकार के विवरणों को जन्म देता है।
एक पाठ का विश्लेषण करते समय, एक कलात्मक विवरण को अक्सर रूपक के साथ पहचाना जाता है और सबसे ऊपर, उस विविधता के साथ, जो कि भाग और संपूर्ण - सिनेकडोच के संबंध पर आधारित होता है। इसका कारण उनके बीच एक बाहरी समानता की उपस्थिति है: समकालिकता और विवरण दोनों छोटे के माध्यम से बड़े का प्रतिनिधित्व करते हैं, पूरे भाग के माध्यम से। हालांकि, उनकी भाषाई और कार्यात्मक प्रकृति में, ये अलग-अलग घटनाएं हैं। Synecdoche में, नाम का एक भाग से पूरे में स्थानांतरण होता है। विवरण शब्द के प्रत्यक्ष अर्थ का उपयोग करते हैं। समकालिकता में संपूर्ण का प्रतिनिधित्व करने के लिए, इसकी आकर्षक, ध्यान खींचने वाली विशेषता का उपयोग किया जाता है, और इसका मुख्य उद्देश्य एक सामान्य अर्थव्यवस्था के साथ एक छवि बनाना है। अभिव्यक्ति के साधन. विस्तार से, इसके विपरीत, एक अगोचर विशेषता का उपयोग किया जाता है, बल्कि बाहरी नहीं, बल्कि घटना के आंतरिक संबंध पर जोर दिया जाता है। इसलिए ध्यान इस पर केंद्रित नहीं है, यह बीतने में बताया गया है, जैसे कि गुजर रहा है, लेकिन ध्यान से पाठक को इसके पीछे की वास्तविकता की तस्वीर को समझना चाहिए। Synecdoche में, जो कहा जाता है उसका अर्थ के साथ एक स्पष्ट प्रतिस्थापन होता है। एक पर्यायवाची शब्द की व्याख्या करते समय, वे शाब्दिक इकाइयाँ जो इसे व्यक्त करती हैं, वाक्यांश को नहीं छोड़ती हैं, लेकिन अपने प्रत्यक्ष अर्थ में रहती हैं।
विस्तार से, कोई प्रतिस्थापन नहीं है, बल्कि एक उत्क्रमण, एक उद्घाटन है। विवरण का गूढ़ रहस्योद्घाटन करते समय, कोई अस्पष्टता नहीं होती है। इसकी वास्तविक सामग्री को अलग-अलग पाठकों द्वारा उनके व्यक्तिगत थिसॉरस, ध्यान, पढ़ने के मूड, प्राप्तकर्ता के अन्य व्यक्तिगत गुणों और धारणा की स्थितियों के आधार पर गहराई की अलग-अलग डिग्री के साथ माना जा सकता है।
विवरण पूरे पाठ में कार्य करता है। इसका पूरा अर्थ शाब्दिक प्रदर्शनकारी न्यूनतम द्वारा महसूस नहीं किया जाता है, लेकिन इसके लिए संपूर्ण कलात्मक प्रणाली की भागीदारी की आवश्यकता होती है, अर्थात यह सीधे तौर पर व्यवस्थितता की श्रेणी की कार्रवाई में शामिल है। इस प्रकार, वास्तविकता के स्तर के संदर्भ में, विवरण और रूपक मेल नहीं खाते हैं। एक कलात्मक विवरण हमेशा एक संक्षिप्त आर्थिक शैली के संकेत के रूप में योग्य होता है।
यहां हमें यह याद रखना चाहिए कि हम एक मात्रात्मक पैरामीटर के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, जिसे शब्द उपयोग की मात्रा से मापा जाता है, लेकिन गुणात्मक के बारे में - पाठक को सबसे प्रभावी तरीके से प्रभावित करने के बारे में। और विवरण सिर्फ एक ऐसा तरीका है, क्योंकि यह लाक्षणिक साधनों को बचाता है, अपनी तुच्छ विशेषता की कीमत पर संपूर्ण की एक छवि बनाता है। इसके अलावा, यह पाठक को लेखक के साथ सह-निर्माण में संलग्न होने के लिए मजबूर करता है, उस चित्र को पूरक करता है जिसे उसने अंत तक नहीं खींचा है। एक संक्षिप्त वर्णनात्मक वाक्यांश वास्तव में शब्दों को बचाता है, लेकिन वे सभी स्वचालित हैं, और दृश्यमान, कामुक स्पष्टता पैदा नहीं होती है। विस्तार आलंकारिकता का एक शक्तिशाली संकेत है, पाठक में न केवल लेखक के प्रति सहानुभूति, बल्कि उसकी अपनी रचनात्मक आकांक्षाओं का भी जागरण है। यह कोई संयोग नहीं है कि अलग-अलग पाठकों द्वारा एक ही विवरण के अनुसार बनाए गए चित्र, मुख्य दिशा और स्वर में भिन्नता के बिना, ड्राइंग के विस्तार और गहराई में स्पष्ट रूप से भिन्न होते हैं।
रचनात्मक आवेग के अलावा, विस्तार पाठक को निर्मित प्रतिनिधित्व की स्वतंत्रता की भावना भी देता है। इस तथ्य को ध्यान में नहीं रखते हुए कि कलाकार द्वारा जानबूझकर इसके लिए चुने गए विवरण के आधार पर संपूर्ण बनाया गया है, पाठक लेखक की राय से अपनी स्वतंत्रता में आश्वस्त है। पाठक के विचार और कल्पना के विकास की यह प्रतीत होने वाली स्वतंत्रता कथा को उदासीन निष्पक्षता का स्वर देती है। इन सभी कारणों से, विवरण पाठ की कलात्मक प्रणाली का एक अत्यंत आवश्यक घटक है, जो कई पाठ्य श्रेणियों को साकार करता है, और सभी कलाकार सोच-समझकर और सावधानी से इसके चयन पर विचार करते हैं।
कलात्मक विवरण का विश्लेषण पाठ के नैतिक, मनोवैज्ञानिक और सांस्कृतिक पहलुओं की समझ में योगदान देता है, जो लेखक के विचारों की अभिव्यक्ति है, जो अपनी रचनात्मक कल्पना के माध्यम से वास्तविकता को बदलता है, एक मॉडल बनाता है - उसकी अवधारणा, दृष्टिकोण मानव अस्तित्व का।
इसलिए, लेखकों के बीच एक कलात्मक विवरण की लोकप्रियता इसकी संभावित शक्ति से उपजी है, जो पाठक की धारणा को सक्रिय कर सकती है, उसे सह-निर्माण के लिए प्रोत्साहित कर सकती है, उसकी सहयोगी कल्पना को गुंजाइश दे सकती है। दूसरे शब्दों में, विवरण, सबसे पहले, पाठ के व्यावहारिक अभिविन्यास और उसके तौर-तरीकों को साकार करता है। जिन लेखकों ने विस्तार से विस्तार से उपयोग किया है, उनमें ई। हेमिंग्वे का नाम लिया जा सकता है।

1.2 कलात्मक विवरण का वर्गीकरण
लेखक द्वारा चुने गए विवरण या विवरण की प्रणाली का खुलासा करना उनमें से एक है वास्तविक समस्याएंआधुनिक साहित्यिक आलोचना। इसके समाधान में एक महत्वपूर्ण कदम कलात्मक विवरण का वर्गीकरण है।
शैली और साहित्यिक आलोचना दोनों में, विवरणों का एक सामान्य वर्गीकरण विकसित नहीं हुआ है।
वी। ई। खलिज़ेव ने "साहित्य का सिद्धांत" मैनुअल में लिखा है: "कुछ मामलों में, लेखक एक घटना की विस्तृत विशेषताओं के साथ काम करते हैं, दूसरों में वे एक ही पाठ एपिसोड में विषम निष्पक्षता को जोड़ते हैं।"
L. V. Chernets कार्य की शैली के आधार पर विवरणों के प्रकारों को समूहित करने का प्रस्ताव करता है, जिन्हें पहचानने के सिद्धांत A. B. Esin द्वारा निर्धारित किए जाते हैं।
विवरण के वर्गीकरण में एबी एसिन बाहरी और मनोवैज्ञानिक के विवरण पर प्रकाश डालते हैं। बाहरी विवरण लोगों के बाहरी, वस्तुनिष्ठ अस्तित्व, उनकी उपस्थिति और आवास को आकर्षित करते हैं, और चित्र, परिदृश्य और वास्तविक में विभाजित होते हैं; और मनोवैज्ञानिक - किसी व्यक्ति की आंतरिक दुनिया का चित्रण।
वैज्ञानिक इस तरह के विभाजन की सशर्तता पर ध्यान आकर्षित करता है: एक बाहरी विवरण मनोवैज्ञानिक हो जाता है यदि यह व्यक्त करता है, कुछ मानसिक आंदोलनों को व्यक्त करता है (इस मामले में, इसका मतलब एक मनोवैज्ञानिक चित्र है) या नायक के विचारों और अनुभवों के पाठ्यक्रम में शामिल है।
गतिकी और स्टैटिक्स की छवि के दृष्टिकोण से, बाहरी और आंतरिक, वैज्ञानिक "शैली के प्रभुत्व के सेट" के अनुसार किसी विशेष लेखक की शैली की संपत्ति का निर्धारण करता है। यदि लेखक अस्तित्व के स्थिर क्षणों (पात्रों की उपस्थिति, परिदृश्य, शहर के दृश्य, अंदरूनी, चीजें) पर प्राथमिक ध्यान देता है, तो शैली की इस संपत्ति को वर्णनात्मक कहा जा सकता है। वर्णनात्मक विवरण इस शैली के अनुरूप हैं।
भाग का कार्यात्मक भार बहुत विविध है। प्रदर्शन किए गए कार्यों के आधार पर, कलात्मक विवरण के प्रकारों का निम्नलिखित वर्गीकरण प्रस्तावित किया जा सकता है: सचित्र, स्पष्ट, चरित्रगत, निहित।
सचित्र विवरण को जो वर्णित किया जा रहा है उसकी एक दृश्य छवि बनाने के लिए डिज़ाइन किया गया है। सबसे अधिक बार, यह प्रकृति की छवि और उपस्थिति की छवि में एक अभिन्न तत्व के रूप में प्रवेश करता है। विवरण के उपयोग से लैंडस्केप और पोर्ट्रेट कार्य बहुत लाभान्वित होते हैं: यह वह विवरण है जो प्रकृति की दी गई तस्वीर या किसी चरित्र की उपस्थिति को व्यक्तित्व और संक्षिप्तता देता है। एक ग्राफिक विवरण के चुनाव में, लेखक का दृष्टिकोण स्पष्ट रूप से प्रकट होता है, तौर-तरीकों की श्रेणी, व्यावहारिक अभिविन्यास और व्यवस्थितता को साकार किया जाता है। अनेक सचित्र विवरणों की स्थानीय-अस्थायी प्रकृति के संबंध में हम सचित्र विवरण के माध्यम से स्थानीय-अस्थायी सातत्य के आवधिक बोध के बारे में बात कर सकते हैं।
एक स्पष्ट विवरण का मुख्य कार्य किसी तथ्य या घटना के मामूली विवरण को ठीक करके इसकी विश्वसनीयता की छाप बनाना है। एक स्पष्ट विवरण, एक नियम के रूप में, एक संवाद भाषण या एक स्काज़, प्रत्यायोजित वर्णन में उपयोग किया जाता है। रिमार्के और हेमिंग्वे के लिए, उदाहरण के लिए, नायक के आंदोलन का विवरण विशिष्ट है, जो मार्ग के सबसे छोटे विवरणों को दर्शाता है - सड़कों, पुलों, गलियों आदि के नाम। पाठक को सड़क के बारे में कोई जानकारी नहीं है। यदि वह कभी पेरिस या मिलान नहीं गया है, तो उसका दृश्य के साथ स्पष्ट संबंध नहीं है। लेकिन उसे गति की एक तस्वीर मिलती है - तेज या इत्मीनान से, उत्तेजित या शांत, निर्देशित या लक्ष्यहीन। और यह तस्वीर नायक की मनःस्थिति को दर्शाएगी। चूंकि आंदोलन की पूरी प्रक्रिया उन जगहों से मजबूती से जुड़ी हुई है जो वास्तव में मौजूद हैं, जिन्हें अफवाहों या यहां तक ​​​​कि से जाना जाता है निजी अनुभव, अर्थात्, काफी विश्वसनीय, इस ढांचे में अंकित नायक की आकृति भी दृढ़ सत्यता प्राप्त करती है। रोज़मर्रा की ज़िंदगी के छोटे-छोटे विवरणों पर ध्यान देना 20वीं शताब्दी के मध्य के गद्य की अत्यंत विशेषता है। सुबह की धुलाई, चाय पीने, दोपहर के भोजन आदि की प्रक्रिया, न्यूनतम लिंक से विच्छेदित, सभी के लिए परिचित है (कुछ घटक तत्वों की अपरिहार्य परिवर्तनशीलता के साथ)। और चरित्र, इस गतिविधि के केंद्र में खड़ा, प्रामाणिकता की विशेषताओं को भी प्राप्त करता है। इसके अलावा, चूंकि चीजें उनके मालिक की विशेषता होती हैं, एक चरित्र की छवि बनाने के लिए एक स्पष्ट बात का विवरण बहुत आवश्यक है। नतीजतन, व्यक्ति का सीधे उल्लेख किए बिना, स्पष्ट विवरण काम के मानव-केंद्रित अभिविन्यास को बनाने में शामिल है।
चरित्र-संबंधी विवरण मानव-केंद्रितता का मुख्य वास्तविककर्ता है। लेकिन यह अपने कार्य को अप्रत्यक्ष रूप से सचित्र और स्पष्ट करने के रूप में नहीं करता है, बल्कि प्रत्यक्ष रूप से चित्रित चरित्र की व्यक्तिगत विशेषताओं को ठीक करता है। इस प्रकार का कलात्मक विवरण पूरे पाठ में बिखरा हुआ है। लेखक चरित्र का एक विस्तृत, स्थानीय रूप से केंद्रित लक्षण वर्णन नहीं देता है, लेकिन मील के पत्थर - विवरण को पाठ में रखता है। उन्हें आम तौर पर कुछ प्रसिद्ध के रूप में पारित करने में परोसा जाता है। पूरे पाठ में बिखरे हुए चरित्र संबंधी विवरणों की पूरी रचना को या तो वस्तु के व्यापक विवरण के लिए निर्देशित किया जा सकता है, या इसकी प्रमुख विशेषता पर फिर से जोर दिया जा सकता है। पहले मामले में, प्रत्येक व्यक्तिगत विवरण चरित्र के एक अलग पक्ष को चिह्नित करता है, दूसरे में, वे सभी चरित्र के मुख्य जुनून और उसके क्रमिक प्रकटीकरण को दिखाने के अधीन होते हैं। उदाहरण के लिए, ई. हेमिंग्वे की कहानी "फिफ्टी थाउज़ेंड" में पर्दे के पीछे की जटिल साज़िशों को समझना, नायक - बॉक्सर जैक के शब्दों के साथ समाप्त होता है "अगर मज़ेदार है तो आप कितनी तेज़ी से सोच सकते हैं जब इसका मतलब इतना पैसा है", तैयार किया गया है धीरे-धीरे, लगातार नायक के समान गुण की ओर लौट रहा है। यहाँ एक मुक्केबाज ने लंबी दूरी के टेलीफोन पर अपनी पत्नी को फोन किया। उनके कर्मचारी नोट करते हैं कि यह उनकी पहली टेलीफोन पर बातचीत है, वे पत्र भेजते थे: "एक पत्र की कीमत केवल दो सेंट होती है।" इसलिए वह प्रशिक्षण शिविर छोड़ देता है और नीग्रो मालिश चिकित्सक को दो डॉलर देता है। अपने साथी के हैरान-परेशान नज़र से, वह जवाब देता है कि उसने पहले ही उद्यमी को मालिश के बिल का भुगतान कर दिया है। यहाँ, पहले से ही शहर में, यह सुनकर कि एक होटल के कमरे की कीमत $ 10 है, वह क्रोधित है: "वह" बहुत खड़ी है "। यहाँ, कमरे में उठने के बाद, वह उस लड़ाई को धन्यवाद देने की जल्दी में नहीं है जो सूटकेस लेकर आई थी :" जैक ने "कोई चाल नहीं चली, इसलिए मैंने लड़के को एक चौथाई दिया"। ताश खेलते समय, जब वह एक पैसा जीतता है तो वह खुश होता है: "जैक ने ढाई डॉलर जीते ... बहुत अच्छा महसूस कर रहा था", आदि, हेमिंग्वे इसे संचय के जुनून की प्रमुख विशेषता बनाता है। पाठक अंतःकरण के लिए आंतरिक रूप से तैयार हो जाता है: जिस व्यक्ति का लक्ष्य धन है, उसके लिए जीवन स्वयं पूंजी से सस्ता है। लेखक पाठक के निष्कर्ष को ध्यान से और सावधानी से तैयार करता है, इसे पाठ में रखे गए मील के पत्थर-विवरणों के साथ निर्देशित करता है। इस प्रकार सामान्यीकरण निष्कर्ष का व्यावहारिक और वैचारिक अभिविन्यास पाठक की अपनी राय निर्धारित करने की काल्पनिक स्वतंत्रता के तहत छिपा हुआ है। चरित्र संबंधी विवरण लेखक के दृष्टिकोण को समाप्त करने की छाप बनाता है और इसलिए विशेष रूप से अक्सर 20 वीं शताब्दी के सशक्त रूप से वस्तुनिष्ठ गद्य में उपयोग किया जाता है। ठीक इस समारोह में।
अंतर्निहित विवरण घटना की बाहरी विशेषता को चिह्नित करता है, जिसके द्वारा इसके गहरे अर्थ का अनुमान लगाया जाता है। इस विवरण का मुख्य उद्देश्य, जैसा कि इसके पदनाम से देखा जा सकता है, निहितार्थ, सबटेक्स्ट का निर्माण है। छवि का मुख्य उद्देश्य चरित्र की आंतरिक स्थिति है।
एक निश्चित अर्थ में, इन सभी प्रकार के विवरण उप-पाठ के निर्माण में भाग लेते हैं, क्योंकि प्रत्येक का तात्पर्य किसी तथ्य या घटना के व्यापक और गहन कवरेज से है, जो पाठ में विवरण के माध्यम से दिखाया गया है। हालांकि, प्रत्येक प्रकार की अपनी कार्यात्मक और वितरण विशिष्टताएं होती हैं, जो वास्तव में, हमें उन्हें अलग से विचार करने की अनुमति देती हैं। सचित्र विवरण प्रकृति की एक छवि, उपस्थिति की एक छवि बनाता है, और ज्यादातर अकेले उपयोग किया जाता है। स्पष्ट करना - एक भौतिक छवि, स्थिति की एक छवि बनाता है और एक ढेर में वितरित किया जाता है, एक वर्णनात्मक मार्ग में 3-10 इकाइयां। चरित्र-संबंधी - चरित्र की छवि के निर्माण में भाग लेता है और पूरे पाठ में बिखरा हुआ है। इम्प्लिकेटिंग - पात्रों के बीच या नायक और वास्तविकता के बीच संबंध की एक छवि बनाता है।

1.3 कलात्मक विवरण और कलात्मक प्रतीक
कुछ शर्तों के तहत, एक कलात्मक विवरण एक कलात्मक प्रतीक बन सकता है। आधुनिक साहित्य के प्रतीकवाद के बारे में बहुत कुछ लिखा गया है। इसके अलावा, विभिन्न आलोचक अक्सर एक ही काम में अलग-अलग प्रतीकों को देखते हैं। कुछ हद तक, यह शब्द के बहुरूपी के कारण ही है। प्रतीक अवधारणा और उसके विशिष्ट प्रतिनिधियों में से एक के बीच समानार्थी संबंध के लिए एक प्रवक्ता के रूप में कार्य करता है। प्रसिद्ध शब्द "लेट्स बीट स्वॉर्ड्स इन प्लॉशर", "सेट्रे एंड क्राउन टम्बल डाउन" मेट्रोनिक प्रतीकात्मकता के उदाहरण हैं। यहां इस घटना के लिए प्रतीक का एक स्थायी और महत्वपूर्ण चरित्र है, प्रतीक और पूरी अवधारणा के बीच संबंध वास्तविक और स्थिर है, और प्राप्तकर्ता की ओर से अनुमान की आवश्यकता नहीं है। एक बार खोजे जाने के बाद, उन्हें अक्सर विभिन्न संदर्भों और स्थितियों में दोहराया जाता है; असंदिग्ध व्याख्या अवधारणा और प्रतीक की स्थिर विनिमेयता की ओर ले जाती है। यह, बदले में, वस्तु के स्थिर नामांकन के कार्य के प्रतीक को असाइनमेंट निर्धारित करता है, जिसे शब्द की शब्दार्थ संरचना में पेश किया जाता है, जो शब्दकोश में पंजीकृत होता है और प्रतीक के समानांतर उल्लेख की आवश्यकता को समाप्त करता है और इसमें प्रतीक होता है एक पाठ। एक पर्यायवाची प्रतीक का भाषाई निर्धारण इसे नवीनता और मौलिकता से वंचित करता है, इसकी आलंकारिकता को कम करता है।
"प्रतीक" शब्द का दूसरा अर्थ उनमें से एक के सार को स्पष्ट करने के लिए दो या दो से अधिक विषम घटनाओं की तुलना से जुड़ा है। समान श्रेणियों के बीच कोई वास्तविक संबंध नहीं हैं। वे केवल उपस्थिति, आकार, कार्य आदि में एक दूसरे के समान होते हैं। एक प्रतीक और एक अवधारणा के बीच संबंध की सहयोगी प्रकृति वर्णित अवधारणा को ठोस बनाने के लिए प्रतीक-समानता का उपयोग करने के लिए महत्वपूर्ण कलात्मक संभावनाएं पैदा करती है। डिकोडिंग के दौरान आत्मसात प्रतीक को अंतिम रूपांतर "प्रतीक (ओं) को मुख्य अवधारणा (एस) के रूप में कम किया जा सकता है"। ऐसा प्रतीक अक्सर किसी कार्य के शीर्षक के रूप में कार्य करता है।
किलिमंजारो की चकाचौंध और अप्राप्य चोटी ई. हेमिंग्वे की कहानी "द स्नोज़ ऑफ़ किलिमंजारो" के नायक की अधूरी रचनात्मक नियति की तरह है। फिजराल्ड़ के इसी नाम के उपन्यास से गैट्सबी की हवेली, पहले विदेशी और परित्यक्त, फिर ठंडी रोशनी की चमक से भर गई और फिर से खाली और गुंजयमान - जैसे उसके भाग्य में अप्रत्याशित वृद्धि और गिरावट।
प्रतीक-समानता को अक्सर शीर्षक में प्रस्तुत किया जाता है। वह हमेशा पूर्वव्यापीकरण के आधार पर, व्यावहारिक रूप से निर्देशित, कार्य की अवधारणा के एक वास्तविककर्ता के रूप में कार्य करता है। उत्तरार्द्ध की वास्तविकता और पाठ की शुरुआत में लौटने की संबंधित आवश्यकता के कारण, यह पाठ्य समेकन और व्यवस्थितता को बढ़ाता है, यानी, समानता के विपरीत, समानता का प्रतीक, पाठ स्तर की एक घटना है।
अंत में, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, कुछ शर्तों के तहत एक विवरण एक प्रतीक बन जाता है। ये स्थितियां विवरण और उस अवधारणा के बीच सामयिक संबंध हैं जिसका वह प्रतिनिधित्व करती है और दिए गए पाठ के भीतर इसे व्यक्त करने वाले शब्द की बार-बार पुनरावृत्ति होती है। अवधारणा और इसकी व्यक्तिगत अभिव्यक्ति के बीच संबंधों की परिवर्तनशील, यादृच्छिक प्रकृति को उनके संबंधों की व्याख्या की आवश्यकता है।
इसलिए प्रतीकात्मक विवरण हमेशा अवधारणा के तत्काल आसपास के क्षेत्र में उपयोग किया जाता है, जिसका प्रतीक भविष्य में कार्य करेगा। दूसरी ओर, दोहराव, एक यादृच्छिक संबंध को वैध बनाता है, मजबूत करता है, कई स्थितियों की समानता विस्तार को घटना के निरंतर प्रतिनिधि की भूमिका प्रदान करती है, इसे स्वतंत्र कामकाज की संभावना प्रदान करती है।
उदाहरण के लिए, ई। हेमिंग्वे के काम में, "विदाई से शस्त्र!" उपन्यास में दुर्भाग्य का प्रतीक है। बारिश शुरू होती है, "द स्नोज़ ऑफ़ किलिमंजारो" में - एक लकड़बग्घा; साहस और निडरता का प्रतीक "फ्रांसिस मैकोम्बर की लघु खुशी" कहानी में शेर है। मांस और रक्त का सिंह कथानक के विकास की एक महत्वपूर्ण कड़ी है। "शेर" शब्द की पहली पुनरावृत्ति नायक के साहस की योग्यता के करीब है। शब्द का एक और चालीस गुना दोहराव, पूरी कहानी में फैला हुआ है, धीरे-धीरे एक विशिष्ट जानवर के साथ सहसंबंध के अर्थ को कमजोर करता है, "साहस" के उभरते अर्थ को उजागर करता है। और आखिरी, चालीसवें प्रयोग में, शब्द "शेर" अवधारणा का आधिकारिक प्रतीक है: "मैकोम्बर ने अनुचित खुशी महसूस की जिसे वह पहले कभी नहीं जानता था ... "आप जानते हैं, मैं" एक और शेर की कोशिश करना चाहता हूं, "मैकोम्बर कहा"। "शेर" का कथानक के बाहरी विकास से कोई लेना-देना नहीं है, क्योंकि नायक भैंस का शिकार करते हुए कहता है। यह एक प्रतीक के रूप में प्रकट होता है, जो मैकोम्बर में हुए परिवर्तन की गहराई को व्यक्त करता है। में असफल रहा साहस की पहली परीक्षा, वह इसी तरह की स्थिति में जीतना चाहता है, और साहस का यह प्रदर्शन उसकी नई अर्जित स्वतंत्रता और स्वतंत्रता के दावे में अंतिम चरण होगा।
इस प्रकार, विवरण-प्रतीक को अवधारणा के साथ इसके संबंध की प्रारंभिक खोज की आवश्यकता होती है और समान स्थितियों में पाठ में बार-बार दोहराव के परिणामस्वरूप एक प्रतीक में बनता है। प्रतीक किसी भी प्रकार का भाग हो सकता है। उदाहरण के लिए, द फोर्साइट सागा में गल्सवर्थी के परिदृश्य विवरण का सचित्र विवरण, आइरीन और बोस्निया के बीच प्रेम के जन्म और विकास से संबंधित है, सूर्य का प्रकाश है: "सूरज में, पूर्ण सूर्य के प्रकाश में, लंबी धूप में, धूप में, गर्म सूरज"। इसके विपरीत, Forsytes के चलने या व्यापार यात्रा के किसी भी विवरण में कोई सूर्य नहीं है। नायकों के भाग्य को रोशन करते हुए, सूर्य प्रेम का विस्तार-प्रतीक बन जाता है।
इसलिए, प्रतीकात्मक विवरण अभी तक एक और, पांचवां, प्रकार का विवरण नहीं है, जिसकी अपनी संरचनात्मक और आलंकारिक विशिष्टता है। यह, बल्कि, विस्तार के विकास का एक उच्च स्तर है, जो पूरे पाठ में इसके समावेश की ख़ासियत से जुड़ा है, यह एक बहुत ही मजबूत और बहुमुखी पाठ वास्तविकता है। यह अवधारणा की व्याख्या और गहन करता है, पुनरावृत्ति के माध्यम से पाठ को भेदता है, इसकी सुसंगतता, अखंडता और स्थिरता को मजबूत करने में महत्वपूर्ण योगदान देता है, और अंत में, यह हमेशा मानव-केंद्रित होता है।

अध्याय 2
2.1 ई. हेमिंग्वे की नवीन शैली
अमेरिकी लेखक अर्नेस्ट हेमिंग्वे (1899 - 1961) के आसपास, उनके जीवनकाल में किंवदंतियां विकसित हुईं। अपनी पुस्तकों के प्रमुख विषय को परिस्थितियों के खिलाफ लड़ाई में एक व्यक्ति का साहस, लचीलापन और दृढ़ता बनाने के बाद, हेमिंग्वे ने जीवन में अपने नायक के प्रकार को शामिल करने का प्रयास किया। एक शिकारी, मछुआरा, यात्री, युद्ध संवाददाता, और जब जरूरत पड़ी, तो एक सैनिक, उसने हर चीज में सबसे बड़े प्रतिरोध का रास्ता चुना, खुद को "ताकत के लिए" परखा, कभी-कभी अपनी जान जोखिम में डालकर रोमांच के लिए नहीं, बल्कि इसलिए एक सार्थक जोखिम, जैसा उसने सोचा था कि यह एक वास्तविक व्यक्ति के लिए उपयुक्त है।
हेमिंग्वे ने 1920 के दशक के उत्तरार्ध में महान साहित्य में प्रवेश किया, जब, लघु कहानियों की पुस्तक इन आवर टाइम (1924) के बाद, उनका पहला उपन्यास सामने आया - द सन आल्सो राइज़, जिसे फिएस्टा के नाम से जाना जाता है। ("द सन आल्सो राइज़", 1926) और "फेयरवेल टू आर्म्स!" ("ए फेयरवेल टू आर्म्स", 1929)। इन उपन्यासों ने इस तथ्य को जन्म दिया कि हेमिंग्वे को "खोई हुई पीढ़ी" ("लॉस्ट जेनरेशन") के सबसे प्रमुख कलाकारों में से एक माना जाने लगा। 1929 के बाद उनकी सबसे बड़ी किताबें बुलफाइटिंग डेथ इन द आफ्टरनून (1932) और सफारी ग्रीन हिल्स ऑफ अफ्रीका (1935) के बारे में हैं। 1930 के दशक के उत्तरार्ध - उपन्यास टू हैव एंड हैव नॉट (1937), स्पेन के बारे में कहानियां, नाटक द फिफ्थ कॉलम (1938) और प्रसिद्ध उपन्यास किसके लिए बेल टोल" ("किसके लिए बेल टोल", 1940 )
पर युद्ध के बाद के वर्षहेमिंग्वे हवाना के पास अपने घर में रहता था। 50 के दशक की पहली कृतियों में उपन्यास "एक्रॉस द रिवर एंड इन द ट्रीज़", 1950 था। लेकिन असली रचनात्मक जीत 1952 में हेमिंग्वे की प्रतीक्षा में थी, जब उन्होंने अपनी कहानी "द ओल्ड मैन एंड द सी" ("द ओल्ड मैन एंड द सी") प्रकाशित की। इसकी उपस्थिति के दो साल बाद, हेमिंग्वे को साहित्य में नोबेल पुरस्कार से सम्मानित किया गया।
एक संवाददाता के रूप में, हेमिंग्वे ने अपने कार्यों की शैली, प्रस्तुति के तरीके और रूप पर कड़ी मेहनत की। पत्रकारिता ने उन्हें एक बुनियादी सिद्धांत विकसित करने में मदद की: जो आप नहीं जानते उसके बारे में कभी न लिखें। वह बकवास बर्दाश्त नहीं करता था और सरल शारीरिक क्रियाओं का वर्णन करना पसंद करता था, सबटेक्स्ट में भावनाओं के लिए जगह छोड़ देता था। उनका मानना ​​​​था कि भावनाओं, भावनात्मक अवस्थाओं के बारे में बात करने की कोई आवश्यकता नहीं है, यह उन कार्यों का वर्णन करने के लिए पर्याप्त है जिनमें वे उत्पन्न हुए थे।
उनका गद्य लोगों के बाहरी जीवन का एक कैनवास है, एक ऐसा प्राणी जिसमें भावनाओं, इच्छाओं और उद्देश्यों की महानता और महत्वहीनता शामिल है। हेमिंग्वे ने कथा को यथासंभव वस्तुनिष्ठ बनाने का प्रयास किया, इसमें से प्रत्यक्ष लेखक के आकलन, उपदेशात्मक तत्वों को बाहर करने के लिए, जहां संभव हो, एक एकालाप के साथ संवाद को प्रतिस्थापित करने का प्रयास किया। आंतरिक एकालाप की महारत में, हेमिंग्वे महान ऊंचाइयों पर पहुंच गया। रचना और शैली के घटक उनके कार्यों में क्रिया के विकास के हितों के अधीन थे। लघु शब्द, सरल वाक्य संरचना, विशद विवरण और तथ्यात्मक विवरण उनकी कहानियों में यथार्थवाद का निर्माण करते हैं। लेखक का कौशल दोहरावदार छवियों, संकेतों, विषयों, ध्वनियों, लय, शब्दों और वाक्य संरचनाओं का उपयोग करने की उनकी सूक्ष्म क्षमता में व्यक्त किया गया है।
हेमिंग्वे द्वारा प्रस्तुत "हिमखंड सिद्धांत" (एक विशेष रचनात्मक तकनीक जब एक लेखक, एक उपन्यास के पाठ पर काम कर रहा है, मूल संस्करण को 3-5 गुना कम कर देता है, यह मानते हुए कि छोड़े गए टुकड़े बिना ट्रेस के गायब नहीं होते हैं, लेकिन संतृप्त होते हैं अतिरिक्त छिपे हुए अर्थ के साथ कथा पाठ) तथाकथित " साइड व्यू" के साथ संयुक्त है - हजारों छोटे विवरणों को देखने की क्षमता जो सीधे घटनाओं से संबंधित नहीं हैं, लेकिन वास्तव में पाठ में एक बड़ी भूमिका निभाते हैं, समय और स्थान के स्वाद को फिर से बनाना। जिस तरह एक हिमखंड का दृश्य भाग, पानी के ऊपर उठकर, समुद्र की सतह के नीचे छिपे उसके मुख्य द्रव्यमान से बहुत छोटा होता है, उसी तरह लेखक की संक्षिप्त, संक्षिप्त कथा केवल उन बाहरी डेटा को पकड़ती है, जिससे शुरू होकर पाठक अंदर प्रवेश करता है। लेखक के विचार की गहराई और कलात्मक ब्रह्मांड की खोज करता है।
ई। हेमिंग्वे ने एक मूल, अभिनव शैली बनाई। उन्होंने कलात्मक प्रदर्शन के विशिष्ट तरीकों की एक पूरी प्रणाली विकसित की: संपादन, विराम के साथ खेलना, बातचीत में बाधा डालना। इनमें कलात्मक साधनकलात्मक विवरण के प्रतिभाशाली उपयोग द्वारा एक आवश्यक भूमिका निभाई जाती है। पहले से ही अपने लेखन करियर की शुरुआत में, ई। हेमिंग्वे ने "अपना संवाद" भी पाया - उनके पात्र महत्वहीन वाक्यांशों का आदान-प्रदान करते हैं, संयोग से कट जाते हैं, और पाठक इन शब्दों के पीछे कुछ महत्वपूर्ण और मन में छिपा हुआ महसूस करता है, कुछ ऐसा जो कभी-कभी नहीं कर सकता सीधे व्यक्त किया जा सकता है।
तो लेखक का उपयोग विभिन्न तरकीबेंऔर कलात्मक प्रदर्शन के साधन, प्रसिद्ध हेमिंग्वे लघु और सटीक वाक्यांश सहित, उनके कार्यों का एक गहरा उप-पाठ बनाने का आधार बन गया, जो पांच प्रकार के कलात्मक विवरण (चित्रात्मक, स्पष्ट, चरित्रवान, निहित) की परिभाषा और विश्लेषण को प्रकट करने में मदद करेगा। , प्रतीकात्मक), ई. हेमिंग्वे के दृष्टांत "द ओल्ड मैन एंड द सी" में उनके द्वारा किए जाने वाले कार्य को ध्यान में रखते हुए।

2.2 ई. हेमिंग्वे की कहानी "द ओल्ड मैन एंड द सी" में कलात्मक विवरण
द ओल्ड मैन एंड द सी 1952 में लिखी गई अर्नेस्ट हेमिंग्वे की आखिरी किताबों में से एक है। कहानी का कथानक हेमिंग्वे की शैली की विशिष्टता है। बूढ़ा सैंटियागो विपरीत परिस्थितियों से जूझता है, अंत तक संघर्ष करता है।
बाह्य रूप से ठोस, वस्तुनिष्ठ वर्णन में दार्शनिक अर्थ होते हैं: मनुष्य और प्रकृति के साथ उसका संबंध। मछुआरे सैंटियागो के बारे में कहानी, एक विशाल मछली के साथ उनकी लड़ाई के बारे में, मास्टर की कलम के नीचे एक सच्ची कृति में बदल गई। इस दृष्टांत ने हेमिंग्वे की कला का जादू दिखाया, कथानक की बाहरी सादगी के बावजूद पाठक की रुचि बनाए रखने की क्षमता। कहानी बेहद सामंजस्यपूर्ण है: लेखक ने खुद इसे "गद्य की भाषा में अनुवादित कविता" कहा है। मुख्य पात्रक्यूबा के कई मछुआरों की तरह सिर्फ एक मछुआरा नहीं। वह एक ऐसा व्यक्ति है जो भाग्य से लड़ता है।
हेमिंग्वे के काम में यह छोटी, लेकिन बेहद क्षमता वाली कहानी अलग है। इसे एक दार्शनिक दृष्टांत के रूप में परिभाषित किया जा सकता है, लेकिन साथ ही, इसके चित्र, प्रतीकात्मक सामान्यीकरण की ओर बढ़ते हुए, एक सशक्त रूप से ठोस, लगभग मूर्त चरित्र है।
यह तर्क दिया जा सकता है कि यहां, हेमिंग्वे के काम में पहली बार, एक मेहनती कार्यकर्ता, जो अपने जीवन को अपने काम में बुलाता देखता है, नायक बन गया।
कहानी का नायक, बूढ़ा सैंटियागो, ई. हेमिंग्वे का विशिष्ट नहीं है। वह अपने कर्तव्य को पूरा करने के लिए, वीरता में किसी के सामने नहीं झुकेगा। एक एथलीट की तरह, वह मछली के साथ अपने वीर संघर्ष से दिखाता है कि एक आदमी क्या करने में सक्षम है और वह क्या सहन कर सकता है; काम में दावा करता है कि "एक आदमी को नष्ट किया जा सकता है लेकिन पराजित नहीं।" हेमिंग्वे की पिछली किताबों के नायकों के विपरीत, बूढ़े व्यक्ति को न तो कयामत की भावना है, न ही "नाडा" की भयावहता। वह संसार के सामने स्वयं का विरोध नहीं करता, बल्कि उसमें समाहित होने का प्रयास करता है। समुद्र के निवासी सिद्ध और महान हैं; बूढ़ा उनके आगे नहीं झुकना चाहिए। यदि वह "वह करता है जो वह करने के लिए पैदा हुआ था" और अपनी शक्ति में सब कुछ करता है, तो उसे जीवन के महान पर्व में भर्ती कराया जाएगा।
बूढ़ा आदमी कैसे एक बड़ी मछली पकड़ने का प्रबंधन करता है, वह कैसे आगे बढ़ता है, इसकी पूरी कहानी
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