(február 1737 - 2. 8. 1799) architektonický štýl: Klasicizmus. národný historizmus. Hlavné architektonické objekty: projekt budovy paláca v parku Yekateringofsky; budova arzenálu na ulici. Liteiny, Petrohrad (dnes budova súdnych inštitúcií); budova arzenálu a senátu na Znamenke v Moskve; Paškov dom (Knižnica múzea Rumjanceva); palác v Tsaritsyn; Petrovský palác; Projekt rekonštrukcie moskovského Kremľa; Palác na Kamennom ostrove v Petrohrade. Prvý „dôchodca“ Akadémie umení. podpredsedníčka Akadémie umení.

« Dovolím si tu spomenúť, že ako umelec som sa už narodil. Naučila som sa kresliť do piesku, na papier, na steny... Mimochodom, v zime som si zo snehu vyrábala komôrky a sochy, takže aj teraz by som chcela vidieť».

Syn diakona jednej z kremeľských dvorných cirkví. Už v detstve objavil prirodzený talent na umenie, skicoval všetky druhy budov v starovekom hlavnom meste.

Chlapca poslali ku zboristom do pašiového kláštora. Napriek tomu chcel nekontrolovateľne kresliť: „ Všetkých svätých som z kostola myšlienkami preniesol pod prechody na steny a urobil z nich svoju kompozíciu, za ktorú ma často chytali a bičovali».

Sám si ako 15-ročný našiel učiteľa, chúlostivého maliara, ktorý kreslil „namiesto pravá ruka alebo ľavá noha. Čoskoro sa obaja stali účastníkmi obrovskej a unáhlenej štátnej stavby - drevený kráľovský palác v Lefortove na okraji vtedajšej Moskvy vypálil do tla a cisárovná Alžbeta, ktorá sa presťahovala do nepohodlnej malej budovy, palác objednala okamžite prestavať. A opäť vyrástol ako z rozprávky – za niečo vyše mesiaca!

Na stavbe si všimli jeho schopnosti. Princ D.V. Ukhtomsky, hlavný moskovský architekt, ho začal poučovať samostatná práca. O rok neskôr sa Baženovov osud zmenil: bol prijatý na Moskovskú univerzitu. Čoskoro správca univerzity M.I. Shuvalov požadoval, aby tí, ktorí boli určení na štúdium „umenia“, boli poslaní do Petrohradu. Očividne už vkladali nádeje do Baženova: usadili sa v elegantnom paláci Shuvalov, predstavili ho samotnej cisárovnej a odovzdali ho architektovej dielni. S.I. Čevakinskij. Tu prejavil svoje schopnosti pre architektúru natoľko, že učiteľ architektúry S. I. Čevakinskij urobil talent. mladý muž jeho pomocník pri stavbe námornej katedrály svätého Mikuláša. Študuje francúzštinu, matematiku, usilovne prekresľuje objednávky z knihy - klasické antické stĺpy so stropom, abecedu vtedajšej architektúry. A v lete pracuje na stavbách pod vedením svojho energického mentora v Petrohrade.

« Potom som ako prvý založil Akadémiu umení“ hrdo tvrdil Baženov. V Akadémii založenej na jeseň roku 1757 bol najstarším zo žiakov, ktorý toho už veľa ovládal a pre mladších sa zrejme nestal ani tak súdruhom ako prvým učiteľom. V septembri 1759 Bazhenov (spolu s maliarom Anton Losenko) bol poslaný do Paríža rozvíjať svoj talent a stal sa prvým dôchodcom Akadémie umení, ktorý bol vyslaný do zahraničia.

Vo Francúzsku Bazhenov prvýkrát videl nielen na rytinách a kresbách, ktoré nová architektúra vyučujú akademickí mentori - Moskovčania A.F. Kokorinov a Parížan J. B. Vallin-Delamot: elegantné a zároveň prísne budovy jednoduchých priamočiarych obrysov s jednotnými, jasnými radmi štíhlych stĺpov. Tento štýl sa neskôr nazýva klasicizmus. Búrlivý pocit zhmotnený v dynamickej a komplexnej architektúre baroka vystriedala jasná myseľ a pokojná harmónia, vychádzajúca z dávnych tradícií. Pravidlá nového štýlu učí Bazhenov geniálny architekt Charles de Vailly. " Kamaráti, mladí Francúzi, mi ukradli moje premietačky a nenásytne ich skopírovali“, pochválil sa neskôr Baženov. Zrejme už vtedy vynikal medzi svojimi spolužiakmi svojou vynaliezavosťou a živou fantáziou.

Stať sa študentom profesora Duval Bazhenov začal vyrábať modely architektonických dielov z dreva a korku a vyrobil niekoľko modelov známych budov. V Paríži zhotovil s prísnou proporcionalitou dielov model galérie Louvre a v Ríme model katedrály sv. Peter.

Po návrate do Ruska, keď žil v Moskve, Baženov zostavil úplný preklad všetkých 10 kníh Vitruviovej architektúry, vydaných v rokoch 1790-1797. Petrohrad, v tlačiarni Imperiálnej akadémie umení. Baženov, ktorý bol teoreticky dobre oboznámený s jeho umením, bol jedným z najlepších praktických staviteľov svojej doby, odlišoval sa rovnako v umení plánovania, ako aj v elegancii formy navrhovaných budov, ktorú ukázal po svojom návrate do vlasti. k triumfu „inaugurácie“ budovy Akadémie umení (29. júna 1765). Vlastnil výzdobu hlavnej fasády budovy z Nevy. Neskôr Catherine II inštruovala Bazhenov, aby sa rozvinul projekt Ústavu pre šľachtické panny pri Smolnom kláštore. Architekt túto zákazku splnil v čo najkratšom čase. Majestátna a pôvabná kompozícia mnohých ohromila svojou architektonickou vynaliezavosťou, organickou kombináciou rôznych tradičných foriem ruskej architektúry. Ale, bohužiaľ, záležitosť sa obmedzila na chvály. Projekt zostal nenaplnený. Po dlhých odkladoch dostal prednosť projekt architekta Quarenghi.

Projekt súčasnej budovy palác v parku Yekateringofsky, so skleníkmi, zverincom, kolotočmi a inými luxusnými podnikmi tej doby, zložil Baženov podľa akademického programu na titul profesor. Realizáciu uznala Rada akadémie za celkom dôstojnú, no autorovi projektu zostal titul akademik, ktorý získal o tri roky skôr, keď bol v zahraničí. Okrem poškodenia sebaúcty takáto nespravodlivosť vážne ovplyvnila aj finančnú situáciu.

Bazhenov prepustí z akademickej služby a princa G. G. Orlov vymenoval do svojho delostreleckého oddelenia za hlavného architekta v hodnosti kapitána. V tejto polohe postavil Bazhenov v Petrohrade budova arzenálu na Liteinaya sv. (teraz budova súdnych inštitúcií) a v Moskve v Kremli, budova arzenálu a senátu na Znamenku, Paškov dom(Knižnica múzea Rumyantsev) a v okolí hlavného mesta - Palác v Caricyn a Petrovský palác, ktorú postavil Kazakov - jeho pomocník.

Gróf Orlov poradil Baženovovi, aby vypracoval nezvyčajný, odvážny projekt, aby prostredníctvom neho, Orlova, navrhol cisárovnej začať s výstavbou budovy, ktorá vzbudí všeobecný záujem. Baženov nič nesľúbil, ale ponuku neodmietol. Zatiaľ čo Kremeľ bol v extrémnej pustatine a schátranosti, a čo je najdôležitejšie, jeho starodávna architektúra sa zdala osvietená ľudí 18. storočia neusporiadane a neforemne. Bazhenov sa odvážil ponúknuť svoju verziu paláca. Ale len v inom meradle: „...z jednoduchej perestrojky vytvoril gigantický architektonický nápad, ktorý vyústil do vybudovania celého Kremľa v jednom súvislom paláci, v ktorom mali nájsť všetky kremeľské katedrály s Ivanom Veľkým. seba.” Baženovov nápad Orlova šokoval, ale pochyboval o realite takýchto veľkolepých plánov. Do leta 1768 Bazhenov dokončil prácu na náčrtoch, začal samotný projekt rekonštrukcie, aby vytvoril veľký model Kremeľský palác. Začala sa príprava stavby. V júli už bola zriadená špeciálna výprava na stavbu paláca. Na jej čele stál generálporučík Izmailov. Po dôkladnom preskúmaní budov Kremľa a podrobnom vypracovaní stavebných plánov začali členovia expedície zostavovať odhad. Podľa predbežných odhadov malo byť potrebných dvadsať alebo v extrémnych prípadoch tridsať miliónov rubľov. Výprava sa usadila v samotnom Kremli, v malom paláci Poteshny. Tu bol architektov byt, kam si čoskoro priviedol svoju mladú manželku. A vedľa neho bola narýchlo postavená drevená jednoposchodová budova s ​​rozľahlou osemhrannou halou - Modelový dom. Potom urobili obrovský drevený model budúceho Kremľa. Model je podľa Bazhenova „polovica praxe“, teda hotová budova, ktorá vám umožní skontrolovať správnosť jej zloženia a proporcií. Model zapôsobil na každého, dokonca aj na ľudí, ktorí boli skeptickí alebo nedôverčiví k projektu Bazhenov. Veľa vecí bolí. A výrobná technika a rozmery samotného modelu. Boli také, že po dvoroch sa mohlo prechádzať niekoľko ľudí. Model svojimi proporciami matematicky presne zodpovedal rozmerom budúceho paláca. Fasáda hlavnej budovy paláca, ktorú navrhol Bazhenov, mala komplexné členenie: dve spodné poschodia spájala súvislá horizontálna rustika a rímsa. Oddeľujú horné poschodia. Prvé dve podlažia sú akýmsi podstavcom pre dve vrchné. Spája ich dekoratívna výzdoba a stĺpy do jedného celku. Kladenie je zdobené plastikou. Podopiera ho štrnásť stĺpov. Na oboch stranách centrálnej rímsy je desať stĺpov. Za nimi sú dvojstĺpové rímsy. Vo výklenkoch stien sú pôvabné vázy. Celá fasáda centrálnej budovy bola jasným obrazom, akoby najbohatšou a najkrajšou architektonickou výzdobou. Vnútorná fasáda hlavnej budovy s výhľadom na nádvorie mala takmer rovnaký bohato zdobený dizajn. Impozantný bol obvod – obrovský polkruh s vysokým štvorstupňovým soklom, početné mramorové stĺpy. Obvod bol spojený s hlavnou budovou. Na tomto mieste - vchod s tromi krásnymi oblúkmi. Bohato zdobený vchod bol orámovaný stĺpmi. Z druhého konca bol obvod napojený na divadlo. Špeciálny efekt vytváral jej hlavný vchod, z ktorého vybiehali široké pretínajúce sa schodiská. Steny divadla zdobia iónske stĺpy. Nemenej pôsobivé je riešenie interiéru, najmä centrálnej sály paláca, ktorá je pôsobivá svojou veľkosťou. O modeli a bezprecedentnom projekte sa na európskych kráľovských dvoroch hovorilo s nadšením a závisťou. Na jar 1771 však museli byť práce zastavené: na Moskvu zasiahla epidémia moru. Tvrdé, ale málo účinné opatrenia úradov vzbudzovali nespokojnosť obyvateľov mesta. Vypukla vzbura, moskovský arcibiskup Ambróz bol zabitý, dav rozbil jeho komnaty v Kremli, čo by kameňom dohodil od Modelového domu. Bazhenov sa bál o osud svojho vzácneho modelu postaveného zo suchého dreva. Ale vzbura bola potlačená za dva dni, model prežil, zatiaľ čo epidémia ustúpila až do zimy. Začalo sa nasledujúce leto nová etapa práce - vykopali základovú jamu pre palácový základ, ktorý bol položený o rok neskôr v ešte slávnostnejšej atmosfére. Uplynuli však roky a stavba sa nezvýšila nad základ - nebolo dostatok finančných prostriedkov. Na jar roku 1775 cisárovná nariadila zasypať základovú jamu, čo znamená zastaviť práce. Urazený Baženov odmietol viesť zasypávanie jamy: "Nechávam to na toho, kto bude zvolený za dobro." Na oslavu víťazstva nad Turkami si medzitým postavil za mestom, na ihrisku Khodynka, drevené pavilóny. Fantastické budovy neklasickej, pomerne orientálnej architektúry symbolizujú Taganrog, Kerč, Azov a ďalšie mestá, ktoré po víťazstve išli do Ruska. Ekaterine sa páčili elegantné nezvyčajné budovy. Takto chcela vidieť svoj nový majetok - Tsaritsyno, práve kúpený neďaleko Moskvy

Navrhovanie Tsaritsynský palác na svahu kopca klesajúceho k veľkému rybníku Bazhenov usporiadal, zdá sa, vo voľnom poradí veľa relatívne malých budov z červených tehál. Chcel ich ozdobiť farebnými dlaždicami na spôsob starých moskovských budov. Cisárovná však túto myšlienku odmietla a potom bola červená tehla účinne zatienená vyrezávanými vložkami. biely kameň. Vo vzhľade Tsaritsyna sa cítil nejaký druh umelého staroveku, podmienený, takmer hračkársky stredovek. V tých časoch sa všetka stredoveká architektúra, ktorá ešte nerozlišovala medzi obdobiami a krajinami, nazývala „gotická“. Klasicisti to považovali za „nesprávne“, skreslené neznalosťou predchádzajúcich staviteľov, ale Baženova to stále lákalo. Je pravda, že pri stavbe Tsaritsyna sa nedržal žiadneho konkrétneho štýlu: voľne skombinoval lancetové okná západoeurópskej gotiky so vzorovaným tehlovým murivom ruských budov 17. storočia, použil štátne symboly v bielej kamennej rezbe - tu je monogram Kataríny a dvojhlavý štátny orol. Desať rokov staval Bazhenov Caricyno. Každú jar sa tam s rodinou presťahoval z nedávno kúpeného mestského domu, aby bol neustále v práci. Tu si, na rozdiel od Kremľa, všetko robil sám: spravoval financie, nakupoval materiály vopred, najímal robotníkov. Výstavba rástla a peniaze z Petrohradu prichádzali čoraz pomalšie. Vasilij Ivanovič sa občas ukázal ako vinný. Okrem toho ich mučili dlhy, súdne spory. Bol unavený, v štyridsiatke sa cítil ako starec. Vo vlhkom Caricynovi ochoreli deti, zomrel najmladší syn... V lete 1785 konečne dorazila cisárovná a navštívila takmer hotový statok, ktorý poznala len z nákresov. Elegantné domy sa jej zdali malé a stiesnené – na papieri vyzeralo všetko pôsobivejšie. Nariadila prestavbu Tsaritsyna a preniesla stavbu do Kazakova. Palác v Caricyn nebol okamžite zničený. MM. Izmailov sa pokúsil nájsť východisko zo situácie, nejako pomôcť Bazhenovovi. Bál sa o svojho priateľa a Kazakova. Kolegovia súhlasili: Bazhenov bez zvláštneho povolenia vyrobí novú verziu paláca a predstaví svoju vlastnú skôr, ako to urobí Kazakov. Ale nič z toho nebolo, opäť práca vyšla nazmar. Catherine odmietla Bazhenovovu prácu. Vo februári 1786 prišla objednávka „na demontáž hlavnej budovy v obci Caricyno do základov a na neskoršiu výrobu (novej budovy) podľa plánu opäť potvrdeného architektom Kazakovom“. Kazakov sa vo svojej verzii paláca snažil čo najviac zachovať štýl starej ruskej architektúry, ktorý si vybral Bazhenov. Mal však aj smolu. Palác bol navrhnutý s tromi podlažiami, s dôrazom na centrálnu časť budovy. V priebehu výstavby sa však muselo veľa prerobiť, pretože sa neustále krátili rozpočtové prostriedky. Výsledkom je veľký rozdiel medzi projektom a dokončenou stavbou.

Za osobitnú zmienku stojí Paškov dom v Moskve (80. roky 18. storočia). Palác sa chváli na vysokom kopci oproti moskovského Kremľa - teraz je to stará budova knižnice bývalého Rumyantsevovho múzea. Medzitým bola úloha architekta ťažká: pozemok je nerovný, na jednej strane prudko klesá a na druhej strane sa prudko zužuje. Baženovovi sa však podarilo premeniť jeho nepríjemnosti na výhody: na úzky koniec nainštaloval elegantné brány, cez ktoré sa otvára výhľad na dom, zatiaľ čo fasáda je široko rozmiestnená na okraji kopca nad záhradou klesajúcou k mestu - a rozhodnutie, ktoré nie náhodou odráža projekt reštrukturalizácie Kremľa. Baženov tu vytvoril v doslovnom zmysle slova hradnú rozprávku. Veľký znalec a znalec ruskej architektúry I. Grabar napísal: „ Je ťažké nájsť dokonalejší pomer všetkých častí jedinej konštrukcie, čo sa tu podarilo.". Názor Rusov a cudzincov bol jednomyseľný „Pashkovov dom“ je perlou ruskej architektúry. Znalci architektúry zdôraznili, že pri všetkej sofistikovanosti kompozičných techník sa umelcova myšlienka vyznačuje odvahou, letom fantázie a zároveň premyslenosťou do najmenších detailov. To je rovnako charakteristické pre kompozíciu ako celok a vnútorné usporiadanie priestorov, ako aj pre vonkajší dizajn.

Bazhenov nedostal ďalšie stretnutie a keď zostal bez dostatočných prostriedkov na živobytie, otvoril si umeleckú inštitúciu a začal pracovať v súkromných budovách. Zmena v jeho úradníckej kariére a nepriazeň Kataríny Veľkej sa vysvetľuje jeho vzťahmi s kruhom Novikov, ktorý mu prikázal podať správu dedičovi cáreviča o jeho zvolení moskovskými slobodomurármi za najvyššieho majstra. V týchto vzťahoch s carevičom Catherine tušila politické ciele a jej hnev padol na Baženova skôr ako na iných, ale veci neprekročili vylúčenie zo služby a v roku 1792 bol opäť prijatý do služieb kolégia admirality a preložený. jeho aktivity v Petrohrade. Bazhenov postavil pre svojho dediča palác a kostol na Kamennom ostrove a navrhol rôzne špeciálne budovy pre flotilu v Kronštadte.

Palác na Kamennom ostrove. Bazhenov rýchlo dokončil túto objednávku. Palác bol postavený v štýle klasicizmu. Neskôr bol prestavaný. Existujú však dôkazy o francúzskom cestovateľovi, ktorý budovu videl v pôvodnej verzii: „Je veľmi krásna, najmä vďaka svojej polohe (na brehu Nevy). Spodné poschodie je zvýšené o niekoľko schodov. Tu vidíme najprv veľkú sieň zdobenú arabeskami, potom sieň oválneho tvaru, ktorá sa svojou veľkou dĺžkou zdá trochu úzka; dekoratívna časť v ňom je veľmi jednoduchá. Napravo - miestnosť, z ktorej vedú dvere do malého divadla, celkom krásneho ... Fasáda do záhrady je zdobená stĺpmi. Na konci záhrady je malá kaplnka postavená z tehál: gotický štýl, ktorý sa snažil napodobniť pri jej výstavbe, vytvára krásny efekt.

Po nástupe na trón ho Pavol I. vymenoval za podpredsedu Akadémie umení a poveril ho vypracovaním Michajlovský hrad, pripravte zbierku kresieb ruských budov pre historický výskum národnú architektúru a na záver poskytnúť vysvetlenie k otázke: čo treba urobiť pre správny priebeh rozvoja talentov ruských umelcov na Akadémii umení. Bazhenov dychtivo začal vykonávať milostivé príkazy panovníka, patróna ruského umenia, a nepochybne by mohol urobiť veľa, keby ho smrť nezastavila.

Čo je známe o veľkom architektovi Vasilij Bazhenov, že sa narodil v roku 1737, a malá dedina. skoré roky strávil svoj život v Moskve. Je známe, že otec pracoval v zbore ako zamestnanec zboru.

Od detstva tu bola túžba po architektúre. Preto zvládol prvé základy v architektonickom tíme Ukhtomského. Potom vstúpi študovať na gymnázium Moskovskej univerzity.

A už v roku 1758 úspešne prešiel vstupné skúšky a vstupuje na Akadémiu umení v Petrohrade. Po ukončení štúdia s vyznamenaním bol poslaný do Talianska, za ďalšie vzdelávanie.
V roku 1765 získal titul akademika. A v roku 1767 začal vytvárať Kremeľský palác v Moskve.

Stavba prebiehala do roku 1775, no nikdy nebola dokončená. Katarína 2 zakázala ďalšiu výstavbu. Tento projekt si vyžiadal veľa nákladov, s ktorými vláda nesúhlasila. V týchto rokoch prebiehala vojna medzi Rusmi a tureckými vojskami.

Vasilija Baženova nezastavilo sklamanie, ktoré dostal a pokračoval v uskutočňovaní svojich plánov.
Podľa jeho nákresov bol postavený viac ako jeden dom. Architekt vypracoval aj grandiózny projekt Michajlovského hradu v Petrohrade, postavili ho v rokoch 1797 až 1800.

Okrem architektonickej kariéry dosiahol aj umeleckú dráhu, mohol pôsobiť ako pedagóg a teoreticky vyučovať architektúru.

V roku 1799 prijal funkciu podpredsedu Akadémie umení. Ale, žiaľ, nestihne uskutočniť všetky svoje plány a 13. augusta 1799 v Petrohrade zomiera.

Historické fakty o osobnom živote Vasilija Ivanoviča Bazhenova zostávajú neznáme.

Vasilij Bazhenov žil pomerne rušným životom zaujímavý život. V živote sa mu podarilo dosiahnuť veľa cieľov a všetkým dokázať, aký je talentovaný. Koniec koncov, nie každý sa bude vedieť nevzdať po neúspešných zlyhaniach, ale vynikajúci architekt uspel. Napriek mnohým sklamaniam v práci neprestal, neklesal na duchu a pokračoval vo svojej tvorivej činnosti. Preto na neho môžete byť hrdí a dať ho za príklad napodobňovania.

Životopis 2

Nikto presne nevie, kedy (v roku 1737 alebo 1738) a kde (Moskva resp región Kaluga) sa narodil ako architekt. Pochádzal z rodiny chudobného duchovného – mladšieho úradníka jedného z mnohých kremeľských kostolov. Ako dieťa slúžil v kláštore Strastnoy v Moskve a podľa tradície bol predurčený nasledovať cestu svojho otca. Radšej však kreslil. „V duchu som umiestnil svätých na steny a urobil z nich súčasť mojej kompozície a často ma za to bili,“ napísal neskôr vo svojej autobiografii. Okrem kreslenia ho bavilo aj modelovanie rôznych kremeľských budov z drevených úlomkov.

V 15 rokoch sa mu podarilo nájsť učiteľa výtvarnej výchovy, rovesníka, ktorý chlapca zobral „preboha“ (t. j. zadarmo) a naučil ho pár základných trikov. Čoskoro sa obaja ocitli v obrovskom a naliehavom stavebnom projekte. Drevený cisársky palác na predmestí Lefortovo náhle vyhorel a cisárovná Alžbeta nariadila, aby bol okamžite prestavaný. Bol nainštalovaný ako v rozprávke - len za mesiac. Pravdepodobne v tom čase mladý Vasilij, ktorý mal za úlohu maľovať kachle na imitáciu mramoru, začal uvažovať o tom, že sa stane architektom.

Jeho schopnosti si všimli na stavenisku a hlavný moskovský architekt, princ Dmitrij Ukhtomsky, sa ho začal pýtať na nejaké tvorivé úlohy. V roku 1755 bol Vasilij prijatý na novozaloženú Moskovskú univerzitu. Nasledujúci rok bol preložený na telocvičňu Akadémie umení v Petrohrade a v rokoch 1758-1606 do architektonických tried Akadémie umení.

Stretol sa s cisárovnou Alžbetou a vyučil sa v dielni architekta Savvu Chevakinského. Tu Bazhenov študoval francúzsky a matematika a usilovne kopírované kresby antických stĺpov a podlahových krytín (v tom čase ABC architektonického vzdelávania). V lete pracoval na stavebných projektoch v Petrohrade, na ktoré dohliadal jeho energický a pracovitý mentor, vrátane námornej katedrály sv.

V rokoch 1760 - 1764 Vasilij Bazhenov pokračoval v štúdiu vo Francúzsku a Taliansku. Stal sa jedným z prvých dvoch držiteľov cestovného štipendia Akadémie umení (druhé mu udelil Ivan Starov, ktorý sa neskôr stal aj významným architektom).

Baženov sa vrátil do Petrohradu práve na veľkú oslavu na počesť novej charty Akadémie umení. Akadémia však Baženova urazila. V roku 1765 mu - jednému z akademikov - vybavili šikovnú uniformu, ale dlho sľubovaného profesora nedostal. Bazhenov navyše musel prejsť testom na potvrdenie akademického titulu – na vytvorenie malého architektonického návrhu. Zvládol to nádherne, ďaleko presahujúce skromné ​​testovacie požiadavky, no napriek tomu si prácu musel hľadať sám.

Baženov pracoval pre grófa Grigorija Orlova, prisluhovača Kataríny II. a veliteľa delostrelectva a opevnení, ako aj pre Pavla Petroviča, následníka mladého trónu (budúceho cisára Pavla I.), ktorého podporu sa tešil až do konca života. . Nakoniec Orlov predstavil Baženova na dvor cisárovnej, čo je pre architekta s hodnosťou kapitána delostrelectva nezvyčajné.

V roku 1792 sa Bazhenov presťahoval do Petrohradu, aby obsadil pomerne skromné ​​miesto hlavného architekta v admirality. V roku 1796 zomrela Katarína II. a cisárom sa stal Pavel, Baženovov starý patrón. Po nástupe na trón dal Pavol I. Bazhenovovi pokyn, aby navrhol Michajlovský palác so zlatou vôňou a samostatnými pavilónmi.

V predvečer 19. storočia bol Bazhenov plný veľkých plánov, ale ako sa ukázalo, nemal čas ich realizovať. Architektovi bolo súdené zomrieť vo veku 62 rokov. V lete 1799 ho postihla paralýza a 2. augusta zomrel.

Životopis podľa dátumov a zaujímavých faktov. Najdôležitejšie.

Ďalšie životopisy:

• Rimskij-Korsakov Nikolaj Andrejevič

  Nikolaj Andrejevič Rimskij-Korsakov je svetoznámy ruský skladateľ a dirigent. Dátum narodenia - 18.3.1844, dátum úmrtia - 21.6.1908.

• Gribojedov Alexander Sergejevič

  Alexander Sergejevič Griboedov sa narodil 15. januára 1795 v bohatej šľachtickej rodine. Alexander Gribojedov, muž výnimočného talentu, vedel skvele hrať na klavíri, sám skladal hudbu, vedel viac ako päť cudzích jazykov

• Ivan Ajvazovský

  Zoznámenie sa s biografiou Aivazovského je možné poznamenať zaujímavé udalosti vyskytujúce sa v jeho živote. Bol to veľmi kreatívny a nadaný človek. Na svojej ceste stretol veľa jedinečných ľudí.

• Michail Michajlovič Zoščenko

  Michail Michajlovič Zoshchenko - slávny Sovietsky spisovateľ. Narodil sa v meste Petrohrad, kde vyrastal a prežil v podstate celý svoj život. Vo väčšine z toho satirické diela môžeme vidieť boj

• Turgenev Ivan Sergejevič

  Predstaviteľ šľachty. Narodil sa v malom mestečku Orel, no neskôr sa presťahoval do hlavného mesta. Turgenev bol inovátorom realizmu. Povolaním bol spisovateľ filozof.

12. marca 1738 sa narodil Vasilij Baženov, jeden z vynikajúcich architektov éry Kataríny II. a Pavla I., zakladateľa ruského klasicizmu a ruskej gotiky. V mladosti bol Bazhenov najtalentovanejším slobodným poslucháčom architekta D.V. Ukhtomského, bol poslaný do novootvorenej Akadémie umení v Petrohrade. Budúci architekt tam študoval vedu o umení pod vedením sochára Gilleta, maliara Le Lorraina, kresliča Moreaua, rytca Schmidta, architektov Chevakinského a Kokorinova. Medzi prvými študentmi bol Bazhenov vyslaný akadémiou do Paríža na štúdium európskej architektúry a stal sa prvým dôchodcom Akadémie umení vyslaným do zahraničia. Práve na parížskej akadémii umení, kde Baženov študoval a dva roky pracoval u profesora Charlesa de Devalilyho, sa architekt stal závislým na novom štýle – klasicizmu. Žiaľ, zachovalo sa len veľmi málo budov podľa projektu Bazhenov, napriek tomu o ňom zostávajúce kresby a projekty hovoria ako o jednom z najlepších staviteľov svojej doby. Rozhodli sme sa hovoriť o najambicióznejších projektoch Vasilija Bazhenova.

VEĽKÝ KREMĽSKÝ PALÁC

V roku 1767 na pokyn Kataríny II začal Baženov pracovať na projekte prestavby Kremľa a navrhol variant výstavby Veľkého kremeľského paláca, do ktorého sa podľa architekta mali umiestniť všetky kremeľské katedrály. . Touto grandióznou budovou sa Bazhenov snažil vyjadriť myšlienku „Moskva je tretí Rím“, takže prototypom paláca bola Katedrála sv. Petra v Ríme. V roku 1769 bol projekt pripravený. Palác mal byť štvorposchodový: dve spodné poschodia boli určené na kancelárske priestory, na treťom poschodí, najslávnostnejšom a prednom, mala byť rezidencia cisárovnej, na štvrtom - hlavná sála. Palác bol bohato zdobený stĺpmi, štukami, postavami lietajúcich víťazstiev, vázami a plastikami. V strede architektonickej kompozície bolo plánované oválne námestie s kolonádami a amfiteátrom, ku ktorému by sa zbiehali hlavné radiálne ulice centra Moskvy. V roku 1769 sa začalo s rozoberaním starých drevených budov Kremľa a 1. júna 1773 sa uskutočnilo slávnostné položenie paláca. Do roku 1775 však Catherine začala strácať záujem o projekt, ktorý sa ukázal byť príliš drahý, a okrem toho spôsobil nespokojnosť medzi Moskovčanmi, ktorí boli za zachovanie historického vzhľadu Kremľa. Kvôli zemným prácam sa potopili nosné múry archanjelskej katedrály a katedrály Zvestovania, výstavba paláca bola zastavená, kremeľský múr a veže boli obnovené. O rozsahu tohto projektu svedčí zachovaný drevený model paláca, ktorý detailne obnovuje jeho vzhľad, ktorý architekt zhotovil v mierke 1:48. Môžete sa pozrieť na model v Štátne múzeum architektúra pomenovaná po A.V. Ščusev.

TSARITSYNO

V roku 1776 Catherine II poverila Bazhenov výstavbou paláca v Tsaritsyne, pričom vyjadrila niekoľko svojich preferencií: budova by mala byť v „maurskom“ alebo „gotickom vkuse“, park by mal byť vybavený ako krajina. Architekt koncipoval areál v pseudogotickom štýle, podľa princípu „poézie geometrie“: všetky budovy mali rôzne, ale vždy správne geometrické tvary. Podľa niektorých súčasníkov nie je umiestnenie súboru, jeho rozloženie nič iné ako slobodomurárske šifry. Súčasťou komplexu bolo päť palácov pre Katarínu a jej syna Pavla, okolo ktorých bolo vybudovaných niekoľko domov pre dvornú šľachtu, priestory pre služobníctvo, Opera, Chlebovňa, spolu 17 budov a kamenné mosty. Napriek tomu, že Bazhenov skombinoval pseudogotiku so vzorovaným murivom ruských budov zo 17. storočia, komplex Caricyno je považovaný za najväčšiu pseudogotickú stavbu 18. storočia v Európe a jediný palácový komplex navrhnutý v tomto štýle. Bazhenov dokončil práce na palácoch a parku o 10 rokov neskôr, v roku 1785. Cisárovnej sa však palác nepáčil, považovala ho za „príliš stiesnený a pochmúrny“, na jej pokyn bola zbúraná celá centrálna časť súboru a niekoľko budov. Stavbou bol poverený architekt Matvey Kazakov a Bazhenov bol zbavený titulu dvorného architekta, čo spôsobilo jeho duchovnú krízu.

PAŠKOV DOM

Dom, ktorý dal postaviť kapitán-poručík plavčíka Semenovského pluku Piotr Jegorovič Paškov, postavili v roku 1786 na Vagankovskom kopci oproti Kremľu, je považovaný za najlepšie dielo Baženova. Dom, ktorý svojím vzhľadom pripomínal palác, bol navrhnutý v štýle klasicizmu a po dokončení stavby bol nazývaný „perlou ruskej architektúry“. Súčasníci napísali: „Je ťažké nájsť dokonalejší pomer všetkých častí jedinej stavby, než aký sa dosiahol tu“, pričom si všimli premyslenosť do najmenších detailov a spojenie dvoch princípov, kaštieľ-dedina a palác-mesto. Hlavná fasáda je orientovaná na slnečnú stranu a je striktne paralelná s kremeľským múrom. Celková silueta domu je stupňovitá. Výška budov sa postupne zvyšuje od jednoposchodových galérií až po centrálnu budovu. Tiež zvláštny rad poschodí tvorí podstavec hlavného portika, samotného portika a nad ním umiestneného belvederu. Záhrada na kopci s výhľadom na rieku Neglinnaya, ktorá ešte nebola uzavretá v podzemnom kanáli, a Kremeľ tiež vyvolali veľké nadšenie. Pri požiari v roku 1812 bol Paškov dom ťažko poškodený. Po opravách sa vzhľad domu trochu zmenil, ale aj teraz je táto budova považovaná za jednu z najkrajších v Moskve. Teraz sa tu nachádza jedna z budov Ruskej štátnej knižnice.

MIKHAILOVSKÝ HRAD

Počiatočný návrh Michajlovského (inžinierskeho) hradu v Petrohrade vypracoval Bazhenov v roku 1796 na príkaz Pavla I. Otázka autorstva existujúceho súboru bola dlho kontroverzná. Niektorí bádatelia sa domnievali, že autorom bol architekt V. Brenna, ktorý dohliadal na stavbu budovy, iní, najmä historik ruského umenia P. N. Petrov, stanovili autorstvo Baženova. Medzi architektovými kresbami bol objavený projekt jednej z fasád Michajlovského hradu z roku 1792, čo nám umožňuje hovoriť aspoň o Baženovovom spoluautorstve. Okrem Baženova a Brenna sa na tvorbe projektu podieľal aj samotný cisár, ktorý zanechal niekoľko náčrtov paláca.

Michajlovský hrad bol štvorec so zaoblenými rohmi, vo vnútri ktorého bolo napísané centrálne osemhranné predné nádvorie. Komplex budov okrem paláca zahŕňal Nedeľný kanál, Trojdielny most, dva pavilóny a Javorovú ulicu. Budovu s námestím pred ňou spájali tri lomené mosty. Vstup do hradu bol zabezpečený z Inžinierskej ulice. Stavba hradu bola dokončená na jeseň 1800, výzdoba interiéru pokračovala až do jari 1801. Hradný súbor je považovaný za jednu z najunikátnejších architektonických stavieb v Petrohrade a za jediný palácový komplex v Rusku v štýle romantického klasicizmu. Teraz sa v niektorých miestnostiach Michajlovského hradu nachádzajú stále expozície Štátneho ruského múzea.

PREPÁČ CIRKEV

Kostol ikony Matky Božej „Radosť všetkých smútiacich“ na Bolshaya Ordynka bol prerobený podľa projektu Bazhenova v jeho charakteristickom štýle klasicizmu v roku 1791. Zvonicu architekt kompletne prestaval, urobil ju okrúhlou a trojposchodovou. Spodný rad zdobili iónske stĺpy, stredný korintské polstĺpy, horný, na ktorom sú umiestnené zvony, pilastre. Refektár dostal pre klasicizmus charakteristický tvar obdĺžnika so zaoblenými rohmi. Bazhenov sa stal prvým architektom, ktorý použil tento typ refektára, ktorý sa neskôr rozšíril v Moskve. Kostol bol značne poškodený požiarom v roku 1812 a v rokoch 1831-1836 bol znovu prestavaný architektom Beauvaisom.

Bazhenov Vasily Ivanovič (1737 alebo 1738-1799), architekt.

Narodený 12. marca 1737 alebo 1738 v dedine Dolskoy pri Malojaroslavci (provincia Kaluga); podľa iných zdrojov v Moskve.

Bazhenovove detstvo a mladosť prešli medzi starobylými budovami moskovského Kremľa, kde jeho otec slúžil ako šestnástka v jednom z kostolov. Počiatočné vzdelanie získal v „architektonickom tíme“ D. V. Ukhtomského. Nasledovalo prijatie na gymnázium Moskovskej univerzity.

V roku 1758 Bazhenov brilantne zložil prijímacie skúšky na Akadémiu umení v Petrohrade. Po promócii v roku 1760, as najlepší študent bol poslaný po akademické prostriedky do Talianska.

Po návrate do Moskvy v roku 1765 získal architekt titul akademik za projekt „rekreačného domu v Yekateringof“ a o dva roky neskôr začal vytvárať grandiózny projekt Kremeľského paláca v Moskve (1767-1775). Komplex zahŕňal cisársku rezidenciu, budovy kolégií, Arsenal, divadlo, Hlavné námestie s amfiteátrom pre divákov a starobylé katedrály Kremľa boli akoby orámované najnovšími budovami.

Projekt si vyžiadal obrovské náklady, ktoré si krajina nemohla dovoliť – bolo Rusko-turecká vojna 1767-1774 Navyše začatá demontáž kremeľského múru (na ktorej Baženov trval) vyvolala ostrý protest duchovenstva. Veľmi skoro sa Catherine II odvolala na konštruktívne nesprávne výpočty a zakázala ďalšiu výstavbu.

Sklamanie nezabránilo talentovanému architektovi pokračovať v realizácii nových kreatívnych nápadov, medzi ktorými osobitné miesto zaujíma palácový a parkový súbor v Tsaritsyn pri Moskve (1775-1785). V budovách Tsaritsyna sa spájali prvky gotickej a staroruskej architektúry. Smutný bol aj osud panstva v Caricyn. Napriek kráse a originalite architektonického riešenia Catherine, ktorá prišla na prehliadku svojho sídla pri Moskve, nariadila zbúrať niekoľko budov súboru a zverila výstavbu centrálneho paláca M. F. Kazakovovi s tým, že Bazhenov stavba pripomínala skôr väzenie ako palác.

Po ďalšom neúspechu sa architekt pustil do práce na ďalšom projekte - Paškovskom dome (1784-1786; teraz stará budova Ruskej štátnej knižnice). Podľa Baženovových nákresov bol Dolgovov dom postavený na 1. Meščanskej ulici (1770), terajšia trieda Mira, zvonica a refektár kostola všetkých, ktorí smútia radosť na Bolšaja Ordynka a Juškov dom na Mjasnitskej ulici (všetky 80. roky XVIII. storočia). Okrem toho architekt vypracoval projekt Michajlovského (inžinierskeho) hradu v Petrohrade (1792-1796); bola postavená v rokoch 1797-1800. architekti V. F. Brenna a E. T. Sokolov.

V roku 1799 bol Baženov vymenovaný za viceprezidenta Akadémie umení, no nestihol svoje plány zrealizovať – zomrel 13. augusta toho istého roku v Petrohrade.

V dejinách umenia sa s menom tohto architekta spája formovanie a etablovanie ruského klasicizmu.

STAVBY ARCHITEKT V. I. BAZHENOV
ALBUM AUTOTYPOV MOSKVA - 1950
Úvodný článok E. A. Beletskej

Jedným z najvýraznejších predstaviteľov vyspelej kultúry a umenia 18. storočia bol pozoruhodný ruský architekt Vasilij Ivanovič Baženov (1737-1799).
Význam Bazhenovovej práce v dejinách ruskej kultúry sa neobmedzuje len na vytváranie krásnych diel architektúry, majestátnych architektonických projektov. Je to obsiahnuté aj v jeho hlboko patriotickom spoločenské aktivity zameraný na výchovu a vzdelávanie domácich umelcov, na oboznamovanie s vedomosťami širokej verejnosti. kreatívne a životná cesta Bazhenov bol osvetlený vznešenými ideálmi služby svojej vlasti, svojmu ľudu.
Bazhenovove aktivity sa uskutočnili v období formovania domácej vedy a kultúry. Bol prvým, kto pozdvihol architektúru na úroveň pokročilej vedy svojej doby, podal hlboko podloženú prezentáciu architektonickej teórie a zovšeobecnenie praktická skúsenosť. Rozvinul zákony architektonickej výstavby a metodológie dizajnu, zaviedol inovatívne inžinierske a stavebné techniky, vyriešil problémy organizácie výstavby a výchovy mladej generácie architektov.
Bazhenov bol jedným z najviac vzdelaných ľudí svojho času. Po dosiahnutí komplexných vedomostí tvrdou prácou v podmienkach chudoby a deprivácie detí a mladícke roky, Baženov sa neuzavrel do kruhu osobných a čisto profesionálnych záujmov. Po dosiahnutí svetovej slávy ako 27-ročného člena, akademika alebo profesora ruských a troch zahraničných akadémií pokračoval v zlepšovaní svojich schopností ako architekt, umelec, stavebný inžinier. Po zvládnutí umenia architektúry sa neúnavne snažil odovzdať svoje vedomosti iným. V tomto smere bol Baženov priamym nasledovníkom svojho veľkého súčasníka Lomonosova. Baženova spája s Lomonosovom láska k jeho ľudu, dôsledný, hlboko zásadový boj za rozvoj ruskej kultúry, proti dominancii cudzincov v ruskej vede a nezmieriteľnosť pri presadzovaní tvorivých presvedčení.
Šírka Bazhenovových tvorivých záujmov ovplyvnila aj jeho tvorbu architektonickej školy, kde chudobní študovali zadarmo, a pri návrhu zorganizovať múzeum umenia a otvoriť tlačiareň na tlač kníh o umení a pri príprave viaczväzkového vydania kresieb stavieb a projektov domácej architektúry.
Bazhenov, muž odvážnych, na svoju dobu často odvážnych snov, bol zároveň skutočným praktizujúcim, ktorý chápal naliehavú potrebu úloh, ktoré mu život kladie. Takže napríklad jeho poznámka o reorganizácii Akadémie umení bola vedecky vyvinutý program založený na obrovských skúsenostiach.
Kreativita Bazhenov bola podriadená myšlienke slúžiť ľuďom. Vrúcnym vlasteneckým cítením, vedomím spoločenského významu práce architekta, bol preniknutý jeho prejav pri základnom kameni Kremeľského paláca: „Moja myseľ, moje srdce a moje vedomosti neušetrí ani môj pokoj, ani moje zdravie,“ povedal.
Bazhenovov vlastenectvo sa prejavilo aj v hlbokej úcte k histórii svojho ľudu, láske k jeho bohatej, rozmanitej tvorivosti. Tak ako Radiščev, ohnivý vlastenec a revolucionár, veľký súčasník Baženova, poznal a miloval ruskú ľudovú pieseň, Baženov vysoko oceňoval diela ruskej ľudovej architektúry.
Architekt, ktorý stál pevne na ruskej národnej pôde, dokázal kriticky pristupovať k práci národov iných krajín, zdôrazňoval to, čo malo spoločenský význam, a neakceptoval cudzie, vzdialené architektonické obrazy.
Ako umelec veľkých tvorivých zovšeobecnení nemohol Bazhenov vo svojej práci odrážať myšlienky, ktoré vzrušovali mysle progresívnych ľudí jeho éry. To je progresívny význam činnosti veľkých majstrov umenia vo všetkých obdobiach vývoja ľudských dejín.
Triedne obmedzenia Katarínskej šľachtickej ríše, v ktorej Baženov žil, zúžili záber architektových aktivít a vytvorili neriešiteľné konflikty medzi najúžasnejšími plánmi Baženova a možnosťou ich realizácie. Jeho inšpirovaná tvorivá práca sa neuskutočnila - projekt Kremeľského paláca, ktorý sa zachoval dodnes v kresbách a grandióznom modeli; nedokončený a jeden z najpoetickejších súborov - panstvo pri Moskve Tsaritsyno.
Bazhenov zaujíma výnimočné miesto v histórii architektúry. Spolu s Kazakovom a Starovom ho možno nazvať zakladateľom ruskej architektonickej klasiky, ktorý ovplyvnil nielen tvorbu svojich súčasníkov, ale naznačil aj vývoj architektúry pre nasledujúce generácie ruských umelcov.

1. Paškov dom, dnes Knižnica V. I. Lenina, v Moskve. 1784-1786 Všeobecná forma.

2. Paškov dom. Fragment centrálnej časti hlavnej fasády.

3. Paškov dom. Fragment hlavnej fasády (bočný pavilón).

4. Paškov dom. Dvorová fasáda.

5. Paškov dom. Gates.

6. Paškov dom. Fragment brány.

7. Panstvo Caricyno. 1775-1785 "Opera".

8. Panstvo Caricyno. Tvarované brány.

9. Panstvo Caricyno. "Malý" alebo "polkruhový" palác.

10. Panstvo Caricyno. Fragment steny "polkruhového" paláca.

11. Tsaritsyno panstvo. Brána domu "Chlieb".

12. Panstvo Caricyno. Tvarovaný mostík.

13. Panstvo Caricyno. Most cez roklinu.

14. Kostol v obci Znamenka. 1768

15. Kaštieľ Mikhalkovo. 1779 Vstup.

16. Kostol v obci Bykovo. 1789 Celkový pohľad.