Na prelome storočí, v predvečer revolúcie roku 1917, počas prvej a druhej svetovej vojny, dielo A.A. Achmatova, jedna z najvýznamnejších vo svetovej literatúre. Ako veril A. Kollontai: "Achmatova napísala celú knihu ženskej duše." Anna Andreevna sa stala inovátorkou v oblasti poézie.
Takmer vo všetkých dielach Akhmatovovej možno vysledovať lásku k vlasti. Anna Akhmatova žila dlhý život, v ktorom bolo šťastie aj smútok. Jej manžela zastrelili, syna utláčali. Básnička vo svojom živote zažila veľa ťažkostí a smútku, ale nikdy sa nerozlúčila so svojou vlasťou.
„Pre mňa je poézia spojením s časom, s novým životom mojich ľudí ... Som šťastná, že som v týchto rokoch žila a videla tieto udalosti ...“ - takto napísala Anna Andreevna o svojom živote.
Anna Akhmatova žila v ére tragických udalostí. Rozporuplná doba zanechala stopy, z poetky sa stala „železná“. Nechcela sa prispôsobovať okolnostiam, v úsudkoch bola nezávislá. A táto „železnosť“ sa stala drámou života.
V diele Akhmatovej je hlavné miesto obsadené „Básňou bez hrdinu“. Podľa mnohých literárnych kritikov sa toto dielo stalo inováciou v oblasti literatúry: poetické rozprávanie o sebe, o čase, o osude svojej generácie.
Ako sama básnička verila, báseň bola „zásobníkom tajomstiev a priznaní“. V tejto práci Achmatova kombinovala poéziu, dramaturgiu, autobiografiu a memoáre, literárne štúdie o práci takých ľudí ako Puškin, Lermontov, Dostojevskij.
Počas štúdia materiálov napísaných o „Básni bez hrdinu“ sa našlo mnoho rôznych interpretácií táto práca. Achmatovová naopak vysvetlila význam básne citátom Pontského Piláta: "Aj pisah - pisah."
Účelom tejto práce je zhrnúť známe diela a interpretovať text tak, aby ste prezentovali svoje chápanie tejto básne.
Zážitok z čítania
Akhmatova písala báseň 25 rokov - od roku 1940 do roku 1965. Konečnú verziu svojej básne nepredložila. Dielo napísané na základe autorových rukopisov existuje vo viacerých vydaniach.
Pri porovnaní rôznych vydaní si možno všimnúť, že epigrafy, nové verzie epizód, titulky, poznámky sa objavujú v neskorších verziách. Tieto prvky sú zaujímavé aj pre čitateľa. Každý detail básne podlieha mnohým interpretáciám.
Samotná Akhmatova podáva výklad Básne bez hrdinov. Triptych je dielo, ktoré pozostáva z troch častí – troch venovaní padlým v obliehanom Leningrade. Štruktúra diela sa nezmenila. Úvod, kapitoly, venovania, časti básne vznikli v rôznych časových obdobiach, „Báseň bez hrdinu“ je holistický text s určitou štruktúrou, ktorú možno znázorniť ako diagram: prvá časť je zločin, druhým je trest, tretím je vykúpenie.
Sám autor v texte „Namiesto predslovu“ vysvetľuje, že netreba hľadať tajný zmysel diela, ale vnímať ho také, aké je.
Báseň je reflexiou poetky o svojej dobe, o mieste človeka na tomto svete, o jeho osude a zmysle života. To sa odráža v epigrafeDeuskonzervovaťomnia- Pán všetko zachráni.
Názov „Báseň bez hrdinu“ je paradoxný sám o sebe a výlučne. Je pre neho ťažké podať jednoznačný výklad. Veď bez hrdinu nie sú básne.
Akhmatova náhodou nedala do názvu žáner svojej práce. „Báseň bez hrdinu“ je druh lyrickej básne, v ktorej je lyrické „ja“. Touto metódou nám Anna Andreevna ukázala, že bola očitým svedkom opísaných udalostí. A.V. Platonova poznamenáva, že nie je možné určiť žáner básne bez hrdinu. Toto je báseň, dráma a príbeh.
Báseň možno dokonca klasifikovať ako záhadu alebo extravaganciu. Akhmatova v základe sprisahania kombinovala biblické motívy a scény každodenného života.
Je zaujímavé, že podľa samotnej Anny Andreevny báseň „s pomocou hudby v nej ukrytej dvakrát išla do baletu“:
A vo sne sa zdalo byť všetko
Píšem pre niekoho libreto
A hudba nemá konca ... “.
Ide o druh predstavenia, v ktorom sú postavy reprezentované určitými hlasmi: „slová z tmy“, „hlas, ktorý číta“, „vietor, či už spomínajúci, alebo veštiaci, mrmle“, „samotné ticho hovorí“, „autorský hlas“
V básni sa teda ozývajú rôzne žánre, formy a druhy umenia.
Názvy v básni pozostávajú z úrovní: názov samotného diela, podtitul - "Triptych", podnadpisy častí. Triptych naznačuje, že dielo pozostáva z troch častí – „1913“, „Chvosty“, „Epilológ“.
Prvý diel má podtitul „Petersburg Tale“, ktorý podľa A.V. Platonova, spojená s „ Bronzový jazdec»A.S. Puškin. Výskumník tak upozorňuje na syntézu žánrov literatúry, poézie a prózy.
Kto je Hlavná postava? Na túto otázku sa pokúsili odpovedať takí výskumníci ako K. Chukovsky, M. Filkenberg, A. Heit, Z. Esipova a ďalší. Nikto nevedel dať jednoznačnú odpoveď.
V samotnej básni slovohrdina použitý dvakrát. V prvej časti: "Hrdina do popredia!" a v druhom „A kto je autor, kto je hrdina...“ Nehovorí nič viac o jeho prítomnosti v diele. V básni nie je jediné meno – iba masky, akési bábky, ktoré niekto ovláda. Nemôžu byť hrdinami.
Zaujímavé je, že báseň sa nerozpadá v neprítomnosti hrdinu. Sleduje dobu a uhol pohľadu autorky, lyrickej hrdinky, ktorá rozpráva o určitej dobe a hodnotí ju. Akhmatova sa rozpráva s čitateľom prostredníctvom básne.
„Báseň bez hrdinu“ je o dobe, v ktorej neboli žiadni hrdinovia. Osudy ľudí ovládala doba, keď ľudský život nemal žiadnu cenu.
Epigrafy v kompozícii "Básne bez hrdinov" zohrávajú dôležitú úlohu. Ide o citáty z básní rôznych básnikov či samotnej Achmatovovej. Pomocou epigrafov môžete vidieť intertextualitu diela. Vedú nás k určitým myšlienkam básne, k pochopeniu významu, stávajú sa do istej miery prvkami dialógu. Podľa T.V. Tsivyan kvôli príťažlivosti pre svet poetická poézia stiera sa hranica medzi „my“ a „nimi“, čo uvádza báseň na obežnú dráhu svetovej poézie.
„Báseň bez hrdinu“ je sama o sebe paradoxná, pretože neexistuje žiadny spájací hrdina, sú rozmazané. Len obraz autora v „Básni bez hrdinu“ je spojivom medzi svetom postáv. L.G. Kihney poznamenáva, že báseň je monológom autora.
Vo všeobecnosti prvá časť„Deväťstotrinásty rok. Petrohradský príbeh"je najrušnejšia.Dej je založený na skutočnom dramatickom príbehu básnika V. Knyazeva a herečky O. Glebovej-Sudeikiny. Príbeh lásky sa skončil smutne - mladík spáchal samovraždu pre nešťastnú lásku k veternej a nestálej herečke.
Fantasmagória je hlavnou témou prvého dielu.
Charakteristickým rysom príbehu bolo, že Akhmatova ukázala život celej éry. Ľudia sú herci, ktorí sa skrývajú za maskami a ich život je maškaráda. Hrajú iba život, hrajú určité úlohy:
"Petrohradská bábika, herec ..."
Ako poznamenáva L. Losev, postavy sa tvária, že nie sú tým, kým sú. Život je ako fraška. A výsledkom tejto hry je smrť, ako odplata za účasť.
Namiesto pozvaných hostí prichádzajú k lyrickej hrdinke oslavovať Nový rok tiene: Don Juan, Faust, Glan, Dorian, Dapertutto, Iokanaan. Tieto postavy symbolizujú bezstarostnú a hriešnu mladosť autora.
Zmätok týchto obrazov nám hovorí, že dobro a zlo sú vždy spolu, sú neoddeliteľné. Toto je hlavný hriech mladej generácie.
Petrohrad v roku 1913 je tiež jednou z hlavných postáv diela:
„A koče spadli z mostov,
A celé smútočné mesto sa vznášalo ...
Pozdĺž Nevy alebo proti prúdu, -
Len sa drž ďalej od svojich hrobov."
1913 je čas Rasputina, série samovrážd, predtucha konca života.
Rieka Neva je symbolom toku života, "zrýchľujúceho letu", pohybuje sa, nesie so sebou. A pre Achmatovovú je táto pominuteľnosť času najvýraznejšia v Petrohrade:
"Som od teba neoddeliteľná,
Môj tieň je na tvojich stenách."
Smutným vyústením prvej časti básne je smrť mladého muža, ktorý nedokázal prijať zradu svojej milovanej ženy, iba začiatok odplaty. Nie je náhoda, že Achmatovová v obkľúčenom Leningrade pripomína, že „s ktorým sa na dlhý čas lúčila“.
V druhej časti básne si „nespokojný redaktor“ kladie otázky o význame básne, jej „nezrozumiteľnosti“, narážke, zmätku. A autor nás vo svojom pokuse o vysvetlenie ponára do éry romantizmu. Sú to duchovia Shakespeara, El Greca, Cagliostra, Shelleyho. S pomocou ľudskej tvorivosti sa autor snaží pochopiť minulosť ľudstva.
Úvahy preruší poznámka „Kvílenie v komíne stíchne, ozývajú sa vzdialené zvuky Requiem, akési tlmené stonanie. Sú to milióny spiacich žien, ktoré blúznia v spánku, čo nás vracia späť do reality a umocňuje pocit, že „Báseň bez hrdinu“ je spoveďou lyrickej hrdinky.
Rusko-japonská vojna, prvá svetová vojna, revolúcia 1905-1907 a Veľká Októbrová revolúcia, represie, Veľká vlastenecká vojna je podľa autora odplatou za hriechy celej generácie. Kara je nevyhnutná. Je potrebné zmierenie a pokánie. A lyrická hrdinka sa bojí predstúpiť pred „Posledný súd“ bez pokánia a zmierenia.
„1913“ vo svojom sprisahaní pripomína satanovu guľu. Téma Apokalypsy, predtucha katastrofy, bola rozšírená na začiatku 20. storočia:
A pre nich sa steny rozišli,
Svetlá blikali, sirény kvílili
A ako kupola sa strop nafúkol ...
Avšak
Dúfam, že Pán temnoty
Neodvážili ste sa sem vstúpiť?
Názov druhej časti je "Chvosty" - a toto Rubom medaily. Za zdanlivou pohodou sa skrýva negatívum – zatýkanie, represie. Generácia odpykáva hriechy utrpením a prenasledovaním.
hrdinka Nový rok stretáva už sám, "karnevalová polnoc rímska a nevonia." „Cherubský spev sa chveje v blízkosti zatvorených kostolov“ - je príliš neskoro na pokánie, skupovanie hriechov, ospravedlňovanie.
V roku 1946 bola Achmatova po stretnutí s I. Berlinom vystavená šikanovaniu: jej básne neboli publikované, neboli prijaté do literárnych spoločností. V tomto čase píše tretiu časť - Epilóg. O období zmierenia za hriechy svojej mladosti.
Hlavným motívom je utrpenie. "Mesto je v troskách... dohoria požiare... hučia ťažké zbrane" - takto to začína tretia časť básne je epilóg. Pre duchov tu nie je miesto. Toto je realita.
Leningrad (bývalý Petrohrad) - odpykáva hriechy svojich obyvateľov.
Hrdinka odchádza do Taškentu. Odlúčenie od mesta je pre ňu neznesiteľné, cíti sa previnilo, porovnáva sa s emigrantmi. Po odchode v ťažkej chvíli má hrdinka pocit, že sa vzdala rodné mesto trpieť.
Anna Andreevna zanechala v Leningrade časť svojho života, časť seba, svojho vnútorného sveta:
"Môj tieň je na tvojich stenách,
Môj odraz v kanáloch...“
Ak má lyrická hrdinka v prvej časti dvojníka - herca, potom v tretej časti - dvojníka - vykupiteľa, ktorý pochádza z výsluchu:
"Chistogan, nepozeral som sa,
Prešlo presne desať rokov
A za mnou je zlá sláva
Pod revolverom, Shelestela.
V "Básni bez hrdinu" ozvena minulosti, súčasnosti a budúcnosti:
„Ako budúcnosť dozrieva v minulosti,
Takže v budúcnosti minulosť tlie ... “.
Život je prezentovaný ako sen: "Spím - snívam o našej mladosti ...". A vo sne sa prelína celý život autora: „Snívam o tom, čo by sa nám malo stať ...“.
V tom všetkom sa ozývajú ozveny minulosti, bez ktorých nemôže existovať prítomnosť a budúcnosť. Autor nenútene spomína na svoj život, celú generáciu minulej éry.
Motív času možno vysledovať v celom diele. Je to pominuteľné ako sen.Čas je história. História osobnosti. História generácie. História vlasti.
Akhmatova analyzuje skúsenosti z minulosti, aby pochopila, čo sa môže stať v budúcnosti s ňou, s jednotlivcami, s Ruskom. Všetky problémy, ktoré sa vyskytnú, rozdeľuje rovnako, nemyslí si, že je na vine niekto sám. Každý je vinný, každý je zodpovedný za to, čo sa deje: "Som vinný za iných?"
Pamäť a svedomie spájajú všetkých hrdinov „Básne bez hrdinu“. Všetky spojenia sú navzájom neoddeliteľné.
Petrohrad v básni je zobrazený animovaným spôsobom, mnohostranný, premenlivý, nezničiteľný. Petersburg sa objavuje v rôznych podobách. Že je obyčajný ľud, hranatý. To je prezentované ako mesto katedrál, divadiel, palácov. Je to nepokojné, úzkostné.
Trojnásobnosť obrazu mesta ukazuje disharmóniu odohrávajúcich sa udalostí, istý paradox:
« Vietor strhol plagáty zo stien,
Smoke tancoval v podrepe na streche
A cintorín voňal orgovánmi.
A prekliaty kráľovnou Avdotyou,
Dostojevskij a posadnutí
Hmla opúšťala mesto."
V poslednej časti básne – epilógu sa hovorí všeobecne o Rusku, že odpykáva svoje hriechy represiami a vojnami.
"Zníž svoje suché oči,
A žmýkanie rukami, Rusko
predo mnou išiel na východ...“
Línie, ktoré udivujú svojou silou a významom. Po týchto slovách je jasné, že vlasť je hlavnou postavou, dobou, históriou. A tá vlasť, o ktorej autor hovoril, už neexistuje.
Architektonika „Básne bez hrdinu“ je špecifická: osud celej éry sa zvažuje na príklade osudu lyrického hrdinu.
Osobná téma hrdinu sa rozvinie do národnej témy dejín Ruska. Vedú nás k tomu asociácie a epigrafy básne.
Anna Akhmatova predvída, že obetiam a stratám nie je koniec. Dramatická nálada je prítomná na konci básne, keď sa objaví obraz vlasti.
„Epilológ“ bol napísaný počas Veľkej vlasteneckej vojny veľké trápenie a bolesť celého ľudu.
Text diela je svojou rytmikou a intonáciou hudobný a plastický. Vo všetkých troch častiach je štruktúra strof odlišná. V prvom „1913“ nie je uniformita, strofy pripomínajú nezrýmované, roztrhané frázy – ako „vír Salomeinho tanca ...“. V druhej časti zostáva rytmus rovnaký, no dajú sa vysledovať jednotné očíslované strofy. Štruktúra „epilogu“ je silný, jasný rytmus, ktorý sprostredkúva určitú plynulosť, plynulosť opísaných udalostí. To odhaľuje originalitu dynamiky textu: od víru udalostí z roku 1913, ktoré rýchlo prešli, cez represie a stupne až po víťazstvo.
Hlavným princípom čítania diela Akhmatovovej je kontextové čítanie. Tu zohrávajú veľkú úlohu detaily - symboly, ktoré pomáhajú rozlúštiť význam textu: "Krabica má trojité dno ...".
Napríklad strofy „Chvosty“:
„Medzi „pamätať“ a „pamätať“, iní,
Vzdialenosť ako od Lugy
Do krajiny saténových záchvatov.
V poznámkach Achmatovej je „zápas maska s kapucňou“. Vo fráze „ako z Lugy do krajiny saténových záchvatov“ je význam veľmi veľký, obrovský. Teda zapamätať si a zapamätať si je rôzne koncepty. Nesmieme spomínať na minulosť, ale musíme si pamätať. Tu je hlavný význam týchto riadkov.
Pozoruhodné je, že na konci básneRusko je opísané ako mladé, očistené utrpením, nové. Ide v nádeji, že nájde stratené hodnoty.
Anna Andreevna Akhmatova ako prorok predpovedala dlho očakávané víťazstvo, ktoré sa stalo symbolom konca strašných strát a problémov.
Záver
Anna Akhmatova patrí ku generácii spisovateľov, ktorých mená sa spájajú s „ strieborný vek» Ruská poézia. Básnici tohto smeru sa snažili ukázať hodnotu okolitého sveta, hodnotu slova.
Akhmatova začala písať „Báseň bez hrdinu“ vo veku 50 rokov a dokončila o dva roky neskôr. Potom bola báseň dokončená, prepisovaná 25 rokov. Pri opravách sa objem textu takmer zdvojnásobil.
Báseň s autorkou žila, „reagovala“ na reakcie čitateľov:"Počujem ich hlasy a pamätám si ich, keď čítam báseň nahlas..." Toto sú prví poslucháči básne, ktorí zomreli počas obliehania Leningradu.
Pri spomienke na udalosti z roku 1913, represie 30. rokov, Achmatova privádza čitateľa k bodu zlomu pre Rusko - Veľkej vlasteneckej vojne. Báseň sa začína tragédiou človeka, mladého básnika, a končí tragédiou celého ľudu.
V „Básni bez hrdinu“ je viacero podtextových vrstiev, možno vysledovať viacero vzájomne prepojených tém a motívov, čo je hlavnou koncepciou diela.
Neexistuje žiadny konkrétny hrdina, pretože existuje v neurčitom čase. Všetci hrdinovia sa spojaslobodný herec - veľká krajina - Rusko, ktorého osud závisí od každého z nás.
Žáner diela Anny Andreevny Akhmatovej stále vyvoláva veľa otázok. Báseň sa tu neuvažuje v užšom zmysle slova, ale v širšom. V tomto diele sa prejavuje syntéza žánrov a umení, čo je punc básne.
O „Básni bez hrdinu“ môžete donekonečna premýšľať, hľadať význam, detaily diela. Existuje mnoho interpretácií textu básne.
Vo svojej práci som sa snažila vyjadriť svoj vlastný dojem z textu. A to, že dielo vzbudzuje záujem čitateľa, je nepopierateľné. To naznačuje, že Báseň bude žiť večne, ako samotný Čas, ktorý je podľa K. Čukovského jediným hrdinom básne.
Na začiatku analýzy diela Akhmatovovej „Báseň bez hrdinu“ nemožno ignorovať interpretáciu samotného autora. Triptych je dielom z troch častí. Tri venovania a zároveň hneď na začiatku Achmatova dáva osobné „ospravedlnenie tejto veci“: spomienku na tých, ktorí zomreli v obliehanom Leningrade. A potom vysvetľuje, že báseň treba brať takú, aká je, bez toho, aby sa snažila nájsť tajný význam.
Ale po takom dlhom predslove text pôsobí len dojmom hádanky a rébusu. Úvod, ešte pred prvou časťou, je napísaný v rôzne roky: predvojnové a obliehané severné hlavné mesto Taškent počas vojnových rokov, prvá jar po Víťazstve ... Roztrúsené fragmenty spája fakt, že všetko sú to spomienky, pohľad autora cez roky.
Básnický meter básne má bližšie k anapaestu, hoci meniaca sa veľkosť riadkov, miestami vynechávanie prízvučných polôh z nej robia skôr prízvukový verš. To isté platí aj o spôsobe rýmovania: dva po sebe idúce riadky s rovnakým koncom sú podčiarknuté tretím, ktorý sa opakuje v šiestom riadku. To vytvára dojem zbrklosti, rýchleho rozhovoru, „ponáhľania sa za utekajúcou myšlienkou“. A skutočnosť, že niekedy sa počet riadkov s rovnakým rýmom zvýši na štyri, zvyšuje účinok.
Hlavnou témou prvého dielu sú fantazmagórie, hrdinami sú roj obrazov, nadpozemské bytosti, fiktívne postavy. Akcia sa odohráva v roku 1913 a odzrkadľujúc dátumy „diablov tucet“, prítomnosť zlých duchov presvitá vo všetkých riadkoch. „Bez tváre a mena“, „posadnuté mesto“, „duch“, „démon“, „kozie nohy“ - celá táto časť básne je posypaná podobnými menami, preto po prečítaní zanecháva pocit zmätku , delírium zapáleného vedomia.
Druhá časť prekvapuje citovanými slovami „nespokojný redaktor“. Vyslovuje presne tie myšlienky o básni, ktoré čitateľovi prídu na myseľ. A táto normálnosť, „triezve myslenie“ sa v texte javí ako cudzie. Ale lyrická hrdinka začína svoje vysvetľovanie a opäť sa vrhá do kolotoča poloreálnych obrazov. Herci sú obdobím romantizmu aj 20. storočia; k životu sú povolaní duchovia veľkých: Shelley, Shakespeare, Sofokles, Cagliostro, El Greco. Táto hojnosť mien nás núti pozerať sa na druhú časť básne ako na pokus autora pochopiť minulosť – nie svoju, ale celú vrstvu dejín – cez prácu ľudí.
Neočakávaná poznámka - „Zavýjanie v komíne stíchne, ozývajú sa vzdialené zvuky Requiem, akési hluché stonanie. Toto sú milióny spiacich žien, ktoré šalejú v spánku.“ – doslova sa potknete, vymaníte sa zo zahaľujúceho oparu slov. A slovo „rave“ zase umocňuje pocit, že báseň je nesúrodou, fragmentárnou spoveďou lyrickej hrdinky, bez kompozície a zmyslu.
Začiatok tretieho dielu (epilógu) je triezvy: akcia sa odohráva v obliehanom Leningrade. "Mesto je v troskách... dohoria požiare... ťažké zbrane stonajú." Do rozprávania sa odvšadiaľ vlamuje realita, a hoci zostáva uponáhľaná a expresívna, už nevypovedá o duchoch. Táborový prach, výsluch, udanie, revolver. Sibír, Ural, vyhnanstvo a trestanie detí veľkej krajiny. Záverečné riadky básne: „Sklopiac suché oči a lomiac rukami, Rusko išlo predo mnou na východ“ sú pozoruhodné svojou silou a zmyslom pre všadeprítomnú tragédiu. Po týchto slovách sa začína vynárať irónia názvu: v „Básni bez hrdinu“ je hrdinkou vlasť, história, éra. A ona – tá, ktorú poznala lyrická hrdinka, na ktorú spomína v prvých častiach – už nie je.
Obrovská diera, kde bolo staré rozbité, nebola vyplnená novým. Akhmatova tú vyhliadku nevidela (a kto ju videl v tých búrlivých rokoch?), hoci báseň bola dokončená v roku 1962.
Dvadsaťdva rokov (podľa iných zdrojov - dvadsaťpäť rokov) vznikalo toto dielo a hrdinkou sa stala samotná Anna Andreevna, potom Petrohrad, ktorému bolo napísané samostatné venovanie, potom devätnáste storočie. Všetci títo „hrdinovia“ sa ale nakoniec zlúčia do jedinej postavy – veľkej krajiny, z ktorej ostali len spomienky.
„Báseň bez hrdinu“ od Anny Achmatovovej, na ktorej pracovala štvrťstoročie, patrí medzi najtajomnejšie diela ruskej literatúry.
Anna Achmatovová zažila s krajinou naozaj všetko – rozpad impéria, aj červený teror, aj vojnu. S pokojnou dôstojnosťou, ako sa na „Annu celého Ruska“ patrí, znášala a krátke obdobia sláva a dlhé desaťročia zabudnutia. Od vydania jej prvej zbierky „Večer“ uplynulo sto rokov, ale poézia Akhmatovovej sa nezmenila na pamätník strieborného veku, nestratila svoju pôvodnú sviežosť. Jazyk, ktorým je láska žien vyjadrená v jej básňach, je dodnes zrozumiteľný každému.
V Básni bez hrdinu ukázala presne to, čo sa stalo s jej životom, keď sa v roku 1313 prehnala „pekelná harlekvináda“. A čo môže s človekom urobiť „Skutočné dvadsiate storočie“.
Úvod
V priebehu práce s materiálmi venovanými „Básni bez hrdinu“, jednej z najzáhadnejších v diele Akhmatovovej, sa našlo veľa komentárov týkajúcich sa niektorých podrobností, ktoré sú veľmi podrobne vysvetlené. Ale žiadne z diel neobsahuje koncept básne. Samotná Achmatova odpovedala na početné žiadosti o vysvetlenie významu básne Pilátovou frázou: "Eh pisah - pisah." Účelom tejto práce nie je pravidelne komentovať rôzne epizódy básne, ale zhrnúť to, čo je už známe, čo najprimeranejšie znovu vytvoriť umelecký koncept básne, čo je nový aspekt pre štúdium tejto básne. práca.
Čitateľ, ktorý nepozná éru, v ktorej báseň vznikla, ju len veľmi ťažko pochopí a ani samotný autor, či lyrická hrdinka sa netají tým, že „použil sympatický atrament“, ktorý treba „prejavený“. Veď obraznosť „Básne bez hrdinu“ je presýtená literárnymi a historicko-kultúrnymi reminiscenciami a alúziami, osobnými, kultúrnymi a historickými asociáciami.
Dielo skúma aj symboliku básne: motív zrkadiel, novoročnú „harlekvinádu“, biblické motívy, podtext epigrafov a poznámok. To všetko sú organické zložky Achmatovovho „kryptogramu“, ktoré, ako dokazuje štúdia, fungujú pre koncept básne.
Napriek tomu, že kapitoly a časti básne, ako aj úvod a venovanie, vznikli v r iný čas, báseň je celistvým dielom s premyslenou štruktúrou, ktorá je prezentovaná pomocou schémy.
K „Básni bez hrdinu“ boli napísané tri venovania: Olge Glebovej-Sudeikine, Vsevolodovi Knyazevovi a Isaiahovi Berlinovi. Tri venovania zodpovedajú trom častiam básne.
Prvá časť. Zločin
V prvej časti (Petrohradský príbeh) namiesto očakávaných hostí na Silvestra prichádza lyrická hrdinka "... tiene z trinásteho prichádzajú pod masku mumraj." Tieto masky: Faust, Don Juan, Dapertutto, Iokanaan, symbolizujú mladosť lyrickej hrdinky - hriešnej a bezstarostnej. Achmatova, stavajúca na roveň démonických hrdinov: Faust, Dapertutto - a svätí: Jokanaan (Ján Krstiteľ), chce ukázať hlavný hriech generácie - zmes dobra a zla. Hriechy generácie sa odrážajú v samotnom zasvätení. Pre Achmatovovú veľký význam mal príbeh neopätovanej lásky mladého básnika, dvadsaťročného dragúna Vsevoloda Knyazeva, senzačného v tých rokoch, k slávnej herečke-kráske Olge Glebovej-Sudeikine. Keď raz v noci Glebova-Sudeikina nevrátila domov sama, mladý básnik mu dal guľku do čela pred samotnými dverami svojej milovanej. Príbeh neopätovanej lásky Vsevoloda Knyazeva k Olge Glebovej-Sudeikine je akousi ilustráciou duchovného života, ktorý viedli ľudia, ktorí Achmatovovú (lyrická hrdinka) obklopovali a na ktorom sa, samozrejme, aj ona sama podieľala. Motív duality sa tiahne celou básňou. Prvou dvojkou lyrickej hrdinky v básni je bezmenná hrdinka, ktorej prototypom je Glebova-Sudeikina:
Petrohradská bábika, herec,
Si jedno z mojich dvojčiat.
Druhá časť. Trest
Achmatova píše venovanie Vsevolodovi Knyazevovi 27. decembra 1940, ešte pred vojnou, a druhé venovanie, Oľge Glebovej-Sudeikine, bolo napísané po Veľkej vlasteneckej vojne: 25. mája 1945. A tak v Druhom zasvätení a v Druhej časti („Chvosty“) hovorí Achmatova o TRESTE, počítajúc všetky kataklizmy 20. storočia: Rusko-japonská vojna, Najprv svetová vojna, dve revolúcie, represie, Veľká Vlastenecká vojna- odplata za všetky hriechy pokolenia a za ich vlastné hriechy. Ale hriechy spáchané v mladosti sa ťažko odčiňujú. Trest je možné zmierniť pokáním a zmierením. A kým to lyrická hrdinka neurobí, pri samotnej myšlienke, že môže predstúpiť pred posledný súd, je vydesená. Báseň obsahuje tému mravného odsúdenia a nevyhnutnosti trestu.
Akhmatova ukázala obraz zapáleného, hriešneho a veselého Petrohradu. Prichádzajúce prevraty sa už zjavovali cez obvyklú petrohradskú hmlu, no nikto si ich nechcel všimnúť. Achmatovová pochopila, že „márnotratný“ život petrohradskej bohémy nezostane bez odplaty. A tak sa aj stalo. V druhej časti hrdinka vidí odplatu (odtiaľ ten zvláštny názov – „Chvosty“ – zadná strana medaily „Orel“, čo spôsobuje spojenie so slovom „mriežka“, ktoré symbolizuje éru represie), odčinenie hriechy mladosti cez utrpenie a prenasledovanie: v stretnutí s novým rokom 1941 je hrdinka úplne sama, vo svojom dome „karnevalová polnoc Rimanov a nevonia“. „Spev cherubov pri zatvorených kostoloch sa chveje,“ a toto je piaty január, podľa starého štýlu, v predvečer Štedrého dňa, – dôkaz prenasledovania Pravoslávna cirkev. A nakoniec, hrdinka nemôže tvoriť, pretože jej ústa sú „rozmazané farbou“ a „naplnené zemou“. Vojna, podobne ako represia, je podľa Achmatovovej zmierením minulých hriechov ľudí. Hriechy mladosti, ktoré sa zdali nevinné, nikomu neubližovali, sa pre hrdinku zmenili na neznesiteľné utrpenie - výčitky svedomia a poznanie, že sa nikdy nedokáže ospravedlniť. Kajúcny hriešnik však vždy dostane príležitosť odčiniť svoje hriechy utrpením alebo dobrými skutkami. Ale o tom viac v tretej časti.
Tretia časť. Vykúpenie
Tretie a posledné venovanie je adresované Izaiášovi Berlinovi, ktorý navštívil Achmatovu v roku 1946 v predvečer svojho katolíckeho krstu. V ten večer Akhmatova svojmu hosťovi prečítala „Báseň bez hrdinu“ a neskôr poslala hotovú kópiu. Na druhý deň bolo v byte Achmatovovej nainštalované odpočúvacie zariadenie. Po stretnutí s Isaiahom Berlinom, zamestnancom americkej ambasády, „špiónom“, podľa Stalina, nasledovala „civilná poprava“, vrchol prenasledovania, perzekúcie. Bolo to obdobie, keď Achmatova nemohla publikovať svoje básne a bolo jej nariadené vstúpiť do všetkých literárnych spoločností.
Tretia časť „Básne bez hrdinu“ (epilóg) je venovaná uzmiereniu hriechov mladosti prostredníctvom utrpenia.
Obkľúčený Leningrad odpykáva aj vinu svojich obyvateľov. Počas blokády v roku 1942 je hrdinka nútená odísť do Taškentu a pri odchode sa cíti vinná ešte pred odchodom z mesta. Trvá však na „predstieraní“ ich rozchodu, keďže toto odlúčenie sa zdá byť neznesiteľné. Hrdinka pochopí, že odchodom z Petrohradu sa z nej stáva niečo ako emigranti, ktorých tak vrúcne odsudzovala. („Nie som s tými, ktorí odišli zo zeme...“). Po odchode z krajiny v najťažšom období sa emigranti sťahujú zo svojej vlasti, nechávajú ju trpieť a nechcú zdieľať toto utrpenie. Odchádzať z obliehaný Leningrad, hrdinka má pocit, že robí to isté. A tu sa opäť objavuje dvojníčka lyrickej hrdinky. Ale toto je už dvojnásobný vykupiteľ, táborový väzeň idúci na výsluch. Ten istý dvojník hovorí, vychádzajúc z výsluchu, hlasom samotnej hrdinky:
Zaplatil som za seba Ani vľavo, ani vpravo
Chistogan, nepozeral som,
Prešlo presne desať rokov A za mnou zlá sláva
Pod revolverom, Shelestela.
Epilóg hovorí o Rusku ako celku, o odčinení za jej hriechy v období represií a potom v tragédii vojny. Druhé, „mladé“ Rusko, obnovené, očistené utrpením, ide „v ústrety samému sebe“, čiže znovu získať stratené hodnoty.
Tak končí báseň.
http://revolution.allbest.ru/literature/00003682_0.html
Jedným z najzásadnejších výtvorov Achmatovovej je Báseň bez hrdinu, ktorá kryje rôzne obdobiaživot poetky a rozpráva o osude samotnej Achmatovovej, ktorá prežila tvorivú mladosť v Petrohrade, obliehané mesto a mnohé útrapy.
V prvej časti čitateľ sleduje nostalgiu a cestu do minulých období. Akhmatova vidí, ako „bludy vzkriesené“ a výbuchy nejakého rozhovoru, stretáva „hostí“, ktorí sa objavujú v maskách a sú tieňmi predchádzajúcej doby.
S najväčšou pravdepodobnosťou sa tu poetka akoby pohybuje po vlnách pamäti a opisuje situáciu, keď sa človek ponorí hlboko do obrazov, pamätá si ľudí, s ktorými komunikoval už dlho a z ktorých niektoré už na ňom nie je vidieť. túto zem. Preto akcia nadobúda črty akéhosi karnevalu a fantazmagórie. Táto časť sa končí volaním hrdinu, ktorý v básni absentuje.
V téme dostupnosti/neprítomnosti hrdinu pokračuje druhá časť, ktorá popisuje komunikáciu s redaktorom, ktorý je jediným hlasom rozumu v celej básni a akoby vracia čitateľa do racionálneho sveta. Pýta sa, ako môže existovať báseň bez hrdinu a Achmatova, zdalo by sa, že začína nejakým rozumným vysvetlením, ale potom sa opäť zdá, že sa vracia k snu alebo k nejakým snom, ktoré sú ďaleko od reality. A tu myšlienky vedú básnikku k spomienkam nie na jej vlastný životopis a rok 1913, ale k diskusiám o kultúre všeobecne a predchádzajúcich obdobiach.
V záverečnej časti poetka opisuje evakuáciu z mesta, zničenú krajinu a útrapy vojny. Tu sa hlavnou témou stáva materina, rodná krajina, s ktorou poetka tiež prežívala všelijaké trampoty. Zároveň tu básnička hovorí o nadchádzajúcom čase, ale nevidí tam žiadne vyhliadky a nič hodné, z väčšej časti je príťažlivosť Achmatovovej nasmerovaná do minulých období, „prišla so vzdialenou ozvenou“ a chcela počuť takú ozvenu z predchádzajúcich čias a jej spomienok.
Samozrejme, treba špekulovať, kto je v tejto básni hrdinom a či naozaj môže existovať báseň bez hrdinu. V skutočnosti je tu do určitej miery prítomný hrdina, môže ním byť jeho vlasť, aj Petrohrad a samotná Achmatova. Ak však nejako zovšeobecníme a pokúsime sa na situáciu pozrieť globálnejšie, tak hrdinom tejto básne je nepochybne prúd vedomia, ktorý prechádza ľuďmi, dobami a krajinami.
Rozbor básne Báseň bez hrdinu podľa plánu
Možno vás to bude zaujímať
- Rozbor básne Na Fetovej hojdačke
Báseň „Na hojdačke“ napísal Afanasy Fet v roku 1890. V tom čase mal spisovateľ už 70 rokov. Toto dielo patrí medzi jemné, lyrické výtvory básnika.
- Rozbor básne Kde sa Tolstého vinič skláňa nad bazénom
Báseň Alexeja Tolstého je malá balada. Zaujímavosťou je, že básnik pôvodne vytvoril baladu inšpirovanú Goetheho „Lesným kráľom“. Alexej Konstantinovič však svoju baladu skrátil na polovicu, čím otvoril finále.
- Analýza básne Derzhavin Nightingale
Derzhavin napísal svoje dielo s názvom The Nightingale v roku 1794. Hoci to vyšlo najavo oveľa neskôr, táto okolnosť neovplyvnila obsah samotnej ódy.
- Analýza básne Nech sú snílkovia už dlho zosmiešňovaní Nekrasovom
Hlavná časť milostné texty Nekrasov spadá do obdobia polovice jeho tvorby a perlou medzi všetkými týmito textami samozrejme zostáva takzvaný Panaevov cyklus, ktorý je príbehom o milostných vzťahoch s Avdotyou Panaevovou.
- Analýza básne Petrohradské strofy Mandelštama
Osip Emilievich Mandelstam je skutočný tvorca a uznávaný génius v ruskej literatúre. Jeho poézia je povzdychom ľahkosti a rytmu dúhových línií. Toto dielo Petrohradské strofy bolo napísané v januári 1913
Prečítajte si celú báseň:
konečné vydanie
Triptych
(1940-1965)
Deus conservat omnia 1.
Motto v erbe Domu fontány
NAMIESTO PREDSLOV
Nie sú žiadne iné a tie sú ďaleko...
Puškin
Prvýkrát, keď ku mne prišla do Fountain House v noci 27. decembra 1940, poslala na jeseň jednu malú pasáž ako posol („Prišli ste do Ruska odnikiaľ...“).
Nevolal som jej. V ten chladný a tmavý deň mojej poslednej leningradskej zimy som ju ani nečakal.
Jeho vzniku predchádzalo niekoľko drobných a nepodstatných skutočností, ktoré váham nazvať udalosťami.
V tú noc som napísal dve časti prvej časti („1913“) a „Venovanie“. Začiatkom januára som pre seba takmer nečakane napísal „Chvosty“ a v Taškente (v dvoch etapách) – „Epilológ“, ktorý sa stal treťou časťou básne, a do oboch prvých častí som urobil niekoľko významných vložiek.
Túto báseň venujem pamiatke jej prvých poslucháčov – mojich priateľov a spoluobčanov, ktorí zahynuli v Leningrade počas obliehania.
Počujem ich hlasy a pamätám si ich, keď čítam báseň nahlas, a tento tajný zbor sa pre mňa navždy stal ospravedlnením tejto veci.
Často sa ku mne dostávajú fámy o zavádzajúcich a absurdných interpretáciách Básne bez hrdinu. A niekto mi dokonca radí, aby bola báseň zrozumiteľnejšia.
zdržím sa toho.
Báseň neobsahuje žiadny tretí, siedmy ani dvadsiaty deviaty význam.
Nebudem to meniť ani vysvetľovať.
"Ježko pisah - pisah."
novembra 1944, Leningrad
VENOVANIE
27.12.1940
…
... a keďže som nemal dosť papiera,
Píšem na váš návrh.
A teraz prichádza slovo niekoho iného
A ako vtedy snehová vločka na ruke,
Dôveryhodne a bez výčitiek sa rozplýva.
A tmavé mihalnice Antinous 2
Zrazu vstali - a je tu zelený dym,
A vánok zavial príbuzných ...
Nie je to more?
Nie, sú to len ihly
Hrob, a vo vriacej pene
Bližšie, bližšie...
Marche funebre 3…
Chopin.
Noc, Dom fontány
DRUHÉ VENOVANIE
Si, Zmätok-Psyche 4,
Čiernobiely ventilátor vetra,
Nakláňajúc sa nado mnou
Chceš mi povedať tajomstvo?
Čo už Lethe prešlo
A na jar sa inak dýcha.
Nediktujte mi, sám počujem:
Na streche spočinul teplý lejak,
Počujem šuchot v brečtane.
Niekto malý bude žiť,
Zelené, nadýchané, vyskúšané
Zajtra v novom plášti zažiariť.
Spím -
je nado mnou sama, -
Ten, ktorému ľudia hovoria jar
Volám osamelosť.
Spím -
Snívam o našej mladosti
To, JEHO minulá miska;
donesiem ti to
Ak chceš, dám ti to na pamiatku.
Ako čistý plameň v hline
Alebo snežienka v hrobovej priekope.
TRETÍ A POSLEDNÝ (Le jour des rois 5)
Raz v deň Troch kráľov...
Žukovského
Som plný strachu,
Radšej by som zavolal Chaconne Bach
A muž ju bude nasledovať...
Nebude to môj sladký manžel
Ale zaslúžime si to
Čo zahanbí 20. storočie.
Vzal som to náhodou
Pre toho, kto je obdarovaný tajomstvom,
S kým je súdené to najtrpkejšie
Prišiel ku mne do paláca fontán
Neskoro v noci hmla
Novoročný nápoj vína.
A pamätajte na večer Zjavenia Pána,
Javor v okne, svadobné sviečky
A básne letu smrti...
Ale nie prvá vetva orgovánu,
Nie prsteň, nie sladkosť modlitieb -
Prinesie mi smrť.
ÚVOD
OD 40. ROKU,
AKO Z VEŽA, POZRIM SA NA VŠETKO.
AKO SA ZNOVU ROZLÚČIŤ
S TÝM, ČO STE UŽ davno prešli,
AKO BUD-TO KRÍŽ
A PÔJDEM POD TEMNÉ trezory.
ČASŤ PRVÁ
ROČNÍK DEVIATASTOTRINÁSTY
Petrohradský príbeh
Di jazdec finirai
Pria dell'aurora.
Prvá kapitola
Novoročná dovolenka trvá nádherne,
Mokré stonky vianočných ruží.
S Tatyanou nemôžeme veštiť ...
Zapálil som posvätné sviečky
Aby sa tento večer rozžiaril
Don Juan (taliansky).
A s tebou, ktorý si neprišiel ku mne,
Stretávam štyridsiateho prvého ročníka.
Ale…
Pánova moc je s nami!
Plameň sa utopil v kryštáli,
"A víno, ako jed, horí 7".
Sú to výbuchy tvrdých rečí
Keď budú všetky bludy vzkriesené,
A hodiny stále neodbíjajú...
Neexistuje žiadna miera mojej úzkosti
Ja sám, ako tieň na prahu,
Strážim si posledný komfort.
A počujem pretrvávajúce volanie
A cítim studenú vlhkosť
Kameň, mrznem, horím...
A ako keby som si niečo pamätal,
Otáčať sa,
Tichým hlasom hovorím:
"Mýlite sa: Dóžove Benátky -
Je to blízko... Ale masky sú na chodbe
A plášte, prútiky a koruny
Dnes budete musieť odísť.
Dnes som sa rozhodol osláviť ťa,
Novoročné šmejdy!
Tento Faust, ten Don Juan,
Dapertutto 8, Jokanaan 9,
Najskromnejší - severný Glanom,
Alebo vrah Dorian,
A každý šepká svojim dianom
Tvrdá lekcia.
A steny sa pre nich rozišli,
Svetlá sa rozsvietili, sirény zavýjali
A strop sa nafúkol ako kupola.
Ja sa publicity až tak nebojím...
Čo; mne Hamletove podväzky,
Čo; ja víchrica tanca Salome,
Čo; ja po stopách železnej masky,
Som ešte krajší ako tí...
A kto je na rade, aby sa bál?
cúvnuť, cúvnuť, vzdať sa
A odčiniť dávny hriech?
Všetko je čisté:
Mne nie, tak komu je 10?
Večera tu nebola pripravená pre nich,
A po ceste nie sú so mnou.
Chvost bol skrytý pod chvostmi kabáta ...
Aký je chrómový a elegantný...
Avšak
Dúfam. Pán temnoty
Neodvážite sa sem vstúpiť?
Je to maska, lebka, je to tvár -
Výraz zlej bolesti
To sa odvážil povedať iba Goya.
Všeobecný prisluhovač a posmievač,
Pred ním je najsmradľavejší hriešnik -
Vtelená milosť...
Bavte sa - tak sa bavte
Ale ako sa to mohlo stať
Som jediný nažive?
Zajtra ráno ma zobudí
A nikto ma nebude súdiť
A smej sa mi do tváre
Okno modré.
Ale bojím sa: ja sám vstúpim,
Bez toho, aby si dal dole čipkovaný šál,
Usmejem sa na všetkých a mlčím.
S tým, kým kedysi bola
V náhrdelníku z čiernych achátov
Do údolia Jozafat 11
Už sa nechcem stretnúť...
Nie je posledný čas blízko?...
Zabudol som na tvoje lekcie
Rednecki a falošní proroci! -
Ale nezabudol si na mňa.
Ako budúcnosť dozrieva v minulosti,
Takže v budúcnosti tlie minulosť -
Hrozný sviatok mŕtvych listov.
B Zvuk krokov, tých, ktoré tam nie sú,
E Na lesknúcich sa parketách
L A cigarový modrý dym.
Y A odráža sa vo všetkých zrkadlách
Y Muž, ktorý sa neukázal
A nemohol som sa dostať do tej miestnosti.
Nie je o nič lepší ako ostatní a nie je horší.
Z Ale nefúka letnou zimou,
A v ruke má teplo.
L Hosť z budúcnosti! - Naozaj
Naozaj príde ku mne
Odbočiť doľava z mosta?
Od detstva som sa bál mamičiek,
Z nejakého dôvodu som si vždy myslel
Žeby nejaký ten tieň navyše
Medzi nimi „bez tváre a mena“
Zmätený…
Otvorme stretnutie
Silvester!
Ten polnočný Hoffmannian
Nepoviem to svetu
A spýtal by som sa ostatných...
Počkaj minútu
Zdá sa, že nie ste na zozname
V caliostrasch, kúzelníkoch, lýze 12,
Pruhovaný je oblečený s vestou, -
Maľované pestré a hrubé -
ty…
v rovnakom veku ako mamvriansky dub 13,
Storočný partner Mesiaca.
Neklamte predstierané stony,
Píšete železné zákony
Hammurabi, lycurgi, saltos 14
Musíte sa učiť.
Tvor je zvláštnej povahy.
Dnu a slávu nečaká
Rýchlo ho posadil
V jubilejných sviežich stoličkách,
A nesie so sebou kvitnúci vres,
Cez púšte ich triumf.
A nie za nič vinný: nie v tomto,
Ani v druhom, ani v treťom...
Básnici
Vo všeobecnosti sa hriechy nelepili.
Tanec pred archou zmluvy 15
Alebo zomri!...
Čo je tam!
O tom
Básne im povedali lepšie.
Snívame len o kohútovi zaspieva,
Za oknom Neva fajčí,
Noc je bezodná – a trvá, trvá
Petrohradský diabol...
Nevidíš hviezdy na čiernej oblohe
Smrť je tu, očividne.
Ale nedbalé, pikantné, nehanebné
Maškarný rozhovor...
Kričať:
"Hrdina do popredia!"
Nebojte sa: Dylde bude nahradený
Teraz určite vyjde
A spievaj o posvätnej pomste...
Prečo všetci spolu utekáte?
Akoby si každý našiel nevestu
Odchod z očí do očí
Ja v súmraku s čiernym rámom
Z ktorých to isté vyzerá
Stala sa najhoršou drámou
A ešte nie je oplakávaná hodina?
Nepríde to všetko hneď.
Ako jedna hudobná fráza
Počujem šepot: „Dovidenia! Je čas!
Nechám ťa nažive.
Ale ty budeš moja vdova
Si Holubica, slnko, sestra!"
Na stránke sú dva zlúčené tiene ...
Po - plochých schodoch,
Kričať: "Nie!" a v diaľke
Jasný hlas:
"Som pripravený zomrieť."
Pochodne zhasnú, strop sa zníži. Biela (zrkadlová) sála 16 je opäť autorskou izbou. Slová z temnoty
Smrť neexistuje – to vie každý
Aby som to zopakoval, stalo sa to hlúpe,
A čo je - nech mi to povedia.
kto klope?
Veď pustili dnu každého.
Je to hosť za zrkadlom? Alebo
Čo zrazu preblesklo cez okno ...
Vtipy mladého mesiaca,
Alebo je tam naozaj zase niekto
Je to medzi rúrou a skrinkou?
Čelo je bledé a oči sú otvorené ...
To znamená, že náhrobné kamene sú krehké,
Takže žula je mäkšia ako vosk...
Nezmysly, nezmysly, nezmysly! - Z takých nezmyslov
Čoskoro zošedivím
Alebo budem úplne iná.
Prečo ma kývaš rukou?!
Na jednu minútu pokoja
Posmrtne dám pokoj.
CEZ STRÁNKU
Bočná prehliadka
Niekde na tomto mieste („...ale nedbalé, pikantné, nehanebné maškarné vravy...“) sa potulovali takéto riadky, ale nevpustil som ich do hlavného textu:
"Uisťujem vás, že to nie je nič nové...
Si dieťa, signor Casanova ... “
"Na Isakievskej presne o šiestej ..."
"Nejako budeme blúdiť temnotou,
Sme odtiaľto k „Psovi“ ... „17
"Odkiaľ si?" -
"Boh vie!"
Sancho Panza a Don Quijote
A, bohužiaľ, Sodoma, veľa 18
Smrteľná chuť šťavy
Afrodita sa vynorila z peny,
Pohnutý v Eleninom pohári,
A prichádza čas šialenstva.
A opäť z jaskyne Fontána 19,
Kde láska stoná, drieme,
Cez bránu duchov
A niekto chlpatý a ryšavý
Kozie stehno bolo ťahané.
Všetko elegantnejšie a vyššie,
Aj keď nevidí a nepočuje -
Nenadáva, nemodlí sa, nedýcha,
Vedúci Madame de Lamballe,
A pokora a krása,
Ty, čo tancuješ ako koza,
Znova bzučíš lenivo a pokorne:
"Que me veut mon Prince Carnaval 20?"
A zároveň sa v hlbinách sály, javiska, pekla či na vrchole Goetheho Brockena zjavuje Ona (alebo možno jej tieň):
Ako kopytá šliapu čižmy,
Náušnice zvonia ako zvonček
V bledých kučerách, zlých rohoch,
Prekliaty tanec opitý, -
Ako z vázy s čiernou postavou
Bežal na azúrovú vlnu
Tak krásne nahá.
A za ňou v plášti a prilbe
Ty, ktorý si sem vošiel bez masky,
Ty, Ivanushka zo starej rozprávky,
Čo ťa dnes trápi?
Koľko horkosti v každom slove
Koľko temnoty je v tvojej láske
A prečo ten pramienok krvi
Potuluje sa okvetný lístok?
Kapitola druhá
Alebo čo vidíš na kolenách,
Kto opustil tvoje zajatie pre tvoju bielu smrť?
Hrdinkina spálňa. Horiaca vosková sviečka. Nad posteľou sú tri portréty pani domu v rolách. Vpravo je to Kozia noha, v strede Zmätok, vľavo portrét v tieni. Človek si myslí, že toto je Columbine. druhá je Donna Anna (z The Commander's Steps).
Za vikierom hrajú Arabi snehové gule. Blizzard. Novoročná polnoc. Zmätok ožíva, opúšťa portrét a zdá sa jej hlas, ktorý znie:
Saténový kabátik je otvorený!
Nehnevaj sa na mňa, Holubica,
Čoho sa dotknem tohto pohára:
Nie teba, ale seba popravím.
Napriek tomu prichádza odplata -
Vidíš tam, za zrnitou fujavicou
Meyerholdovi černosi
Zase robia rozruch?
A dookola Staré Mesto Peter,
Čo si ľud utrel boky
(ako ľudia hovorili)
V hrive, v postrojoch, vo vozíkoch na múku,
V maľovaných čajových ružiach
A pod oblakom vraních krídel.
Ale muchy, usmievajúce sa imaginárne,
Nad Mariinským javiskom prima,
Si naša nepochopiteľná labuť,
A neskoré snobské vtipy.
Zvuk orchestra ako z iného sveta
(Niekde sa mihol tieň niečoho)
Či to nie je predtucha úsvitu
Behú po radoch zimomriavky?
Ako nič na zemi,
Ponáhľa sa ako posol Boží,
Naráža na nás znova a znova.
Vetvy v modro-bielom snehu ...
Koridor Petrovského kolégiá 21
Nekonečný, dunivý a rovný
(Čokoľvek sa môže stať
Ale bude tvrdohlavo snívať
Pre tých, ktorí tam teraz prechádzajú).
Rozuzlenie je smiešne blízko;
Kvôli obrazovkám Petruškinovej masky 22,
Okolo ohňov furmanský tanec,
Nad palácom je čierno-žltý transparent...
Všetko je už na svojom mieste, kto to potrebuje;
Piate dejstvo z Letnej záhrady
Vonia... Duch pekla Tsushima
Práve tu. - Opitý námorník spieva ...
Ako veľkolepo zvonia šmyky
A kozia dutina sa vlečie ...
Zbohom, tiene! - Je tam sám.
Na stene je jeho pevný profil.
Gabriel alebo Mefistofeles
Tvoja kráska, paladin?
Samotný démon s úsmevom Tamary,
Ale takéto kúzla číhajú
V tejto hroznej dymovej tvári:
Telo, ktoré sa takmer stalo duchom.
A starožitná kučera nad uchom -
V mimozemšťanovi je všetko tajomné.
Toto je on v preplnenej miestnosti
Poslal som tú čiernu ružu v pohári
Alebo to bol všetko sen?
S mŕtvym srdcom a mŕtvymi očami
Stretol sa s veliteľom,
Do toho prekliateho domu, do ktorého si sa vkradol?
A bolo povedané jedným slovom,
Ako ste sa mali v novom priestore,
Ako veľmi ste boli mimo času, -
A v akých polárnych kryštáloch,
A v akom žiarení jantáru
Tam, pri ústí Leta - Neva.
Tu si utiekol z portrétu
A prázdny rám pred svetlom
Stena bude na vás čakať.
Tak tancujte za vás – bez partnera!
Som rolou osudného zboru
Súhlasím s prijatím.
Na vašich lícach sú šarlátové škvrny;
Vrátili by ste sa na plátno;
Pretože dnes je taká noc
Kedy zaplatiť účet...
A opojná ospalosť
Premôcť to je pre mňa ťažšie ako smrť.
Do Ruska ste prišli odnikiaľ
Ach môj blonďavý zázrak
Columbine desiatych rokov!
Čo sa tak nejasne a ostražito pozeráš,
Petrohradská bábika, herec 23,
Si jedno z mojich dvojčiat.
K ostatným titulom je potrebný aj tento
Atribút. Ó priateľ básnikov,
Som dedič tvojej slávy.
Tu, na hudbu úžasného majstra,
Leningradský divoký vietor
A v tieni vyhradeného cédra
Vidím tanec súdnych kostí...
Svadobné sviečky plávajú
Pod závojom "bozkávanie ramien"
Chrám zahrmí: "Holubica, poď!" 24
Hory parmských fialiek v apríli -
A rande v Maltskej kaplnke 25.
Ako kliatba v tvojej hrudi.
Vízia zlatého veku
Alebo čierny zločin
V hroznom chaose starých čias?
Odpovedz mi teraz:
naozaj
Naozaj si niekedy žil?
A pošliapal konce štvorcov
S jeho oslnivou nohou? ...
Dom pestrého komediálneho vozňa,
Peelingové amorky
Strážia Venušin oltár.
Pevné vtáky nedali do klietky,
Upratoval si spálňu ako altánok
Dedinské dievča od vedľa
Veselá zošívačka nepozná 26 .
Krútené schody sú skryté v stenách,
A na stenách azúrových svätých -
Je to napoly ukradnuté dobre...
Všetko v kvetoch, ako napríklad "Jar" od Botticelliho,
Vzal si priateľov do postele
A dragún Pierrot chradol, -
Všetci, ktorí sú do teba zamilovaní, sú poverčiví
Ten s úsmevom večernej obety,
Stali ste sa pre neho ako magnet.
Zbledne, pozerá cez slzy,
Ako vám boli odovzdané ruže
A ako je známy jeho nepriateľ.
Nevidela som tvojho manžela
Ja, chlad držiaci sa na skle...
Tu je bitka o pevnostné hodiny ...
Neboj sa - domov; nie ja; chu, -
Poď odvážne ku mne -
Váš horoskop je už dávno pripravený...
Kapitola tretia
A pod oblúkom na Galernayi ...
A. Achmatova
V Petrohrade sa opäť stretneme,
Ako slnko, ktoré sme doň pochovali.
O. Mandelstam
To bol posledný rok...
M. Ložinský
Petrohrad v roku 1913. Lyrická odbočka: posledná spomienka na Tsarskoye Selo. Vietor, buď spomínajúci, alebo prorokujúci, mrmle:
Vianočný čas ohrievali vatry,
A koče spadli z mostov,
A celé smútočné mesto sa vznášalo
Do neznámeho cieľa
Pozdĺž Nevy alebo proti prúdu, -
Len preč od tvojich hrobov.
Na oblúku Galernaya sčernela,
V lete jemne spievala korouhvička.
A strieborný mesiac je jasný
Zamrznuté nad strieborným vekom.
Pretože na všetkých cestách,
Pretože na všetky prahy
Pomaly sa blížil tieň
Vietor strhol plagáty zo stien,
Smoke tancoval v podrepe na streche
A cintorín voňal orgovánmi.
A prekliaty kráľovnou Avdotyou,
Dostojevskij a démoni,
Hmla opúšťala mesto.
A znova sa pozrel von z tmy
Starý Petrohradčan a zabávač,
Ako pred popravou bil bubon...
A vždy v mrazivom dusne,
Predvojnový, márnotratný a impozantný,
Zažil nejaký budúci rachot...
Ale potom to bolo počuť tlmenejšie,
Takmer nevyrušil dušu
A utopil sa v snehových závejoch Nevy.
Akoby v zrkadle strašnej noci
A zúri a nechce
Spoznajte seba ako človeka
A po nábreží legendárnej
Neblížil sa ani jeden kalendár -
Skutočné dvadsiate storočie.
A teraz idem radšej domov
Galéria Cameron
V ľadovej tajomnej záhrade,
Kde vodopády mlčia
Kde ma všetkých deväť 27 poteší
Ako si bol kedysi šťastný
To nad mladosťou povstalo vzbúrene,
Nezabudnuteľný môj priateľ a nežný,
Len raz mal sen
Ktorého mladistvá sila žiarila
Koho navždy zabudnutý hrob,
Akoby vôbec nežil.
Tam za ostrovom, tam za záhradou
Stretneme sa do očí
Naše bývalé jasné oči,
Nepovieš mi to znova?
Slovo, ktoré zvíťazilo nad smrťou
A vodítko k môjmu životu?
Kapitola štvrtá a posledná
Láska prešla a vyjasnila sa
A rysy smrti sú blízko.
Roh Marsovho poľa. dom postavený v r začiatkom XIX storočia bratmi Adaminiovými. V roku 1942 ho priamo zasiahne letecká bomba. Horí vysoký oheň. Z kostola Spasiteľa na krvi sa ozývajú zvony. Na poli za vánicou je duch palácovej gule. Medzi týmito zvukmi hovorí samotné Ticho:
Kto zamrzol pri vyblednutých oknách,
Na ktorého srdci je „plavá kučera“,
Kto má tmu pred očami?
Pomoc, ešte nie je neskoro!
Nikdy nie si taký chladný
A cudzinec, noc, nebol!
Vietor plný baltskej soli
Snehová búrka na Marsovom poli
A neviditeľné zvonenie kopýt...
A nesmierna úzkosť
Kto má málo k životu
Kto len prosí Boha o smrť
A na koho sa navždy zabudne.
Po polnoci sa potuluje pod oknami,
Neúnavne na neho smeruje
Rohové svetlo s tlmeným svetlom, -
A čakal. štíhla maska
Na spiatočnej ceste z Damasku
Vrátil som sa domov ... nie sám!
Niekto s ňou „bez tváre a mena“ ...
Jednoznačný rozchod
Cez šikmý plameň ohňa
Videl. Budovy sa zrútili...
A ako odpoveď útržok vzlykov:
„Si Holubica, slnko, sestra! -
Nechám ťa nažive
Ale ty budeš moja vdova
A teraz…
Je čas rozlúčiť sa!"
Stránka vonia parfumom,
A dragúnsky kornút s veršami
A s nezmyselnou smrťou v hrudi
Ozvi sa ak máš odvahu...
Trávi poslednú chvíľu
Aby som ťa pochválil.
Pozri:
Nie v tých prekliatych mazúrskych močiaroch,
Nie na modrých karpatských výšinách...
Je pred vašimi dverami!
Naprieč.
Nech ti Boh odpustí!
(Koľko úmrtí pripadlo básnikovi,
Hlúpy chlapec: vybral si toto, -
Po prvé, netoleroval urážky,
Nevedel, na akom prahu
Stojí to a akú cestu
Otvorí sa pred ním pohľad...)
To som ja – tvoje staré svedomie
Hľadal spálený príbeh
A na okraji parapetu
V dome zosnulého
Dajte -
a vľavo na špičkách...
AFTERWORD
VŠETKO je v poriadku: BÁSŇA KLAMÁ
A AKO TYPICKÉ JE TICHÉ.
NO A DO ĎALŠIEHO AKO TÉMA VYPADNE,
ZABUDE PÄSŤ DO OKNA, -
A ODPOVEĎ Z ĎALEKA
NA VOLANIU TOHTO STRAŠNÉHO ZVUKU -
GRUMULOVANIE, stonanie a kričanie
A VÍZIA PREKRÍŽENÝCH RÚK?…
DRUHÁ ČASŤ
Chvosty
... pijem Letovu vodu,
Lekár mi zakázal byť skľúčený.
Na mojom začiatku je môj koniec.
... jazmínový ker,
Kde kráčal Dante a vzduch je prázdny.
Miestom pôsobenia je Dom fontány. Čas - 5. januára 1941. V okne je duch zasneženého javora. Pekelná harlekvináda trinásteho ročníka sa práve prehnala, prebudila ticho veľkej tichej éry a zanechala za sebou neporiadok charakteristický pre každý sviatočný či pohrebný sprievod - dym fakieľ, kvety na podlahe, navždy stratené posvätné suveníry... Vietor kvíli v komíne a v tomto kvílení môžete hádať veľmi hlboko a veľmi zručne skryté fragmenty Requiem. Je lepšie nemyslieť na to, čo je vidieť v zrkadlách.
Môj redaktor bol nešťastný
Prisahal mi, že je zaneprázdnený a chorý,
Zamknutý telefón
A reptal: „Sú tri témy naraz!
Čítanie poslednej vety
Nebudete vedieť, kto je do koho zamilovaný
Kto, kedy a prečo sa stretol,
Kto zomrel a kto prežil
A kto je autor a kto je hrdina, -
A prečo ich dnes potrebujeme
Úvaha o básnikovi
A nejakí duchovia sa roja?
Odpovedal som: „Sú traja -
Hlavný bol oblečený do vesty,
A Druhý je oblečený ako démon, -
Aby sa dostali po stáročia,
Ich básne urobili pre nich to najlepšie,
Tretí žil iba dvadsať rokov,
A je mi ho ľúto." A znova
Slovo vypadlo za slovom,
Hudobná skrinka zaburácala.
A cez tú fľaštičku napchatú
S krivým a nahnevaným jazykom
Horel neznámy jed.
A vo sne sa zdalo byť všetko
Píšem libreto pre Arthura
A hudba nemá konca.
Ale sen je tiež vec,
Mäkký balzamovač 29 , Bluebird,
Terasový parapet Elsinore.
A ja sám som nebol šťastný
Z tejto pekelnej harlekinády
Z diaľky počuť zavýjanie.
Dúfal som, že tým
Biela sála, ako vločky dymu,
Ihly sa preženú cez súmrak.
Nebráňte sa pestrému odpadu.
Toto je ten starý divný Cagliostro -
Sám najmilostivejší Satan,
Kto neplače so mnou nad mŕtvymi,
Kto nevie, čo znamená svedomie
A prečo existuje.
Rímsky karneval o polnoci
A nezapácha. Spev cherubínov
Zatvorené kostoly sa trasú.
Nikto mi neklope na dvere
Len zrkadlo sníva o zrkadle,
Ticho stráži ticho.
A so mnou moja "siedma" 30,
Polomŕtvy a hlúpy
Jej ústa sú zatvorené a otvorené,
Ako ústa tragickej masky
Ale je pokrytý čiernou farbou.
A plnené suchou zemou.
Nepriateľ mučil: "Poď, povedz mi."
Ale ani slovo, ani ston, ani plač
Nepočúvajte jej nepriateľa.
A plynú desaťročia
Mučenie, vyhnanstvo a poprava – spievam
Nemôžem zniesť túto hrôzu.
A najmä ak snívate
Čo by sa nám malo stať:
Smrť je všade - mesto je v plameňoch
A Taškent vo svadobnom kvete...
Čoskoro tam o verných a večných
Ázijský vietor mi povie.
Oslavy civilnej smrti
Mám plné zuby. Uver mi
Vidím ich každú noc, v mojich snoch.
Vylúčený zo stola a postele -
Je to stále nezmysel, ale bezcenný
Zober, čo som dostal.
Pýtate sa mojich súčasníkov
Odsúdení, "stopyatnits", zajatci,
A my vám to prezradíme
Ako žili v nevedomom strachu,
Ako boli deti vychovávané pre krájač,
Do žalára a do väzenia.
Modré zovreté pery,
Bláznivý Hecubes
A Kassandra z Chukhlomy,
Budeme hrmieť v tichom chóre,
My, korunovaní hanbou:
"Na druhej strane pekla sme..."
Roztopím sa v oficiálnej hymne?
Nedávajte, nedávajte, nedávajte mi
Diadém z mŕtveho čela.
Čoskoro budem potrebovať lýru,
Ale už Sofokles, nie Shakespeare.
Na prahu je osud.
Nebojím sa smrti ani hanby
Toto je kryptografia, kryptogram,
Toto je zakázaný trik.
Každý vie, ktorý okraj
Šialene vykročím
A do ktorého domu idem.
Ale tá téma tu bola pre mňa
Ako rozdrvená chryzantéma
Na podlahe, keď sa nesie rakva.
Medzi „pamätať“ a „pamätať“, ostatné,
Vzdialenosť ako od Lugy
Do krajiny saténového záťahu 32 .
Bes oklamaný ležaním a prehrabávaním...
No ako sa to mohlo stať
Je to všetko moja vina?
Som najtichší, som jednoduchý
"Plantain", "Biely kŕdeľ" ...
Ospravedlňte... ale ako, priatelia?
Takže viete: obvinený z plagiátorstva ...
Môžem za to ja iní?
Mne je to však jedno.
Súhlasím s neúspechom
A neskrývam svoje rozpaky...
Box má trojité dno.
Ale priznám sa, že som použil
Krásny atrament...
Píšem zrkadlovým písmom
A pre mňa neexistuje iná cesta -
Ako zázrakom som na to narazil
A ja sa s ňou neponáhľam rozlúčiť sa.
Tak, že posol staroby
Z najcennejších snov El Greca
Vysvetlené mi bez slov
A s jedným letným úsmevom,
Ako som mu mal zakázané
Všetkých sedem smrteľných hriechov.
A potom od budúceho veku
cudzinec
Nechajte oči vyzerať odvážne
Aby to bol lietajúci tieň
Dal som veľa mokrých orgovánov
O hodinu, keď fúka táto búrka.
Storočná čarodejnica 33
Zrazu sa zobudil a bav sa
Chcel som, aby. Nemám nič.
Čipkovaná odhodí vreckovku,
Lenivé žmúrenie kvôli čiaram
A Bryullov kývne ramenom.
Vypil som to po kvapke z každého
A démonický čierny smäd
Posadnutý, nevedel ako
Zbavím sa démona:
Vyhrážal som sa jej Star Chamber 34
A odviezol som sa do rodného podkrovia 35,
Do tmy, pod Manfredovými jedľami,
A na breh, kde je Shelley mŕtva
Pozerajte sa priamo na oblohu, ležte, -
A všetci škovránci na celom svete 36
Roztrhol priepasť éteru
A George 37 držal pochodeň.
Ona však tvrdohlavo trvala na tom:
„Nie som tá Angličanka
A už vôbec nie Clara Gazul 38,
Nemám vôbec žiadny rodokmeň
Okrem slnečného a rozprávkového,
A priniesol ma sám júl.
A tvoja nejednoznačná sláva
Dvadsať rokov ležal v priekope
Takto zatiaľ slúžiť nebudem
Stále s vami pijeme
A s bozkom som kráľovský
Odmením tvoju zlú polnoc."
TRETIA ČASŤ
EPILOG
Byť prázdnym miestom...
Evdokia Lopukhina
Áno, púšte nemých námestí,
Kde boli ľudia popravovaní pred úsvitom.
Annensky
Milujem ťa, stvorenie Petra!
do môjho mesta
Biela noc 24. júna 1942 Mesto je v ruinách. Od Gavana po Smolny je všetko na očiach. Na niektorých miestach horia staré ohne. V Šeremetevskej záhrade kvitnú lipy a spieva slávik. Jedno okno tretieho poschodia (pred ktorým je zmrzačený javor) je rozbité a za ním sa črtá čierna prázdnota. Smerom na Kronštad hučia ťažké delá. Ale vo všeobecnosti ticho. Hlas autora, ktorý je vzdialený sedemtisíc kilometrov, hovorí:
Takže pod strechou domu fontány,
Tam, kde sa večer túla malátnosť
S lampášom a zväzkom kľúčov, -
Prišiel som okolo so vzdialenou ozvenou
Neprimeraný trápny smiech
Hlboký spánok vecí
Kde, svedok všetkého na svete,
Pri západe slnka a za úsvitu
Pozerá do miestnosti starý javor
A predvídajúc našu rozlúčku,
moja vyschnutá čierna ruka,
Ako osloví pomoc?
Zem mi však hučala pod nohami
A taká hviezda 39 vyzerala
Do môjho ešte opusteného domu
A čakal som na podmienený zvuk ...
Je to niekde vonku - blízko Tobruku,
Niekde je to tu.
Nie ste prvý ani posledný
Temný poslucháč svetlých nezmyslov,
Akú pomstu mi chystáš?
Nebudeš piť, len popíjať
Táto horkosť z hlbín -
Toto sú naše správy o rozchode.
Neklaď ruku na moju korunu...
Nech sa čas navždy zastaví
Na hodinkách.
Nie sme ušetrení nešťastia
A kukučka nezaspieva
V našich spálených lesoch...
A za ostnatým drôtom
V srdci hustej tajgy
Neviem v ktorom roku
Stal sa hrsťou táborového prachu,
Z hroznej sa stala rozprávka,
Môj doppelgänger prichádza na výsluch.
A potom ide z výsluchu,
K dvom poslom Slúžky bez nosa
Predurčený chrániť ho.
A počujem aj odtiaľto -
Nie je to zázrak! -
Zvuky tvojho hlasu:
Zaplatil som za teba
Chistogan,
Prešlo presne desať rokov
Pod pištoľou
Ani vľavo, ani vpravo
Nepozeral som
A za mnou je zlá sláva
Šušťal.
A nestaň sa mojím hrobom,
Ty, spurný, zneuctený, drahý,
Bledý, mŕtvy, tichý.
Náš rozchod je imaginárny:
Yastoboyun neoddeliteľný,
Môj tieň na tvojich stenách
Môj odraz v kanáloch
Zvuk krokov v sálach Ermitáže,
Kam sa so mnou zatúlal môj priateľ,
A na starom Volkovom poli 40,
Kde môžem plakať podľa ľubovôle
Nad tichom masových hrobov.
Všetko, čo je povedané v prvej časti
O láske, zrade a vášni
Zhodil voľný verš z krídel,
A moje mesto je „zapojené“ ...
Ťažké náhrobné kamene
Na tvoje nevyspaté oči.
Myslel som, že ma prenasleduješ
Ty, ktorý si tam zostal zomrieť
V lesku veží, v odraze vôd.
Nečakal som na požadovaných poslov ...
Nad vami - iba vaše kúzla,
Biely nochenek okrúhly tanec.
Zábavné slovo - dáma -
To teraz nikto nevie
Každý sa pozerá cez okno niekoho iného.
Kto je v Taškente a kto v New Yorku,
A exil, vzduch je horký -
Ako otrávené víno.
Všetci ste ma mohli obdivovať
Keď je v bruchu lietajúcej ryby
Bol som zachránený pred zlým prenasledovaním
A nad lesom plným nepriateľov,
Ako človek posadnutý démonom
Ako sa noc ponáhľala do Broken ...
A priamo predo mnou
Zmrznutá a studená Kama,
A "Quo vadis?" 41 niekto povedal
Ale nenechal sa pohnúť perami,
Ako tunely a mosty
Bláznivý Ural zahrmel.
A cesta sa mi otvorila
Čo zabralo tak veľa
Pri ktorej bol syn odňatý,
A pohrebná cesta bola dlhá
Medzi slávnostné a krištáľové
Ticho sibírskej zeme.
Z toho, čo sa stalo prachom
Premožený smrteľným strachom
A poznajúc čas na pomstu,
Zníženie vašich suchých očí
A žmýkanie rukami, Rusko
42 išla predo mnou na východ.
Poznámka. Anna Achmatova.
"Siedma" - Šostakovičova Leningradská symfónia. Prvú časť tejto symfónie odviezol autor lietadlom z obliehaného mesta 29. septembra 1941 - pozn.
‹STROFY NIE SÚ ZAHRNUTÉ V BÁSNI›
Čo mrmleš, naša polnoc?
Parasha aj tak zomrela
Mladá pani paláca.
Zo všetkých okien čerpá kadidlo,
Najobľúbenejšia kučera je odrezaná,
A ovál tváre stmavne.
Galéria nie je dokončená
Tento svadobný nápad
Kde zase na podnet Borea
Toto píšem pre vás.
A za pravou stenou, odkiaľ
Odišiel som bez čakania na zázrak,
V septembri za daždivej noci
Starý priateľ je hore a mrmle
Že chce viac ako šťastie
Zabudnite na kráľovu dcéru.
Kráčam smerom k vízii
A bojujem s vlastným tieňom
Už neexistuje nemilosrdný boj.
Môj tieň je roztrhaný do večnej slávy,
Stojím ako strážca na základni
A hovorím jej, aby sa vrátila...
…
…
Ako sa teraz hovorí v Moskve.
Chcem dupať pod nohami
Ten, ktorý žiari vo svetlom ráme,
Zmena
Cez ramená nemá žiadne krídla
Október 1956, Booth
Verte mi alebo neverte
Tu niekde v obyčajnej obálke
S výpočtom celkovej smrti
Zabliká pokrčený list.
Nie je skrytý, ale zašifrovaný,
Ale celý svet je z nich rozčarovaný
A na tom sa aj rozumne zakladá
Neexistencia je neviditeľný prúd.
Na tie som ešte nezabudol.
Zabudol som, predstav si, navždy.
Zabudol som to meno
Teraz si ich netrúfam povedať.
Tak mocná je žiara nad nimi,
(premenený na mramor, portrét)
Premenený na transparent a česť.
Nekrúžkoval som v tanečnej sále Európa,
Maľoval skalného jeleňa,
Vy ste Gilgameš, Herkules,
Geser Nepoet, amfipoet,
Už na úsvite si bol dospelý
Najvzdialenejšie krajiny a vierovyznania.
Školáčka, sesternica, Júlia!...
Nečakajte na vás kornet
Pôjdete tajne do kláštora.
Stlmi svoju tamburínu, môj cigán,
A rana už sčernela
Pod ľavou bradavkou.
Okolo neho sú drahé tiene.
Ale slová modlitieb sú márne,
Milé pery márne ahoj.
A žiari v diamantovej noci,
Ako jedna vízia pokušenia
Tá tajomná silueta.
A s trikmi Byzantíncov
S nimi tam Harlekýnsky zabijak,
A na miestny spôsob – pán a priateľ.
Vyzerá ako na maľbe
A pod prstami čembala,
A všade naokolo nesmierny komfort.
Prídeš na čiernom koči,
Tieto kone Tsarskoye Selo
A tím a iha l'anglaise
Na chvíľu si zaspomínať na detstvo
A prepadnuté dedičstvo
…
Ako spomienka na „Narodnaja Volja“.
Tu už do Horúceho poľa,
Pravdepodobne na dosah.
A môj prorocký hlas mlčí.
Sú aj horšie zázraky
Ale poďme - nemám čas čakať.
A už sa navzájom topíme,
Dva orchestre z tajného kruhu
Zvuky sa posielajú do baldachýnu labutí
…
Ale kde je môj hlas a kde je ozvena,
Čo je spása a čo je prekážkou,
Kde som a kde je len tieň?
Ako sa zachrániť pred druhým krokom...
To je ten problém, drahý
Vedľa tohto ide ďalší
Počuješ ľahký krok a sucho,
A kde je môj hlas a kde je ozvena,
Kto plače, kto je opitý smiechom -
A ktorý tieň je iný?
1 Boh všetko zachováva (lat.). V konečnej verzii „Báseň bez hrdinu“ sa očíslované poznámky pod čiarou vzťahujú na Achmatovove „Poznámky redaktora“ na konci básne.
2 Antinous je starožitný pekný muž. – Poznámka redakcie.
3 Pohrebný pochod (francúzsky) .
4 "Si, zmätok-psyché" - hrdinka hry s rovnakým názvom od Jurija Beljajeva. – Poznámka redakcie.
5. Deň kráľov (francúzsky).
Le jour des rois (francúzština) – Epiphany Eve: 5. januára. – Poznámka redakcie.
6 prestaň sa smiať
Skôr ako príde úsvit.
7 Prečo mám prsty od krvi?
A víno ako jed horí?
8 Dapertutto je pseudonym Vsevoloda Meyerholda. – Poznámka redakcie.
9 Jokanaan - Svätý Ján Krstiteľ. – Poznámka redakcie.
10 Tri „k“ vyjadrujú zmätok autora. - Približne. Anna Achmatova.
11 Údolie Jozafat je údajným miestom posledného súdu. – Poznámka redakcie.
12 Liziska je pseudonym cisárovnej Messaliny v rímskych nevestincoch. – Poznámka redakcie.
13 Dub Mamre – pozri Genezis. – Poznámka redakcie.
14 Hammurabi, Lycurgus, Solon - zákonodarcovia. – Poznámka redakcie.
15 Archa zmluvy – pozri Bibliu (Kniha kráľov). – Poznámka redakcie.
16 Hall - Biela zrkadlová sieň (diela od Quarenghiho) v Dome fontány, cez plošinu od autorovho bytu. – Poznámka redakcie.
17 "Pes" - "Túlavý pes" - umelecký kabaret v desiatych rokoch (1912-1914 pred vojnou). – Poznámka redakcie.
18 Loty Sodomy – pozri Genezis. – Poznámka redakcie.
19 Fontána Grotto - postavená v roku 1757 Argunovom v záhrade Šeremetevovho paláca; bol zbúraný začiatkom 10. rokov. – Poznámka redakcie.
20 Čo odo mňa chce môj princ Karneval? (francúzština)
21 Chodba Petrovského kolégií - chodba Petrohradskej univerzity. – Poznámka redakcie.
22 Možnosť: Cez Nevu za groš na saniach. - Približne. Anna Achmatova.
Petrushkova maska - "Petrushka" - Stravinského balet. – Poznámka redakcie.
23 Možnosť: Bábika s kozími nohami, herec. - Približne. Anna Achmatova.
24 "Holubica, poď!" - cirkevné hymny; spieval, keď nevesta vstúpila na koberec v chráme. – Poznámka redakcie.
25 Maltézska kaplnka - postavená podľa projektu Quarenghiho v rokoch 1798-1800. na nádvorí Voroncovského paláca, v ktorom neskôr sídlil Zbor Pages. – Poznámka redakcie.
26 Skobar je ofenzívna prezývka pre Pskovčanov. – Poznámka redakcie.
27 Múz. - Približne. Anna Achmatova.
28 Na mojom počiatku je môj koniec. T. - S. Eliot (anglicky).
29 Soft embalmer (anglicky) - "jemný utešiteľ." Pozri Keatsov sonet „To the Sleep“. – Poznámka redakcie.
Mäkký balzamovač (anglicky) - "jemný utešiteľ." Pozri Keatsov sonet „To the Sleep“. – Poznámka redakcie.
30 Elégia. - Približne. Anna Achmatova.
31 Keďže Anna Achmatova nemohla publikovať strofy IX-XVI, nahradila ich bodkami vo svojom rukopise Behu času.
Vynechané strofy sú imitáciou Puškina. Pozri „O Eugenovi Oneginovi“: „Tiež pokorne priznávam, že v Donovi Juanovi chýbajú dve strofy,“ napísal Puškin. – Poznámka redakcie.
32 Bauta - v Taliansku - maska s kapucňou. – Poznámka redakcie.
33 romantická báseň. - Približne. Anna Achmatova.
34 Hviezdna komora je tajný súd v Anglicku, ktorý bol umiestnený v sále, kde bola na strope vyobrazená hviezdna obloha. – Poznámka redakcie.
35 Miesto, kde sa podľa čitateľov rodia všetky básnické diela. - Približne. Anna Achmatova.
36 Pozri slávnu Shelleyho báseň „To the Sklark“. - "Do škovránka." – Poznámka redakcie.
37 George je lord Byron. – Poznámka redakcie.
38 Clara Gazul je pseudonym Merimee. – Poznámka redakcie.
39 Mars v lete 1941 - cca. Anna Achmatova.
40 Volkovo Pole - starý názov volkovského cintorína. – Poznámka redakcie.
41 Kam ideš? (lat.)
42
Báseň sa končila takto:
A za mnou iskriaci tajomstvom
A nazýval sa "siedmym",
Hostina sa ponáhľala k neslýchanému,
Predstiera, že je hudobným zápisníkom
slávny Leningrad
Vrátila sa do rodného vzduchu. -
Pokiaľ ide o počet interpretácií, posledná báseň Achmatovovej predbehla najzáhadnejšie diela ruskej literatúry, no záhada tohto jedinečného textu nebola vyriešená ani teraz, keď Achmatovovej „ Notebooky“a všetky, bez výnimky, jej „Próza o básni“.
V postoji samotnej Achmatovovej k tomuto textu bolo zrejme niečo nevysloviteľné – akoby to nebola ona, kto ovládal jeho, ale on ju. Keď jeden z mojich priateľov vybielil, zviazal jednu z prvých verzií „Básne bez hrdinu“ a potom ju oblečenú vrátil autorovi, Achmatova odpovedala nasledujúcimi veršami:
A ty si sa mi vrátil slávny
Skrútená tmavozelená vetva,
Pôvabná, ľahostajná a hrdá...
Nikdy som ťa takto nepoznal
A na to som ťa nezachránil
Z toho krvavého neporiadku potom.
Nebudem sa s vami deliť o svoje šťastie
Neradujem sa z teba, ale plačem,
A ty veľmi dobre vieš prečo.
A noc pokračuje a zostáva málo síl.
Zachráň ma, ako som ja zachránil teba
A nevpúšťajte do bublajúcej tmy.
Báseň zachránila Annu Achmatovovú za dvadsať ťažké roky a vypustená do tmy až koncom jesene 1965, v predvečer svojej dvadsaťročnej prítomnosti v živote autorky. V tú istú jeseň postihol Annu celého Ruska posledný infarkt, z ktorého sa nikdy nedostala.
Rok napísania: 1940-1965
