Alexei Nikolaevich Pleshcheev (1825 - 1893) - poet, scriitor, traducător, critic rus. Lucrările lui Pleshcheev au intrat în antologia poeziei, prozei, literaturii pentru copii rusești și au devenit baza pentru aproximativ o sută de romane ale compozitorilor ruși.

Copilărie și tinerețe

Alexey Pleshcheev a venit din familie nobiliară, care până la nașterea viitorului poet în 1825 devenise sărăcit. Băiatul, fiind singurul fiu al părinților săi, s-a născut în Kostroma și și-a petrecut copilăria la Nijni Novgorod. Educatie primara primit acasă, știa trei limbi.

În 1843, Pleshcheev a intrat la Universitatea din Sankt Petersburg la Facultatea de Limbi Orientale. La Sankt Petersburg se formează un cerc al contactelor sale: Dostoievski, Goncharov, Saltykov-Șcedrin, frații Maykov. Până în 1845, cunoașterea lui Pleșcheev cu cercul petrașeviști, care profesează ideile socialismului, datează.

Prima colecție de poezii a poetului a fost publicată în 1846 și a fost pătrunsă de aspirații revoluționare. Versul publicat în el „Înainte! Fără teamă și îndoială, tinerii l-au perceput ca pe o „Marseillaise rusă”. Poeziile lui Pleshcheev din perioada timpurie sunt primul răspuns rusesc la evenimentele revoluției franceze, unele dintre ele fiind interzise de cenzură până la începutul secolului al XX-lea.

Legătură

Cercul Petrashevsky, în care Pleshcheev a fost un participant activ, a fost acoperit de poliție în primăvara anului 1849. Pleshcheev și alți membri ai cercului au fost închiși în Cetatea Petru și Pavel. Rezultatul anchetei a fost condamnarea la moarte pentru 21 din cei 23 de prizonieri, care a inclus și execuția.

Pe 22 decembrie a avut loc o înscenare a execuției, în ultimul moment al căreia s-a citit un decret imperial privind grațierea și exilarea condamnaților. Pleshcheev a fost trimis ca soldat în Uralii de Sud, lângă Orenburg. Stagiul militar al poetului a durat 7 ani, în primii ani nu a scris practic nimic.

Pentru curajul manifestat în timpul campaniilor din Turkestan și al asediului Ak-Mechet, Pleșceev a fost promovat și retras. În 1859 s-a întors la Moscova, iar din 1872 a locuit la Sankt Petersburg.

Creativitate după link

A doua colecție de poezii a poetului a fost publicată în 1858 cu prefața lui Heine „Nu puteam să cânt...”. La întoarcerea sa la Moscova, Pleshcheev a colaborat activ cu revista Sovremennik, a publicat poezii în diferite publicații din Moscova. În acest moment există un apel la proză. A creat romane („Moștenire”, „Tată și fiică”, „Pașintsev”, „Două cariere”, etc.).

În 1859-66. Pleshcheev s-a alăturat grupului de lideri ai Moskovsky Vestnikului, îndreptându-l către liberalism. Mulți critici au considerat că publicațiile lui Pleshcheev cu operele și autobiografia lui T. Shevchenko, pe care poetul l-a cunoscut în exil, sunt un act politic îndrăzneț. S-a politizat și creativitatea poetică, de exemplu, poeziile „Rugăciunea”, „Oameni cinstiți, scumpi spinoși...”, „Către tinereți”, „Profesori mincinoși”, etc.

În anii 60, Pleshcheev a căzut într-o stare depresivă. Tovarășii lui pleacă, revistele în care a apărut el sunt închise. Titlurile poemelor create în această perioadă vorbesc elocvent despre schimbarea stării interioare a poetului: „Fără speranțe și așteptări”, „M-am plimbat în liniște pe strada pustie”.

În 1872, Pleshcheev s-a întors la Sankt Petersburg și a condus revista Otechestvennye Zapiski, iar apoi Severny Vestnik. Întoarcerea în cercul oamenilor cu gânduri asemănătoare a contribuit la un nou impuls creativ.

În ultimii ani ai vieții, poetul a scris multe pentru copii: colecțiile „Gloșul”, „Cântecele bunicului”.

Peru Pleshcheev deține traduceri de poezii și proză de către un număr de autori străini. Lucrări semnificative ale poetului în dramaturgie. Piesele sale „Cuplu fericit”, „Există o binecuvântare deghizată”, „Comandantul” sunt montate cu succes în cinematografe.

Alexey Pleshcheev a murit la 26 septembrie 1893 la Paris, în timp ce se afla în drum spre Nisa pentru tratament. Îngropat la Moscova.

Pleshcheev Alexey Nikolaevici scurtă biografie Scriitorul, poetul, traducătorul, criticul literar și de teatru rus este prezentat în acest articol.

Scurtă biografie a lui Pleshcheev

S-a născut scriitorul 4 decembrie 1825în oraşul Kostroma în familia unui funcţionar. Tatăl său a murit când Alexei avea 2 ani. Mama poetului și-a crescut singur fiul. Copilăria lui Pleshcheev a trecut la Nijni Novgorod.

În 1839, familia s-a mutat în orașul Sankt Petersburg, unde Pleshcheev a intrat la școala de junkeri de cavalerie și de pază. După 2 ani, părăsește școala, iar în 1843 a intrat la Universitatea din Sankt Petersburg la Facultatea de Istorie și Filologie. În această perioadă, Alexei Pleshcheev a devenit interesat de ideile socialiste, activitati politiceși reforme în țară.

În 1845 a părăsit și universitatea. În această perioadă, Alexei Nikolayevich a fost implicat activ în activități literare - a scris poezie, a acționat ca prozator. În 1849, Pleșcheev a fost arestat din cauza relației sale cu petrașeviții. El a fost acuzat că a distribuit literatură interzisă și condamnat la moarte de către plutonul de execuție. S-a decis însă înlocuirea pedepsei cu 4 ani de muncă silnică, privarea de stat. Dar, după ce a înmuiat pedeapsa și mai mult, a fost redirecționat pe teritoriul Orenburg pentru a efectua serviciul de frontieră. Acolo, Alexei Nikolaevici a primit gradul de subofițer, apoi subofițer, iar în curând a trecut la serviciul public.

În 1857, scriitorul s-a căsătorit. Doi ani mai târziu, Pleshcheev a primit permisiunea de a se muta la Moscova, unde a început să se angajeze pe deplin în lucrul lui preferat - creativitatea. În oraș, Pleshcheev a început cooperarea cu revista Sovremennik, publicată în reviste și ziare. S-a angajat în scrierea de articole critice, oferind feedback cu privire la viața politică și socială a Rusiei.

În 1863, au încercat să-l acuze pe scriitor de activități antiguvernamentale. A fost retras din lipsa oricărei probe.

În 1864, soția poetului moare și mai târziu Pleshcheev se căsătorește a doua oară. Pentru a-și întreține familia, el intră din nou în serviciu, încercând în același timp să câștige bani în plus prin publicarea lucrărilor sale.

Din 1872, Pleshcheev s-a mutat la Sankt Petersburg și a început să lucreze în revista Otechestvennye Zapiski. El se luptă în mod constant cu sărăcia, muncește din greu pentru a oferi un nivel decent de viață familiei sale.

Iar soarta l-a răsplătit pe poet pentru mulți ani de muncă - primește o moștenire la sfârșitul vieții, care i-a permis să trăiască confortabil, făcând o muncă de creație.

Pleshcheev A.N.

Pleshcheev Alexei Nikolaevici (1825 - 1893), poet.

S-a născut pe 22 noiembrie (4 decembrie n.s.) în Kostroma într-o familie nobiliară aparținând unei familii vechi. Anii copilăriei au fost petrecuți în Nijni Novgorod, unde a slujit tatăl său, care a murit devreme. Sub îndrumarea mamei sale, a primit o educație bună acasă.

În 1839, împreună cu mama sa, s-a mutat la Sankt Petersburg, a studiat la Școala de gărzi și de cavalerie Junkers, apoi la universitate, din care a plecat în 1845. În anii studenției, interesul pentru literatură și teatru, cât şi în istorie şi economia politică, a fost determinată. În același timp, a devenit apropiat de F. Dostoievski, N. Speșnev și Petrașevski, ale căror idei socialiste le împărtășea.

În 1844, primele poezii ale lui Pleshcheev („Visul”, „Rătăcitorul”, „Chemarea prietenilor”) au apărut la Sovremennik, datorită cărora a început să fie perceput ca un luptător-poet.

În 1846 a fost publicată prima culegere de poezii, care cuprindea poezia „Înainte! Fără frică și îndoială...”, care a fost extrem de populară printre petrașeviți.

În 1849, împreună cu alți petrașeviți, a fost condamnat la moarte, comutat în soldat, privarea de „toate drepturile statului” și trimis într-un „corp separat din Orenburg ca soldat”.

În 1853 a luat parte la asaltul asupra cetății Ak-Mechet, a fost promovat subofițer pentru vitejie, în mai 1856 a primit gradul de insigne și a putut trece în serviciul public.

S-a căsătorit în 1857, iar în 1859, după lungi necazuri, a obținut permisiunea de a locui la Moscova, deși sub „cea mai strictă supraveghere”, „fără termen”.

Colaborează activ cu revista Sovremennik, devine angajat și acționar al ziarului Moskovsky Vestnik, publică în Moskovskie Vedomosti etc. Se învecinează cu școala Nekrasov, scrie poezii despre viata populara(„O poză plictisitoare”, „Băștină”, „Cerșetori”), despre viața claselor de jos ale orașului - „Pe stradă”. Impresionat de situația lui Cernîșevski, care se afla deja în exilul siberian de cinci ani, a fost scrisă poezia „Îmi milă de cei a căror putere moare” (1868).

Opera lui Pleshcheev a fost foarte apreciată de criticii progresiști ​​(M. Mikhailov, M. Saltykov-Shchedrin și alții).

În 1870 - 80 Pleshcheev a făcut o mulțime de traduceri: a tradus pe T. Shevchenko, G. Heine, J. Byron, T. Moore, S. PetEfi și alți poeți.

Ca prozator, a vorbit încă din 1847 cu povești în spiritul școlii naturale. Mai târziu au apărut „Povești și povești” (1860). La sfârșitul vieții, a scris monografiile Viața și corespondența lui Proudhon (1873), Viața lui Dickens (1891), articole despre Shakespeare, Stendhal și altele.

Interesul pentru teatru s-a intensificat mai ales în anii 1860, când Pleshcheev s-a împrietenit cu A. Ostrovsky și a început să scrie el însuși piese („Ceea ce se întâmplă adesea”, „Colegii de călătorie”, 1864).

În 1870 - 80 a fost secretar de redacție al Otechestvennye Zapiski, după închiderea lor - unul dintre redactorii Severny Vestnik.

În 1890, Pleshcheev a primit o moștenire uriașă. Acest lucru i-a permis să scape de ani de luptă pentru existență. Cu acești bani, a ajutat mulți scriitori și a contribuit cu o sumă semnificativă la fondul literar, înființarea fondurilor Belinsky și Chernyshevsky pentru a încuraja scriitorii talentați, a sprijinit familia bolnavilor G. Uspensky, Nadson și alții, a finanțat revista " averea Rusiei".

Pleshcheev a fost „nașul” unor scriitori începători precum V. Garshin, A. Cehov, A. Apukhtin, S. Nadson.

Muzicalitatea poeziei lui Pleshcheev a atras atenția multor compozitori: Ceaikovski, Mussorgsky, Varlamov, Cui, Grechaninov, Gliere, Ippolitov-Ivanov au scris cântece și romane pe baza textelor sale.

Bibliografie

Pentru pregătirea acestei lucrări, materiale de pe site-ul http://russia.rin.ru/

Previzualizare:

Pentru a utiliza previzualizarea prezentărilor, creați un cont Google (cont) și conectați-vă: https://accounts.google.com

Subtitrări slide-uri:

Biografia lui Alexei Nikolaevich Pleshcheev Lucrarea a fost realizată de Rudikova Olga Alexandrovna

Alexei Nikolaevich Pleshcheev (1825 - 1893) poet, traducător, prozator și dramaturg, critic

Alexey Nikolaevich Pleshcheev s-a născut la 22 noiembrie 1825 în Kostroma în familia unui oficial provincial. Tatăl și mama aparțineau vechii nobilimi nobiliare. Cu toate acestea, familia Pleshcheev nu a trăit bine. Copilăria poetului a trecut la Nijni Novgorod. Situația financiară a familiei a devenit deosebit de dificilă după moartea tatălui său. Cu toate acestea, mama a reușit să-i ofere fiului ei o educație excelentă acasă.

În 1839, la Sankt Petersburg a devenit cadet al Școlii de paznici și cadeți de cavalerie. L-a asuprit atmosfera școlii militare, iar un an mai târziu intră la universitate, dar peste doi ani părăsește universitatea. În anii studenției, cercul de cunoștințe al lui Pleshcheev s-a extins semnificativ și sfera sa de interese a fost determinată: hobby-urile literare și teatrale au fost combinate cu istoria și economia politică. A scris poezie, iar în a doua jumătate a anilor 1940, Pleshcheev a jucat cu succes ca prozator. Activitatea sa de interpret a cuprins întregul său mod creativ. A tradus proză și poezie.

În 1849, a fost arestat și ceva mai târziu trimis în exil, unde a petrecut aproape zece ani în serviciul militar. La întoarcerea din exil, Pleșcheev a continuat activitate literară; Trecând prin ani de sărăcie și privațiuni, a devenit un scriitor, critic, editor autorizat și, la sfârșitul vieții, un filantrop.

Poet preferat al tineretului rus în anii 1840, după exil, se transformă într-un excelent poet pentru copii. Poezii pentru copii vor fi adunate de poet la Moscova în colecția sa „Gloșul”.

Contemporanii și-au amintit de Pleshcheev ca pe o persoană excepțional de delicată, blândă și binevoitoare, mereu gata să ajute un scriitor, mai ales un începător. Cu toate acestea, viața nu a fost ușoară pentru Pleșcheev însuși: după exilul său, a fost supravegheat de poliție timp de mulți ani. Toată viața s-a luptat cu sărăcia și, pentru a-și întreține familia (soția i-a murit în 1864, s-a recăsătorit ulterior și a avut copii din ambele căsătorii), a fost nevoit să se hotărască asupra serviciului, fără să plece în același timp. studii literare.

Trei anii recenti viața Pleșcheev a fost eliberat de grijile legate de câștiguri. În 1890, a primit o moștenire uriașă de la o rudă Penza, Alexei Pavlovich Pleshcheev, și s-a stabilit cu fiicele sale la Paris. Poetul a contribuit cu o sumă semnificativă la Fondul literar, a înființat fondurile Belinsky și Chernyshevsky pentru a încuraja scriitorii talentați.

În 1893, deja grav bolnav, A. N. Pleshcheev a plecat din nou la Nisa pentru tratament și, pe drum, la 8 octombrie 1893, a murit de apoplexie. Trupul său a fost transportat la Moscova și îngropat în cimitirul Mănăstirii Novodevichy.

Unde și-a petrecut copilăria Alexei Nikolaevich Pleshcheev? NIZHNY NOVGOROD

3. Celebra colecție pentru copii a poetului?

4. Unde a locuit Alexei Nikolaevici Pleșceev după ce a primit moștenirea și până la moartea sa?

5. Unde este îngropat poetul?

Surse en.wikipedia.org/ wiki / Pleshcheev,_Aleksey_Nikolaevich

Și a intrat la Universitatea din Sankt Petersburg la categoria limbi orientale. Aici a început să se contureze cercul de cunoștințe al lui Pleșceev: rectorul universității P. A. Pletnev, A. A. Kraevsky, Maykovy, F. M. Dostoievski, I. A. Goncharov, D. V. Grigorovici, M. E. Saltykov-Șchedrin.

Treptat, Pleshcheev și-a făcut cunoștințe în cercurile literare (înființate în principal la serele din casa lui A. Kraevsky). Pleshcheev a trimis prima sa selecție de poezii lui Pletnev, rector al Universității din Sankt Petersburg și editor al revistei Sovremennik. Într-o scrisoare către J.K. Grot, acesta din urmă a scris:

Ai văzut în? Contemporan poezii cu semnătură A. P-v? Am aflat că acesta este elevul nostru din anul I, Pleshcheev. El dă dovadă de talent. L-am chemat la mine și l-am mângâiat. Se plimbă prin secțiunea de est, locuiește cu mama sa, al cărei singur fiu este... :9

În vara anului 1845, Pleshcheev a părăsit universitatea din cauza înghesuitului situatie financiarași nemulțumirea față de procesul educațional însuși. După ce a părăsit universitatea, s-a dedicat exclusiv activității literare, dar nu a renunțat la speranța de a-și finaliza studiile, intenționând să pregătească întregul curs universitar și să-l promoveze ca student extern: 9. În același timp, nu a întrerupt contactele cu membrii cercului; Petrașeviții se întâlneau adesea la el acasă; Pleshcheev a fost perceput de ei ca „un poet de lupte, propriul său Andre Chenier”.

În 1846 a fost publicată prima colecție de poezii a poetului, care cuprindea poeziile populare „La chemarea prietenilor” (1845), precum și „Înainte! fără teamă și îndoială... „(poreclit „Marseillaise rusă”) și „În ceea ce privește sentimentele, suntem frați cu tine”; ambele poezii au devenit imnuri tineretului revoluționar. Sloganurile imnului Pleșceev, care mai târziu și-au pierdut ascuțimea, aveau un conținut foarte specific pentru semenii poetului și oamenii asemănători: „învățătura iubirii” a fost descifrată ca învățătură a socialiștilor utopici francezi; „ispravă curajoasă” însemna un apel la serviciul public etc. N. G. Chernyshevsky a numit ulterior poemul „un imn minunat”, N. A. Dobrolyubov a caracterizat-o drept „o chemare îndrăzneață, plină de o astfel de credință în sine, credință în oameni, credință într-un om mai bun. viitor." Poeziile lui Pleshcheev au avut o largă rezonanță publică: el „a început să fie perceput ca un poet-luptător”.

Poeziile către fecioara și luna s-au terminat pentru totdeauna. Se apropie o altă eră: îndoiala și chinurile nesfârșite ale îndoielii sunt în desfășurare, suferind de întrebări omenești universale, plângeri amare de neajunsurile și dezastrele omenirii, de dezordinea societății, plângerile despre fleacurile personajelor moderne și recunoașterea solemnă a lor. neînsemnătate și neputință, pătrunsă de patos liric față de adevăr... În acea mizerabilă poziție în care s-a aflat poezia noastră de la moartea lui Lermontov, domnul Pleșceev este, fără îndoială, primul nostru poet în prezent... El, precum poate se vede din poeziile sale, a preluat din vocație opera unui poet, simpatizează puternic problemele timpului său, suferă de toate afecțiunile secolului, chinuit dureros de imperfecțiunile societății...

Poezia lui Pleshcheev s-a dovedit a fi de fapt prima reacție literară din Rusia la evenimentele din Franța. În multe privințe, tocmai de aceea opera sa a fost atât de apreciată de petrașeviți, care și-au stabilit drept scop imediat transferul ideilor revoluționare pe pământul domestic. Ulterior, Pleshcheev însuși a scris într-o scrisoare către A.P. Cehov:

Poezie" An Nou” („Se aud clicuri - felicitări...”), publicată cu subtitlu „secret” „Cantata din italiană”, a fost un răspuns direct la Revoluția Franceză. Scrisă la sfârșitul anului 1848, nu a putut înșela vigilența cenzurii și a fost publicată abia în 1861:240.

În a doua jumătate a anilor 1840, Pleshcheev a început să publice ca prozator: povestirile sale „Coon coat. Povestea nu este lipsită de moralitate” (1847), „Țigară. Incident adevărat „(1848),” Protecție. Istorie cu experiență” (1848) au fost remarcate de critici, care au descoperit în ele influența lui N.V. Gogol și le-au atribuit „școlii naturale”. În aceiași ani, poetul a scris romanele Farsă (1848) și Sfat prietenesc (1849); în al doilea dintre ele au fost dezvoltate câteva motive ale romanului dedicat lui Pleșceev „Nopțile albe” de F. M. Dostoievski.

Legătură

În iarna anilor 1848-1849, Pleșcheev a organizat întâlniri ale petrașeviților la casa sa. Au fost vizitați de F. M. Dostoievski, M. M. Dostoievski, S. F. Durov, A. I. Palm, N. A. Speshnev, A. P. Miliukov, N. A. Mombelli, N. Ya. Danilevsky (viitor autor conservator al lucrării „Rusia și Europa”), P. I. Lamansky. Pleshcheev aparținea părții mai moderate a petrașeviților. A rămas indiferent de discursurile altor vorbitori radicali care au înlocuit ideea unui Dumnezeu personal cu „adevărul în natură”, care au respins instituția familiei și a căsătoriei și au mărturisit republicanismul. Era străin de extreme și căuta să-și armonizeze gândurile și sentimentele. O pasiune arzătoare pentru noile credințe socialiste nu a fost însoțită de o respingere hotărâtă a credinței anterioare și a contopit doar religia socialismului și doctrina creștină a adevărului și a iubirii de aproapele într-un singur întreg. Nu e de mirare că a luat cuvintele lui Lamenne drept epigrafe la poemul „Visul”: „Pământul este trist și uscat, dar va deveni din nou verde. Suflarea răului nu o va acoperi pentru totdeauna ca o suflare arzătoare. .

În 1849, în timp ce se afla la Moscova (casa numărul 44 de pe strada 3 Meshchanskaya, acum strada Shchepkina), Pleșceev ia trimis lui F. M. Dostoievski o copie a scrisorii lui Belinsky către Gogol. Poliția a interceptat mesajul. Pe 8 aprilie, la denunțul provocatorului P. D. Antonelli, poetul a fost arestat la Moscova, transferat la Sankt Petersburg sub pază și a petrecut opt ​​luni în Cetatea Petru și Pavel. 21 de persoane (din 23 condamnate) au fost condamnate la moarte; printre ei era și Pleșcheev.

„Rit de execuție pe terenul de paradă Semyonovsky”. Desen de B. Pokrovsky, 1849

Pe 22 decembrie, împreună cu ceilalți petrașeviți condamnați, A. Pleșcheev a fost adus pe terenul de paradă Semyonovsky la o schelă specială de execuție civilă. A urmat o punere în scenă, care mai târziu a fost descrisă în detaliu de F. Dostoievski în romanul Idiotul, după care s-a citit decretul împăratului Nicolae I, potrivit căruia pedeapsa cu moartea a fost înlocuită cu diferite termene de exil la muncă silnică sau la închisoare. companii: 11. A. Pleshcheev a fost mai întâi condamnat la patru ani de muncă silnică, apoi transferat ca soldat la Uralsk în Corpul Separat Orenburg.

"Inainte de a pleca"
Poezia lui Pleshcheev din 1853, publicată cu dedicația „L. Z. D.”, i s-a adresat lui Lyubov Zakharyevna Dandeville, soția locotenentului colonel Dandeville.
Din nou primavara! Din nou un drum lung!
Există o îndoială îngrijorată în sufletul meu;
Frica involuntară îmi strânge pieptul:
Va străluci zorii eliberării?
Poruncește Dumnezeu să se odihnească de durere,
Ile fatal, plumb distructiv
Să punem capăt tuturor aspirațiilor?
Viitorul nu dă un răspuns...
Și mă duc, ascultător de voința sorții
Unde mă duce steaua mea?
Spre pământul pustiu, sub cerul Răsăritului!
Și mă rog doar să fiu amintit
Pentru cei puțini pe care i-am iubit aici...
Oh, crede-mă, ești primul dintre ei...
Poetul a trimis-o destinatarului înainte de a pleca în armata activă, pentru a asalta cetatea Ak-Mechet :241 .

În iarna anului 1850, la Uralsk, Pleshcheev l-a întâlnit pe Sigismund Serakovsky și cercul său; s-au întâlnit mai târziu, în Moscheea Ak, unde au slujit amândoi. În cercul lui Serakovsky, Pleșcheev s-a trezit din nou într-o atmosferă de discuții intense asupra acelorași probleme socio-politice care l-au îngrijorat la Sankt Petersburg. „Un exilat l-a sprijinit pe altul. Cea mai mare fericire era să fii în cercul camarazilor săi. După exercițiu, se țineau adesea interviuri amicale. Scrisori de acasă, știri aduse de ziare, au făcut obiectul unor discuții nesfârșite. Niciunul dintre ei nu și-a pierdut curajul și speranța de revenire...”, - membrul său Fr. Zalessky. Biograful lui Serakovsky a precizat că cercul a discutat „probleme legate de eliberarea țăranilor și alocarea lor de pământ, precum și abolirea pedepselor corporale în armată”.

Reluarea activității literare

Deja în anii exilului, A. Pleshcheev și-a reluat din nou activitatea literară, deși a fost nevoit să scrie din pricina. Poeziile lui Pleshcheev au început să fie publicate în 1856 în Russkiy Vestnik sub titlul caracteristic: „Cântece vechi într-un mod nou”. Pleshcheev din anii 1840 era, după M. L. Mikhailov, înclinat spre romantism; tendințele romantice s-au păstrat în poeziile perioadei de exil, dar critica a remarcat că aici lumea interioară a unei persoane care „s-a dedicat luptei pentru fericirea oamenilor” a început să fie explorată mai profund.

În 1857, mai multe dintre poemele sale au fost publicate în Russkiy Vestnik. Pentru cercetătorii operei poetului, a rămas neclar care dintre ele erau cu adevărat noi și care aparțineau anilor exilului. S-a presupus că traducerea lui G. Heine „ drumul vietii„(La Pleshcheev -” Și râsete, și cântece, și soarele strălucește! .. "), tipărit în 1858, este unul dintre cei din urmă. Aceeași linie de „fidelitate față de idealuri” a fost continuată de poezia „În stepă” („Dar să-mi treacă zilele fără bucurie...”). Expresia sentimentelor generale ale revoluționarilor exilați din Orenburg a fost poemul „După citirea ziarelor”, ideea principală a căreia este condamnarea Razboiul Crimeei- era în ton cu starea de spirit a exilaților polonezi și ucraineni.

A. N. Pleshcheev, anii 1850

În 1858, după o pauză de aproape zece ani, a fost publicată a doua colecție de poezii a lui Pleșceev. Epigraful acestuia, cuvintele lui Heine: „Nu am putut să cânt...”, au indicat indirect că în exil poetul aproape că nu era angajat în activitate creativă. Poeziile din 1849-1851 nu au supraviețuit deloc, iar Pleșcheev însuși a recunoscut în 1853 că „și-a pierdut de mult obiceiul de a scrie”. Tema principală a colecției din 1858 a fost „durerea pentru patria înrobită și credința în dreptatea cauzei cuiva”, perspicacitatea spirituală a unei persoane care refuză o atitudine necugetă și contemplativă față de viață. Colecția s-a deschis cu poezia „Dedicație”, care în multe privințe a făcut ecou poezia „Și râsete, și cântece, și soarele strălucește! ..”. Printre cei care au apreciat cu simpatie a doua colecție a lui Pleshcheev a fost N. A. Dobrolyubov. El a subliniat condiționalitatea socio-istorică a intonațiilor sumbre de împrejurările vieții, care „urât rupe cele mai nobile și puternice personalități...”. „În acest sens, talentul domnului Pleshcheev a fost, de asemenea, marcat cu aceeași conștiință amară a neputinței sale în fața destinului, aceeași culoare a „dorului dureros și gândurilor dezolante” care au urmat visele înflăcărate și mândre ale tinereții”, a scris criticul.

La sfârșitul anilor 1850, A. Pleshcheev s-a orientat către proză, mai întâi la genul nuvelei, apoi a publicat mai multe povestiri, în special, „Moștenirea” și „Tatăl și fiica” (ambele - 1857), parțial autobiografice „Budnev” (1858) , „Pașintsev” și „Două cariere” (ambele - 1859). Ținta principală a satirei lui Pleshcheev ca prozator a fost acuzația pseudo-liberală și epigonismul romantic, precum și principiile " artă pură„ în literatură (poveste „Seara literară”). Dobrolyubov a scris despre povestea „Pashintsev” (publicată în „Buletinul rus” 1859, nr. 11 și 12): „Elementul public le pătrunde constant și acest lucru îi deosebește de multele povești incolore din anii treizeci și cincizeci ... În istoria fiecărui erou din poveștile lui Pleșcheev, vezi cum este legat de mediul său, deoarece această lume mică îl cântărește cu cerințele și relațiile ei - într-un cuvânt, vezi în erou o ființă socială, și nu una solitara .

„Buletinul de la Moscova”

În noiembrie 1859, Pleshcheev a devenit acționar al ziarului Moskovsky Vestnik, în care I. S. Turgheniev, A. N. Ostrovsky, M. E. Saltykov-Șcedrin, I. I. Lazhechnikov, L. N. Tolstoi și N. G. Chernyshevsky. Pleshcheev i-a invitat energic pe Nekrasov și Dobrolyubov să participe și a luptat pentru a schimba brusc orientarea politică a ziarului spre stânga. El a definit astfel sarcina publicării: „Orice nepotism deoparte. Trebuie să-i batem pe proprietarii iobagilor sub masca liberalilor.

Publicarea în Moskovsky Vestnik a „Somnului” lui T. G. Shevchenko, tradusă de Pleshcheev (publicată sub titlul „Secerătorul”), precum și autobiografia poetului, au fost considerate de mulți (în special de Cernîșevski și Dobrolyubov) drept o politică îndrăzneață. act. Moskovsky Vestnik, sub conducerea lui Pleshcheev, a devenit un ziar politic care a susținut pozițiile lui Sovremennik. La rândul său, Sovremennik, în Notele unui nou poet (de I. I. Panaev), a evaluat pozitiv direcția ziarului lui Pleshcheev, recomandând direct cititorului său să acorde atenție traducerilor din Shevchenko.

anii 1860

Cooperarea cu Sovremennik a continuat până la închiderea sa în 1866. Poetul și-a declarat în mod repetat simpatia necondiționată pentru programul revistei Nekrasov, articolele lui Cernîșevski și Dobrolyubov. „Nu am muncit niciodată atât de mult și cu atâta dragoste ca pe vremea când toată activitatea mea literară era dedicată exclusiv revistei conduse de Nikolai Gavrilovici și ale cărei idealuri au fost și au rămas pentru totdeauna idealurile mele”, își amintește mai târziu poetul.

La Moscova, Nekrasov, Turgheniev, Tolstoi, A. F. Pisemsky, A. G. Rubinshtein, P. I. Ceaikovski, actorii Teatrului Maly au vizitat seri literare și muzicale în casa lui Pleshcheev. Pleshcheev a fost membru și a fost ales președintele Cercului artistic.

În 1861, Pleshcheev a decis să creeze un nou jurnal, Foreign Review, și l-a invitat pe M. L. Mikhailov să participe la el. Un an mai târziu, împreună cu Saltykov, A. M. Unkovsky, A. F. Golovachev, A. I. Europeus și B. I. Utin, a dezvoltat un proiect pentru jurnalul Russkaya Pravda, dar în mai 1862 i s-a refuzat permisiunea pentru jurnal. În același timp, a apărut un plan neîmplinit pentru achiziționarea ziarului deja ieșit Vek.

Poziția lui Pleșceev cu privire la reformele din 1861 s-a schimbat în timp. La început, a primit vestea lor cu speranță (dovadă în acest sens este poemul „Voi săracii ați muncit, neștiind odihna...”). Deja în 1860, poetul și-a regândit atitudinea față de eliberarea țăranilor - în mare parte sub influența lui Chernyshevsky și Dobrolyubov. În scrisorile către E. I. Baranovsky, Pleshcheev a notat: partidele „birocratice și de plantație” sunt gata să dea „țăranului sărac ca victimă a jafului birocratic”, renunțând la speranțele anterioare că țăranul „va fi eliberat de laba grea a proprietarului”.

Perioada de activitate politică

Opera poetică a lui Pleshcheev de la începutul anilor 1860 a fost marcată de predominanța temelor și motivelor socio-politice, civice. Poetul a încercat să atragă un public larg cu mentalitate democratică; în operele sale poetice au apărut note de propagandă. În cele din urmă, a încetat cooperarea cu Mesagerul rus și comunicarea personală cu M. N. Katkov, în plus, a început să critice deschis direcția condusă de acesta din urmă. „Întrebările blestemate ale realității sunt adevăratul conținut al poeziei”, a argumentat poetul într-unul dintre articolele sale critice, cerând politizarea publicațiilor la care a participat.

Caracteristice în acest sens au fost poeziile „Rugăciunea” (un fel de reacție la arestarea lui M. L. Mikhailov), poemul „Anul Nou” dedicat lui Nekrasov, în care (ca în „Furia fierbe la inimă...”) liberalii au fost criticate cu retorica lor. Unul dintre subiectele centrale din poezia lui Pleshcheev de la începutul anilor 1860 a fost tema unui cetățean-luptător, o ispravă revoluționară. Poetul din poeziile lui Pleshcheev nu este fostul „profeț” suferind de o neînțelegere a mulțimii, ci un „războinic al revoluției”. direct semnificație politică avea o poezie „Oameni cinstiți pe drumul spinos...”, dedicată procesului Cernîșevski („Să nu țese coroane învingătoare...”).

Poeziile „Pentru tinerețe” și „Profesori falși” publicate la Sovremennik în 1862, legate de evenimentele din toamna anului 1861, când arestările studenților au fost întâmpinate cu deplină indiferență a maselor largi, au avut și caracterul unui discurs politic. . Din scrisoarea lui Pleșceev către A.N. Supenev, căruia i s-a trimis poemul „Tineretului” pentru transmitere lui Nekrasov, se pare că la 25 februarie 1862, Pleșceev a citit „Tineretului” pe seara literaraîn favoarea a douăzeci de studenţi expulzaţi. Poetul a participat și la strângerea de bani în favoarea studenților afectați. În poemul „Pentru tineret”, Pleșcheev i-a îndemnat pe studenți „să nu se retragă în fața mulțimii, să arunce cu pietre gata”. Poezia „Către profesori mincinoși” a fost un răspuns la o prelegere a lui B. N. Chicherin, citită la 28 octombrie 1861 și îndreptată împotriva „anarhiei minților” și a „peleii violente de gândire” a studenților. În noiembrie 1861, Pleshcheev i-a scris lui A.P. Milyukov:

Ai citit prelegerea lui Cicherin la Moskovskie Vedomosti? Oricât de puțin ai simpatiza cu studenții, ale căror trăsături sunt într-adevăr adesea copilărești, dar vei fi de acord că nu se poate decât să-ți pară milă de bietul tânăr, condamnat să asculte asemenea prostii flăcătoare, purtând ca pantalonii de soldat, locuri comuneși fraze doctrinare goale! Este cuvânt viuștiință și adevăr? Și această prelegere a fost aplaudată de tovarășii venerabilului doctrinar Babst, Ketcher, Shchepkin și Co.

În rapoartele poliției secrete din acești ani, A. N. Pleshcheev mai apărea ca un „conspirator”; s-a scris că, deși Pleșcheev „se comportă foarte secret”, este încă „suspectat că răspândește idei care nu sunt de acord cu tipurile de guvernare”: 14. Existau anumite motive pentru o asemenea suspiciune.

Oameni cinstiți, dragă spinoasă
Mergând spre lumină cu piciorul ferm,
Voință de fier, conștiință curată
Ești groaznic pentru răutatea umană!
Lasă-l să nu țese coroane învingătoare pentru tine
Zdrobiti de durere, oameni adormiți, -
Munca voastră nu va pieri fără urmă;
Sămânța bună va da roade...
O poezie scrisă în 1863 despre procesul lui Cernîșevski nu a fost publicată până în 1905. Chernyshevsky, cu care Pleshcheev avea opinii comune și prietenie personală, l-a notat pe acesta din urmă drept „un scriitor a cărui operă este impecabilă și utilă”.

În momentul în care A. N. Pleshcheev s-a mutat la Moscova, cei mai apropiați asociați ai lui N. G. Chernyshevsky pregăteau deja crearea unei organizații revoluționare secrete integral rusești. Mulți dintre prietenii poetului au participat activ la pregătirea sa: S. I. Serakovsky, M. L. Mikhailov, Ya. Stanevich, N. A. Serno-Solovyevich, N. V. Shelgunov. Din acest motiv, poliția l-a considerat și pe Pleshcheev ca membru cu drepturi depline al organizației secrete. În denunțul lui Vsevolod Kostomarov, poetul a fost numit „conspirator”; el a fost creditat cu crearea Scrisorii către țărani, celebra proclamație a lui Cernșevski.

Activitate literară în anii 1860

În 1860, au fost publicate două volume din Poveștile și poveștile lui Pleșceev; în 1861 și 1863 - încă două culegeri de poezii ale lui Pleșceev. Cercetătorii au remarcat că, în calitate de poet, Pleshcheev s-a alăturat școlii Nekrasov; Pe fondul ascensiunii publice din anii 1860, a creat poezii critice din punct de vedere social, de protest-conscripție („O, tinerețe, tinerețe, unde ești?”, „O, nu uita că ești un dator”, „Un plictisitor”. imagine!"). În același timp, prin natura creativității poetice, a fost aproape în anii 1860 de N. P. Ogaryov; opera ambilor poeți s-a dezvoltat pe baza tradițiilor literare comune, deși s-a remarcat că poezia lui Pleșcheev este mai lirică. Printre contemporani, însă, a predominat opinia că Pleshcheev a rămas un „om al patruzecilor”, oarecum romantic și abstract. „Un astfel de depozit spiritual nu prea coincidea cu caracterul noilor oameni, cei şaizeci treji, care cereau fapte și, mai ales, fapte”:13, - a remarcat N. Bannikov, biograful poetului.

Cercetătorii au remarcat că, în noua situație literară pentru Pleshcheev, i-a fost dificil să-și dezvolte propria poziție. „Trebuie să spunem un cuvânt nou, dar unde este?” - i-a scris lui Dostoievski în 1862. Pleshcheev a perceput cu simpatie viziuni sociale și literare diverse, uneori polare: de exemplu, împărtășind unele dintre ideile lui N. G. Chernyshevsky, în același timp, a susținut atât slavofilii din Moscova, cât și programul revistei Vremya.

Câștigurile literare i-au adus poetului un venit slab, el a condus existența unui „proletar literar”, așa cum a numit F. M. Dostoievski astfel de oameni (inclusiv el însuși). Dar, după cum au remarcat contemporanii, Pleșcheev s-a comportat independent, rămânând fidel „înaltului idealism umanist schillerian învățat în tinerețe”: 101. Așa cum scria Yu. Zobnin, „Pleșceev, cu simplitatea curajoasă a unui prinț exilat, a îndurat nevoia constantă a acestor ani, strâns cu familia sa numeroasă în apartamente minuscule, dar nu și-a compromis nici măcar conștiința civică sau literară”: 101. .

Ani de dezamăgiri

În 1864, A. Pleshcheev a fost forțat să intre în serviciu și a primit funcția de auditor al camerei de control a oficiului poștal din Moscova. „Viața m-a sfâșiat complet. În anii mei, luptând ca un pește pe gheață și purtând o uniformă pentru care nu m-am pregătit niciodată, cât de greu este ”: 14 ani, se plângea el doi ani mai târziu într-o scrisoare către Nekrasov.

Au existat și alte motive care au dus la deteriorarea bruscă a dispoziției generale a poetului, care a fost conturată până la sfârșitul anilor 1860, predominarea sentimentelor de amărăciune și depresie în operele sale. Speranțele sale de acțiune populară ca răspuns la reformă s-au prăbușit; mulți dintre prietenii săi au murit sau au fost arestați (Dobrolyubov, Shevchenko, Chernyshevsky, Mihailov, Serno-Solovievici, Shelgunov). O lovitură grea pentru poet a fost moartea soției sale la 3 decembrie 1864. După închiderea în 1866 a revistelor Sovremennik și cuvânt rusesc”(Revistele fraților Dostoievski „Timp ”și” Epoca ”s-au încheiat chiar mai devreme”) Pleshcheev s-a numărat printre scriitorii care practic au pierdut platforma revistei. Tema principală a poemelor sale din acest timp a fost expunerea trădării și trădării („Dacă vrei să fie pașnic ...”, „Apostaten-Marsch”, „Îmi milă de cei a căror putere moare...”).

În anii 1870, starea de spirit revoluționară din opera lui Pleșceev a căpătat caracterul reminiscențelor; Caracteristic în acest sens este poemul „Am mers în liniște pe o stradă pustie...” (1877), care este considerat unul dintre cele mai semnificative din opera sa, dedicată memoriei lui V. G. Belinsky. Parcă a tras o linie sub o lungă perioadă de dezamăgire și prăbușire a speranțelor, poezia „Fără speranțe și așteptări...” (1881), care a fost un răspuns direct la starea de lucruri din țară.

Pleshcheev din Sankt Petersburg

În 1868, N. A. Nekrasov, devenind șeful revistei Otechestvennye Zapiski, l-a invitat pe Pleșceev să se mute la Sankt Petersburg și să ocupe postul de secretar editorial. Aici poetul s-a trezit imediat într-o atmosferă prietenoasă, printre oameni asemănători. După moartea lui Nekrasov, Pleșceev a preluat conducerea departamentului de poezie și a lucrat în revistă până în 1884.

Creativitatea anilor 1880

Odată cu relocarea în capitală, activitatea creatoare a lui Pleshcheev a reluat și nu s-a oprit aproape până la moartea sa. În anii 1870-1880, poetul s-a angajat în principal în traduceri poetice din germană, franceză, engleză și limbi slave. După cum au observat cercetătorii, aici s-a manifestat în cea mai mare măsură măiestria sa poetică.

D. S. Merezhkovsky - A. N. Pleshcheev

Pentru o nouă generație de scriitori ruși sfârşitul XIX-lea secolul A. N. Pleshcheev a fost „un simbol viu al liber-gândirii literare cavalerești rusești din vremurile imemoriale pre-reformei”: 101.

…Ne ești dragă, ceea ce nu este doar un cuvânt,
Dar cu tot sufletul, cu toată viața ești poet,
Și în acești șaizeci de ani grei și lungi -
În exil surd, în luptă, în muncă grea -
Ai fost încălzit peste tot de o flacără pură.
Dar știi, poete, căruia îi ești cel mai drag dintre toți,
Cine vă va trimite cea mai caldă salutare?
Ești cel mai bun prieten pentru noi, pentru tineretul rus,
Pentru cei pe care i-ai sunat: „Înainte, înainte!”
Cu bunătatea sa captivantă, profundă,
Ca patriarh, ne-ai unit într-o familie, -
Și de aceea te iubim din toată inima,
Și pentru asta ridicăm acum un pahar!

A. Pleshcheev a tradus și ficțiune; unele lucrări („Belly of Paris” de E. Zola, „Red and Black” de Stendhal) au fost publicate pentru prima dată în traducerea sa. Poetul a tradus și articole științifice și monografii. În diverse reviste, Pleshcheev a publicat numeroase lucrări de compilare despre istoria și sociologia Europei de Vest (Paul-Louis Courier, viața și lucrările sale, 1860; Viața și corespondența lui Proudhon, 1873; Viața lui Dickens, 1891), monografii despre opera lui W. Shakespeare , Stendhal, A. de Musset. În articolele sale jurnalistice și critice literare, urmărindu-l în mare măsură pe Belinsky, el a promovat estetica democratică, a cerut oamenilor să caute eroi capabili de sacrificiu de sine în numele fericirii comune.

În 1887, a fost publicată colecția completă de poezii de A. N. Pleshcheev. A doua ediție, cu câteva completări, a fost făcută după moartea sa de către fiul său, în 1894, fiind publicate ulterior și Poveștile și Poveștile lui Pleșceev.

A. N. Pleshcheev a fost interesat activ de viața teatrală, a fost aproape de mediul teatral, familiarizat cu A. N. Ostrovsky. LA timp diferit a ocupat funcțiile de maistru al Cercului artistic și de președinte al Societății Muncitorilor de Scenă, a participat activ la activitățile Societății scriitorilor de dramă și compozitorilor de operă ruși și de multe ori a susținut el însuși lecturi.

A. N. Pleshcheev a scris 13 piese originale. Practic, acestea erau comedii lirico-satirice la scară mică și „distractive” din viața moșierului provincial. Spectacole teatrale bazat pe lucrările sale dramatice „Serviciul” și „Nu există nici o linie de argint” (ambele - 1860), „Cuplu fericit”, „Comandant” (ambele - 1862) „Ce se întâmplă des” și „Frații” (ambele - 1864), etc. .) au fost prezentate în teatrele de frunte ale ţării. În aceiași ani a reproiectat aproximativ treizeci de comedii ale dramaturgilor străini pentru scena rusă.

Literatura pentru copii

Un loc important în opera lui Pleshcheev în ultimul deceniu al vieții sale a fost ocupat de poezia și literatura pentru copii. Colecțiile sale Ghiocel (1878) și Cântecele bunicului (1891) au avut succes. Unele poezii au devenit manuale („Bătrânul”, „Bunica și nepoate”). Poetul a luat parte activ la edituri, în concordanță cu dezvoltarea literaturii pentru copii. În 1861 împreună cu F.N. lectura copiilor"In vacanta". De asemenea, datorită eforturilor lui Pleshcheev, au fost publicate șapte manuale școlare sub rubrica generală „Eseuri și picturi geografice”.

Cercetătorii lucrării lui Pleshcheev au remarcat că poeziile pentru copii ale lui Pleshcheev sunt caracterizate de dorința de vitalitate și simplitate; sunt pline de intonații colocviale libere și imagini reale, menținând în același timp starea generală de nemulțumire socială („Am crescut în hol cu ​​mama mea...”, „O poză plictisitoare”, „Cerșetori”, „Copii”, „ Nativ”, „Bătrâni”, „Primăvara”, „Copilărie”, „Bătrân”, „Bunica și nepoate”).

Romance pe poezii de Pleșcheev

A. N. Pleshcheev a fost caracterizat de experți drept „un poet cu un discurs poetic care curge lin, romantic și unul dintre cei mai „melodioși poeți lirici din a doua jumătate a secolului al XIX-lea”. Poeziile sale au fost scrise aproximativ o sută de romane și cântece - atât de contemporani, cât și de compozitori ai generațiilor următoare, inclusiv N. A. Rimsky-Korsakov („Noaptea a zburat peste lume”), M. P. Mussorgsky, Ts. A. Cui, A. T. Grechaninov, S. V. Rahmaninov .

Poeziile și cântecele pentru copii ale lui Pleshcheev au devenit o sursă de inspirație pentru P. I. Ceaikovski, care le-a apreciat „lirismul din inimă și spontaneitatea, entuziasmul și claritatea gândirii”. Interesul lui Ceaikovski pentru poezia lui Pleshcheev s-a datorat în mare măsură cunoștințelor lor personale. S-au întâlnit la sfârșitul anilor 1860 la Moscova în Cercul artistic și au menținut bune relații de prietenie pentru tot restul vieții.

Ceaikovski, care a apelat la poezia lui Pleshcheev în perioade diferite a lui viata creativa, a scris mai multe romane la poeziile poetului: în 1869 - „Nici un cuvânt, prietene...”, în 1872 - „Oh, cântă același cântec...”, în 1884 - „Numai tu ești...” , în 1886 - „Oh, dacă ai ști...” și „Stelele blânde au strălucit pentru noi...”. Paisprezece cântece ale lui Ceaikovski din ciclul „Șaisprezece cântece pentru copii” (1883) au fost create pe poezii din colecția lui Pleshcheev „Gloșul”

„Această lucrare este ușoară și foarte plăcută, pentru că am luat textul Ghiocel Pleshcheev, unde există o mulțime de lucruri mici minunate ”, i-a scris compozitorul lui M. I. Ceaikovski în timp ce lucra la acest ciclu. În Casa-Muzeu a lui P. I. Ceaikovski din Klin, în biblioteca compozitorului, s-a păstrat o colecție de poezii ale lui Pleșceev „Snowdrop” cu inscripția dedicată poetului: „Către Piotr Ilici Ceaikovski ca semn de locație și recunoștință pentru muzica sa frumoasă. cuvintele mele rele. A. N. Pleșceev. 18 februarie 1881 Sankt Petersburg”.

A. N. Pleshcheev și A. P. Cehov

Fotografie donată de A. N. Pleshcheev lui A. P. Cehov în 1888.
Îmi place foarte mult să primesc scrisori de la tine. Nu vă spuneți ca un compliment, există întotdeauna atât de multă inteligență potrivită în ele, toate caracteristicile voastre ale oamenilor și lucrurilor sunt atât de bune încât le citiți ca pe o operă literară talentată; și aceste calități, combinate cu ideea că el își amintește de tine și este dispus față de tine om bun face scrisorile tale foarte valoroase
Dintr-o scrisoare a lui A.N. Pleshcheev către A.P. Cehov din 15 iulie 1888.

Pleshcheev a devenit un admirator al lui Cehov chiar înainte să-l cunoască personal. Baronul memorialist N. V. Drizen a scris: „Așa cum văd acum figura frumoasă, aproape biblică a bătrânului - poetul A. N. Pleshcheev, vorbind cu mine despre carte La amurg, tocmai lansat de Suvorin. „Când citeam această carte”, a spus Pleșcheev, „umbra lui I. S. Turgheniev plutea invizibil în fața mea. Aceeași poezie liniștitoare a cuvântului, aceeași descriere minunată a naturii... „Îi plăcea în mod deosebit povestea „Noapte sfântă””.

Prima cunoaștere a lui Pleșceev cu Cehov a avut loc în decembrie 1887 la Sankt Petersburg, când acesta din urmă, împreună cu I. L. Leontiev (Șceglov), a vizitat casa poetului. Șceglov și-a amintit mai târziu această primă întâlnire: „... nu a trecut o jumătate de oră, când cel mai drag Alexei Nikolaevici se afla în „captivitatea mintală” completă a lui Cehov și a fost îngrijorat la rândul său, în timp ce Cehov a intrat rapid în starea lui obișnuită de filozofie și umor. Dacă cineva s-ar fi uitat accidental în biroul lui Pleshcheev atunci, probabil ar fi crezut că vechii prieteni apropiați vorbesc ... ". O lună mai târziu, între noii prieteni a început o intensă corespondență amicală, care a durat cinci ani. În scrisorile către alte cunoștințe, Cehov îl numea adesea pe Pleshcheev „bunic” și „padre”. În același timp, el însuși nu a fost un admirator al poeziei lui Pleshcheev și nu a ascuns ironia în raport cu cei care l-au idolatrizat pe poet.

Povestea „Stepa” scrisă de Cehov în ianuarie 1888 pentru „Mesagerul Nordului”; în același timp, și-a împărtășit în detaliu gândurile și îndoielile în scrisorile sale („Sunt timid și mă tem că Stepă va ieși nesemnificativ... Sincer vorbind, mă strâng, mă strec și mă strec, dar totuși, în general, nu mă mulțumește, deși pe alocuri sunt versuri în proză"). Pleshcheev a devenit primul cititor al poveștii (în manuscris) și și-a exprimat în mod repetat încântarea în scrisori („Ai scris sau aproape ai scris un lucru grozav. Laudă și onoare! .. Mă doare că ai scris atât de multe lucruri frumoase, cu adevărat artistice! – și sunt mai puțin celebri, decât scriitorii nevrednici să-ți dezlege cureaua la picioare”).

Cehov, în primul rând, i-a trimis lui Pleșcheev povești, romane și piesa Ivanov (în a doua ediție); a împărtășit în corespondență ideea romanului, la care a lucrat la sfârșitul anilor 1880, ia dat primele capitole de citit. La 7 martie 1889, Cehov i-a scris lui Pleshcheev: „Îți voi dedica romanul meu... în visele mele și în planurile mele, cel mai cel mai bun lucru» . Pleșceev, care aprecia foarte mult independența internă în Cehov, a fost el însuși sincer cu el: nu și-a ascuns atitudinea puternic negativă față de „Timpul Nou” și față de însuși Suvorin, de care Cehov era apropiat.

În 1888, Pleshcheev l-a vizitat pe Cehov la Sumy, iar acesta din urmă a vorbit despre această vizită într-o scrisoare către Suvorin:

El<Плещеев>este țeapăn și senil leneș, dar asta nu împiedică sexul frumos să-l ia în bărci, să-l ducă pe moșii vecine și să-i cânte romante. Aici se preface a fi la fel ca la Sankt Petersburg, adică o icoană pentru care se roagă pentru că este veche și odată atârnată lângă icoanele făcătoare de minuni. Personal, pe lângă faptul că este o persoană foarte bună, caldă și sinceră, văd în el un vas plin de tradiții, amintiri interesante și locuri comune bune.

Pleșceev a criticat „Ziua numelui” a lui Cehov, în special, partea de mijloc, cu care Cehov a fost de acord („... am scris-o leneș și nepăsător. Obișnuit cu nuvele formate doar dintr-un început și un sfârșit, mă plictisesc și încep să mestec. când simt că scriu mijlocul"), apoi a vorbit tăios despre povestea "Leshy" (pe care Merezhkovsky și Urusov o lăudaseră anterior). Dimpotrivă, povestea „A Boring Story” a primit cel mai mare rating.

Corespondența a început să dispară după ce Cehov, plecat la Tyumen, nu a răspuns la mai multe scrisori de la poet, cu toate acestea, chiar și după ce a primit o moștenire cu mutarea ulterioară la Paris, Pleshcheev a continuat să-și descrie în detaliu viața, bolile și tratamentul. S-au păstrat în total 60 de scrisori ale lui Cehov și 53 de scrisori ale lui Pleșceev. Prima publicație a corespondenței a fost pregătită de fiul poetului, scriitorul și jurnalistul Alexander Alekseevich Pleshcheev și a fost publicată în 1904 de The Theatregoer's Petersburg Diary.

ultimii ani de viata

În ultimii trei ani ai vieții sale, Pleshcheev a fost eliberat de grijile legate de câștiguri. În 1890, a primit o moștenire uriașă de la o rudă a lui Penza, Alexei Pavlovich Pleshcheev și s-a stabilit cu fiicele sale în apartamente luxoase din hotelul Mirabeau din Paris, unde și-a chemat scriitori pe toți cunoscuții și le-a dat cu generozitate sume mari de bani. Potrivit memoriilor lui Z. Gippius, poetul s-a schimbat doar exterior (slăbit de la debutul bolii). Bogăție uriașă, căzută brusc asupra lui „din cer”, a acceptat „cu o nobilă indiferență, rămânând același proprietar simplu și ospitalier, ca într-o mică celulă din Piața Preobrazhenskaya”. „Ce este bogăția pentru mine. Asta e doar bucuria pe care am putut să o asigur copiilor, ei bine, eu însumi am oftat puțin... înainte de moartea mea”:101, - așa și-a transmis poetesa cuvintele. Pleshcheev însuși a dus oaspeții la obiectivele turistice ale Parisului, a comandat cine somptuoase în restaurante și „a cerut cu respect” să accepte de la el un „avans” pentru călătorie - o mie de ruble: 101.

Poetul a contribuit cu o sumă semnificativă la Fondul literar, a înființat fundațiile Belinsky și Chernyshevsky pentru a încuraja scriitorii talentați, a început să sprijine familiile lui G. Uspensky și S. Nadson, s-a angajat să finanțeze revista N. K. Mikhailovsky și V. G. Korolenko „Bogăția rusă”. .

K. D. Balmont. În memoria lui Pleshcheev.

Sufletul lui era curat ca zăpada;
Omul era sacru pentru el;
A fost întotdeauna un cântăreț al bunătății și al luminii;
Era plin de dragoste pentru cei omorâți.
O tinerețe! Închină-te, binecuvântează
Cenușa răcită a unui poet tăcut.

Această poezie a fost răsunată în ziua înmormântării peste sicriul lui A. N. Pleshcheev. :586

Pleshcheev a scris că se ferește de beau monde, menționând printre cei cu care comunicarea îi face plăcere, doar profesorul M. Kovalevsky, zoologul Korotnev, viceconsulul Yurasov, cuplul Merezhkovsky.

În 1893, deja grav bolnav, A. N. Pleshcheev a plecat din nou la Nisa pentru tratament, iar pe drum, pe 26 septembrie (8 octombrie), a murit de apoplexie: 15. Trupul său a fost transportat la Moscova și îngropat în cimitirul Mănăstirii Novodevichy.

Autoritățile au interzis publicarea oricărui „cuvânt panegiric” la moartea poetului, dar un număr imens de oameni s-au adunat la ceremonia de rămas bun din 6 octombrie. La înmormântare, după cum au mărturisit contemporanii, au fost prezenți în mare parte tineri, inclusiv mulți scriitori necunoscuți atunci, în special, K. Balmont, care a ținut un discurs de rămas bun deasupra sicriului: 18 ani.

Recenzii ale criticilor și contemporanilor

Cercetătorii operei poetului au remarcat rezonanța uriașă pe care una dintre primele sale poezii, „Înainte”, a pus bazele „laturii publice, civice a poeziei sale...”. S-a remarcat, în primul rând, forța poziției civice a lui Pleșcheev, deplina conformitate a calităților personale ale idealurilor proclamate de aceștia. Peter Weinberg, în special, a scris:

Poezia lui Pleshcheev este în multe privințe o expresie și o reflectare a vieții sale. El aparține categoriei poeților cu caracter cu totul determinat, a căror esență este epuizată de un singur motiv, grupându-și în jurul său modificările și ramificațiile, păstrând însă întotdeauna inviolabil fundamentul de bază. În poezia lui Pleshcheev, acest motiv este umanitatea în cel mai larg și nobil sens al cuvântului. Fiind aplicată mai ales fenomenelor publice care îl înconjoară pe poet, această umanitate a trebuit, în mod firesc, să capete un caracter elegiac, dar tristețea sa este întotdeauna însoțită de o credință de nezdruncinat în biruința – mai devreme sau mai târziu – a binelui asupra răului....

Mulți critici au evaluat în același timp cu rezervă lucrările timpurii ale lui A. Pleshcheev. S-a remarcat că a fost „colorat cu ideile utopismului socialist”; motivele romantice tradiționale de dezamăgire, singurătate, dor „au fost interpretate de el ca o reacție la necazurile sociale”, în contextul temei „suferinței sfinte” erou liric(„Somn”, „Rătăcitor”, „Apelul prietenilor”). Patosul umanist al versurilor lui Pleshcheev a fost combinat cu un ton profetic caracteristic stării de spirit a utopilor, hrănit de speranța „de a vedea idealul etern” („Către poet”, 1846). Credința în posibilitatea unei ordini mondiale armonioase, așteptarea unor schimbări iminente, a fost exprimată și în cel mai faimos poem al lui P., extrem de popular printre petrașeviți (precum și printre tinerii cu minte revoluționară din generațiile următoare, „Înainte. ! Fără teamă şi îndoială..." (1846) .

N. A. Dobrolyubov despre poezia lui A. N. Pleshcheev
Vorbind despre poemele timpurii ale lui Pleshcheev, Dobrolyubov a remarcat că „au fost o mulțime de nedefinite, slabe, imature în ele; dar printre aceleași poezii a fost această chemare îndrăzneață, plină de o asemenea credință în sine, credință în oameni, credință într-un viitor mai bun”:

Prieteni! Să ne dăm mâinile unul altuia
Și să mergem înainte împreună
Și să, sub steagul științei,
Uniunea noastră devine din ce în ce mai puternică și crește...
... Să fim o stea călăuzitoare
Adevărul sfânt arde.
Și crede-mă, voce nobilă
Nu e de mirare că lumea va suna.

„Această încredere pură, atât de ferm exprimată, această chemare frățească la o alianță – nu în numele sărbătorilor nechibzuite și al unor fapte îndepărtate, ci tocmai sub steagul științei... denunțat la autor, dacă nu un talent poetic remarcabil, atunci cel puțin o decizie energică de a-și dedica activitatea literară slujirii cinstite pentru binele public”, a recunoscut criticul.

Scriitorii și criticii asociați mișcării social-democrate au fost adesea sceptici cu privire la starea de spirit pesimistă care a predominat în poezia poetului după întoarcerea sa din exil. Totuși, același Dobrolyubov, observând că în poeziile lui Pleshcheev se poate auzi „un fel de durere interioară grea, plângerea tristă a unui luptător învins, tristețea pentru speranțele neîmplinite ale tinereții”, el a remarcat totuși că aceste stări de spirit nu au nimic de-a face cu „gemetele plângătoare ale piitului plângăcios din vremurile trecute”. Constatând că o astfel de trecere de la înălțimea inițială a speranțelor la dezamăgire este, în general, caracteristică celor mai buni reprezentanți ai poeziei ruse (Pușkin, Kolțov etc.), criticul a scris că „... tristețea poetului pentru eșecul de a-și îndeplini speranțele. nu este lipsit de... semnificație socială și dă poeziile domnului Pleșceev dreptul de a fi menționate în istoria viitoare Literatura rusă, chiar cu totul indiferent de gradul de talent cu care se exprimă în ele această tristețe și aceste speranțe.

Criticii și scriitorii generațiilor ulterioare au apreciat oarecum diferit intonațiile minore ale poetului, găsindu-le în consonanță cu timpul în care a trăit. „A ținut torța gândirii într-o zi ploioasă. În sufletul lui răsunară suspine. În strofele sale se auzea sunetul tristeții băștinașe, geamătul surde al satelor îndepărtate, o chemare la libertate, un oftat blând de salut și prima rază a zorilor care vin”: 330, - scria K. Balmont într-o dedicație postumă.

A. N. Pleshcheev nu a fost un inovator al formei: sistemul său poetic, format în conformitate cu tradițiile Pușkin și Lermontov, se baza pe fraze stabile, scheme ritmico-sintactice stabilite și un sistem de imagini bine dezvoltat. Pentru unii critici, aceasta părea a fi o dovadă a gustului și talentului autentic, în timp ce altora a dat motive să numească unele dintre poeziile sale „incolore”, să-l acuze de „neindependență” și „monotonitate”. În același timp, contemporanii, în cea mai mare parte, au apreciat foarte mult „semnificația publică” a poeziei lui Pleșcheev, „direcția ei nobilă și pură”, sinceritatea profundă și apelul la „serviciu onest pentru societate”.

Pleshcheev a fost adesea reproșat pentru fascinația sa pentru concepte abstracte și metafore înalte („Toți dușmanii neadevărului negru, răzvrătindu-se împotriva răului”, „Sabia popoarelor este pătată”, „Dar aspirațiile înalte au fost sacrificate vulgarității umane... .”). În același timp, susținătorii poetului au remarcat că didacticismul de acest fel era o formă de vorbire esopienă, o încercare de a ocoli cenzura. M. Mikhailov, care la un moment dat l-a criticat pe Pleshcheev, deja în 1861 a scris că „... Pleshcheev a lăsat o singură forță - forța apelului la un serviciu cinstit pentru societate și vecini”.

De-a lungul anilor, criticii au acordat din ce în ce mai multă atenție individului, „puritatea și transparența deosebită a limbajului poetic al lui Pleshcheev”, sinceritatea și sinceritatea; moliciunea tonurilor paletei sale poetice, profunzimea emoțională a liniilor exterioare extrem de simple, lipsite de artă: 16.

Dintre istoricii literari ai secolului al XX-lea, o evaluare negativă a operei lui Pleshcheev îi aparține lui D. P. Svyatopolk-Mirsky; el a scris în prefața unei antologii poetice că Pleșceev „ne introduce în adevărata Sahara a mediocrității poetice și a lipsei de cultură”, iar în „Istoria literaturii ruse” notează: „ Poezie civilăîn mâinile reprezentanților săi cei mai semnificativi, a devenit cu adevărat realist, dar barzii civici obișnuiți au fost adesea același eclectism ca și poeții „artei pure” și chiar i-au depășit în supunerea convențiilor. Așa este, de exemplu, poezia plată și plictisitoare a foarte dulce și respectabil A. N. Pleshcheev.

Influențe

Cel mai adesea, criticii au atribuit poezia lui Pleshcheev școlii Nekrasov. Într-adevăr, deja în anii 1850, poetul a început să apară poezii, parcă ar reproduce liniile satirice și sociale ale poeziei lui Nekrasov („Copiii secolului sunt toți bolnavi...”, 1858 etc.). Prima imagine satirică cuprinzătoare a unui liberal a apărut în poemul lui Pleșceev „Prietenul meu” (1858); criticii au remarcat imediat că multe atribute ale figurativității au fost împrumutate de la Nekrasov (tatăl său, care a dat faliment „pe dansatori”, cariera provincială a eroului etc.). Aceeași linie acuzatoare a continuat și în poemul „The Lucky One” („Călmuire! Un membru al diferitelor societăți caritabile și I. Filantropii îmi iau în fiecare an cinci ruble.”) » (1862).

Poetul a scris multe despre viața oamenilor („O poză plictisitoare”, „Băștinaș”, „Cerșetori”), despre viața claselor de jos ale orașului - „Pe stradă”. Impresionat de situația dificilă a lui N. G. Chernyshevsky, care se afla în exilul siberian timp de cinci ani, a fost scrisă poezia „Îmi milă de cei a căror putere moare” (1868). Influența lui Nekrasov a fost remarcată în schițele de zi cu zi și în folclorul și imitațiile de versuri ale lui Pleshcheev („Am crescut în sală cu mama mea...”, anii 1860), în poezii pentru copii. Pentru Nekrasov, Pleshcheev și-a păstrat pentru totdeauna sentimente de afecțiune și recunoștință personală. „Îl iubesc pe Nekrasov. Sunt aspecte in el care il atrag involuntar, iar pentru ele il ierti foarte mult. În acești trei sau patru ani în care sunt aici<в Петербурге>, mi s-a întâmplat să petrec două-trei seri cu el - acelea care lasă multă vreme amprenta sufletului. În cele din urmă, voi spune că personal îi datorez mult ... ", - i-a scris lui Zhemchuzhnikov în 1875. Unii contemporani, în special, M. L. Mikhailov, au atras atenția asupra faptului că Pleshcheev nu a reușit să creeze imagini convingătoare ale vieții oamenilor; pofta de școala Nekrasov era pentru el, mai degrabă, o tendință nerealizată.

Motivele lui Lermontov

V. N. Maykov a fost unul dintre primii care l-au clasat pe Pleshcheev printre adepții lui Lermontov. Ulterior, cercetătorii moderni au mai scris despre acest lucru: V. Zhdanov a remarcat că Pleșcheev, într-un fel, „a preluat” de la Lermontov, una dintre ultimele poezii ale căruia povestea despre soarta profetului lui Pușkin, care a pornit să ocolească „mări și pământuri”. („Am început să vestesc dragostea / Și adevărul sunt învățături curate: / Toți vecinii mei / Mi-au aruncat cu pietre înfuriat...”). Una dintre primele poezii publicate de Pleșceev a fost „Duma”, care a denunțat indiferența publicului „față de bine și rău”, în consonanță cu tema lui Lermontov („Vai, el este respins! Mulțimea nu găsește dragostea și adevărul în cuvintele sale...” ).

Tema poetului-profetului, împrumutată de la Lermontov, a devenit laitmotivul versurilor lui Pleșceev, exprimând „o viziune asupra rolului poetului ca lider și profesor și a artei ca mijloc de reconstrucție a societății”. Poezia „Visul”, care repetă complotul „Profetului” lui Pușkin (somn în deșert, apariția unei zeițe, transformându-se într-un profet), potrivit lui V. Jdanov, „ne permite să spunem că Pleșcheev nu numai că a repetat motivele strălucitorilor săi predecesori, dar a încercat să-și dea propria interpretare Subiecte. El a căutat să continue Lermontov, așa cum Lermontov a continuat Pușkin. Profetul Pleshcheevsky, care așteaptă „pietre, lanțuri, închisoare”, inspirat de ideea adevărului, merge la oameni („Spiritul meu căzut s-a înălțat... și iar la cei asupriți / M-am dus să proclam libertatea). si iubire ..."). Din sursele lui Pușkin și Lermontov provine tema fericirii personale, de familie, dezvoltată în poezia petrașeviților, iar în opera lui Pleșceev a primit o nouă interpretare: ca temă a tragediei căsătoriei care rupe dragostea („Baia”), ca o predicare a iubirii „rezonabile”, bazată pe asemănarea vederilor și credințelor („Suntem aproape unii de alții... știu, dar străini în spirit...”).

Oameni cu gânduri asemănătoare și adepți

Criticii au remarcat că, în ceea ce privește natura și natura activității sale poetice, Pleșcheev în anii 1860 era cel mai apropiat de N. P. Ogaryov. El însuși a insistat asupra acestei „rudențe” creatoare. La 20 ianuarie 1883 poetul i-a scris lui S. Ya. Peisajul lui Pleshcheev și versurile peisaj-filosofice au fost considerate de critici drept „interesante”, dar raționale și în mare măsură secundare, în special, în raport cu opera lui A. A. Fet.

Cercetătorii secolului al XX-lea au remarcat deja că ideea lui Pleshcheev ca „poet al anilor 40”, care a supraviețuit timpului său, sau un epigon Nekrasov, plantat de presa liberală, a fost în mare parte motivată de intrigi politice, dorința de a subjuga autoritatea unui autor potențial periculos, de opoziție. Biograful N. Bannikov a remarcat că opera poetică a lui Pleșceev s-a dezvoltat; în poeziile sale ulterioare a existat mai puțin patos romantic, mai mult - pe de o parte, contemplație și reflecție filozofică, pe de altă parte - motive satirice („Prietenul meu”, „Lucky”): 15. Asemenea lucrări de protest ale poetului precum „Oameni cinstiți, scumpe spinoase...”, „Îmi pare rău pentru cei a căror putere moare” aveau o valoare destul de independentă; poezii care ridiculizau „oamenii de prisos” degradate în „opoziţia” lor pasivă (nuvela poetică „Ea şi el”, poezia „Copiii secolului sunt toţi bolnavi...”, 1858).

"Dedicare"
Sunete de cântece familiare vin la tine,
Prietenii tinereții mele pierdute?
Și voi auzi salutările tale frățești?
Mai ești la fel ca înainte de separare?
Poate nu le pot număra pe celelalte!
Și acelea - într-o latură ciudată, îndepărtată -
Am uitat de mine...
Și nu are cine să răspundă la cântece!
Poezia, datată în 1858 și adresată colegilor petrașeviți, a găsit un răspuns cald printre aceștia din urmă, așa cum demonstrează N. S. Kashkin. Acesta din urmă a răspuns cu versetul său:241:
Haide, nu te descuraja!
Bunătatea și adevărul pe drum
Sună-ți prietenii cu voce tare.
Înainte fără teamă și îndoială
Și dacă sângele cuiva s-a răcit,
Cântecele tale vii
El va fi trezit din nou la viață.

Criticii au remarcat că poezia lui Pleshcheev era mai clară și mai concretă decât versurile civile din anii 60-70 ale lui Ya. P. Polonsky și A. M. Zhemchuzhnikov, deși unele linii de creativitate ale celor trei poeți s-au intersectat. Versurile lui Polonsky (după cum a remarcat M. Polyakov) erau străine de patosul datoriei revoluționare; spre deosebire de Pleshcheev, care l-a binecuvântat pe revoluționar, el a trăit cu visul „de a copleși timpul – de a intra în vise profetice” („Muza”). Mai aproape de sistemul poetic al lui Pleshcheev este versurile „motivelor civile” de A. M. Zhemchuzhnikov. Dar comunitatea lor s-a reflectat mai degrabă în ceea ce a constituit (în opinia democraților revoluționari) latura slabă a poeziei lui Pleșcheev. Asemănarea cu Zhemchuzhnikov s-a datorat „vagității” ideologice și didacticismului sentimental al poemelor individuale ale lui Pleshcheev, în principal din 1858-1859. Motivele pocăinței civile și percepția alegorică a naturii le-au reunit. Poziția deosebit de liberală a lui Zhemchuzhnikov (în special, recunoașterea de către acesta din urmă a idealurilor de „poezie pură”) i-a fost străină lui Pleshcheev.

S. Ya. Nadson a fost considerat cel mai evident și viu adept al lui Pleshcheev, care a protestat în aceleași tonuri împotriva „Regatului lui Baal”, a cântat despre vărsarea „sângelui drept al luptătorilor căzuți”, folosind un stil didactic similar, simboluri și semne. Principala diferență a fost că sentimentele de disperare și pieire din poezia lui Nadson au luat forme aproape grotești. S-a remarcat că poezia lui Pleshcheev a avut o influență notabilă asupra poemelor lui N. Dobrolyubov din 1856-1861 („Când o rază strălucitoare de cunoaștere a pătruns prin întunericul ignoranței până la noi...”), asupra lucrării lui P. F. Yakubovich, timpuriu N. M. Minsky, I. Z. Surikova, V. G. Bogoraz. O repovestire directă a lui Pleșceev a fost o poezie de G. A. Machtet „Iartă-mă pe ultimul!”, versurile lui Pleshcheev au fost citate de F. V. Volkhovsky („Prietenilor”), S. S. Sinegub („Pentru bustul lui Belinsky”), P. L. Lavrov, în poezia „Înainte!” care a folosit o parte din poemul program al lui Pleshcheev: 239.

Poezia peisagistică a lui Pleshcheev s-a dezvoltat în anii 1870; poeziile erau pline de „nuanțe strălucitoare de culori”, descrieri precise ale mișcărilor evazive ale naturii („Lanțurile de gheață nu îngreunează valul strălucitor”, „Văd o cupolă albastră translucidă a raiului, vârfuri zimțate ale munților uriași”). , care a fost interpretat de experți ca fiind influența lui A. A. Fet . versuri peisaj Pleshcheeva, totuși, a servit cumva ca o interpretare simbolică a motivelor vieții sociale și a căutărilor ideologice. În centrul, să zicem, al ciclului „Cântece de vară” a fost ideea că armonia naturii se opune lumii contradicțiilor sociale și a nedreptății („O imagine plictisitoare”, „Patria”). Spre deosebire de Fet și Polonsky, Pleshcheev nu a experimentat conflicte în separarea a două teme: peisaj și civil.

Critici din stânga

Pleshcheev a fost criticat nu numai de liberali, ci și - mai ales în anii 1860 - de scriitorii radicali, ale căror idealuri poetul a încercat să le fie la înălțime. Printre poeziile care, potrivit criticilor, exprimau simpatie pentru ideile liberale, s-a remarcat „Voi săracii ați muncit, neștiind odihnă...” (din care a rezultat că țăranii, „supusi sorții”, au purtat cu răbdare „ crucea lor, precum o poartă un drept”, dar a venit „timpul sfintei renașteri”, etc.). Această „rugăciune” liberală a evocat un răspuns ascuțit din partea lui Dobrolyubov, care, în ansamblu, a fost întotdeauna simpatic cu poetul. De asemenea, a parodiat (în poemul „Din motivele poeziei moderne ruse”) „lauda” lui Pleșceev la adresa „țar-eliberatorului” care i se părea liberală.Totuși, parodia nu a fost tipărită din motive etice. Dobrolyubov l-a criticat pe Pleșceev pentru „didacticism abstract” și imagini alegorice (înscriere în jurnalul criticului din 8 februarie 1858).

Autorii radicali și publiciștii l-au criticat, de asemenea, pe Pleshcheev pentru că este prea „la minte”, în opinia lor. Adesea a susținut idei și curente conflictuale, simpatizând doar cu „opoziția” lor; amploarea opiniilor „deseori transformată în incertitudinea judecăților”.

N. A. Dobrolyubov despre proza ​​lui Pleshcheev

Pleshcheev prozatorul a fost clasificat ca un reprezentant tipic al „școlii naturale”; a scris despre viața de provincie, denunțând mituitorii, stăpânii de iobag și puterea pernicioasă a banilor (povestea „Coon Coat”, 1847; „Țigară”, „Protecție”, 1848; povești „Prank” și „Friendly Sfat”, 1849). Criticii au observat în lucrările sale în proză influența lui N.V. Gogol și N.A. Nekrasov.

N. A. Dobrolyubov, revizuind în 1860 o carte în două volume, care includea 8 povestiri de A. N. Pleshcheev, a remarcat că acestea „... au fost tipărite în toate noastre cele mai bune revisteși au fost citite la vremea lor. Apoi au uitat de ei. Discuțiile și disputele despre povestea lui nu s-au stârnit niciodată nici în public, nici în critica literară: nimeni nu le-a lăudat în mod special, dar nici nimeni nu le-a certat. În cea mai mare parte au citit povestea și au fost mulțumiți; asta a fost sfârșitul...” Comparând romanele și poveștile lui Pleșceev cu operele scriitorilor contemporani din cel de-al doilea plan, criticul a remarcat că „... elementul social le pătrunde constant și acest lucru le deosebește de multele povești incolore din anii treizeci și cincizeci”.

Lumea prozei lui Pleshcheev este lumea „funcționarilor mici, profesorilor, artiștilor, micilor proprietari de pământ, doamnelor semi-laice și domnișoarelor”. În istoria fiecărui erou din poveștile lui Pleshcheev, totuși, există o legătură vizibilă cu mediul înconjurător, care „împovărează asupra lui cu cerințele sale”. Acesta, potrivit lui Dobrolyubov, este principalul avantaj al poveștilor lui Pleshcheev, totuși - demnitatea nu este unică, aparținându-i „la egalitate cu atât de mulți dintre scriitorii moderni de ficțiune”. Motivul dominant al prozei lui Pleshcheev, potrivit criticului, poate fi redus la sintagma: „mediul prinde o persoană”. In orice caz -

Când citește... poveștile domnului Pleshcheev, un cititor proaspăt și sensibil are imediat o întrebare: ce vor acești eroi bine intenționați, de ce sunt uciși? .. Aici nu întâlnim nimic cert: totul este așa vag, fragmentar, meschin îți vei deduce un gând general, nu îți vei face o idee despre scopul vieții acestor domni... Tot ce este bun în ei este dorința ca cineva să vină, să-i scoată din mlaștină în pe care sunt blocate, puneți-le pe umeri și trageți-le într-un loc curat și luminos.

Descriind protagonistul poveștii cu același nume, Dobrolyubov notează: „Acest Pașintsev nu este nici asta, nici asta, nici zi, nici noapte, nici întuneric, nici lumină”, ca mulți alți eroi ai poveștilor de acest fel, „nu reprezintă un fenomen. deloc; întregul mediu care îl prinde este format din exact aceiaşi oameni. Motivul morții lui Gorodkov, eroul poveștii „Binecuvântarea” (1859), potrivit criticului, este „... Propria sa naivitate”. Ignoranța vieții, incertitudinea mijloacelor și scopurilor și sărăcia mijloacelor îl disting de asemenea pe Kostin, eroul poveștii „Două cariere” (1859), care moare în consum („Eroi ireproșabili în domnul Pleșceev, ca în domnul Turgheniev și alții, mor de boli debilitante”, ironic autorul articolului), „făcând nimic nicăieri; dar nu știm ce ar putea face în lume, chiar dacă nu a suferit din cauza consumului și nu a fost în mod constant sufocat de mediu. Dobrolyubov notează, însă, faptul că deficiențele prozei poetului au și o latură subiectivă: „Dacă domnul Pleșceev își desenează Kostins și Gorodkovs pentru noi cu o simpatie exagerată, este<следствие того, что>alte tipuri, mai susținute practic, în aceeași direcție, nu au fost încă reprezentate societatea rusă» .

Sensul creativității

Se crede că semnificația operei lui A. N. Pleshcheev pentru gândirea socială rusă și est-europeană a depășit semnificativ amploarea talentului său literar și poetic. Începând cu 1846, operele poetului au fost privite de critici aproape exclusiv în ceea ce privește semnificația socio-politică. Colecția poetică a lui A. N. Pleshcheev în 1846 a devenit de fapt un manifest poetic al cercului Petrashevsky. În articolul său, Valeryan Maikov, explicând ce a fost poezia lui Pleshcheev pentru oamenii anilor 40, inspirată de idealurile socialiste, l-a pus pe acesta din urmă în centrul poeziei moderne și a fost chiar gata să-l considere succesorul imediat al lui M. Yu. Lermontov. „În situația mizerabilă în care se află poezia noastră de la moartea lui Lermontov, domnul Pleșceev este, fără îndoială, primul nostru poet în prezent...”, a scris el.

Ulterior, patosul revoluționar al poeziei timpurii a lui Pleșcheev a determinat amploarea autorității sale în cercurile revoluționare din Rusia. Se știe că în 1897 una dintre primele organizații social-democrate, Uniunea Muncitorilor din Rusia de Sud, a folosit în pliantul său cel mai faimos poem al poetului.

„Cântecul muncitorilor”
În interpretarea pliantului „Uniunea Muncitorilor din Rusia de Sud”, imnul Pleșceev arăta astfel:
Înainte fără teamă și îndoială
Într-o ispravă curajoasă, prieteni
De mult timp tânjind după unitate
Familie prietenoasă care lucrează!
Ne vom da mâinile unul altuia,
Alăturați-vă într-un cerc strâns, -
Și lăsați tortura și chinul
Un prieten adevărat va alege un prieten!
Vrem fraternitate si libertate!
Fie ca epoca ticăloasă a sclaviei să piară!
Este mama natura?
Nu sunt toți egali?
Legământul veșnic dat nouă de Marx -
Ascultă porunca aceea:
„Apropiați-vă, muncitori din toate țările,
Uniți-vă într-o Uniune!“

Între timp, în general, semnificația operei lui A. N. Pleshcheev nu sa limitat la contribuția sa la dezvoltarea poeziei revoluționare ruse. Criticii au remarcat că poetul a făcut o treabă grozavă (în principal pe paginile Otechestvennye zapiski și Birzhevye Vedomosti), analizând dezvoltarea literaturii europene, însoțind publicațiile cu traduceri proprii (Zola, Stendhal, frații Goncourt, Alphonse Daudet). Poeziile lui Pleshcheev pentru copii („Pe mal”, „Bătrânul”) sunt recunoscute drept clasice. Alături de Pușkin și Nekrasov, este considerat unul dintre fondatorii poeziei ruse pentru copii:16.

Traducerile lui Pleshcheev

Influența lui Pleșceev asupra poeziei celei de-a doua jumătate a secolului al XIX-lea s-a datorat în mare măsură traducerilor sale, care au avut, pe lângă semnificația artistică și social-politică: parțial prin poezie (Heine, Beranger, Barbier etc.), revoluționară și socialistă. ideile au pătruns în Rusia. Peste două sute de poezii traduse alcătuiesc aproape jumătate din întreaga moștenire poetică a lui Pleșceev. Critica modernă a văzut în el unul dintre cei mai mari maeștri ai traducerii poetice. „Conform convingerii noastre extreme, Pleshcheev în traduceri este chiar mai mult poet decât în ​​originale”, a scris revista Vremya, menționând de asemenea că „la autorii străini, el își caută, în primul rând, propriul gând și își duce binele oriunde. este... » . Majoritatea traducerilor lui Pleshcheev au fost traduceri din germană și franceză. Multe dintre traducerile sale, în ciuda libertăților specifice, sunt încă considerate manuale (de la Goethe, Heine, Rückert, Freiligrath).

Pleshcheev nu a ascuns că nu a văzut diferențe speciale în metodologia de lucru la traducere și propriul său poem original. El a recunoscut că folosește traducerea ca mijloc de promovare a celor mai importante idei pentru această perioadă și, într-o scrisoare către Markovich din 10 decembrie 1870, a indicat direct: „Prefer să traduc acei poeți în care elementul uman universal primează. peste popor, în care cultura afectează!” Poetul a știut să găsească „motive democratice” chiar și printre poeții cu opinii conservatoare clar exprimate (Souty - poezii timpurii „Bătălia de la Blenheim” și „Plângerile săracilor”). Traducându-l pe Tennyson, el a subliniat în mod deosebit simpatia poetului englez pentru „luptatorul pentru o cauză cinstită” („Funeral Song”), pentru popor („May Queen”).

În același timp, Pleșcheev a interpretat adesea posibilitățile de traducere ca pe un domeniu al improvizației, în care deseori s-a îndepărtat de sursa originală. Poetul a alterat, a scurtat sau a mărit în mod liber opera tradusă: de exemplu, poezia lui Robert Prutz „Te-ai uitat la Alpi la apus...” s-a transformat dintr-un sonet într-un cătran triplu; Poezia mare a lui Syrokomli „Ploughman to the Lark” („Oracz do skowronku”, 1851), care a constat din două părți, a repovestit sub numele arbitrar „Bird” în abreviere (24 de rânduri în original, 18 în traducere). Poetul a considerat genul traducerii poetice ca un mijloc de promovare a ideilor noi. A interpretat liber, în special, poezia lui Heine, introducând adesea ideile și motivele proprii (sau ale lui Nekrasov) (traducerea „Contesei Gudel von Gudelsfeld”). Se știe că în 1849, după ce a vizitat Universitatea din Moscova, poetul le-a spus studenților că „... este necesar să trezim conștiința de sine în rândul oamenilor, iar cel mai bun mijloc pentru aceasta ar fi traducerea în rusă. compoziţii străine, adaptându-se la dispoziţia vulgară a vorbirii, să le distribuie în manuscris...”, şi că s-a născut deja la Sankt Petersburg o societate în acest scop: 238.

Caracter și calități personale

Toți cei care au lăsat amintiri despre Pleșcheev l-au caracterizat drept un om de înaltă calități morale. Pyotr Weinberg a scris despre el ca un poet care „… în mijlocul șocurilor dure și frecvente ale realității, chiar epuizat sub ele… a continuat să fie cel mai pur idealist și a chemat pe alții la același serviciu ideal pentru umanitate”, nu s-a trădat niciodată, „nicăieri”. și niciodată (cum s-a spus într-un discurs poetic cu ocazia împlinirii a patruzeci de ani) fără a sacrifica sentimentele bune în fața lumii.

Din dedicația postumă a lui K. D. Balmont:

El a fost unul dintre cei pe care soarta i-a condus
Căi de testare cu siliciu.
Pe care pericolul îl păzea pretutindeni,
Amenințător batjocoritor cu angoasa exilului.
Dar viscolul vieții, sărăcia, frigul, ceața
Nu au ucis dorința arzătoare din el -
Fii mândru, curajos, luptă împotriva răului
Pentru a trezi speranțe sfinte în alții...

„Un om de patruzeci în cel mai bun sens al termenului, un idealist incorigibil,<Плещеев>și-a pus sufletul viu, inima lui blândă în cântecele sale și de aceea sunt atât de frumoase”: 16, - a scris editorul P. V. Bykov. A. Blok, reflectând în 1908 la vechea poezie rusă, a remarcat în special poeziile lui Pleșceev, care „trezeau niște coarde adormite, trezeau sentimente înalte și nobile”: 16.

Contemporanii și cercetătorii de mai târziu ai creativității au remarcat extraordinara claritate a minții, integritatea naturii, bunătatea și noblețea lui Pleshcheev; l-a caracterizat ca o persoană care „s-a remarcat prin puritatea sufletului său, care nu a fost umbrită de nimic”; a păstrat „în ciuda tuturor eforturilor grele și a deceniilor soldaților... o credință copilărească în puritatea și noblețea naturii umane și a fost întotdeauna înclinat să exagereze talentul următorului poet debutant”.

Z. Gippius, care la prima întâlnire personală a fost „complet fascinată” de Pleșcheev, și-a notat primele impresii despre el în acest fel:

Este un bătrân mare, oarecum supraponderal, cu părul neted, destul de des, galben-alb (blond gri), și o barbă magnifică, complet albă, care se întinde ușor peste vestă. Trăsături corecte, ușor încețoșate, nas pursânge și sprâncene aparent severe... dar în ochii albăstrui - atât de moliciune rusească, specială, rusă, până la împrăștiere, bunătate și copilărie, încât până și sprâncenele par severe - intenționat: 102.

Mormântul lui Pleshcheev în Mănăstirea Novodevichy

Adrese

Opere de arta

Poezii

În timpul vieții sale, au fost publicate cinci colecții de poezii de A. N. Pleshcheev, ultima dintre ele în 1887. Cea mai semnificativă ediție postumă este considerată a fi ediția editată de P. V. Bykov: „Poezii de A. N. Pleshcheev (1844-1891). A patra ediție revizuită. Sankt Petersburg, 1905. Operele poetice ale lui Pleshcheev ora sovietică au fost publicate în seria Mare și Mică a Bibliotecii Poetului: 237.

anii 1840 Desdemona „Între timp, ca zgomotul de aplauze...” Tristețe inexplicabilă „Îmi place să mă străduiesc cu un vis...” mormânt Pentru memorie „După tunet, după furtună...” cântec de rămas bun Navetă bătrân la pian „Hai să mergem la mal; sunt valuri... "Noapte bună!" - Ai spus…" „Când sunt într-o sală aglomerată...” Dragoste cântăreață La chemarea prietenilor „Eu din nou, plin de gânduri…” Vecin Rătăcitor "Aud sunete familiare..." "Redirecţiona! fara teama sau indoiala... Întâlnire Sunete „De ce să visezi ce se va întâmpla după...” La motivul unui poet francez cântare „Ne simțim frați, tu și cu mine...” Poet scuze „Ne-am întâlnit întâmplător cu tine...” „A suferit mult în viața lui, mult...” „Ca o muscă spaniolă, melancolică…” An Nou „O altă voce grozavă tace...” anii 1850 Primăvară Inainte de a pleca La trimiterea Madonei Rafael După ce a citit ziarele „Înainte de tine se află o nouă cale largă...” în stepă O frunză dintr-un jurnal „Nu spune că e greșit...” „Oh, dacă ați ști, prieteni ai primăverii mele...” Meditaţie „Sunt zile: nici răutate, nici dragoste...” Schi de iarnă „Când privirea ta blândă și limpede…” Rugăciune S. F. Durov „Doar îmi eliberezi zilele…” „Ești dulce cu mine, este timpul pentru apus!…” „A fost un timp: fiii lor...” Trecut „Copiii secolului sunt toți bolnavi…” „Sunete cunoscute, sunete minunate!…” „Când m-am întors în orașul meu natal...” „Când îl întâlnesc pe cel sfâșiat de luptă...” „O mulțime de glume rele și stupide...” Cunostinta mea Grădina mea „Oh, nu, nu tuturor li se dă...” „A mers resemnat pe o potecă spinoasă...” Cântec

dedicare păsărică inima Rătăcitor om norocos „Voi, săracii, ați muncit fără să vă odihniți...” „Îți amintești: sălcii căzute...” „Vrei cântece, eu nu cânt...” Floare "Ce cap de copil..." anii 1860 lumina lunii Casa goală fantome „Beu pentru un artist glorios...” decembrist „Dacă la ora când stelele se aprind...” Pe strada „Nu există odihnă, prietene, pe calea vieții…” „O poză plictisitoare!...” „Am crescut cu mama pe hol...” „Ferice de cel ce nu a lucrat...” Bolnav Primăvară „Prietenii artei libere...” „Este invidios pe mine să mă uit la înțelepți...” pledeze "Nu! Mai bine moarte fără întoarcere..." cerşetori An Nou „Oh, nu uita că ești îndatorat...” „O, tinerețe, tinerețe, unde ești...” („Contemporan”, 1862, aprilie) nori În memoria lui K. S. Aksakov „În fața colibei dărăpănate...” Poet „O rază palidă a lunii a străbătut...” În pădure. De la Heine („Contemporan”, 1863, ianuarie-februarie) „Toate, tot drumul meu...” („Contemporan”, 1863, ianuarie-februarie) două drumuri „Parfum de trandafiri și iasomie...” „Și iată cortul tău albastru...” Pentru tineret profesori falși „Îmi place cărarea pădurii seara...” „Mânia a fiert în inima mea...” "Noaptea a zburat peste lume..." Noaptea Ea și el „Mă voi odihni, mă voi așeza la marginea pădurii...” Patrie "Mama Natura! Vin la tine..." nativ Sfatul înțelepților („Contemporan”, 1863, ianuarie-februarie) „Soarele muntelui aurit...” „În instanță, a auzit verdictul...” Primăvară „De ce, cu sunetele acestor cântece…” Ipohondrie Toamnă Moarte „Oameni cinstiți, dragă spinoasă...” „Ce an, apoi o nouă pierdere…”

„Ce te lași, salcie verde?…” Vizitatori „Dacă vrei să fie liniștit...” „Mă uit la ea și admir...” Apostaten Marsch În memoria lui E. A. Pleshcheeva „Zăpada se topește repede, pâraiele curg…” „Când deodată văd o înmormântare…” musafiri slavi „Unde ești, e timpul pentru întâlniri distractive...” „Îmi pare rău pentru cei a căror putere moare...” „Când ai tăcere aspră...” nori Cuvinte pentru muzică Bătrân „Gând greu, dureros...” anii 1870 „Sau acele zile sunt încă departe...” Aşteptare „Binecuvântat ești tu căruia i s-a dat...” noaptea de primavara „Este în sicriul lui alb...” pâine prăjită În furtună Primăvară Copilărie Seara de iarna Din viata Mormântul lui Toiler „Nu există pace pentru mine din cauza durerii aprige...” „Zi caldă de primăvară...” Pe mal Noaptea Memorie Mâine În țară Vreme rea Om batran „Mergeam liniștit pe strada pustie...” Bunica si nepoata „M-am despărțit de vise înșelătoare...” „Îți datorez mântuirea mea...” anii 1880 „S-au stins luminile în casă...” În memoria lui Pușkin Cântecul Exilului „Fără speranțe și așteptări…” „Râul noroios clocotea...” Din cântece vechi „Tânjeai după adevăr, tânjeai după lumină...” Trecut În memoria lui N. A. Nekrasov 27 septembrie 1883 (În memoria lui I. S. Turgheniev) („Însemnări ale patriei”, 1883, octombrie) Miercurea trecuta 1 ianuarie 1884 La portretul cântăreței „Cât de des o imagine este dragă...” La apus Cuvinte pentru muzică La albumul lui Anton Rubinstein Anton Pavlovici Cehov La înmormântarea lui Vsevolod Garshin „Este atât de greu, atât de amar și dureros pentru mine...” „Ca în zilele de vreme rea, soarele este o rază...” „Cine ești tu, frumusețe, cu flori sălbatice...” Reproș "Este un soare de foc..."

Tales (selectat)

Redare (selectate)

Bibliografie

• Arseniev K.K. Unul dintre poeții anilor patruzeci. Poezii de A. N. Pleshcheev. // Buletinul Europei, 1887, martie, p. 432-437.
• Krasnov P. N. Poezie Pleșcheev. // Cărțile săptămânii, 1893, decembrie, p. 206-216.
, 1988. - 192 p. - (Critică literară și lingvistică). - 44.000 de exemplare. (reg.)
• Pustilnik L. S. Viața și opera lui A. N. Pleshcheev / Ed. ed. I. L. Volgin. - M .: Știință, 2008. - 344, p. - (Literatura științifică populară). - ISBN 978-5-02-034492-1(în traducere)
• UN. Pleshcheev și literatura rusă: o colecție de articole științifice. - Kostroma: KSU im. PE. Nekrasova, 2006