Ներածություն

Դարավերջին, 1917 թվականի հեղափոխության նախօրեին, Առաջին և Երկրորդ համաշխարհային պատերազմների ժամանակ, Ա.Ա. Ախմատովան՝ համաշխարհային գրականության ամենանշանակալիցներից մեկը։ Ինչպես կարծում էր Ա.Կոլոնտայը. «Ախմատովան գրել է կանացի հոգու մի ամբողջ գիրք»։ Աննա Անդրեևնան դարձավ նորարար պոեզիայի ոլորտում։

Ախմատովայի գրեթե բոլոր ստեղծագործություններում կարելի է հետևել «Սերը դեպի հայրենիքը»: Աննա Ախմատովան երկար կյանք ապրեց, որի մեջ և՛ երջանկություն կար, և՛ վիշտ։ Ամուսնուն գնդակահարել են, որդուն բռնադատել են. Բանաստեղծուհին իր կյանքում շատ դժվարություններ ու վիշտ է ապրել, բայց երբեք չի բաժանվել հայրենիքից։

«Ինձ համար պոեզիան կապ է ժամանակի հետ, իմ ժողովրդի նոր կյանքի հետ... Ես երջանիկ եմ, որ ապրել եմ այս տարիներին և տեսել այս իրադարձությունները...»,- այսպես է գրել Աննա Անդրեևնան իր կյանքի մասին:

Աննա Ախմատովան ապրում էր ողբերգական իրադարձությունների դարաշրջանում. Հակասական ժամանակն իր կնիքը թողեց, բանաստեղծուհին դարձավ «երկաթ». Նա չէր ցանկանում հարմարվել հանգամանքներին, նա անկախ էր իր դատողություններում։ Եվ այս «երկաթը» դարձավ կյանքի դրամա։

Ախմատովայի ստեղծագործության մեջ գլխավոր տեղը զբաղեցնում է «Բանաստեղծությունն առանց հերոսի»։ Բազմաթիվ գրականագետների կարծիքով՝ այս ստեղծագործությունը գրականության ասպարեզում դարձել է նորարարություն՝ բանաստեղծական պատմվածք իր մասին, ժամանակի, սեփական սերնդի ճակատագրի մասին։

Ինչպես հավատում էր ինքը՝ բանաստեղծուհին, բանաստեղծությունը «գաղտնիքների ու խոստովանությունների անոթ էր»։ Այս աշխատանքում Ախմատովան համատեղել է պոեզիան, դրամատուրգիան, ինքնակենսագրությունը և հուշերը, գրական ուսումնասիրությունները այնպիսի մարդկանց ստեղծագործությունների վերաբերյալ, ինչպիսիք են Պուշկինը, Լերմոնտովը, Դոստոևսկին:

«Առանց հերոսի բանաստեղծության» մասին գրված նյութերի ուսումնասիրության ընթացքում բազմաթիվ տարբեր մեկնաբանություններ են հայտնաբերվել այս աշխատանքը. Մյուս կողմից Ախմատովան բանաստեղծության իմաստը բացատրել է Պոնտացի Պիղատոսի մեջբերումով՝ «Նույնիսկ պիսահ - փիսահ»։

Այս աշխատանքի նպատակն է ամփոփել հայտնի ստեղծագործությունները և մեկնաբանել տեքստը՝ ներկայացնելու ձեր պատկերացումները այս բանաստեղծության վերաբերյալ:

Ընթերցանության փորձ

Ախմատովան բանաստեղծությունը գրել է 25 տարի՝ 1940-1965 թվականներին։ Նա չի ներկայացրել իր բանաստեղծության վերջնական տարբերակը։ Ստեղծագործությունը, որը գրվել է հեղինակի ձեռագրերի հիման վրա, գոյություն ունի մի քանի հրատարակություններով։

Համեմատելով տարբեր հրատարակություններ՝ կարելի է նկատել, որ ավելի ուշ տարբերակներում հայտնվում են էպիգրաֆներ, դրվագների նոր տարբերակներ, ենթագրեր, դիտողություններ։ Այս տարրերը նույնպես հետաքրքրում են ընթերցողին։ Բանաստեղծության յուրաքանչյուր դետալ ենթակա է բազմաթիվ մեկնաբանությունների։

Ախմատովան ինքն է տալիս «Առանց հերոսների» բանաստեղծության մեկնաբանությունը։ Եռապատկերը ստեղծագործություն է, որը բաղկացած է երեք մասից՝ երեք նվիրում պաշարված Լենինգրադում զոհվածներին։ Աշխատանքի կառուցվածքը չի փոխվել. Բանաստեղծության ներածությունը, գլուխները, նվիրումները, հատվածները ստեղծվել են տարբեր ժամանակաշրջաններում, «Բանաստեղծություն առանց հերոսի» ամբողջական տեքստ է որոշակի կառուցվածքով, որը կարելի է ներկայացնել որպես գծապատկեր. առաջին մասը հանցագործություն է, երկրորդը պատիժն է, երրորդը՝ փրկագինը։

«Նախաբանի փոխարեն» տեքստում հեղինակն ինքն է բացատրում, որ պետք է ոչ թե փնտրել ստեղծագործության գաղտնի իմաստը, այլ այն ընկալել այնպես, ինչպես կա։

Բանաստեղծությունը բանաստեղծուհու արտացոլումն է իր ժամանակի, այս աշխարհում մարդու տեղի, նրա ճակատագրի և կյանքի իմաստի մասին։ Սա արտացոլված է էպիգրաֆումDeusպահպանողomnia- Տերը փրկում է ամեն ինչ:

Վերնագիրը՝ «Բանաստեղծություն առանց հերոսի», ինքնին պարադոքսալ է և բացառապես։ Նրա համար դժվար է միանշանակ մեկնաբանություն տալ։ Ի վերջո, առանց հերոսի բանաստեղծություններ չկան։

Ախմատովան պատահական չի դրել իր ստեղծագործության ժանրը վերնագրում. «Բանաստեղծություն առանց հերոսի» քնարական պոեմի տեսակ է, որում կա լիրիկական «ես»։ Այս մեթոդով Աննա Անդրեևնան մեզ ցույց տվեց, որ նկարագրված իրադարձությունների ականատեսն է։ Ա.Վ. Պլատոնովան նշում է, որ առանց հերոսի հնարավոր չէ որոշել Պոեմի ​​ժանրը։ Սա բանաստեղծություն է, դրամա և պատմություն:

Բանաստեղծությունը կարող է նույնիսկ դասակարգվել որպես առեղծված կամ շռայլություն: Ախմատովան սյուժեի հիմքում միավորել է աստվածաշնչյան մոտիվներն ու առօրյա կյանքի տեսարանները։

Հետաքրքիր է, որ ըստ անձամբ Աննա Անդրեևնայի, բանաստեղծությունը «դրա մեջ թաքնված երաժշտության օգնությամբ երկու անգամ գնաց բալետ».

Եվ երազում ամեն ինչ թվում էր

Ես ինչ-որ մեկի համար լիբրետո եմ գրում

Եվ երաժշտությանը վերջ չկա…»:

Սա ներկայացման տեսակ է, որտեղ հերոսները ներկայացված են որոշակի ձայներով. «խավարի խոսքեր», «ձայն, որը կարդում է», «քամին, հիշելով կամ մարգարեանալով, մրմնջում է», «լռությունն ինքն է խոսում», «հեղինակային. ձայն»

Այսպիսով, բանաստեղծության մեջ արձագանքում են արվեստի տարբեր ժանրեր, ձևեր և տեսակներ։

Բանաստեղծության վերնագրերը բաղկացած են մակարդակներից՝ բուն ստեղծագործության վերնագիրը, ենթավերնագիրը՝ «Տրիպտիխ», մասերի ենթագրերը։ Եռապատիւը մատնանշում է, որ ստեղծագործութիւնը բաղկացած է երեք մասից՝ «1913», «Պոչեր», «Վերճաբան»։

Առաջին մասը ունի «Պետերբուրգյան հեքիաթ» ենթավերնագիրը, որը, ըստ Ա.Վ. Պլատոնովան, կապված « Բրոնզե ձիավոր» Ա.Ս. Պուշկին. Այսպիսով, հետազոտողն ուշադրություն է հրավիրում գրականության, պոեզիայի և արձակի ժանրերի սինթեզի վրա։

Ով է Գլխավոր հերոս? Այս հարցին փորձել են պատասխանել այնպիսի հետազոտողներ, ինչպիսիք են Կ. Չուկովսկին, Մ. Ֆիլկենբերգը, Ա. Հեյթը, Զ. Էսիպովան և այլք։ Ոչ ոք չկարողացավ հստակ պատասխան տալ.

Բուն բանաստեղծության մեջ խոսքըհերոս օգտագործված երկու անգամ: Առաջին մասում՝ «Հերոս առա՛ջ». իսկ երկրորդում «Իսկ ով է հեղինակը, ով է հերոսը...» ստեղծագործության մեջ իր ներկայության մասին այլեւս ոչինչ չի ասում։ Բանաստեղծության մեջ ոչ մի անուն չկա՝ միայն դիմակներ, ինչ-որ տիկնիկներ, որոնց ինչ-որ մեկը վերահսկում է: Նրանք չեն կարող հերոս լինել։

Հետաքրքիր է, որ բանաստեղծությունը հերոսի բացակայության դեպքում չի քանդվում։ Այն ներկայացնում է հեղինակի, քնարական հերոսուհու ժամանակն ու տեսակետը, ով պատմում է որոշակի ժամանակի մասին և գնահատում այն։ Ախմատովան բանաստեղծության միջոցով զրուցում է ընթերցողի հետ.

«Պոեմ առանց հերոսի» մի ժամանակաշրջանի մասին է, երբ հերոսներ չեն եղել։ Մարդկանց ճակատագիրը տնօրինում էր մի ժամանակ, երբ մարդկային կյանքն արժեք չուներ։

«Բանաստեղծություններ առանց հերոսների» ստեղծագործության մեջ կարևոր դեր են խաղում էպիգրաֆները։ Սրանք մեջբերումներ են տարբեր բանաստեղծների կամ հենց Ախմատովայի բանաստեղծություններից։ Էպիգրաֆների օգնությամբ կարելի է տեսնել ստեղծագործության ինտերտեքստուալությունը։ Նրանք մեզ տանում են դեպի բանաստեղծության որոշակի պատկերացումներ՝ հասկանալով իմաստը, որոշ չափով դառնում են երկխոսության տարրեր։ Ըստ T.V.Tsivyan-ի՝ աշխարհին ուղղված կոչի շնորհիվ բանաստեղծական պոեզիա«մեզ» և «նրանց» միջև սահմանը լղոզված է, ինչը բանաստեղծությունը մտցնում է համաշխարհային պոեզիայի ուղեծիր։

«Բանաստեղծություն առանց հերոսի»-ն ինքնին պարադոքսալ է նրանով, որ կապող հերոս չկա, դրանք լղոզված են։ Միայն «Բանաստեղծություն առանց հերոսի» հեղինակի կերպարը կապող օղակ է կերպարների աշխարհի միջև։ Լ.Գ. Քինին նշում է, որ բանաստեղծությունը հեղինակի մենախոսությունն է։

Ընդհանուր առմամբ, առաջին մասը«Ինը հարյուր տասներեքերորդ տարի. Պետերբուրգի պատմությունը»ամենաիրադարձայինն է.Սյուժեն հիմնված է բանաստեղծ Վ.Կնյազևի և դերասանուհի Օ.Գլեբովա-Սուդեյկինայի իրական դրամատիկ պատմության վրա։ Սիրո պատմությունն ավարտվեց տխուր. երիտասարդն ինքնասպան եղավ քամոտ ու անկայուն դերասանուհու հանդեպ դժբախտ սիրո պատճառով:

Ֆանտազմագորիան առաջին մասի հիմնական թեման է։

Պատմության առանձնահատկությունն այն էր, որ Ախմատովան ցույց տվեց մի ամբողջ դարաշրջանի կյանք։ Մարդիկ դերասաններ են՝ թաքնված դիմակների հետևում, և նրանց կյանքը դիմակահանդես է։ Նրանք միայն կյանք են խաղում, որոշակի դերեր են խաղում.

«Պետերբուրգյան տիկնիկ, դերասան…»

Ինչպես նշում է Լ. Լոսևը, կերպարները ձևացնում են, թե նրանք չեն: Կյանքը նման է ֆարսի. Եվ այս խաղի արդյունքը մահն է՝ որպես մասնակցության հատուցում։

Հրավիրված հյուրերի փոխարեն ստվերները գալիս են քնարական հերոսուհու՝ Ամանորը նշելու՝ Դոն Ժուան, Ֆաուստ, Գլան, Դորիան, Դապերտուտո, Իոքանաան։ Այս կերպարները խորհրդանշում են հեղինակի անհոգ ու մեղավոր երիտասարդությունը։

Այս պատկերների խառնաշփոթը մեզ ասում է, որ բարին ու չարը միշտ միասին են, անբաժան են: Սա մատաղ սերնդի գլխավոր մեղքն է։

Պետերբուրգը 1913 թվականին նույնպես ստեղծագործության գլխավոր հերոսներից է.

«Եվ վագոններն ընկան կամուրջներից,

Եվ ամբողջ սգավոր քաղաքը լողաց ...

Նևայի երկայնքով կամ հոսանքին հակառակ, -

Պարզապես հեռու մնացեք ձեր գերեզմաններից»:

1913 թվականը Ռասպուտինի ժամանակն է՝ ինքնասպանությունների շարք, կյանքի վերջի կանխազգացում։

Նևա գետը կյանքի հոսքի խորհրդանիշն է, «արագացող թռիչքը», շարժվում, տանում է իր հետ: Իսկ Ախմատովայի համար ժամանակի այս անցողիկությունն առավել նկատելի է Սանկտ Պետերբուրգում.

«Ես անբաժան եմ քեզնից,

Իմ ստվերը քո պատերին է»։

Բանաստեղծության առաջին մասի տխուր արդյունքը երիտասարդի մահն է, ով չկարողացավ ընդունել իր սիրելի կնոջ դավաճանությունը, միայն հատուցման սկիզբը: Պատահական չէ, որ Ախմատովան շրջափակված Լենինգրադում հիշում է, որ «որին նա երկար ժամանակ հրաժեշտ տվեց»։

Բանաստեղծության երկրորդ մասում «դժգոհ խմբագիրը» հարցեր է տալիս բանաստեղծության իմաստի, նրա «անհասկանալիության», ակնարկների, շփոթության մասին։ Իսկ հեղինակը, բացատրելու փորձով, մեզ մխրճում է ռոմանտիզմի դարաշրջան։ Շեքսպիրի, Էլ Գրեկոյի, Կալիոստրոյի, Շելլիի ուրվականներն են։ Մարդկանց ստեղծարարության օգնությամբ հեղինակը փորձում է ըմբռնել մարդկության անցյալը։

Մտորումները ընդհատվում են «Ծխնելույզի ոռնոցը մարում է, լսվում են Ռեքվիեմի հեռավոր ձայներ, ինչ-որ խուլ հառաչանքներ: Քնի մեջ զառանցող միլիոնավոր քնած կանայք են, ինչը մեզ հետ է բերում իրականություն և ամրապնդում է այն զգացումը, որ «Բանաստեղծություն առանց հերոսի» քնարական հերոսուհու խոստովանությունն է։

Ռուս-ճապոնական պատերազմ, Առաջին համաշխարհային պատերազմ, 1905-1907 թվականների հեղափոխություն և Մեծ Հոկտեմբերյան հեղափոխություն, բռնաճնշումներ, Հայրենական մեծ պատերազմը, ըստ հեղինակի, հատուցում է մի ամբողջ սերնդի մեղքերի համար։ Կարան անխուսափելի է. Քավություն և ապաշխարություն է անհրաժեշտ: Իսկ քնարական հերոսուհին վախենում է առանց ապաշխարության ու քավության ներկայանալ «Վերջին դատաստանին»։

«1913»-ն իր սյուժեով հիշեցնում է Սատանայի գնդակը։ Ապոկալիպսիսի թեման՝ աղետի կանխազգացում, լայն տարածում գտավ 20-րդ դարի սկզբին.

Եվ նրանց համար պատերը բաժանվեցին,

Լույսերը փայլատակեցին, ազդանշանները ոռնացին

Եվ գմբեթի պես առաստաղը փքվեց ...

Այնուամենայնիվ

Հուսով եմ՝ խավարի Տերը

Չե՞ք համարձակվում այստեղ մտնել։

Երկրորդ մասի անունը «Պոչեր» է, և սա շրջադարձային կողմըմեդալներ։ Թվացյալ բարեկեցության հետևում թաքնված է բացասականը՝ ձերբակալություններ, բռնաճնշումներ։ Սերունդը քավում է մեղքերը տառապանքների և հալածանքների միջոցով:

Հերոսուհի Նոր Տարիհանդիպում է արդեն մենակ, «հռոմեական կառնավալի կեսգիշերին ու հոտ չի գալիս»։ «Քերովբեական երգը դողում է փակ եկեղեցիների մոտ» - շատ ուշ է ապաշխարել, մեղքեր գնել, արդարացումներ գտնել:

1946 թվականին Ի. Բեռլինի հետ հանդիպումից հետո Ախմատովան ենթարկվել է ոտնձգությունների. նրա բանաստեղծությունները չեն տպագրվել, չեն ընդունվել գրական ընկերություններ։ Այս պահին նա գրում է երրորդ մասը՝ վերջաբանը։ Իր երիտասարդության մեղքերի քավության շրջանի մասին։

Տառապանքը հիմնական շարժառիթն է։ «Քաղաքը ավերակ է ... կրակներն են այրվում ... ծանր հրացաններն են թնդում» - այսպես է սկսվում. Բանաստեղծության երրորդ մասը վերջաբան է. Այստեղ ուրվականների համար տեղ չկա։ Սա իրականություն է։

Լենինգրադ (նախկին Սանկտ Պետերբուրգ) - քավում է իր բնակիչների մեղքերը:

Հերոսուհին մեկնում է Տաշքենդ։ Քաղաքից բաժանվելը նրա համար անտանելի է, նա իրեն մեղավոր է զգում՝ համեմատելով իրեն արտագաղթողների հետ։ Դժվար պահին հեռանալով՝ հերոսուհին զգում է, որ լքել է հայրենի քաղաքըտառապել.

Աննա Անդրեևնան Լենինգրադում թողեց իր կյանքի մի մասը, իր մի մասը, իր ներաշխարհը.

«Իմ ստվերը քո պատերին է,

Իմ արտացոլումը ալիքներում ... »:

Եթե ​​առաջին մասում քնարական հերոսուհին ունի կրկնակի՝ դերասան, ապա երրորդ մասում՝ կրկնակի՝ քավիչ, որը գալիս է հարցաքննությունից.

«Չիստոգան, ես չնայեցի,

Անցավ ուղիղ տասը տարի

Իսկ իմ հետևում վատ փառք է

Ռևոլվերի տակ՝ Շելեստելա։

«Պոեմ առանց հերոսի» անցյալի, ներկայի, ապագայի արձագանքը.

«Քանի որ ապագան հասունանում է անցյալում,

Այսպիսով, ապագայում անցյալը մթագնում է ... »:

Կյանքը ներկայացվում է որպես երազ. «Ես քնում եմ - ես երազում եմ մեր երիտասարդության մասին ...»: Եվ երազում հեղինակի ողջ կյանքը միահյուսվում է. «Ես երազում եմ, թե ինչ պետք է պատահի մեզ հետ ...»:

Այս ամենի մեջ հնչում են անցյալի արձագանքներ, առանց որոնց չի կարող լինել ներկա ու ապագա։ Հեղինակը պատահաբար հիշում է իր կյանքը՝ անցյալ դարաշրջանի մի ամբողջ սերունդ։

Ժամանակի մոտիվը կարելի է հետևել ամբողջ ստեղծագործության ընթացքում: Երազի պես անցողիկ է։Ժամանակը պատմություն է. Անհատականության պատմություն. Սերունդների պատմություն. Հայրենիքի պատմություն.

Ախմատովան վերլուծում է անցյալի փորձը՝ հասկանալու համար, թե ինչ կարող է լինել ապագայում իր, անհատների, Ռուսաստանի հետ։ Բոլոր անախորժությունները, որոնք առաջանում են, նա հավասարապես բաշխում է, չի համարում, որ մեղավորը մենակ է։ Բոլորն են մեղավոր, բոլորը պատասխանատու են կատարվածի համար. «Ես ուրիշների մեղքն եմ».

Հիշողությունն ու խիղճը կապում են «Առանց հերոսի բանաստեղծության» բոլոր հերոսներին։ Բոլոր կապերն անբաժան են միմյանցից։

Պետերբուրգը բանաստեղծության մեջ ցուցադրված է անիմացիոն, բազմակողմանի, փոփոխական, անխորտակելի: Պետերբուրգը հայտնվում է տարբեր կերպարանքներով. Որ նա հասարակ ժողովուրդ է, հրապարակ։ Տոն ներկայացված է որպես տաճարների, թատրոնների, պալատների քաղաք։ Անհանգիստ է, անհանգիստ:

Քաղաքի պատկերի եռակիությունը ցույց է տալիս տեղի ունեցող իրադարձությունների աններդաշնակությունը, որոշակի պարադոքս.

« Քամին պատից պոկեց պաստառներ,

Ծուխը պարում էր տանիքին կծկվելով

Իսկ գերեզմանոցից յասամանի հոտ էր գալիս։

Եվ Ավդոտյա թագուհու կողմից անիծված,

Դոստոևսկին և տիրացածները

Մշուշը հեռանում էր քաղաքից»։

Բանաստեղծության վերջին մասում՝ վերջաբանում, ընդհանուր առմամբ ասվում է Ռուսաստանի մասին, որ նա քավում է իր մեղքերը ռեպրեսիաներով ու պատերազմներով։

«Իջեցնելով ձեր չորացած աչքերը,

Եվ սեղմող ձեռքեր, Ռուսաստան

նախքան ես գնացի դեպի արևելք ... »:

Գծեր, որոնք զարմացնում են իրենց ուժով ու նշանակությամբ։ Այս խոսքերից հետո պարզ է դառնում, որ Հայրենիքը գլխավոր հերոսն է, դարաշրջանը, պատմությունը։ Իսկ այդ Հայրենիքը, որի մասին խոսել է հեղինակը, այլեւս գոյություն չունի։

«Առանց հերոսի պոեմի» ճարտարապետությունը կոնկրետ է՝ քնարական հերոսի ճակատագրի օրինակով դիտարկվում է մի ամբողջ դարաշրջանի ճակատագիր։

Հերոսի անձնական թեման վերածվում է Ռուսաստանի պատմության ազգային թեմայի: Պոեմի ​​ասոցիացիաներն ու էպիգրաֆները մեզ տանում են դեպի սրան։

Աննա Ախմատովան կանխատեսում է, որ զոհողություններն ու կորուստները չեն ավարտվել. Բանաստեղծության վերջում դրամատիկ տրամադրություն է տիրում, երբ հայտնվում է Հայրենիքի պատկերը։

«Վերջաբանը» գրվել է Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ, ժամանակ մեծ նեղությունև մի ամբողջ ժողովրդի ցավը։

Ստեղծագործության տեքստը իր ռիթմի ու ինտոնացիայի շնորհիվ երաժշտական ​​է և պլաստիկ։ Երեք մասերում էլ տողերի կառուցվածքը տարբեր է. Առաջին «1913»-ում միօրինակություն չկա, տաղերը հիշեցնում են անկարգ, պատառոտված արտահայտություններ՝ «Սալոմեի պարի հորձանուտ...»: Երկրորդ մասում ռիթմը մնում է նույնը, բայց կարելի է հետևել միատեսակ համարակալված տառերին։ «Էպիլոգ» կառույցը կուռ, հստակ ռիթմ է, որը փոխանցում է նկարագրված իրադարձությունների որոշակի սահունություն, հոսունություն։ Սա բացահայտում է տեքստի դինամիկայի ինքնատիպությունը. 1913 թվականի իրադարձությունների հորձանուտից, որն արագ անցավ բռնաճնշումների ու էշելոնների, իսկ հետո՝ Հաղթանակի:

Ախմատովայի ստեղծագործության ընթերցանության հիմնական սկզբունքը համատեքստային ընթերցումն է։ Այստեղ մեծ դեր է տրվում դետալներին՝ սիմվոլներին, որոնք օգնում են պարզել տեքստի իմաստը. «Տուփը եռակի հատակ ունի...»։

Օրինակ՝ «Պոչեր» տողերը.

«Հիշել» և «հիշել» միջև, մյուսները,

Հեռավորությունը Լուգայից

Դեպի ատլասե մենամարտերի երկիր.

Ախմատովայի գրառումներում «մենամարտը գլխարկով դիմակ է»։ «Ինչպես Լուգայից մինչև ատլասե մենամարտերի երկիր» արտահայտության մեջ իմաստը շատ մեծ է, հսկայական։ Այսինքն՝ հիշելն ու հիշելը դա է տարբեր հասկացություններ. Մենք չպետք է հիշենք անցյալը, այլ պետք է հիշենք. Ահա այս տողերի հիմնական իմաստը.

Հատկանշական է, որ բանաստեղծության վերջումՌուսաստանը նկարագրվում է որպես երիտասարդ, տառապանքից մաքրված, նոր. Նա գնում է կորցրած արժեքներ գտնելու հույսով:

Աննա Անդրեևնա Ախմատովան, մարգարեի նման, կանխագուշակեց երկար սպասված հաղթանակը, որը դարձավ սարսափելի կորուստների և անախորժությունների ավարտի խորհրդանիշ:

Եզրակացություն

Աննա Ախմատովան պատկանում է գրողների մի սերնդին, որոնց անունները կապված են « արծաթե դար» Ռուսական պոեզիա. Այս ուղղության բանաստեղծները փորձել են ցույց տալ շրջապատող աշխարհի արժեքը, բառի արժեքը։

Ախմատովան սկսել է գրել «Բանաստեղծություն առանց հերոսի» 50 տարեկանում և ավարտել երկու տարի անց։ Հետո բանաստեղծությունն ավարտվեց՝ վերաշարադրվելով 25 տարի։ Ուղղումների ընթացքում տեքստի ծավալը գրեթե կրկնապատկվել է։

Բանաստեղծությունն ապրեց հեղինակի հետ, նա «արձագանքեց» ընթերցողների արձագանքներին.«Ես լսում եմ նրանց ձայները և հիշում նրանց, երբ բարձրաձայն կարդում եմ բանաստեղծությունը…»: Սրանք բանաստեղծության առաջին ունկնդիրներն են, ովքեր մահացել են Լենինգրադի պաշարման ժամանակ։

Հիշելով 1913 թվականի իրադարձությունները, 30-ականների բռնաճնշումները՝ Ախմատովան ընթերցողին բերում է Ռուսաստանի համար շրջադարձային կետի՝ Հայրենական մեծ պատերազմին։ Բանաստեղծությունը սկսվում է մարդու, երիտասարդ բանաստեղծի ողբերգությամբ, ավարտվում է մի ամբողջ ժողովրդի ողբերգությամբ։

«Պոեմ առանց հերոսի» մեջ կան մի քանի ենթատեքստային շերտեր, կարելի է հետքավորել մի քանի փոխկապակցված թեմաներ ու մոտիվներ, ինչը ստեղծագործության հիմնական հասկացությունն է։

Չկա կոնկրետ հերոս, քանի որ նա գոյություն ունի անորոշ ժամանակում։ Բոլոր հերոսները միավորվում ենմիայնակ դերասան - մեծ երկիր՝ Ռուսաստանը, որի ճակատագիրը կախված է մեզանից յուրաքանչյուրից։

Աննա Անդրեևնա Ախմատովայի ստեղծագործության ժանրը դեռ շատ հարցեր է առաջացնում։ Բանաստեղծությունն այստեղ դիտարկվում է ոչ թե բառի նեղ, այլ ավելի լայն իմաստով։ Այս ստեղծագործության մեջ դրսևորվում է ժանրերի և արվեստների սինթեզ, որն է բնորոշ նշանբանաստեղծություններ.

Կարելի է անվերջ մտածել «Պոեմ առանց հերոսի» մասին, փնտրել ստեղծագործության իմաստը, մանրամասները։ Բանաստեղծության տեքստի մեկնաբանությունները բազմաթիվ են։

Իմ աշխատանքում ես փորձել եմ արտահայտել իմ սեփական տպավորությունը տեքստից։ Իսկ այն, որ ստեղծագործությունը հետաքրքրություն է առաջացնում ընթերցողի մոտ, անհերքելի է։ Սա հուշում է, որ Պոեմը հավերժ կապրի, ինչպես ինքը՝ Ժամանակը, որը, ըստ Կ. Չուկովսկու, բանաստեղծության միակ հերոսն է։

Սկսելով Ախմատովայի «Պոեմ առանց հերոսի» աշխատության վերլուծությունը՝ չի կարելի անտեսել հենց հեղինակի տված մեկնաբանությունը։ Եռապատիկը երեք մասից բաղկացած ստեղծագործություն է. Երեք ձոն, և միևնույն ժամանակ, հենց սկզբում Ախմատովան տալիս է անձնական «հիմնավորում այս բանի համար»՝ պաշարված Լենինգրադում զոհվածների հիշատակը։ Եվ հետո նա բացատրում է, որ բանաստեղծությունը պետք է ընդունել այնպես, ինչպես որ կա՝ չփորձելով գաղտնի իմաստ գտնել։

Բայց այդքան երկար նախաբանից հետո տեքստը պարզապես հանելուկի ու ռեբուսի տպավորություն է թողնում։ Ներածությունը, նույնիսկ առաջին մասից առաջ, գրված է տարբեր տարիներՆախապատերազմյան և պաշարված հյուսիսային մայրաքաղաք Տաշքենդը պատերազմի տարիներին, առաջին գարունը Հաղթանակից հետո... Ցրված բեկորները կապված են նրանով, որ դրանք բոլորը հիշողություններ են, հեղինակի հայացքը տարիների ընթացքում։

Բանաստեղծության բանաստեղծական մետրը ավելի մոտ է անապաեստին, թեև տողերի փոփոխվող չափերը, տեղ-տեղ շեշտված դիրքերի բացթողումը այն ավելի շատ նմանեցնում են ընդգծված ոտանավորի։ Նույնը վերաբերում է հանգավորման եղանակին. նույն վերջավորությամբ երկու հաջորդական տողերն ընդգծվում են երրորդով, որը կրկնվում է վեցերորդ տողում։ Սա շտապողականության, արագ խոսակցության, «փախչող մտքի հետեւից շտապելու» տպավորություն է ստեղծում։ Իսկ այն, որ երբեմն նույն հանգով տողերի թիվը հասնում է չորսի, ուժեղացնում է էֆեկտը։

Առաջին մասի հիմնական թեման ֆանտազմագորիան է, հերոսները՝ պատկերների պարս, այլաշխարհիկ արարածներ, հորինված կերպարներ։ Գործողությունը տեղի է ունենում 1913 թվականին, և կրկնելով «սատանայի տասնյակի» ամսաթվերը՝ չար ոգիների ներկայությունը փայլում է բոլոր տողերում։ «Առանց դեմքի և անվան», «տիրացած քաղաք», «ուրվական», «դև», «այծի ոտքեր» - բանաստեղծության այս ամբողջ հատվածը ցողված է նմանատիպ անուններով, հետևաբար, կարդալուց հետո այն թողնում է շփոթության զգացում. , բորբոքված գիտակցության զառանցանք։

Երկրորդ մասը զարմացնում է մեջբերված «դժգոհ խմբագիր» բառերով։ Նա հնչեցնում է հենց այն մտքերը բանաստեղծության մասին, որոնք գալիս են ընթերցողի մտքին. Եվ այս նորմալությունը, «սթափ մտածողությունը» խորթ է թվում տեքստում։ Բայց քնարական հերոսուհին սկսում է իր բացատրությունները և նորից սուզվում կիսաիրական պատկերների կարուսելի մեջ։ Դերասանները և՛ ռոմանտիզմի, և՛ քսաներորդ դարի դարաշրջանն են. կյանքի են կոչված մեծերի ուրվականները՝ Շելլի, Շեքսպիր, Սոֆոկլես, Կալիոստրո, Էլ Գրեկո։ Անունների այս առատությունը ստիպում է մեզ բանաստեղծության երկրորդ մասին դիտարկել որպես անցյալը` ոչ թե իր, այլ պատմության մի ամբողջ շերտ, ընկալելու հեղինակի փորձ` մարդկանց աշխատանքի միջոցով:

Անսպասելի դիտողություն. «Ծխնելույզի ոռնոցը մարում է, լսվում են Ռեքվիեմի հեռավոր ձայները, ինչ-որ խուլ հառաչանքներ: Սրանք միլիոնավոր քնած կանայք են, որոնք զառանցում են իրենց քնի մեջ», - ստիպում է ձեզ բառացիորեն սայթաքել, դուրս գալ բառերի պարուրող մշուշից: Իսկ «ռեյվ» բառը կրկին ամրապնդում է այն զգացումը, որ բանաստեղծությունը քնարական հերոսուհու անկապ, հատվածական խոստովանությունն է՝ առանց կոմպոզիցիայի ու իմաստի։

Երրորդ մասի (վերջաբանի) սկիզբը սթափեցնող է՝ գործողությունները տեղի են ունենում պաշարված Լենինգրադում։ «Քաղաքը ավերակ է... կրակներ են վառվում... ծանր հրացաններ են հառաչում»։ Իրականությունը ներխուժում է պատմություն ամենուր, և թեև այն մնում է հապճեպ ու արտահայտիչ, այն այլևս չի պատմում ուրվականների մասին: Ճամբարային փոշի, հարցաքննություն, պախարակում, ատրճանակ. Սիբիր, Ուրալ, մեծ երկրի զավակների աքսորն ու պատիժը. Բանաստեղծության վերջին տողերը. «Ցածրացնելով չոր աչքերը և ճզմելով ձեռքերը՝ Ռուսաստանը ինձանից առաջ գնաց դեպի արևելք» իրենց ուժով և համատարած ողբերգության զգացողությամբ ապշեցուցիչ են: Այս խոսքերից հետո սկսում է ի հայտ գալ անվան հեգնանքը. «Բանաստեղծություն առանց հերոսի» հերոսուհին Հայրենիքն է, պատմությունը, դարաշրջանը։ Եվ նա, ով ծանոթ էր քնարական հերոսուհուն, ում նա հիշում է առաջին մասերում, այլևս չկա:

Հսկայական բաց փոսը, որտեղ կոտրված հինն էր, լցված չէր նորով: Ախմատովան հեռանկարը չտեսավ (իսկ ո՞վ է տեսել այն այդ բուռն տարիներին), թեև բանաստեղծությունն ավարտվել է 1962 թվականին։

Քսաներկու տարի (ըստ այլ աղբյուրների՝ քսանհինգ տարի) ստեղծվեց այս գործը, և Աննա Անդրեևնան ինքը դարձավ հերոս, այնուհետև Պետերբուրգը, որին գրվեց առանձին ձոն, այնուհետև տասնիններորդ դարը: Բայց ի վերջո այս բոլոր «հերոսները» միաձուլվում են մեկ կերպարի մեջ՝ մի մեծ երկրի, որից միայն հիշողություններ են մնացել։

Աննա Ախմատովայի «Բանաստեղծություն առանց հերոսի», որի վրա նա աշխատել է քառորդ դար, ռուս գրականության ամենաառեղծվածային գործերից է։
Աննա Ախմատովան իսկապես ամեն ինչ ապրեց երկրի հետ՝ կայսրության փլուզումը, կարմիր տեռորը և պատերազմը։ Հանգիստ արժանապատվությամբ, ինչպես վայել է «Ամբողջ Ռուսաստանի Աննային», նա դիմացավ ու կարճ ժամանակահատվածներփառք և մոռացության երկար տասնամյակներ: Նրա առաջին «Երեկո» ժողովածուի թողարկումից անցել է հարյուր տարի, սակայն Ախմատովայի պոեզիան չի վերածվել արծաթե դարի հուշարձանի, չի կորցրել իր սկզբնական թարմությունը։ Այն լեզուն, որով կանացի սերն արտահայտված է նրա բանաստեղծություններում, դեռևս հասկանալի է բոլորին։
«Բանաստեղծություն առանց հերոսի» նա իրեն ցույց տվեց, թե ինչ պատահեց իր կյանքում, երբ 1313 թվականի «դժոխային արլեկինադը» անցավ: Իսկ ի՞նչ կարող է անել մարդուն «Իրական քսաներորդ դարը»։

Ներածություն
Ախմատովայի ստեղծագործության ամենաառեղծվածայիններից մեկի՝ «Բանաստեղծությունն առանց հերոսի» նվիրված նյութերի հետ աշխատելու ընթացքում բազմաթիվ մեկնաբանություններ են հայտնաբերվել որոշ մանրամասների վերաբերյալ, որոնք շատ մանրամասն են բացատրվում։ Բայց ստեղծագործություններից ոչ մեկը չի պարունակում բանաստեղծության հայեցակարգ։ Ինքը՝ Ախմատովան, պոեմի իմաստը բացատրելու բազմաթիվ խնդրանքներին պատասխանել է Պիղատոսի «Էհ փիսահ - փիսահ» արտահայտությամբ։ Այս աշխատանքի նպատակն է ոչ թե կանոնավոր մեկնաբանություններ տալ բանաստեղծության տարբեր դրվագներին, այլ ամփոփել այն, ինչ արդեն հայտնի է և հնարավորինս համարժեք վերստեղծել բանաստեղծության գեղարվեստական ​​հայեցակարգը, ինչը նոր ասպեկտ է դրա ուսումնասիրության համար։ աշխատանք.
Ընթերցողի համար, ով անծանոթ է այն դարաշրջանին, որտեղ ստեղծվել է բանաստեղծությունը, շատ դժվար է հասկանալ այն, և նույնիսկ ինքը՝ հեղինակը կամ քնարական հերոսուհին, չեն թաքցնում, որ նա «օգտագործել է համակրելի թանաք», որը պետք է. «դրսեւորվել է». Ի վերջո, «Բանաստեղծությունն առանց հերոսի» պատկերապատումը հագեցած է գրական ու պատմամշակութային հիշողություններով ու ակնարկներով, անձնական, մշակութային ու պատմական ասոցիացիաներով։
Աշխատությունը քննում է նաև բանաստեղծության սիմվոլիկան՝ հայելիների մոտիվը, ամանորյա «արլեկինադը», աստվածաշնչյան մոտիվները, էպիգրաֆների և դիտողությունների ենթատեքստը։ Սրանք բոլորն Ախմատովի «կրիպտոգրամայի» օրգանական բաղադրիչներն են, որոնք, ինչպես ապացուցվում է ուսումնասիրության մեջ, աշխատում են բանաստեղծության հայեցակարգի համար։
Չնայած այն հանգամանքին, որ բանաստեղծության գլուխներն ու մասերը, ինչպես նաև ներածությունն ու ձոնումները ստեղծվել են ք. տարբեր ժամանակ, բանաստեղծությունը մտածված կառուցվածքով ամբողջական ստեղծագործություն է, որը ներկայացված է գծապատկերի միջոցով։
«Պոեմ առանց հերոսի» գրվել է երեք ձոն՝ Օլգա Գլեբովա-Սուդեյկինային, Վսևոլոդ Կնյազևին և Իսայա Բեռլինին։ Երեք ձոները համապատասխանում են բանաստեղծության երեք մասերին.

Առաջին մաս. Հանցագործություն
Առաջին մասում (Պետերբուրգյան պատմվածք) Ամանորին սպասված հյուրերի փոխարեն քնարական հերոսուհին «... ստվերները տասներեքերորդից գալիս են մումերի քողի տակ»։ Այս դիմակները՝ Ֆաուստ, Դոն Ժուան, Դապերտուտո, Իոքանաան, խորհրդանշում են քնարական հերոսուհու երիտասարդությունը՝ մեղավոր և անհոգ։ Ախմատովան, հավասարեցնելով դիվային հերոսներին՝ Ֆաուստին, Դապերտուտոյին և սրբերին՝ Ջոկանաանին (Հովհաննես Մկրտիչ), ցանկանում է ցույց տալ սերնդի գլխավոր մեղքը՝ բարու և չարի խառնուրդը: Սերնդի մեղքերն արտացոլվում են հենց նախաձեռնության մեջ: Ախմատովայի համար մեծ նշանակությունուներ երիտասարդ բանաստեղծ, քսանամյա վիշապ Վսևոլոդ Կնյազևի անպատասխան սիրո պատմությունը, որն այդ տարիներին սենսացիոն էր, հայտնի դերասանուհի-գեղեցկուհի Օլգա Գլեբովա-Սուդեյկինայի նկատմամբ: Մի գիշեր տեսնելով, որ Գլեբովա-Սուդեյկինան մենակ չի վերադառնում տուն, երիտասարդ բանաստեղծը փամփուշտ դրեց նրա ճակատին՝ սիրելիի դռան դիմաց։ Օլգա Գլեբովա-Սուդեյկինայի հանդեպ Վսևոլոդ Կնյազևի անպատասխան սիրո պատմությունը Ախմատովային (քնարական հերոսուհուն) շրջապատած մարդկանց կողմից ղեկավարվող հոգևոր կյանքի մի տեսակ պատկերացում է, և որին, իհարկե, ինքը մասնակցել է։ Երկակիության մոտիվն անցնում է ամբողջ բանաստեղծության մեջ։ Բանաստեղծության քնարական հերոսուհու առաջին դուբլը անանուն հերոսուհին է, որի նախատիպը Գլեբովա-Սուդեյկինան է.
Պետերբուրգյան տիկնիկ, դերասան,
Դու իմ երկվորյակներից մեկն ես։

Երկրորդ մասը. Պատիժ
Ախմատովան Վսևոլոդ Կնյազևին նվիրված ձոնը գրում է 1940 թվականի դեկտեմբերի 27-ին, նույնիսկ պատերազմից առաջ, իսկ երկրորդ ձոնը՝ Օլգա Գլեբովա-Սուդեյկինային, գրվել է Հայրենական մեծ պատերազմից հետո՝ 1945 թվականի մայիսի 25-ին։ Այսպիսով, Երկրորդ նախաձեռնությունում և Երկրորդ մասում («Պոչեր») Ախմատովան խոսում է ՊԱՏԻԺԻ մասին՝ հաշվելով 20-րդ դարի բոլոր աղետները. Ռուս-ճապոնական պատերազմ, Առաջին համաշխարհային պատերազմ, երկու հեղափոխություն, ռեպրեսիաներ, Մեծ Հայրենական պատերազմ- հատուցում սերնդի բոլոր մեղքերի և սեփական մեղքերի համար: Բայց երիտասարդության տարիներին կատարած մեղքերը դժվար է քավել: Հնարավոր է պատիժը մեղմել ապաշխարությամբ և քավությամբ։ Եվ քանի դեռ քնարական հերոսուհին չի անում դա, միայն այն մտքից, որ կարող է հայտնվել Վերջին դատաստանի առաջ, նա սարսափում է։ Բանաստեղծությունը պարունակում է բարոյական դատապարտման և պատժի անխուսափելիության թեման։
Ախմատովան ցույց տվեց բորբոքված, մեղավոր, ուրախ Պետերբուրգի նկարը։ Գալիք ցնցումներն արդեն հայտնվել էին սովորական պետերբուրգյան մշուշի միջով, բայց ոչ ոք չէր ուզում նկատել դրանք։ Ախմատովան հասկանում էր, որ պետերբուրգյան բոհեմիայի «անառակ» կյանքը առանց հատուցման չի մնա։ Եվ այդպես էլ եղավ։ Երկրորդ մասում հերոսուհին տեսնում է հատուցում (այստեղից էլ տարօրինակ անվանումը՝ «Պոչեր»՝ շքանշանի հակառակ կողմը՝ «Արծիվ»՝ առաջացնելով ասոցիացիա «վանդակավոր» բառի հետ, որը խորհրդանշում է ռեպրեսիայի դարաշրջանը), քավություն. երիտասարդության մեղքերը տառապանքների և հալածանքների միջոցով. դիմավորելով 1941 թվականի նոր տարին, հերոսուհին մենակ է, իր տանը «հռոմեական կառնավալի կեսգիշերը և հոտ չի գալիս»: «Փակ եկեղեցիների մոտ քերովբեների երգը դողում է», և սա հունվարի հինգին է, ըստ հին ոճի, Սուրբ Ծննդյան նախօրեին, - վկայում է հալածանքի մասին: Ուղղափառ եկեղեցի. Եվ, վերջապես, հերոսուհին չի կարող ստեղծագործել, քանի որ նրա բերանը «լցված է ներկով» և «լցված հողով»։ Պատերազմը, ինչպես ռեպրեսիան, ժողովրդի կողմից անցյալի մեղքերի քավումն է, ըստ Ախմատովայի: Երիտասարդության մեղքերը, որոնք անմեղ էին թվում, ոչ ոքի չվնասելով, հերոսուհու համար վերածվեցին անտանելի տառապանքի՝ խղճի խայթի և գիտակցության, որ նա երբեք չի կարող արդարանալ: Այնուամենայնիվ, ապաշխարող մեղավորին միշտ հնարավորություն է տրվում քավելու իր մեղքերը տառապանքների կամ բարի գործերի միջոցով: Բայց դրա մասին ավելի շատ երրորդ մասում:

Երրորդ մասը. Փրկագնումը
Երրորդ և վերջին ձոնն ուղղված է Իսայա Բեռլինին, ով Ախմատովային այցելեց 1946 թվականին կաթոլիկ մկրտության նախօրեին։ Այդ երեկո Ախմատովան իր հյուրի համար կարդաց «Պոեմ առանց հերոսի», իսկ ավելի ուշ ուղարկեց պատրաստի օրինակը։ Հաջորդ օրը Ախմատովայի բնակարանում լսող սարք է տեղադրվել։ Ամերիկյան դեսպանատան աշխատակից Իսայա Բեռլինի հետ հանդիպումից հետո «լրտես», ըստ Ստալինի, որին հաջորդեց «քաղաքացիական մահապատիժը», հալածանքների գագաթնակետը, հալածանքը։ Դա ժամանակ էր, երբ Ախմատովան չէր կարողանում տպագրել իր բանաստեղծությունները, և նրան հրամայեցին մտնել բոլոր գրական ընկերություններ։
«Առանց հերոսի բանաստեղծության» երրորդ մասը (վերջաբան) նվիրված է տառապանքի միջոցով երիտասարդության մեղքերի քավությանը.
Պաշարված Լենինգրադը քավում է նաև իր բնակիչների մեղքը։ Շրջափակման ժամանակ՝ 1942 թվականին, հերոսուհին ստիպված է լինում մեկնել Տաշքենդ և հեռանալով իրեն մեղավոր է զգում այն ​​քաղաքի համար, որից հեռանում է։ Բայց նա պնդում է նրանց բաժանման «խաբեությունը», քանի որ այդ բաժանումն անտանելի է թվում։ Հերոսուհին հասկանում է, որ հեռանալով Սանկտ Պետերբուրգից, դառնում է իր կողմից այնքան բուռն դատապարտված արտագաղթողների նման մի բան։ («Ես նրանց հետ չեմ, ովքեր թողել են երկիրը…»): Ամենադժվար պահին լքելով երկիրը՝ արտագաղթողները հեռանում են հայրենիքից՝ թողնելով այն տառապելու և չցանկանալով կիսել այս տառապանքը։ Մեկնելով պաշարեց Լենինգրադը, հերոսուհին զգում է, որ նույնն է անում։ Եվ այստեղ նորից ի հայտ է գալիս քնարական հերոսուհու դուբլը. Բայց սա արդեն կրկնակի փրկիչ է, ճամբարի բանտարկյալ, որը գնում է հարցաքննության։ Նույն դուբլը, գալով հարցաքննությունից, հենց հերոսուհու ձայնով ասում է.
Ես վճարել եմ ինձ համար Ոչ աջ, ոչ ձախ
Չիստոգան, ես չնայեցի,
Անցավ ուղիղ տասը տարի Եվ իմ հետևում վատ համբավ
Ռևոլվերի տակ՝ Շելեստելա։
Վերջաբանը խոսում է Ռուսաստանի մասին՝ որպես ամբողջություն, ռեպրեսիաների ժամանակ նրա մեղքերի քավության, իսկ հետո՝ պատերազմի ողբերգության։ Մյուս՝ «երիտասարդ» Ռուսաստանը՝ նորոգված, տառապանքից մաքրված, շարժվում է «իրեն հանդիպելու», այսինքն՝ կորցրած արժեքները վերականգնելու համար։
Այսպես ավարտվում է բանաստեղծությունը.
http://revolution.allbest.ru/literature/00003682_0.html

Ախմատովայի ամենահիմնարար ստեղծագործություններից է «Առանց հերոսի պոեմը», որն ընդգրկում է տարբեր ժամանակաշրջաններբանաստեղծուհու կյանքը և պատմում է հենց Ախմատովայի ճակատագրի մասին, ով վերապրել է և՛ իր ստեղծագործական երիտասարդությունը Սանկտ Պետերբուրգում, և՛ պաշարված քաղաքն ու բազմաթիվ դժվարություններ։

Առաջին մասում ընթերցողը դիտում է նոստալգիա և ճանապարհորդություն դեպի անցյալ դարաշրջաններ։ Ախմատովան տեսնում է, թե ինչպես են «զառանցանքները վերածնվում» և ինչ-որ խոսակցությունների պոռթկում, նա հանդիպում է «հյուրերի», որոնք հայտնվում են դիմակներով և նախորդ ժամանակի ստվերներն են։

Ամենայն հավանականությամբ, բանաստեղծուհին այստեղ, այսպես ասած, ճանապարհորդում է հիշողության ալիքներով և նկարագրում է մի իրավիճակ, երբ մարդը խորասուզվում է պատկերների մեջ, հիշում է մարդկանց, ում հետ երկար ժամանակ շփվել է, և որոնցից ոմանք այլևս չեն երևում: այս երկիրը. Հետևաբար, ակցիան ընդունում է մի տեսակ կառնավալի և ֆանտազմագորիայի առանձնահատկություններ: Այս մասն ավարտվում է բանաստեղծության մեջ բացակայող հերոսի կոչով.

Հերոսի առկայության/բացակայության թեման շարունակվում է երկրորդ մասով, որը նկարագրում է հաղորդակցությունը խմբագրի հետ, ով բանականության միակ ձայնն է ամբողջ բանաստեղծության մեջ և, այսպես ասած, ընթերցողին վերադարձնում է բանական աշխարհ։ Նա հարցնում է, թե ինչպես կարող է լինել բանաստեղծություն առանց հերոսի և Ախմատովի, թվում է, որ այն սկսում է ինչ-որ խելամիտ բացատրություն, բայց հետո նորից կարծես վերադառնում է երազանքին կամ իրականությունից հեռու երազների: Եվ այստեղ մտքերը բանաստեղծուհուն տանում են դեպի հիշողություններ ոչ թե սեփական կենսագրության և 1913 թվականի, այլ ընդհանրապես մշակույթի և նախորդ դարաշրջանների մասին քննարկումների ուղղությամբ։

Եզրափակիչ մասում բանաստեղծուհին նկարագրում է քաղաքից տարհանումը, ավերված երկիրը և պատերազմի դժվարությունները։ Այստեղ հիմնական թեման դառնում է հայրենիքը, հայրենի երկիրը, որի հետ բանաստեղծուհին նույնպես ամեն տեսակ դժբախտություններ է ապրել։ Միևնույն ժամանակ, այստեղ բանաստեղծուհին խոսում է գալիք ժամանակի մասին, բայց այնտեղ ոչ մի հեռանկար և արժանի ոչինչ չի տեսնում, մեծ մասամբ Ախմատովայի կոչն ուղղված է դեպի անցյալ դարաշրջաններ, նա «հեռավոր արձագանքով է եկել» և ցանկացել է. լսել նման արձագանք հենց նախորդ ժամանակներից և նրա հիշողություններից:

Իհարկե, պետք է ենթադրել, թե ով է այս բանաստեղծության հերոսը, և արդյոք իսկապես կարող է լինել բանաստեղծություն առանց հերոսի։ Իրականում հերոսը որոշ չափով ներկա է այստեղ, նա կարող է լինել իր հայրենիքը, և Սանկտ Պետերբուրգը, և ինքը՝ Ախմատովան։ Այնուամենայնիվ, եթե ինչ-որ կերպ ընդհանրացնենք և փորձենք ավելի գլոբալ նայել իրավիճակին, ապա այս բանաստեղծության հերոսը, անկասկած, գիտակցության այն հոսքն է, որն անցնում է մարդկանց, ժամանակների և երկրների միջով։

Բանաստեղծության վերլուծություն Բանաստեղծություն առանց հերոսի ըստ պլանի

Միգուցե ձեզ կհետաքրքրի

• Ֆետի ճոճանակի վրա բանաստեղծության վերլուծություն

  «Ճոճանակի վրա» բանաստեղծությունը գրվել է Աֆանասի Ֆետի կողմից 1890 թվականին։ Այդ ժամանակ գրողն արդեն 70 տարեկան էր։ Այս ստեղծագործությունը բանաստեղծի նուրբ, քնարական ստեղծագործություններից է։

• Բանաստեղծության վերլուծություն Այնտեղ, որտեղ Տոլստոյի վազերը թեքվում են լողավազանի վրա

  Ալեքսեյ Տոլստոյի բանաստեղծությունը փոքրիկ բալլադ է։ Հետաքրքիր է, որ բանաստեղծն ի սկզբանե ստեղծել է բալլադ՝ ոգեշնչված Գյոթեի «Անտառային արքա»-ից։ Սակայն Ալեքսեյ Կոնստանտինովիչը կիսով չափ կտրեց իր բալլադը՝ եզրափակիչը դարձնելով բաց։

• Դերժավին Նայթինգեյլի բանաստեղծության վերլուծություն

  Դերժավինը գրել է իր «Գիշերը» աշխատությունը 1794 թվականին։ Թեև այն ի հայտ եկավ շատ ավելի ուշ, սակայն այս հանգամանքը չի ազդել բուն երգի բովանդակության վրա։

• Բանաստեղծության վերլուծություն Թող երազողները երկար ժամանակ ծաղրի արժանանան Նեկրասովի կողմից

  Հիմնական մասը սիրային բառերՆեկրասովն ընկնում է իր ստեղծագործության կեսին և, իհարկե, այս բոլոր երգերի մեջ մարգարիտը մնում է այսպես կոչված Պանաևյան ցիկլը, որը պատմություն է Ավդոտյա Պանաևայի հետ սիրային հարաբերությունների մասին։

• Մանդելշտամի Պետերբուրգյան տաղերի վերլուծություն

  Օսիպ Էմիլևիչ Մանդելշտամը իսկական ստեղծագործող է և ճանաչված հանճար ռուս գրականության մեջ: Նրա պոեզիան թեթևության շունչ է և ծիածանագույն տողերի ռիթմ: Պետերբուրգյան այս ստեղծագործությունը գրվել է 1913 թվականի հունվարին

Կարդացեք բանաստեղծությունն ամբողջությամբ.

վերջնական հրատարակություն
Տրիպտիխ
(1940-1965)

Deus conservat omnia 1.
Կարգախոսը շատրվանների տան զինանշանում

ՆԱԽԱԲԱՌԻ ՓՈԽԱՐԵՆ

Ուրիշներ չկան, իսկ դրանք հեռու են…
Պուշկին

Առաջին անգամ, երբ նա եկավ ինձ մոտ Շատրվանների տուն 1940 թվականի դեկտեմբերի 27-ի գիշերը, նա մի փոքրիկ հատված ուղարկեց որպես սուրհանդակ ետ աշնանը («Դուք Ռուսաստան եք եկել ոչ մի տեղից…»):
Ես նրան չեմ զանգահարել: Ես նրան չէի էլ սպասում իմ վերջին լենինգրադյան ձմռան այդ ցուրտ ու մութ օրը։
Դրա ի հայտ գալուն նախորդել են մի քանի մանր ու աննշան փաստեր, որոնք ես վարանում եմ իրադարձություններ անվանել։
Այդ գիշեր գրեցի առաջին մասի երկու կտոր («1913») և «Նվիրում»։ Հունվարի սկզբին, ինձ համար համարյա անսպասելիորեն, ես գրեցի «Պոչեր», իսկ Տաշքենդում (երկու փուլով)՝ «Էպիլոգ», որը դարձավ բանաստեղծության երրորդ մասը և մի քանի նշանակալից ներդիրներ արեցի երկու առաջին մասերում։
Այս բանաստեղծությունը նվիրում եմ նրա առաջին ունկնդիրների հիշատակին` իմ ընկերներին ու համաքաղաքացիներին, ովքեր զոհվել են Լենինգրադում պաշարման ժամանակ:
Ես լսում եմ նրանց ձայները և հիշում նրանց, երբ բարձրաձայն կարդում եմ բանաստեղծությունը, և այս գաղտնի երգչախումբն ինձ համար ընդմիշտ դարձավ այս բանի արդարացումը։

Ինձ հաճախ են հասնում «Առանց հերոսի» բանաստեղծության մոլորեցնող և անհեթեթ մեկնաբանությունների մասին խոսակցությունները: Եվ ինչ-որ մեկն ինձ նույնիսկ խորհուրդ է տալիս ավելի հասկանալի դարձնել բանաստեղծությունը։
Ես ձեռնպահ կմնամ դա անելուց։
Բանաստեղծությունը չի պարունակում երրորդ, յոթերորդ կամ քսանիններորդ իմաստ։
Չեմ փոխի, չեմ բացատրի:
«Ոզնին փիսահ - փիսահ».

1944 թվականի նոյեմբեր, Լենինգրադ

ՆՎԻՐՈՒՄ

27 դեկտեմբերի, 1940 թ
…
... և քանի որ ես բավականաչափ թուղթ չունեի,
Ես գրում եմ քո նախագծի վրա։
Եվ հիմա մեկ ուրիշի խոսքը դուրս եկավ
Եվ, ինչպես այն ժամանակ ձյան փաթիլը ձեռքին,
Վստահաբար և առանց նախատինքների հալվում է:
Իսկ Անտինուս 2-ի մուգ թարթիչները
Հանկարծ նրանք վեր կացան, և այնտեղ կանաչ ծուխ է,
Եվ քամին փչեց հարազատներին ...
Ծովը չէ՞։
Ոչ, դա պարզապես ասեղներ է
Գերեզման, եւ եռացող փրփուրի մեջ
Մոտենալով, ավելի մոտ...
Մարշե զվարճանք 3…
Շոպեն.

Գիշեր, շատրվանների տուն

ԵՐԿՐՈՐԴ ՆՎԻՐՈՒՄԸ

Դու ես, շփոթություն-Հոգեբանություն 4,
Սև ու սպիտակ քամու երկրպագու,
Թեքվելով ինձ վրա
Ուզու՞մ ես ինձ մի գաղտնիք ասել
Այն, ինչ արդեն անցել է Լեթեն
Իսկ դու գարնանն այլ կերպ ես շնչում։
Ինձ մի թելադրիր, ես ինքս լսում եմ.
Տաք անձրևը նստեց տանիքին,
Ես շշուկներ եմ լսում բաղեղի մեջ։
Փոքր ինչ-որ մեկը ապրելու է,
Կանաչ, փափուկ, փորձված
Վաղը նոր թիկնոցով փայլելու համար:
Ես քնում եմ -
նա մենակ է իմ վերևում, -
Նա, ում մարդիկ անվանում են գարուն
Ես մենակություն եմ անվանում:
Ես քնում եմ -
Ես երազում եմ մեր երիտասարդության մասին
Դա, ՆՐԱ անցած գունդը;
Ես այն կբերեմ ձեզ
Եթե ​​կուզես, որպես հուշ կտամ,
Ինչպես մաքուր բոց կավի մեջ
Կամ ձնծաղիկը գերեզմանի փոսում:

ԵՐՐՈՐԴ ԵՎ ՎԵՐՋԻՆ (Le jour des rois 5)

Մի անգամ Աստվածահայտնության երեկոյան...
Ժուկովսկին

Ես լի եմ վախով,
Ես կգերադասեի զանգահարել Շակոն Բախին
Եվ տղամարդը կգնա նրա հետևից...
Նա չի լինի իմ քաղցր ամուսինը
Բայց մենք արժանի ենք դրան
Ինչը խայտառակելու է Քսաներորդ դարը.
Պատահաբար վերցրեցի
Նրա համար, ում շնորհված է գաղտնիք,
Ում հետ է վիճակված ամենադառը
Նա եկավ ինձ մոտ Շատրվանների պալատում
Ուշ գիշերը մառախուղ
Ամանորյա խմիչք գինի.
Եվ հիշեք Աստվածահայտնության երեկոն,
Թխկի պատուհանում, հարսանեկան մոմեր
Իսկ մահվան թռիչքի բանաստեղծությունները...
Բայց ոչ յասամանի առաջին ճյուղը,
Ոչ մի մատանի, ոչ աղոթքի քաղցրությունը,
Նա ինձ մահ կբերի։

ՆԵՐԱԾՈՒԹՅՈՒՆ

ՔԱՌԱՍՈՒՆ ՏԱՐՎԱՆԻՑ,
ՈՐՊԵՍ ԱՇՏԱՐԱԿԻՑ ՆԱՅՈՒՄ ԵՄ ԱՄԵՆ ԻՆՉ։
ԻՆՉՊԵՍ ԿՐԿԻՆ ՀՐԱԺԵՇՏ
ԱՅՆԻ ՀԵՏ, ՈՐ ՎԱՂՈՒՑ ԳՆԱՑԵԼ ԵՔ,
ԻՆՉՊԵՍ ՀԱՆՁՆՎԵԼ Է BUD-TO
ԵՎ ԵՍ ԱՆՑՆՈՒՄ ԵՄ ՄՈՒՏ ՊԱՐԿՆԵՐԻ ՏԱԿ։

ԱՌԱՋԻՆ ՄԱՍ
ՏԱՐԻ ԻՆԸ ՀԱՐՅՈՒՐ ՏԱՍՆԱՍԵՐԵՔ

Պետերբուրգի պատմություն

Di rider finirai
Pria dell'aurora.

Գլուխ առաջին

Ամանորյա տոնը տևում է հիանալի,
Ամանորյա վարդերի թաց ցողուններ.

Տատյանայի հետ մենք չենք կարող գուշակել ...

Ես վառեցի սուրբ մոմերը
Այս երեկոն փայլելու համար
Դոն Ժուան (իտալերեն).

Եվ քեզ հետ, որ ինձ մոտ չեկար,
Հանդիպում եմ քառասունմեկերորդ տարին։
Բայց…

Տիրոջ զորությունը մեզ հետ է։
Բոցը խեղդվեց բյուրեղի մեջ,
«Եվ գինին, ինչպես թույնը, այրվում է 7»:

Դա ծանր խոսակցությունների պոռթկումներ են
Երբ բոլոր մոլորությունները հարություն են առնում,
Իսկ ժամացույցը դեռ չի զարկում...

Իմ անհանգստության չափանիշ չկա
Ես ինքս, ինչպես ստվերը շեմին,
Ես պահպանում եմ վերջին հարմարավետությունը:

Եվ ես լսում եմ երկարատև զանգ
Եվ ես սառը թաց եմ զգում
Քար, ես սառչում եմ, ես այրվում եմ ...

Եվ կարծես ինչ-որ բան հիշում եմ,
Շրջվելով,
Հանգիստ ձայնով ասում եմ.

«Դուք սխալվում եք. Doge's Venice.
Մոտակայքում է... Բայց դիմակները միջանցքում են
Եվ թիկնոցներ, գավազաններ և թագեր

Այսօր ստիպված կլինեք հեռանալ։
Ես որոշեցի փառաբանել քեզ այսօր,
Ամանորյա տղաներ!

Այս Ֆաուստը, այն Դոն Ժուանը,
Dapertutto 8, Jokanaan 9,
Ամենահամեստը՝ հյուսիսային Գլանոմը,

Կամ մարդասպան Դորիանը,
Եվ բոլորը շշնջում են իրենց դիանսներին
Դժվար դաս քաղված.

Եվ պատերը բաժանվեցին նրանց համար,
Լույսերը վառվեցին, ազդանշանները ոռնացին
Եվ գմբեթի պես առաստաղն ուռեց։

Ես այդքան էլ չեմ վախենում հրապարակայնությունից...
Ինչ; ինձ Համլետի կապիչներ,
Ինչ; ինձ՝ Սալոմեի պարի հորձանուտը,
Ինչ; Ինձ երկաթե դիմակի հետքերը,
Ես նույնիսկ նրանցից լավն եմ...

Իսկ վախենալու հերթը ո՞ւմն է։
նահանջ, նահանջ, հանձնվել
Իսկ քավե՞լ երկարամյա մեղքը։

Ամեն ինչ պարզ է.
Ինձ համար չէ, ուրեմն ո՞ւմ համար է 10-ը:
Ընթրիքն այստեղ պատրաստվել է ոչ նրանց համար,
Եվ նրանք ինձ հետ չեն ճանապարհին։

Պոչը թաքնված էր վերարկուի պոչերի տակ ...
Որքան քրոմ և էլեգանտ է նա...
Այնուամենայնիվ

Հուսով եմ. Խավարի Տերը
Չե՞ք համարձակվում այստեղ մտնել։

Դիմա՞կ է, գանգ, դեմք է...
Չար ցավի արտահայտություն
Դա միայն Գոյան համարձակվեց փոխանցել.

Ընդհանուր մինիոն և ծաղրող,
Նրա առջև ամենագարշահոտ մեղավորն է,
Մարմնավորված շնորհը...

Զվարճացիր - ուրեմն զվարճացիր
Բայց ինչպես կարող էր դա տեղի ունենալ
Մի՞թե ես միակն եմ ողջ։

Վաղն առավոտն ինձ կարթնացնի
Եվ ոչ ոք ինձ չի դատի
Եվ ծիծաղիր դեմքիս
Պատուհան կապույտ.

Բայց ես վախենում եմ, ես ինքս կմտնեմ,
Առանց ժանյակավոր շալը հանելու,
Ես ժպտում եմ բոլորին ու լռում:

Նրա հետ, ում հետ նա եղել է մի ժամանակ
Սև ագատների վզնոցում
Դեպի Հովսափատի հովիտ 11
Չեմ ուզում նորից հանդիպել...

Վերջին անգամը մոտ չէ՞...
Ես մոռացել եմ քո դասերը
Կարմիրներ և սուտ մարգարեներ։ -
Բայց դու ինձ չես մոռացել։

Քանի որ ապագան հասունանում է անցյալում,
Այսպիսով, ապագայում անցյալը մխում է,
Մահացած տերևների սարսափելի տոն.

B Քայլերի ձայնը, որոնք չկան,
E Փայլուն մանրահատակի վրա
L Եվ սիգարի կապույտ ծուխ:
Y Եվ արտացոլված է բոլոր հայելիներում
Y Մարդ, որը չհայտնվեց

Եվ ես չկարողացա մտնել այդ սենյակ:
Նա ուրիշներից ոչ լավն է, ոչ էլ վատը:

Z Բայց այն չի փչում ցրտից,
Եվ նրա ձեռքում ջերմություն է:
L Հյուր ապագայից: - Իսկապես
Նա իսկապես կգա ինձ մոտ
Կամուրջից ձախ թեքվե՞լ:

Մանկուց ես վախենում էի մամաներից,
Չգիտես ինչու ես միշտ մտածում էի
Այդ ինչ-որ լրացուցիչ ստվեր

Նրանց մեջ «առանց դեմքի ու անվան».
Խառնված…
Եկեք բացենք հանդիպումը
Ամանորյա գիշեր!

Այդ կեսգիշերին Հոֆմանյան
Ես աշխարհին չեմ ասի
Իսկ ես ուրիշներին կխնդրեի...
Մի րոպե սպասիր

Կարծես ցուցակում չես
Կալիոստրաներում, մոգերում, լիսիս 12,
Գծավորը հագնված է վերստով, -

Ներկված խայտաբղետ և կոպիտ -
Դուք…
նույն տարիքը, ինչ Մամվրյան կաղնին 13,
Լուսնի դարավոր զրուցակիցը.

Մի խաբեք կեղծ հառաչանքներին,
Դուք գրում եք երկաթյա օրենքներ
Համուրաբի, լիկուրգի, սալթոս 14
Դուք պետք է սովորեք.

Էակը տարօրինակ տրամադրվածություն ունի։
Նա չի սպասում հոդատապի ու փառքի
Շտապ նստեցրեց նրան
Հոբելյանական փարթամ աթոռներում,
Եվ տանում է ծաղկած ցողունը,
Անապատների միջով նրանց հաղթանակը:

Եվ ոչ մի բանում մեղավոր չեմ.
Ո՛չ մյուսում, ո՛չ երրորդում...
Բանաստեղծներ
Ընդհանրապես մեղքերը չէին կպչում։

Պար Ուխտի տապանակի առաջ 15
Կամ մահացիր!...
Ի՞նչ կա այնտեղ։
Դրա մասին
Բանաստեղծությունները նրանց ավելի լավ էին ասում:

Մենք միայն երազում ենք աքաղաղի մասին,
Պատուհանից դուրս Նևան ծխում է,
Գիշերը անհուն է, և այն տևում է, այն տևում է
Պետերբուրգյան սատանան...

Դուք չեք կարող տեսնել աստղերը սև երկնքում
Ակնհայտ է, որ մահն այստեղ է:
Բայց անփույթ, կծու, անամոթ
Դիմակահանդես խոսակցություն...

Գոռալ.
«Առաջին հերոս»:
Մի անհանգստացեք. Dylde-ը պետք է փոխարինվի
Հիմա անպայման դուրս կգա
Եվ երգիր սուրբ վրեժի մասին...

Ինչո՞ւ եք բոլորդ միասին փախչում։
Ոնց որ բոլորը հարս գտան
Աչք-աչք թողնելով

Ես մթնշաղին՝ սև շրջանակով
Որից նույն տեսքն ունի
Դարձավ ամենադառը դրաման
Եվ դեռ չե՞ս սգի ժամ:

Ամեն ինչ անմիջապես չի ի հայտ գալիս:
Մեկ երաժշտական ​​արտահայտության նման
Ես շշուկ եմ լսում. «Ցտեսություն: Ժամանակն է!
Ես քեզ կենդանի կթողնեմ։
Բայց դու կլինես իմ այրին
Դու Աղավնին ես, արև, քույրիկ»:
Կայքում կան երկու միավորված ստվերներ ...
Հարթ աստիճաններից հետո,
Գոռացեք. «Մի՛»: և հեռվում
Մաքուր ձայն.
«Ես պատրաստ եմ մեռնել».

Ջահերը մարում են, առաստաղն իջնում ​​է։ Սպիտակ (հայելային) դահլիճը 16 կրկին հեղինակի սենյակն է։ Խոսքեր խավարից

Մահ չկա, դա բոլորը գիտեն
Կրկնելու համար դա դարձավ անպարկեշտ,
Իսկ ինչ կա, թող ինձ ասեն:

Ո՞վ է թակում:
Չէ՞ որ բոլորին ներս են թողել։
Արդյո՞ք սա հյուր է ապակու հետևում: Կամ
Այն, ինչ հանկարծ հայտնվեց պատուհանից ...

Երիտասարդ ամսվա կատակներ,
Կամ իսկապես ինչ-որ մեկը նորից այնտեղ կա
Արդյո՞ք այն ջեռոցի և պահարանի միջև է:

Ճակատը գունատ է, իսկ աչքերը՝ բաց...
Սա նշանակում է, որ գերեզմանաքարերը փխրուն են,
Այսպիսով, գրանիտը ավելի փափուկ է, քան մոմը ...

Անհեթեթություն, անհեթեթություն, անհեթեթություն: -Այդպիսի անհեթեթություններից
Ես շուտով կդառնամ մոխրագույն
Կամ ես լրիվ ուրիշ կլինեմ։

Ինչու՞ ես ձեռքով ինձ նշան անում:

Մեկ րոպե խաղաղության համար
Խաղաղություն կտամ հետմահու.

ԿԱՅՔԻ ՄԻՋՈՑՈՎ

Կողմնակի ցուցադրություն

Ինչ-որ տեղ այս վայրում («... բայց անզգույշ, կծու, անամոթ դիմակահանդես շաղակրատում ...») այսպիսի տողեր էին թափառում, բայց ես դրանք չթողեցի հիմնական տեքստի մեջ.

«Հավատացնում եմ ձեզ, սա նորություն չէ...
Դուք երեխա եք, սինյոր Կազանովա ... »:
«Իսաքիևսկայայի վրա ուղիղ ժամը վեցին ...»:

«Մի կերպ մենք կթափառենք խավարի միջով,
Մենք այստեղից ենք դեպի «Շունը» ... «17
«Որտեղի՞ց ես այստեղից»։ -
"Աստված գիտի!"

Սանչո Պանսա և Դոն Կիխոտ
Եվ, ավաղ, Սոդոմի Ղոտ 18
Հյութի մահացու համը

Աֆրոդիտեները դուրս եկան փրփուրից,
Տեղափոխվեց Ելենայի բաժակի մեջ,
Եվ գալիս է խելագարության ժամանակը:

Եվ կրկին շատրվանից 19,
Որտեղ սերը հառաչում է նիրհում,
Ուրվականների դարպասի միջով
Եվ մորթե ու կարմիր մազերով մեկը
Այծի ոտքը քարշ են տվել։

Ամեն ինչ ավելի էլեգանտ և ամեն ինչ վերևում,
Չնայած նա չի տեսնում և չի լսում,
Չի հայհոյում, չի աղոթում, չի շնչում,
Մադամ դե Լամբալի ղեկավար,

Եվ խոնարհն ու գեղեցկությունը,
Դու, որ այծի պես պարում ես,
Դարձյալ հեզ ու հեզ բզզում եք.
«Que me veut mon Prince Carnaval 20?»

Եվ միևնույն ժամանակ, դահլիճի, բեմի, դժոխքի կամ Գյոթեի Բրոկենի գագաթին հայտնվում է Նա (կամ գուցե նրա ստվերը).

Ինչպես սմբակները, կոշիկները տրորում են,
Ականջօղերը զանգի պես զնգում են
Գունատ գանգուրներով, չար եղջյուրներով,
Անիծված պար հարբած, -

Ասես սև կերպարանքով ծաղկամանից
Վազեց դեպի լազուր ալիքը
Այնքան գեղեցիկ մերկ:

Իսկ նրա հետևում՝ վերարկուով և սաղավարտով
Դու, որ առանց դիմակի մտար այստեղ,
Դու, հին հեքիաթի Իվանուշկա,
Ի՞նչն է ձեզ այսօր անհանգստացնում:

Ինչքան դառնություն է ամեն բառում
Որքան խավար է քո սիրո մեջ
Եվ ինչու արյան այս կաթիլը
Ծաղկաթերթիկը թափառո՞ւմ է:

Գլուխ երկրորդ

Կամ որ տեսնում ես քո ծնկներին,
Ո՞վ թողեց ձեր գերությունը ձեր սպիտակ մահվան համար:

Հերոսուհու ննջասենյակ. Վառվող մոմ մոմ. Մահճակալի վերևում տան տիրուհու երեք դիմանկար է՝ դերերով։ Աջ կողմում նա Այծի ոտնաթաթն է, մեջտեղում՝ Շփոթությունը, ձախում՝ ստվերում գտնվող դիմանկարը։ Մեկը կարծում է, որ սա Կոլումբայն է։ մյուսը Դոննա Աննան է («Հրամանատարի քայլերից»):
Հանրակացարանի պատուհանի ետևում արաբները ձնագնդի են խաղում։ Ձնաբուք. Ամանորի կեսգիշեր. Խառնաշփոթը կենդանանում է, հեռանում դիմանկարից, և նրան թվում է մի ձայն, որը կարդում է.

Ատլասե վերարկուն բաց է:
Մի բարկացիր ինձ վրա, աղավնի,
Ինչ կպնեմ այս բաժակին.
Ոչ թե դու, այլ ես ինքս եմ մահապատժի ենթարկելու։

Այնուամենայնիվ, վերադարձը գալիս է -
Տեսնում եք այնտեղ՝ հատիկավոր ձնաբքի հետևում
Մեյերհոլդի սևամորթները
Նորի՞ց աղմուկ են բարձրացնում։

Եվ շուրջը Հին քաղաքՊետրոս,
Ժողովուրդն ինչ է սրբել կողքերը
(ինչպես ասում էին մարդիկ)

Մաների մեջ, ամրագոտիների մեջ, ալյուրի սայլերի մեջ,
Ներկված թեյի վարդերի մեջ
Եվ ագռավի թևերի ամպի տակ:

Բայց թռչում է, երևակայական ժպտալով,
Մարիինյան բեմի պրիմայի վերևում,
Դու մեր անհասկանալի կարապն ես,
Իսկ ուշացած սնոբը կատակում է.

Նվագախմբի ձայնը, ինչպես մյուս աշխարհից
(Ինչ-որ բանի ստվերը ինչ-որ տեղ փայլատակեց)
Արդյո՞ք դա արշալույսի կանխազգացում չէ
Սարսուռ է անցնում շարքերում.

Ինչպես ոչինչ երկրի վրա,
Նա շտապում է Աստծո առաքյալի պես,
Կրկին ու նորից հարվածում է մեզ:

Կապույտ-սպիտակ ձյան մեջ ճյուղեր ...
Միջանցք Պետրովսկու կոլեգիաներ 21
Անվերջ, ծաղկող և ուղիղ

(Ամեն ինչ կարող է պատահել
Բայց նա համառորեն երազելու է
Նրանց, ովքեր այժմ անցնում են այնտեղ):

Ավարտը ծիծաղելիորեն մոտ է.
Պետրուշկինի դիմակ 22-ի էկրանների պատճառով,
Կրակների շուրջը կառապանի պարը,
Պալատի վերևում սև և դեղին պաստառ է…

Ամեն ինչ արդեն տեղում է, ում է դա պետք;
Հինգերորդ գործողություն Ամառային այգուց
Հոտ է գալիս… Ցուշիմայի դժոխքի ուրվականը
Հենց այստեղ. - Հարբած նավաստիը երգում է ...

Որքան մեծ է դահուկների զանգը
Եվ այծի խոռոչը քարշ է տալիս ...
Ցտեսություն, ստվերներ: -Նա այնտեղ մենակ է:

Պատին նրա ամուր պրոֆիլն է։
Գաբրիել կամ Մեֆիստոֆել
Քո՞նը, գեղեցկուհի, Պալադին:

Ինքը՝ դևը՝ Թամարայի ժպիտով,
Բայց նման կախարդանքները թաքնվում են
Այս սարսափելի ծխագույն դեմքին.

Միս, որը գրեթե ոգի դարձավ:
Եվ ականջի վերևում հնաոճ գանգուր -
Այլմոլորակայինի մեջ ամեն ինչ առեղծվածային է:

Սա նա է մարդաշատ սենյակում
Ուղարկեց այդ սև վարդը մի բաժակով
Թե՞ այդ ամենը երազ էր:

Մեռած սրտով և մեռած աչքերով
Նա հանդիպե՞լ է հրամանատարի հետ,
Այն անիծված տունը, որտեղ դուք գաղտագողի մտաք:

Եվ մի խոսքով ասվեց.
Ինչպե՞ս էիր դու նոր տարածքում,
Ինչքան ժամանակից դուրս էիր, -

Եվ ինչ բևեռային բյուրեղներում,
Եվ սաթի ինչպիսի շողում
Այնտեղ, Լետայի բերանին - Նևա:

Դու փախել ես այստեղի դիմանկարից
Եվ դատարկ շրջանակ լույսի առաջ
Պատը կսպասի քեզ։

Ուրեմն պարե՛ք ձեզ համար՝ առանց զուգընկերոջ:
Ես ճակատագրական երգչախմբի դերն եմ
Ես համաձայն եմ ընդունել։

Ձեր այտերի վրա կարմիր բծեր կան.
Կվերադառնա՞ք կտավ;
― Որովհետև այս երեկոն այսպիսի գիշեր է
Երբ վճարել ձեր հաշիվը...
Եվ արբեցնող քնկոտություն
Ինձ համար ավելի դժվար է հաղթահարել մահը:

Դուք Ռուսաստան եք եկել ոչ մի տեղից
Ախ իմ շիկահեր հրաշք
Տասներորդ տարվա կոլումբինա:

Ի՞նչ ես այդքան անորոշ ու զգոն նայում,
Պետերբուրգյան տիկնիկ, դերասան 23,
Դու իմ երկվորյակներից մեկն ես։

Մյուս կոչումների համար սա նույնպես անհրաժեշտ է
Հատկանիշ. Ով բանաստեղծների բարեկամ,
Ես քո փառքի ժառանգն եմ։

Ահա, հրաշալի վարպետի երաժշտության ներքո,
Լենինգրադի վայրի քամի
Եվ պահպանված մայրու ստվերում
Ես տեսնում եմ դատարանի ոսկորների պարը...

Հարսանեկան մոմեր լողում են
«Ուսերը համբուրող» վարագույրի տակ
Տաճարը որոտում է. «Աղավնի, արի՛»։ 24

Պարմայի մանուշակների լեռները ապրիլին -
Եվ ժամադրություն Մալթայի մատուռում 25,
Անեծքի պես կրծքիդ մեջ:

Ոսկե դարաշրջանի տեսլականը
Կամ սև հանցագործություն
Հին օրերի սարսափելի քաոսի մեջ.

Պատասխանիր ինձ հիմա.
իսկապես
Դուք երբևէ իսկապես ապրել եք
Եվ տրորել է հրապարակների ծայրերը
Իր շլացուցիչ ոտքով...

Խայտաբղետ կատակերգական վագոնի տունը,
Պիլինգ Cupids
Նրանք պահպանում են Վեներայի զոհասեղանը:

Երգող թռչունները վանդակի մեջ չէին դնում,
Դու ննջասենյակը ամառանոցի պես մաքրեցիր
Կողքի գյուղացի աղջիկ
Կենսուրախ կեռը չի ճանաչում 26.

Պատերի մեջ թաքնված են ոլորված աստիճաններ,
Եվ լազուր սրբերի պատերին -
Կիսագողացված է լավ...

Ամբողջը ծաղիկներով, ինչպես Բոտիչելիի «Գարունը»,
Դուք ընկերներին տարել եք անկողնում
Եվ վիշապ Պիեռոն տխրեց, -

Բոլոր նրանք, ովքեր սիրահարված են քեզ, սնահավատ են
Երեկոյան զոհաբերության ժպիտով,
Դու նրա համար մագնիսի պես ես դարձել։

Գունատվելով, նա նայում է արցունքների միջով,
Ինչպես վարդեր են հանձնել քեզ
Եվ ինչպես հայտնի է նրա թշնամին:

Ես քո ամուսնուն չեմ տեսել
Ես՝ ապակուց կառչած ցուրտը...
Ահա, բերդի ժամացույցի ճակատամարտը ...

Մի վախեցեք - տուն; ոչ ես; Չու, -
Համարձակորեն արի ինձ մոտ -
Ձեր հորոսկոպը վաղուց պատրաստ է...

Գլուխ երրորդ

Եվ Գալեռնայայի կամարի տակ ...

Ա.Ախմատովա

Պետերբուրգում մենք նորից կհանդիպենք,
Արևի նման մենք թաղել ենք նրա մեջ։

Օ.Մանդելշտամ

Դա վերջին տարին էր...

Մ.Լոզինսկի

Պետերբուրգում 1913 թ. Լիրիկական շեղում. Ցարսկոյե Սելոյի վերջին հիշողությունը. Քամին, հիշելով կամ մարգարեանալով, մրմնջում է.

Սուրբ Ծնունդը տաքանում էր խարույկներով,
Եվ կամուրջներից կառքեր ընկան,
Եվ ամբողջ սգավոր քաղաքը լողաց

Անհայտ ուղղությամբ
Նևայի երկայնքով կամ հոսանքին հակառակ, -
Հենց ձեր գերեզմաններից հեռու:

Գալեռնայայի կամարի վրա սևացել է,
Ամռանը եղանակային ալիքը նրբորեն երգում էր:
Եվ արծաթե լուսինը պայծառ է
Սառեցված է արծաթե դարաշրջանում:

Որովհետև բոլոր ճանապարհներին,
Քանի որ բոլոր շեմերին
Մի ստվեր կամաց մոտեցավ

Քամին պատից պոկեց պաստառներ,
Ծուխը պարում էր տանիքին կծկվելով
Իսկ գերեզմանոցից յասամանի հոտ էր գալիս։

Եվ անիծված Ավդոտյա թագուհու կողմից,
Դոստոևսկին և դիվահարը,
Մշուշը հեռանում էր քաղաքից։

Եվ նորից նայեց խավարի միջից
Հին Պետերբուրգցին և Քեֆ անող,
Ինչպես մահապատժից առաջ, թմբուկը զարկեց ...

Եվ միշտ ցրտաշունչ լցոնման մեջ,
Նախապատերազմյան, անառակ ու ահեղ,
Ապագայում ինչ-որ դղրդյուն էր ապրում...

Բայց հետո ավելի խուլ լսվեց,
Նա համարյա հոգին չէր խանգարում
Եվ խեղդվեց Նևայի ձնահյուսերում:

Ասես սարսափելի գիշերվա հայելու մեջ
Եվ կատաղում է և չի ուզում
Ճանաչիր քեզ մարդ

Եվ լեգենդարի ամբարտակի երկայնքով
Ոչ մի օրացույց չէր մոտենում,
Իրական քսաներորդ դարը.

Իսկ հիմա ես նախընտրում եմ տուն գնալ
Cameron Gallery
Սառցե խորհրդավոր պարտեզում,
Որտեղ ջրվեժները լռում են
Որտեղ բոլոր ինը 27-ը ուրախ կլինեն ինձ համար
Ինչպե՞ս էիր մի ժամանակ երջանիկ
Որ երիտասարդության վրա ապստամբ բարձրացավ,
Անմոռանալի իմ ընկեր և քնքուշ,
Միայն մեկ անգամ երազ է տեսել
Ում պատանեկան ուժը փայլեց
Ում հավերժ մոռացված գերեզմանը,
Կարծես նա ընդհանրապես չէր ապրում։
Այնտեղ կղզու հետևում, այնտեղ՝ այգու հետևում
Չե՞նք հանդիպի աչքերին
Մեր նախկին պարզ աչքերը,
Էլ չես ասի
Խոսքը, որը հաղթեց մահին
Իսկ իմ կյանքի թելի՞նը:

Գլուխ չորրորդ և վերջին

Սերն անցավ ու պարզ դարձավ
Իսկ մահվան հատկանիշները մոտ են։

Մարսի դաշտի անկյուն. կառուցված տուն վաղ XIXդար Ադամինի եղբայրների կողմից։ Այն ուղիղ ավիառումբով կխոցվի 1942թ. Այրվում է բարձր հրդեհ. Արյան Փրկիչ եկեղեցուց զանգեր են լսվում։ Ձնաբքի հետևում գտնվող դաշտում պալատական ​​գնդակի ուրվականն է: Այս հնչյունների արանքում Լռությունն ինքն է խոսում.

Ով քարացավ խունացած պատուհանների մոտ,
Ում սրտի վրա կա «եղջյուր գանգուր»,
Ո՞ւմ աչքերի առաջ խավար կա:

Օգնեք, դեռ ուշ չէ:
Երբեք այդքան սառը չես
Եվ անծանոթը, գիշերը, չէր:

Բալթյան աղով լի քամի
Ձնաբքի գնդակը Մարսի դաշտում
Եվ սմբակների անտեսանելի զնգոցը...

Եվ անչափ անհանգստություն
Ով քիչ բան ունի ապրելու
Ով Աստծուց միայն մահ է խնդրում
Եվ ով ընդմիշտ կմոռացվի:

Կեսգիշերից հետո նա թափառում է պատուհանների տակ,
Անխնա ուղղում է նրան
Մթնշաղի անկյունային լամպ, -

Եվ նա սպասեց. բարակ դիմակ
Դամասկոսից վերադառնալու ճանապարհին
Վերադարձա տուն... ոչ միայնակ։

Ինչ-որ մեկը նրա հետ «առանց դեմքի և անունի» ...
Միանշանակ բաժանում
Կրակի թեք բոցի միջով

Նա տեսավ. Փլուզվել են շենքեր...
Եվ ի պատասխան՝ հեկեկոց.
«Դու Աղավնին ես, արև, քույր: -

Ես քեզ կենդանի կթողնեմ
Բայց դու կլինես իմ այրին
Իսկ հիմա…
Ժամանակն է հրաժեշտ տալու»:

Կայքում օծանելիքի հոտ է գալիս,
Եվ վիշապի կորնետ՝ չափածոներով
Ու կրծքիս մեջ անիմաստ մահով

Զանգահարեք, եթե համարձակություն ունեք...
Նա անցկացնում է վերջին պահը
Քեզ գովաբանելու համար։
Նայել:

Ոչ անիծյալ Մասուրյան ճահիճներում,
Ոչ Կարպատների կապույտ բարձունքների վրա...
Նա ձեր դռան մոտ է:
Ընդմիջում.
Թող Աստված ների ձեզ:

(Քանի մահ է եղել բանաստեղծին,
Հիմար տղա. նա ընտրեց սա, -
Նախ, նա չէր հանդուրժում վիրավորանքները,
Նա չգիտեր, թե ինչ շեմին
Արժե և ինչ ճանապարհ
Տեսարան կբացվի նրա առջև…)

Ես եմ՝ քո հին խիղճը
Այրված պատմություն է փնտրել
Եվ պատուհանագոգի եզրին
Մահացածի տանը
Դնել -
և թողել ոտքի ծայրին...

ՀԵՏԲԱՌ

ԱՄԵՆ ԻՆՉ ԼԱՎ Է. ԲԱՆԱՍՏԵՂԾՈՒԹՅՈՒՆԸ ՍՈՒՏ Է
ԵՎ, ԻՆՉՊԵՍ ՏԻՊԱԿԱՆ, ԼՌՈՒՄ Է.
ԼԱՎ, ՈՒ ՄԻ ՈՒՐԻՇ ԻՆՉՊԵՍ ԲԱՑՎՈՒՄ Է ԹԵՄԱ,
ՊԱՏՈՒՀԱՆՈՒՄ ԲՌՈՒՆՑՔԸ ԿՌԱՓԻ, -
ԵՎ ՊԱՏԱՍԽԱՆ ՀԵՌՎԻՑ
ԱՅՍ ՍԱՐԳԱԼԻ ՁԱՅՆԻ ԿԱՆՉԻ ՀԱՄԱՐ -
ՓՌՆԹՈՂ, ՏՆՈՑ ԵՎ ԳԱԼԻԿ
ԵՎ ԽԱՉԱԾ ՁԵՌՔԵՐԻ ՏԵՍԼՈ՞ԼՔ...

ՄԱՍ ԵՐԿՐՈՐԴ
Պոչեր

Ես խմում եմ Լետայի ջուրը,
Բժիշկն ինձ արգելեց հուսահատ լինել.

Իմ սկզբում իմ վերջն է:

... հասմիկի թուփ,
Այնտեղ, որտեղ քայլում էր Դանթեն, և օդը դատարկ է:

Գործողությունների վայրը շատրվանների տունն է։ Ժամանակ - 5 հունվարի, 1941. Պատուհանում ձյունածածկ թխկի ուրվականն է: Հենց նոր անցավ տասներեքերորդ տարվա դժոխային արլեկինադը՝ արթնացնելով լռության մեծ դարաշրջանի լռությունը և թողնելով յուրաքանչյուր տոնական կամ թաղման երթի բնորոշ այդ խառնաշփոթը՝ ջահերի ծուխը, ծաղիկները հատակին, հավերժ կորցրած սուրբ հուշանվերները… Ծխնելույզում քամին ոռնում է, և այս ոռնոցի մեջ կարելի է կռահել Ռեքվիեմի շատ խորը և շատ հմտորեն թաքնված դրվագները։ Ավելի լավ է չմտածել այն մասին, ինչ երեւում է հայելիներից։

Խմբագիրս դժգոհ էր
Նա երդվեց ինձ, որ զբաղված է և հիվանդ,
Ձեր հեռախոսը կողպված է
Եվ նա տրտնջաց. «Միանգամից երեք թեմա կա։
Կարդում ենք վերջին նախադասությունը
Չես իմանա, թե ով ում է սիրահարված

Ով, երբ և ինչու հանդիպեց,
Ով մեռավ և ով ողջ մնաց
Իսկ ով է հեղինակը, և ով է հերոսը, -
Եվ ինչու՞ են մեզ այսօր դրանք պետք
Պատճառաբանելով բանաստեղծի մասին
Եվ ինչ-որ ուրվականներ են երամում:

Ես պատասխանեցի. «Նրանցից երեքն են.
Հիմնականը հագնված էր վերստով,
Իսկ Մյուսը հագնված է դևի պես, -
Որպեսզի նրանք դարեր շարունակ ձեռք բերեն,
Նրանց բանաստեղծություններն ամեն ինչ արեցին նրանց համար,
Երրորդն ապրեց ընդամենը քսան տարի,

Եվ ես խղճում եմ նրան»: Եւ կրկին
Խոսքը բառից հետո ընկավ.
Երաժշտական ​​տուփը դղրդաց։
Եվ այդ սրվակի վրա լցված
Ծուռ ու բարկացած լեզվով
Այրվել է անհայտ թույն.

Եվ երազում ամեն ինչ թվում էր
Լիբրետոն գրում եմ Արթուրի համար
Իսկ երաժշտությանը վերջ չկա։
Բայց երազը նույնպես բան է,
Փափուկ զմռսող 29, Կապույտ թռչուն,
Էլսինորի տեռասների պարապետ:

Իսկ ես ինքս երջանիկ չէի
Այս դժոխային արլեկինադից
Հեռվից ոռնոց լսվեց.
Ես հույս ունեի, որ մինչև
Սպիտակ դահլիճ, ինչպես ծխի փաթիլներ,
Ասեղները կանցնեն մթնշաղի միջով:

Մի պայքարեք խայտաբղետ անպետքության դեմ:
Սա հին տարօրինակ Կալիոստրոն է.
Ինքը՝ ամենաշքեղ սատանան,
Ով ինձ հետ չի լացում մեռելների վրա,
Ով չգիտի, թե ինչ է նշանակում խիղճ
Եվ ինչու այն գոյություն ունի:

Հռոմեական կառնավալ կեսգիշեր
Եվ հոտ չի գալիս: Քերովբեների երգը
Փակ եկեղեցիները դողում են.
Ոչ ոք իմ դուռը չի թակում
Միայն հայելին է երազում հայելու մասին,
Լռությունը պահպանում է լռությունը:

Եվ ինձ հետ իմ «Յոթերորդ» 30-ը,
Կիսամեռ ու համր
Նրա բերանը փակ է և բաց,
Ողբերգական դիմակի բերանի պես
Բայց այն ծածկված է սև ներկով:
Եվ լցոնված չոր հողով:

Թշնամին խոշտանգում էր. «Արա՛, ասա՛»։
Բայց ոչ մի խոսք, ոչ հառաչանք, ոչ լաց
Մի լսիր նրա թշնամուն:
Եվ անցնում են տասնամյակներ
Խոշտանգում, աքսոր և մահապատիժ - Ես երգում եմ
Ես չեմ կարող տանել այս սարսափը:

Եվ հատկապես, եթե երազում եք
Ինչ պետք է պատահի մեզ հետ.
Մահն ամենուր է՝ քաղաքը կրակի մեջ է
Իսկ Տաշքենդը հարսանիքի ծաղկման մեջ...
Շուտով այնտեղ հավատարիմների և հավերժականների մասին
Ասիական քամին ինձ կասի.

Քաղաքացիական մահվան տոնակատարություններ
Մինչեւ կոկորդս կուշտ եմ. Հավատա ինձ
Ես նրանց տեսնում եմ ամեն գիշեր, իմ երազներում։
Սեղանից և մահճակալից հեռացված -
Դա դեռ անհեթեթություն է, բայց անարժեք
Հանեք այն, ինչ ստացել եմ:

Դուք հարցնում եք իմ ժամանակակիցներին
Դատապարտյալներ, «ստոպյատնիցներ», գերիներ,
Եվ մենք ձեզ կասենք
Ինչպես նրանք ապրում էին անգիտակից վախի մեջ,
Ինչպես երեխաներին մեծացրել են կտրելու համար,
Զնդանի և բանտի համար։

Կապույտ սեղմված շուրթերը,
Խենթացած Հեկուբներ
Եվ Կասանդրան Չուխլոմայից,
Մենք որոտելու ենք լուռ երգչախմբում,
Մենք՝ ամոթով պսակված.
«Դժոխքի այն կողմում մենք...»:

Կհալվե՞մ պաշտոնական հիմնում։
Մի՛ տուր, մի՛ տուր, մի՛ տուր ինձ
Դիադեմ մեռած ճակատից.
Շուտով ինձ քնար է պետք,
Բայց Սոֆոկլեսն արդեն, ոչ թե Շեքսպիրը։
Շեմին Ճակատագիրն է։

Ես չեմ վախենում ոչ մահից, ոչ ամոթից
Սա ծածկագրություն է, կրիպտոգրամ,
Սա արգելված հնարք է։
Բոլորը գիտեն, թե որ եզրին
Խենթորեն քայլում եմ
Իսկ թե որ տուն եմ գնում։

Բայց ինձ համար այդ թեման կար
Մանրացված քրիզանտեմի պես
Հատակին, երբ դագաղը տանում են։
«Հիշել»-ի և «Հիշել»-ի միջև, մյուսները,
Հեռավորությունը Լուգայից
Դեպի ատլասի երկիր 32.

Բեսը խաբված է փորփրելու մեջ ...
Դե, ինչպես կարող էր դա տեղի ունենալ
Արդյո՞ք ամեն ինչ իմ մեղքն է:
Ես ամենալուռն եմ, ես պարզ եմ
«Սոսի», «Սպիտակ երամ» ...
Արդարացրե՛ք... բայց ինչպե՞ս, ընկերներ։

Այսպիսով, դուք գիտեք. մեղադրվում է գրագողության մեջ ...
Ես ուրիշների՞ն եմ մեղավոր։
Այնուամենայնիվ, դա ինձ համար նշանակություն չունի։
Ես համաձայն եմ ձախողվել
Ու չեմ թաքցնում ամոթս...
Տուփն ունի եռակի հատակ։

Բայց խոստովանում եմ, որ օգտագործել եմ
Հաճելի թանաք...
Ես գրում եմ հայելային գրությամբ
Եվ ինձ համար այլ ճանապարհ չկա ...
Հրաշքով, ես պատահաբար ընկա սրա վրա
Եվ ես չեմ շտապում բաժանվել դրանից։

Որպեսզի ծերության սուրհանդակը
Էլ Գրեկոյի ամենանվիրական երազանքներից
Ինձ առանց խոսքերի բացատրեց
Եվ մեկ ամառային ժպիտով,
Ինչպես ինձ արգելեցին նրան
Բոլոր յոթ մահացու մեղքերը.

Եվ հետո գալիք տարիքից
անծանոթ
Թող աչքերը համարձակորեն նայեն
Թռչող ստվեր դարձնելու համար
Տվեց մի փունջ թաց յասաման
Մեկ ժամ, քանի որ այս ամպրոպը փչում է:

Հարյուրամյա կախարդուհի 33
Հանկարծ արթնացա և զվարճացեք
Ես ուզում էի. Ես ոչինչ չունեմ.
Ժանյակավորը թաշկինակն է գցում,
Գծերի պատճառով թուլացած աչքերը թուլանալով
Եվ Բրյուլովը ուսով նշան է անում.

Ես խմեցի այն յուրաքանչյուրից մի կաթիլով
Եվ դիվային սև ծարավը
Տարված, չգիտեի ինչպես
Ես ազատվում եմ դիվահարից.
Ես սպառնացի նրան Star Chamber 34-ով
Եվ քշեց դեպի հայրենի ձեղնահարկ 35,

Մթության մեջ՝ Մանֆրեդի եղևնիների տակ,
Եվ դեպի ափ, որտեղ Շելլին մահացել է
Նայելով ուղիղ երկնքին, պառկած, -
Եվ աշխարհի բոլոր արտույտները 36
Պոկել է եթերի անդունդը
Իսկ Ջորջ 37-ը պահում էր ջահը:

Բայց նա համառորեն պնդեց.
«Ես այդ անգլիացի տիկինը չեմ
Եվ ամենևին էլ Կլարա Գազուլ 38,
Ես ընդհանրապես տոհմածառ չունեմ
Բացի արևոտ և առասպելական,
Իսկ հուլիսն ինքը բերեց ինձ։

Եվ քո երկիմաստ փառքը
Քսան տարի փոսում պառկած
Ես դեռ այդպես չեմ ծառայի
Մենք դեռ խմում ենք ձեզ հետ
Եվ ես թագավորական եմ իմ համբույրով
Ես կհատուցեմ քո չար կեսգիշերին»:

ՄԱՍ ԵՐՐՈՐԴ
ԷՊԻԼՈԳ

Դատարկ տեղ լինել...
Եվդոկիա Լոպուխինա

Այո՛, համր հրապարակների անապատներ,
Այնտեղ, որտեղ մարդկանց մահապատժի էին ենթարկում մինչ լուսաբաց։

Անենսկին

Ես սիրում եմ քեզ, Պետրա ստեղծագործություն:

դեպի իմ քաղաք
Սպիտակ գիշեր 24 հունիսի, 1942 Քաղաքը ավերակ է։ Գավանից մինչև Սմոլնի ամեն ինչ տեսադաշտում է։ Որոշ վայրերում հին հրդեհներ են այրվում։ Շերեմետևի այգում լորենիները ծաղկում են, իսկ բլբուլը երգում է: Երրորդ հարկի մեկ պատուհանը (որի դիմաց հաշմանդամ թխկի է) կոտրված է, իսկ հետևում սև դատարկ բացեր է բացվում։ Կրոնշտադտի ուղղությամբ թնդում են ծանր հրացանները։ Բայց ընդհանուր առմամբ հանգիստ: Յոթ հազար կիլոմետր հեռավորության վրա գտնվող հեղինակի ձայնն ասում է.

Այսպիսով, շատրվանների տան տանիքի տակ,
Այնտեղ, որտեղ երեկոն թափառում է թառամում
Լապտերով և մի փունջ բանալիներով, -
Ես շրջեցի հեռավոր արձագանքով
Անպատշաճ ամոթալի ծիծաղ
Իրերի խորը քունը
Որտեղ, աշխարհի ամեն ինչի վկան,
Մայրամուտին և լուսադեմին
Նայում է սենյակի հին թխկին
Եվ կանխատեսելով մեր բաժանումը,
իմ չորացած սև ձեռքը,
Ինչպե՞ս է նա օգնության հասնում:
Բայց ոտքերիս տակ հողը մռնչաց
Եվ այդպիսի աստղ 39 նայեց
Դեռևս լքված իմ տուն
Եվ ես սպասում էի պայմանական ձայնի ...
Դա ինչ-որ տեղ այնտեղ է՝ Թոբրուքի մոտ,
Այն ինչ-որ տեղ այստեղ է:
Դու առաջինը չես և ոչ էլ վերջինը
Լույսի անհեթեթության մութ ունկնդիր,
Ինչպիսի՞ վրեժ եք պատրաստում ինձ համար։
Դու չես խմի, ուղղակի կխմես
Այս դառնությունը հենց խորքից -
Սա մեր բաժանման լուրն է։
Ձեռքդ մի՛ դրիր իմ թագի վրա...
Թող ժամանակը ընդմիշտ կանգնի
Ձեր ժամացույցի վրա:
Մեզ դժբախտությունը չի խնայում
Իսկ կկուն չի կանչի
Մեր այրված անտառներում...

Իսկ փշալարերի հետևում
Խիտ տայգայի սրտում
Ես չգիտեմ, թե որ տարին
Դարձավ մի բուռ ճամբարային փոշի,
Սարսափելիից հեքիաթ դարձավ,
Իմ doppelgänger-ը գալիս է հարցաքննության։
Եվ հետո նա գնում է հարցաքննությունից,
Անքթի սպասուհու երկու սուրհանդակներին
Նախատեսված է պաշտպանել նրան:
Եվ ես նույնիսկ այստեղից եմ լսում.
Մի՞թե դա հրաշք չէ։ -
Ձեր ձայնի հնչյունները.
Ես վճարել եմ քեզ համար
Չիստոգան,
Անցավ ուղիղ տասը տարի
Հրացանի տակ
Ո՛չ ձախ, ո՛չ աջ
Չնայեց
Իսկ իմ հետևում վատ փառք է
Խշշաց.

Եվ չդառնալ իմ գերեզմանը,
Դու, խռովարար, խայտառակ, սիրելի,
Գունատ, մեռած, հանգիստ:
Մեր բաժանումը երևակայական է.
Յաստոբոյունին անբաժանելի,
Իմ ստվերը քո պատերին
Իմ արտացոլանքը ալիքներում
Քայլերի ձայնը Էրմիտաժի սրահներում,
Որտեղ իմ ընկերը թափառում էր ինձ հետ,
Իսկ հին Վոլկովո բևեռ 40-ում,
Որտեղ կարող եմ լաց լինել կամքով
Զանգվածային գերեզմանների լռությունից վեր.
Այդ ամենն ասված է առաջին մասում
Սիրո, դավաճանության և կրքի մասին
Նա թևերից ազատ բանաստեղծություն նետեց,
Եվ իմ քաղաքը «լարված է» ...
Ծանր տապանաքարեր
Քո անքուն աչքերի վրա։
Ես կարծում էի, որ դու ինձ հետապնդում ես
Դու, որ մնացիր այնտեղ մեռնելու համար
Ափերի փայլի մեջ, ջրերի արտացոլանքի մեջ։
Ես չէի սպասում ցանկալի սուրհանդակներին ...
Քո վերևում՝ միայն քո հմայքը,
Սպիտակ nochenek կլոր պար.
Զվարճալի խոսք - տիկին -
Հիմա ոչ ոք չգիտի
Բոլորը նայում են ուրիշի պատուհանից։
Ո՞վ է Տաշքենդում և ով է Նյու Յորքում,
Իսկ աքսորի օդը դառն է,
Ինչպես թունավորված գինին:
Դուք բոլորդ կարող եք հիանալ ինձանով
Երբ թռչող ձկան փորում
Ես փրկվեցի չար հետապնդումից
Եվ թշնամիներով լի անտառի վրա,
Դևով պատվածի պես
Ինչպես գիշերը շտապեց դեպի Broken ...
Եվ հենց իմ դիմաց
Սառած ու սառը Կամա,
Իսկ «Quo vadis? 41 ինչ-որ մեկն ասաց
Բայց նա թույլ չտվեց, որ շրթունքները շարժվեն,
Ինչպես թունելներն ու կամուրջները
Խենթ Ուրալը որոտաց.
Եվ ճանապարհը բացվեց ինձ համար
Ինչը շատ բան խլեց
Որով որդուն տարել են,
Իսկ թաղման ճանապարհը երկար էր
Հանդիսավոր և բյուրեղյաների շարքում
Սիբիրյան երկրի լռությունը.
Փոշի դարձածից
Համակված մահկանացու վախով
Եվ իմանալով վրեժխնդրության ժամանակը,
Նվազեցնելով ձեր չոր աչքերը
Եվ սեղմող ձեռքեր, Ռուսաստան
42-ն ինձանից առաջ գնում էր դեպի արևելք։

Նշում. Աննա Ախմատովա.
«Յոթերորդ»՝ Շոստակովիչի Լենինգրադյան սիմֆոնիան։ Այս սիմֆոնիայի առաջին մասը հեղինակը ինքնաթիռով վերցրել է 1941 թվականի սեպտեմբերի 29-ին պաշարված քաղաքից՝ խմբագրի գրառումը։

‹ՍՏՐՈՖՆԵՐԸ ՉԵՆ ԸՆԴԳՐՎՈՒՄ ԲԱՆԱՍՏԵՂԾՈՒԹՅԱՆ ՄԵՋ›

Ի՞նչ ես մրմնջում, մեր կեսգիշեր։
Փարաշան, այնուամենայնիվ, մահացավ
Պալատի երիտասարդ տիրուհին.
Բոլոր պատուհաններից խունկ է քաշում,
Ամենասիրելի գանգուրը կտրված է,
Իսկ դեմքի օվալը մթնում է։
Պատկերասրահը ավարտված չէ
Այս հարսանիքի գաղափարը
Որտեղ կրկին Բորեայի հուշման ներքո
Սա այն է, ինչ ես գրում եմ ձեզ համար:

Իսկ աջ պատի հետևում, որտեղից
Ես գնացի առանց հրաշքի սպասելու,
Սեպտեմբերին անձրևոտ գիշեր
Հին ընկերը արթուն է և փնթփնթում է
Որ նա երջանկությունից ավելին է ուզում
Մոռացեք թագավորի աղջկա մասին։

Ես քայլում եմ դեպի տեսիլքը
Եվ ես պայքարում եմ իմ սեփական ստվերի դեմ
Այլևս անխնա պայքար չկա.
Իմ ստվերը պատռված է հավիտենական փառքի համար,
Ես որպես պահակ կանգնած եմ ֆորպոստում
Եվ ես ասում եմ նրան, որ վերադառնա ...
…
…
Ինչպես հիմա ասում են Մոսկվայում.
Ես ուզում եմ ոտքի տակ տրորել
Նա, ով փայլում է թեթև շրջանակի մեջ,
Փոփոխություն

Նրա ուսերին թևեր չկան

Հոկտեմբեր 1956, կրպակ

Հավատա ինձ, թե չհավատա
Այստեղ ինչ-որ տեղ սովորական ծրարի մեջ
Ընդհանուր մահվան հաշվարկով
Ճմրթված տերեւը կփայլի։
Այն թաքնված չէ, այլ կոդավորված է,
Բայց ամբողջ աշխարհը հիասթափված է նրանցից
Եվ դա ողջամտորեն հիմնված է դրա վրա
Չգոյությունը անտեսանելի հոսք է։

Ես դրանք դեռ չեմ մոռացել։
Մոռացել եմ, պատկերացրեք, ընդմիշտ:
Ես մոռացել էի, որ անունը
Ես հիմա չեմ համարձակվում դրանք ասել։
Այնքան հզոր է փայլը նրանց վերևում,
(վերածվել է մարմարի, էմո)
Դրոշի ու պատվի է վերածվել։

Ես չէի պտտվում պարահանդեսային Եվրոպայում,
Նա նկարել է ժայռային եղնիկ,
Դու Գիլգամեշ ես, Հերկուլես,
Գեսեր Նեպոետ, ամֆիպոետ,
Լուսադեմին արդեն չափահաս էիր
Ամենահեռավոր երկրներն ու հավատքները.

Աշակերտուհի, զարմիկ, Ջուլիետ…
Մի սպասիր քեզ կորնետ
Գաղտնի կգնաս վանք։
Խլիր դափդ, իմ գնչուհի,
Իսկ վերքը արդեն սեւացել է
Ձեր ձախ խուլի տակ:

Նրա շուրջը թանկարժեք ստվերներ են։
Բայց աղոթքների խոսքերն ապարդյուն են,
Սիրուն շրթունքներ իզուր բարև:
Եվ փայլում է ադամանդե գիշերում,
Գայթակղության մեկ տեսիլքի պես
Այդ խորհրդավոր ուրվագիծը:
Եվ բյուզանդական հնարքներով
Նրանց հետ կա Հարլեկին մարդասպան,
Իսկ տեղական ձեւով՝ վարպետն ու ընկերը։
Նա կարծես նկարի մեջ է
Եվ կլավեսինի մատների տակ,
Եվ անսահման հարմարավետություն շուրջբոլորը:

Դու կժամանես սև կառքով,
Այս Ցարսկոյե Սելոյի ձիերը
Եվ թիմը և iha l'anglaise
Մի պահ մանկություն հիշեցնող
Եվ կորցրած ժառանգություն
…

Ինչպես «Նարոդնայա Վոլյայի» հիշատակը։
Ահա արդեն թեժ դաշտ,
Հավանաբար հասանելի է:
Եվ իմ մարգարեական ձայնը լռում է.
Կան նույնիսկ ավելի վատ հրաշքներ
Բայց արի գնանք, ես սպասելու ժամանակ չունեմ:

Եվ արդեն, խեղդելով միմյանց,
Գաղտնի շրջանակից երկու նվագախումբ
Ձայները ուղարկվում են կարապի հովանոց
…
Բայց որտե՞ղ է իմ ձայնը և որտե՞ղ է արձագանքը,
Ո՞րն է փրկությունը և որն է խոչընդոտը,
Ո՞ւր եմ ես, և որտեղ է միայն ստվերը:
Ինչպե՞ս փրկվել երկրորդ քայլից...

Դա է դժվարությունը, սիրելիս
Սրա կողքին անցնում է մյուսը
Լսում ես թեթև քայլ ու չորանում,
Եվ որտեղ է իմ ձայնը և որտեղ է արձագանքը,
Ո՞վ է լացում, ով հարբած է ծիծաղից -
Իսկ ո՞ր ստվերն է տարբերվում:

1 Աստված պահպանում է ամեն ինչ (լատ.): «Բանաստեղծություն առանց հերոսի» վերջնական տարբերակում համարակալված ծանոթագրությունները վերաբերում են Ախմատովի «Խմբագրի գրառումները» բանաստեղծության վերջում։
2 Անտինուսը հնաոճ գեղեցիկ տղամարդ է: – Խմբագրի նշումը.
3 Սգո երթ (ֆրանս.) .
4 «Դու ես, Խառնաշփոթ-Հոգեբան»՝ Յուրի Բելյաևի համանուն պիեսի հերոսուհին։ – Խմբագրի նշումը.
Թագավորների 5-րդ օրը (ֆրանս.).
Le jour des rois (ֆրանսերեն) - Epiphany Eve: Հունվարի 5: – Խմբագրի նշումը.
6 դադարեք ծիծաղել
Մինչև լուսաբացը։
7 Ինչո՞ւ են իմ մատները արյունով լցված։
Իսկ գինին, ինչպես թույնը, այրվո՞ւմ է:
8 Dapertutto-ն Վսեվոլոդ Մեյերհոլդի կեղծանունն է։ – Խմբագրի նշումը.
9 Ջոկանաան - Սուրբ Հովհաննես Մկրտիչ: – Խմբագրի նշումը.
10 Երեք «կ»-ն արտահայտում է հեղինակի շփոթմունքը. - Մոտ. Աննա Ախմատովա.
11 Հովսափատի հովիտը վերջին դատաստանի ենթադրյալ վայրն է։ – Խմբագրի նշումը.
12 Լիզիսկան կայսրուհի Մեսալինայի կեղծանունն է հռոմեական հասարակաց տներում։ – Խմբագրի նշումը.
13 Մամրե կաղնի - տե՛ս Ծննդոց: – Խմբագրի նշումը.
14 Համուրաբի, Լիկուրգոս, Սոլոն՝ օրենսդիրներ։ – Խմբագրի նշումը.
15 Ուխտի տապանակը - տես Աստվածաշունչը (Թագավորների գիրքը): – Խմբագրի նշումը.
16 Դահլիճ - Հայելիների Սպիտակ սրահ (Քուարենգիի ստեղծագործություններ) Շատրվանների տանը, հեղինակի բնակարանի հարթակի դիմաց: – Խմբագրի նշումը.
17 «Շուն» - «Թափառող շուն» - գեղարվեստական ​​կաբարե տասներորդ տարիներին (1912-1914 թթ. մինչ պատերազմը): – Խմբագրի նշումը.
18 Շատ Սոդոմի - տես Ծննդոց: – Խմբագրի նշումը.
19 Fountain Grotto - կառուցվել է 1757 թվականին Արգունովի կողմից Շերեմետևի պալատի այգում; քանդվել է 10-ականների սկզբին։ – Խմբագրի նշումը.
20 Ի՞նչ է ուզում ինձնից իմ իշխան Բարեկենդանը։ (ֆրանսերեն)
21 Պետրովսկու կոլեգիաների միջանցք - Սանկտ Պետերբուրգի համալսարանի միջանցք: – Խմբագրի նշումը.
22 Տարբերակ. Նևայի միջով սահնակով մեկ կոպեկ: - Մոտ. Աննա Ախմատովա.
Պետրուշկայի դիմակ՝ «Պետրուշկա»՝ Ստրավինսկու բալետ։ – Խմբագրի նշումը.
23 Տարբերակ՝ այծի ոտքերով տիկնիկ, դերասան։ - Մոտ. Աննա Ախմատովա.
24 «Աղավնի, արի՛»։ - եկեղեցական շարականներ; երգում էր, երբ հարսը ոտք դրեց տաճարի գորգի վրա: – Խմբագրի նշումը.
25 Մալթայի մատուռ - կառուցվել է Քուարենգիի նախագծի համաձայն 1798-1800 թթ. Վորոնցովի պալատի բակում, որտեղ հետագայում տեղակայվել է Էջերի կորպուսը։ – Խմբագրի նշումը.
26 Սկոբարը պսկովցիների համար վիրավորական մականուն է։ – Խմբագրի նշումը.
27 մուսաներ. - Մոտ. Աննա Ախմատովա.
28 Իմ սկզբում է իմ վերջը. T. - S. Eliot (անգլերեն).
29 Փափուկ զմռսող (անգլերեն) - «նուրբ մխիթարիչ»: Տես Քիթսի «Դեպի քուն» սոնետը։ – Խմբագրի նշումը.
Փափուկ զմռսող (անգլերեն) - «նուրբ մխիթարիչ»: Տես Քիթսի «Դեպի քուն» սոնետը։ – Խմբագրի նշումը.
30 Էլեգիա. - Մոտ. Աննա Ախմատովա.
31 Չկարողանալով տպագրել IX–XVI տողերը՝ Աննա Ախմատովան «Ժամանակի վազքը» գրքի իր ձեռագրում դրանք փոխարինեց կետերի տողերով։
Բաց թողնված տաղերը Պուշկինի ընդօրինակումն են։ Տե՛ս «Եվգենի Օնեգինի մասին». «Ես նույնպես խոնարհաբար խոստովանում եմ, որ Դոն Ժուանում երկու բացակայող տող կա», - գրել է Պուշկինը: – Խմբագրի նշումը.
32 Bauta - Իտալիայում - գլխարկով դիմակ: – Խմբագրի նշումը.
33 ռոմանտիկ բանաստեղծություն. - Մոտ. Աննա Ախմատովա.
34 Աստղային պալատը գաղտնի դատարան է Անգլիայում, որը տեղադրված էր դահլիճում, որտեղ առաստաղի վրա պատկերված էր աստղազարդ երկինքը։ – Խմբագրի նշումը.
35 Այն վայրը, որտեղ, ըստ ընթերցողների, ծնվում են բոլոր բանաստեղծական ստեղծագործությունները։ - Մոտ. Աննա Ախմատովա.
36 Տե՛ս Շելլիի հայտնի «To the Sklark» բանաստեղծությունը։ - «Արտույտին»: – Խմբագրի նշումը.
37 Ջորջը լորդ Բայրոնն է: – Խմբագրի նշումը.
38 Կլարա Գազուլը Մերիմեի կեղծանունն է։ – Խմբագրի նշումը.
39 Մարս 1941 թվականի ամռանը - Մոտ. Աննա Ախմատովա.
40 Volkovo Pole - Վոլկովոյի գերեզմանատան հին անվանումը։ – Խմբագրի նշումը.
41 Ո՞ւր ես գնում: (լատ.)
42 Բանաստեղծությունն ավարտվում էր այսպես.
Եվ իմ ետևում, փայլում է գաղտնիքով
Եվ իրեն անվանելով «յոթերորդ»,
Խնջույքը շտապեց դեպի չլսված,
Երաժշտական ​​նոթատետր ձևանալով
հայտնի Լենինգրադ
Նա վերադարձավ հայրենի օդ։ -

Մեկնաբանությունների քանակով Ախմատովայի վերջին բանաստեղծությունը առաջ է անցել ռուս գրականության ամենաառեղծվածային գործերից, սակայն այս եզակի տեքստի առեղծվածը չի լուծվել, նույնիսկ հիմա, երբ Ախմատովայի « Նոթատետրերև բոլորը, առանց բացառության, նրա «Արձակը բանաստեղծության մասին»։

Ըստ երևույթին, ինչ-որ անասելի բան կար Ախմատովայի սեփական վերաբերմունքի մեջ այս տեքստի նկատմամբ. կարծես ոչ թե նա էր տիրում նրան, այլ նա էր տիրում նրան: Երբ ընկերներիցս մեկը սպիտակեց, կապեց «Բանաստեղծություն առանց հերոսի» ստեղծագործության առաջին տարբերակներից մեկը, իսկ հետո հագնված վերադարձրեց հեղինակին, Ախմատովան պատասխանեց հետևյալ տողերով.

Եվ դու վերադարձար ինձ մոտ հայտնի
Ոլորված մուգ կանաչ ճյուղ,
Նրբագեղ, անտարբեր և հպարտ...
Ես երբեք չեմ ճանաչել քեզ այսպես
Եվ ես քեզ դրա համար չեմ փրկել
Հետո արյունոտ խառնաշփոթից:
Բախտս քեզ հետ չեմ կիսի
Ես չեմ ուրախանում քեզ համար, այլ լաց եմ լինում,
Եվ դուք լավ գիտեք, թե ինչու։
Եվ գիշերը շարունակվում է, և քիչ ուժ է մնացել:
Փրկիր ինձ այնպես, ինչպես ես եմ քեզ փրկել
Եվ մի թողեք, որ փրփրացող խավարը:

Բանաստեղծությունը Աննա Ախմատովային փրկեց քսան դժվար տարիներև խավարի մեջ դուրս եկավ միայն 1965-ի ուշ աշնանը՝ հեղինակի կյանքում իր քսանամյա ներկայության նախօրեին։ Նույն աշնանը Համայն Ռուսիո Աննան հարվածեց վերջին սրտի կաթվածին, որից նրան երբեք վիճակված չէր ապաքինվել։

Գրելու տարի՝ 1940-1965 թթ