Canto One

Ծովահենները խնջույք են անում կղզում. Նրանց թագավորությունը «փրփուր, անվերջ ալիքի վերևում է»: Նրանց ուրախությունը փոթորիկ է, կռիվ։ Նրանք չգիտեն վախը, ձանձրանում են մահից, քանի որ ծովահենների մահը արագ է, «հոգիները ակնթարթորեն խզում են իրենց կապը մեզ հետ», ինչպես ասում է ծովահենական երգը: Ծովահենների առաջնորդը Կոնրադն է։

Նա ժլատ է խոսքում, նա գիտի միայն կարգը,
Ձեռքը ամուր, սուր և զգոն աչք է;
Նա նրանց խնջույքներին զվարճություն չի տալիս:

Կոնրադն իրեն արդար մարդու պես է պահում. նա ձեռնպահ է մնում շքեղ ուտելիքից, «զգայականի թշնամին՝ նա խիստ է և պարզ»: Կոնրադը վայելում է անվիճելի հեղինակություն ծովահենների շրջանում, ոչ մի մարդ չի համարձակվում ոչ միայն վիճարկել Կորսարի հրամանները, այլև անհանգստացնել նրան առանց հիմնավոր պատճառի։

Հեռվում ծովահենները նկատում են մի նավ։ Շուտով պարզվում է, որ սա իրենցն է, մի ծովահեն բրիգ՝ արնագույն դրոշի տակ։ Ժամանումները լավ նորություններ բերեցին. Corsair-ի երկարամյա հետախույզը՝ հույնը, գրում է, որ ոսկե հնարավորություն կա թալանելու թուրք փաշայի նավատորմը։ Հույնի ուղերձը կարդալուց հետո Կոնրադը որոշում է անմիջապես ճանապարհ ընկնել։ Նա հրամայում է ստուգել և իր զենքերը պատրաստել մարտին։ Ոչ ոք չի համարձակվում վիճել Առաջնորդի հետ.

Նա բոլորից գաղտնի բաժանված է,
Հետաքրքրության և նրա հառաչանքի ու ծիծաղի մեջ,
Իսկ «Կոնրադ» անունը վերածվում է կավիճի
Յուրաքանչյուրի արևայրուքը, ով կատաղի է և համարձակ:
Հոգիների տիրակալ, ամենահմուտ ստրատեգ,
Նա, սարսափելով, ուրախացնում է նրանց
Ո՞վ է սարսափելի, փառաբանում է նրան ...
Հմտության փայլ - հաջողություն - հաջողություն, -
Եվ, տիրական, նա ուժեղ է բոլորի կամքի բացակայությամբ:
Նա թելադրում է - և նրանց ձեռքերի սխրանքները
Նրա արժանիքների շարքում բոլորը հարգում են նրա շուրջը:

Կոնրադը միշտ չէ, որ անողոք ծովահեն էր։ Անցյալում է նրա ներկա բարկության պատճառը ողջ աշխարհի վրա:

Նա իմաստուն էր, բայց աշխարհը նրան հիմար էր համարում
Եվ փչացած է իր մարզումներով.
Ես չափազանց հպարտ էի կյանքը ձգելու համար, հրաժարական տվեցի,
Եվ շատ դժվար է ուժեղների առաջ ընկնել ցեխի մեջ ...
Վախ ներշնչող, երիտասարդ տարիքից զրպարտված,
Դարձա Չարության ընկերը, բայց ոչ Խոնարհություն...
Նա ատում էր, բայց այդ սրտերին,
Որտեղ է ատելությունը ստրկամտության հետ կիսով չափ;
Նա, հեռու կանգնած բոլորից,
Եվ ընկերությունն ու արհամարհանքը շրջանցեցին.
Նրանով զարմանալով՝ վախենում էին նրա արարքներից,
Ոչ ոք չէր համարձակվում նվաստացնել նրան։
Այնուամենայնիվ, Կոնրադը ենթարկվում է մեկ անկեղծ կրքի՝ Սերը: Կոնրադը ուրախությամբ և փոխադարձաբար սիրում է Մեդորային, ուշադրություն չի դարձնում գեղեցիկ գերիներին, որոնցից շատերը կան ծովահենների կղզում։ Այժմ, վտանգավոր արշավից առաջ, Կոնրադը պատրաստվում է հրաժեշտ տալ իր սիրելիին, գնում է նրա ամրոց: Մոտենալով Մեդորայի սենյակին՝ Կոնրադը լսում է տխուր երգի ձայներ։ Աղջիկը երգում է իր սիրո մասին, այն սիրո մասին, որը հանգիստ չի ճանաչում, քանի որ սիրահարները պետք է անընդհատ բաժանվեն, իսկ Մեդորան հավերժական վախի մեջ է ապրում Կոնրադի կյանքի համար։ Մեդորան երազում է այն օրվա մասին, երբ «խաղաղությունը մեզ կտանի դեպի խաղաղ տուն»։ Մեդորան զարմանում է, թե ինչու է իր նուրբ սիրելին այդքան դաժան մարդկանց նկատմամբ: Կոնրադը Մեդորային հայտարարում է, որ նա «կրկին պետք է գնա կարճ ճանապարհորդության»։ Մեդորան վրդովվում է, նա հրավիրում է Կոնրադին, որ գոնե իր հետ կիսվի իր պատրաստած տոնական ճաշը՝ հուսալով, որ նա կգա իր մոտ։ Հո Կոնրադը չի կարող մնալ: Նա լսում է ատրճանակի ազդանշանը՝ գործելու ժամանակն է։ Կոնրադը հեռանում է՝ «համբույրով դիպչելով նրա ճակատին»։ Մեդորան, մենակ մնալով, թույլ է տալիս իր արցունքները հոսել:

Գեղանկարչական հակադրություններով լցված «Գյաուրի» գունազարդումն առանձնանում է նաև Բայրոնի «արևելյան» ցիկլի հաջորդ ստեղծագործությամբ՝ ավելի ընդարձակ «Կորսարը» պոեմով, որը գրված է հերոսական երկտողերով։ Բանաստեղծության հակիրճ արձակ ներածության մեջ, որը նվիրված է հեղինակի գրող և համախոհ Թոմաս Մուրին, հեղինակը նախազգուշացնում է ժամանակակից քննադատության բնորոշ, իր կարծիքով, արատավորության դեմ, որը հետապնդում է նրան Չայլդ Հարոլդի ժամանակներից ի վեր։ Գլխավոր հերոսների անօրինական նույնականացումը՝ լինի դա Գյաուրը, թե որևէ մեկը, ստեղծագործությունների ստեղծողի հետ: Միևնույն ժամանակ, նոր բանաստեղծության էպիգրաֆը` մի տող Տասոյի «Պատվիրված Երուսաղեմից», ընդգծում է հերոսի ներքին երկակիությունը` որպես պատմվածքի ամենակարևոր զգացմունքային լեյտմոտիվը:

«Կորսարի» գործողությունը տեղակայվել է Պելոպոնեսյան թերակղզու հարավում՝ Կորոնի նավահանգստում և Միջերկրական ծովի տարածություններում կորած ծովահենների կղզում։ Գործողության ժամանակը հստակ նշված չէ, բայց հեշտ է եզրակացնել, որ ընթերցողին բախվում է Հունաստանի ստրկացման նույն դարաշրջանը. Օսմանյան կայսրությունըթեւակոխել է ճգնաժամային փուլ. Կերպարներին բնորոշող փոխաբերական և խոսքային միջոցները, և այն, ինչ տեղի է ունենում, մոտ է գյաուրներից ծանոթներին, սակայն. նոր բանաստեղծությունկոմպոզիցիայի մեջ ավելի կոմպակտ է, նրա սյուժեն ավելի մանրամասն է մշակված (հատկապես արկածախնդիր «ֆոնի» հետ կապված), իսկ իրադարձությունների զարգացումն ու դրանց հաջորդականությունը՝ ավելի կարգավորված։

Առաջին կանտոն բացվում է կրքոտ ելույթով, որը պատկերում է ծովահենների սիրավեպը, որը լի է ռիսկով և անհանգստությամբ: Ֆիլիբասթերները, զոդված ընկերասիրության զգացումով, կուռք են դարձնում իրենց անվախ ատաման Կոնրադին: Իսկ հիմա ծովահենական դրոշի տակ գտնվող արագ բրիգը, որը սարսափեցնում է ողջ թաղամասը, հուսադրող լուր բերեց. հույն գնդացրորդն ասաց, որ առաջիկա օրերին հնարավոր է արշավանք իրականացվի թուրք նահանգապետ Սեյիդի քաղաքի և պալատի վրա։ Սովորելով հրամանատարի բնավորության տարօրինակությանը, ծովահենները դառնում են ամաչկոտ, երբ նրան խորը մտքերի մեջ ընկղմված են գտնում։ Հետևում են մի քանի տողեր՝ Կոնրադի մանրամասն նկարագրությամբ («Խորհրդավոր և հավերժ միայնակ, / Թվում էր, թե նա չի կարող ժպտալ»), հերոսության և վախի հանդեպ հիացմունք ներշնչող՝ նրա անկանխատեսելի իմպուլսիվության համար, ով մտել էր իր մեջ, չհավատալով պատրանքներին։ («Նա մարդկանց մեջ ամենադժվար դպրոցն է - / Ճանապարհը հիասթափություն - անցավ») - մի խոսքով, կրում է ռոմանտիկ ապստամբ-անհատականի ամենաբնորոշ գծերը, ում սիրտը ջերմացնում է մեկ աննկուն կրքով՝ սերը դեպի Մեդորա։

Կոնրադի սիրեկանը պատասխանում է. իսկ բանաստեղծության ամենասրտանց էջերից մեկը Մեդորայի սիրո երգն է և հերոսների հրաժեշտի տեսարանը արշավից առաջ։ Մենակ մնալով՝ նա իր համար տեղ չի գտնում, ինչպես միշտ անհանգստանալով իր կյանքի համար, և նա։ , բրիգի տախտակամածի վրա, հրահանգներ է տալիս թիմին, որը լի է համարձակ հարձակում իրականացնելու պատրաստակամությամբ - և հաղթելու համար:

Երկրորդ երգը մեզ տանում է Սեյդի պալատի հանդիսությունների սրահը։ Թուրքերն, իրենց հերթին, վաղուց էին պլանավորում վերջնականապես մաքրել ծովը ծովահեններից և նախապես բաժանել հարուստ ավարը։ Փաշայի ուշադրությունը գրավում է մի խորհրդավոր դերվիշ, որը խնջույքին հայտնվել է ոչ մի տեղից։ Նա պատմում է, որ իրեն գերի են վերցրել անհավատները և կարողացել է փախչել առևանգողներից, սակայն նա կտրականապես հրաժարվում է շքեղ ուտեստներ համտեսել՝ նկատի ունենալով մարգարեին տված երդումը։ Կասկածելով նրան որպես հետախույզ՝ Սեյիդը հրամայում է բռնել նրան, իսկ հետո անծանոթը իսկույն կերպարանափոխվում է. թափառականի խոնարհ դիմակի տակ թաքնվում էր զրահապատ ռազմիկը և տեղում ջարդվող սրով։ Դահլիճն ու դրան աչք թարթելու մոտեցումները լցվում են Կոնրադի համախոհներով. բուռն կռիվ է եռում. «Պալատը վառվում է, մինարեթը` կրակ»:

Թուրքերի դիմադրությունը ջախջախող անողոք ծովահենը, սակայն, ցուցաբերում է իսկական ասպետություն, երբ պալատը պատած կրակը տարածվում է իգական սեռի վրա։ Նա արգելում է իր զինակիցներին բռնություն գործադրել փաշայի ստրուկների նկատմամբ և ինքն է կրակից հանում նրանցից ամենագեղեցիկին՝ սեւաչյա Գյուլնարին։ Մինչդեռ Սեյդը, ով կռվի շփոթության մեջ փախել էր ծովահենների սայրից, հակահարձակման է կազմակերպում իր բազմաթիվ պահակախումբը, և Կոնրադը ստիպված է Գյուլնարին և նրա ընկերներին, ցավոք, վստահել մի հասարակ թուրքական տան խնամքին, իսկ ինքն էլ մտնել։ անհավասար դիմակայության մեջ. Շուրջբոլորը մեկը մյուսի հետևից ընկնում են նրա սպանված ընկերները. նա, կտրելով թշնամիների անթիվ բազմություն, հազիվ թե ողջ լինի գերի ընկած։

Որոշելով Կոնրադին տանջանքների և սարսափելի մահապատժի ենթարկել, արյունարբու Սեիդը հրամայում է նրան դնել նեղ կազամում։ Հերոսը չի վախենում գալիք փորձություններից. մահվան առջև նրան միայն մի միտք է անհանգստացնում. Նա քնում է քարե մահճակալի վրա, և երբ արթնանում է, իր զնդանում գտնում է սև աչքերով Գյուլնարին, որը գաղտնի ճանապարհ է ընկել բանտում՝ ամբողջովին գերված նրա քաջությամբ և վեհանձնությամբ։ Խոստանալով համոզել փաշային հետաձգել մոտալուտ մահապատիժը, նա առաջարկում է օգնել կորսային փախչել։ Նա տատանվում է՝ թշնամուց վախկոտ փախչելը նրա սովորությունների մեջ չէ։ Բայց Մեդորա... Նրա կրքոտ խոստովանությունը լսելուց հետո Գյուլնարը հառաչում է. Սիրել տրված է միայն ազատներին»:

Canto Three-ը բացվում է Հունաստանի հանդեպ սիրո բանաստեղծական հռչակագրով («Գեղեցիկ քաղաք Աթենա! Ով տեսել է մայրամուտը / Քո հրաշքը կվերադառնա…»), որը փոխարինվում է Ծովահենների կղզու նկարով, որտեղ Կոնրադը սպասում է։ իզուր Մեդորայի համար: Ափին մոտենում է նավակ իր ջոկատի մնացորդներով՝ բերելով սարսափելի լուր, նրանց առաջնորդը վիրավորվում և գերվում է, ֆիլիբաստերները միաձայն որոշում են ամեն գնով փրկել Կոնրադին գերությունից։

Մինչդեռ Գյուլնարի համոզումը` հետաձգել «Գյաուրի» ցավալի մահապատիժը, անսպասելի ազդեցություն է թողնում Սեիդի վրա. նա կասկածում է, որ իր սիրելի ստրուկն անտարբեր չէ բանտարկյալի նկատմամբ և դավաճանություն է ծրագրում: Սպառնալիքներով ողողելով աղջկան՝ վռնդում է նրան սենյակներից։

Երեք օր անց Գյուլնարը կրկին մտնում է այն բանտը, որտեղ Կոնրադը հառաչում է։ Բռնակալի կողմից վիրավորված՝ նա բանտարկյալին առաջարկում է ազատություն և վրեժ լուծել՝ գիշերվա լռության մեջ նա պետք է դանակահարի փաշային։ Ծովահենը նահանջում է; Հետևում է կնոջ ոգևորված խոստովանությունը. / Քո նողկալի թշնամին պետք է արյան մեջ ընկնի: / Սկսե՞լ ես։ Այո, ես ուզում եմ դառնալ տարբեր. / Ինձ անարժան մեղադրում են. / Թեև ստրուկ, բայց հավատարիմ էի

«Սուր, բայց ոչ գաղտնի դանակ»: Կոնրադի հակափաստարկն է։ Գյուլնարը անհետանում է լուսադեմին հայտնվելու համար. նա ինքն է վրեժխնդիր լինել բռնակալից և կաշառել պահակներին. ափից դուրս նրանց սպասում են նավակ ու նավակավար, որպեսզի տանեն բաղձալի կղզի:

Հերոսը շփոթված է՝ նրա հոգում անհաշտ հակամարտություն է։ Հանգամանքների կամքով նա իր կյանքը պարտական է իրեն սիրահարված կնոջը, իսկ ինքը դեռ սիրում է Մեդորային։ Գյուլնարը նույնպես ընկճված է՝ Կոնրադի լռության մեջ նա կարդում է իր կատարած հանցագործության դատապարտումը։ Նրա փրկած բանտարկյալի միայն անցողիկ գրկախառնությունն ու ընկերական համբույրը ուշքի են բերում նրան։

Կղզում ծովահենները ուրախությամբ ողջունում են իրենց մոտ վերադարձած առաջնորդին։ Բայց հերոսի հրաշագործ փրկության համար նախախնամության սահմանած գինը անհավանական է. ամրոցի աշտարակում միայն մեկ պատուհան չի փայլում` Մեդորա պատուհանը: Սարսափելի կանխազգացումից տանջվելով՝ նա բարձրանում է աստիճաններով... Մեդորան մահացած է։

Կոնրադի վիշտն անխուսափելի է։ Մենակության մեջ նա սգում է ընկերուհուն, իսկ հետո անհետանում. «Անցնում է մի քանի օր, / Կոնրադը գնաց, անհետացավ ընդմիշտ, / Եվ ոչ մի ակնարկ չհայտարարեց, / Որտեղ տանջվեց, որտեղ թաղեց ալյուրը. ! / Նրան միայն ողբում էր իր բանդան; / Նրա ընկերուհուն ընդունել է դամբարան ... / Նա ապրելու է ընտանիքների ավանդույթներով / Մեկ սիրով, հազար հանցագործությամբ. «Կորսարի» եզրափակիչը, ինչպես «Գյաուրան», ընթերցողին մենակ է թողնում գլխավոր հերոսի ողջ գոյությունը շրջապատող չլուծված հանելուկի զգացումով։

Ջորջ Գորդոն Լորդ Բայրոն(1788-1824) 19-րդ դարի առաջին քառորդում եղել է «մտքերի տիրակալ», ռոմանտիզմի կենդանի անձնավորում։ Նա, ինչպես ոչ ոք, մարմնավորեց կենսագրության և ստեղծագործության ամբողջական միաձուլման ռոմանտիկ իդեալը, երբ նկարիչը ապրում է նույն օրենքներով, որոնցով ապրում են նրա հերոսները, և նրա կյանքի իրադարձությունները անմիջապես վերածվում են նրա ստեղծագործությունների նյութի: «Բայրոնյան լեգենդը» կենդանի է մինչ օրս, և կարևոր է առասպելն առանձնացնել դրանում առկա փաստերից։

Բայրոնը ծնվել է արիստոկրատական ընտանիքում, տասը տարեկանում ժառանգել է լորդի տիտղոսը և ընտանեկան կալվածքը Անգլիայի հյուսիսում, կրթություն է ստացել արտոնյալ. ուսումնական հաստատություններՀարոու դպրոցում և Քեմբրիջի համալսարանում: Նա պատրաստվում էր կարիերայի պետական գործիչև երկար ժամանակ պոեզիան չէր վերաբերվում որպես իր կյանքի հիմնական գործին: Չնայած իշխող վերնախավին պատկանելուն, նա իր էությամբ ապստամբ էր, և նրա ողջ կյանքը մարտահրավեր էր հասարակության մեջ ընդունված կոնվենցիաներին: Նա մտածեց Անգլիական հասարակությունիներտ և կեղծավոր, չցանկացավ որևէ զիջման գնալ հասարակական կարծիքին և հայրենիքում փառքի կարճ ժամանակաշրջանից հետո (1812-1816 թթ.) ընդմիշտ հեռացավ Անգլիայից՝ հաստատվելով Իտալիայում։ Նրա կյանքն ավարտվել է Հունաստանում, որտեղ մասնակցել է թուրքերի դեմ հույների ազգային-ազատագրական պայքարին։

Բայրոնի բանաստեղծական ժառանգությունը մեծ է և բազմազան։ Ճանաչումը նրան հասավ «Չայլդ Հարոլդի ուխտագնացությունը» (1812) պոեմի հրապարակմամբ, որտեղ նա ներկայացրեց անգլիական գրականության առաջին ռոմանտիկ հերոսին և ստեղծեց ռոմանտիկ քնարական-էպիկական պոեմի ժանրը։ Նրա ձևերը մշակվել են «Արևելյան բանաստեղծություններ» ցիկլում (1813-1816), որտեղ ռոմանտիզմը հասնում է իր դասական ձևերին։ Իտալիա տեղափոխվելով նրա ստեղծագործությունը հարստանում է ժանրային առումով («Մանֆրեդ» դրաման, «Կայեն» առեղծվածային պիեսը, «Բեպպո», «Մազեպա» պոեմները)։ Հիմնական աշխատանք վերջին տարիներինԲայրոնի կյանքը մնաց անավարտ. սա «Դոն Ժուան» չափածո վեպ է։

Բայրոնյան ռոմանտիզմի օրինակ է բանաստեղծություն «Կորսար»(1814) «Արևելյան բանաստեղծություններ» ցիկլից։ Ցիկլի բոլոր վեց բանաստեղծություններում Բայրոնը հիմնվում է իր հարավային ճանապարհորդության տպավորությունների վրա, որոնք նա ձեռնարկել է Միջերկրական ծովի երկրներում 1809-1811 թվականներին։ Առաջին անգամ նա ընթերցողին ներկայացրեց հարավային բնության նկարներ Չայլդ Հարոլդի Ուխտագնացությունում, և սա այս բանաստեղծության հաջողության բաղադրիչներից մեկն էր. Հասարակությունը երիտասարդ բանաստեղծից սպասում էր նոր էկզոտիկ բնապատկերների, և «Կորսեր»-ում Բայրոնը զարգացնում է առհասարակ ռոմանտիզմին այդքան բնորոշ արևելյան մոտիվները: Արևելքը ռոմանտիկ արվեստի մեջ հակադրվում է եվրոպական քաղաքակրթությանը որպես ազատ, բնական կրքերի աշխարհի, որը խաղում է գեղեցիկ, բերրի բնության ֆոնի վրա: Բայց Բայրոնի համար Արևելքը ավելին է, քան սովորական ռոմանտիկ ֆոն. «Կորսար»-ում գործողությունները տեղի են ունենում հունական արշիպելագի կղզիներում և ափամերձ Հունաստանում, որը գտնվում է թուրքերի տիրապետության տակ (Սեյդ փաշա պոեմում). և գլխավոր հերոս Կոնրադի ծովահենների արշավանքների երթուղիները տեղագրականորեն ճշգրիտ են, դրանք կարելի է գտնել քարտեզի վրա, և բանաստեղծության երրորդ կանտոնի սկզբում Հունաստանի նկարագրություններում Բայրոնն ուղղակիորեն հիմնվում է իր տպավորությունների վրա չորս տարի: առաջ. Այսպիսով, բանաստեղծության ռոմանտիկ բնապատկերի հետևում հայտնվում են բնության նկարներ և կյանքից վերցված սովորույթներ. Բայրոնը հաճախ իր բանաստեղծություններում տալիս էր պատմական և ազգագրական միջավայրի ճշգրիտ վերարտադրություն։

The Corsair-ի հիմքում, ինչպես մյուս բոլոր արևելյան բանաստեղծություններում, հերոսի հակամարտությունն է աշխարհի հետ. սյուժեն կրճատվում է մեկ դրամատիկ իրավիճակի` պայքար սիրո համար:

«Կորսարի» հերոսը ծովահենների առաջնորդ Կոնրադն է, նրա սիրելին՝ հեզ Մեդորան։ Բանաստեղծության գործողությունը սկսվում է ծովահենների կղզում ինչ-որ նորությունների ստացմամբ, որը Կոնրադին ստիպում է հրաժեշտ տալ Մեդորային և հրաման տալ շտապ բարձրացնել առագաստները։ Թե ուր են գնում ծովահենները և որն է Կոնրադի ծրագիրը, պարզ է դառնում բանաստեղծության երկրորդ երգից։ Ծովահենների առաջնորդը որոշում է կանխել իր վաղեմի թշնամի Սեյիդ փաշայի հարվածը և ուխտավոր դերվիշի կերպարանքով գաղտագողի գնում է փաշայի պալատում խնջույքին։ Նա պետք է հարվածի թշնամուն իր տանը, մինչդեռ ծովահենները ծով մեկնելու նախօրեին կրակ են արձակում Սեիդ փաշայի նավատորմի վրա, բայց ծովախորշում կրակը պայմանավորվածությունից շուտ է սկսվում, թեժ մարտ է բռնկվում, որում Կոնրադը փրկում է իր սիրելիին։ կինը՝ Սեիդ-փաշան այրվող սերալիոյից Փաշա, Գյուլնար. Բայց ռազմական երջանկությունը փոփոխական է, և այժմ ծովահենները փախչում են, իսկ Կոնրադը գերի է ընկնում և բանտ նետվում։ Բանաստեղծության երրորդ երգում Սեյիդ փաշան ուշացնում է Կոնրադի մահապատիժը՝ հորինելով նրա համար ամենացավալի մահը։ Այդ ընթացքում Գյուլնարը, երախտապարտ Կոնրադին և սիրահարվելով նրան, առաջարկում է փախուստ կազմակերպել նրա համար։ Սկզբում Կոնրադը մերժում է նրա առաջարկը. նա չի ցանկանում իր ազատությունը պարտականել մի կնոջ, ում սերը նա չի կարող վերադարձնել, քանի որ նա սիրում է միայն Մեդորային։ Բայց երբ Գյուլնարը նորից գաղտագողի մտնում է իր բանտը, տեսնում է նրա ճակատին արյան բիծ- նա ինքն է սպանել Սեյիդ փաշային, և նրանք միասին նստում են ծովահենական կղզի մեկնող նավ: Վերադարձին Կոնրադն իմանում է Մեդորայի մահվան մասին։ Սիրեցյալը չկարողացավ տանել իր գերության մասին լուրը, և, կորցնելով նրա հետ կյանքի իմաստը, Կոնրադը անհետանում է.

Ամեն ինչ իզուր է, օր օրի պտտվում է, Կոնրադը գնացել է, և նրանից ոչ մի լուր չկա, և ոչ մի տեղ նրա ճակատագրի հետք չկա. նա կորե՞լ է, թե՞ ընդմիշտ անհետացել: Ծովահենները մենակ նրա համար լաց եղան... Մեդորային քար կանգնեցրին։ Կոնրադը հուշարձան չի կանգնեցրել. Ո՞վ գիտի, միգուցե նա չի մահացել՝ Կորսերը, ում անունը նորից արթնացնում է հանցագործությունների խավարը և մեկ սեր։

Ինչպես բոլոր «Արևելյան բանաստեղծություններում», Կոնրադը միայնակ ապստամբ է, դավանում է ծայրահեղ անհատականություն: Բայրոնը ցույց չի տալիս իր անցյալը, բանաստեղծությունը միայն ասում է, որ նրա բնածին առաքինությունները այնքան բարձր էին, որ աշխարհը նախանձում էր նրան և զրպարտում նրան.

Մաքուր էր, մինչև որ սկսեց իր մարտերը մարդկանց և Ամենակարողի հետ. Նա իմաստուն էր, բայց աշխարհը նրան հիմար համարեց և փչացրեց իր վարժանքներով. Նա չափազանց հպարտ էր իր կյանքը ձգելու համար, հրաժարական տվեց, Եվ շատ դժվար էր ցեխի մեջ ուժեղների առաջ ընկնելու համար: Վախ սերմանելով, փոքր հասակից զրպարտված, Դարձավ Չարության, բայց ոչ Խոնարհության ընկերը, Նա Բարկության Կանչը համարեց Աստվածայինի կոչը՝ մեծամասնության վրեժը լուծելու փոքրամասնության ինտրիգների համար։

Կոնրադը ուժեղ, խիզախ բնություն է, նա երկաթե բռունցքով կառավարում է ծովահեններին, բոլորը հարգում են նրան իր անզուգական քաջության և բիզնեսում հաջողությունների համար և վախենում են.

Շուրջը, բոլոր ծովերի վրա, Հոգիներում միայն մեկ անուն է վախ սերմանում. Խոսքի մեջ ժլատ է – հրամանը գիտի միայն, Ձեռքը ամուր, սուր և աչալուրջ; Նա զվարճություն չի տալիս նրանց խնջույքներին, Բայց երջանկության նախատինքներից այն կողմ՝ սիրելին։

Կոնրադի առաջին հայտնվելը բանաստեղծության մեջ բնորոշ է ռոմանտիկ հերոսին։ Նա կանգնած է ժայռի գագաթին, հենվելով իր սրին, նայում է ալիքներին և այդ պահին տիեզերքում իր դիրքին. նա ավելի բարձր է, քան մյուսները, ծովահենները բարձրանում են նրա մոտ զեկույցով. տեսարանի այս տարածական լուծումը: ընդգծում է հերոսի բացառիկությունը. Բացառիկության նույն գաղափարն իրականացվում է Կոնրադի դիմանկարում (առաջին երգի իններորդ տողը): Սա հակադրությունների համադրության վրա հիմնված մանրամասն դիմանկար է, որտեղ յուրաքանչյուր արտաքին հատկանիշ դառնում է հերոսի բնավորության գծերի արտահայտությունը։ Բայրոնը ստեղծում է ռոմանտիկ հերոսի այնպիսի վառ դիմանկար, որ նրա որոշ գծեր ընդմիշտ կմտնեն ռոմանտիկ գրական կերպարի բնորոշ արտաքինի մեջ.

Արևածածկ այտ, սպիտակ հոնք, Գանգուրների ալիք՝ ագռավի թևի պես; Շրթունքի թեքումը ակամայից մատնում է ամբարտավան մտքին գաղտնի հատված. Չնայած նրա ձայնը հանդարտ է, իսկ դեմքը՝ ուղիղ ու համարձակ, նրա մեջ կա մի բան, որը նա կցանկանար թաքցնել։ Սուր դիմագծեր տեսնող դեմքեր, Դուք կգերի, և կխայտառակվեք։ Ասես նրա մեջ, իր հոգում, որտեղ խավարը սառել է, Սարսափելի, անորոշ ուժերի գործը եռում է։

Մարդկանց հանդեպ արհամարհանքը, դաժանությունը, բռնության սովորությունը ամբողջությամբ չթառամեցրեցին Կոնրադի հոգին։ Համաշխարհային գրականության պատմության մեջ առաջին անգամ, ստեղծելով իր ռոմանտիկ հերոսին, Բայրոնը արդարացնում է նրա մեջ արարքներն ու զգացմունքները, որոնք հեռու են քրիստոնեական իդեալից, և տեղի է ունենում բարոյական արժեքների փոխարինում՝ մարդկային արյուն թափող հանցագործ Կոնրադը։ առանց վարանելու հեղինակն օժտում է անդիմադրելի հմայքով. Միակ զգացողությունը, որ կապում է հերոսին մարդկության հետ, նրա հոգու վերջին կենդանի շարանը, որը, հետևաբար, նա այդքան փայփայում է, սերն է։

Սիրո մեջ ռոմանտիկ հերոսի կերպարն առավելապես բացահայտվում է. Սերը ռոմանտիզմում անզիջում կիրք է, կյանքի բարձրագույն արժեքը, հետևաբար ռոմանտիկ հերոսը սիրո համար պայքարում է ցանկացած թշնամական ուժերի հետ: Բոլոր «Արևելյան բանաստեղծություններում» սյուժեի հիմքում հերոսի կյանքի այն դրվագն է, որտեղ նա մտնում է սիրո համար վերջին, ճակատագրական ճակատամարտի մեջ։ «Արևելյան բանաստեղծությունների» սիրելի հերոսից նրան բաժանում է միայն մահը, ինչպես Կոնրադն ու Մեդորան։ Բանաստեղծության երկու իգական պատկերները՝ հեզ Մեդորան, որն ամբողջապես նվիրված է ու պաշտում, և ջերմեռանդ Գյուլնարը, որն ընդունակ է հանցանք գործել հանուն սիրո, հակադրվում են միմյանց։

Ինչպես Բայրոնի մյուս բանաստեղծություններում, հերոսի կերպարը կերտելու հիմնական միջոցը գործողությունն է։ Կոնրադը ակտիվ բնավորություն է, նրա իդեալը անարխիկ անձնական ազատությունն է, իսկ բանաստեղծության սյուժեն առանձնանում է աճող դրամատիզմով: Ընթերցողի առջև անցնում է մի շարք գունեղ, տպավորիչ տեսարաններ, որոնք հակադրվում են միմյանց հակադրության սկզբունքով. ծովն ու ազատությունը գովերգող ծովահենների երգը բացում է բանաստեղծությունը, դրան հակառակ է միայնակ Մեդորայի տխուր երգը. Սեյիդ փաշայի շքեղ պալատում խնջույքի նկարը փոխարինվում է արյունալի ճակատամարտի նկարով. Գյուլնար գիշերային այցելության ժամանակ Կոնրադի հուսահատությունը բանտում և ծովի ուրախ թարմությունը նրանց թռիչքի ժամանակ: Բանաստեղծությունը հարվածում է տրամադրությունների ու գույների առատությամբ:

Վ.Գ.-ի խոսքերը բավականին կիրառելի են Կոնրադի և «Արևելյան բանաստեղծությունների» մյուս հերոսների համար. Բելինսկին, որը նա ասել է հենց բանաստեղծի մասին. «Սա մարդկային անհատականություն է, որը վրդովված է գեներալի դեմ և իր հպարտ ապստամբության մեջ հենված ինքն իրեն»: Բայրոնի հերոսների նույն ծայրահեղ անհատականության մասին է խոսում նաեւ Ա.Ս. Պուշկին.

Լորդ Բայրոնը, հաջողակ քմահաճույքով, ձանձրալի ռոմանտիզմով և անհույս եսասիրությամբ...

Ու թեև Պուշկինի «Կովկասի գերին» իր մեջ պարունակում է Բայրոնից ուղղակիորեն փոխառված բազմաթիվ տարրեր, Պուշկինը ոչ թե փառաբանում, այլ դատապարտում է ռոմանտիկ հերոսի անհատականությունը։

Այսպիսով, «Կորսարը» քնարական-էպիկական պոեմ է, որում միաձուլված են քնարական սկիզբը կենտրոնական կերպարի կերպարով և էպիկական, պատմողական սկիզբը, որն արտահայտվում է գործողության հարստությամբ ու բազմազանությամբ։ Կոնրադն այն հերոսն է, ով ներկայացնում է ռոմանտիկ աշխարհայացքի ամենամաքուր օրինակը Բայրոնի ողջ ստեղծագործության մեջ, իսկ Լը Կորսարի պոետիկան ռոմանտիկ պոեմի կառուցման ամենաբնորոշ օրինակն է։ Սյուժեն հիմնված է հերոսի կյանքի գագաթնակետային դրվագի վրա, որը որոշում է նրա ճակատագիրը. ոչ նրա անցյալը, ոչ էլ հետագա զարգացումնրա կյանքը նկարագրված չէ, և արդեն այս առումով բանաստեղծությունը հատվածական է։ Բացի այդ, սյուժեն կառուցված է որպես վառ նկար-բեկորների շղթա, որոնց միջև պատճառահետևանքային կապերը միշտ չէ, որ հստակ շարադրված են բանաստեղծության մեջ, և մասնատվածությունը դառնում է ռոմանտիկ բանաստեղծության կառուցվածք ձևավորող սկզբունքը։ Հերոսը վերցված է պահին ավելի բարձր լարմանկենսունակությունը՝ բացառիկ հանգամանքներում նույնիսկ իր ավազակային կյանքի համար։ Այդպիսի պահերին մարդու բնավորությունը բացահայտվում է մինչև վերջ, և բանաստեղծության մեջ ստեղծվում է Կոնրադի դիվային, մռայլ, վեհաշուք կերպարը տարբեր միջոցներով. գեղարվեստական միջոցներդիմանկար, հեղինակի բնութագիր, իրեն սիրող կանանց վերաբերմունքն իր նկատմամբ, բայց հիմնականում նրա արարքների նկարագրության միջոցով: Բանաստեղծության լեյտմոտիվներից մեկը ծովի պատկերն է, որն այնքան բնորոշ է Բայրոնի ողջ պոեզիային. ազատ ծովային տարրը նրա համար դառնում է ազատության խորհրդանիշ։ Բանաստեղծությունը բացող ծովահեն երգը պարունակում է հետևյալ բառերը.

Մուգ կապույտ ջրերի ցնծության մեջ Անսահման միտք, հոգիների թռիչքն ազատ է փրփուր, անվերջանալի ալիքի վերևում - Սա մեր թագավորությունն է, սա մեր տունն է:

Բանաստեղծության մեջ ներթափանցող քնարական տարրը առավել հստակ բացահայտվում է ծովի միջի պատկերում։

Գեղատեսիլ հակադրություններով լցված «Գյաուրի» գունավորումն առանձնանում է նաև Բայրոնի «արևելյան» ցիկլի հաջորդ ստեղծագործությամբ՝ ավելի ընդարձակ «Կորսարը» բանաստեղծությամբ, որը գրված է հերոսական երկտողերով։ Բանաստեղծության կարճ արձակ ներածությունում, որը նվիրված է հեղինակի գրող և համախոհ Թոմաս Մուրին, հեղինակը նախազգուշացնում է ժամանակակից քննադատության բնորոշ, իր կարծիքով, արատավորության դեմ, որը հետապնդում է նրան Չայլդ Հարոլդի ժամանակներից ի վեր։ Գլխավոր հերոսների՝ լինի դա Գիաուրի, թե որևէ մեկի անօրինական նույնացումը ստեղծագործությունների ստեղծողի հետ: Միևնույն ժամանակ, նոր բանաստեղծության էպիգրաֆը` մի տող Տասոյի «Ազատագրված Երուսաղեմից», ընդգծում է հերոսի ներքին պառակտումը` որպես պատմության ամենակարևոր զգացմունքային լեյտմոտիվ:

«Կորսարի» գործողությունը տեղի է ունենում Պելոպոնեսյան թերակղզու հարավում՝ Կորոնի նավահանգստում և Միջերկրական ծովի ընդարձակություններում կորած ծովահենների կղզում։ Գործողության ժամանակը հստակ նշված չէ, բայց հեշտ է եզրակացնել, որ ընթերցողին բախվում է Օսմանյան կայսրության կողմից Հունաստանի ստրկացման նույն դարաշրջանը, որը թեւակոխել է ճգնաժամի փուլ: Հերոսներին և կատարվողին բնորոշ փոխաբերական և խոսակցական միջոցները մոտ են «Գյավուրից» ծանոթներին, սակայն նոր բանաստեղծությունը կոմպոզիցիայի մեջ ավելի կոմպակտ է, նրա սյուժեն ավելի մանրամասն է մշակված (հատկապես արկածային «ֆոնի» առումով. «), իսկ իրադարձությունների զարգացումն ու դրանց հաջորդականությունը՝ ավելի կանոնավոր։

Առաջին կանտոն բացվում է կրքոտ ելույթով, որը պատկերում է ծովահենների սիրավեպը, որը լի է ռիսկով և անհանգստությամբ: Ֆիլիբասթերները, զոդված ընկերասիրության զգացումով, կուռք են դարձնում իրենց անվախ ատաման Կոնրադին: Իսկ հիմա ծովահենական դրոշի տակ գտնվող արագ բրիգը, որը սարսափեցնում է ամբողջ թաղամասը, հուսադրող լուր բերեց. հույն գնդացրորդն ասաց, որ առաջիկա օրերին հնարավոր է արշավանք իրականացվի թուրք նահանգապետ Սեյիդի քաղաքի և պալատի վրա։ Սովորելով հրամանատարի բնավորության տարօրինակությանը, ծովահենները դառնում են ամաչկոտ, երբ նրան խորը մտքերի մեջ ընկղմված են գտնում։ Հետևում են մի քանի տողեր՝ Կոնրադի մանրամասն նկարագրությամբ («Խորհրդավոր և հավերժ միայնակ, / Թվում էր, թե նա չի կարող ժպտալ»), հերոսության և վախի հանդեպ հիացմունք ներշնչող՝ նրա անկանխատեսելի իմպուլսիվության համար, ով մտել էր իր մեջ, չհավատալով պատրանքներին։ («Նա մարդկանց մեջ ամենադժվար դպրոցն է - / Ճանապարհը հիասթափություն - անցավ») - մի խոսքով, կրում է ռոմանտիկ ապստամբ-անհատականի ամենաբնորոշ գծերը, ում սիրտը ջերմացնում է մեկ աննկուն կրքով՝ սերը դեպի Մեդորա։

Կոնրադի սիրեկանը պատասխանում է. իսկ բանաստեղծության ամենասրտամիտ էջերից մեկը Մեդորայի սիրային երգն է և հերոսների հրաժեշտի տեսարանը քարոզարշավից առաջ։ Մնալով մենակ, նա տեղ չի գտնում իր համար, ինչպես միշտ անհանգստանալով իր կյանքի համար, և բրիգադի տախտակամածի վրա նա հրաման է տալիս թիմին, որը պատրաստ է համարձակ հարձակում իրականացնել և հաղթել:

Թուրքերի դիմադրությունը ջախջախող անողոք ծովահենը, սակայն, ցուցաբերում է իսկական ասպետություն, երբ պալատը պատած կրակը տարածվում է իգական սեռի վրա։ Նա արգելում է իր զինակիցներին բռնություն գործադրել փաշայի ստրուկների նկատմամբ և ինքն է կրակից հանում նրանցից ամենագեղեցիկին՝ սեւաչյա Գյուլնարին։ Միևնույն ժամանակ, Սեյիդը, ով կռվի շփոթության մեջ փախել է ծովահենների շեղբից, հակահարձակման է կազմակերպում իր բազմաթիվ պահակներին, և Կոնրադը ստիպված է Գյուլնարին և նրա ընկերներին, ցավոք, վստահել մի պարզ թուրքական տան հոգսերին, իսկ ինքն էլ մտնել։ անհավասար դիմակայության մեջ. Շուրջբոլորը մեկը մյուսի հետևից ընկնում են նրա սպանված ընկերները. նա, կտրելով թշնամիների անթիվ բազմություն, հազիվ թե ողջ լինի գերի ընկած։

Canto Three-ը բացվում է հեղինակի՝ Հունաստանի հանդեպ սիրո բանաստեղծական հռչակագրով («Գեղեցիկ Աթենա քաղաքը. իզուր Մեդորայի համար։ Ափին մոտենում է նավակ իր ջոկատի մնացորդներով՝ բերելով սարսափելի լուր, նրանց առաջնորդը վիրավորվում և գերվում է, ֆիլիբաստերները միաձայն որոշում են ամեն գնով փրկել Կոնրադին գերությունից։

Երեք օր անց Գյուլնարը կրկին մտնում է զնդանը, որտեղ Կոնրադը հառաչում է։ Բռնակալի կողմից վիրավորված՝ նա բանտարկյալին առաջարկում է ազատություն և վրեժ լուծել՝ գիշերվա լռության մեջ նա պետք է դանակահարի փաշային։ Ծովահենը նահանջում է; Հետևում է կնոջ ոգևորված խոստովանությունը. / Քո նողկալի թշնամին պետք է արյան մեջ ընկնի: / Սկսե՞լ ես։ Այո, ես ուզում եմ դառնալ տարբեր. / Ինձ անարժան մեղադրում են. / Թեև ստրուկ, բայց հավատարիմ էի

«Սուր, բայց ոչ գաղտնի դանակ»: Կոնրադի հակափաստարկն է։ Գյուլնարը անհետանում է լուսադեմին հայտնվելու համար. նա ինքն է վրեժխնդիր լինել բռնակալից և կաշառել պահակներին. ափից դուրս նրանց սպասում են նավակ և նավակավար, որպեսզի հասցնեն նրանց բաղձալի կղզի:

Կղզում ծովահենները ուրախությամբ ողջունում են իրենց մոտ վերադարձած առաջնորդին։ Բայց հերոսի հրաշագործ փրկության համար նախախնամության սահմանած գինը անհավանական է. ամրոցի աշտարակում միայն մեկ պատուհան չի փայլում` Մեդորա պատուհանը: Սարսափելի հոգեվիճակից տանջված՝ նա բարձրանում է աստիճաններով... Մեդորան մեռել է։

Կոնրադի վիշտն անխուսափելի է։ Մենակության մեջ նա սգում է ընկերուհուն, իսկ հետո անհետանում. «Անցնում է մի քանի օր, / Կոնրադը գնաց, անհետացավ ընդմիշտ, / Եվ ոչ մի ակնարկ չհայտարարեց, / Որտեղ տանջվեց, որտեղ թաղեց ալյուրը. ! / Նրան միայն ողբում էր իր բանդան; / Ընկերուհուն ընդունել է դամբարան... / Նա կապրի ընտանիքների ավանդույթներով / Մեկ սիրով, հազար չարագործներով. «Կորսարի» եզրափակիչը, ինչպես «Գյաուրան», ընթերցողին մենակ է թողնում գլխավոր հերոսի ողջ գոյությունը շրջապատող չլուծված հանելուկի զգացումով։

վերապատմեց

Ջորջ Գորդոն Բայրոն

«Կորսար»

Գյաուրի գունազարդումը, որը լի է գեղատեսիլ հակադրություններով, առանձնացնում է նաև Բայրոնի «արևելյան» ցիկլի հաջորդ աշխատանքը՝ ավելի ընդարձակ «Կորսարը» բանաստեղծությունը, որը գրված է հերոսական երկտողերով: Բանաստեղծության կարճ արձակ ներածությունում, որը նվիրված է հեղինակի գրող և համախոհ Թոմաս Մուրին, հեղինակը զգուշացնում է ժամանակակից քննադատության բնորոշ, իր կարծիքով, արատից, որը հետապնդում է նրան Չայլդ Հարոլդի ժամանակներից ի վեր։ Գլխավոր հերոսների անօրինական նույնականացում՝ լինի դա Գյաուրը, թե որևէ մեկը, մյուսը ստեղծագործությունների ստեղծողի հետ է: Միևնույն ժամանակ, նոր բանաստեղծության էպիգրաֆը` մի տող Տասոյի «Պատվիրված Երուսաղեմից», ընդգծում է հերոսի ներքին երկակիությունը` որպես պատմվածքի ամենակարևոր զգացմունքային լեյտմոտիվը:

«Կորսարի» գործողությունը տեղի է ունենում Պելոպոնեսյան թերակղզու հարավում՝ Կորոնի նավահանգստում և Միջերկրական ծովի ընդարձակություններում կորած ծովահենների կղզում։ Գործողության ժամանակը հստակ նշված չէ, բայց դժվար չէ եզրակացնել, որ ընթերցողին սպասում է Օսմանյան կայսրության կողմից Հունաստանի ստրկացման նույն դարաշրջանը, որը թեւակոխել է ճգնաժամի փուլ: Հերոսներին և կատարվողին բնորոշ փոխաբերական և խոսակցական միջոցները մոտ են «Գյավուրից» ծանոթներին, սակայն նոր բանաստեղծությունը կոմպոզիցիայի մեջ ավելի կոմպակտ է, նրա սյուժեն ավելի մանրամասն է մշակված (հատկապես արկածային «ֆոնի» առումով. «), իսկ իրադարձությունների զարգացումն ու դրանց հաջորդականությունը ավելի կանոնակարգված են։

Առաջին կանտոն բացվում է կրքոտ ելույթով, որը պատկերում է ծովահենների սիրավեպը, որը լի է ռիսկով և անհանգստությամբ: Ֆիլիբասթերները, զոդված ընկերասիրության զգացումով, կուռք են դարձնում իրենց անվախ ատաման Կոնրադին: Իսկ հիմա ծովահենական դրոշի տակ գտնվող արագ բրիգը, որը սարսափեցնում է ամբողջ թաղամասը, հուսադրող լուր բերեց. հույն գնդացրորդն ասաց, որ առաջիկա օրերին հնարավոր է արշավանք իրականացվի թուրք նահանգապետ Սեյիդի քաղաքի և պալատի վրա։ Սովորելով հրամանատարի բնավորության տարօրինակությանը, ծովահենները դառնում են ամաչկոտ, երբ նրան խորը մտքերի մեջ ընկղմված են գտնում։ Հետևում են մի քանի տողեր՝ Կոնրադի մանրակրկիտ բնութագրմամբ («Խորհրդավոր և հավերժ մենակ, / Թվում էր, թե նա չի կարող ժպտալ»), հերոսության և վախի հանդեպ հիացմունք ներշնչող, նրա անկանխատեսելի իմպուլսիվության համար, ով մտել էր իր մեջ, չէր հավատում պատրանքներին: («Նա մարդկանց մեջ ամենադժվար դպրոցն է - / Հիասթափության ճանապարհն անցավ») - մի խոսքով, կրում է ռոմանտիկ ապստամբ-անհատականի ամենաբնորոշ գծերը, ում սիրտը ջերմացնում է մեկ աննկուն կրքով՝ սերը դեպի Մեդորա։

Կոնրադի սիրեկանը պատասխանում է. իսկ բանաստեղծության ամենասրտամիտ էջերից մեկը Մեդորայի սիրային երգն է և հերոսների հրաժեշտի տեսարանը քարոզարշավից առաջ։ Մնալով մենակ, նա տեղ չի գտնում իր համար, ինչպես միշտ անհանգստանում է իր կյանքի համար, և բրիգադի տախտակամածի վրա նա հրահանգներ է տալիս թիմին, որը պատրաստ է համարձակ հարձակում իրականացնել և հաղթել:

Թուրքերի դիմադրությունը ջախջախող անողոք ծովահենը, սակայն, ցուցաբերում է իսկական ասպետություն, երբ պալատը պատած կրակը տարածվում է իգական սեռի վրա։ Նա արգելում է իր զինակիցներին բռնություն գործադրել փաշայի ստրուկների նկատմամբ և ինքն է կրակից հանում նրանցից ամենագեղեցիկին՝ սեւաչյա Գյուլնարին։ Մինչդեռ Սեյդը, ով կռվի շփոթության մեջ փախել է ծովահենների շեղբից, հակահարձակման է կազմակերպում իր բազմաթիվ պահակներին, և Կոնրադը ստիպված է Գյուլնարին և նրա ընկերներին, ցավոք, վստահել մի պարզ թուրքական տան խնամքին, իսկ ինքն էլ մտնել։ անհավասար դիմակայության մեջ. Շուրջբոլորը մեկը մյուսի հետևից ընկնում են նրա սպանված ընկերները. նա, կտրելով թշնամիների անթիվ բազմություն, հազիվ թե ողջ լինի գերի ընկած։

Canto Three-ը բացվում է հեղինակի՝ Հունաստանի հանդեպ սիրո բանաստեղծական հռչակագրով («Գեղեցիկ քաղաք Աթենք, ով տեսել է մայրամուտը / Քո հրաշքը կվերադառնա…»), որը փոխարինվում է Ծովահենների կղզու նկարով, որտեղ սպասում է Կոնրադը։ իզուր Մեդորայի համար։ Ափին մոտենում է նավակ իր ջոկատի մնացորդներով՝ բերելով սարսափելի լուր, նրանց առաջնորդը վիրավորվում և գերվում է, ֆիլիբաստերները միաձայն որոշում են ամեն գնով փրկել Կոնրադին գերությունից։

«Սուր, բայց ոչ գաղտնի դանակ»: Կոնրադի հակափաստարկն է։ Գյուլնարը անհետանում է լուսադեմին հայտնվելու համար. նա ինքն է վրեժխնդիր լինել բռնակալից և կաշառել պահակներին. ափից դուրս նրանց սպասում են նավակ և նավակավար, որպեսզի հասցնեն նրանց բաղձալի կղզի:

Կոնրադի վիշտն անխուսափելի է։ Մենակության մեջ նա սգում է ընկերուհուն, իսկ հետո անհետանում. «Անցնում է մի քանի օր, / Կոնրադը գնաց, անհետացավ ընդմիշտ, / Եվ ոչ մի ակնարկ չհայտարարեց, / Որտեղ տանջվեց, որտեղ թաղեց ալյուրը. ! / Նրան միայն ողբում էր իր բանդան; / Նրա ընկերուհուն ընդունեց դամբարանը ... / Նա կապրի ընտանիքների ավանդույթներով / Մեկ սիրով, հազար չարագործներով. «Կորսարի» եզրափակիչը, ինչպես «Գյաուրան», ընթերցողին մենակ է թողնում գլխավոր հերոսի ողջ գոյությունը շրջապատող չլուծված հանելուկի զգացումով։

Բայրոնի «Կորսարը» պոեմի գործողությունը տեղի է ունենում Կորոնի նավահանգստում և ծովահենական կղզում Հունաստանը թուրքերի կողմից ստրկացնելու ժամանակ։ Առաջին երգը պատմում է ծովահենական կյանքի մասին, Բայրոնը նկարագրում է ծովահեն բրիգին՝ ֆիլիբաստեր Կոնրադի հրամանատարությամբ։ Բանաստեղծության այս հատվածում կապիտանը հույն լրտեսից իմանում է, որ այժմ լավագույն ժամանակհարձակվել թուրք նահանգապետ Սեիդի պալատի վրա։ Ծովահեն կապիտանը տիպիկ ռոմանտիկ ապստամբի, խորհրդավոր անհատապաշտ հերոսի կերպար է, ում սիրտը ջերմացնում է Մեդորայի աղջկա հանդեպ աննկուն սերը։ Կորսերի կապիտանի սիրելին փոխադարձաբար պատասխանում է. Նրա սիրային երգը բանաստեղծության ամենավառ էջերից մեկն է, ինչպես նաև սիրահարների բաժանման սրտաբուխ տեսարանը ծովահենների արշավանքից առաջ:

Բանաստեղծության երկրորդ երգը մեր աչքին է ներկայացնում Սեիդի խնջույքների սրահը։ Թուրքական հրամանատարությունը ծրագրում է մաքրել ծովը ծովահենների կեղտից. Փոխարքայի ուշադրությունը գրավում է մի խորհրդավոր վանական, ով ինչ-որ կերպ ճանապարհ ընկավ դեպի խնջույք: Դերվիշը պատմում է, որ իրեն գերել են անհավատները և կարողացել է փախչել, սակայն նա խղճուկ կերպով հրաժարվում է շքեղ ուտեստներից՝ դա պատճառաբանելով մարգարեին տրված երդումից։ Խորամանկ կուսակալը կասկածում է վանականին լրտեսության մեջ և հրամայում բռնել նրան։ Այնուամենայնիվ, դերվիշը վերածվում է լավ զինված մարտիկի՝ հագած ափսեի զրահով: Կոնրադի ուղեկիցները հարձակում են սկսում պալատի վրա, սկսվում է կատաղի ճակատամարտ։

Արագ ու հանկարծակի հարձակումը քշում է թուրքերի դիմադրությունը, բայց խիստ կորսերը իսկական ազնվականություն է, երբ պալատը պատած կրակը տարածվում է շենքի կանացի կեսի վրա։ Նա արգելում է ծովահեններին դաժանություն դրսևորել Սեյիդի գերի հարճերի նկատմամբ և ինքն է փրկում ստրուկ Գյուլնարին կրակից։ Սակայն թուրքերը հավաքում են իրենց ուժերը և կազմակերպում հզոր հակահարձակում, որը քշում է ծովահեններին. Կոնրադի ընկերները մահանում են, նա ուժասպառ գերվում է։

Թուրք փոխարքայը ծովահենների նավապետին դատապարտում է խոշտանգումների և մահապատժի, մինչ կորոշի մաշել ֆիլիբաստերը կազեմատներում։ Կոնրադը չի վախենում մահից, նա միայն վախենում է, թե ինչպես կընկալի իր սիրելի Մեդորան իր մահվան լուրը։ Գիշերը նրա մոտ է գալիս փրկված Գյուլնարը և առաջարկում օգնել ծովահենին փախչել։ Քաջ նավաստիը տատանվում է որոշման մեջ, քանի որ թշնամուց փախչելը նրա սովորություն չէ։

Մինչդեռ Գյուլնարի՝ մահապատիժը հետաձգելու փորձը ձախողվում է, Սեիդը որոշում է, որ իր սիրելի հարճը անտարբեր չէ բանտարկյալի նկատմամբ և նրան մեղադրում է դավաճանության մեջ։ Վիրավորված Գյուլնարը կրկին գալիս է Կոնրադի մոտ և խնդրում նրան փախչել՝ հորդորելով գաղտնի սպանել տիրակալ Սեյիդին։ Բայց նույնիսկ այս անգամ ազնվական կորսերը չի ցանկանում վախկոտորեն երազում սպանել իր հակառակորդին։ Հարճը ազատում է ծովահենին և անձամբ սպանում փոխարքային։ Գերիները փախչում են պալատից և վերադառնում ծովահենների կղզի։

Սակայն տուն վերադառնալը Կոնրադին ուրախություն չի պատճառում, քանի որ սիրելի Մեդորան չի հանդիպում նրան։ Նա իր սենյակներում փնտրում է սիրելիին ու չի գտնում... Դժբախտ Մեդորան ինքնասպան է եղել՝ իմանալով սիրելի կապիտանի մոտալուտ մահապատժի մասին։ Անտանելի վիշտն ընկնում է Կոնրադի ուսերին։ Մենակ նա սգում է իր սրտի ընկերոջ համար, իսկ հետո հեռանում է առանց հետք թողնելու։ «Կորսարը» պիեսի եզրափակիչը հնարավորություն է տալիս ընթերցողին բացահայտելու գլխավոր հերոսի զգացմունքների առեղծվածը։

«Կորսար»

Կարդացեք նաև