երեք մասի կամուրջ

թխկի փողոց

Պահակատան երկու տաղավար Միխայլովսկու ամրոց

Պալատի ճարտարապետությունը բնորոշ չէ 18-րդ դարի Սանկտ Պետերբուրգին։ Իր ոճի խիստ նրբագեղությամբ ամրոցը ավելի շուտ միջնադարյան ամրոց է հիշեցնում, այն միակ պալատական ​​շենքն է Ռուսաստանում՝ ռոմանտիկ կլասիցիզմի ոճով:

Այս շենքի յուրօրինակ տեսքը, որը համատեղում է հակասական ճարտարապետական ​​միտումները և ոճական սարքեր, այն առանձնացնում է ռուսական կլասիցիզմի զարգացման ընդհանուր ընթացքի մեջ։ Այնուամենայնիվ, հենց Միխայլովսկի ամրոցն է ընկալվում որպես Պավլովյան դարաշրջանի ամենաարտահայտիչ խորհրդանիշը։ Դրա տեսքը հստակորեն մարմնավորում էր սեփականատիրոջ և գլխավոր ստեղծողի՝ կայսր Պողոս I-ի գեղարվեստական ​​ճաշակն ու ինքնատիպությունը։

Հարավային (հիմնական) ճակատ

Հարավային ճակատի կենտրոնական մասը ընդգծված է ի տարբերություն կարմիր մարմարից չորս կրկնակի իոնական սյուների բարձր առաջին հարկով բարձրացված սյունասրահով՝ հարուստ զարդարված քանդակազարդ ֆրոնտոնով և վերնահարկով:

Այն զարդարված էր քանդակագործ Պ. Ստաջիի «Պատմությունը բերում է Ռուսաստանի փառքը իր պլանշետներին» խորաքանդակով։ Նաև այս ճակատին կար աստվածաշնչյան փոփոխված մեջբերում (ի սկզբանե վերաբերում էր Աստծուն, և ոչ թե միապետին) - Ձեր տունն արժանի է Տիրոջ սրբավայրին երկար օրերի ընթացքում:

Հիմնական հարավային ճակատը ընդգծված մոնումենտալ է և ներկայացուցչական։ Նրա սյուների հանդիսավոր կառուցվածքը և հսկա օբելիսկները հիշեցնում են Լուվրի սյունասրահը և Փարիզի Սեն-Դենի դարպասը:

Հիմնական ճակատին հակառակ հյուսիսային ճակատը, որը նայում է դեպի Ամառային այգի, նախագծված է որպես զբոսայգու ճակատ:

Դրա կենտրոնում լայն, քանդակազարդ սանդուղք է, որը տանում է դեպի մուտքի լոջա, որի զուգակցված տոսկանական մարմարե սյունաշարն ամրացնում է տեռասը: Ճակատային հատվածը համալրված է հարուստ ձևավորված ձեղնահարկով։

Այս ճակատի բաց պատշգամբը հենված է մարմարե սյունասրահով, ինչպես նաև օգտագործվել է լայն սանդուղք՝ զարդարված Հերկուլեսի և Ֆլորայի արձաններով։

Արևմտյան և արևելյան ճակատները, ըստ Բաժենովի նախագծի, վերաբերվել են նույն կերպ, ինչ ենթականերին։

Արևմտյան ճակատ

Արևելյան ճակատ

Սադովայա փողոցի ուղղությամբ դուրս է ցցվում պալատական ​​եկեղեցու ճակատը, որը պսակված է տիպիկ պետերբուրգյան ցողունով։

Հայտնի լինելով պալատական ​​կյանքում և շքերթներում ցուցադրական ազդեցություն ունենալու իր պնդմամբ՝ Պավելը Միխայլովսկուն բառացիորեն «լցրեց» շքեղությամբ և հարստությամբ։ Դրանք բխում են ինչպես ինտերիերից (մալաքիտ, մարմարի տարբեր տեսակներ, լապիս լազուլի, հասպիս), համադրելով մոնումենտալ նկարչությունն ու փայտի փորագրությունը, զարմանալի ձուլվածքն ու թավշյա պաստառագործությունը արծաթե ասեղնագործությամբ, այնպես էլ այս պատերում առկա արվեստի գործերից:

1800 թվականի նոյեմբերի 8-ին՝ Սուրբ Միքայել Հրեշտակապետի օրը, տեղի ունեցավ ամրոցի և նրա եկեղեցու հանդիսավոր օծումը, իսկ 1801 թվականի փետրվարին Պավելն ու իր ընտանիքը Ձմեռային պալատից տեղափոխվեցին Միխայլովսկի ամրոց։

Մեծ Դքս Պավել Պետրովիչը և Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնան իրենց որդիների Ալեքսանդրի և Կոնստանտինի հետ; ենթադրաբար K. Hoyer, 1781 թ

Ջերարդ ֆոն Կուգելգեն. Պողոս I-ի դիմանկարն իր ընտանիքի հետ: 1800 թ

Յոհան Բապտիստ Լամպի կրտսերը Պողոս I կայսրի ձիասպորտի դիմանկարն իր որդիների՝ Ալեքսանդրի և Կոնստանտինի, ինչպես նաև հունգարացի Պալատին Ջոզեֆի հետ: 1802 թ

Մարիա Ֆեոդորովնա ; նախքան ուղղափառություն ընդունելը - Սոֆիա Մարիա Դորոթեա Ավգուստա Լուիզա Վյուրտեմբերգցին (գերմ. Sophia Marie Dorothea Augusta Luisa von Württemberg; հոկտեմբերի 14, 1759, Շտետին - հոկտեմբերի 24, 1828, Պավլովսկ) - Վյուրտեմբերգի տան երկրորդ կինը: Կայսր Պողոս I. Ալեքսանդր I և Նիկոլայ I կայսրերի մայրը:

Ալեքսանդր Ռոսլին. Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի դիմանկարը

Մարիա Ֆեոդորովնան հարսանիքից անմիջապես հետո. Ալեքսանդր Ռոսլինի դիմանկարը

Մ.Ֆ.Կվադալ. Պողոս I-ի և Մարիա Ֆեոդորովնայի թագադրումը

Մարիա Ֆեդորովնա Էլիզաբեթ Վիգե-Լեբրուն (1755-1842)

Վլադիմիր Բորովիկովսկի (1757-1825) Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի դիմանկարը (1759-1828)

Վիլ Ժան Լուի - Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի դիմանկարը

Doe George (1781-1829) կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի դիմանկարը

Մեկ ամսից մի փոքր ավել ամրոցը թագավորական նստավայրն էր։ «Այստեղ ես ծնվել եմ, այստեղ ես կցանկանայի մեռնել» - կայսր Պողոս I-ի այս խոսքերը վիճակված էին դառնալ մարգարեական. 1801 թվականի մարտի 11-ին կայսր Պողոս I-ը սպանվեց Միխայլովսկի ամրոցի իր ննջարանում՝ դառնալով պալատական ​​դավադրության զոհ։ Հաջորդ օրը առավոտյան օգոստոսյան ընտանիքը վերադարձավ Ձմեռային պալատ։

Պողոս I կայսրի սպանությունը, փորագրություն ֆրանսիական պատմական գրքից, 1880-ական թթ.

Մարիա Ֆեոդորովնան այրի կնոջ զգեստով

Պողոս I-ի և Մարիա Ֆեոդորովնայի տապանաքարը Պետրոս և Պողոս տաճարում

Միխայլովսկու ամրոցը լի է լեգենդներով և առեղծվածներով: Խոսակցություններ կան, որ սպանությունից հետո նա քայլել է դրա մեջ սպանված կայսրի ուրվականը, որին վանական Աբելը նույնպես մարգարեացավ Ռոմանովների ողջ ընտանիքի և ռուսական պետության ճակատագրի մասին։ Այս մարգարեության ծրարը պետք է բացվեր Պողոսի կամքի համաձայն իր մահվան հարյուրամյակի առթիվ, և այն պահվում էր մեկ այլ ամրոցում՝ Գատչինայում, կայսեր արվարձանային նստավայրում։

Երկու տասնամյակ Միխայլովսկու ամրոցն օգտագործվել է մասնավոր բնակելի շենքերի համար, այստեղ վերազինվել են պետական ​​սեփականություն հանդիսացող գերատեսչությունների պաշտոնյաների բնակարանները, տեղակայվել են տարբեր հաստատություններ։

Պավել I-ը Ս. Շուկինի դիմանկարի վրա

1822 թվականին Ալեքսանդր I-ի հրամանագրով շենքը փոխանցվել է Գլխավոր ճարտարագիտական ​​դպրոցին, որը ամրոցին տվել է նոր անվանում՝ «Ինժեներական»։ Մի ամբողջ դար դպրոցն իր կարիքների համար վերակառուցեց նախկին կայսերական նստավայրը։ XIX դարի կեսերին։ Ալեքսանդր II-ի հրամանով տեղում նախկին ննջասենյակՊողոսը, կառուցվել է Սուրբ Պետրոս և Պողոս առաքյալների եկեղեցին, որը մասամբ պահպանվել է մինչ օրս։

Նիկոլայ Արգունովի կայսր Պողոս I-ի դիմանկարը

Ռազմական ճարտարագիտական ​​դպրոցի պատերի ներսում Ֆ.Մ. Դոստոևսկի, Դ.Վ. Գրիգորովիչ, Ի.Մ. Սեչենովը, Ց.Ա. Կույ և շատ ուրիշներ:

Վ.Լ. Բորովիկովսկին. Պողոս I-ի դիմանկարը

1991 թվականին Միխայլովսկի ամրոցի շենքը տեղափոխվեց Պետական ​​ռուսական թանգարան. Այդ ժամանակվանից ի վեր շարունակվում է եզակի ճարտարապետական ​​հուշարձանի համալիր վերականգնումը։

Վլադիմիր Լուկիչ Բորովիկովսկի

Միխայլովսկու ամրոցի լեգենդներից մեկը կապված է նրա պատերի գույնի հետ. վարկածներից մեկի համաձայն՝ այն ընտրվել է կայսեր սիրելիի ձեռնոցի պատվին։ Աննա Գագարինա (Լոպուխինա). Մեկ ուրիշի կարծիքով դա Մալթայի շքանշանի ավանդական գույնն էր։ Արքայի ընտրությունից հետո գույնը մտավ նորաձեւություն, և որոշ ժամանակ Սանկտ Պետերբուրգի որոշ պալատների ճակատները ներկվեցին նույն գույնով։

Աննա Լոպուխինա (Գագարինա) - կայսրի սիրելին

Երբ Ռուսական թանգարանը սկսեց պալատի վերականգնումը, ամրոցի պատերը աղյուս-կարմիր գույնի էին, որին վաղուց սովոր էին քաղաքաբնակները՝ համարելով այն որպես բնօրինակը, մանավանդ որ այն համընկնում էր դարի գույների հետ։ Մալթայի շքանշան. Բայց վերականգնողները պալատի ճակատի սվաղի տակ գտան սկզբնական ներկի մնացորդներ, և այս դժվար ճանաչելի գույնը (վարդագույն-նարնջագույն-դեղին) շատ էր տարբերվում սովորական գույներից՝ հաստատելով ձեռնոցի պատմությունը։

Պողոս I-ը թագի, դալմատիկայի և Մալթայի շքանշանի նշաններում: Նկարիչ Վ.Լ.Բորովիկովսկի

2001-2002 թթ Կատարվել է նախկինում ամրոցը շրջապատող ամրությունների մի մասի եզակի բարդությամբ վերակառուցում. հայտնաբերվել են Հարության ջրանցքի և գետնի տակ պահպանված Եռաթև կամրջի բեկորներ։ Գիտահետազոտական ​​և հնագիտական ​​աշխատանքները հնարավորություն են տվել իրականացնել 18-րդ դարի ինժեներատեխնիկական համալիրի վերակառուցումը։ - Պողոս I-ի օրոք Սանկտ Պետերբուրգի կենտրոնական ճարտարապետական ​​անսամբլներից մեկը։

S. Tonchi Պողոս I-ի դիմանկարը Մալթայի շքանշանի մեծ վարպետի հագուստով

Վերականգնված սրահներում այժմ գտնվում են մշտական ​​և ժամանակավոր ցուցադրություններ:

Պավել I - Վլադիմիր Բորովիկովսկի

Սադովայա փող., 2
Ֆոնտանկա ռ. էմբ., 1

Այն վայրը, որտեղ գտնվում է Միխայլովսկի (Ինժեներական) ամրոցը, ք վաղ XVIIIդարը եղել է Ամառային պարտեզի մի մասը՝ Պիտեր I-ի հիմնադրած թագավորական կալվածքը։ Այստեղ՝ Մոյկայի և Ֆոնտանկայի հանգույցի մոտ, 1740-ական թվականներին կառուցվել է Ելիզավետա Պետրովնայի ամառային պալատը։

Պողոս I-ի գահակալության հենց առաջին ամսում, 1796 թվականի նոյեմբերի 28-ին, հրամանագիր է տրվել. ինքնիշխանի մշտական ​​բնակության համար շտապով կառուցել նոր անառիկ պալատ-ամրոց։ Նա պետք է կանգնի խարխուլ Ամառանոցի տեղումԿայսրը չցանկացավ ապրել Ձմեռային պալատում: Նա նախընտրում էր ապրել այն վայրում, որտեղ ծնվել էր: Այս քայլի անհրաժեշտության համոզմունքն ամրապնդելու համար մի ասեկոսե սկսվեց: Կարծես մի երիտասարդ հայտնվեց մի մարդու. զինվորը գիշերը կանգնած է Ամառային պալատում, շրջապատված պայծառությամբ: Երիտասարդն ասաց պահակին. Գնացեք կայսրի մոտ և փոխանցեք իմ կամքը, որպեսզի այս վայրում տաճար և տուն կառուցվի Միքայել հրեշտակապետի անունով:Զինվորը, զբաղեցրած պաշտոնից փոխվելով, դեպքի մասին զեկուցել է իր վերադասներին, այնուհետև կայսրին: Այսպիսով, իբր որոշում է կայացվել կառուցել նոր պալատ, ուստի նրան տրվել է անունը՝ Միխայլովսկի:

Պողոս I-ը նոր շենքի նախագիծը վստահել է ճարտարապետ Վասիլի Իվանովիչ Բաժենովին՝ կայսեր ճարտարապետության խորհրդատուին։ Ապագա շենքի նախնական պլանը գծել է ինքը՝ Պավելը։

Միխայլովսկու ամրոցի տեղադրումը տեղի է ունեցել 1797 թվականի փետրվարի 26-ին Պողոս I. Բաժենովի ներկայությամբ հիվանդության պատճառով չի կարողացել ներկա գտնվել դրան: Արարողության համար պատրաստվել է իտալական մարմարի հատուկ կտոր՝ մակագրությամբ « 1797-րդ փետրվար ամսվա ամռանը, 26-րդ օրը, հիմք է դրվել Միխայլովսկի ամրոցի այս շենքին ...«[Մեջբերված՝ 1-ից, էջ 144] Պառկող մասնակիցների համար պատրաստել էին փայլեցված հասպիսի աղյուսներ: Վինչենցո Բրեննայի էսքիզով նրանք պատրաստեցին արծաթե մուրճ, բահեր և ոսկեզօծ ափսեներ ոսկե և արծաթե մետաղադրամներով: Մեծ Դքսեր և Արքայադուստրեր - կոմիսարական ծառայության պաշտոնյա Գրիգորի Բաժենով (ճարտարապետի անվանակից):

1797 թվականի մարտի 4-ին հայտարարվեց նոր որոշում. Միխայլովսկու պալատի շինարարությունը պետք է ուղղակիորեն վստահվի մեր ճարտարապետ-կոլեգիալ խորհրդատու Բրենին։Վինչենցո Բրեննան, ի տարբերություն Բաժենովի, համաձայնեց կառուցել պալատը «մեծ հապճեպով»: Նա ճարտարապետ չէր, այլ միայն դեկորատոր: Հետևաբար, շինարարությունը ղեկավարելիս հետևում էր Բաժենովի նախագծին. 1795 թվականի գարնանը Բրեննան կոտրեց ձեռքը, ուստի նա չկարողացավ ինքնուրույն նկարել:

Բրեննայի օգնականների թվում էին Ֆյոդոր Սվինինը և Կարլ Ռոսսին։ Նրանց օգնությամբ կազմվեցին գծագրեր և տրվեցին կայսրին կոչով. Ձերդ մեծություն։ Ձեր կայսերական մեծության կողմից նախագծված Միխայլովսկու պալատի հատակագծերն ու գծագրերը ես դասավորել եմ արվեստի հիմունքների և կանոնների համաձայն ..."

Կայսրը նախագծում մտցրեց իր առաջարկները և պահանջեց դրանք իրականացնել։ Այսպիսով, շենքի բակը դարձավ ութանկյուն։ Սա, հավանաբար, պետք է բոլորին հիշեցներ, որ Պողոս I-ը Մալթայի շքանշանի մեծ վարպետն է, որն ունի ընդամենը ութանկյուն ձև։ Ամրոցի արևելյան մասում կայսրը հրամայեց կառուցել լայն ճակատային սանդուղք, որը տանում էր միայն մի փոքրիկ պահակասենյակ։

Պավել I-ը շտապեց և արագացրեց շինարարությունը։ Այդ նպատակով Վինչենցո Բրեննան ստացել է նահանգային խորհրդականի կոչում, նրան օգնության են ուղարկել Չարլզ Քեմերոնը և Ջակոմո Կուարենգին։ Բացի այդ, Բրեննայի հետ միասին աշխատել են Է.Սոկոլովը, Ի.Գիրշը և Գ.Պիլնիկովը։

«Շենքի համար հատուկ արշավախմբին» հանձնարարվեց շինարարական աշխատանքների նախագիծն ավարտել մինչև 1797 թ. Սրա պատճառով ստիպված էի շուրջօրյա աշխատել։ Գիշերը շինարարները, որոնց թիվը հասել է 6000-ի, ջահեր են օգտագործել։

Աշխատանքն արագացնելու համար այստեղ տեղափոխվեցին այլ շինհրապարակների համար նախատեսված շինանյութեր՝ դեկորատիվ քար, սյուներ, ֆրիզներ և քանդակներ Ցարսկոյե Սելոյից, Պելլայի պալատից և Արվեստի ակադեմիայից; Սուրբ Իսահակի տաճարի կառուցումից - ֆրիզ, որը տեղադրվել է գլխավոր դարպասի վերևում; Tauride Palace-ից՝ տիպի կարգավորող մանրահատակ։

Հարավ-արևելյան ճակատի ֆրիզին կա մակագրություն. Լեգենդ կա, որ Պողոս I-ի մահը կանխատեսված էր, ենթադրաբար կայսեր տարիների թիվը հավասար կլինի այս ասացվածքի տեքստի տառերի քանակին: Անհնար էր հստակ ասել՝ կանխատեսում եղե՞լ է, թե՞ ոչ, բայց զուգադիպության փաստն ակնհայտ է։ Նույն ճակատի ֆրոնտոնի թմբուկը պարունակում է «Պատմությունը գրանցում է Ռուսաստանի փառքը նրա տախտակների վրա» խորաքանդակը, որը ստեղծվել է քանդակագործ Պ. Ստագիի կողմից։

Ինտերիերը որքան հնարավոր է շուտ զարդարելու համար Պողոս I-ը չեղյալ է հայտարարել Միխայլովսկու ամրոցի համար նախատեսված դրսից ներկրվող իրերի տուրքը։ Մեծ գահի սրահի երկու տախտակ պատրաստվել են մեկ կտավից՝ «Կայսրուհի Էլիզաբեթ Պետրովնայի թագավորության երանության այլաբանությունը», որը նկարել է նկարիչ Դ. Վալերիանիի կողմից Եկատերինա պալատի Մեծ դահլիճի համար: Այն 1800 թվականին տեղափոխվեց Միխայլովսկի ամրոց, կտրվեց երկու մասի («Հաղթանակի այլաբանություն» և «Խաղաղության այլաբանություն») և տեղադրվեց նոր պատգարակների մեջ։

Միխայլովսկի ամրոցի տարածքի ձևավորմանը մասնակցել են քանդակագործներ Պ. Ստաջին, Պ. Տրիսկորնին, նկարիչներ Դ. Սքոթին, Ա. Վիգի, Ջ. Մետտենլեթերը և շատ ուրիշներ։

Պալատի շրջակայքը արմատապես փոխակերպվեց։ Շենքին մոտեցումը սկսվում էր Իտալական փողոցից՝ եռակի կիսաշրջանաձեւ դարպասներով, որոնց միջին անցումը նախատեսված էր միայն կայսերական ընտանիքի անդամների համար։ Դարպասից այն կողմ լայն ու ուղիղ նրբանցք էր։ Ծառուղու կողմերում կան ախոռների շենքեր և ասպարեզ (վարժություն)։ Ծառուղին վերջանում էր եռահարկ տաղավարներով (պահապաններ), որոնց հետևում սկսվում էին նախամրոցային ամրությունները։

1798 թվականից Միխայլովսկի ամրոցը շրջապատող ջրանցքները շարվել են։ Ապրիլի 30-ին երեսպատման համար հերթ է տրվել Պետրոզավոդսկի վաճառականներ Էֆիմին և Ֆիլիպ Բեկրենևներին (հայր և որդի): Պալատի շուրջը ափերը շարված էին «վայրի քարով», իսկ ճակատային տեղերը՝ Տոսնոյի նկուղային սալաքարով։ 1799 թվականի օգոստոսի 2-ին Էֆիմ Բեկրենևը պարտավորվեց քարով ջրանցք անցկացնել ամրոցի և Ամառային այգու միջև։ Աշխատանքները նախատեսվում էր ավարտել մինչև հաջորդ տարվա հոկտեմբեր։

Միևնույն ժամանակ Միխայլովսկի ամրոցի գլխավոր ճակատի դիմաց ստեղծվել է Կոննեբլ հրապարակը (բանակի գլխավոր հրամանատարի շքերթի հրապարակը)։ Տարածքը նախատեսված էր Պողոս I-ի կողմից այդքան սիրելի զորավարժությունների և շքերթների համար։ Այն շրջապատված էր նաև լայն խրամով, որի վրայով փայտե շարժական կամուրջ էր նետվել։ Կամրջի երկու կողմերում թնդանոթներ են դրվել։ Հրապարակի կենտրոնում Պետրոս I-ի հուշարձանն է։ Հուշարձանի հետևում խրամատ է և երեք կամուրջ։ Միջին կամուրջը նախատեսված էր միայն կայսերական ընտանիքի և օտարերկրյա դեսպանների համար։ Այն տանում էր դեպի գլխավոր մուտք։

Նոր ամրոցի հանդիսավոր օծումը տեղի է ունեցել 1800 թվականի նոյեմբերի 8-ին։ 1801 թվականի փետրվարի 1-ին թագավորական ընտանիքը տեղափոխվում է Միխայլովսկի ամրոց։

Միխայլովսկու ամրոցի կառուցման արժեքը կազմել է 6 171 069 ռուբլի։ Պողոս I-ի նստավայրը, պարզվեց, 18-րդ դարի ամենաթանկ շինությունն է։

Առաջին հարկը նախատեսված էր գահաժառանգ Ալեքսանդր Պավլովիչի և նրա կնոջ համար, հարավարևմտյան մասը՝ մեծ դուքս Նիկոլայ Պավլովիչի համար, հարավարևելյան մասը Ֆոնտանկայի կողմից՝ Օբեր-Ստալմայստեր Ի.Ի. Կուտայսովի համար, հյուսիսարևմտյան մասը՝ Պավել I. Շքերթի հրապարակի կողմից բակը գլխավոր մարշալ Ա.Լ.Նարիշկինի շենքն էր:

Միխայլովսկի ամրոցի ճակատային բակից կարելի էր հասնել չորս աստիճանների՝ դեպի եկեղեցի տանող առջևի սանդուղք, դեպի քարտարան և բնակելի տարածք։ Սիբիրյան փայլեցված մոխրագույն մարմարից պատրաստված գլխավոր սանդուղքը տանում էր դեպի երկրորդ հարկում գտնվող պալատական ​​պալատների ինֆիլադը։ Քայլելով դրա երկայնքով՝ կարելի էր մտնել մուտքի սրահ՝ զարդարված նկարիչներ Վ.Կ.Շեբուևի և Գ.Ի.Ուգրյումովի պատմական նկարներով։ Հաջորդը գահասենյակն էր, որի պատերը ծածկված էին կանաչ թավշով։ Գահի սենյակի հետևում գտնվում էր Լաոկոն պատկերասրահը, որտեղ կախված էին պատմական գոբելեններ և կանգնեցված մարմարե արձաններ: Պատկերասրահի հետևում հյուրերը մտան հյուրասենյակ, ապա հսկայական մարմարյա սրահ, որտեղ հերթապահում էին Մալթայի օրդենի պարոնները։ Երկրորդ հարկում էին գտնվում նաև կայսրուհու սենյակները։ Այստեղ էր Ռաֆայել պատկերասրահը, որի պատերից մեկը ծածկված էր հյուսված կրկնօրինակներով գորգերով։ լավագույն նկարներըՌաֆայել Սանտի. Կայսեր բնակավայրը գտնվում էր վրա ձախ ձեռքեկեղեցուց։ Եկեղեցու մյուս կողմում գտնվում էին մեծ դուքս Կոնստանտին Պավլովիչի սենյակները։ Նրանք ձգվեցին դեպի Վոսկրեսենսկի (Սպիտակ) սրահ՝ բացելով պետական ​​բնակարանների փաթեթը։

Երրորդ հարկի տարածքը զբաղեցնում էին Մեծ դքսուհիները։

Պավել I-ն այնքան էր շտապում այդ քայլը, որ նույնիսկ չսպասեց, որ պատերը չորանան։ Շենքը խոնավ էր ու ցուրտ։ Պատմաբան Ավգուստ Կոտզեբուեն, ով կայսեր անունից նկարագրել է Միխայլովսկի ամրոցի բոլոր տարածքները, ասել է.

«Ոչինչ չի կարող ավելի վնասակար լինել առողջության համար, քան այս կացարանը: Ամենուր նկատվում էին քայքայվող խոնավության հետքեր, իսկ սրահում, որտեղ կախված էին պատմական մեծ նկարներ, ես իմ աչքերով տեսա, չնայած երկու բուխարիներում պահպանվող մշտական ​​կրակին, սառույցի շերտեր: մեկ դյույմ հաստությամբ և մի քանի ափի լայնությամբ: Կայսրի և կայսրուհու սենյակներում խոնավությունը որոշ չափով վերացավ այն պատճառով, որ պատերը պատված էին փայտով, բայց մնացած բոլորը դաժանորեն տուժեցին» [Cit. ըստ՝ 1, էջ. 155, 156]։

Միխայլովսկի ամրոց տեղափոխվելը թույլ տվեց Պողոս I-ին մոտեցնել իր սիրելի Աննա Պետրովնա Լոպուխինային։ Նա թողեց ամուսնու տունը և բնակություն հաստատեց կայսեր գրասենյակի տակ գտնվող նոր պալատում: Նրա սենյակների հետ նա շփվում էր հատուկ սանդուղքով։

Բնակարանամուտից ընդամենը 40 օր հետո (1801թ. մարտի 11-12-ի գիշերը) կայսրը սպանվեց իր առջևի ննջարանում։

Թագավորի սպանությունից հետո պալատականները շտապ հեռացան Միխայլովսկի ամրոցից։ Ոմանք սկսեցին վախեցնել նրա ուրվականից, լեգենդներ ծնվեցին պալատի սրահներում հնչող Պետրոս Մեծի ձայնի մասին։

Միխայլովսկի ամրոցի կազմակերպման աշխատանքները դադարեցվել են. Արժեքներն աստիճանաբար դուրս են բերվել նրա տարածքից դեպի հին առանձնատներ ու պալատներ։

Միխայլովսկու ամրոցը կայսերական հրամանագրով 1819 թվականին փոխանցվել է Գլխավոր ճարտարագիտական ​​դպրոցին։ Այստեղից էլ նրա երկրորդ անվանումը։ 1823 թվականի փետրվարից ամրոցը պաշտոնապես ստացել է «Ինժեներ» անվանումը։ 1820 թվականին Կարլ Ռոսին վերապլանավորեց ամրոցի շրջակայքը, ջրանցքները լցվեցին։ Կարիքների համար ուսումնական հաստատությունպահանջվում էր տարածքի վերակառուցում, որը սկսեց իրականացվել 1822 թ. Դպրոցի ղեկավարությունը միաժամանակ ուշադրություն է դարձրել միայն հաստատության կարիքներին։ Ինժեներական ամրոցի մեծ սրահներում միջնապատեր են տեղադրվել, լրացուցիչ անցումներ են կազմակերպվել։ Ոսկեզօծ կաղապարը սպիտակեցրել են, տեղ-տեղ քանդել կամ ծածկել գիպսի հաստ շերտով։

1840-ականներին Նոր Էրմիտաժի թանգարանային սրահները զարդարելիս ակտիվորեն օգտագործվում էր ինժեներների ամրոցի ինտերիերի մարմարը։ 1871 թվականին, Կ. Ճարտարագիտական ​​դպրոց. Մեծ ամրոց եկեղեցին առաստաղներով բաժանված էր երեք առանձին սենյակների։ 1891-1895 թվականներին սանդուղք է կառուցվել Լաոկոոն պատկերասրահում։

Ֆ.Մ.Դոստոևսկին այստեղ սովորել է 1838-1843 թվականներին և ապրել մինչև 1841 թվականը։ Միխայլովսկի ամրոցի ինժեներական դպրոցն ավարտել են նաև Սևաստոպոլի հերոս Է. Ի. Տոտլեբենը, ֆիզիոլոգ Ի. Մ. Սեչենովը, ֆիզիկոս Պ. Ն. Յաբլոչկովը, կոմպոզիտոր և գիտնական Ց.

1917 թվականից Միխայլովսկի (Ինժեներական) ամրոցը գրավել են խորհրդային տարբեր հաստատություններ, որոնց կից շարունակում էր գործել ինժեներական դպրոցը։

Մեծի ժամանակ Հայրենական պատերազմՄիխայլովսկի (Ինժեներական) ամրոցի արևելյան հատվածում ծանր օդային ռումբ է ընկել. Այնուհետեւ հիմնովին ավերվել է Գլխավոր ճաշասենյակը, զգալիորեն վնասվել է տանիքը։

Հետաքրքիր բացահայտումներ են արել վերականգնողները 1953 թվականին վերականգնողական աշխատանքների ժամանակ։ Հենց այդ ժամանակ պարզ դարձավ Մեծ Գահի սրահի երկու տախտակների իրական ծագումը: Միխայլովսկու ամրոցի համար դրանցից պատճեններ են պատրաստվել, իսկ բնօրինակներն օգտագործվել են Եկատերինա պալատը վերականգնելու համար։

1988 թվականին Քաղաքի պատմության թանգարանին խնդրեցին դիտարկել տարածքների օգտագործման հնարավորությունը, որոնք ազատվել էին Լենգիպրոէներգոյի ինստիտուտը Միխայլովսկու ամրոցից տեղափոխվելուց հետո: Քաղաքի պատմության թանգարանին չհաջողվեց այստեղ նոր հրապարակներ ստանալ։ 1991 թվականին Ռուսական թանգարանը գնեց ամրոցի տարածքի մեկ երրորդը, իսկ չորս տարի անց այն ամբողջությամբ գնեց։ Ներկա պահին սրահներում բաց են մշտական ​​ցուցադրություններ։ Սանկտ Պետերբուրգի 300-ամյակի կապակցությամբ վերակառուցվել և բացվել են Վոսկրեսենսկի ջրանցքը և Եռաթև կամուրջը։

№	Աղբյուր	Էջեր	դիմումի ամսաթիվը
1)		(էջ 138-158)	21.09.2012 20:28
2)		(էջ 150)	03/02/2014 18:25

«Ինձ համար չկան կուսակցություններ, շահեր, բացառությամբ պետության շահերի, և իմ բնավորությամբ ինձ համար դժվար է տեսնել, որ ամեն ինչ շեղում է, և դրա պատճառը անփութությունն ու անձնական հայացքներն են։ Ես կգերադասեի ինձ ատել արդար գործի համար, քան սիրել անարդարության համար»։
Պավել I


Անցնող տարին նշանավորվեց Միխայլովսկի ամրոցում դավադիրների կողմից կայսր Պողոս I-ի սպանության 210-րդ տարելիցով:

Սկսվել է 2011 թվականի մարտին Ռ.Խ. տխուր իրադարձության 211-րդ տարվա հետհաշվարկը նշանավորվում է թվերի այսպիսի զվարճալի խաղով՝ չորսի գերակայությամբ (գումար): 4-ը համարվում է Պողոս I-ի ճակատագրական թիվը՝ նա թագավորել է ուղիղ 4 տարի 4 ամիս 4 օր, իր ամրոցում ապրել է 40 օր և այլն։
Ես թվաբանության սիրահար չեմ, բայց չգիտես ինչու շատ էի ուզում տեսարանը նորից տեսնել իմ աչքերով։ Թերևս, ըստ դարաշրջանների և տրամադրությունների համահունչությանը։ «Եվ եղանակը մի տեսակ մութ է, ձանձրալի,- գրում է այդ տարիների ականատեսներից մեկը,- մենք շաբաթներով չենք կարող տեսնել արևը, չենք ուզում տնից դուրս գալ, և դա անվտանգ չէ… կարծես Աստված մեզ լքել է»։

ՊԱԼԱԴԻՆԻ ՀԱՆԳՍՏԱՏԵՂ
Մտածված երգչուհին նայում է
Մշուշի մեջ սպառնալից քնելու մասին
Բռնակալի անապատի հուշարձան,
Լքված պալատ (Ա.Ս. Պուշկին. Օդ «Ազատություն»)

Սա կայսրի ասպետական ​​ամրոցի ժամանակակից տեսարանն է (հարավում, հիմնական ճակատը Կապի հրապարակի կողմից):
Միխայլովսկու ամրոցն իր տիրոջ «ճարտարապետական ​​ինքնանկարն» է։ Սանկտ Պետերբուրգի համար անսովոր հատակագիծ միջնադարյան միջնաբերդի, խրամատների, շարժական կամուրջների, թնդանոթների և տարբեր ոճերի տարօրինակ համադրությամբ: Ապագա շենքի էսքիզները նկարել է ինքը՝ Պավելը։ Վ.Բաժենովի նախնական նախագիծը մերժվեց, և Վինչենցո Բրեննան՝ «վայրի Բրեննան», ինչպես նրան կկոչեին ժամանակակիցները, ստացավ հնարավորինս արագ վերանայման և շինարարության հրաման։

Ահա թե ինչպիսի տեսք ուներ բնօրինակ ամրոցը.

Ինչպե՞ս էին նրան ընկալում ժամանակակիցները։


Գլխարկ. Ֆ.Յա.Ալեքսեև (1753-1824) Սանկտ Պետերբուրգի Միխայլովսկի ամրոցի և Կապի հրապարակի տեսարան (մոտ 1800 թ.)

Նա է. Միխայլովսկու ամրոցի տեսարանը Ֆոնտանկայից (մոտ 1800 թ.)

Հարության դարպասի կամարի ժամանակակից տեսք

Ութանկյուն բակ

այստեղ 2003թ. կանգնեցվել է Պողոս I-ի հուշարձանը (քանդակագործ Վ. Է. Գորևոյ, ճարտարապետ Վ.Ի. Նալիվայկո)։ Իմ կարծիքով, այն քիչ իսկապես հաջողակ ժամանակակից հուշարձաններից մեկը, որը տեղավորվում է քաղաքային հյուսվածքի մեջ։

«Տեղի հանճարի» բնույթը զգալու համար պետք է հիշել, որ ամրոցի տարածքում նախկինում կանգնած է եղել կայսրուհի Էլիզաբեթ Պետրովնայի ամառային պալատը, որը կառուցվել է 1742-1744 թվականներին։ Ֆ. Բ. Ռաստրելլիի կողմից:

Սա, հավանաբար, Սանկտ Պետերբուրգի չպահպանված պալատներից ամենաառեղծվածայինն է։ Ո՛չ նրա զարդարանքի իրերը, ո՛չ նույնիսկ դրանց վերարտադրությունը մեզ չեն հասել։ Բայց նա գրավվել է իր ժամանակակիցների մի քանի նկարներում և գծանկարներում, մասնավորապես, ռուսական ճարտարապետական ​​լանդշաֆտի հիմնադիր Մ.Ի.Մախաևի (1718-1770 թթ.):

Նայելով ռուսական բարոկկոյի այս ուրախ գեղեցկությանը` հիշում ենք Ռամոյի և Կուպերինի կլավեսինի երաժշտությունը: այստեղ 1754 թ. Ծնվել է Պողոս I
Իսկ նա իր գահակալության առաջին ամսին հրամայում է քանդել պալատը «քայքայվելու պատճառով»։

Միապետը, չնայած միստիցիզմի հանդեպ իր ողջ հակմանը, տարօրինակ բաներ է անում, որոնք հիմնականում բացատրում են սուրբ իմաստՄիխայլովսկու ամրոցը և հետագա իրադարձությունների շղթան.
Նա հայտարարում է. «Ես ուզում եմ մեռնել այնտեղ, որտեղ ծնվել եմ» և դրա վրա կառուցում է իր բնակավայրը։
Դա նպաստում է Միքայել հրեշտակապետի հրաշագործ տեսքի մասին լեգենդի տարածմանը, ով հրամայեց իր պատվին տաճար կառուցել այս վայրում:

Կայսրը կառուցել է տաճարը, բայց անմարմին ուժերին պալատներ ու ամրոցներ պետք չեն։ Ավելի ուշ Աբել վանականը Պողոս I-ին հարց տվեց. «Իսկ ինչո՞ւ, Ինքնիշխան, Միքայել հրեշտակապետի հրամանը ճշգրիտ չկատարեց»:Իսկ հետո պատասխան-կանխատեսում տվեց. «Ո՛չ թագավորները, ո՛չ ժողովուրդները չեն կարող փոխել Աստծո կամքը... Ես տեսնում եմ քո վաղահաս գերեզմանը դրանում, ազնիվ Ինքնիշխան։ Եվ ինչպես կարծում եք, դա ձեր ժառանգների նստավայրը չի լինի։

Ամրոցի գլխավոր մուտքի ֆրոնտոնի վրա 2003 թ. վերականգնվել է նախկինում եղած արձանագրությունը.
ՔՈ ՏՈՒՆԸ ՊԱՐԳԱՎՈՐ Է ՏԻՐՈՋ ՍՈՒՐԲ ՏԱՆ ՀԱՄԱՐ ՕՐԵՐԻ ԵՐԿԱՐԱԿՈՒԹՅԱՆ.

Ըստ լեգենդի, Սանկտ Պետերբուրգի Քսենիան կանխատեսել է. քանի տառ կա այս գրության մեջ, այսքան տարի կապրի կայսրը: Նամակներ 47. Պողոս I-ը սպանվեց ամրոց տեղափոխվելուց անմիջապես հետո՝ 47 տարեկանում, նա դեռ քառասունյոթ տարեկան չէր:
Սյունասրահի վերևի կարգախոսը խեղաթյուրված փոխառություն է Դավիդովի 92-րդ սաղմոսից. «Սրբությունը հարիր է քո տանը, Տե՛ր, օրերի երկարությամբ»։ Նման տեքստերը հնարավոր չէ փոխել։

Եկեք մտնենք ամրոց և անցնենք ողբերգական իրադարձությունների վայր։
Հիմնական սանդուղք

Կայսեր գաղտնագիր, լապտեր

Կլեոպատրայի քանդակը (Պաոլո Տրիսկորնիի 1789 թվականի աշխատանքի պատճենը)

Այժմ ամրոցը պատկանում է Ռուսական թանգարանին։ Այստեղ գործում է «Սուրբ Ռուսաստան» ցուցահանդեսը։ Այն կազմակերպված է շատ, շատ բարձր պատվերով, և ցանկացած լուսանկարչություն արգելված է։ Նրա ամենափոքր փորձերի դեպքում ամեն տեղից հայտնվում են եռանդուն տարեց կանայք՝ վառվող աչքերից անբարյացակամ հայացքներով։ Այնուամենայնիվ, մեզ հաջողվեց ինչ-որ բան ֆիքսել.

Կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի գահի սենյակը

Ամրոց եկեղեցի՝ ի պատիվ Միքայել Հրեշտակապետի

Շարժվելով 1-ին հարկի երկայնքով, մենք դուրս ենք գալիս հենց պարուրաձև սանդուղք, որի երկայնքով մարդասպանները գնացին դեպի կայսեր սենյակները:

Մենք աստիճաններով բարձրանում ենք 2-րդ հարկ։ Մենք հայտնվում ենք նախկին Օվալ Բուդուարի տարածքում, որը հետագայում դարձավ Սուրբ Պետրոս և Պողոս առաքյալների եկեղեցու գավիթը։


Ալեքսանդր II-ի անտիկ հայելին և խորաքանդակը. Պլաֆոնդ «Տիրամոր համբարձումը»

Մենք մոտեցանք ողբերգության վայրին. հարևան սենյակում գտնվում էր Պողոս I-ի ննջասենյակը: Հիշեք դրա պատուհանները՝ 2-րդ և 3-րդը ձախից ամրոցի արևմտյան ճակատի երկրորդ հարկում՝ ներկայիս Սադովայան կողմից: Փողոց. (նշված է սև շրջանակով):

ՊՈՒՏՉԻ ՔՐՈՆԻԿԱ
Նա տեսնում է - ժապավեններով և աստղերով,
Գինիով ու չարությամբ արբած,
Մարդասպանները գաղտնի են գալիս,
Դեմքերին լկտիություն, սրտում՝ վախ։

1801 թվականի մարտի 11-ի (23)-ից մինչև մարտի 12-ի (24) գիշերվա իրադարձությունները նկարագրվել են անհամար անգամ և վերլուծվել գրեթե մինչև րոպեն: Օրինակ, Դ.Ս. Մերեժկովսկին «Պողոս Առաջին» դրամայում, որտեղ միապետը մահանում է Ալեքսանդրի անունը շուրթերին:

Գեղարվեստական ​​գրականությունն առանձնացնելու համար մենք կօգտագործենք անաչառ ժամանակակիցի նշումները՝ Ն.Ա. Նա արքունիքի այն սակավաթիվ մարդկանցից էր, ում հաջողվեց ծառայության մեջ մնալ Պողոս I-ի չորս տարվա կառավարման ողջ ընթացքում։

Սաբլուկովը Կայսրի կերպարի մասին գրում է. «Նա միանգամայն բարեհոգի, սրտով առատաձեռն մարդ էր, պատրաստ ներելու վիրավորանքները և խոստովանելու իր սխալները։ Նա բարձր էր գնահատում ճշմարտությունը, ատում էր սուտն ու խաբեությունը, մտածում էր արդարության մասին և անխղճորեն հետապնդում էր ամեն տեսակ չարաշահումներ, հատկապես՝ շորթում և կաշառակերություն։ Դժբախտաբար, այս բոլոր գովելի ու բարի հատկանիշները բոլորովին անօգուտ մնացին թե՛ անձամբ իր, թե՛ պետության համար՝ շնորհիվ նրա անզուսպության, ծայրահեղ դյուրագրգիռության, անհիմն հնազանդության անհիմն ու անհամբեր պահանջների։ Նրա հրամանների կատարման ամենափոքր վարանումը, ծառայության մեջ ամենափոքր անսարքությունը ենթադրում էր խիստ նկատողություն և նույնիսկ պատիժ՝ առանց անձերի որևէ տարբերակման։

1801 թվականի մարտին դավադրության գլխավոր ոգեշնչողը, ռեգենտի գաղափարի հեղինակ, կոմս Ն. Պանինը աքսորված էր Մոսկվայում։ Պուտչի անմիջական ղեկավարումն իրականացրել են կոմս Պ.Պալենը և Զուբով եղբայրները։

Մարտի 11-ից չորս-հինգ օր առաջ, ձիով զբոսանքի ժամանակ, Պավելը հանկարծակի հիվանդացավ։ «Նա հանկարծ կանգնեցրեց իր ձին և, դառնալով ձիու վարպետ Մուխանովին, որը հեծնում էր կայսրուհու կողքին, շատ հուզված ձայնով ասաց. «Ինձ թվում էր, թե շնչահեղձ էի, և շնչելու համար օդ չկար։ Ինձ թվում էր, թե մեռնում եմ… Ինձ ուզում են խեղդե՞լ»:
Մուխանովը պատասխանել է. «Պարոն, սա հավանաբար հալման հետևանքն է»։Կայսրը չպատասխանեց, գլուխը օրորեց և նրա դեմքը շատ մտածկոտ դարձավ։ Նա ոչ մի բառ չասաց, մինչև չվերադառնար ամրոց»։
Մարտի 11-ին Սաբլուկովի ջոկատը Միխայլովսկի ամրոցում պահակ պետք է տեղադրեր։ Այնուամենայնիվ, Փոլը, Պալենի ուսուցմամբ, ճակատագրական որոշում է կայացնում՝ հեռացնելու հավատարիմ ձիապահներին նրանց «յակոբինիզմի» պատճառով։

Նույն օրը երեկոյան դավադիրները բաժանվել են փոքր շրջանակների։ «Մենք ճաշեցինք գնդապետ Խիտրովոյի, երկու գեներալ Ուշակովների, Դեպրադովիչի (Սեմյոնովսկու գունդ) և մի քանիսի հետ։ Ուշ երեկոյան բոլորը միացան մեկ ընդհանուր ընթրիքի, որին ներկա էին գեներալ Բենիգսենը և կոմս Փալենը։ Շատ գինի խմեցին, և շատերը խմեցին ավելին, քան պետք է: Ճաշի վերջում ասում են, որ Փալենն ասել է. «Rappelez-vous, messieurs, que pour manger d» une omelette il faut commencer par casser les œufs»(հիշեք, պարոնայք, խաշած ձու ուտելու համար նախ պետք է ջարդել ձվերը):

Ն.Ա.Սաբլուկով

Այս ընթրիքին Իզմայլովսկու գնդի ցմահ գվարդիական գնդապետ Բիբիկովը.<...>իբր նա հրապարակավ կարծիք հայտնեց, որ անիմաստ է փորձել ազատվել մեկ Պավելից. որ Ռուսաստանի համար ավելի հեշտ չի լինի իր ընտանիքի մնացած անդամների հետ, և որ լավագույնը կլինի նրանցից միանգամից ազատվել։ Անկախ նրանից, թե որքան վրդովեցուցիչ է նման ենթադրությունը, հատկանշական է, որ այն երկրորդ անգամ արտահայտվել է 1826 թվականին՝ Նիկոլայ I կայսրի գահ բարձրանալուն ուղեկցող վերջին դավադրության ժամանակ։

Կեսգիշերին մոտ դավադրությանը մասնակցած գնդերի մեծ մասը շարժվեց դեպի պալատ։ Առջևից քայլում էին սեմյոնովացիները, որոնք գրավում էին ամրոցի ներքին միջանցքներն ու անցումները։
Դավադիրները ճաշից վեր կացան կեսգիշերից քիչ անց։ Ըստ մշակված պլանի՝ Պրեոբրաժենսկի գնդի նռնականետների գումարտակի ադյուտանտ Արգամակովը, ում պարտականությունն էր կայսրին զեկուցել քաղաքում բռնկվող հրդեհների մասին, պետք է ազդանշան տա՝ ներխուժել պալատի ներքին բնակարաններ և ք. հենց կայսեր գրասենյակը։ Արգամակովը վազեց սուվերենի գրասենյակի ճեմասրահը, որտեղ վերջերս դեռ իմ էսկադրիլիայից պահակ կար, և բղավեց.

Այս պահին դավադիրները, որոնց թիվը հասնում էր 180-ի, դռնով վազեցին։ Այնուհետև Մարին, որը ղեկավարում էր ներքին հետևակային պահակախումբը, հեռացրեց Պրեոբրաժենսկի կյանքի գումարտակի հավատարիմ նռնականետներին՝ նրանց որպես պահակ դնելով և նրանցից, ովքեր նախկինում ծառայել էին Կյանքի նռնականետների գնդում, դրեց սուվերենի գրասենյակի դիմաց՝ այդպիսով պահպանելով սա։ կարևոր պաշտոն դավադիրների ձեռքում»։

ԱՐԱԳԱՍՊԱՆՈՒԹՅԱՆ ՏԵՂ
Օ՜, ամոթ. ախ մեր օրերի սարսափը:
Կենդանիների պես ենիչերիները ներխուժեցին: ..
Տխրահռչակ հարվածներ կհասնեն...
Թագադրված չարագործը մահացել է.

«Դա երկար սենյակ էր, որը մտնում էր ա դռնից, և քանի որ ամրոցի որոշ պատեր բավականաչափ հաստ էին ներքին սանդուղք տեղավորելու համար, պատի հաստությամբ սանդուղք էր դասավորվել՝ a և b դռների միջև, որը. բնակարաններ բերեց արքայադուստր Գագարինային, ինչպես նաև կոմս Կութաիսովին: Աշխատասենյակի հակառակ ծայրում կար մի դուռ, որը տանում էր դեպի կայսրուհու ննջասենյակը, իսկ կողքին՝ բուխարի դ;
աջ կողմում կանգնած էր կայսրի ճամբարային մահճակալը, որի վրա միշտ կախված էին՝ նրա մեծության թուրը, շարֆը և ձեռնափայտը։ Կայսրը միշտ քնում էր ներքնաշորով և սպիտակ սպիտակեղեն զգեստով. թևերով.

«Դռան մոտ կանգնած երկու կամերային հուսարներ խիզախորեն պաշտպանել են իրենց դիրքը, սակայն նրանցից մեկը դանակահարվել է, իսկ մյուսը՝ վիրավորվել։ Գտնելով ննջասենյակ տանող առաջին դուռը բացված՝ դավադիրները սկզբում կարծեցին, որ կայսրն անհետացել է ներքին աստիճաններով։<...>. Բայց երբ նրանք մոտեցան երկրորդ դուռը, այն գտան ներսից կողպված, ինչը վկայում էր, որ կայսրն անկասկած գտնվում է ննջարանում։

Դուռը կոտրելով՝ դավադիրները ներխուժեցին սենյակ, բայց կայսրը այնտեղ չէր։ Սկսվեցին որոնումները, բայց անհաջող, չնայած այն բանին, որ կայսրուհու ննջասենյակ տանող դուռը նույնպես ներսից կողպված էր։ Որոնումը շարունակվեց մի քանի րոպե, երբ ներս մտավ գեներալ Բենիգսենը, բարձրահասակ, տխմար մարդ; նա գնաց բուխարու մոտ, հենվեց դրան և այդ ժամանակ տեսավ, թե ինչպես է կայսրը թաքնվում էկրանի հետևում։ Բենիգսենը մատը ցույց տալով նրա վրա՝ ասաց ֆրանսերեն. «le voilà»(այստեղ նա է), որից հետո Փոլին անմիջապես դուրս հանեցին նրա ծածկոցից։

Արքայազն Պլատոն Զուբովը, հանդես գալով որպես հռետոր և դավադրության գլխավոր առաջնորդ, ճառով դիմեց կայսրին. Որպես կանոն, առանձնանալով մեծ նյարդայնությամբ՝ Պավելը, սակայն, այս անգամ առանձնապես գրգռված չթվաց և, պահպանելով ամբողջ արժանապատվությունը, հարցրեց, թե ինչ է պետք նրանց բոլորին։
Պլատոն Զուբովը պատասխանեց, որ իր բռնակալությունն այնքան է դժվարացել ազգի համար, որ եկել են պահանջելու նրա գահից հրաժարվելը։

Կայսրը, լցված իր ժողովրդին երջանկություն բերելու, կայսրության օրենքներն ու կանոնները անխախտելիորեն պահպանելու և ամենուր արդարություն հաստատելու անկեղծ ցանկությամբ, վեճի մեջ մտավ Զուբովի հետ, որը տևեց մոտ կես ժամ, և որն ի վերջո. , ստացավ բուռն բնույթ։ Այդ ժամանակ դավադիրներից նրանք, ովքեր չափից շատ շամպայն էին խմել, սկսեցին անհամբերություն հայտնել, իսկ կայսրն իր հերթին ավելի բարձր խոսեց և սկսեց կատաղի շարժումներ անել։ Այդ ժամանակ ձիու տերը՝ կոմս Նիկոլայ Զուբովը, վիթխարի հասակով և արտասովոր ուժով մարդ, ամբողջովին հարբած, հարվածեց Պավելի թեւին և ասաց. «Ինչո՞ւ ես այդպես բղավում»։
Այս վիրավորանքից կայսրը վրդովված հրեց Զուբովի ձախ ձեռքը, որին վերջինս, բռունցքի մեջ բռնելով հսկայական ոսկե արկղը, հարվածեց ամբողջ ուժով։ աջ ձեռքհարված կայսրի ձախ տաճարին, որի արդյունքում նա անգիտակից ընկել է հատակին։ Նույն պահին ֆրանսիացի կամերդիներ Զուբովը ոտքերը կայսեր փորին դրած վեր թռավ, իսկ Իզմայլովսկի գնդի սպա Սկարյատինը, հանելով մահճակալի վրա կախված կայսեր սեփական շարֆը, խեղդամահ արեց նրան դրանով։ Այսպիսով, նա ավարտվեց:<...>

Նշվել են այն մարդկանց անունները, ովքեր այս առիթով դրսևորել են մեծ դաժանություն, նույնիսկ վայրագություն՝ ցանկանալով կայսրից ստացած վիրավորանքները թափել նրա անշունչ մարմնի վրա, որպեսզի բժիշկների և դիմահարդարների համար հեշտ չլինի. մարմինը բերեք այնպիսի ձևի, որ նրանք կարողանան այն երկրպագության դնել՝ համաձայն գոյություն ունեցող սովորույթների: Ես տեսա հանգուցյալ կայսրին դագաղի մեջ պառկած։ Նրա դեմքին, չնայած ջանասիրաբար դիմահարդարմանը, երեւում էին սեւ ու կապույտ բծերը։ Նրա եռանկյուն գլխարկը քաշեցին նրա գլխին, որպեսզի հնարավորինս թաքցնեն ձախ աչքն ու քունքը, որը կապտած էր։<…>

Այսպես մահացավ 1801 թվականի մարտի 12-ին ինքնիշխաններից մեկը, ում մասին պատմությունը խոսում է որպես միապետ, բազում առաքինություններով լի, անհագ գործունեությամբ աչքի ընկնող, կարգ ու արդարություն սիրող և անկեղծորեն բարեպաշտ։

Ահա ժամանակակից տեսարան այն սենյակից, որտեղ տեղի է ունեցել ողբերգությունը (պատը, որտեղ գտնվում էր b դուռը):

1857 թվականին Ալեքսանդր II կայսրի ցուցումով Նիկոլաևի ինժեներական դպրոցի տնային եկեղեցին սարքավորվեց Պողոս I-ի պալատներում։ Աշխատանքներն իրականացվել են ար. Կ.Ա.Ուխտոմսկիի հաշվին Վել. գիրք. Նիկոլայ Նիկոլաևիչ (ավագ). Զոհասեղանը գտնվել է այն մահճակալի (ե) տեղում, որտեղ կատարվել է ինքնասպանությունը: Հավելյալ կառուցված պատի վրա տեղադրված է եղել պատկերապատում։

Տաճարի պատերն ավարտվել են կաղնու պանելներով։ Դրանց վրա սեւ մարմարե տախտակներ են՝ մարտերում ընկած դպրոցի աշակերտների անուններով։

Բուխարի տեղում կառուցվել է կլոր վառարան, որը պահպանվել է մինչ օրս։
Այս եկեղեցում, ինչպես ասում են, Ալեքսանդր II կայսրը սիրում էր ժամանակ անցկացնել կատարյալ մենության մեջ։
Այստեղից լավագույն միջոցըՓրկիչ արյան վրա եկեղեցու տեսանելի գմբեթները: Իսկապես, Միխայլովսկի ամրոցի վրայով ինչ-որ ժայռ է ձգվում։

Եվ վերջապես, ամրոցի ամենասուրբ վայրը։
Այստեղ էր գտնվում կայսեր անկողինը (ե վերևի գծապատկերում), իսկ ավելի ուշ՝ եկեղեցու խորանը։

Այժմ այն ​​անցումային միջանցք է, որը ձևավորվել է եկեղեցու բոլշևիկյան վերակառուցման ժամանակ, որը լուծարվել է 1918 թվականին։ Սպանված միապետի մահճակալի վերևում իշխանության վահանն է։

ԷՊԻԼՈԳ. ԺԱՌԱՆԳՈՐԴ
Որտեղ նրանց ամուր վահանը ձգված է բոլորին,
Որտեղ սեղմված հավատարիմ ձեռքերով
Քաղաքացիները՝ հավասար գլխից
Նրանց սուրը սահում է առանց ընտրության։

«Առանց զզվանքի անհնար է հիշատակել մարդասպաններին, ովքեր աչքի են ընկել իրենց դաժանությամբ այս աղետի ժամանակ։ Կարող եմ միայն ավելացնել, որ ես նրանցից շատերին ծանոթ էի մինչև իրենց մահվան պահը, ինչը շատերի համար ներկայացնում էր սարսափելի բարոյական տանջանք՝ կապված ամենադաժան մարմնական տանջանքների հետ» (Ն.Ա. Սաբլուկով):

Կոմս Պ. Պալենը 1801 թվականի ամռանը կայսր Ալեքսանդր I-ի հրամանով աքսորվեց Կուրլանդի իր կալվածքները։ Նա ավարտեց իր կյանքը լիակատար մոռացության մեջ։ Նա բացարձակապես չէր դիմանում իր սենյակներում մենակ մնալուն, և մարտի 11-ի տարելիցին մինչև երեկոյան ժամը 22-ը պարբերաբար հարբած էր հարբած, որպեսզի հաջորդ օրը ոչ շուտ ուշքի գա։ Մահացել է 1826 թվականի սկզբին։ Ալեքսանդր I-ի մահից մի քանի շաբաթ անց:

Օպալա գր. Նիկիտա Պետրովիչ Պանինը, նշանավոր անձնավորություն և պետական ​​գործիչ, որին դեկաբրիստներն անվանեցին «իրենց ազատ մտածողության հոգևոր հայրը», գոյատևեց 33 տարի և ավարտվեց նրա մահով։

Սպանության մյուս մասնակիցների անունները երիտասարդ կայսրին երկար ժամանակ անհայտ էին. նա նրանց ճանաչեց միայն մի քանի տարի անց: Նրանցից ոմանք արդեն մահացել էին այս ժամանակ, մյուսները աքսորվել էին Կովկաս, որտեղ էլ մահացան։

Երբեմն թվում է, թե շատ ժամանակակիցներ ընդհանրապես չեն հասկացել նոր միապետի կերպարը։

N.I.Grech: «Նա կարող էր դիմանալ ամեն ինչին՝ զրկանքներին, վիրավորանքներին, տառապանքներին, բայց այն միտքը, որ իրեն կարող են կասկածել հոր մարդասպանների հետ մեղսակցության մեջ, նրան կատաղության մեջ գցեց։ Եվ նույնիսկ մեծ Նապոլեոնը զոհ դարձավ նրա մեջ այդ զգացմունքի վիրավորանքին։
1804 թվականի մարտ. Գերմանիայում Նապոլեոնի հրամանով ձերբակալվել է Բուրբոնների ժառանգներից Էնգիենի դուքսը։ Նրան բերեցին Փարիզ և գնդակահարեցին։ Այս առիթով կայսր Ալեքսանդր I-ը բողոքել է, մասնավորապես, Գերմանիայի չեզոքության խախտման դեմ։

Ի պատասխան՝ Նապոլեոնը սարսափելի սխալ թույլ տվեց, որն ի վերջո արժեցավ իր գահը և իր կյանքը:
Նա գրել է. «Իմ փոխարեն ռուս կայսրը ճիշտ նույն կերպ կվարվեր, եթե իմանար, որ Պողոս I-ի մարդասպանները պատրաստվում են իրականացնել իրենց ծրագիրը Ռուսաստանի սահմաններից մեկ անցումով, կշտապե՞ր բռնել նրանց և փրկել իր թանկագի՞ն կյանք»։

Գրառման վերջում Ցարիցինոյի ցուցահանդեսի ցուցանմուշները. Պողոս I-ի իսկական գիշերազգեստը, որով նա սպանվեց, և սպայական շարֆ։

Եվ նաև որպես Պետական ​​Ռուսական թանգարանի ցանկություն՝ ես շատ կուզենայի տեսնել վերստեղծված տնային եկեղեցի։ Կամ գոնե պարսպապատված է անցուղու միջանցքից՝ ռեգիցիդի վայրից։ Ցանկալի է ընթացիկ 211-րդ տարում դրա օրվանից:

Կարդում ենք Ն.Ա.Սաբլուկովի գրառումները.

Սուրբ Ծննդյան նախօրեին ՀՈՒԼԻԱԿԱՆ ՊԱՏՄՈՒԹՅՈՒՆ. Ա.ԿՈՒՊՐԻՆ.

Գինիով ու չարությամբ արբած,
Մարդասպանները գաղտնի են գալիս,
Դեմքերին լկտիություն, սրտում՝ վախ...
Անհավատարիմ պահակը լռում է,
Շարժվող կամուրջը լուռ իջեցվեց,
Դարպասները բաց են գիշերվա խավարի մեջ
Դավաճանության ձեռքը վարձեց...
Ա.Ս. Պուշկին

Մ Իխայլովսկի կամ Սանկտ Պետերբուրգի ինժեներական ամրոց։
Այն ոչ միայն պատմաճարտարապետական ​​հուշարձան է։ Սա կայսր Պողոս I-ի առեղծվածային դղյակ-պալատն է, որը դարձել է նրա մահվան կանխատեսումը։ Նրա շուրջ պտտվում են անցյալ դարերի լեգենդներն ու ավանդույթները, և նույնիսկ հիմա ամրոցում դեռ շատ առեղծվածային ու անբացատրելի բան կա:

Որոշ պատմական աղբյուրներ պնդում են, որ անունը կապված է Միքայել հրեշտակապետի կամ նրա բանագնացի հայտնվելու հետ պահակ զինվորին այն վայրում, որտեղ հետագայում կառուցվել է ամրոցը (գուցե ի հիշատակ դրա կա մի փոքրիկ զինվոր կամրջի մոտ գտնվող խորշում): . Այսպես բացատրվել է ինքնիշխանի որոշումը՝ ավելի վաղ՝ շինարարության մեկնարկից անմիջապես հետո, ամրոցը կոչել «Միխայլովսկի»։

Պալատը վթարային վիճակում էր կառուցվում... Պավելը շտապում էր, այլ առարկաներից շինանյութեր էր վերցնում, հարդարում։ Եվ ահա ձեր առաջին լեգենդը: Հիմքում դրվել են ոչ միայն մետաղադրամներ (ինչպես պետք է լինի հաջողության համար): Պավելն անձամբ է դրել նաև հասպիսի հիշատակի աղյուսներ։

Առանձին գրառում ունեմ ամրոց-պալատի կառուցման և դրա պատմության մասին Պավլովյան ժամանակներում և դրանից հետո...

1800 թվականի նոյեմբերի 8-ին (21)՝ Սուրբ Միքայել Հրեշտակապետի օրը, ամրոցը հանդիսավոր կերպով օծվեց, բայց նրա ներքին հարդարման աշխատանքները դեռ շարունակվեցին մինչև 1801 թվականի մարտը։ Կայսրի սպանությունը տեղի է ունեցել բնակարանամուտից 40 օր անց...

Կամուրջի մոտ գտնվող խորշում գիշեր ու ցերեկ պահակ են կանգնած թիթեղյա անսասան զինվորներ։ Անգամ կայսեր ստվերն է երեւում։

Ոմանք կարծում են, որ սա լեյտենանտ Կիժեն է, Պողոս I-ի ժամանակաշրջանի մի տեսակ լեյտենանտ Ռժևսկի։ Նա հաջողություն կբերի, եթե մետաղադրամով հարվածես նրա գլխին։ Հետո երդվում է...

Ուշադիր լսեք, այն վայրը, որտեղ նա կուղարկի ձեզ, խոստացված երկիրն է ձեզ համար... (ուղղակի կատակում եմ):

Լեյտենանտը Միխայլովսկի ամրոցի միակ միստիկ պահապանը չէ։

Նրանք ասում են, որ սպանված Պողոս կայսեր ուրվականը դեռ գիշերը քայլում է մութ միջանցքներով:
Սա արդեն կատակ չէ։ Նրա ուրվագիծը նկատվեց մահից անմիջապես հետո, հետո՝ տարիների ընթացքում հեղափոխական փոփոխություն. Նույնիսկ սովետական ​​հակակրոնական տերրի աթեիզմի ժամանակ ուրվականը պարբերաբար ստիպում էր քեզ վախից ատամներդ շրթփացնել։

Սպանված կայսրի ոգին վախեցնում է ինչպես կրոնավորներին, այնպես էլ աթեիստներին։ Նա սովորաբար գալիս է ուղիղ կեսգիշերին: Պավելը թակում է, նայում պատուհանից դուրս, քաշում վարագույրները, ճռռում մանրահատակը... անգամ աչքով է անում՝ շարժվելով դեպի սեփական դիմանկարը։ Ոմանք լույս են տեսնում մոմի փայլից, որը Պողոսի ոգին տանում է իր առջև։
Գիշերը այստեղ դռները բարձրաձայն շրխկացնում են (նույնիսկ եթե բոլոր պատուհանները փակ են): Եվ հատկապես հաջողակները և տպավորիչները նույնիսկ լսում են ֆլագեոլետ նվագելու խուլ ձայնը` հնագույն երաժշտական ​​գործիք, որը կայսրը սիրում էր լսել իր կենդանության օրոք…

Կարծիք կա, որ ամեն տարի իր մահվան օրը Փոլը կանգնում է իր ննջասենյակի պատուհանի մոտ և նայում ներքև։ Նա հաշվում է անցորդներին... ու իր հետ տանում 48-ի հոգին... այնուամենայնիվ, պետք չէ խուճապի մատնվել, դա ուղղակի լեգենդ է։ Եվ նա կարող է հոգին վերցնել միայն այն դեպքում, եթե լուսինը պայծառ լինի երկնքում:

Ուշադրություն.Ուրվականի զայրույթին չարժանանալու համար, հանդիպելիս պետք է գլուխդ իջեցնել և ասել. «Բարի գիշեր, քո Կայսերական մեծություն! Կայսրը անմիջապես կվերանա... հակառակ դեպքում՝ կարող է անախորժություն լինել։

Շալիթն ու կայսրի դիմանկարը... հետաքրքրվողների համար դիտեք տեսանյութը ստորև նշված հղման տակ գտնվող գրառման մեջ։

Բացի այդ, ըստ լեգենդի, Միխայլովսկու ամրոցի զնդաններում թաքնված է մի դագաղ՝ Մալթայի կարգի մեծ քրիստոնեական մասունքներով, ներառյալ Գրաալը: Այս լեգենդը հիմնված չէ դատարկ վայրի վրա: Ես արդեն մանրամասն գրել եմ այդ մասին, ուստի չեմ կրկնվի։

Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ զինվորականները հանգուցյալ վանականից տեղեկություններ են ստացել ամրոցի նկուղների տակ գտնվող գաղտնի սենյակի մասին, որտեղ կա արծաթե դագաղ՝ քրիստոնեական մասունքներով և որոշակի առեղծվածային առարկա, որը թույլ է տվել ճանապարհորդել ժամանակի մեջ և նայել ապագան։ .

Պատերազմից հետո պալատում աշխատել է անոմալ երեւույթների հանձնաժողով։ Արդյոք պատճառը դագաղը գտնելու ցանկությունն էր, թե հաճախակի բողոքները ուրվականներից, այլեւս հնարավոր չէ պարզել։ Բայց հանձնաժողովը, որը բաղկացած էր խորհրդային աթեիստ գիտնականներից, ամրոցում հաշվել է ավելի քան 17 անհասկանալի փաստ և անբացատրելի գիշերային շողեր (ուրվականներ): Նյութերը գաղտնի էին. ոչ ոք չէր պատրաստվում վախեցնել կրոնավոր բնակչությանը և զվարճացնել կոմունիստներին։

2003 թվականին ամրոցի բակում կանգնեցվել է Պողոս I-ի հուշարձանը քանդակագործ Վ.Ե.Գորևոյ, ճարտարապետ Վ.Ի.Նալիվայկոյի կողմից։

Զարմանալի է, որ վերանորոգման ժամանակ այնտեղ հայտնաբերվել է հին տախտակ (առաստաղի վրա հսկայական նկար) Քեթրին պալատի գլխավոր սրահից։ Նախկինում առաստաղը համարվում էր կորած։ Այժմ այն ​​իր պատմական տեղում է։ Սեղանը փաթաթվել էր հսկայական գլանափաթեթի մեջ, որը հանգիստ պառկած էր անկյունի մոտ՝ լի տարբեր հին աղբով։ Բայց բոլոր գույքագրումները կային Խորհրդային ժամանակաշրջան! Այս մասին Mail-ում մանրամասն գրառում էի գրել, ժամանակի ընթացքում կտեղափոխեմ։

Աշխարհիկ լեգենդներից - ենթադրաբար պատերի գույնն ընտրվել է կայսրի սիրելի Աննա Գագարինայի (Լոպուխինա) ձեռնոցի պատվին:

Բայց ժամանակն է անցնելու գլխավոր լեգենդին և ամրոցի ողբերգությանը. Պողոս I-ի սպանությունը

Միխայլովսկի ամրոցում կայսր Պողոս I-ի դաժան սպանությունը բազմաթիվ լեգենդների տեղիք տվեց։ Ըստ վկայությունների՝ սպանությունից մի քանի օր առաջ Պողոսին է հայտնվել Պետրոս I-ի ոգին, ով զգուշացրել է թոռանը իրեն սպառնացող վտանգի մասին։ Ասում էին նաև, որ հենց սպանության օրը Պավելը հայելիներից մեկում տեսել է իր արտացոլանքը՝ կոտրված պարանոցով։

Իր մահվան օրը Պողոսը կենսուրախ էր։ Բայց նախաճաշի ժամանակ նա հանկարծ տխրեց, հետո հանկարծակի կանգնեց և ասաց. «Ի՞նչ կլինի, որ չի կարելի խուսափել»:

Որոշ հետազոտողներ կարծում են, որ Պողոսը գիտեր մոտալուտ մահվան մասին և փորձում էր խուսափել դրանից պալատում։ Լեգենդ կա, որ Հիերոսեմա վանական Աբելը Պողոսին ասել է իր մահվան մոտավոր ամսաթիվը: Պողոսը հավատում էր գուշակներին և այս երեցին, քանի որ նա ճշգրիտ գուշակել էր իր մոր՝ Եկատերինա Մեծի մահվան օրը: Ենթադրաբար, Պողոսը հարցրեց նրան իր մահվան մասին և ի պատասխան լսեց. «Ձեր տարիների թիվը նման է ձեր ամրոցի դարպասների վերևում գտնվող ասացվածքի տառերի թվին, որում խոստումն իսկապես վերաբերում է ձեր թագավորական ընտանիքին»:
Այս արձանագրությունը Դավթի Սաղմոսի փոփոխված տեքստն էր (Սաղմ. 93:6).

“ՔՈ ՏՈՒՆԸ ՊԱՐԳԱՎՈՐ Է ՏԻՐՈՋ ՍՈՒՐԲ ՏԱՆ ՀԱՄԱՐ ՕՐԵՐԻ ԵՐԿԱՐԱԿՈՒԹՅԱՆ. ”

Պղնձե տառերով այս մակագրությունը Պողոսի պատվերով շինարարները բերել են Սուրբ Իսահակի եկեղեցուց, իսկ Իսահակի համար նրան «գողացել են» Վոսկրեսենսկի Նովոդևիչի վանքից։

Թերևս թեստի սրբությամբ Պողոսն ուզում էր իր միջից հանել կանխատեսման «անեծքը»։ Կամ գուցե նա պարզապես իրեն հանձնեց Աստծո ձեռքը:

Արձանագրության մեջ կա 47 տառ, իսկ Պողոս Առաջինը սպանվել է հենց 47 տարեկանում։

Երբ դավադիրները եկան Պողոսին սպանելու, նա կարող էր օգտագործել իր ննջասենյակում գտնվող գաղտնի հատվածը։ Դրա համար բավական ժամանակ կար։ Բայց ինչ-ինչ պատճառներով Պավելը չցանկացավ ... որ նա թաքնվում էր դավադիրներից բուխարիում, միանգամայն հնարավոր է, որ մարդասպաններն են դա հորինել։

Միխայլովսկի ամրոցից դեպի Վորոնցովյան պալատ ստորգետնյա անցում է փորվել։ 3,5 կմ! Այն այդ ժամանակ Ռուսաստանի և, հնարավոր է, աշխարհի ամենաերկար ստորգետնյա անցումն էր։ Որոշ պատմաբաններ կարծում են, որ հենց նրա վրա է դավադիրները մտել պալատ։

Ահա ամրոցի հատակագիծը։ Ես չեմ գրի, թե ինչպես է կատարվել սպանությունը, Google-ը կպատմի դրա մասին ոչ ավելի վատ, քան ես:

Դավադիրներին չհաջողվեց ստիպել նրան հրաժարվել գահից և ...

Ինչպես գիտեք, կայսրը մահացել է ապոկալիպտիկ հարվածից ... գլխին քամոցով (այն ժամանակների սև հումորով):

Ոչ բոլորը գիտեն, որ Պավելը (առաջին անգամ Ռուսաստանի համար), իր պրոֆիլի պատկերի փոխարեն, հրամայել է մակագրությունը հատել արծաթե ռուբլու վրա.

"ՈՉ ՄԵԶ, ՈՉ ՄԵԶ, ԱՅԼ ՔՈ ԱՆՈՒՆԸ."

Կայսրը լուրջ էր վերաբերվում կրոնին։

Հետազոտողները հիմնականում 4 թիվը համարում են կախարդական Պողոսի համար։ Պողոսի գահակալության ընդհանուր ժամկետը 4 տարի, 4 ամիս և 4 օր է։ Միխայլովսկու ամրոցը (նրա գլխավոր և սիրելի մտահղացումը) կառուցվում էր 4 տարի։ Եվ միայն 40 օր կայսրին հաջողվեց ապրել այնտեղ։

Փորագրություն Ուտվեյթի կողմից Ֆիլիպոտոյի գծանկարից հետո:

Պավելը փորձում էր ամրոցն անառիկ դարձնել։ Միգուցե նա կանխատեսում էր ապագա ցնցումները (ըստ որոշ տեղեկությունների, նրան կանխատեսում էին բոլոր Ռոմանովների ապագան) և Պողոսը ցանկանում էր պաշտպանել իր ժառանգներին, նրանց համար կառուցել պաշտպանված տուն-ամրոց։ Որը կպահեն զինվորներն ու թնդանոթները և ինքը՝ Տեր Աստվածը:

Պալատը բոլոր կողմերից շրջապատված էր ջրով` հյուսիսից և արևելքից Մոյկա և Ֆոնտանկա գետերով, իսկ հարավից և արևմուտքից` Եկեղեցով և Վոզնեսենսկի ջրանցքներով: Պալատ կարելի էր մտնել միայն երեք շարժվող կամուրջներով, որոնք խիստ հսկվում էին։ Բացի սվիններից, Պողոսին պաշտպանում էին զենքերը և գաղտնի անցումները և ամրոցի բազմաթիվ գաղտնի սենյակները:

Բայց այս ամենը չօգնեց Պողոսին։ Ավագի մարգարեությունն իրականացավ... և նրա դղյակը, Ռուսաստանում ինքնավարության պաշտպանի փոխարեն, վերածվեց միստիկական «կեղտոտ» վայրի. ուրիշ ոչ ոք չէր համարձակվում իր կյանքը վստահել ամրոցին, քանի որ նա նույնիսկ չէր կարող պաշտպանել իր ստեղծող՝ Պողոս կայսրը։

Այնպես եղավ, որ Պողոս I-ը մահացավ նույն տեղում, որտեղ նա ծնվեց: Նա Միխայլովսկու ամրոցի շենքը կանգնեցրեց փայտե Ամառային պալատի տեղում, որտեղ 1754 թվականի հոկտեմբերի 1-ին (սեպտեմբերի 20-ին) Մեծ դքսուհի Եկատերինա Ալեքսեևնան ծնեց նրան...

Ուրվականի կերպարն ակտիվորեն օգտագործում էին Նիկոլաևի ինժեներական դպրոցի ավագ կուրսանտները, որոնք բնակություն էին հաստատել Միխայլովսկու ամրոցում՝ կրտսերներին վախեցնելու համար։
Պավելի ուրվականի համբավը բերեց Ն.Ս. Լեսկով «Ուրվականը ինժեներական ամրոցում».

AT Խորհրդային ժամանակԲողոքներ կային գիշերը դռների շրխկոցների, ոտնաձայների մասին, որոնք ակամա պատուհաններ բացում էին ամրոցում (ինչը հանգեցրեց տագնապի): 1980-ականներին անոմալ երեւույթների հանձնաժողովի աշխատակիցները ռուս Աշխարհագրական ընկերություն Ռուսական ակադեմիաԳիտությունները սահմանափակ և ոչ պաշտոնական ուսումնասիրություն են իրականացրել շենքում ենթադրյալ անոմալ գործունեության մասին (ինչն ուղղակի զարմանալի է ժամանակի համար):

Հետազոտությունը բաղկացած էր աշխատակիցների մանրամասն հարցազրույցից, տարածքը կինոխցիկով նկարահանելով, չափագրելով. մագնիսական դաշտըև նույնիսկ տարածքների ուսումնասիրությունն ըստ «շրջանակի» կամ «դոզավորման» վայրի: Հետազոտության արդյունքները գաղտնի են պահվում։

Նրանք հանդիպել են շատ վաղուց՝ նախապապը ծոռի հետ... Համոզված եմ, որ նրանք միմյանց պատմելու բան ունեին: Եթե ​​Պավելը ողջ լիներ, Ռուսաստանի պատմությունը հաստատ այլ կերպ կզարգանար։ Եվ ոչ այն փաստը, որ դա ավելի քիչ հիանալի կլիներ, Պողոսը պատրաստվում էր Հնդկաստանը վերցնել Նապոլեոնի հետ դաշինքով: Նվազագույնը Նապոլեոնի հետ պատերազմը, անշուշտ, կխուսափեր, բայց ակնհայտորեն անհրաժեշտ կլիներ Նապոլեոնի հետ միասին կռվել Անգլիայի հետ և գրավել Հնդկաստանը։ Ես նույնիսկ չգիտեմ, թե որն է ավելի լավ:

Որոշ լուսանկարներ և տեղեկություններ (C) Վիքիպեդիա և այլ ինտերնետ

Միխայլովսկու ամրոց. Պատմություն և լեգենդներ...

Ցարիզմի շոկային կառուցում

Պողոս I-ի հրամանով Միխայլովսկի ամրոցի կառուցումն իրականացվել է «երեք հերթափոխով»՝ օր ու գիշեր (լապտերների ու ջահերի լույսի ներքո), քանի որ նա անհամբերությամբ էր վերաբերվում բնակարանամուտի խնջույքին։ Անփույթ աշխատողները պատժվեցին, ջանասերները պարգևատրվեցին, իսկ շինհրապարակում բոլոր աշխատողների թիվը հասավ միաժամանակ 6000 մարդու։

Շինարարությանը զուգահեռ Պավելը չմոռացավ զբաղվել ուրիշների հետ պետական ​​գործեր. Իր օրոք նա պաշտոնաթող է արել 7 ֆելդմարշալներին, 333 գեներալներին (500-ից) և 2261 շտաբային սպաներին ու գլխավոր սպաներին։ Եվ ոչ թե Պողոսի բռնակալությունը, այլ պայքարը զինվորական կարգապահության խախտման, յուրացումների, զինվորներին գնդերից «քաշելու» և հրամանատարական կազմի այն ժամանակ սովորական արարքների դեմ։

Նա մտցրեց բանակի կանոնակարգերը, ստեղծեց աշխարհի առաջին խոշոր սակրավորների ստորաբաժանումները, ստիպեց սպաներին գնալ ոչ թե պարահանդեսների, այլ շքերթի հրապարակի երկայնքով: Բանակը բարձրացրել է իր մարտունակությունը և սովորել իրական կռվել՝ ստանալով ժամանակակից զենք ու համազգեստ։

Ազնվականներին, ովքեր չեն ծառայել բանակում և խուսափել են ծառայությունից ընտրված պաշտոններում, Պողոսը հրամայել է պատասխանատվության ենթարկել: Եթե ​​ցանկանում եք լինել ազնվական, ծառայեք: Միաժամանակ զինվորները հազվադեպ են պատժվել, բարձրացվել են նրանց աշխատավարձերն ու բուժօգնությունը։ Եվ հենց այս ամենը համալիրում էր, որ հետագայում հնարավոր դարձրեց կոտրել Նապոլեոնի կատարյալ զինված ու պատրաստված բանակը, բայց եկեք վերադառնանք ամրոց։

Մալթայի կարգի վանականների հետ հանդիպելուց հետո Պողոսը, ըստ էության, Մալթան միացրեց Ռուսաստանին՝ վերցնելով այն Ռուսաստանի խնամակալության և պաշտպանության տակ: Այնտեղ նախատեսվում էր մեծ կայազոր և ռազմածովային բազա։

Կայսրը շտապում էր կառուցել իր նստավայր-ամրոցը, քանի որ հասկանում էր, որ Անգլիայի հետ լուրջ պայքար է սպասվում համաշխարհային ազդեցության ոլորտների համար։ Նա գիտեր, որ շրջապատված է բազմաթիվ դավաճաններով, վախենում է իր կյանքի համար և ցանկանում է հուսալի թիկունք ունենալ։

Կարելի է ասել, որ այս օբյեկտի վրա են նետվել Սանկտ Պետերբուրգի եւ շրջակա տարածքի բոլոր ուժերը։ Դեկորատիվ քար, սյուներ, ֆրիզներ և քանդակներ են առաքվել Ցարսկոյե Սելոյից և Արվեստի ակադեմիայից։ Տիպի կարգավորող մանրահատակ առաքվել է Տաուրիդյան պալատից։ Ցարսկոյե Սելոյում մի քանի տաղավարներ ապամոնտաժվեցին, և Պելլայի պալատը նման ճակատագրի արժանացավ… Երեք տարի: Ընդամենը երեք տարի օր ու գիշեր աշխատանք, և ամրոցն արդեն կանգուն էր։ Դա իսկապես զարմացնում է! Հատկապես եթե հաշվի առնենք, որ Սուրբ Իսահակի տաճարը կառուցվել է 40 տարի։

Արևելյան ճակատը դեպի Ֆոնտանկա ունի կիսաշրջանաձև եզր՝ գմբեթով և դրոշակաձողով աշտարակով։ Կայսրի չափանիշը դրոշակաձողի վրա բարձրացվեց, երբ Պողոս I-ը ամրոցում էր: Նախքան կեսերին տասնիններորդՏարվա դարերում դեպի արևելքից մուտք էր տանում հովհարաձև սանդուղք՝ զարդարված Իտալիայից բերված Հերկուլեսի ու Ֆլորայի դեկորատիվ ծաղկամաններով և արձաններով։ Քանդակագործական հարդարանքներից ոչ մեկը մինչ օրս չի պահպանվել ...

Միխայլովսկի ամրոցի շինարարության ընդհանուր արժեքը կազմել է 6 171 069 ռուբլի։ Ենթադրվում է, որ սա XVIII դարի ամենաթանկ շինությունն է։

Շատ դեսպաններ հիշեցին, որ ամրոցը «հում» էր։ Նրանք ժամանակ չունեին այն պատրաստելու կայսերական ընտանիքի վերաբնակեցման համար, բայց Պողոսն այնուամենայնիվ որոշեց ապրել այնտեղ։ Խոնավությունը մի փոքր նվազեցնելու համար պատուհանագոգերի վրա դրեցին նոր թխած տաք հաց (կարծում էին, որ այն լավ է կլանում խոնավությունը): Պատկերացրեք, թե ինչ հոտ ուներ ամրոցը և ինչ տեսք ուներ այդ ամենը: Բայց տաքացնել ամրոցի սառը և սառած հաստ պատերը և հեռացնել խոնավությունը, և նույնիսկ այդպիսի մեծ սենյակներում ձմեռային սառնամանիքներդժվար էր. Գրեթե անհնար է. Բոլորը քարացան, բայց դիմացան։ Միայն Պավելի սեփական ննջասենյակում (որը պատված էր սպիտակ փայտով) չոր ու տաք էր։ Մնացած բոլոր սրահներում և մեծ սենյակներում մառախուղ էր, իսկ պատուհանների մոտ նույնիսկ ձեռքի հաստ սառնամանիք։ Ավաղ, Պավելը ժամանակ չուներ այն պատշաճ կերպով տաքացնելու ...

Պանտվ,
livejournal.com