Մենք բոլորս գիտենք ժպիտի կախարդանքի, քայլելու խուսափողական հմայքի և հայացքի ուժի մասին: Եվ մենք ընդհանրապես չենք հիշում, որ մարդկային ձայնը նույնպես կարող է ուժեղ տպավորություն թողնել։ Այսպիսով, զրույց սկսելով անծանոթ, երբեմն անհասկանալի համակրանք ենք զգում, երբեմն՝ նույնիսկ թշնամանք ու հիասթափություն։

Ինչն է որոշում ձայնի ձայնը: Այս հարցում մասնագետները կարծում են, որ մեղավոր են երկու «մարգարտյա լարերը», որոնց անունը ձայնալարեր է։ Ի՞նչ են նրանք սիրում, ինչից են վախենում, որտեղ են գտնվում և ինչպե՞ս են փոխվում իրենց կյանքի ընթացքում։ Այս և շատ ավելին մենք անդրադարձել ենք մեր հոդվածում: ձայնալարեր“.

Ձայնալարերի կառուցվածքը

Ձայնալարեր, կամ ինչպես նաև կոչվում են վոկալ ծալքեր, պատասխանատու են ոչ միայն ձայնի ձեւավորման համար, այլեւ մասնակցում են ստորին հատվածների պաշտպանությանը շնչառական ուղիները(բրոնխներ և թոքեր) սննդի, ջրի և դրանց մեջ ներթափանցող օտար մարմինների պատճառով: Ձայնալարի կազմը տարասեռ է։ Ունի շարակցական և մկանային հյուսվածքներ, որոնք բոլոր կողմերից ծածկված են լորձաթաղանթով։ Ի դեպ, կապանների լորձաթաղանթը ունի նույն կառուցվածքը, ինչ աղեստամոքսային տրակտի լորձաթաղանթը, ինչպես նաև միզասեռական համակարգը։

Ըստ երեւույթին, հետեւաբար, ժողովրդի մեջ կարծիք կա ձայնի եւ սեքսուալության կապի մասին։ Այնուամենայնիվ, այս վարկածի գիտական ​​հաստատում չկա: Բայց բացարձակապես ապացուցված է, որ օրգանիզմում և կանանց սեռական հորմոնների մակարդակը կարող է զգալիորեն ազդել։

Եվ ամեն ինչ այն պատճառով, որ կոկորդը պատկանում է հորմոնից կախված օրգաններին, այսինքն՝ կոկորդի չափը, նրա երկարությունը, լայնությունը, հաստությունը և ձայնային ծալքերի առաձգականությունը տարբերվում են՝ կախված կանացի և արական սեռական հորմոնների հարաբերակցությունից:

Ձայնը՝ բարձր կամ ցածր

Մանկության տարիներին տղայի և աղջկա կոկորդը շատ չի տարբերվում, ուստի նրանց ձայնը մոտավորապես նույնն է հնչում: Բայց արական սեռական հորմոնների ազդեցությամբ, սեռական հասունացման ժամանակ տղայի կոկորդը երկարանում է, ընդլայնվում, Ադամի խնձորն ավելի ուժեղ է սկսում դուրս ցցվել, ձայնալարերը խտանում են։ Այս բոլոր մետամորֆոզների արդյունքում շնչուղիների կոնֆիգուրացիան նկատելիորեն փոխվում է, և ձայնը դառնում է ավելի կոպիտ և ցածր:

Աղջկա ձայնը նույնպես աննշան փոփոխությունների է ենթարկվում՝ նախկինից մի փոքր ավելի բարձր կամ ցածրանալով։ Թեև կան տղամարդիկ իրենց սեռի համար անտիպ ձայներով, սա ավելի շուտ բացառություն է այն կանոնից, որը պայմանավորված է գենետիկ նախատրամադրվածությամբ կամ հորմոնալ անհավասարակշռությամբ (երբ կինն իր մարմնում ավելցուկային տեստոստերոն է արտադրում, իսկ տղամարդու մոտ՝ էստրոգեն):

Զարմանալի չէ, որ երկու դար առաջ լավ ձայնային ունակություններ ունեցող տենոր տղաներին ամորձատել են՝ միտումնավոր զրկելով նրանց արական սեռական հորմոններից։ Դրա շնորհիվ նրանց կոկորդը չի զարգանում արական օրինաչափությամբ, իսկ ձայնալարերը մնացել են երեխայի նման բարակ ու առաձգական։

ծեր կնոջ ձայնը

Ծերության սկզբում մարդու ձայնալարերըենթարկվել մեկ այլ տարիքային փոփոխության. Սրա վրա ազդում են բոլոր նույն սեռական հորմոնները: Որոշ ժամանակ անց հորմոնները դադարում են արտադրվել պատշաճ քանակությամբ: Այս պրոցեսների դեպքում լորձաթաղանթի արյան մատակարարումը վատանում է, այն դառնում է ավելի բարակ, պակաս առաձգական և չոր: Ձայնը դառնում է թույլ և կատաղի պատճառով ձայնալարերի չփակումը.

Սակայն ոչ միայն տարիքն է փչացնում ձայնը. Տխրահռչակ վատ սովորությունները՝ ալկոհոլից կախվածությունը, ինչպես նաև փոշոտ սենյակում գտնվելը կարող են նկատելիորեն թուլացնել ձայնալարերը, քանի որ փոշին, նիկոտինը և ալկոհոլը շատ ուժեղ գրգռիչներ են կոկորդի լորձաթաղանթի համար: Եվ արդյունքում առաջանում է արյունատար անոթների սպազմ, որոնք թափանցում են կոկորդ, մինչդեռ ձայնալարերը խախտվում են։ Ձայնի հնչեղությունը կորչում է, այն վերածվում է բնորոշ խռպոտ ճռռոցի։

Սառը ազդեցությունը ձայնալարերի վրա

Ձայնալարերը չեն սիրում ցուրտը, հատկապես, եթե անհրաժեշտ է շատ բղավել կամ խոսել։ Հենց ցուրտն էր, որ իր շտկումներն արեց հայտնի ռուս դերասանի ձայնի վրա Վասիլի Լիվանով, ով հնչյունավորել է Կառլսոնի համընդհանուր սիրելիին՝ կոկորդիլոս Գենային և, իհարկե, լեգենդար հետախույզ Շերլոկ Հոլմսին։ Իր դերասանական կարիերայի լուսաբացին Վասիլի Լիվանովը նկարահանվել է Միխայիլ Կալատոզովի «Չուղարկված նամակ» ֆիլմում։

Ռեժիսորի մտահղացման համաձայն՝ դերասանները պետք է ոչ միայն ցրտին խաղային, այլեւ իրենց դերը բարձրաձայնեին ցրտին։ Դրանից հետո Վասիլի Լիվանովը երկար ժամանակ կորցրեց ձայնը. Այն հնարավոր եղավ վերադարձնել միայն երկար բուժումից հետո, բայց արդեն սկսեց բոլորովին այլ կերպ հնչել՝ ձեռք բերելով լիբանանյան այդ նույն խռպոտությունը։ Սակայն ճեղքված ձայնը միշտ չէ, որ հիվանդության արդյունք է։

Վլադիմիր Վիսոցկին, օրինակ, իր լեգենդար ձայնը ստացել է բնությունից։ Իսկ դերասան Նիկիտա Ջիգուրդան «կոփեց» կապանները պատանեկություներբ ընկերների հետ առավոտից երեկո նա կիթառի տակ երգում էր Վիսոցկու երգերը։

Վոկալ լարերի հանգույցներ

ձայնալարերի լուսանկար

Խոսքի ապարատի 30%-ը բաղկացած է մկաններից, և նրանք կարողանում են հոգնել այնպես, ինչպես մյուս մկանները, օրինակ՝ ոտքերը։ Ուստի 2-3 ժամ խոսելով՝ ձայնա-խոսքի մասնագիտության տեր մարդուն անհրաժեշտ է մոտ 8-9 ժամ հետագա քուն։

Սա այն ժամանակի քանակն է, որը պահանջվում է ձայնալարերի վերականգնում. Այս կանոններին չհետևելը կարող է հանգեցնել ձայնի խռպոտության, խռպոտության կամ կորստի:

Եթե ​​ձայնի կորուստը տեղի է ունեցել ռոք համերգի կամ մարզադաշտի գնալուց, ապա մարդուն ընդամենը մի երկու օր է պետք լռել։ Բայց եթե ձայնային ծալքերը երկար ժամանակ անխնա շահագործվում են, դա կարող է նպաստել ձևավորմանը. երգող հանգույցներ- Սրանք կոկորդի վրա սպեցիֆիկ բարորակ նորագոյացություններ են, որոնք իրենց հերթին խանգարում են ձայնալարերի փակմանը` առաջացնելով խռպոտություն (հաղորդավարների, երգիչների և ուսուցիչների մասնագիտական ​​հիվանդություն):

Եթե ​​հիվանդությունը հայտնաբերվում է վաղ փուլում, երբ հանգույցը նոր է ձևավորվում, ապա խնդիրը կարող է լուծվել դեղերի և ֆիզիոթերապիայի միջոցով, որոնք պետք է լցվեն ձայնալարերի մեջ։ Եթե ​​հանգույցն արդեն գոյացած է, ապա միայն քիթ-կոկորդ-ականջաբանն է կարողանում վերականգնել ձայնի ձայնի գեղեցկությունը։

Երգող հանգույցները կարող են առաջանալ ոչ միայն երգիչների, այլեւ երեխաների մոտ։ Հատկապես, եթե նրանք հաճախ, բարձր և երկար գոռում են։

Ոտքերի և ձայնալարերի հարաբերությունները

Ցուրտ եղանակին ձայնալարերը իսկապես չեն սիրում թացը, քանի որ ԼՕՌ օրգանների և հատկապես կոկորդի ելուստները գտնվում են ոտքերի վրա։ Հետեւաբար, հաճախ ոտքերի հիպոթերմիան կարող է առաջացնել կոկորդի ցավ և խռպոտություն: Հիվանդության ժամանակ շատ կարևոր է ոչ միայն կոկորդը չոր կոմպրեսներով տաքացնելը, այլև ոտքերը տաք պահելը։

Այս ժամանակահատվածում լավ է ինհալացիաներ անել դեղաբույսերի թուրմերով (էվկալիպտ, երիցուկ), որոնք ունեն տտիպ, հակաբակտերիալ և հակաբորբոքային ազդեցություն։ Միաժամանակ գոլորշի շնչելու համար անհրաժեշտ է գտնվել անվտանգ հեռավորության վրա (30 սմ գոլորշու աղբյուրի և քթանցքի միջև), որպեսզի տաք օդով լորձաթաղանթի այրվածք չստանաք։

Հիվանդ ձայնալարերին անհրաժեշտ են A և E վիտամիններ, որոնք բարելավում են հյուսվածքների երթևեկությունը, վերականգնում են մարմնի լորձաթաղանթի և իմունային համակարգի բջիջները: Անհրաժեշտ են նաև B խմբի վիտամիններ, բայց ոչ արտադրանքի բաղադրության մեջ, այլ որպես վիտամինային խառնուրդների ինհալացիաներ կամ ներարկումներ և կոլոիդ արծաթի տտիպ լուծույթներ:

վոկալ լարերի մարզում

Պարադոքսալ է, բայց ձայնալարերը մարզվող են: Ճիշտ է, դա ինքնուրույն անելը բավականին դժվար է, ուստի նրանք, ովքեր ցանկանում են «սանձել» իրենց բարիտոնը, դիմում են. հնչյունաբաններև ֆոնոպեդներ. Հենց նրանք են սովորեցնում վոկալիստներին և խոսնակներին ճիշտ լարել կոկորդի մկանները՝ իրենց հայեցողությամբ վերահսկելով օդային հոսանքները։ Այս գաղտնիքների շնորհիվ շատ երգիչներ տիրապետում են ամենաբարձր նոտաներին՝ հանդիսատեսին հասցնելով էքստազի։

Սակայն ոչ մի հնչյունավոր չի կարող մարդուն սովորեցնել երգել, եթե նա բնականաբար ձայն ու լսողություն չունի։ Մասնագետներին չի հաջողվի «վերափոխել» կոպիտ ձայնը՝ դարձնելով այն բարակ ու հնչեղ, ինչպես եղավ յոթ ուլիկների հեքիաթում գայլի դեպքում։ Թեև տեսականորեն դրան կարելի էր հասնել կոկորդը փոխելու պլաստիկ վիրաբուժության միջոցով: Բայց առայժմ դա ավելի շատ ֆանտաստիկայի է նման:

Փաստեր կոկորդի մասին

• 30 տարի առաջ Էլթոն Ջոնը գրեթե կորցրեց ձայնը, քանի որ անցյալ դարի 80-ականներին չափից դուրս տարվել էր մարիխուանայով։ Նրա ձայնը փրկելու համար վիրաբույժները ստիպված են եղել բարդ վիրահատություն կատարել՝ հեռացնելու պոլիպները, որոնք առաջացել են Էլթոնի կոկորդում հաշիշ ծխելու հետեւանքով։ Ու թեև դրանից հետո կատարողը ստիպված էր մի քանի տարի լռել, ընդհանուր առմամբ նրա ձայնը հնչում էր ավելի խորը, լայն ու ուժեղ։
• Աշխարհի ամենաբարձր ձայնի սեփականատերը պաշտոնապես ճանաչվել է Ջիլ Դրեյքը՝ Տենտերդեն քաղաքի բնակիչ (Քենթ Անգլիայի հարավ-արևելքում): Աշխատելով որպես ուսուցչուհի՝ 48-ամյա տիկին Դրեյքը կարողանում է բղավել վայրէջք կատարող ինքնաթիռի շարժիչի աղմուկի վրա։ Չափելով նրա ձայնի ուժը՝ փորձագետները ցնցվեցին. պարզվեց, որ գերձայնային հսկա Concord-ը ցածր թռիչքի ժամանակ արձակում է 120 դեցիբել ձայն, մինչդեռ ճիչի ուժգն է։ կրտսեր ուսուցիչհասնում է 129 դեցիբել:
• Ի տարբերություն մարդկանց և կենդանիների, ձկները լիովին զուրկ են ձայնալարերից։ Սակայն դա չի խանգարում նրանց «խոսել» իրենց ձկան լեզվով, ձայներ հանել լողացող միզապարկի վրա հարվածների միջոցով։ Չնայած որոշ ձկների մոտ թմբուկի դերը խաղում է թաղանթով ծածկված հատուկ անցքով, իսկ թմբուկի ձողիկների դերը՝ լողակներ։

Հարգելի բլոգի ընթերցողներ, եթե ունեք Հետաքրքիր փաստերկամ մարդկային ձայնալարերի մասին պատմություններ, թողեք ձեր մեկնաբանությունները կամ կարծիքները ստորև: Ինչ-որ մեկին սա շատ օգտակար կլինի:

Ձայնի զարգացումը միշտ պահանջում է իր տեսակի ճիշտ ախտորոշում։ Ճիշտ ախտորոշում կատարելը՝ մարզումների սկզբում ձայնի տեսակը ճիշտ որոշելը դրա ճիշտ ձևավորման պայմաններից մեկն է։ Ձայնի բնավորությունը ձևավորելու գործում դեր են խաղում ոչ միայն սահմանադրական գործոնները, այլև հարմարվողականությունները, այսինքն՝ ձեռք բերված հմտությունները, սովորությունները։

Երբ սկսնակ երգիչը, կրկնօրինակելով ինչ-որ սիրելի արտիստի, երգում է իր ձայնի անսովոր կերպարով, «բաս», «տենոր» և այլն, ապա ամենից հաճախ դա հեշտ է ճանաչել ականջով և ուղղել: Այս դեպքում բնական բնական բնույթձայները պարզ են դուրս գալիս. Սակայն լինում են դեպքեր, երբ ձայնը հնչում է բնական, անկաշկանդ, հիմնականում ճշմարիտ, և այնուամենայնիվ նրա բնավորությունը մնում է միջանկյալ, չբացահայտված։

Ձայնի տեսակի որոշումը պետք է իրականացվի մի շարք հիմքերով. Դրանց թվում են այնպիսի ձայնային որակներ, ինչպիսիք են տեմբրը, տիրույթը, անցումային նոտաների և հիմնական հնչերանգների գտնվելու վայրը, տեստուրային դիմակայելու ունակությունը, ինչպես նաև սահմանադրական հատկանիշները, մասնավորապես անատոմիական և ֆիզիոլոգիական առանձնահատկությունները: ձայնային ապարատ.

Տեմբրը և տիրույթը սովորաբար բացահայտվում են արդեն ընդունելության թեստերի ժամանակ, բայց ոչ մեկը, ոչ մյուս առանձնահատկությունն առանձին վերցրած դեռ չի կարող մեզ վստահորեն ասել, թե ինչպիսի ձայն ունի ուսանողը: Պատահում է, որ տեմբրը խոսում է մեկ տեսակի ձայնի համար, բայց տիրույթը չի համապատասխանում դրան։ Ձայնի տեմբրը հեշտությամբ դեֆորմացվում է նմանակման կամ ոչ ճիշտ երգելու արդյունքում և կարող է խաբել նույնիսկ բծախնդիր ականջին:

Կան նաև ձայներ՝ շատ լայն տիրույթով, այս տեսակի ձայնին ոչ բնորոշ հուզիչ նոտաներով։ Մյուս կողմից, կան նաև այնպիսիք, որոնք ունեն ձայնի տվյալ կերպարում երգելու համար անհրաժեշտ հնչերանգների կարճ տիրույթ։ Նման երգիչների շարքը ամենից հաճախ կրճատվում է մի ծայրում, այսինքն՝ վերին հատվածում կամ ստորին հատվածում մի քանի նոտա է բացակայում։ Հազվադեպ է լինում, երբ այն նեղանում է երկու ծայրերում։

Ձայնը դասակարգելու համար լրացուցիչ տվյալներ ստացվում են անցումային նշումների վերլուծությունից: տարբեր տեսակներձայներն ունեն անցումային հնչյուններ տարբեր բարձրությունների վրա: Սա այն է, ինչ ուսուցիչը օգտագործում է ձայնի տեսակը ավելի ճշգրիտ ախտորոշելու համար:

Տիպիկ անցումային նոտաներ, որոնք նույնպես տարբերվում են երգիչների միջև.

Տենոր - mi-fa-fa-sharp - առաջին օկտավայի աղ:
Բարիտոն - D-E-հարթ - առաջին օկտավայի E:
Բաս - լա-սի - առաջին օկտավայի si-հարթ փոքր C-C-սուր:
Սոպրանո - առաջին օկտավայի մի-ֆա-ֆա-սուր:
Առաջին օկտավայի մեցցո-սոպրանո C-D-D-սուր:

Կանանց մոտ այս բնորոշ ռեգիստրի անցումը գտնվում է միջակայքի ստորին հատվածում, իսկ տղամարդկանց մոտ՝ վերին հատվածում:

Բացի այս հատկությունից, ձայնի տեսակը որոշելու հարցում կարող են օգնել այսպես կոչված առաջնային հնչյունները կամ հնչյունները, որոնք առավել հեշտ և բնական են հնչում տվյալ երգչի մոտ: Ինչպես հաստատվել է պրակտիկայում, դրանք ամենից հաճախ տեղակայվում են ձայնի միջին մասում, այսինքն՝ տենորի համար տարածաշրջանում մինչև առաջին օկտավա, բարիտոնի համար՝ A փոքր, բասի շրջանում։ - Փոքր օկտավայի F. Ըստ այդմ՝ կանացի ձայները.

Ձայնի տեսակի հարցի ճիշտ լուծումը կարող է առաջարկել նաեւ երգչուհու՝ ձայնի այս տեսակին բնորոշ տեսսիտուրային դիմակայելու կարողությունը։ Տեսիտուրայի տակ (tissu - գործվածք բառից) նշանակում է ձայնի միջին բարձրության ծանրաբեռնվածությունը, որն առկա է այս աշխատանքում:

Այսպիսով, թեսիտուրայի հայեցակարգը արտացոլում է այն հատվածը, որտեղ ձայնն ամենից հաճախ պետք է մնա երգելիս: այս աշխատանքը. Եթե ​​տենորին բնավորությամբ մոտ ձայնը համառորեն չի պահում տենոր տեսսիտուրա, ապա կարելի է կասկածել նրա ընտրած ձայնի ձևավորման ձևի ճիշտությանը և խոսել այն բանի համար, որ այդ ձայնը հավանաբար բարիտոն է։

Նշաններից, որոնք օգնում են որոշել ձայնի տեսակը, կան անատոմիական և ֆիզիոլոգիական: Վաղուց նշվել է, որ տարբեր տեսակի ձայներ համապատասխանում են ձայնալարերի տարբեր երկարություններին: Պետք է նաև հիշել, որ ձայնալարերը կարող են տարբեր ձևերով կազմակերպվել աշխատանքում և, հետևաբար, օգտագործվել տարբեր տեմբրեր ձևավորելու համար: Դա ակնհայտորեն վկայում են պրոֆեսիոնալ երգիչների մոտ ձայնի տեսակի փոփոխության դեպքերը։ Նույն ձայնալարերը կարելի է օգտագործել երգելու համար տարբեր տեսակներձայները՝ կախված դրանց հարմարվողականությունից: Այնուամենայնիվ, նրանց բնորոշ երկարությունը և հնչյունաբանի փորձառու հայացքով և ձայնալարերի հաստության մասին մոտավոր պատկերացումներով կարող են կողմնորոշվել ձայնի տեսակի հետ կապված:

Հնչյունաբանները վաղուց են եզրակացրել ձայնալարերի երկարության և ձայնի տեսակի միջև կապը։ Ըստ այս չափանիշի՝ որքան կարճ են լարերը, այնքան բարձր է ձայնը։ Օրինակ, սոպրանոյի համար ձայնալարերի երկարությունը 10-12 մմ է, մեցցո-սոպրանոյի համար կապանների երկարությունը 12-14 մմ է, կոնտրալտոյի համար՝ 13-15 մմ։ արական ձայնալարի երկարությունը երգող ձայներտենոր 15-17 մմ, բարիտոն 18-21 մմ, բաս 23-25 ​​մմ:

Մի շարք դեպքերում, նույնիսկ երբ երգիչը բեմ է դուրս գալիս, կարելի է ճշգրիտ դատել նրա ձայնի տեսակը։ Հետեւաբար, կան, օրինակ, այնպիսի տերմիններ, ինչպիսիք են «տենոր» կամ «բաս» տեսքը։ Այնուամենայնիվ, ձայնի տեսակի և մարմնի սահմանադրական հատկանիշների միջև կապը չի կարող համարվել գիտելիքի զարգացած տարածք և դրա վրա հիմնվել ձայնի տեսակը որոշելիս:

Մարդու ձայնային ապարատը բաղկացած է շնչառական օրգաններից, կոկորդից՝ ձայնալարերով և օդային ռեզոնատորի խոռոչներից (քթի, բերանի խոռոչի, քթանցք և կոկորդ): Ցածր ձայների դեպքում ռեզոնատորների չափերն ավելի մեծ են, քան բարձր ձայների համար:

Կոկորդը ձևավորվում է երեք չզույգացված աճառներով՝ կրիկոիդ, վահանաձև գեղձ (Ադամի խնձոր) և էպիգլոտիս, և երեք զույգ՝ արիտենոիդ, սանտորինի և վրիսբերգ: Հիմնական աճառը կրիկոիդն է։ Հետևում, աջ և ձախ կողմերում սիմետրիկորեն երկու եռանկյունաձև արիտենոիդ աճառներ են, որոնք շարժականորեն հոդակապված են հետևի մասով։ Արիտենոիդ աճառների արտաքին ծայրերը ետ քաշող մկանների կծկումով և միջաճառային մկանների թուլացումով արիտենոիդ աճառները պտտվում են առանցքի շուրջը, և գլոտիսը լայն բացվում է, որն անհրաժեշտ է ներշնչման համար։ Արիտենոիդ աճառների միջև գտնվող մկանների կծկման և ձայնալարերի լարվածության դեպքում գլոտտը ստանում է երկու սերտորեն ձգված զուգահեռ մկանային գլանափաթեթների ձև, ինչը տեղի է ունենում շնչառական ուղիները օտար մարմիններից պաշտպանելիս: Մարդկանց մոտ իսկական ձայնալարերը գտնվում են սագիտալ ուղղությամբ՝ վահանաձև գեղձի աճառի թիթեղների միացման ներքին անկյունից մինչև արիտենոիդ աճառների ձայնային պրոցեսները։ Իսկական ձայնալարերը կազմված են ներքին վահանաձև գեղձի-արիտենոիդ մկաններից։

Կապանների երկարացումը տեղի է ունենում վահանաձև գեղձի և կրիկոիդ աճառների միջև առջևում գտնվող մկանների կծկմամբ: Այս դեպքում վահանաձև գեղձի աճառը, պտտվելով կրիկոիդ աճառի հետևի մասում գտնվող հոդերի վրա, թեքվում է առաջ; նրա վերին մասը, որին կցված են կապանները, հեռանում է կրիկոիդ և արիտենոիդ աճառների հետևի պատից, որն ուղեկցվում է կապանների երկարության մեծացմամբ։ Որոշակի կապ կա ձայնալարերի լարվածության աստիճանի և թոքերից եկող օդի ճնշման միջև։ Որքան կապանները փակվում են, այնքան թոքերից դուրս եկող օդը ճնշում է դրանց վրա։ Հետեւաբար ձայնի կարգավորման մեջ հիմնական դերը պատկանում է ձայնալարերի մկանների լարվածության աստիճանին եւ դրանց տակ գտնվող շնչառական համակարգի կողմից ստեղծված օդի բավարար քանակի ճնշմանը։ Որպես կանոն, խոսելու կարողությանը նախորդում է խորը շունչը։

Կոկորդի իններվացիա. Մեծահասակների մոտ կան բազմաթիվ ընկալիչներ կոկորդի լորձաթաղանթում, որը գտնվում է այնտեղ, որտեղ լորձաթաղանթը ուղղակիորեն ծածկում է աճառը: Կան երեք ռեֆլեքսոգեն գոտիներ՝ 1) կոկորդի մուտքի շուրջը, էպիգլոտտի հետին մակերեսին և շերեփ-էպիգլոտիկ ծալքերի եզրերի երկայնքով։ 2) arytenoid աճառների առաջային մակերեսին և նրանց ձայնային պրոցեսների միջև ընկած ժամանակահատվածում, 3) կրիկոիդ աճառի ներքին մակերեսին, ձայնալարերի տակ 0,5 սմ լայնությամբ շերտով։ Ռեցեպտորների առաջին և երկրորդ գոտիները տարբերվում են բազմազանությամբ: Մեծահասակների մոտ նրանք շփվում են միայն արիտենոիդ աճառների վերին մասում: Երկու գոտիների մակերևութային ընկալիչները տեղակայված են ներշնչված օդի ճանապարհին և ընկալում են շոշափելի, ջերմաստիճանային, քիմիական և ցավային գրգռիչները: Նրանք մասնակցում են շնչառության ռեֆլեքսային կարգավորմանը, ձայնի ձևավորմանը և գլոտի փակման պաշտպանիչ ռեֆլեքսին։ Երկու գոտիների խորապես տեղակայված ընկալիչները տեղակայված են պերիխոնդրիումում, մկանների կցման վայրերում, վոկալ պրոցեսների սրածայր մասերում։ Նրանք գրգռվում են ձայնի ձևավորման ժամանակ՝ ազդարարելով աճառի դիրքի փոփոխությունները և ձայնային ապարատի մկանների կծկումները։ Երրորդ գոտու միապաղաղ ընկալիչները գտնվում են արտաշնչվող օդի ճանապարհին և գրգռվում են արտաշնչման ժամանակ օդի ճնշման տատանումներից։

Քանի որ մարդու կոկորդի մկաններում, ի տարբերություն կմախքի այլ մկանների, մկանային սպինդերներ չեն հայտնաբերվում, պրոպրիոընկալիչների գործառույթը կատարում են առաջին և երկրորդ գոտիների խորը ընկալիչները:

Կոկորդի աֆերենտային մանրաթելերի մեծ մասն անցնում է վերին կոկորդային նյարդի մեջ, իսկ ավելի փոքր մասը՝ ստորին կոկորդային նյարդի մեջ, որը կոկորդային ռեցիդիվ նյարդի շարունակությունն է։ Էֆերենտ մանրաթելերը դեպի կրիկոթիրոիդ մկաններ անցնում են վերին կոկորդային նյարդի արտաքին ճյուղով, իսկ կոկորդի մնացած մկանները՝ կրկնվող նյարդով։

Ձայնի ձևավորման տեսություն. Ձայնի ձևավորման և խոսքի հնչյունների արտասանության համար անհրաժեշտ է օդային ճնշում ձայնալարերի տակ, որը ստեղծում են արտաշնչող մկանները։ Այնուամենայնիվ, խոսքի հնչյունները առաջանում են ոչ թե ձայնալարերի պասիվ թրթռումներից, որոնք գալիս են թոքերի օդային հոսանքից՝ տատանելով դրանց եզրերը, այլ ձայնալարերի մկանների ակտիվ կծկումից։ Մեդուլլայից մինչև իսկական ձայնալարերի ներքին վահանագեղձ-արիտենոիդ մկանները, էֆերենտ իմպուլսները հասնում են կրկնվող նյարդերի միջով 1 վրկ-ում 500 հաճախականությամբ (միջին ձայնի համար): Տարբեր հաճախականությամբ իմպուլսների փոխանցման շնորհիվ ռեցիդիվ նյարդի մանրաթելերի առանձին խմբերում էֆերենտ իմպուլսների թիվը կարող է կրկնապատկվել՝ մինչև 1000 վայրկյանում։ Քանի որ մարդու ձայնալարերում բոլոր մկանային մանրաթելերը, ինչպես սանրի ատամները, հյուսված են առաձգական հյուսվածքի մեջ, որը ծածկում է յուրաքանչյուր ձայնալարը ներսից, կրկնվող նյարդային ազդակների համազարկը շատ ճշգրիտ կերպով վերարտադրվում է լարի ազատ եզրին: Յուրաքանչյուր մկանային մանրաթել կծկվում է ծայրահեղ արագությամբ: Մկանային ներուժի տեւողությունը 0,8 մվ է: Ձայնալարերի մկանների թաքնված շրջանը շատ ավելի կարճ է, քան մյուս մկանները։ Այս մկաններն առանձնանում են բացառիկ անխոնջությամբ, թթվածնային սովի նկատմամբ դիմադրությամբ, ինչը վկայում է դրանցում տեղի ունեցող գործընթացների շատ բարձր արդյունավետության մասին։ կենսաքիմիական գործընթացներ, և ծայրահեղ զգայունություն հորմոնների գործողության նկատմամբ:

Ձայնալարերի մկանների կծկումները մոտ 10 անգամ գերազանցում են առավելագույն օդը դրանց տակ։ Ձայնալարերի տակ ճնշումը հիմնականում կարգավորվում է բրոնխների հարթ մկանների կծկմամբ։ Ներշնչելիս այն որոշ չափով թուլանում է, իսկ արտաշնչելիս թուլանում են ներշնչող գծավոր մկանները, իսկ բրոնխների հարթ մկանները կծկվում են։ Ձայնի հիմնական տոնայնության հաճախականությունը հավասար է ձայնալարերի մկաններ ներթափանցող էֆերենտ ազդակների հաճախականությանը, որը կախված է. հուզական վիճակ. Որքան բարձր է ձայնը, այնքան քիչ է կրկնվող նյարդի և ձայնալարերի մկանների քրոնաքսիան:

Խոսքի հնչյունների արտասանության ժամանակ (հնչյունավորում) ձայնալարերի բոլոր մկանային մանրաթելերը միաժամանակ կծկվում են ձայնի հաճախականությանը ճիշտ հավասար ռիթմով։ Վոկալ լարերի թրթռումը ձայնալարերի մկանային մանրաթելերի արագ ռիթմիկ կծկումների արդյունք է, որը առաջանում է կրկնվող նյարդից արտանետվող իմպուլսների պոռթկումներից։ Թոքերից օդի հոսքի բացակայության դեպքում ձայնալարերի մկանային մանրաթելերը կծկվում են, բայց ձայներ չկան։ Հետևաբար, խոսքի հնչյուններ արտադրելու համար անհրաժեշտ է ձայնալարերի մկանների կծկում և օդի հոսք գլոտի միջով:

Ձայնալարերը զգայուն են իրենց տակ գտնվող օդի ճնշման քանակի նկատմամբ: Կոկորդի ներքին մկանների ուժն ու լարվածությունը շատ բազմազան են և փոխվում են ոչ միայն ձայնի ուժեղացման և բարձրացման, այլև նրա տարբեր տեմբրի հետ, նույնիսկ յուրաքանչյուր ձայնավոր արտասանելիս։ Ձայնի տիրույթը կարող է տատանվել մոտ երկու օկտավայի ընթացքում (օկտավանը հաճախականությունների միջակայքն է, որը համապատասխանում է ձայնային թրթռումների հաճախականության 2 անգամ ավելացմանը): Առանձնացվում են հետևյալ ձայնային ռեգիստրները՝ բաս՝ 80-341 թրթռում 1 վրկ-ում, տենոր՝ 128-518, ալտ՝ 170-683, սոպրանո՝ 246-1024։

Ձայնային ռեգիստրը կախված է ձայնալարերի մկանային մանրաթելերի կծկման հաճախականությունից, հետևաբար՝ կրկնվող նյարդի էֆերենտ իմպուլսների հաճախականությունից։ Բայց ձայնալարերի երկարությունը նույնպես կարևոր է։ Տղամարդկանց մոտ՝ պայմանավորված մեծ չափսկոկորդը և ձայնալարերը, ձայնն ավելի ցածր է, քան երեխաներինը և կանանցը, մոտավորապես մեկ օկտավա: Բաս ձայնալարերը 2,5 անգամ ավելի հաստ են, քան սոպրանոները։ Ձայնի բարձրությունը կախված է ձայնալարերի թրթռման հաճախականությունից՝ որքան հաճախ են դրանք թրթռում, այնքան բարձր է ձայնը։

Արական դեռահասների սեռահասունացման ընթացքում կոկորդի չափը զգալիորեն մեծանում է: Արդյունքում ձայնալարերի երկարացումը հանգեցնում է ձայնային ռեգիստրի նվազմանը։

Կոկորդի կողմից արտադրվող ձայնի բարձրությունը կախված չէ ձայնալարերի տակ օդի ճնշման քանակից և չի փոխվում դրա ավելացման կամ նվազման հետ: Նրանց տակ գտնվող օդի ճնշումը ազդում է միայն կոկորդում ձևավորված ձայնի ինտենսիվության վրա (ձայնի հզորություն), որը փոքր է ցածր ճնշման դեպքում և պարաբոլիկորեն մեծանում է ճնշման գծային աճով։ Ձայնի ինտենսիվությունը չափվում է վտ-ներով կամ միկրովտներով մեկ քառակուսի մետր(Վտ / մ 2, μՎտ / մ 2): Նորմալ խոսակցության ժամանակ ձայնի հզորությունը մոտ 10 միկրովտ է: Խոսքի ամենաթույլ հնչյունները ունեն 0,01 միկրովտ հզորություն: Միջին խոսակցական ձայնի ձայնային ճնշման մակարդակը 70 դԲ է (դեցիբել):

Ձայնի ուժգնությունը կախված է ձայնալարերի թրթռումների ամպլիտուդից, հետևաբար՝ լարերի տակ գտնվող ճնշումից։ Որքան շատ ճնշում, այնքան ուժեղ: Ձայնի տեմբրը բնութագրվում է որոշակի մասնակի հնչերանգների կամ հնչերանգների առկայությամբ: Մարդու ձայնում կա ավելի քան 20 երանգ, որոնցից առաջին 5-6-ն ունեն ամենաբարձր ծավալը՝ 1 վրկ-ում 256-1024 տատանումների քանակով։ Ձայնի տեմբրը կախված է ռեզոնատորի խոռոչների ձևից։

Ռեզոնատորի խոռոչները մեծ ազդեցություն ունեն խոսքի ակտի վրա։ քանի որ ձայնավորների և բաղաձայնների արտասանությունը կախված չէ կոկորդից, որը որոշում է միայն ձայնի բարձրությունը, այլ բերանի խոռոչի և կոկորդի ձևից և դրանցում գտնվող օրգանների հարաբերական դիրքից: Բերանի խոռոչի և կոկորդի ձևն ու ծավալը շատ տարբեր են՝ պայմանավորված լեզվի բացառիկ շարժունակությամբ, փափուկ քիմքի և ստորին ծնոտի շարժումներով, ֆարինգիալ սեղմիչների կծկումներով և էպիգլոտտի շարժումներով: Այս խոռոչների պատերը փափուկ են, ուստի հարկադիր թրթռումները նրանց մեջ գրգռվում են տարբեր հաճախականությունների հնչյուններով և բավականին լայն տիրույթում։ Բացի այդ, բերանի խոռոչը ռեզոնատոր է, որն ունի մեծ բացվածք դեպի արտաքին տարածություն և, հետևաբար, ձայն է արձակում կամ ձայնային ալեհավաք է:

Հիմնական օդային հոսքի կողքին ընկած քթի խոռոչը կարող է լինել ձայնային զտիչ, որը կլանում է որոշակի տոներ և դուրս չի թողնում դրանք: Երբ փափուկ քիմքը բարձրանում է մինչև կոկորդի հետևի պատի հետ շփվելը, քիթը և քիթ-կոկորդը լիովին անջատվում են բերանի խոռոչից և բացառվում են որպես ռեզոնատորներ, մինչդեռ ձայնային ալիքները տարածվում են բաց բերանի միջոցով: Առանց բացառության բոլոր ձայնավորների ձևավորման ժամանակ ռեզոնատորի խոռոչը բաժանված է երկու մասի, որոնք փոխկապակցված են նեղ բացվածքով։ Արդյունքում ձևավորվում են երկու տարբեր ռեզոնանսային հաճախականություններ։ «u», «o», «a» արտասանելիս լեզվի արմատի և քիմքի փականի միջև առաջանում է նեղացում, իսկ «է»-ի և «and»-ի հնչյունավորման ժամանակ՝ բարձրացված լեզվի և կոշտ քիմքի միջև։ Այսպիսով, ստացվում է երկու ռեզոնատոր՝ հետևիը՝ մեծ ծավալով (ցածր տոնայնությամբ), իսկ առջևը՝ նեղ, փոքր (բարձր տոնով)։ Բերանի բացումը մեծացնում է ռեզոնատորի տոնուսը և դրա քայքայումը: Շուրթերը, ատամները, կոշտ և փափուկ քիմքը, լեզուն, էպիգլոտտը, ֆարինգիսի պատերը և կեղծ կապանները մեծ ազդեցություն ունեն ձայնի որակի և ձայնավորի բնույթի վրա։ Երբ ձևավորվում են բաղաձայններ, ձայնն առաջանում է ոչ միայն ձայնալարերի, այլև ատամների (ներ) միջև օդային լարերի շփման, լեզվի և կոշտ քիմքի միջև (w, h, w, h) կամ ատամների միջև: լեզուն և փափուկ քիմքը (g, k), շուրթերի միջև (b, n), լեզվի և ատամների միջև (e, t), լեզվի ընդհատվող շարժումով (p), ռնգային խոռոչի ձայնով (մ. , n). Ձայնավորների հնչյունավորման ժամանակ, անկախ հիմնական հնչերանգից, հնչերանգներն ուժեղանում են։ Այս բարձրացող երանգները կոչվում են ֆորմանտներ:

Ֆորմանտները ձայնային տրակտի բնական հաճախականությանը համապատասխան ռեզոնանսային ուժեղացումներ են։ Դրանց առավելագույն քանակը կախված է դրա ընդհանուր երկարությունից: Չափահաս տղամարդը կարող է ունենալ 7 ձևաչափ, սակայն 2-3 ձևաչափը կարևոր է խոսքի հնչյունները տարբերելու համար:

Հինգ հիմնական ձայնավորներից յուրաքանչյուրին բնորոշ են տարբեր բարձրության ֆորմանտներ։ «y»-ի համար 1 վ-ում տատանումների թիվը 260-315 է, «օ»-ն՝ 520-615, «ա»-ն՝ 650-775, «է»-ն՝ 580-650, «ու»-ն՝ 2500-2700: Բացի այս հնչերանգներից, յուրաքանչյուր ձայնավոր ունի նույնիսկ ավելի բարձր ձևաչափեր՝ մինչև 2500-3500: Համաձայն հնչյունը փոփոխված ձայնավոր է, որն առաջանում է, երբ խոչընդոտներ կան կոկորդից եկող ձայնային ալիքի համար՝ բերանի և քթի խոռոչներում։ Այս դեպքում ալիքի մասերը բախվում են միմյանց և առաջանում է աղմուկ։

Հիմնական ելույթ - հնչյուն. Հնչյունները չեն համընկնում ձայնի հետ, դրանք կարող են բաղկացած չլինել մեկ ձայնից։ Հնչյունների հավաքածու տարբեր լեզուներովտարբեր. Ռուսերենում կա 42 հնչյուն։ Հնչյունները պահպանում են նույն տարբերակիչ հատկանիշները` որոշակի ինտենսիվության և տեւողության հնչերանգների սպեկտր: Հնչյունի մեջ կարող են լինել մի քանի ձևաչափեր, օրինակ՝ «ա»-ն պարունակում է 2 հիմնական ձևաչափ՝ 900 և 1500 Հց, «i»-ն՝ 300 և 3000 Հց։ Բաղաձայնների հնչյուններն ունեն ամենաբարձր հաճախականությունը («s» - 8000 Հց, «f» - 12000 Հց): Խոսքը օգտագործում է 100-ից 12000 Հց հաճախականությամբ հնչյուններ:

Բարձր խոսքի և շշուկի տարբերությունը կախված է ձայնալարերի գործառույթից։ Շշուկի ժամանակ ձայնալարի բութ եզրին օդի շփման աղմուկ է լսվում չափավոր նեղացած գլոտիսով անցնելիս: Բարձր խոսքի դեպքում ձայնալարերի դիրքի շնորհիվ ձայնալարերի սուր եզրերն ուղղված են դեպի օդային հոսքը։ Խոսքի հնչյունների բազմազանությունը կախված է վոկալ ապարատի մկաններից: Այն առաջանում է հիմնականում շուրթերի, լեզվի, ստորին ծնոտի, փափուկ քիմքի, կոկորդի և կոկորդի մկանների կծկման հետևանքով։

Կոկորդի մկանները կատարում են երեք ֆունկցիա՝ 1) ինհալացիայի ժամանակ բացում են ձայնալարերը, 2) փակում դրանք՝ պաշտպանելով շնչուղիները, և 3) ձայն արտադրում։

Հետևաբար, բանավոր խոսքի ընթացքում տեղի է ունենում խոսքի մկանների շատ բարդ և նուրբ կոորդինացում, որն առաջանում է ուղեղի կիսագնդերի և, առաջին հերթին, դրանցում տեղակայված խոսքի անալիզատորների կողմից, ինչը տեղի է ունենում լսողության և խոսքից աֆերենտ կինեստետիկ ազդակների ներհոսքի պատճառով: և շնչառական օրգանները, որոնք համակցված են բոլոր արտաքին և ներքին անալիզատորների իմպուլսների հետ։ Կոկորդի, ձայնալարերի, փափուկ ճաշակի, շուրթերի, լեզվի, ստորին ծնոտի և շնչառական համակարգի մկանների շարժումների այս բարդ համակարգումը ապահովում է. բանավոր խոսք, կոչվում է հոդակապություն. Այն իրականացվում է բարդ համակարգայս մկանների պայմանական և անվերապահ ռեֆլեքսները:

Խոսքի ձևավորման գործընթացում, շարժիչային գործունեություն խոսքի ապարատանցնում է աերոդինամիկ երևույթների, ապա՝ ակուստիկ.

լսողական հսկողության տակ հետադարձ կապկինեստետիկ հետադարձ կապը շարունակաբար միացված է բառերի արտասանության ընթացքում: Երբ մարդը մտածում է, բայց ոչ մի բառ չի արտասանում (ներքին խոսք), կինեստետիկ ազդակները գալիս են համազարկերով՝ անհավասար ինտենսիվությամբ և դրանց միջև տարբեր ընդմիջումներով։ Մտքի մեջ նոր ու բարդ խնդիրներ լուծելիս ամենաուժեղ կինեստետիկ ազդակները մտնում են նյարդային համակարգ։ Անգիր սովորելու նպատակով խոսք լսելիս այդ ազդակները նույնպես մեծ են։

Մարդու լսողությունը հավասարապես զգայուն չէ տարբեր հաճախականությունների ձայների նկատմամբ: Մարդը ոչ միայն լսում է խոսքի հնչյունները, այլև միաժամանակ դրանք վերարտադրում է իր ձայնային ապարատի հետ՝ խիստ կրճատված ձևով։ Հետևաբար, բացի լսողությունից, խոսքի ընկալումը ներառում է ձայնային ապարատի պրոպրիոընկալիչները, հատկապես թրթռման ընկալիչները, որոնք տեղակայված են կապանների տակ գտնվող լորձաթաղանթում և փափուկ ճաշակում: Վիբրացիոն ընկալիչների գրգռումը մեծացնում է սիմպաթիկի տոնուսը նյարդային համակարգև դրանով իսկ փոխում է շնչառական և ձայնային ապարատի գործառույթները:

Վոկալի շատ ուսուցիչներ խորհուրդ են տալիս ձայնը զգալ ստամոքսում, դիֆրագմայի վրա, քթի ծայրին, ճակատին, գլխի հետևի մասում... Ամենուր, բայց ոչ կոկորդում, որտեղ ձայնալարերն են։ գտնվում է. Բայց սա առանցքային պահձայնային սարքում! Ձայնը ծնվում է հենց լարերի վրա։

Եթե ​​ցանկանում եք սովորել ճիշտ երգել, այս հոդվածը կօգնի ձեզ ավելի լավ հասկանալ վոկալ ապարատի կառուցվածքը:

Ձայնի ֆիզիոլոգիա - ձայնալարերի թրթռումներ:

Հիշում ֆիզիկայի դասընթացից. ձայնը ալիք է, այնպես չէ՞: Ըստ այդմ՝ ձայնը ձայնային ալիք է։ Որտեղի՞ց են գալիս ձայնային ալիքները: Նրանք հայտնվում են, երբ «մարմինը» թրթռում է տարածության մեջ, ցնցում օդը և ձևավորում օդային ալիք։

Ինչպես ցանկացած ալիք, ձայնն ունի շարժում: Ձայնը պետք է առաջ տանել նույնիսկ այն ժամանակ, երբ դու մեղմ ես երգում:Հակառակ դեպքում ձայնային ալիքը արագ կհանգչի, ձայնը կհնչի դանդաղ կամ սեղմված:

Եթե ​​դուք վոկալով եք զբաղվում, բայց դեռ չգիտեք, թե ինչ տեսք ունեն ձայնալարերը և որտեղ են դրանք, ապա ստորև ներկայացված տեսանյութը պարտադիր է դիտել:

Վոկալ ապարատի սարք. ինչպես են աշխատում կապանները և ձայնը.

Սխալներ ձայնալարերի աշխատանքի մեջ.

Ձայնային ապարատի սարքը բաղկացած է վերը նկարագրված բոլոր փուլերից։ Եթե ​​խնդիրներ լինեն դրանցից գոնե մեկի վրա, դուք չեք ստանա անվճար և գեղեցիկ ձայն. Ավելի հաճախ սխալներ են լինում առաջին կամ երկրորդ փուլում, երբ մենք. Կապանները չպետք է բախվեն արտաշնչման հետ: Որքան հարթ է օդի հոսքը, որը դուք արտաշնչում եք, այնքան ավելի սահուն են ձայնալարերի թրթռումները, ձայնն ավելի միատեսակ և գեղեցիկ է հնչում:

Եթե ​​նա չի վերահսկում շնչառության հոսքը, ապա մեծ ալիքով միաժամանակ դուրս է գալիս օդի անվերահսկելի հոսք: Ձայնալարերը չեն կարողանում դիմանալ նման ճնշմանը։ Կլինի կապանների անջատում. Ձայնը կլինի դանդաղ և խռպոտ: Ի վերջո, որքան կապանները փակվում են, այնքան ավելի բարձր է ձայնը:

Եվ հակառակը, եթե դուք պահում եք ձեր արտաշնչումը և նկատվում է դիֆրագմայի (սեղմակի) հիպերտոնիկություն: Օդը գործնականում չի գնա դեպի կապանները, և նրանք ստիպված կլինեն ինքնուրույն տատանվել՝ ուժի միջոցով սեղմելով միմյանց։ Եվ դրանով շփեք կոշտուկները: Դրանք վոկալ լարերի վրա հանգույցներ են։ Միևնույն ժամանակ, երգելու ժամանակ. ցավը- այրվում, թրթռում, քսում:Եթե ​​դուք անընդհատ աշխատում եք այս ռեժիմով, ապա ձայնալարերը կորցնում են իրենց առաձգականությունը։

Իհարկե, կա «գոտի», կամ ձայնային լաց, և դա արվում է նվազագույն արտաշնչումով։ Կապանները շատ սերտորեն փակվում են բարձր ձայն. Բայց նման տեխնիկայով կարելի է ճիշտ երգել միայն ձայնի անատոմիան ու ֆիզիոլոգիան հասկանալով։

Ձայնալարերը և կոկորդը ձեր առաջին վոկալ գործիքներն են: Հասկանալով, թե ինչպես է աշխատում ձայնը և ձայնային ապարատը ձեզ անսահման հնարավորություններ է տալիս. կարող եք փոխել գույները. երգել կա՛մ ավելի հզոր ձայնով, ապա՝ զնգալով և թռչելով, ապա նրբանկատորեն և ակնածանքով, այնուհետև մետաղական երանգով, հետո կիսաշշուկով: հանդիսատեսին հոգով տանելով...

Կոկորդի մոտ 15 մկանները պատասխանատու են կապանների շարժման համար:Իսկ կոկորդի սարքում կան նաև տարբեր աճառներ, որոնք ապահովում են կապանների ճիշտ փակումը։

Դա հետաքրքիր է! Ինչ-որ բան ձայնի ֆիզիոլոգիայից:

Մարդու ձայնը յուրահատուկ է.

• Մարդկանց ձայնը տարբեր է հնչում, քանի որ մեզանից յուրաքանչյուրն ունի ձայնալարերի տարբեր երկարություն և հաստություն: Տղամարդկանց մոտ լարերը ավելի երկար են, և, հետևաբար, ձայնը ավելի ցածր է հնչում:
• Երգիչների ձայնալարերը տատանվում են մոտավոր 100 Հց-ից (տղամարդկանց ցածր ձայն) մինչև 2000 Հց (կանացի բարձր ձայն):
• Ձայնալարերի երկարությունը կախված է մարդու կոկորդի չափից (որքան երկար է կոկորդը, այնքան երկար են ձայնալարերը), ուստի տղամարդկանց մոտ ձայնալարերն ավելի երկար և հաստ են, քան կարճ կոկորդ ունեցող կանանց մոտ։
• Կապանները կարող են ձգվել և կարճանալ, դառնալ ավելի հաստ կամ բարակ, փակվել միայն եզրերում կամ դրանց ողջ երկարությամբ՝ վոկալ մկանների հատուկ կառուցվածքի պատճառով, միաժամանակ երկայնական և թեք, հետևաբար ձայնի տարբեր գույնը և ձայնի ուժը: ձայն.
• Զրույցում մենք միայն օգտագործում ենք միջակայքի մեկ տասներորդը, այսինքն՝ յուրաքանչյուր մարդու համար ձայնալարերը կարող են տասն անգամ ավելի ձգվել, իսկ ձայնը կարող է տասն անգամ ավելի բարձր հնչել, քան խոսակցականը, սա բնորոշ է հենց բնությանը։ Եթե ​​սա հասկանաք, ավելի հեշտ կլինի։
• Վոկալիստների համար վարժությունները ձայնալարերը դարձնում են առաձգական, ավելի լավ ձգում: Կապանների առաձգականությամբ ձայնային տիրույթավելանում է.
• Որոշ ռեզոնատորներ չեն կարող կոչվել ռեզոնատորներ, քանի որ դրանք դատարկ չեն: Օրինակ, կրծքավանդակը, գլխի հետևը, ճակատը - դրանք չեն ռեզոնանսվում, այլ թրթռում են ձայնային ալիքքվեարկել.
• Ձայնային ռեզոնանսի օգնությամբ կարելի է կոտրել բաժակը, իսկ Գինեսի ռեկորդների գրքում նկարագրված է դեպք, երբ դպրոցական աղջիկը ձայնի ուժի շնորհիվ բղավել է օդ բարձրացող ինքնաթիռի աղմուկից։
• Կենդանիները նույնպես կապան ունեն, բայց միայն մարդը կարող է կառավարել իր ձայնը։
• Ձայնը չի տարածվում վակուումում, ուստի կարևոր է ստեղծել արտաշնչման և ներշնչման շարժում, որպեսզի ձայնը վերարտադրվի, երբ ձայնալարերը թրթռում են:

Որքա՞ն երկար և հաստ են ձեր ձայնալարերը:

Յուրաքանչյուր սկսնակ վոկալիստի համար օգտակար է հեռախոսաբույժի (ձայնը բուժող բժշկի) հետ հանդիպման գնալը: Վոկալի առաջին դասերը սկսելուց առաջ աշակերտներ եմ ուղարկում նրա մոտ։

Հնչյունաբանը կխնդրի ձեզ երգել և տեխնոլոգիայի օգնությամբ ցույց տալ, թե ինչպես է ձայնն աշխատում և ինչպես են աշխատում ձայնալարերը ձեր երգելու գործընթացում: Նա ձեզ կասի, թե որքան երկար և հաստ են ձայնալարերը, որքան լավ են դրանք փակվում, ինչպիսի ենթագլոտային ճնշում ունեն: Այս ամենը օգտակար է իմանալ, որպեսզի ավելի լավ օգտագործեք ձեր ձայնային տուփը: Պրոֆեսիոնալ երգիչները տարին մեկ կամ երկու անգամ գնում են ֆոնիատորի մոտ՝ կանխարգելման նպատակով՝ համոզվելու, որ իրենց ձայնալարերի հետ ամեն ինչ կարգին է։

Մենք սովոր ենք կյանքում օգտագործել ձայնալարերը, չենք նկատում դրանց թրթիռները։ Եվ նրանք աշխատում են նույնիսկ այն ժամանակ, երբ մենք լռում ենք։Զարմանալի չէ, որ նրանք ասում են, որ ձայնային ապարատը նմանակում է մեզ շրջապատող բոլոր ձայները: Օրինակ՝ կողքով անցնող դղրդացող տրամվայը, փողոցում մարդկանց ճիչերը կամ ռոք համերգի ժամանակ բարձրախոսների բասը։ Ուստի որակյալ երաժշտություն լսելը դրական է ազդում ձայնալարերի վրա և բարձրացնում է ձեր վոկալի մակարդակը։ Իսկ վոկալիստների համար լուռ վարժությունները (կան մի քանիսը) վարժեցնում են ձայնը։

Վոկալի ուսուցիչները չեն սիրում իրենց աշակերտներին բացատրել ձայնի ֆիզիոլոգիան, բայց ապարդյուն։ Նրանք վախենում են, որ աշակերտը, լսելով, թե ինչպես ճիշտ փակել ձայնալարերը, կսկսի երգել «լարերի վրա», ձայնը կսեղմվի։

Հաջորդ հոդվածում մենք կդիտարկենք մի տեխնիկա, որն օգնում է ձեզ հեշտությամբ կառավարել ձեր ձայնը և բարձր նոտաներ խփել միայն այն պատճառով, որ ձայնալարերը ճիշտ են աշխատում:

Ամենահին երաժշտական ​​գործիքը ձայնն է։ Իսկ կապանները նրա հիմնական բաղադրիչն են: Միշտ զգացեք ձայնալարերի աշխատանքը երգելիս: Ուսումնասիրեք ձեր ձայնը, եղեք ավելի հետաքրքրասեր. մենք ինքներս չգիտենք մեր հնարավորությունները: Եվ ամեն օր հղկեք ձեր ձայնային հմտությունները:

Բաժանորդագրվեք O VOCALE բլոգի նորություններին, որտեղ շուտով կհայտնվի փոքրիկ լայֆ հաքեր, ինչպես զգալ, եթե շնչելիս ճիշտ եք փակում ձայնալարերը։

Ձեզ դուր կգա.

Ձայնային ապարատի երկարատև և ինտենսիվ օգտագործումը հանգեցնում է ձայնալարերի հիպոքսիայի՝ դրանց թթվածնի մատակարարումը նվազում է։ Կանանց թթվածնի նորմալ մակարդակը վերականգնվում է ավելի արագ, քան տղամարդկանց մոտ: Միևնույն ժամանակ, հոգնած ձայնը ավելի քիչ կայուն է և ավելի կոպիտ և ցածր է հնչում, քան առողջը, և դա հատկապես արտահայտված է տղամարդկանց մոտ: Թայվանից մի խումբ գիտնականների կատարած հետազոտության մասին..

25 03 2018
16:38

Ձայնավորների և ձայնավոր բաղաձայնների ձայնը տրվում է ձայնալարերով։ Առանց դրանց մարդը կարող է վերարտադրել միայն ձայնազուրկ բաղաձայններ ու շշուկներ։

Ձայնալարերը առաձգական շարակցական հյուսվածքի թելեր են, որոնք հանդիսանում են ձայնային ծալքերի մի մասը՝ հագեցած կոկորդի լորձաթաղանթի ելուստների մկաններով։ Կանանց մոտ թելքի երկարությունը սովորաբար 1,25–1,75 սմ է, տղամարդկանց մոտ՝ 1,75–2,5 սմ։ Կապանները կարող են փակվել՝ փակելով դեպի օդ տանող ճանապարհը և բացվել՝ բացելով այն։ Վոկալ ծալքերի գործողության սկզբունքը բացատրվում է մի քանի մոտեցումներով.

Կառուցվածքը ըմպան, շնչափող (շնչափող) եւ կոկորդ (կոկորդ): Ձայնային ծալքերը գտնվում են շնչափողի վերին ծայրում, որտեղ այն բաժանվում է կերակրափողից։ Ծալքերը ձգվում են կոկորդի աճառների վրա (սեպագիր աճառներ, եղջյուրավոր աճառներ)։ Շնչառության ժամանակ ձայնալարերը թուլանում են, իսկ շնչուղիները լայն բաց են։ Երբ մարդը խոսում է (հնչյունավորում), կապանները փակվում են և թրթռում հորիզոնական հարթությունում։

Տեսություններից մեկը՝ միոէլաստիկ, բացատրում է ձայնի ստեղծումը՝ հակազդելով ձայնալարերի առաձգականությանը արտաշնչված օդի ճնշման դեմ։ Այն կատարելագործվել է Ինգո Տիետցեի ձայնի ձևավորման աերոդինամիկ տեսությամբ, ըստ որի կապանները թրթռում են արտաշնչված օդի ազդեցության տակ՝ հաշվի առնելով դրանց երկարությունը և լարվածությունը։ 1950-ական թվականներից զարգանում է ձայնի ձևավորման Յուսոնյան կամ նեյրոքրոնաքսիկ տեսությունը։ Այն հանգում է նրան, որ ձայնի բարձրությունը որոշվում է նյարդային համակարգի ակտիվությամբ, ձայնի բարձրությունը՝ արտաշնչման ուժով։

Ձայնը ձայնային ապարատի աշխատանքի արդյունքն է, որը ներառում է կոկորդը ձայնային ծալքերով, շնչառական համակարգը, ռեզոնատորային խոռոչների համակարգը և այդ խոռոչների ձևը կարգավորող և օդի ճանապարհին խոչընդոտներ ստեղծող համակարգը. հոդակապային ապարատ. Դժվար է որոշել վոկալ ապարատի հիվանդությունները և բուժել այն, քանի որ այն պարունակում է մեծ քանակությամբ բաղադրիչներ, որոնցից շատերը չեն գործում առանց հատուկ պատրաստվածության և նույնիսկ չեն զգացվում մարդու կողմից մյուսներից առանձին:

Հիվանդություններից է ձայնի հոգնածությունը, կոկորդի ժամանակավոր բացասական սենսացիա և ձայնի որակի վատթարացում դրա երկար օգտագործումից հետո։ Ձայնային հոգնածության հակված են հատկապես «ձայնային մասնագիտությունների» ներկայացուցիչները՝ երգիչներ, դերասաններ, ուսուցիչներ։ Ախտանիշները տարբեր են մարդկանցից անձ, բայց կան որոշ ընդհանուր բողոքներ, որոնք բնորոշ են ինչպես սովորական մարդկանց, այնպես էլ նրանց, ովքեր շատ են խոսում աշխատավայրում. ձայն, շնչառության թուլացում, ձայնային ապարատի մկանների անհանգստություն կամ լարվածություն, ձայնի կառավարելիության նվազում:

Թայվանի գիտնականները հետազոտություն են անցկացրել, որին մասնակցել է 30 կին և 30 տղամարդ։ Նրանց խնդրեցին մեկ ժամ բարձրաձայն կարդալ մոտ 90 դԲ արագությամբ՝ երեք հինգ րոպեանոց ընդմիջումներով՝ ձայնի հոգնածություն առաջացնելու համար: Պարզվել է, որ թե՛ բարձրաձայն կարդալուց առաջ, թե՛ հետո, հյուսվածքների հագեցվածությունը թթվածնով կանանց և տղամարդկանց մոտ տարբեր է։ Ձայնային լարերի հյուսվածքների մատակարարումը թթվածնով վատանում է դրանց ինտենսիվ օգտագործումից հետո, փոխվում է ձայնային սպեկտրը և նվազում է ֆունդամենտալ տոնայնությունը։ Այս փոփոխությունները, ինչպես նաև ձայնի կոշտացումը երկար բարձրաձայն կարդալուց հետո տղամարդկանց մոտ ավելի ցայտուն էին, քան կանանց։