(फरवरी 1737 - 02. 08. 1799) वास्तुकला शैली: क्लासिकिज्म। राष्ट्रीय ऐतिहासिकता। मुख्य वास्तुकलावस्तुएं: येकातेरिंगोफ़्स्की पार्क में महल की इमारत की परियोजना; सड़क पर शस्त्रागार भवन। लाइटनी, सेंट पीटर्सबर्ग (अब न्यायिक संस्थानों की इमारत); ज़नामेन्का, मॉस्को पर शस्त्रागार और सीनेट की इमारत; पश्कोव हाउस (रुम्यंतसेव संग्रहालय का पुस्तकालय); ज़ारित्सिन में महल; पेत्रोव्स्की पैलेस; मास्को क्रेमलिन पुनर्निर्माण परियोजना; कामनी द्वीप, पीटर्सबर्ग पर पैलेस। कला अकादमी के पहले "पेंशनभोगी"। कला अकादमी के उपाध्यक्ष।

« मैं यहां यह उल्लेख करने का साहस करता हूं कि मैं पहले से ही एक कलाकार के रूप में पैदा हुआ था। मैंने रेत पर, कागज पर, दीवारों पर खींचना सीखा ... वैसे, सर्दियों में मैंने बर्फ से कक्ष और मूर्तियाँ बनाईं, ताकि अब भी मैं देखना चाहूँ».

क्रेमलिन कोर्ट चर्चों में से एक के एक डेकन का बेटा। उन्होंने एक बच्चे के रूप में कला के लिए एक प्राकृतिक प्रतिभा की खोज की, प्राचीन राजधानी में सभी प्रकार की इमारतों की रूपरेखा तैयार की।

लड़के को पैशन मठ में चोरों के पास भेजा गया था। फिर भी, वह अनियंत्रित रूप से आकर्षित करना चाहता था: " मैंने चर्च से सभी संतों को अपने विचारों के साथ दीवारों पर संक्रमण के तहत स्थानांतरित कर दिया और उन्हें अपनी रचना बना लिया, जिसके लिए मुझे अक्सर पकड़ा गया और कोड़े मारे गए».

15 साल की उम्र में, उन्हें खुद एक शिक्षक मिला, जो एक बीजदार चित्रकार था, जो "के बजाय" चित्र बनाता था दांया हाथया बायां पैर। जल्द ही, वे दोनों एक विशाल और जल्दबाजी में राज्य निर्माण परियोजना में भागीदार बन गए - लेफोर्टोवो में लकड़ी के शाही महल, जो उस समय मास्को को जमीन पर जला दिया गया था, और महारानी एलिजाबेथ, जो एक असहज छोटी इमारत में चली गई, ने महल का आदेश दिया। तत्काल पुनर्निर्माण किया जाए। और वह फिर से एक परी कथा की तरह बड़ा हुआ - एक महीने से थोड़ा अधिक समय में!

निर्माण स्थल पर उनकी क्षमताओं पर ध्यान दिया गया। राजकुमार डी.वी. उखतोम्स्की, मुख्य मास्को वास्तुकार, ने उसे निर्देश देना शुरू किया स्वतंत्र काम. एक साल बाद, बाज़ेनोव के भाग्य ने एक नया मोड़ लिया: उन्हें मास्को विश्वविद्यालय में भर्ती कराया गया। जल्द ही विश्वविद्यालय के एक ट्रस्टी एम.आई. शुवालोवमांग की कि जिन्हें "कला" का अध्ययन करने के लिए नियुक्त किया गया था, उन्हें पीटर्सबर्ग भेजा जाए। जाहिर है, उन्होंने पहले से ही बाझेनोव पर उम्मीदें टिकी हुई थीं: वे सुरुचिपूर्ण शुवालोव महल में बस गए, इसे स्वयं साम्राज्ञी से मिलवाया और इसे वास्तुकार की कार्यशाला में दे दिया एस.आई. चेवाकिंस्की. यहां उन्होंने वास्तुकला के लिए अपनी क्षमताओं को इस हद तक दिखाया कि वास्तुकला के शिक्षक एस। आई। चेवाकिंस्की ने एक प्रतिभाशाली बनाया नव युवकसेंट निकोलस नेवल कैथेड्रल के निर्माण में उनके सहायक। वह फ्रेंच, गणित का अध्ययन करता है, पुस्तक से आदेशों को लगन से फिर से तैयार करता है - शास्त्रीय प्राचीन स्तंभ उनकी छत के साथ, उस समय की वास्तुकला की वर्णमाला। और गर्मियों में वह सेंट पीटर्सबर्ग में अपने ऊर्जावान गुरु के नेतृत्व में निर्माण स्थलों पर काम करता है।

« तब मैं कला अकादमी शुरू करने वाला पहला व्यक्ति था", बाझेनोव ने गर्व से कहा। 1757 की शरद ऋतु में स्थापित अकादमी में, वह विद्यार्थियों में सबसे बड़े थे, जिन्होंने पहले ही बहुत कुछ हासिल कर लिया था, और छोटों के लिए वे शायद पहले शिक्षक के रूप में इतने कॉमरेड नहीं बने। सितंबर 1759 में बझेनोव (चित्रकार के साथ) एंटोन लोसेन्को) को अपनी प्रतिभा विकसित करने के लिए पेरिस भेजा गया, जो विदेश भेजे जाने वाले कला अकादमी के पहले पेंशनभोगी बने।

फ्रांस में, बाझेनोव ने पहली बार न केवल नक्काशी और रेखाचित्रों पर देखा था नई वास्तुकलाअकादमिक आकाओं द्वारा पढ़ाया जाता है - मस्कोविटे ए.एफ. कोकोरिनोवऔर एक पेरिसियन जेबी वैलिन-डेलामोट: सुरुचिपूर्ण और एक ही समय में सरल रेक्टिलिनर की सख्त इमारतें पतली स्तंभों की समान, स्पष्ट पंक्तियों के साथ। इस शैली को बाद में क्लासिकिज्म कहा जाएगा। बारोक की गतिशील और जटिल वास्तुकला में सन्निहित तूफानी भावना को प्राचीन परंपराओं के आधार पर एक स्पष्ट दिमाग और शांत सद्भाव से बदल दिया गया था। नई शैली के नियमों को शानदार वास्तुकार चार्ल्स डी वैली द्वारा बाझेनोव को सिखाया जाता है। " मेरे साथियों, युवा फ्रांसीसी, उन्होंने मुझसे प्रोजेक्टर चुरा लिए और लालच से उनकी नकल की”, बाझेनोव ने बाद में दावा किया। जाहिर है, तब भी वह अपनी सरलता और विशद कल्पना के साथ अपने साथी छात्रों के बीच खड़े रहे।

प्रोफेसर का छात्र बनना डुवलबाज़ेनोव ने लकड़ी और काग से वास्तुशिल्प भागों के मॉडल बनाना शुरू किया और प्रसिद्ध इमारतों के कई मॉडल बनाए। पेरिस में, उन्होंने भागों की सख्त आनुपातिकता के साथ, लौवर गैलरी का एक मॉडल और रोम में, सेंट पीटर्सबर्ग के कैथेड्रल का एक मॉडल बनाया। पीटर.

रूस लौटने पर, मास्को में रहते हुए, बाझेनोव ने 1790-1797 में प्रकाशित विट्रुवियस की वास्तुकला की सभी 10 पुस्तकों का एक पूर्ण अनुवाद संकलित किया। सेंट पीटर्सबर्ग, इंपीरियल एकेडमी ऑफ आर्ट्स के प्रिंटिंग हाउस में। सैद्धांतिक रूप से अपनी कला से पूरी तरह परिचित, बाझेनोव अपने समय के सबसे अच्छे व्यावहारिक बिल्डरों में से एक थे, जो योजना बनाने की कला में उतने ही भिन्न थे, जितने कि डिजाइन की गई इमारतों के रूप की भव्यता में, जिसे उन्होंने अपनी मातृभूमि में लौटने पर दिखाया था, कला अकादमी (29 जून 1765) के भवन के "उद्घाटन" की विजय के लिए। उन्होंने नेवा से इमारत के मुख्य मुखौटे की सजावट का स्वामित्व किया। बाद में, कैथरीन द्वितीय ने बाझेनोव को विकसित करने का निर्देश दिया स्मॉली मठ में नोबल मेडेंस संस्थान की परियोजना. वास्तुकार ने इस आदेश को कम से कम समय में पूरा किया। राजसी और सुंदर रचना ने अपनी स्थापत्य सरलता से कई लोगों को चकित कर दिया, रूसी वास्तुकला के विविध पारंपरिक रूपों का एक जैविक संयोजन। लेकिन दुर्भाग्य से बात तारीफों तक ही सीमित थी। परियोजना अधूरी रह गई। लंबे विलंब के बाद आर्किटेक्ट के प्रोजेक्ट को तरजीह दी गई क्वारेनघी.

वर्तमान भवन की परियोजना येकातेरिंगोफ़्स्की पार्क में महल, ग्रीनहाउस के साथ, उस समय के एक मेनेजरी, हिंडोला और अन्य लक्जरी उपक्रमों की रचना, प्रोफेसर की डिग्री के लिए अकादमिक कार्यक्रम के अनुसार बाझेनोव द्वारा की गई थी। कार्यान्वयन को अकादमी की परिषद द्वारा काफी योग्य माना गया था, लेकिन परियोजना के लेखक को शिक्षाविद की उपाधि के साथ छोड़ दिया गया था, जिसे उन्होंने तीन साल पहले प्राप्त किया था, जब वे विदेश में थे। आत्मसम्मान को नुकसान के अलावा, इस तरह के अन्याय ने वित्तीय स्थिति को गंभीर रूप से प्रभावित किया।

Bazhenov अकादमिक सेवा से बर्खास्तगी लेता है, और राजकुमार जी. जी. ओरलोवीकप्तान के पद के साथ, उन्हें अपने तोपखाने विभाग में मुख्य वास्तुकार के रूप में नियुक्त किया। इस स्थिति में, सेंट पीटर्सबर्ग में बाझेनोव का निर्माण हुआ Liteinaya . पर शस्त्रागार भवनअनुसूचित जनजाति। (अब न्यायिक संस्थानों का निर्माण), और मास्को में, क्रेमलिन में, Znamenka . पर शस्त्रागार और सीनेट की इमारत, पश्कोव का घर(रुम्यंतसेव संग्रहालय का पुस्तकालय), और राजधानी के आसपास के क्षेत्र में - ज़ारित्सिन में महलतथा पेत्रोव्स्की पैलेस, कज़ाकोव द्वारा निर्मित - उनके सहायक।

काउंट ओर्लोव ने बाझेनोव को एक असामान्य, साहसी परियोजना विकसित करने की सलाह दी, ताकि उसके माध्यम से, ओर्लोव, वह महारानी को एक ऐसी इमारत का निर्माण शुरू करने का प्रस्ताव दे जो सामान्य रुचि पैदा करे। बाझेनोव ने कुछ भी वादा नहीं किया, लेकिन उन्होंने प्रस्ताव को अस्वीकार नहीं किया। जबकि क्रेमलिनअत्यधिक उजाड़ और जीर्ण-शीर्ण अवस्था में था, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि इसकी प्राचीन वास्तुकला 18 वीं शताब्दी के प्रबुद्ध लोगों को अव्यवस्थित और आकारहीन लगती थी। बाझेनोव ने महल के अपने संस्करण की पेशकश करने का साहस किया। लेकिन केवल एक अलग पैमाने पर: "... एक साधारण पेरेस्त्रोइका से, उन्होंने एक विशाल वास्तुशिल्प विचार बनाया, जो पूरे क्रेमलिन को एक निरंतर महल में बनाने के लिए उबलता था, जिसके अंदर इवान द ग्रेट के साथ सभी क्रेमलिन कैथेड्रल खोजने वाले थे। खुद।" बाज़ेनोव के विचार ने ओर्लोव को झकझोर दिया, लेकिन उन्होंने इस तरह की भव्य योजनाओं की वास्तविकता पर संदेह किया। 1768 की गर्मियों तक, बाझेनोव ने रेखाचित्रों पर काम पूरा किया, पुनर्निर्माण परियोजना शुरू की, बनाने के लिए बड़ा मॉडलक्रेमलिन पैलेस। निर्माण की तैयारी शुरू हो गई। जुलाई में, महल के निर्माण के लिए एक विशेष अभियान पहले ही स्थापित किया जा चुका था। इसका नेतृत्व लेफ्टिनेंट जनरल इस्माइलोव ने किया था। क्रेमलिन इमारतों की गहन जांच और निर्माण योजनाओं के विस्तृत विकास के बाद, अभियान के सदस्यों ने एक अनुमान तैयार करना शुरू किया। प्रारंभिक अनुमानों के अनुसार, बीस या, चरम मामलों में, तीस मिलियन रूबल की आवश्यकता होनी चाहिए थी। अभियान क्रेमलिन में ही, छोटे पोटेशनी पैलेस में बस गया। यहाँ आर्किटेक्ट का अपार्टमेंट था, जहाँ वह जल्द ही अपनी युवा पत्नी को ले आया। और इसके बगल में, एक विशाल अष्टकोणीय हॉल के साथ एक लकड़ी की एक मंजिला इमारत जल्दबाजी में बनाई गई थी - मॉडल हाउस। फिर उन्होंने एक बहुत बड़ा बनाया भविष्य के क्रेमलिन का लकड़ी का मॉडल. मॉडल, बाझेनोव के अनुसार, "अभ्यास का आधा" है, जो कि तैयार इमारत है, जो आपको इसकी संरचना और अनुपात की शुद्धता की जांच करने की अनुमति देगा। मॉडल ने सभी को प्रभावित किया, यहां तक ​​​​कि उन लोगों को भी जो बाझेनोव परियोजना पर संदेह या अविश्वास करते थे। बहुत सी चीजें दुखती हैं। और निर्माण तकनीक, और मॉडल के आयाम स्वयं। वे ऐसे थे कि कई लोग आंगनों में घूम सकते थे। इसके अनुपात में, मॉडल गणितीय रूप से भविष्य के महल के आयामों से बिल्कुल मेल खाता था। बाज़ेनोव द्वारा कल्पना की गई महल की मुख्य इमारत के मुखौटे में एक जटिल अभिव्यक्ति थी: दो निचली मंजिलों को एक निरंतर क्षैतिज जंग और एक कंगनी द्वारा एकजुट किया गया था। वे ऊपरी मंजिलों को अलग करते हैं। पहली दो मंजिलें शीर्ष दो के लिए एक प्रकार का आसन हैं। वे सजावटी सजावट और स्तंभों द्वारा एक पूरे में एकजुट होते हैं। एंटेब्लचर को मूर्तिकला से सजाया गया है। यह चौदह स्तंभों द्वारा समर्थित है। केंद्रीय कगार के दोनों किनारों पर दस स्तंभ हैं। उनके पीछे दो-स्तंभ के किनारे हैं। दीवारों के निचे में सुंदर फूलदान हैं। केंद्रीय भवन का पूरा मुखौटा एक उज्ज्वल छवि था, जैसे कि सबसे समृद्ध और सबसे सुंदर स्थापत्य सजावट। मुख्य भवन का भीतरी भाग, आंगन के दृश्य के साथ, लगभग समान रूप से सजाया गया डिजाइन था। परिधि प्रभावशाली थी - एक विशाल अर्धवृत्त जिसमें एक उच्च चार-चरण वाला प्लिंथ, कई संगमरमर के स्तंभ थे। परिधि मुख्य भवन से जुड़ी हुई थी। इस जगह में - तीन खूबसूरत मेहराबों वाला एक प्रवेश द्वार। समृद्ध रूप से सजाए गए प्रवेश द्वार को स्तंभों द्वारा तैयार किया गया था। दूसरे छोर से परिधि थिएटर से जुड़ी हुई थी। इसके मुख्य द्वार द्वारा एक विशेष प्रभाव उत्पन्न किया गया था, जिससे चौड़ी चौराहों वाली सीढ़ियाँ चलती थीं। थिएटर की दीवारों को आयनिक स्तंभों से सजाया गया है। कोई कम प्रभावशाली नहीं है आंतरिक डिजाइन, विशेष रूप से महल का केंद्रीय हॉल, जो अपने आकार में प्रभावशाली है। यूरोपीय शाही अदालतों में मॉडल और अभूतपूर्व परियोजना के बारे में उत्साह और ईर्ष्या के साथ बात की गई थी। हालांकि, 1771 के वसंत में, काम रोकना पड़ा: प्लेग की एक महामारी मास्को पर उतरी। अधिकारियों के कड़े, लेकिन कम प्रभावी उपायों ने शहरवासियों के असंतोष को जगाया। एक दंगा छिड़ गया, मॉस्को आर्कबिशप एम्ब्रोस मारा गया, भीड़ ने क्रेमलिन में उसके कक्षों को तोड़ दिया, मॉडल हाउस से एक पत्थर फेंक दिया। बाज़ेनोव सूखी लकड़ी से बने अपने कीमती मॉडल के भाग्य से डरता था। लेकिन दो दिनों में विद्रोह को दबा दिया गया, मॉडल बच गया, जबकि महामारी केवल सर्दियों से ही थम गई। निम्नलिखित गर्मी शुरू हुई नया मंचकाम - उन्होंने महल की नींव के लिए एक नींव का गड्ढा खोदा, जिसे एक साल बाद और भी अधिक गंभीर माहौल में रखा गया था। लेकिन साल बीत गए, और निर्माण नींव से ऊपर नहीं उठा - पर्याप्त धन नहीं था। 1775 के वसंत में, महारानी ने नींव के गड्ढे को भरने का आदेश दिया, जिसका अर्थ है कि काम बंद कर दिया जाना चाहिए। नाराज बाझेनोव ने गड्ढे की बैकफिलिंग का नेतृत्व करने से इनकार कर दिया: "मैं इसे उस पर छोड़ देता हूं जिसे अच्छे के लिए चुना जाएगा।" इस बीच, उन्होंने तुर्कों पर जीत का जश्न मनाने के लिए, खोडनका मैदान पर, शहर के बाहर लकड़ी के मंडप बनाए। गैर-शास्त्रीय, अपेक्षाकृत प्राच्य वास्तुकला की काल्पनिक इमारतें टैगान्रोग, केर्च, आज़ोव और अन्य शहरों का प्रतीक हैं जो जीत के बाद रूस गए थे। एकातेरिना को सुरुचिपूर्ण असामान्य इमारतें पसंद थीं। इस तरह वह अपनी नई संपत्ति - ज़ारित्सिनो को देखना चाहती थी, जिसे अभी-अभी मास्को के पास खरीदा गया है

डिज़ाइन बनाना ज़ारित्सिनो पैलेसएक बड़े तालाब के नीचे एक पहाड़ी की ढलान पर, बाझेनोव ने व्यवस्था की, ऐसा प्रतीत होता है, एक मुक्त क्रम में, लाल ईंट से बनी कई अपेक्षाकृत छोटी इमारतें। वह उन्हें मॉस्को की पुरानी इमारतों की तरह रंगीन टाइलों से सजाना चाहता था। लेकिन साम्राज्ञी ने इस विचार को खारिज कर दिया, और फिर लाल ईंट को नक्काशीदार आवेषण के साथ प्रभावी ढंग से छायांकित किया गया। सफ़ेद पत्थर. किसी ने ज़ारित्सिन की उपस्थिति में किसी प्रकार की कृत्रिम पुरातनता महसूस की, एक सशर्त, लगभग खिलौना मध्य युग। उन दिनों, सभी मध्ययुगीन वास्तुकला, जो अभी तक युगों और देशों के बीच अंतर नहीं करते थे, को "गॉथिक" कहा जाता था। क्लासिकिस्टों ने इसे "गलत" माना, पिछले बिल्डरों की अज्ञानता से विकृत, लेकिन इसने अभी भी बाझेनोव को आकर्षित किया। सच है, ज़ारित्सिन के निर्माण के दौरान, उन्होंने किसी विशेष शैली का पालन नहीं किया: उन्होंने 17 वीं शताब्दी की रूसी इमारतों के पैटर्न वाले ईंटवर्क के साथ पश्चिमी यूरोपीय गोथिक की लैंसेट खिड़कियों को स्वतंत्र रूप से जोड़ा, सफेद पत्थर की नक्काशी में राज्य के प्रतीकों का इस्तेमाल किया - यहाँ है कैथरीन का मोनोग्राम, और दो सिरों वाला राज्य ईगल। दस वर्षों के लिए बाज़ेनोव ने ज़ारित्सिनो का निर्माण किया। हर वसंत में, वह अपने परिवार के साथ हाल ही में खरीदे गए शहर के घर से लगातार काम पर रहने के लिए वहां चला गया। यहां, क्रेमलिन के विपरीत, उन्होंने सब कुछ खुद किया: प्रबंधित वित्त, अग्रिम में सामग्री खरीदी, श्रमिकों को काम पर रखा। निर्माण में वृद्धि हुई, और सेंट पीटर्सबर्ग से पैसा धीरे-धीरे आया। वसीली इवानोविच अब और फिर दोषी साबित हुए। इसके अलावा, उन्हें कर्ज, मुकदमेबाजी द्वारा प्रताड़ित किया गया। वह थका हुआ था, चालीस की उम्र में वह एक बूढ़े आदमी की तरह महसूस करता था। नम ज़ारित्सिन में, बच्चे बीमार पड़ गए, सबसे छोटे बेटे की मृत्यु हो गई ... 1785 की गर्मियों में, महारानी आखिरकार पहुंची और लगभग तैयार संपत्ति का दौरा किया, जिसे वह केवल चित्र से जानती थी। सुरुचिपूर्ण घर उसे छोटे और तंग लग रहे थे - कागज पर सब कुछ अधिक प्रभावशाली लग रहा था। उसने ज़ारित्सिनो के पुनर्निर्माण का आदेश दिया और निर्माण को कज़ाकोव में स्थानांतरित कर दिया। ज़ारित्सिन में महल को तुरंत नष्ट नहीं किया गया था। एम.एम. इस्माइलोव ने स्थिति से बाहर निकलने का रास्ता खोजने की कोशिश की, किसी तरह बाझेनोव की मदद की। उसे अपने दोस्त और काज़कोव की चिंता थी। सहकर्मी सहमत हुए: बाझेनोव, विशेष अनुमति के बिना, महल का एक नया संस्करण बनाएगा और इसे करने से पहले अपना खुद का पेश करेगा कज़ाकोवी. लेकिन उससे कुछ नहीं निकला, फिर काम बेकार गया। कैथरीन ने बाझेनोव के काम को अस्वीकार कर दिया। फरवरी 1786 में, एक आदेश आया "ज़ारित्सिनो गांव में मुख्य भवन को जमीन पर गिराने और बाद में (एक नई इमारत के) उत्पादन पर योजना के अनुसार फिर से वास्तुकार काज़कोव द्वारा पुष्टि की गई।" काज़कोव ने महल के अपने संस्करण में, जहाँ तक संभव हो, बाज़ेनोव द्वारा चुनी गई पुरानी रूसी वास्तुकला की शैली को संरक्षित करने का प्रयास किया। लेकिन वह भी बदकिस्मत था। महल को तीन मंजिलों के साथ डिजाइन किया गया था, जिसमें इमारत के मध्य भाग पर जोर दिया गया था। हालांकि, निर्माण के दौरान, बहुत कुछ फिर से करना पड़ा, क्योंकि विनियोगों में लगातार कटौती की गई थी। परिणाम परियोजना और पूर्ण भवन के बीच एक बड़ा अंतर है।

विशेष उल्लेख के योग्य पश्कोव हाउसमास्को में (1780 के दशक)। महल मास्को क्रेमलिन के सामने एक ऊंची पहाड़ी पर स्थित है - अब यह पूर्व रुम्यंतसेव संग्रहालय के पुस्तकालय की पुरानी इमारत है। इस बीच, आर्किटेक्ट का काम मुश्किल था: साइट असमान है, एक तरफ तेजी से नीचे की ओर जा रही है, और दूसरी तरफ - तेजी से पतला। हालांकि, बाझेनोव अपनी असुविधाओं को फायदे में बदलने में कामयाब रहे: उन्होंने संकीर्ण छोर पर सुरुचिपूर्ण द्वार स्थापित किए, जिसके माध्यम से घर का एक दृश्य खुलता है, जबकि मुखौटा व्यापक रूप से शहर में उतरते बगीचे के ऊपर पहाड़ी के किनारे पर तैनात है - ए निर्णय जो संयोग से क्रेमलिन की पुनर्गठन परियोजना को प्रतिध्वनित नहीं करता है। बाज़ेनोव ने यहां एक महल-परी कथा शब्द के शाब्दिक अर्थ में बनाया है। रूसी वास्तुकला के एक महान पारखी और पारखी आई। ग्रैबर ने लिखा: " एक ही संरचना के सभी हिस्सों का अधिक सही अनुपात खोजना मुश्किल है, कुछ ऐसा जो यहां हासिल किया गया है।". रूसियों और विदेशियों की राय एकमत थी "पश्कोव का घर" रूसी वास्तुकला का मोती है। वास्तुकला के पारखी इस बात पर जोर देते हैं कि रचनात्मक तकनीकों के सभी परिष्कार के लिए, कलाकार का विचार साहस, कल्पना की उड़ान और साथ ही, छोटे विवरणों की विचारशीलता से अलग है। यह समग्र रूप से संरचना और परिसर के आंतरिक लेआउट के साथ-साथ बाहरी डिजाइन की समान रूप से विशेषता है।

बाझेनोव को एक और नियुक्ति नहीं मिली, और, निर्वाह के पर्याप्त साधनों के बिना छोड़ दिया, उन्होंने एक कला संस्थान खोला और निजी भवनों को लिया। उनके आधिकारिक करियर में बदलाव और कैथरीन द ग्रेट की नाराजगी को नोविकोव सर्कल के साथ उनके संबंधों द्वारा समझाया गया है, जिसने उन्हें मॉस्को मेसन द्वारा सर्वोच्च स्वामी के रूप में अपनी पसंद के बारे में वारिस को वारिस को रिपोर्ट करने का निर्देश दिया था। त्सारेविच के साथ इन संबंधों में, कैथरीन को राजनीतिक लक्ष्यों पर संदेह था, और उसका गुस्सा दूसरों की तुलना में पहले बाझेनोव पर गिर गया, लेकिन चीजें सेवा से बाहर नहीं हुईं, और 1792 में उन्हें फिर से एडमिरल्टी कॉलेज की सेवा में स्वीकार कर लिया गया और स्थानांतरित कर दिया गया। पीटर्सबर्ग के लिए उनकी गतिविधियों। बाज़ेनोव ने कामेनी द्वीप पर अपने उत्तराधिकारी के लिए एक महल और एक चर्च का निर्माण किया और क्रोनस्टेड में बेड़े के लिए विभिन्न विशेष इमारतों को डिजाइन किया।

स्टोन आइलैंड पर महल. बाझेनोव ने जल्दी से इस आदेश को पूरा किया। महल क्लासिकवाद की शैली में बनाया गया था। बाद में इसे दोबारा बनाया गया। लेकिन एक फ्रांसीसी यात्री का सबूत है जिसने इमारत को अपने मूल संस्करण में देखा: "यह बहुत सुंदर है, खासकर इसके स्थान (नेवा के तट पर) के कारण। निचली मंजिल को कई चरणों द्वारा उठाया जाता है। यहां हम देखते हैं, सबसे पहले, अरबी से सजा हुआ एक बड़ा हॉल, फिर एक अंडाकार आकार का हॉल, जो इसकी बड़ी लंबाई के साथ, थोड़ा संकीर्ण लगता है; इसमें सजावटी हिस्सा बहुत सरल है। दाईं ओर - एक कमरा जिसमें से दरवाजा एक छोटे से थिएटर की ओर जाता है, काफी सुंदर ... बगीचे के सामने के हिस्से को स्तंभों से सजाया गया है। बगीचे के अंत में ईंट से बना एक छोटा चैपल है: गॉथिक शैली, जिसे इसके निर्माण में अनुकरण करने की कोशिश की गई थी, एक सुंदर प्रभाव पैदा करती है।

सिंहासन पर बैठने के बाद, पॉल I ने उन्हें कला अकादमी का उपाध्यक्ष नियुक्त किया और उन्हें मसौदा तैयार करने का निर्देश दिया मिखाइलोव्स्की कैसल, के लिए रूसी इमारतों के चित्र का एक संग्रह तैयार करें ऐतिहासिक अनुसंधानराष्ट्रीय वास्तुकला और, अंत में, प्रश्न पर स्पष्टीकरण प्रदान करने के लिए: कला अकादमी में रूसी कलाकारों की प्रतिभा के विकास के उचित पाठ्यक्रम को सूचित करने के लिए क्या किया जाना चाहिए। बाझेनोव ने रूसी कला के संरक्षक, सम्राट के अनुग्रहपूर्ण आदेशों का पालन करना शुरू कर दिया, और निस्संदेह, यदि मृत्यु ने उसे नहीं रोका होता, तो वह बहुत कुछ कर सकता था।

महान वास्तुकार वसीली बाझेनोव के बारे में क्या पता है कि उनका जन्म 1737 में हुआ था, और एक छोटा सा गाँव। प्रारंभिक वर्षोंअपना जीवन मास्को में बिताया। यह ज्ञात है कि पिता ने चर्च में एक चर्च कर्मचारी के रूप में काम किया था।

बचपन से ही स्थापत्य कला की चाह थी। इसलिए, उन्होंने उखटॉम्स्की की वास्तुशिल्प टीम में पहली मूल बातें हासिल कीं। मॉस्को विश्वविद्यालय में व्यायामशाला में अध्ययन करने के लिए प्रवेश करने के बाद।

और पहले से ही 1758 में वह सफलतापूर्वक पारित हो गया प्रवेश परीक्षाऔर सेंट पीटर्सबर्ग में कला अकादमी में प्रवेश किया। सम्मान के साथ अपनी पढ़ाई पूरी करने के बाद, उन्हें इटली भेज दिया गया आगे की शिक्षा.
1765 में उन्हें शिक्षाविद की उपाधि मिली। और 1767 में उन्होंने मास्को में क्रेमलिन पैलेस बनाना शुरू किया।

निर्माण 1775 तक किया गया था, लेकिन कभी पूरा नहीं हुआ था। कैथरीन 2 ने आगे के निर्माण को मना किया। इस परियोजना के लिए कई लागतों की आवश्यकता थी, जिसके लिए सरकार सहमत नहीं थी। इन वर्षों के दौरान, रूसियों और तुर्की सैनिकों के बीच युद्ध हुआ।

वसीली बाझेनोव को मिली निराशा से वह नहीं रुका और उसने अपनी योजनाओं को अंजाम देना जारी रखा।
उनके चित्र के अनुसार, एक से अधिक घर बनाए गए थे। आर्किटेक्ट ने सेंट पीटर्सबर्ग में मिखाइलोव्स्की कैसल की एक भव्य परियोजना भी विकसित की, इसे 1797 से 1800 में बनाया गया था।

एक वास्तुशिल्प कैरियर के अलावा, उन्होंने एक कलात्मक कैरियर भी हासिल किया, वे एक शिक्षक के रूप में काम कर सकते थे और सैद्धांतिक रूप से वास्तुकला पढ़ा सकते थे।

1799 में उन्होंने कला अकादमी के उपाध्यक्ष का पद स्वीकार किया। लेकिन, दुर्भाग्य से, उसके पास अपनी सभी योजनाओं को पूरा करने का समय नहीं है और 13 अगस्त, 1799 को सेंट पीटर्सबर्ग में उसकी मृत्यु हो गई।

वासिली इवानोविच बाझेनोव के निजी जीवन के बारे में ऐतिहासिक तथ्य अज्ञात हैं।

वसीली बाझेनोव काफी घटनापूर्ण रहते थे और दिलचस्प जीवन. वह अपने जीवन में कई लक्ष्यों को हासिल करने में कामयाब रहे और सभी को साबित किया कि वह कितने प्रतिभाशाली हैं। आखिरकार, असफल विफलताओं के बाद हर व्यक्ति हार नहीं मान पाएगा, लेकिन उत्कृष्ट वास्तुकार सफल हुआ। उन्होंने अपने काम में कई निराशाओं के बावजूद, रुके नहीं, हिम्मत नहीं हारी और अपनी रचनात्मक गतिविधि जारी रखी। इसलिए, आप उस पर गर्व कर सकते हैं, और उसे अनुकरण के उदाहरण के रूप में स्थापित कर सकते हैं।

जीवनी 2

कोई नहीं जानता कि कब (1737 या 1738 में) और कहाँ (मास्को या .) कलुगा क्षेत्र) एक वास्तुकार पैदा हुआ था। वह एक गरीब पादरी के परिवार से आया था - कई क्रेमलिन चर्चों में से एक का जूनियर क्लर्क। एक बच्चे के रूप में, उन्होंने मास्को में स्ट्रास्टनॉय मठ में सेवा की और परंपरा के अनुसार, अपने पिता के मार्ग का अनुसरण करने के लिए नियत थे। लेकिन उन्हें बेहतर आकर्षित करना पसंद था। "मैंने मानसिक रूप से संतों को दीवारों पर बिठाया और उन्हें अपनी रचना का हिस्सा बनाया, और इसके लिए मुझे अक्सर पीटा जाता था," उन्होंने बाद में अपनी आत्मकथा में लिखा। ड्राइंग के अलावा, उन्होंने लकड़ी के टुकड़ों से विभिन्न क्रेमलिन इमारतों की मॉडलिंग का भी आनंद लिया।

15 साल की उम्र में, वह एक कला शिक्षक, एक सहकर्मी कलाकार को खोजने में कामयाब रहा, जिसने लड़के को "भगवान के लिए" (यानी, मुफ्त में) लिया और उसे कुछ प्राथमिक गुर सिखाए। जल्द ही वे दोनों एक विशाल और जरूरी निर्माण परियोजना में शामिल हो गए। लेफोर्टोवो के उपनगरीय इलाके में लकड़ी का शाही महल अचानक जल गया, और महारानी एलिजाबेथ ने आदेश दिया कि इसे तुरंत बनाया जाए। इसे एक परी कथा की तरह स्थापित किया गया था - केवल एक महीने में। यह शायद इसी समय के आसपास था कि युवा वसीली, जिसका काम संगमरमर की नकल में चूल्हे को रंगना था, एक वास्तुकार बनने के बारे में सोचने लगा।

निर्माण स्थल पर उनकी क्षमताओं पर ध्यान दिया गया था, और मुख्य मास्को वास्तुकार, प्रिंस दिमित्री उखटॉम्स्की ने उनसे कुछ रचनात्मक कार्य पूछना शुरू किया। 1755 में, वसीली को नव स्थापित मास्को विश्वविद्यालय में भर्ती कराया गया था। अगले वर्ष, उन्हें सेंट पीटर्सबर्ग में कला अकादमी के व्यायामशाला में और 1758-1606 में कला अकादमी के वास्तुशिल्प वर्गों में स्थानांतरित कर दिया गया।

वह महारानी एलिजाबेथ से मिले और उन्हें आर्किटेक्ट सव्वा चेवाकिंस्की की कार्यशाला में प्रशिक्षित किया गया। यहाँ बाज़ेनोव ने अध्ययन किया फ्रेंचऔर गणित और प्राचीन स्तंभों और फर्श के कवरिंग (उस समय वास्तु शिक्षा की एबीसी) के चित्रों की लगन से नकल की। गर्मियों में उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग में निर्माण परियोजनाओं पर काम किया, जिसकी देखरेख उनके ऊर्जावान और मेहनती गुरु ने की, जिसमें सेंट निकोलस नेवल कैथेड्रल भी शामिल था।

1760 - 1764 में वसीली बाझेनोव ने फ्रांस और इटली में अपनी पढ़ाई जारी रखी। वह कला अकादमी से यात्रा छात्रवृत्ति के पहले दो प्राप्तकर्ताओं में से एक बन गया (दूसरा इवान स्टारोव द्वारा सम्मानित किया गया, जो बाद में एक प्रमुख वास्तुकार भी बन गया)।

कला अकादमी के नए चार्टर के सम्मान में एक बड़े उत्सव के लिए बाझेनोव सेंट पीटर्सबर्ग लौट आए। लेकिन अकादमी ने बाझेनोव को नाराज कर दिया। 1765 में उनके लिए एक चतुर वर्दी फिट की गई थी - शिक्षाविदों में से एक - लेकिन उन्हें लंबे समय से वादा किया गया प्रोफेसर नहीं दिया गया था। इसके अलावा, बाझेनोव को अपने अकादमिक शीर्षक की पुष्टि करने के लिए एक परीक्षा उत्तीर्ण करनी पड़ी - एक छोटा वास्तुशिल्प डिजाइन बनाने के लिए। उन्होंने इसे खूबसूरती से किया, मामूली परीक्षण आवश्यकताओं से कहीं अधिक, लेकिन फिर भी उन्हें अपने दम पर काम की तलाश करनी पड़ी।

बाझेनोव ने कैथरीन द्वितीय के एक मिनियन और तोपखाने और किलेबंदी के कमांडर काउंट ग्रिगोरी ओरलोव के साथ-साथ युवा सिंहासन (भविष्य के सम्राट पॉल I) के उत्तराधिकारी पावेल पेट्रोविच के लिए काम किया, जिसका समर्थन उन्होंने अपने जीवन के अंत तक प्राप्त किया। . अंत में, ओर्लोव ने बाझेनोव को साम्राज्ञी के दरबार में पेश किया, जो एक वास्तुकार के लिए तोपखाने के कप्तान के पद के साथ असामान्य था।

1792 में बझेनोव एडमिरल्टी में मुख्य वास्तुकार के रूप में अपेक्षाकृत मामूली स्थिति को भरने के लिए सेंट पीटर्सबर्ग चले गए। 1796 में, कैथरीन द्वितीय की मृत्यु हो गई, और बाज़ेनोव के पुराने संरक्षक पावेल सम्राट बन गए। सिंहासन पर चढ़ने के बाद, पॉल I ने बाझेनोव को मिखाइलोव्स्की पैलेस को उसकी सुनहरी गंध और अलग मंडपों के साथ डिजाइन करने का निर्देश दिया।

19 वीं शताब्दी की पूर्व संध्या पर, बाझेनोव महान योजनाओं से भरा था, लेकिन, जैसा कि यह निकला, उनके पास उन्हें महसूस करने का समय नहीं था। वास्तुकार का 62 वर्ष की आयु में मृत्यु होना तय था। 1799 की गर्मियों में वह लकवा से ग्रसित हो गया और 2 अगस्त को उसकी मृत्यु हो गई।

तिथियों और रोचक तथ्यों द्वारा जीवनी। सबसे महत्वपूर्ण।

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12 मार्च, 1738 को कैथरीन द्वितीय और पॉल I के युग के उत्कृष्ट वास्तुकारों में से एक, रूसी क्लासिकवाद और रूसी गोथिक के संस्थापक, वासिली बाझेनोव का जन्म हुआ था। अपनी युवावस्था में, बाझेनोव, वास्तुकार डी.वी. के सबसे प्रतिभाशाली मुक्त श्रोता थे। Ukhtomsky, सेंट पीटर्सबर्ग में नई खुली कला अकादमी में भेजा गया था। वहां, भविष्य के वास्तुकार ने मूर्तिकार जिलेट, चित्रकार ले लोरेन, ड्राफ्ट्समैन मोरो, उत्कीर्णक श्मिट, आर्किटेक्ट चेवाकिंस्की और कोकोरिनोव के मार्गदर्शन में कला के विज्ञान का अध्ययन किया। पहले छात्रों में, बाझेनोव को अकादमी द्वारा यूरोपीय वास्तुकला का अध्ययन करने के लिए पेरिस भेजा गया था, जो विदेश में भेजे गए कला अकादमी के पहले पेंशनभोगी बन गए। यह पेरिस एकेडमी ऑफ आर्ट्स में था, जहां बाझेनोव ने प्रोफेसर चार्ल्स डी देवली के साथ दो साल तक अध्ययन किया और काम किया, कि वास्तुकार एक नई शैली - क्लासिकवाद के आदी हो गए। दुर्भाग्य से, बाझेनोव परियोजना के अनुसार बहुत कम इमारतों को संरक्षित किया गया है, फिर भी, शेष चित्र और परियोजनाएं उन्हें अपने समय के सर्वश्रेष्ठ चिकित्सकों-बिल्डरों में से एक के रूप में बोलते हैं। हमने वासिली बाझेनोव की सबसे महत्वाकांक्षी परियोजनाओं के बारे में बात करने का फैसला किया।

ग्रैंड क्रेमलिन पैलेस

1767 में, कैथरीन द्वितीय के निर्देशन में, बाझेनोव ने क्रेमलिन के पुनर्निर्माण के लिए एक परियोजना पर काम शुरू किया, जिसमें ग्रैंड क्रेमलिन पैलेस के निर्माण का एक प्रकार प्रस्तावित किया गया था, जो वास्तुकार के अनुसार, सभी क्रेमलिन कैथेड्रल को समायोजित करने वाला था। . इस भव्य इमारत के साथ, बाझेनोव ने "मास्को तीसरा रोम है" के विचार को व्यक्त करने की मांग की, इसलिए महल का प्रोटोटाइप रोम में सेंट पीटर कैथेड्रल था। 1769 तक यह परियोजना तैयार हो गई थी। महल को चार मंजिला माना जाता था: दो निचली मंजिलों का उद्देश्य कार्यालय की जगह के लिए था, तीसरी मंजिल पर, सबसे गंभीर और सामने, महारानी का निवास होना था, चौथे पर - मुख्य हॉल। महल को बड़े पैमाने पर स्तंभों, प्लास्टर, उड़ने वाली जीत के आंकड़े, फूलदान और मूर्तियों से सजाया गया था। स्थापत्य रचना के केंद्र में, कोलोनेड्स और एक एम्फीथिएटर के साथ एक अंडाकार वर्ग की योजना बनाई गई थी, जिसमें मास्को के केंद्र की मुख्य रेडियल सड़कों का अभिसरण होगा। 1769 में, क्रेमलिन की पुरानी लकड़ी की इमारतों को नष्ट करना शुरू हुआ, और 1 जून 1773 को, महल का एक गंभीर शिलान्यास हुआ। फिर भी, 1775 तक, कैथरीन ने परियोजना में रुचि खोना शुरू कर दिया, जो बहुत महंगा निकला, और इसके अलावा, इसने मस्कोवियों के बीच असंतोष पैदा किया, जो क्रेमलिन के ऐतिहासिक स्वरूप को संरक्षित करने के पक्ष में थे। भूकंप के कारण, महादूत और घोषणा कैथेड्रल की लोड-असर वाली दीवारें डूब गईं, महल का निर्माण रोक दिया गया, क्रेमलिन की दीवार और टावरों को बहाल कर दिया गया। इस परियोजना का दायरा महल के जीवित लकड़ी के मॉडल से प्रमाणित होता है, जो इसके स्वरूप को विस्तार से बताता है, जिसे वास्तुकार ने 1:48 के पैमाने पर बनाया था। आप मॉडल पर एक नज़र डाल सकते हैं राज्य संग्रहालयवास्तुकला का नाम ए.वी. शुचुसेव।

ज़ारित्सिनो

1776 में, कैथरीन II ने अपनी कई प्राथमिकताओं को व्यक्त करते हुए, बाज़ेनोव को ज़ारित्सिनो में एक महल के निर्माण का काम सौंपा: इमारत "मूरिश" या "गॉथिक स्वाद" में होनी चाहिए, पार्क को एक परिदृश्य के रूप में सुसज्जित किया जाना चाहिए। "ज्यामिति की कविता" के सिद्धांत के अनुसार, वास्तुकार ने छद्म-गॉथिक शैली में परिसर की कल्पना की: सभी इमारतों में विभिन्न थे, लेकिन हमेशा सही थे ज्यामितीय आकार. कुछ समकालीनों के अनुसार, पहनावा का स्थान, इसका लेआउट एक मेसोनिक सिफर के अलावा और कुछ नहीं है। परिसर में कैथरीन और उसके बेटे पावेल के लिए पांच महल शामिल थे, जिसके चारों ओर दरबारी बड़प्पन के लिए कई घर, नौकरों के लिए परिसर, ओपेरा हाउस, ब्रेड हाउस, कुल 17 इमारतें और पत्थर के पुल बनाए गए थे। इस तथ्य के बावजूद कि बाझेनोव ने छद्म-गॉथिक को 17 वीं शताब्दी की रूसी इमारतों के पैटर्न वाली ईंटवर्क के साथ जोड़ा, ज़ारित्सिनो परिसर को यूरोप में 18 वीं शताब्दी की सबसे बड़ी छद्म-गॉथिक इमारत और इस शैली में डिजाइन किया गया एकमात्र महल परिसर माना जाता है। बाझेनोव ने 10 साल बाद 1785 तक महलों और पार्क का काम पूरा कर लिया। हालाँकि, महारानी को महल पसंद नहीं था, उन्होंने इसे "बहुत तंग और उदास" माना, उनके निर्देश पर पहनावा के पूरे मध्य भाग और कई इमारतों को ध्वस्त कर दिया गया। निर्माण वास्तुकार माटवे कज़ाकोव को सौंपा गया था, और बाज़ेनोव को अदालत के वास्तुकार की उपाधि से वंचित किया गया था, जिससे उनका आध्यात्मिक संकट पैदा हो गया था।

पश्कोव का घर:

क्रेमलिन के सामने वागनकोवस्की हिल पर 1786 में निर्मित लाइफ गार्ड्स सेमेनोव्स्की रेजिमेंट प्योत्र येगोरोविच पशकोव के कैप्टन-लेफ्टिनेंट द्वारा कमीशन किए गए घर को बाज़ेनोव का सबसे अच्छा काम माना जाता है। अपनी उपस्थिति में एक महल जैसा दिखता है, घर को क्लासिकवाद की शैली में डिजाइन किया गया था, और निर्माण पूरा होने के बाद इसे "रूसी वास्तुकला का मोती" कहा जाता था। समकालीनों ने लिखा: "यहां हासिल की गई तुलना में एक संरचना के सभी हिस्सों का अधिक सही अनुपात खोजना मुश्किल है", छोटे विवरणों की विचारशीलता और दो सिद्धांतों, मनोर-गांव और महल-शहर के संयोजन को ध्यान में रखते हुए। मुख्य मुखौटा धूप की ओर है और क्रेमलिन की दीवार के समानांतर है। घर का सामान्य सिल्हूट कदम रखा है। एक मंजिला गैलरी से केंद्रीय भवन तक इमारतों की ऊंचाई धीरे-धीरे बढ़ती जाती है। इसके अलावा, स्तरों की एक अजीबोगरीब पंक्ति मुख्य पोर्टिको, खुद पोर्टिको और उसके ऊपर स्थित बेल्वेडियर का प्लिंथ बनाती है। पहाड़ी पर उद्यान, नेग्लिनया नदी के सामने, जो अभी तक एक भूमिगत नहर में संलग्न नहीं था, और क्रेमलिन ने भी बहुत उत्साह पैदा किया। 1812 की आग के दौरान, पश्कोव हाउस बुरी तरह क्षतिग्रस्त हो गया था। मरम्मत कार्य के बाद, घर की उपस्थिति कुछ हद तक बदल गई है, लेकिन अब भी इस इमारत को मॉस्को में सबसे खूबसूरत में से एक माना जाता है। अब इसमें रूसी राज्य पुस्तकालय की इमारतों में से एक है।

मिखाइलोवस्की कैसल

सेंट पीटर्सबर्ग में मिखाइलोव्स्की (इंजीनियरिंग) कैसल का प्रारंभिक डिजाइन 1796 में पॉल आई के कहने पर बाझेनोव द्वारा विकसित किया गया था। लंबे समय तक, मौजूदा कलाकारों की टुकड़ी के लेखकत्व का सवाल विवादास्पद रहा। कुछ शोधकर्ताओं का मानना ​​​​था कि लेखक वास्तुकार वी। ब्रेनना थे, जिन्होंने भवन के निर्माण की निगरानी की, अन्य, विशेष रूप से रूसी कला के इतिहासकार पी। एन। पेट्रोव ने बाझेनोव के लेखकत्व की स्थापना की। आर्किटेक्ट के चित्रों में, मिखाइलोव्स्की कैसल के एक पहलू की एक परियोजना, दिनांक 1792 की खोज की गई थी, जो हमें कम से कम, बाझेनोव के सह-लेखक के बारे में बोलने की अनुमति देती है। बाझेनोव और ब्रेन के अलावा, सम्राट ने खुद महल के कई रेखाचित्रों को छोड़कर परियोजना के निर्माण में भाग लिया।

मिखाइलोव्स्की कैसल गोल कोनों वाला एक वर्ग था, जिसके अंदर एक केंद्रीय अष्टकोणीय सामने का आंगन खुदा हुआ था। इमारतों के परिसर में, महल के अलावा, संडे कैनाल, थ्री-पार्ट ब्रिज, दो मंडप और मेपल स्ट्रीट शामिल थे। तीन कोणों वाले पुलों ने इमारत को उसके सामने के वर्ग से जोड़ा। महल का प्रवेश इंजीनियरिंग स्ट्रीट से प्रदान किया गया था। महल का निर्माण 1800 की शरद ऋतु में पूरा हुआ, आंतरिक सजावट 1801 के वसंत तक जारी रही। महल का पहनावा सेंट पीटर्सबर्ग में सबसे अनोखी स्थापत्य संरचनाओं में से एक माना जाता है और रोमांटिक क्लासिकवाद की शैली में रूस में एकमात्र महल परिसर है। अब मिखाइलोव्स्की कैसल के कुछ कमरों में राज्य रूसी संग्रहालय के स्थायी प्रदर्शन हैं।

क्षमा करें चर्च

बोल्श्या ओर्डिन्का पर चर्च ऑफ द मदर ऑफ गॉड "जॉय ऑफ ऑल हू सॉरो" को 1791 में क्लासिकवाद की अपनी विशिष्ट शैली में बाझेनोव की परियोजना के अनुसार फिर से डिजाइन किया गया था। वास्तुकार ने घंटी टॉवर को पूरी तरह से फिर से बनाया, जिससे यह गोल और त्रि-स्तरीय हो गया। निचले स्तर को आयनिक स्तंभों से सजाया गया था, मध्य एक कोरिंथियन अर्ध-स्तंभों के साथ, ऊपरी एक, जिस पर घंटियाँ स्थित हैं, पायलटों के साथ। गोल कोनों के साथ एक आयत के क्लासिकवाद आकार के लिए दुर्दम्य को एक विशेषता प्राप्त हुई। बाझेनोव इस प्रकार के दुर्दम्य का उपयोग करने वाले पहले वास्तुकार बने, जो बाद में मास्को में व्यापक हो गए। चर्च 1812 की आग से काफी क्षतिग्रस्त हो गया था और 1831-1836 में वास्तुकार ब्यूवाइस द्वारा फिर से बनाया गया था।

बाझेनोव वासिली इवानोविच (1737 या 1738-1799), वास्तुकार।

12 मार्च, 1737 या 1738 को मलोयारोस्लाव्स (कलुगा प्रांत) के पास डोलस्कॉय गाँव में जन्मे; अन्य स्रोतों के अनुसार, मास्को में।

बाज़ेनोव का बचपन और युवावस्था मॉस्को क्रेमलिन की प्राचीन इमारतों में गुजरी, जहाँ उनके पिता ने चर्चों में से एक में सेक्सटन के रूप में सेवा की। उन्होंने अपनी प्रारंभिक शिक्षा डी. वी. उखतोम्स्की की "वास्तुकला टीम" में प्राप्त की। इसके बाद मास्को विश्वविद्यालय में व्यायामशाला में प्रवेश लिया गया।

1758 में, बाझेनोव ने शानदार ढंग से सेंट पीटर्सबर्ग में कला अकादमी में प्रवेश परीक्षा उत्तीर्ण की। 1760 में स्नातक होने पर, जैसा सर्वश्रेष्ठ छात्रउन्हें अकादमिक फंड के लिए इटली भेजा गया था।

1765 में मास्को लौटकर, वास्तुकार को "येकातेरिंगोफ़ में एक खुशी घर" की परियोजना के लिए शिक्षाविद की उपाधि मिली, और दो साल बाद उन्होंने मास्को में क्रेमलिन पैलेस (1767-1775) के लिए एक भव्य परियोजना बनाना शुरू किया। परिसर में शाही निवास, कॉलेजों के भवन, शस्त्रागार, थिएटर, मुख्य चौराहादर्शकों के लिए एक एम्फीथिएटर के साथ, और क्रेमलिन के प्राचीन कैथेड्रल, जैसा कि नवीनतम इमारतों द्वारा तैयार किए गए थे।

इस परियोजना के लिए भारी लागत की आवश्यकता थी, जिसे देश वहन नहीं कर सकता था - यह था रूसी-तुर्की युद्ध 1767-1774 इसके अलावा, क्रेमलिन की दीवार को तोड़ने (जिस पर बाझेनोव ने जोर दिया) शुरू हो गया था, पादरी के तीव्र विरोध का कारण बना। बहुत जल्द, कैथरीन द्वितीय ने रचनात्मक गलत अनुमानों का उल्लेख किया और आगे के निर्माण पर प्रतिबंध लगा दिया।

निराशा ने प्रतिभाशाली वास्तुकार को नए रचनात्मक विचारों को लागू करने से नहीं रोका, जिसके बीच मास्को (1775-1785) के पास ज़ारित्सिन में महल और पार्क का पहनावा एक विशेष स्थान रखता है। ज़ारित्सिनो इमारतों ने गोथिक और पुरानी रूसी वास्तुकला के तत्वों को जोड़ा। ज़ारित्सिन में संपत्ति का भाग्य भी दुखद था। वास्तुशिल्प समाधान की सुंदरता और मौलिकता के बावजूद, कैथरीन, जो मॉस्को के पास अपने निवास की समीक्षा में पहुंची, ने कलाकारों की टुकड़ी की कई इमारतों को ध्वस्त करने का आदेश दिया, और केंद्रीय महल के निर्माण का काम एम.एफ. काज़कोव को सौंपते हुए कहा कि बाज़ेनोव के निर्माण एक महल की तुलना में एक जेल की तरह अधिक था।

एक और विफलता के बाद, वास्तुकार अगली परियोजना पर काम में लग गया - पश्कोव हाउस (1784-1786; अब रूसी राज्य पुस्तकालय की पुरानी इमारत)। बाज़ेनोव के चित्र के अनुसार, डोलगोव का घर 1 मेशचन्स्काया स्ट्रीट (1770) पर बनाया गया था, अब मीरा एवेन्यू, घंटी टॉवर और चर्च ऑफ ऑल हू सोर्रो जॉय के चर्च ऑफ बोलश्या ऑर्डिंका और युशकोव के घर पर मायास्निट्सकाया स्ट्रीट (XVIII के सभी 80 के दशक) पर बनाया गया था। सदी)। इसके अलावा, वास्तुकार ने सेंट पीटर्सबर्ग (1792-1796) में मिखाइलोव्स्की (इंजीनियरिंग) कैसल के लिए एक परियोजना विकसित की; इसे 1797-1800 में बनाया गया था। आर्किटेक्ट वी. एफ. ब्रेनना और ई. टी. सोकोलोव।

1799 में, बाझेनोव को कला अकादमी का उपाध्यक्ष नियुक्त किया गया था, लेकिन उनके पास अपनी योजनाओं को महसूस करने का समय नहीं था - उसी वर्ष 13 अगस्त को सेंट पीटर्सबर्ग में उनकी मृत्यु हो गई।

कला के इतिहास में, रूसी क्लासिकवाद का गठन और स्थापना इस वास्तुकार के नाम से जुड़ी हुई है।

वास्तुकार वी. आई. बाज़ेनोव द्वारा भवन
ऑटोटाइप मास्को का एल्बम - 1950
E. A. Beletskaya का परिचयात्मक लेख

18 वीं शताब्दी की उन्नत संस्कृति और कला के सबसे प्रमुख प्रतिनिधियों में से एक उल्लेखनीय रूसी वास्तुकार वासिली इवानोविच बाझेनोव (1737-1799) थे।
रूसी संस्कृति के इतिहास में बाझेनोव के काम का महत्व वास्तुकला के सुंदर कार्यों, राजसी स्थापत्य परियोजनाओं के निर्माण तक सीमित नहीं है। यह उनकी गहरी देशभक्ति में भी निहित है सामाजिक गतिविधियांघरेलू कलाकारों को शिक्षित और प्रशिक्षित करने के उद्देश्य से, सामान्य आबादी के लिए ज्ञान का परिचय देना। रचनात्मक और जीवन का रास्ताबाझेनोव अपनी मातृभूमि, अपने लोगों की सेवा करने के उदात्त आदर्शों से प्रकाशित हुए थे।
बाज़ेनोव की गतिविधियाँ घरेलू विज्ञान और संस्कृति के गठन के युग में हुईं। वह अपने समय के लिए एक उन्नत विज्ञान के स्तर तक वास्तुकला को बढ़ाने वाले पहले व्यक्ति थे, उन्होंने वास्तुशिल्प सिद्धांत और सामान्यीकरण की एक गहरी प्रमाणित प्रस्तुति दी। व्यावहारिक अनुभव. उन्होंने वास्तुशिल्प निर्माण और डिजाइन पद्धति के नियमों को विकसित किया, नवीन इंजीनियरिंग और निर्माण तकनीकों की शुरुआत की, निर्माण के आयोजन की समस्याओं को हल किया और आर्किटेक्ट की युवा पीढ़ी को शिक्षित किया।
बाझेनोव सबसे अधिक में से एक था शिक्षित लोगउसके समय का। गरीबी और बच्चों के अभाव की स्थिति में कड़ी मेहनत के माध्यम से व्यापक ज्ञान प्राप्त करने और युवा वर्ष, बझेनोव ने व्यक्तिगत और विशुद्ध रूप से व्यावसायिक हितों के घेरे में खुद को बंद नहीं किया। 27 वर्ष की आयु में विश्व प्रसिद्धि प्राप्त करने के बाद, रूसी और तीन विदेशी अकादमियों के सदस्य, शिक्षाविद या प्रोफेसर होने के नाते, उन्होंने एक वास्तुकार, कलाकार, सिविल इंजीनियर के रूप में अपने कौशल में सुधार करना जारी रखा। वास्तुकला की कला में महारत हासिल करने के बाद, उन्होंने अपने ज्ञान को दूसरों तक पहुंचाने के लिए अथक प्रयास किया। इस संबंध में, बाझेनोव अपने महान समकालीन लोमोनोसोव के प्रत्यक्ष अनुयायी थे। बाज़ेनोव लोमोनोसोव से अपने लोगों के लिए प्यार, रूसी संस्कृति के विकास के लिए एक सुसंगत, गहन राजसी संघर्ष, रूसी विज्ञान में विदेशियों के प्रभुत्व के खिलाफ, और रचनात्मक विश्वासों को बनाए रखने में अपूरणीयता से संबंधित है।
बाज़ेनोव के रचनात्मक हितों की चौड़ाई ने भी उनकी रचना को प्रभावित किया वास्तु विद्यालय, जहां गरीबों ने मुफ्त में अध्ययन किया, और एक कला संग्रहालय का आयोजन करने और कला पर पुस्तकों की छपाई के लिए एक प्रिंटिंग हाउस खोलने के प्रस्ताव में, और घरेलू वास्तुकला की संरचनाओं और परियोजनाओं के चित्रों के बहु-खंड संस्करण की तैयारी में।
अपने समय के लिए साहसी, अक्सर साहसी सपने देखने वाले, बाझेनोव एक वास्तविक अभ्यासी थे, जो जीवन द्वारा सामने रखे गए कार्यों की तत्काल आवश्यकता को समझते थे। इसलिए, उदाहरण के लिए, कला अकादमी के पुनर्गठन पर उनका नोट विशाल अनुभव पर आधारित वैज्ञानिक रूप से विकसित कार्यक्रम था।
रचनात्मकता बाझेनोव लोगों की सेवा करने के विचार के अधीन थी। एक उत्साही देशभक्ति की भावना, वास्तुकार के काम के सामाजिक महत्व की चेतना, क्रेमलिन पैलेस की आधारशिला पर उनके भाषण से प्रभावित हुई: "मेरा दिमाग, मेरा दिल और मेरा ज्ञान मेरी शांति या मेरे स्वास्थ्य को नहीं छोड़ेगा।" उन्होंने कहा।
बाझेनोव की देशभक्ति को उनके लोगों के इतिहास, उनकी समृद्ध, विविध रचनात्मकता के लिए प्यार के लिए गहरे सम्मान में भी व्यक्त किया गया था। जिस तरह एक उग्र देशभक्त और क्रांतिकारी, बाझेनोव के एक महान समकालीन, मूलीशेव रूसी लोक गीत को जानते और पसंद करते थे, उसी तरह बाझेनोव ने रूसी लोक वास्तुकला के कार्यों की बहुत सराहना की।
रूसी राष्ट्रीय धरती पर मजबूती से खड़े होकर, वास्तुकार अन्य देशों के लोगों के काम को गंभीर रूप से देखने में सक्षम था, जो सामाजिक महत्व का था और विदेशी, दूर की स्थापत्य छवियों को स्वीकार नहीं कर रहा था।
महान रचनात्मक सामान्यीकरण के एक कलाकार के रूप में, बाझेनोव अपने काम में उन विचारों को प्रतिबिंबित नहीं कर सके जिन्होंने अपने युग के प्रगतिशील लोगों के दिमाग को उत्साहित किया। यह मानव इतिहास के विकास की सभी अवधियों में कला के महान आचार्यों की गतिविधि का प्रगतिशील महत्व है।
कैथरीन के कुलीन साम्राज्य की वर्ग सीमाएँ, जिसमें बाझेनोव रहते थे, ने वास्तुकार की गतिविधियों के दायरे को सीमित कर दिया और बनाया अपरिवर्तनीय संघर्षबाझेनोव की सबसे शानदार योजनाओं और उनके कार्यान्वयन की संभावना के बीच। उनके प्रेरित रचनात्मक कार्य को व्यवहार में नहीं लाया गया - क्रेमलिन पैलेस की परियोजना, जो आज तक चित्र और एक भव्य मॉडल में जीवित है; पूरा नहीं हुआ और सबसे काव्य पहनावा में से एक - मास्को ज़ारित्सिनो के पास की संपत्ति।
बाझेनोव वास्तुकला के इतिहास में एक असाधारण स्थान रखता है। कज़ाकोव और स्टारोव के साथ, उन्हें रूसी वास्तुशिल्प क्लासिक्स का संस्थापक कहा जा सकता है, जिन्होंने न केवल अपने समकालीनों के काम को प्रभावित किया, बल्कि रूसी कलाकारों की बाद की पीढ़ियों के लिए वास्तुकला के विकास का भी संकेत दिया।

1. मॉस्को में पश्कोव हाउस, अब वी. आई. लेनिन लाइब्रेरी। 1784-1786 सामान्य फ़ॉर्म।

2. पश्कोव का घर। मुख्य मोहरे के मध्य भाग का टुकड़ा।

3. पश्कोव का घर। मुख्य मुखौटा (पक्ष मंडप) का टुकड़ा।

4. पश्कोव का घर। यार्ड मुखौटा।

5. पश्कोव का घर। द्वार।

6. पश्कोव का घर। गेट का टुकड़ा।

7. ज़ारित्सिनो की संपत्ति। 1775-1785 "ओपेरा हाउस"।

8. ज़ारित्सिनो की संपत्ति। चित्रित द्वार।

9. ज़ारित्सिनो की संपत्ति। "छोटा", या "अर्धवृत्ताकार" महल।

10. ज़ारित्सिनो की संपत्ति। "अर्धवृत्ताकार" महल की दीवार का टुकड़ा।

11. ज़ारित्सिनो एस्टेट। "रोटी" घर का गेट।

12. ज़ारित्सिनो एस्टेट। चित्रित पुल।

13. ज़ारित्सिनो एस्टेट। खड्ड पर पुल।

14. ज़नामेंका गांव में चर्च। 1768

15. मनोर मिखाल्कोवो। 1779 प्रवेश।

16. ब्यकोवो गांव में चर्च। 1789 सामान्य दृश्य।