क्रांति के कुछ साल बाद, मायाकोवस्की ने 1921 में लिखा। कविता "बकवास के बारे में।" क्रांति के परिणामों से कवि निराश था, देश में हुए परिवर्तनों ने उसे संतुष्ट नहीं किया। कवि व्यंग्य के ऐसे साधनों का उपयोग विडंबना के रूप में करता है (कई छोटे प्रत्यय "छत", "बेडरूम"), अतिशयोक्ति, (तेज, अशिष्ट शब्द "मैल", "बकवास", "गधा") कास्टिक कटाक्ष और विचित्र।

कविता का विषय सोवियत परोपकारियों के आदर्श और इच्छाएँ हैं। लोग मूल रूप से सोचते हैं, नासमझी से फैशन का पालन करते हैं, जीवन का लक्ष्य निर्धारित करते हैं - भौतिक संवर्धन। जीवन का भौतिक घटक सोवियत पूंजीपति वर्ग के लिए सर्वोपरि है, आध्यात्मिक विकास के लिए कोई जगह नहीं है। मायाकोवस्की ऐसे लोगों का उपहास करता है जो खुद को बुद्धिजीवी मानते हैं, लेकिन उनके दिलों में कम पढ़े-लिखे नागरिक बने हुए हैं। लेखक क्षुद्र बुर्जुआ की खुद को एक संपत्ति के रूप में नहीं, बल्कि उनकी सोच की आलोचना करता है। के. मार्क्स ने बुर्जुआ राजनीति की आलोचना की और क्रांति के समर्थक थे। कविता में नायक समाज और उसके रीति-रिवाजों और आदतों की आलोचना करता है; यदि लोगों ने केवल अपनी भलाई की परवाह करना बंद नहीं किया, तो क्रांति से जुड़ी सभी क्रूरता और हिंसा व्यर्थ थी। ऐसे आदिम समाज में समानता और लोकतंत्र जैसे विचार कभी नहीं होंगे। एक व्यापारी के जीवन का सार यह है कि वह नई चीजों के बारे में डींग मारता है, अपने अभिमान का मनोरंजन करता है। मायाकोवस्की बड़ी संख्या में भौतिक वस्तुओं और लोगों की खाली आत्मा के विपरीत है।

1922 में "सीटेड" कविता लिखी गई थी। नौकरशाही का विषय प्रस्तुत किया गया है इस काम. यह कविता नौकरशाही तंत्र की व्यवस्था पर आक्रोश है। सोवियत नौकरशाही का आधार निरर्थक नियमित बैठकों और कागजी कार्रवाई से बना है। अधिकारी वास्तविक समस्याओं का समाधान नहीं करते, वे सब कुछ करते हैं, लेकिन लोगों की मदद नहीं करते हैं। सिविल सेवक अपने कार्यों को पूरा नहीं करते हैं, अर्थात वे सेवा नहीं करते हैं और लोगों की मदद नहीं करते हैं, उन्हें इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि क्या चर्चा करनी है, मुख्य बात यह है कि हिंसक गतिविधि की उपस्थिति बनाना है। लेखक उपयोग करता है विभिन्न साधनअभिव्यंजना: बैठकों के शीर्षकों में अतिशयोक्ति ("ए-बी-वे-गे-डे-ए-ज़े-ज़े-कोम"), उनकी अर्थहीनता पर जोर देने के लिए; लेखक उन खाली और अनावश्यक बैठकों का उपहास करता है जिन पर अधिकारी अपना पूरा कार्य दिवस बिताते हैं। विडंबना यह है कि अधिकारी बिना मुखिया के बैठकों में मौजूद रहते हैं, लेखक उनकी बैठकों की निरर्थकता दिखाना चाहते थे। मायाकोवस्की ने नौकरशाही तंत्र की इस तथ्य के लिए निंदा की कि उसकी लापरवाही के कारण आम नागरिक पीड़ित हैं।

अपडेट किया गया: 2017-11-24

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पाठ विषय: "सबसे प्रिय प्रकार के हथियार"

(वी.वी. मायाकोवस्की द्वारा व्यंग्यात्मक रचनाएँ)

पाठ प्रकार : व्यावहारिक सबक; 2 युग्मित पाठ।

पाठ का उद्देश्य : मायाकोवस्की के गीतों की विशेषताओं को दोहराएं;

कविताओं का विश्लेषण करके दिखाएं कि प्रतिभा कैसे परिपक्व होती है

मायाकोवस्की व्यंग्यकार;

प्रकट करें कि उनका व्यंग्य किसके विरुद्ध निर्देशित है;

व्यंग्यात्मक चित्र बनाने के तरीके प्रकट करें;

विकास करना रचनात्मक कौशलछात्र।

सबक उपकरण: हैंडआउट "मायाकोवस्की के गीत की ख़ासियत", समूह कार्य के लिए असाइनमेंट वाले कार्ड, कवि द्वारा कविताओं का संग्रह, इलेक्ट्रॉनिक प्रस्तुति "मायाकोवस्की और रोस्टा विंडोज"।

कक्षाओं के दौरान।

आयोजन का समय. पाठ के विषय, उद्देश्य और उद्देश्यों की घोषणा।

रचनात्मक कसरत।

शिक्षक: दोस्तों, एक गेय कृति बनाने की साजिश बोर्ड पर लिखी गई है। (ब्लैकबोर्ड पर एक नोट: "एक तेज हवा चिमनियों से धुआं उड़ाती है, एक लालटेन एक अंधेरी सड़क को रोशन करती है")। 5-7 मिनट के भीतर इस कथानक पर एक छोटी कविता बनाने का प्रयास करें।

आवंटित समय के बाद, काम पढ़ा जाता है। यहाँ उनमें से कुछ हैं:

घर नरम और गर्म है,

दालान में, हिंसक हवा गुस्से में है ...

एक खुले कुंड ओवन में

बह रही है मस्ती की आग...

गली में एक चिराग है

मेरी आत्मा को अपनी आग से गर्म करना,

और हवा दुष्ट है, रात के दानव की तरह,

इसके आवेगों में, सब कुछ अधिक भयानक है ...

(एम। शालानोवा)

यहाँ रात आती है।

काला पत्ता गिर गया।

हवा तेज सीटी

रात में चुपचाप खेला।

प्रकाश की एक किरण टूट गई।

यह एक लालटेन है।

वह रास्ता रोशन करता है।

रात और तेज हो गई।

ओवन में देख रहे हैं

तुम अंधेरा देख सकते हो।

अँधेरे में उजाला है...

इसे याद रखना, दोस्त!

(कोक्षरोव एस.)

शिक्षक: और अब, कृपया, मायाकोवस्की की उत्कृष्ट कृति को सुनें:

हवा कांटेदार है

तुरही

बाहर खींचना

धुएँ के रंग का ऊन का गुच्छा;

गंजा लालटेन

स्वेच्छा से हटाता है

गली से

काला मोजा।

(कविता "सड़क से गली तक")

दोहराव।

शिक्षक: आइए ध्यान दें कि मायाकोवस्की की कविता की नवीनता कितनी आकर्षक है, यादगार और आश्चर्यजनक छवियां कितनी असामान्य हैं। पिछले पाठ में, हमने वी.वी. मायाकोवस्की के गीतों की विशेषताओं के बारे में बात की थी। अपने टेबल पर मौजूद हैंडआउट का उपयोग करके, यह निर्धारित करें कि उनके कार्यों से एक या दूसरे मार्ग में उनकी कविताओं की कौन सी विशेषताओं का पता लगाया जा सकता है।

हैंडआउट सामग्री।

"वी.वी. मायाकोवस्की के गीतों की विशेषताएं" ».

नवाचार, कविता के एक क्रांतिकारी नवीनीकरण की इच्छा।

उनकी कविता के केंद्र में "भव्य" है गेय नायक, दुनिया के साथ, ब्रह्मांड के साथ एक समान पायदान पर।

असाधारण साहस के साथ, कवि किसी न किसी, अश्लील शैली के शब्दों और अभिव्यक्तियों का परिचय देता है - क्लिच, रूढ़िवादिता, जो अनुमति दी जाती है उसकी सीमाओं को नष्ट कर देता है।

मायाकोवस्की का भाषण आमतौर पर श्रोता को संबोधित किया जाता है, इसलिए कई कविताएँ एक संवाद, एक बातचीत के रूप में होती हैं।

मायाकोवस्की टॉनिक और उच्चारण कविता की अपनी प्रणाली बनाता है, उनकी पंक्ति में अलग-अलग संख्या में अस्थिर शब्दांश हैं। कवि के पास "सीढ़ी" की पंक्तियाँ हैं।

मायाकोवस्की कविता के क्षेत्र में एक असामान्य सुधारक है।

कविताओं से अंश।

अरु तुम!

आकाश!

अपनी टोपी उतारें!

मैं आ रहा हूँ!

("पैंट में एक बादल")

बात सुनो!

आखिर अगर तारे जले तो -

तो, क्या किसी को इसकी ज़रूरत है?

("बात सुनो!")

क्या आप जानते हैं, औसत दर्जे के कई,

बेहतर तरीके से शराब पीने के बारे में सोचना कैसे -

शायद अब बम पैर

लेफ्टिनेंट पेत्रोव को भी फाड़ दिया? ...

("आप को")

माता!

आपका बेटा बहुत बीमार है!

माता!

उसके पास आग का दिल है।

("पैंट में एक बादल")

आप को,

बेशक जाना जाता है

तुक घटना.

हम कहते हैं

रेखा

शब्द के साथ समाप्त हुआ

"पिता"

और तब

लाइन के माध्यम से

शब्दांश दोहराते हुए, हम

हम रखतें है

कुछ:

भेड़ का बच्चा

("कविता के सार के बारे में वित्तीय निरीक्षक के साथ बातचीत")

यहाँ शाम आती है

रात के आतंक में

खिड़कियों से दूर

भौंकना,

दिसंबर।

("पैंट में एक बादल")

मंजिलें दहाड़ती हैं।

गलियां घूर रही हैं।

ठंडे पानी से सराबोर।

सब धुएँ में ढँके हुए

और उंगलियों में

मैं साल गुजारता हूं।

("रूस")

मैं जा रहा हूँ - सुंदर

बाइस साल का।

("पैंट में एक बादल")

4. पाठ के विषय पर काम करें।

1) शिक्षक का शब्द : बड़े प्यार से, वी.वी. मायाकोवस्की ने लोगों के निर्माण के बारे में लिखा नया जीवन. इसलिए उन्होंने गुस्से में उन लोगों का विरोध किया जिन्होंने इस निर्माण में हस्तक्षेप किया। "सबसे प्रिय प्रकार के हथियार," मायाकोवस्की ने व्यंग्य के प्रति अपने दृष्टिकोण को इस तरह परिभाषित किया।

विडंबना, अतिशयोक्ति, विचित्र, कल्पना, कटाक्ष ने कवि के व्यंग्य कार्यों को विभिन्न रंगों में प्रस्तुत किया।

"मायाकोवस्की मुस्कुराता है,

मायाकोवस्की हंसता है,

मायाकोवस्की का मजाक उड़ाया, ”उन्होंने अपनी कविताओं के संग्रह में से एक को बुलाया।

2 ) शब्दावली कार्य(कलात्मक अभिव्यक्ति के साधन)।

शिक्षक: आइए याद करें कि बोर्ड पर लिखे कलात्मक और दृश्य का क्या मतलब है। (केवल बोर्ड पर बोल्ड)

विडंबना (ताना)

कटाक्ष (उच्चतम डिग्रीविडंबना, बुराई, कड़वा या क्रोधित उपहास)

हास्य (दयालु, सहानुभूतिपूर्ण हँसी)

हास्य व्यंग्य (निंदा, गुस्से में हँसी)

उपन्यास (कल्पित, अकल्पनीय, अलौकिक)

अतिशयोक्ति (अतिशयोक्ति)

विचित्र (अत्यधिक अतिशयोक्ति, शानदार, बदसूरत हास्य तरीके से किसी चीज का चित्रण)

रूपक (लाक्षणिक रूपक)

उपलक्ष्य अलंकार जिस में अंश के लिये पूर्ण अथवा पूर्ण के लिये अंश का प्र (मात्रात्मक अनुपात के सिद्धांत के अनुसार मूल्य हस्तांतरण, पूरे के बजाय भाग का नाम)।

शिक्षक: वास्तव में पूर्व-क्रांतिकारी काल की व्यंग्य कविताएँ उनकी प्रसिद्ध "भजन" हैं, जो "न्यू सैट्रीकॉन" पत्रिका में प्रकाशित हुई हैं। भजनों के बहुत ही शीर्षकों में: "जज को भजन", "भजन के लिए भजन", "भजन टू डिनर" - एक हास्य विसंगति है: आखिरकार, गान एक गंभीर गीत है, जिसे गाने के लिए बस हास्यास्पद है रात के खाने या रिश्वत के सम्मान में।

3) प्रशिक्षित छात्रों द्वारा कविताओं का पठन और उनकी चर्चा। (लेखक इन रचनाओं में किसका मजाक उड़ाता है?)

ए) "जज को भजन" (1915)

(मायाकोवस्की मज़ाक उड़ाता है सामाजिक व्यवस्थारूस, हालांकि पेरू के दूर के देश को कार्रवाई के दृश्य के रूप में नामित किया गया है। इस देश पर सुस्त न्यायाधीशों का शासन है, सभी जीवित चीजों के लिए शत्रुतापूर्ण। वे खुद नहीं जानते कि जीवन का आनंद कैसे लें और दूसरों को इसे करने से मना करें, वे हर चीज को विनियमित करने, इसे बेरंग बनाने का प्रयास करते हैं। तो, जज की निगाह के नीचे, एक नारंगी-नीले मोर की पूंछ फीकी पड़ गई (विचित्र)। आगे:

जज ने फुलाना और पंख दोनों को पकड़ा

बेचारी चिड़ियों का मुंडन कर दिया।

समान ध्वनि पर आधारित शब्दों पर एक नाटक एक हास्य प्रभाव पैदा करता है। दुष्ट न्यायाधीशों के शासन में लोगों को एक गैली चलाने वाले दोषियों के रूप में दिया जाता है। दोषियों को मुक्त करने के लिए केवल उन न्यायाधीशों को समाप्त करना संभव है जो

... पक्षी और नृत्य दोनों में हस्तक्षेप करें,

और मैं, और तुम, और पेरू।)

बी) "भजन टू डिनर" (1915)

(मायाकोवस्की को बुर्जुआ दुनिया - "वसा" की दुनिया से विशेष रूप से नफरत है। कविता में, एक तकनीक उत्पन्न होती है जिसे सिनेकडोच कहा जाता है (एक हिस्से को पूरे के बजाय कहा जाता है)। एक व्यक्ति के बजाय, पेट कार्य करता है:

पनामा पेट! क्या वे आपको संक्रमित करेंगे

एक नए युग के लिए मौत की महिमा?!

आप अपने पेट को चोट नहीं पहुंचा सकते

अपेंडिसाइटिस और हैजा को छोड़कर!

खून की तस्वीर की चिंता किए बिना सोएं

और तथ्य यह है कि दुनिया आग से घिरी हुई है, -

दूध गाय शक्ति से भरपूर होता है और

गोजातीय मांस में अत्यधिक समृद्ध।)

शिक्षक: क्रांति के बाद, जिसमें मायाकोवस्की ने ईमानदारी से विश्वास किया, उनकी कविता का व्यंग्यात्मक ध्यान बदल गया। उनकी कविताओं के नायक क्रांति के दुश्मन हैं। 1919-1922 में। मायाकोवस्की ने रोस्टा विंडोज में काम किया, पोस्टर बनाए और उनके लिए काव्यात्मक कैप्शन लिखे। कवि ने लाल सेना की जीत का गीत गाया, क्रांति के दुश्मनों का बेरहमी से उपहास किया, गुस्से में पलिश्तियों के खिलाफ बात की।

4) छात्र "मायाकोवस्की और" रोस्टा विंडोज "की इलेक्ट्रॉनिक प्रस्तुति।

5) क्रांतिकारी अवधि के बाद, "बकवास के बारे में", "संरक्षित", "रिश्वत", "संरक्षण" और अन्य कविताओं ने बहुत प्रसिद्धि प्राप्त की।

6) समूहों (4 समूहों) में काम करें।

प्रत्येक समूह को प्रस्तावित प्रश्नों के आधार पर निर्दिष्ट कविता का विश्लेषण करने का कार्य दिया जाता है।

समूह 1 - "बकवास पर" (1920-1921)।

- मायाकोवस्की शहरवासियों की निंदा क्यों करता है?

नई सामाजिक व्यवस्था को अपनाने वाले पलिश्तियों की निंदा करने के लिए कवि किस कलात्मक और दृश्य साधनों का उपयोग करता है?

(नायकों को बदलने के लिए गृहयुद्धनए "नायक" आए, जिन्हें कवि "बकवास", "मुरलो", "मैल" शब्दों से कलंकित करता है। वे जल्दी से नई सामाजिक व्यवस्था के अनुकूल हो गए। बाहरी भेस (मार्क्स, इज़वेस्टिया अखबार का चित्र) व्यापारी के वास्तविक सार, भौतिक कल्याण, आराम, प्रतिष्ठा के लिए उसकी इच्छा को छिपाता है।

कवि प्रतिनिधित्व के विभिन्न माध्यमों का उपयोग करता है। हाइपरबोले ("पांच साल से बैठे हुए गधे से दर्द हो रहा है ...", "ओह, और मैं अपने पैंट से कोरल रीफ की तरह देखने के लिए खुद को प्रशांत ब्रीच प्राप्त करूंगा")। नौकरशाह की एक विचित्र छवि बनाई जाती है, जो एक निर्जीव वस्तु में बदल गई है, अर्थात। निष्प्राण अंत में एक विचित्र तस्वीर उभरती है - जीवन में आने वाले चित्र की एक पारंपरिक साहित्यिक छवि, इस बार मार्क्स का एक चित्र, जो कैनरी के सिर को मोड़ने के लिए एक अजीब कॉल करता है। यह अपील पूरी कविता के संदर्भ में ही सार्थक है, जिसमें कैनरी ने एक सामान्यीकृत अर्थ को परोपकारिता (रूपक) के प्रतीक के रूप में प्राप्त किया है।

समूह 2 - "संसाधित" (1922)

कवि के क्रोध का कारण क्या है?

वह किस उद्देश्य के लिए कल्पना का सहारा लेता है?

लेखक ने अभिव्यक्ति के किस माध्यम का प्रयोग किया है?

कविता का मुख्य विचार किन पंक्तियों में है?

(नौकरशाही तंत्र में वृद्धि की प्रवृत्ति को पहले वर्षों में ही रेखांकित किया गया था सोवियत सत्ता. अविश्वसनीय तेजी के साथ संस्थाएं उभरने लगीं। लगातार बैठकों, सभाओं में डूबे हुए, जोरदार गतिविधि की नकल करते हुए, लेकिन लोगों की वास्तविक जरूरतों से बहुत दूर। यह कविता उन्हीं के विरुद्ध निर्देशित है।

आलंकारिक अर्थ: अतिशयोक्ति (बैठकों की एक अतिरंजित संख्या), लिटोट्स (गुप्तकोपरेटिव द्वारा स्याही की एक बोतल की खरीद)। इसके बाद, एक शानदार तस्वीर बनाई जाती है ("आधे लोग बैठे हैं") यह दिखाने के लिए कि कर्मचारियों को सचमुच एक ही समय में होने वाली बैठकों के बीच फाड़ा जाना है।

मुख्य विचार कविता की अंतिम पंक्तियों में है:

आप उत्साह से नहीं सोएंगे।

मुँह अँधेरे।

मैं भोर में मिलने का सपना देखता हूं:

"ओह, कम से कम

अधिक

एक सत्र

सभी बैठकों के उन्मूलन के संबंध में! ”

यह अलंकारिक विस्मयादिबोधक लेखक के उस समय के सपने को व्यक्त करता है जब सभी बैठकें समाप्त हो जाएंगी।)

समूह 3 - "रिश्वत" (1926)

कविता किसके खिलाफ निर्देशित है?

- मायाकोवस्की किस लिए बुला रहा है?

(इस कविता में, कवि के क्रोध को क्रांति के एक और दुश्मन - रिश्वतखोरी के खिलाफ निर्देशित किया गया है। सबसे पहले, एक निश्चित "जिम्मेदार" का विवरण दिया गया है जो "अगम्य विचार" से पूरे दिन बोझ है: गॉडफादर को कहां संलग्न करें। मायाकोवस्की ने कड़वी विडंबना के साथ लिखा है कि यह अधिकारी सचमुच "भाईचारे के लोगों" को भाइयों, चाची और बहनों की खुशी के रूप में समझता है। लोगों की सेवा के लिए बुलाया गया, वह उन्हें सौंपे गए मुद्दों के समाधान में देरी करता है जब तक कि "चादरों के साथ एक पैकेज" नवीनतम डेटा" उनकी मेज पर दिखाई देता है। नारा लगाते हुए, कमीने चेर्वोनचिकी को गिनता है। ' मायाकोवस्की का आक्रोश बढ़ता है, वे लिखते हैं:

रोटी किसने चुराई

आपको कार की जरूरत नहीं है।

शायद

हत्यारे को माफ कर दो।

शायद बीमार

पागल उन्माद

शॉवर में

उसे

घूमता है

लेकिन अगर

किसने छुपाया

यह रूबल है

हथेली

मेरा हाथ छूता है,

मैंने हाथ धोया

ईंट ototru

आपके हाथ की हथेली से दुर्गंधयुक्त त्वचा।

कवि का तिरस्कार बढ़ता है, और कविता के अंत में यह एक खुले विरोध में बदल जाता है:

चूसने वालों के साथ नीचे

हमारे लिए

पंक्तियों

और वे

पैसा किसे दें

अटक गया!)

समूह 4 - "संरक्षण" (1926)

मायाकोवस्की ने इस कविता में क्या निंदा की है?

कविता की रचना क्या है? प्रत्येक भाग की वैचारिक सामग्री क्या है?

- काम की अंतिम पंक्तियों में क्या भावना है?

(मायाकोवस्की ने अपने जीवन के अंत तक नौकरशाही और परोपकारीवाद की अभिव्यक्ति के साथ संघर्ष किया। उनकी कई कविताओं में, कैरियरवादी, रिश्वत लेने वाले, चाटुकार, बदमाशों की निंदा की जाती है। इस कविता में, कवि एक और बुराई - भाई-भतीजावाद को मानता है। संरक्षण के बिना, प्रभावशाली समर्थन, एक भी बात हल नहीं होती है। एक धूमिल तस्वीर उभरती है: एक व्यक्ति इस जीवन में कुछ लायक है, अगर उसके पास "महान संबंध" हैं। कविता की रचना दिलचस्प है। इसमें तीन भाग होते हैं। भाग 1 - विवरण विभिन्न कनेक्शन. भाग 2 - दिखा रहा है कि इन कनेक्शनों के साथ किसी भी मामले को कितनी जल्दी सुलझाया जाता है। तीसरे भाग को दूसरे भाग के साथ सामग्री (विरोधाभास) में विपरीत किया गया है: "कोशिश करें - पारिवारिक संबंधों के बिना चढ़ाई!", "उन्होंने आपको करीब नहीं आने दिया।"

बेहतरी के लिए चीजों को बदलने की आशा के साथ, अंतिम पंक्तियाँ सुनाई देती हैं:

वे जो भी हैं

अपराधी

बिपोड छोटा

या एक बड़ी व्हेल

चलो बिखर जाते हैं

अधिकारियों द्वारा बुना

भाई-भतीजावाद का जाल

संरक्षण, लालफीताशाही।)

7) प्रस्तावित कविताओं के विश्लेषण के साथ समूहों का प्रदर्शन।

8) पाठ को सारांशित करना।

सवाल का जवाब है:"क्या मायाकोवस्की की व्यंग्य रचनाएँ आज भी प्रासंगिक हैं?"

गृहकार्य:

1) पाठ के अंतिम प्रश्न का उत्तर लिखित रूप में दें।

- "डरपोक" (1 स्तर)

- "डरपोक", "स्कम" (स्तर 2)

- "डरपोक", "स्कम", "कायर" (स्तर 3)।

30.03.2013 19616 0

पाठ 45
व्यंग्य गीत
और मायाकोवस्की की नाटकीयता

लक्ष्य :मायाकोवस्की के व्यंग्य कार्यों की विशेषताओं की पहचान, काव्यात्मक नवाचार को ध्यान में रखते हुए; गीत और नाटक की सामान्य विशेषताओं को दोहराएं, मायाकोवस्की के कार्यों में उनकी अभिव्यक्ति का पता लगाएं; एक काव्य पाठ का विश्लेषण करने के कौशल का विकास करना।

कक्षाओं के दौरान

थोड़ा पतला।

करने के लिए बहुत से काम -

बस जल्दी करो।

पहले रीमेक करें।

फिर से करना -

आप जप कर सकते हैं।

वी. वी. मायाकोवस्की

I. दिल से पढ़ना और मायाकोवस्की की कविताओं का विश्लेषण "क्या आप?", "सुनो।"

द्वितीय. उद्घाटन भाषणशिक्षकों की।

1. "उनके उपवास के साथ" मायाकोवस्की के कदमहमारे आधुनिक समय से बहुत आगे निकल गए और कहीं बाहर, किसी मोड़ के आसपास, लंबे समय तक हमारा इंतजार करेंगे, ”कवि के बारे में मरीना स्वेतेवा ने लिखा। मायाकोवस्की एक कलाकार के रूप में अपने समय से आगे थे। विषयों और कलात्मक मीडिया के क्षेत्र में एक नवप्रवर्तनक, वह अपने काम में भविष्य के लिए तत्पर हैं। कवि और जीवन को रचनात्मकता, सृजन के चश्मे से देखा जाता है। आइए हम उनके नारे को याद करें: "यदि हम कार्रवाई नहीं करते हैं तो भविष्य अपने आप नहीं आएगा।" मायाकोवस्की के अनुसार, कलाकार को लोगों को यह सिखाने के लिए कहा जाता है कि एक नया जीवन कैसे बनाया जाए।

मायाकोवस्की का काम कवि के समकालीनों के लिए बेहद प्रासंगिक था, यह हमारे लिए, उनके वंशजों के लिए भी प्रासंगिक है। अकेले व्यंग्यात्मक कार्य क्या हैं। एक नकारात्मक घटना का नाम देना असंभव लगता है जो एक व्यंग्य कवि के आवर्धक कांच के नीचे नहीं आती: गुंडागर्दी, विश्वासघात, नौकरशाही, संकीर्णता, बदनामी, चाटुकारिता:

तीस मीटर

पकड़ना

वरिष्ठ अधिकारियों

मैं आपको वी. वी. मायाकोवस्की के व्यंग्य की प्रासंगिकता से अवगत कराना चाहता हूं, जो वयस्कता में प्रवेश कर रहे हैं, एक ऐसी दुनिया में जो इसके बिना नहीं है अच्छे लोग, लेकिन बिना बुरे के नहीं, दुर्भाग्य से भी। अशिष्टता, अशिष्टता, झूठ से इतनी बार सामना करना पड़ता है कि खुद को अपमानित न करना, अपनी मानवीय गरिमा को न खोना मुश्किल हो।

मायाकोवस्की की कविता, "बुराई के साथ एक शाश्वत लड़ाई का आह्वान", उनका विश्वास, उनकी कविताएँ स्वयं की तरह महत्वपूर्ण हो जाती हैं, व्लादिमीर मायाकोवस्की, ... बहुत कम ही पाया जाता है।

पहले से ही शुरुआती कविताओं में, "मोटे" निवासियों की दुनिया, "चीजों के खोल से एक सीप की तरह" दिखती है, एक व्यंग्यात्मक नस में दिखाई देती है।

2. तैयार छात्रएक कविता पढ़ता है "नैट!", 1913.

शिक्षक । दशकों के घूंघट के माध्यम से मायाकोवस्की के स्पष्ट और दृढ़ शब्द हमारे दिनों तक पहुंच गए हैं। उन्होंने अपनी कविता से अपने और हमारे भविष्य की नींव रखी। इज़वेस्ट नैनी रूसी सांस्कृतिक हस्ती एस. वी. ओबराज़त्सोव ने यह लिखा हैइसके बारे में: "इतने साल बीत चुके हैं, लेकिन मैं मायाकोवस्की के स्वीकारोक्ति, भविष्य के साथ उनकी बातचीत, उनके पूरे जीवन के लिए उनकी रिपोर्ट, सच्चाई के लिए संघर्ष, पवित्रता के लिए, जीने वालों की खुशी के लिए नहीं भूल सकता उसके बाद, मैं नहीं कर सकता। हमेशा के लिए यह मेरी स्मृति में दुर्घटनाग्रस्त हो गया, मानो इसमें जल गया हो।

III. "बैठे", "बकवास के बारे में" कविताओं का पढ़ना और विश्लेषण।

कविता का अनुमानित विश्लेषण.

1920-1921 में, "ऑन रबिश" कविता दिखाई दी, पहला काम जो नए सोवियत युग के "एक व्यापारी के मग" की निंदा करता है।

रोज़मर्रा की ज़िंदगी और सेवा में नौकरशाह का प्रतीक और साथी बन जाता है "पागल कैनरी"।यह छवि पूरी कविता में व्याप्त है। कवि ने चेतावनी दी है कि सार्वजनिक संस्थानबैठ गया, "जल्दी से बदली हुई पंखुड़ी",अधिकारी जो समाज के लिए कोई लाभ नहीं लाए और केवल "पीछे की पांच साल पुरानी सीट से सिकुड़कर ... हमने आरामदायक कार्यालय और शयनकक्ष बनाए।" रूपक "आरामदायक कार्यालय और शयनकक्ष बुनाई"प्रसिद्ध "भगवान की चिड़िया" के साथ एक जुड़ाव का उदाहरण देते हैं, जो "न तो देखभाल और न ही श्रम" जानता है।

मायाकोवस्की उन लोगों की कड़ी निंदा करता है जो जीवन के सभी सुखों को केवल चीजों की दुनिया में देखते हैं।

लेखक के साथ, हम देखते हैं कि कैसे "यह या वह मैल"होने के सपने बढ़ाने के लिए "प्रशांत"सवारी जांघिया"। ऐसे व्यक्ति की आत्मा के मृत होने, विचारों और भावनाओं की गतिहीनता पर जोर देते हुए, कवि अपनी छवि के लिए एक असामान्य तुलना का चयन करता है: वह करेगा

पैंट से

बाहर झांकना

कोरल रीफ की तरह।

अधिकारी का अपार्टमेंट दुनिया के साम्यवादी पुनर्गठन के प्रतीकों से भरा है: यहां एक लाल रंग के फ्रेम में मार्क्स का एक चित्र और इज़वेस्टिया अखबार है। लेकिन यह पता चला है कि यह सब फैशन के लिए एक श्रद्धांजलि है। यहां तक ​​​​कि हथौड़ा और दरांती केवल फैशनेबल प्रतीक हैं, जिसके बिना "क्रांतिकारी सैन्य परिषद में गेंद पर" "आंकड़ा" असंभव है।

मायाकोवस्की के अनुसार, "बकवास", वे लोग हैं जिन्होंने अपने महत्वपूर्ण हितों को चीजों की दुनिया तक सीमित कर दिया है। उनके सिर, साथ ही "आरामदायक अलमारियाँ और शयनकक्ष", पियानो, समोवर, "गैलिफ़िस", कपड़े और पिंजरों द्वारा "उन्मत्त कैनरी" के साथ कब्जा कर रहे हैं। ऐसे अधिकारियों के बीच "जीवित लोगों" को न पाकर, कवि ने काम के विचार वाले शब्दों को एक निर्जीव वस्तु के भाषण में डाल दिया, चित्र ने कहा:

मार्क्स ने दीवार से झाँका, देखा...

मुँह खोला,

हाँ, कैसे चीखें:

"फिलिस्ती क्रांति धागों में उलझी हुई थी...

कैनरी के सिर घुमाओ -

ताकि साम्यवाद

कैनरी द्वारा पीटा नहीं गया था!"

चतुर्थ। मायाकोवस्की द्वारा नाटक।

1. शिक्षक का शब्द।

मई 1928 में, निर्देशक वसेवोलॉड मेयरहोल्ड ने मायाकोवस्की को सेवरडलोव्स्क से टेलीग्राफ किया: “आखिरी बार मैं आपके विवेक की अपील करता हूं। थिएटर मर रहा है। कोई नाटक नहीं हैं। क्लासिक्स को छोड़ने के लिए मजबूर किया जाता है। मैं एक गंभीर उत्तर मांगता हूं: क्या गर्मियों के दौरान आपके नाटक को प्राप्त करने की उम्मीद करना संभव है। टेलीग्राफ तत्काल ... "

मायाकोवस्की ने सकारात्मक उत्तर दिया और आधुनिकता के बारे में नाटकों पर काम करना शुरू किया, जिसके लिए सामग्री कवि को अच्छी तरह से पता थी। पहली - करामाती कॉमेडी "द बेडबग" - ने शहरवासियों और सोवियत परोपकारी लोगों का उपहास किया, उन नए परोपकारी जिनकी जीत ने मायाकोवस्की को लंबे समय से चिंतित किया था। दूसरा - सर्कस और आतिशबाजी "बाथ" के साथ छह कृत्यों में एक नाटक - राजनीतिक पूंजीपति वर्ग (नौकरशाहों और अवसरवादियों) को उजागर किया।

2. पाठ के साथ काम करेंनाटक "द बेडबग"।

तात्याना याकोवलेवा के पत्रों ने "द बेडबग" नाटक पर मायाकोवस्की के काम की प्रक्रिया को दर्शाया। 28 दिसंबर, 1928 के एक पत्र में कोई पढ़ सकता है:

आप किस बारे में लिखते हैं नया साल? पागल! तुम्हारे बिना मेरी क्या छुट्टी हो सकती है। मैं काम कर रहा हूँ। बस यही मेरी खुशी है।"

सर्वश्रेष्ठ रचनात्मक ताकतों ने पहले प्रदर्शन की तैयारी में भाग लिया, और फरवरी 1929 में पहले से ही मेयरहोल्ड थिएटर में नाटक द बेडबग का मंचन किया गया था। इगोर इलिंस्की ने "पूर्व कार्यकर्ता" प्रिसिप्किन की भूमिका निभाई, जो "अपनी कक्षा से एक धमाके के साथ टूट जाता है"। संगीत व्यवस्था युवा संगीतकार दिमित्री शोस्ताकोविच की थी। कलाकारों द्वारा बनाए गए कॉस्ट्यूम डिजाइन कुकरनिक्सी (कुप्रियनोव .), क्रायलोव, निक। सोकोलोव)।

- मायाकोवस्की नाटककार ने कहा: "... थिएटर एक प्रतिबिंबित दर्पण नहीं है, बल्कि एक आवर्धक कांच है।"आप इन शब्दों को नाटक की वैचारिक सामग्री से कैसे जोड़ते हैं?

मुख्य क्रिया कहाँ और कब होती है?

जैसा कि आप जानते हैं, नाटक "द बेडबग" में दो परस्पर संबंधित भाग होते हैं। उनमें से पहले में, कार्रवाई 1929 में एक श्रमिक छात्रावास में और नाई की बेटी एल्सेविरा पुनर्जागरण के घर में होती है, यानी उस समय के दर्शकों के बगल में, शायद, जैसा कि मायाकोवस्की ने ताम्बोव में नोट किया था। फिर कार्रवाई को 50 साल आगे 1979 में स्थानांतरित कर दिया जाता है, जहां प्रिसिप्किन को पुनर्जीवित किया जाता है, अपनी ही शादी में आग लगने के बाद "जमे हुए"।

- आप मुख्य पात्रों के बारे में क्या सोचते हैं?

प्रिसिप्किन- पियरे स्क्रिपकिन, निश्चित रूप से, मोलिरे के जर्सडैन की तरह, "शाश्वत बुर्जुआ" की छवि बन गए हैं। आधुनिक "नए" और "बहुत नए" रूसियों पर उनके व्यवहार और भाषण की विशेषताओं को प्रोजेक्ट करना मुश्किल नहीं है। मायाकोवस्की, जैसे कि इन गुणों के निरंतर प्रजनन की आशंका करते हुए, दर्शक की ओर मुड़े: "... लेकिन बस कीट के चुटकुलों पर गुस्सा न करें। यह आपके बारे में नहीं है, बल्कि आपके दोस्त के बारे में है।

मायाकोवस्की ने आत्महत्या करने वाली लड़की जोया बेरेज़किना की छवि में जीवन और मृत्यु के संघर्ष को तेज करते हुए, एक व्यक्ति के आत्म-मूल्य का बचाव किया। यह "ए क्लाउड इन पैंट्स" कविता की नायिकाओं में से एक को दिखाता है - कलाकार एंटोनिना गुमिलिना, जो मायाकोवस्की से प्यार करती है। रोमन याकूबसन के संस्मरणों के अनुसार, गुमिलिना ने अक्सर मायाकोवस्की को चित्रित किया, उसके साथ उसकी शादी। फिर उसे कलाकार शिमन में दिलचस्पी हो गई, लेकिन 1918 में, अपनी खुशी पाने के लिए बेताब, उसने आत्महत्या कर ली। लेकिन नाटक की नायिका अभी भी भविष्य के लिए बचाई गई है:

"प्रोफेसर। आत्महत्या? "आत्महत्या" क्या है? (शब्दकोशों में देख रहे हैं...)क्या आपने खुद को गोली मार ली? वाक्य? कोर्ट? क्रांतिकारी न्यायाधिकरण?

ज़ोया बेरेज़किना। नहीं मैं खुद।

प्रोफेसर। खुद? लापरवाही से?

जोया। नहीं... प्यार से।

प्रोफेसर। बकवास... प्यार से सेतु बनाना और बच्चों को जन्म देना जरूरी है... और तुम... हाँ!

मायाकोवस्की की बेटी, प्रोफेसर पेट्रीसिया थॉम्पसन, लिखती है कि प्रोफेसर की अंतिम टिप्पणी 1925 में न्यूयॉर्क में मायाकोवस्की को उनकी मां के शब्द हैं।

प्रिसिप्किन, भविष्य में खुद को पाकर, सामूहिक इच्छा से नाराज है जो उसे फिर से जीवित करने का फैसला करती है। वह एक बाँझ समाज में नहीं रहना चाहता, जहाँ "प्यार में रोगाणु" गायब हो गए हैं और उसके प्रिय की तस्वीर के लिए कोई जगह नहीं है। जिस प्राणी उद्यान में उसे रखा गया था, वह उसके लिए एक बग के साथ एक पिंजरा बन गया, एक जाल जिसमें से स्क्रिपकिन की आवाज आती है:

"नागरिकों! भाई बंधु! उनका! रिश्तेदार!.. आप सब कब अनफ्रीज हो गए? मैं पिंजरे में अकेला क्यों हूँ?

केवल प्रेम ही झूठी, पूरी तरह से विरोधाभासी दुनिया का विरोध करता है। "प्यार हर चीज का दिल है। विचार और कर्म उसके सामने आते हैं ... "मायाकोवस्की ने अपनी डायरी में" इस बारे में "कविता के निर्माण के दिनों में लिखा था। प्रेम की विपरीत परिभाषा बेडबग नाटक के एक रिपोर्टर ने दी है:

"एक प्राचीन बीमारी, जब मानव यौन ऊर्जा, जीवन के लिए यथोचित रूप से वितरित की जाती है, अचानक एक भड़काऊ प्रक्रिया में संघनित हो जाती है, जिससे लापरवाह और अविश्वसनीय कार्य होते हैं।"

व्यंग्य अतिशयोक्ति सबसे महत्वपूर्ण शैलीगत उपकरण बन गया है जो नाटक की शैली विशेषताओं, इसकी रचना, पात्रों की विशेषता का निर्माण करता है।

नाटक के निर्देशक मेयरहोल्ड ने मायाकोवस्की के नाटक के "मुख्य उद्देश्य: आज के दोषों को दूर करने के लिए" के पूर्ण गुणों के बीच बताया। हमें 1979 में वापस फेंकते हुए, मायाकोवस्की ने हमें दुनिया के परिवर्तन पर नहीं, बल्कि उसी बीमारी पर देखा जो हमारे दिनों में थी। हमें अभी से अधिक ऊर्जा के साथ कमियों के खिलाफ लड़ना चाहिए ... मायाकोवस्की यह दिखाना चाहता है कि बीमारियों की जड़ें गहरी होती हैं, उनसे छुटकारा पाने के लिए लंबी अवधि और जबरदस्त गतिविधि की आवश्यकता होती है।

वर्तमान व्यंग्य तकनीकों में से एक थी हास्यानुकृति. उदाहरण के लिए, एल्सेवियर और पियरे की शादी का दृश्य एक नए संस्कार के रूप में बनाया गया है, एक पार्टी की बैठक और एक रेस्तरां दावत का मिश्रण। पैरोडी के नियमों के अनुसार, प्रिसिप्किन की मृत्यु और पुनरुत्थान से संबंधित एपिसोड भी बनाए गए हैं। एक बर्फीले तहखाने में एक जमे हुए प्रिसिप्किन के साथ दृश्य और एक निर्माण टीम जिसने "व्यक्तिगत" की खोज की, एम। एस। पेट्रोवस्की के अवलोकन के अनुसार, अमेरिकी लेखक एडवर्ड बेलामी के उपन्यास "सौ साल बाद" (1888) के उपन्यास की स्थिति के समान हैं। ) इस सामाजिक-यूटोपियन उपन्यास का नायक भी अपनी शादी की पूर्व संध्या पर एक आपदा के दौरान जम जाता है और सौ साल बाद पिघल जाता है, भविष्य के समाज से परिचित हो जाता है।

जाहिर है, विजयी सामूहिकता के समाज में कुछ गलत है, जहां प्रिसिप्किन ने खुद को पाया, अगर पूर्व "बेडबग, बेडबग" ज़ोया बेरेज़किना की तुलना में उसके करीब हो जाता है, जिसने खुद को उसके लिए प्यार से गोली मार दी, लेकिन ठीक हो गया।

गृहकार्य।

एक संक्षिप्त निबंध-तर्क लिखें "मायाकोवस्की के व्यंग्य की शक्ति।"

उपरोक्त अंश के कथानक के विकसित होने पर गेय नायक की आंतरिक स्थिति कैसे बदलती है?

खंड की शुरुआत में, गेय नायक सूर्य को कुछ संदेह के साथ मानता है, वह "शर्मिंदा" है, इसलिए वह अपने वार्ताकार के प्रति ढीठ है। हालाँकि, जैसे-जैसे बातचीत आगे बढ़ती है, नायक अपनी गंभीरता खो देता है और "आप" पर स्विच करते हुए, सूरज के साथ एक आकस्मिक, मैत्रीपूर्ण बातचीत करता है। नायक अब वार्ताकार से डरता नहीं है, बल्कि, इसके विपरीत, मन की शांति महसूस करता है और यहां तक ​​\u200b\u200bकि खुद को कृपया उसे कंधे पर थप्पड़ मारने की अनुमति देता है। सूरज नायक को आश्वस्त करता है कि श्रम का मूल्य बहुत बड़ा है, और जिस तरह यह सभी जीवित चीजों के जीवन का समर्थन करता है, उसी तरह नायक को अपनी कविताओं से लोगों को लाभान्वित करना चाहिए। इन शब्दों के साथ, नायक की मनोदशा प्रेरित और निर्णायक हो जाती है, जैसा कि अंतिम पंक्तियों से स्पष्ट होता है।

रूसी साहित्य के किन कार्यों में कला के महत्व का विचार प्रकट होता है, और इन कार्यों की तुलना वी.वी.

मायाकोवस्की?

कला के महत्व का विचार एन.ए. द्वारा "द पोएट एंड द सिटीजन" जैसी कविताओं में प्रकट होता है। नेक्रासोव और "एक धक्का के साथ जीवित किश्ती को चलाने के लिए ..." ए.ए. फेटा।

जैसा कि मायाकोवस्की की कविता में, नेक्रासोव काव्यात्मक कार्यों को लोगों के लाभ के साथ जोड़ते हैं। यदि मायाकोवस्की का सूरज कवि को पुनर्जीवित करने के लिए कहता है, "दुनिया भर में ग्रे कूड़ेदान में" गाने के लिए और उसे "हमेशा चमकने, हर जगह चमकने, आखिरी तल तक" के लिए मनाता है, तो नागरिक नेक्रासोव कवि को आश्वस्त करता है कि आप अभी भी नहीं बैठ सकते हैं, लेकिन आपको अपनी रचनात्मकता के साथ उपयोगी होने की आवश्यकता है: "और हानिरहित के शिविर में मत जाओ, / जब आप उपयोगी हो सकते हैं!"।

फेट की कविता भी कला के महत्व के बारे में बात करती है। इसलिए, कवि का मानना ​​है कि कला उदास को हर्षित में बदलने और लोगों के साथ अपनी भावनाओं को साझा करने की क्षमता है। वे लिखते हैं: "एक सुनसान सपने को एक ध्वनि से बाधित करने के लिए,... उसी तरह, मायाकोवस्की ने कविता में कई बार उस प्रकाश का उल्लेख किया है जो कवि अपने काम के साथ जनता के लिए लाता है, मानव आत्माओं के सबसे अंधेरे नुक्कड़ और सारस को रोशन करता है।

वी.वी. की कविता में कवि की छवि की आंतरिक असंगति क्या बनाती है? मायाकोवस्की "नैट"?

पर यह कविताकवि की आंतरिक असंगति को प्रकट करता है। एक ओर, कवि एक संवेदनशील, कमजोर व्यक्ति है जिसने लोगों के लिए "ताबूतों के इतने सारे छंद" को फाड़ दिया है, एक ऐसा व्यक्ति जिसका "दिल, गंदा, गालियों में और बिना गालों के", "एक तितली पर ... दिल " चढना। लेकिन दूसरी ओर, यह एक असभ्य "हुन" है, जो समाज के लिए कुछ भी नहीं देता है और दर्शकों के सामने "मुस्कुराते हुए" नहीं होगा जो उसे नहीं समझता है, लेकिन बस उनके चेहरे पर "थूक" देता है। इस प्रकार, कवि की छवि की असंगति उसमें अशिष्टता और भेद्यता के संयोजन में निहित है।

रूसी कवियों के किन कार्यों में कवि और भीड़ के बीच संबंधों का विषय प्रकट हुआ है, और ये किस तरह से वी.वी. की कविता के करीब हैं। मायाकोवस्की?

कवि और भीड़ के बीच संबंधों का विषय एम.यू द्वारा "द पैगंबर" जैसी कविताओं में प्रकट होता है। लेर्मोंटोव और "मुझे ओडिक रति की आवश्यकता नहीं है ..." ए.ए. अख्मतोवा।

लेर्मोंटोव का गीतात्मक नायक एक निर्वासित कवि है। मायाकोवस्की की तरह, उन्हें भीड़ द्वारा गलत समझा जाता है, एक अलग-थलग व्यक्ति, जिसके शब्दों को लोगों की आत्माओं में कोई प्रतिक्रिया नहीं मिलती है: "मैंने प्यार का प्रचार करना शुरू किया / और सच्चाई शुद्ध शिक्षा है / मेरे सभी पड़ोसी मुझे / उन्होंने जमकर पत्थर फेंके ... ".

अन्ना अखमतोवा ने अपनी कविता में कहा है कि कविता लिखने की कठिन प्रक्रिया के बावजूद, वह उन्हें पाठकों और उनकी "खुशी के लिए" लिखती हैं। उसी तरह, मायाकोवस्की लोगों के लिए बनाता है, अपने पाठकों को "काव्य हृदय की तितली" और कई "ताबूतों के छंद" का खुलासा करता है।

इस कविता में, मायाकोवस्की कई समस्याग्रस्त मुद्दों को उठाता है।

इस कविता में, मायाकोवस्की कई समस्याग्रस्त मुद्दों को उठाता है। बेशक, नौकरशाही की समस्या से यह हावी है। मायाकोवस्की उन लोगों की परवाह और ज़रूरतों से कटे हुए अधिकारियों की निंदा करता है, जो केवल आरामदायक कार्यालयों में बैठने के लिए सेवा में गए थे। कवि उस व्यक्ति की नीच आवश्यकताओं का भी उपहास करता है जो कुछ महान नहीं, बल्कि नए "जांघों" और एक पोशाक का सपना देखता है। कवि मांग करता है कि राजनेता देश के विकास में लगे रहें, इसके लाभ के लिए सेवा करें, और भौतिक संपदा के परोपकारी सपनों में लिप्त न हों। ये सामयिक और "शाश्वत" प्रश्न हैं जो मायाकोवस्की उठाते हैं।

रूसी लेखकों के किन कार्यों में व्यंग्यात्मक रूपांकनों की ध्वनि है और किस तरह से इन कार्यों की तुलना वी.वी. की कविता से की जा सकती है। मायाकोवस्की?

एन.ए. द्वारा "सामने के दरवाजे पर प्रतिबिंब" जैसी कविताओं में व्यंग्यात्मक रूपांकनों की आवाज़ आती है। नेक्रासोव और "नैट!" वी.वी. मायाकोवस्की।

नेक्रासोव की कविता को पढ़ते हुए, कोई भी "शानदार कक्षों के मालिक" के कवि के उपहास को समझ सकता है, जो अपने प्यारे परिवार से घिरा होगा, जो वास्तव में उसकी मृत्यु की प्रतीक्षा कर रहा है: "आप सो जाएंगे, देखभाल से घिरे हुए / प्रिय और प्रिय परिवार / (आपकी मृत्यु की प्रतीक्षा में) "मायाकोवस्की की तरह, नेक्रासोव ने अपनी कविता में सत्ता के प्रतिनिधि की निंदा की: नेक्रासोव अधिकारी लोगों की समस्याओं से निपटने के बजाय, उनके गले में आने वाले किसानों और मायाकोवस्की के अधिकारी को ड्राइव करते हैं। , सोचता है कि वृद्धि के साथ वह कौन-सी ब्रीच खरीदेगा।

कविता में "नैट!" मायाकोवस्की लोगों की बुनियादी जरूरतों की निंदा करते हैं, उनका व्यंग्यपूर्ण चित्रण करते हुए: "यहाँ आप एक आदमी हैं, आपकी मूंछों में गोभी है / कहीं आधा खाया, आधा खाया गोभी का सूप; / यहाँ तुम हो, एक औरत, तुम पर गोरे थे, / तुम चीजों के गोले से सीप की तरह दिखते हो। जैसा कि "बकवास पर" कविता में, यहाँ कवि उन लोगों का उपहास करता है जो आध्यात्मिक समस्याओं से नहीं, बल्कि भौतिक समस्याओं से संबंधित हैं।

व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की के काम के रूप में रूसी कवियों का कोई अन्य काम विडंबना और उपहास से भरा नहीं है। असामान्य रूप से तेज, सामयिक और अधिकतर सामाजिक रूप से निर्देशित।

बायोडेटा

मायाकोवस्की का जन्म जॉर्जिया में हुआ था। वहाँ, बगदादी गाँव में, भावी कवि का जन्म 17 जुलाई 1893 को हुआ था। 1906 में, अपने पिता की मृत्यु के बाद, वह अपनी माँ और बहनों के साथ मास्को चले गए। एक सक्रिय राजनीतिक पद के लिए, वह कई बार जेल जाता है। अपने छात्र वर्षों में भी, मायाकोवस्की का भविष्य पथ शुरू होता है। व्यंग्य-चौंकाने वाला और वाह-वाही के साथ-साथ बनता जा रहा है बानगीउनकी कविता।

हालाँकि, भविष्यवाद, अपने शून्यवादी विरोध के साथ, मायाकोवस्की के साहित्यिक शब्द की पूरी ताकत को पूरी तरह से समाहित नहीं कर सका, और उनकी कविताओं के विषय जल्दी से चुनी हुई दिशा से परे जाने लगे। अधिक से अधिक उन्होंने सामाजिक स्वरों को सुना। पूर्व-क्रांतिकारी कालमायाकोवस्की की कविता में, इसकी दो स्पष्ट दिशाएँ हैं: अभियोगात्मक व्यंग्य, सभी कमियों और दोषों को प्रकट करना, विनाशकारी, जिसके पीछे भयानक वास्तविकता एक ऐसे व्यक्ति को नष्ट कर देती है जो लोकतंत्र और मानवतावाद के आदर्श का प्रतीक है।

इस प्रकार, मायाकोवस्की के काम में व्यंग्य सबसे अधिक है प्रारंभिक चरणसाहित्यिक कार्यशाला में उनके साथियों के बीच रचनात्मकता कवि की पहचान बन गई है।

भविष्यवाद क्या है?

"भविष्यवाद" शब्द लैटिन फ्यूचरम से लिया गया है, जिसका अर्थ है "भविष्य"। यह 20वीं सदी के शुरुआती दौर के अवंत-गार्डे आंदोलन का नाम है, जो पिछली उपलब्धियों को नकारने और कला में मौलिक रूप से कुछ नया बनाने की इच्छा से प्रतिष्ठित है।

भविष्यवाद की विशेषताएं:

• अराजकता और विद्रोह।
• सांस्कृतिक विरासत की अस्वीकृति।
• प्रगति और उद्योग की खेती।
• एपेटेज और पाथोस।
• सत्यापन के स्थापित मानदंडों की अस्वीकृति।
• तुकबंदी, लय, नारों के प्रति अभिविन्यास के साथ छंद के क्षेत्र में प्रयोग।
• नए शब्दों का निर्माण।

ये सभी सिद्धांत मायाकोवस्की की कविता में पूरी तरह से परिलक्षित होते हैं। व्यंग्य इन नवाचारों में व्यवस्थित रूप से विलीन हो जाता है और कवि में निहित एक अनूठी शैली बनाता है।

व्यंग्य क्या है?

व्यंग्य वास्तविकता के कलात्मक वर्णन का एक तरीका है, जिसका कार्य सामाजिक घटनाओं की निंदा, उपहास, निष्पक्ष आलोचना करना है। व्यंग्य एक विकृत सशर्त छवि बनाने के लिए अक्सर अतिशयोक्ति और विचित्र का उपयोग करता है जो वास्तविकता के बदसूरत पक्ष का प्रतीक है। उसका मुख्य विशेषता- चित्रित के प्रति एक स्पष्ट नकारात्मक रवैया।

व्यंग्य का सौंदर्यवादी अभिविन्यास मुख्य मानवतावादी मूल्यों की खेती है: दया, न्याय, सत्य, सौंदर्य।

रूसी साहित्य में, व्यंग्य का एक गहरा इतिहास है, इसकी जड़ें पहले से ही लोककथाओं में पाई जा सकती हैं, बाद में यह ए.पी. सुमारोकोव, डी.आई. फोनविज़िन और कई अन्य लोगों की बदौलत किताबों के पन्नों में चली गई। 20 वीं शताब्दी में, कविता में मायाकोवस्की के व्यंग्य की शक्ति के बराबर कोई नहीं जानता।

पद्य में व्यंग्य

पहले से ही अपने काम के शुरुआती चरणों में, व्लादिमीर मायाकोवस्की ने न्यू सैट्रीकॉन और सैट्रीकॉन पत्रिकाओं के साथ सहयोग किया। इस काल के व्यंग्य में रूमानियत का स्पर्श है और यह बुर्जुआ वर्ग के विरुद्ध निर्देशित है। कवि की शुरुआती कविताओं की तुलना अक्सर लेर्मोंटोव के साथ की जाती है क्योंकि लेखक के "मैं" के आसपास के समाज के विरोध के कारण, अकेलेपन के स्पष्ट विद्रोह के कारण। हालांकि मायाकोवस्की का व्यंग्य उनमें स्पष्ट रूप से मौजूद है। कविताएँ भविष्यवादी सेटिंग्स के करीब हैं, बहुत ही मौलिक हैं। इनमें से हैं: "नैट!", "वैज्ञानिक के लिए भजन", "न्यायाधीश को भजन", "भजन टू डिनर", आदि। पहले से ही कार्यों के शीर्षक में, विशेष रूप से "भजन", कोई विडंबना सुन सकता है।

मायाकोवस्की के क्रांतिकारी कार्य के बाद नाटकीय रूप से इसकी दिशा बदल जाती है। अब उनके नायक अच्छी तरह से खिलाए गए बुर्जुआ नहीं हैं, बल्कि क्रांति के दुश्मन हैं। कविताएँ नारों से पूरित होती हैं और आसपास के परिवर्तनों को दर्शाती हैं। यहां कवि ने खुद को एक कलाकार के रूप में दिखाया, क्योंकि कई कार्यों में कविता और चित्र शामिल थे। ये पोस्टर रोस्टा विंडो सीरीज का हिस्सा हैं। उनके चरित्र गैर-जिम्मेदार किसान और श्रमिक, व्हाइट गार्ड और बुर्जुआ हैं। कई पोस्टर आधुनिकता के दोषों की निंदा करते हैं, जो इस से बने रहे पिछला जन्म, चूंकि क्रांतिकारी के बाद का समाज मायाकोवस्की को एक आदर्श लगता है, और इसमें जो कुछ भी बुरा है वह अतीत का अवशेष है।

इनमें से सबसे महत्वपूर्ण प्रसिद्ध कृतियां, जहां मायाकोवस्की का व्यंग्य अपने चरमोत्कर्ष तक पहुँचता है, - कविताएँ "बैठे", "बकवास के बारे में", "मायासनित्सकाया के बारे में एक कविता, एक महिला के बारे में और अखिल रूसी पैमाने के बारे में।" कवि अजीब स्थितियों का निर्माण करने के लिए अजीबोगरीब स्थितियों का उपयोग करता है और अक्सर तर्क की स्थिति और वास्तविकता की एक अच्छी समझ से बोलता है। मायाकोवस्की के व्यंग्य की सारी शक्ति का उद्देश्य उसके आसपास की दुनिया की कमियों और विकृतियों को उजागर करना है।

नाटकों में व्यंग्य

मायाकोवस्की के काम में व्यंग्य केवल कविताओं तक ही सीमित नहीं है, यह नाटकों में भी प्रकट हुआ, उनके लिए एक अर्थ-निर्माण केंद्र बन गया। उनमें से सबसे प्रसिद्ध "क्लॉप" और "बाथ" हैं।

नाटक "बन्या" 1930 में लिखा गया था, और पहले से ही इसकी शैली की परिभाषा के साथ, लेखक की विडंबना शुरू होती है: "एक सर्कस और आतिशबाजी के साथ छह कृत्यों में एक नाटक।" इसका संघर्ष आधिकारिक पोबेडोनोसिकोव और आविष्कारक चुडाकोव के बीच टकराव में है। काम को आसानी से और मजाकिया माना जाता है, लेकिन यह एक संवेदनहीन और क्रूर नौकरशाही मशीन के साथ संघर्ष को दर्शाता है। नाटक के संघर्ष को बहुत ही सरलता से सुलझाया जाता है: एक "फॉस्फोरिक महिला" भविष्य से आती है और मानवता के सर्वश्रेष्ठ प्रतिनिधियों को अपने साथ ले जाती है, जहां साम्यवाद शासन करता है, और नौकरशाहों के पास कुछ भी नहीं बचा है।

नाटक "द बेडबग" 1929 में लिखा गया था, और इसके गांवों में मायाकोवस्की ने पूंजीपति वर्ग के खिलाफ युद्ध छेड़ दिया। मुख्य पात्र, पियरे स्क्रिपकिन, एक असफल विवाह के बाद, चमत्कारिक रूप से खुद को एक कम्युनिस्ट भविष्य में पाता है। मायाकोवस्की के इस दुनिया के प्रति दृष्टिकोण को स्पष्ट रूप से समझना असंभव है। कवि का व्यंग्य निर्दयता से उसकी कमियों का उपहास करता है: मशीनें काम करती हैं, प्यार मिटा दिया जाता है ... स्क्रिपकिन यहां सबसे जीवंत और वास्तविक व्यक्ति लगता है। उसके प्रभाव में, समाज धीरे-धीरे ढहने लगता है।

निष्कर्ष

व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की एम.ई. साल्टीकोव-शेड्रिन और एन.वी. गोगोल की परंपराओं के योग्य उत्तराधिकारी बन गए। कविताओं और नाटकों में, वह सभी "अल्सर" और कमियों को सटीक रूप से पहचानने का प्रबंधन करता है आधुनिक लेखकसमाज। मायाकोवस्की के कार्यों में व्यंग्य पूंजीपति वर्ग, पूंजीपति वर्ग, नौकरशाही, आसपास की दुनिया की बेरुखी और उसके कानूनों के खिलाफ लड़ाई पर एक स्पष्ट ध्यान केंद्रित करता है।