XIX amžiaus antroje pusėje padaugėjo rusų kalbos lyrinė poezija. Daug ką pasako tik garsiausių poetų vardų sąrašas - Apolonas Nikolajevičius Maikovas (1821-1897), Apolonas Aleksandrovičius Grigorjevas (1882-1864), Jakovas Petrovičius Polonskis (1819-1898), Ivanas Savichas Nikitinas (1824-1861), A -1875), Afanasijus Afanasjevičius Fetas (1820-1892), Nikolajus Aleksejevičius Nekrasovas (1821-1877/78).

Deja, poezijos triumfas buvo trumpalaikis. Rusų literatūroje vystosi proza, ypač didelės epinės formos. Prozos triumfas pasirodė patvaresnis ir siejamas su I. Turgenevo, F. Dostojevskio, L. Tolstojaus vardais. Ir dar antrosios pusės poezija XIX amžius turėjo didžiulį vaidmenį rusų literatūros ir kultūros raidoje apskritai. Poezija buvo daugialypė sistema, kurioje buvo įvairių lyrinio „aš“ pasireiškimo formų. Kad suprastų šį „aš“, skaitytojas turi turėti atvirą širdį ir sielą. N.V. Gogolis pažymėjo: „Tinkamas lyrinio kūrinio skaitymas nėra smulkmena“.

Svarbu atsiminti, kad poezija vystėsi dviem kryptimis – Puškino ir Gogolio. XIX amžiaus romantikai (ypač A. S. Puškinas) skelbė savo nepriklausomybę nuo valdžios ir žmonių, poetą laikė Dievo įkvėptu kūrėju. Programa jiems buvo A.S. eilėraštis. Puškinas „Poetas ir minia“. Šūkis – baigiamieji žodžiai „Ne dėl pasaulietiško susijaudinimo, / Ne dėl savo intereso, ne dėl mūšių, / Mes gimėme įkvėpimui, / Už saldžius garsus ir maldas“. Amžiaus pradžios romantikų idėjas perėmė antrojo romantikai pusė XIX amžiuje ir pagrindė „grynojo meno“ teoriją. Pagrindines „grynojo meno“ nuostatas galima suformuluoti taip: menas neturi vaizduoti tikrovės, vaidinti socialinį vaidmenį. Meno tikslas – kurti gražų, t.y. poetinis pasaulis. Menas turi egzistuoti elitui.

Priešingą požiūrį į civilinės krypties meną pagrindė N. V. Gogolis eilėraštyje Mirusios sielos(septintojo skyriaus pradžia). Jis palygino „meno vardan meno“ kūrėją ir rašytoją denunciatorių. „Civilinės“ krypties principai XIX amžiaus antrosios pusės poezijoje nuosekliausiai ir ryškiausiai įgyvendinami N. A. poezijoje. Nekrasovas.

Gogolis paskelbė ir įkūnijo idėją, kad poezija turi tarnauti žmonėms. Nekrasovas valstietį pavertė pagrindiniu poezijos veikėju, o kovą už laimę - savo kūrybos patosu. „Gryno meno“ idėjos yra A.A pasaulėžiūros ir meninės sistemos pagrindas. Feta. Poezijos istorijos požiūriu Puškino ir Gogolio kryptys praturtino XIX amžiaus literatūrą, kultūrą, poeziją ir paruošė daugybę Rusijos kultūrinio gyvenimo reiškinių.

XIX amžiaus antrosios pusės poetai pasirodė imlūs gyvenimui, dvasinei Rusijos visuomenės atmosferai. Jie tęsė ir plėtojo XVIII a. rusų poetinės mokyklos tradicijas. pradžios XIX amžiaus. Tuo pat metu poetai ieškojo naujos poetinės kalbos, originalių jos raiškos formų. Jiems rūpėjo tautinio tapatumo klausimai; gėrio ir blogio santykis; mirtis ir nemirtingumas; dvasinis žmonių dosnumas. XIX amžiaus rusų poezijos bruožas yra garso ir žodžio magija. I. Nikitinas perteikia subtiliausius spalvos, formos ir garso atspalvius. Intensyviai vystosi peizažo dainų tekstai(A. Maykovas, „Peizažas“; I. Kolcovas, „Pietai ir šiaurė“; K. Slučevskis, „Oi, nebark, kad gyvenau be tikslo...“ ir kt.).

Dainos charakteris, folkloras, rusiška senovė, buitinės gamtos grožybės, ruso savitumas nacionalinis charakteris tapo rusų poezijos šaltiniu. Aleksandras Blokas A. Grigorjevo eilėraštį „Čigonė vengrė“ pavadino „vieninteliais tokio pobūdžio perlais rusų poezijoje“. Muzikos eilėraščio „gitarinė“ prigimtis pavertė jį populiariu romansu. Daugelis Y. Polonskio eilėraščių „Čigonės giesmė“ (aranžuota pagal P. I. Čaikovskio muziką) tapo romansais ir liaudies dainomis. Garsūs romansai buvo A. Apukhtino eilėraščiai, sumuzikuoti, „Pora įlankų“, „Pamišusios naktys, bemiegės naktys...“; S.Ya. Nadsonas „Mąslaus sodo šešėlyje...“.

XIX amžiaus antroje pusėje rusų poezija pamažu judėjo modernizmo link. Toks buvo judėjimas pasaulio literatūroje, ypač prancūzų poezijoje. Bodleras, Rimbaud, Verlaine – prancūzų simbolistai buvo N. Nekrasovo amžininkai, velionis A.A. Fetas, V. Solovjovas. Modernizmo pradininkai Rusijoje pirmiausia buvo F.I. Tyutchev, A.A. Fet.

Kaip teigia tyrėjas V.S. Babajevskis: „Rusas poezija XIXšimtmetis, kaip visuma, su visa struktūrine ir chronologine įvairove, žmonių dvasios fenomenas griežtai netelpa į šimtmečio ribas. Paskutinis dešimtmetis, 1890-ieji, savo esme jau priklauso modernizmui. Galima sakyti, kad XX amžius rusų poezijai prasidėjo 1892 m. Poezija K.M. Fofanova ir S.Ya. Nadsonas sujungė du šimtmečius rusų poeziją „auksiniu“ ir „sidabriniu“.

Norėdami peržiūrėti pristatymą su paveikslėliais, dizainu ir skaidrėmis, atsisiųskite failą ir atidarykite jį „PowerPoint“. kompiuteryje.
Pristatymo skaidrių tekstinis turinys: XIX amžiaus rusų poetai N. A. Nekrasovas, F. I. Tyutchevas, A. A. Fetas. Emocinis rusų poezijos turtingumas. Autorius Serova Nadežda Nikolaevna, rusų kalbos ir literatūros mokytoja Pamokos tikslas – parodyti XIX amžiaus rusų poetų įgūdžius kuriant Tėvynės ir gimtosios gamtos įvaizdį, tęsti darbą ugdant eilėraščio analizės įgūdžius. . Nikolajus Aleksejevičius Nekrasovas gimė 1821 m. Vaikystė prabėgo prie Volgos Grešnevo kaime, Jaroslavlio gubernijoje, 1824 metais Nekrasovas su šeima apsigyveno šeimos dvare, prieš tėvo valią įstojo studijuoti į Sankt Peterburgo universitetą. Tada jų santykiuose įvyko lūžis.Studijų metais Nekrasovas stengiasi rašyti kritinius straipsnius ir feljetonus.1843 metais įvyko jam lemiamas susitikimas su V. G. Belinskiu. Nekrasovas bando rašyti poeziją ir prozą.Nuo 1847 tapo Puškino žurnalo „Sovremennik“ redaktoriumi, jo dėka žurnalas pradėjo klestėti.1870-ųjų pradžia. - kyla mintis eilėraščiams „Senelis“, „Princesė Trubetskaja“, „Princesė Volkonskaja“ ir epui „Kas turi gyventi gerai Rusijoje“. 1875 m. pradžioje Nekrasovas sunkiai susirgo (onkologine liga). mirė . Nikolajus Aleksejevičius Nekrasovas Liaudies kūryba, tiesos ieškojimo dvasia.Kūryboje stiprūs pilietiniai motyvai.Pilietiniai motyvai atsirado elegijose. N.A. Nekrasovas, 1850 m. Nikolajus Aleksejevičius Nekrasovas Nikolajus Aleksejevičius Nekrasovas Fiodoras Ivanovičius Tyutchevas Gimė 1803 m. gruodžio 5 d. Ovstug kaime, Briansko rajone, Oriolo provincijoje, gerai gimusioje bajorų šeimoje. Universitetas. 1822-39 m. buvo diplomatinėje tarnyboje Miunchene ir Turine.Grįžęs į Rusiją, tarnavo Užsienio reikalų skyriuje.1854 m., penkiasdešimt pirmaisiais jo gyvenimo metais, buvo išleistas pirmasis jo eilėraščių rinkinys. Novodevičiaus kapinės. Fiodoras Ivanovičius Tyutchev Parašyta tik apie 400 eilėraščių.Pagrindinė tema – Rusijos gamta, gyva, dvasinga, įvairiapusė. Gamtos vaizdai rezonuoja su išgyvenimais žmogaus, kuris dažnai yra vienišas ir bejėgis, palyginti su gamtos galia. Vaizduojant gamtą dėmesys kreipiamas į smulkmenas.Iš žemiškosios tikrovės poetas pakyla į didingus sapnus, į begalybę.Jis ne tik žavisi grožiu, bet bando jį suvokti (poetas-filosofas) Būtį jis suvokia kaip katastrofą. Eilėraščiuose gausu metaforų, filosofinės orientacijos. Mėgstamiausias žanras – filosofinė miniatiūra.Tjutčevas – poetas-psichologas, paskutinis rusų romantikas. Fiodoras Ivanovičius Tyutchev Fiodoras Ivanovičius Tyutchev Afanasy Afanasyevich Fet Gyvenimo metai: 1820-1892. Tėvas - Oryol žemės savininkas A. N. Shenshin, motina - Charlotte Becker, kuri paliko savo vyrą, smulkų Vokietijos pareigūną I. Fetą. 1834 m. jų sūnus buvo paskelbtas nesantuokiniu ir paguldytas į privačią vokiečių internatinę mokyklą. Dabar turėjo nešioti Feto pavardę. Nuo vaikystės mėgo poeziją, o internate pats pradėjo rašyti poeziją. 1838 metais įstojo į Maskvos universiteto filosofijos fakulteto verbalinį skyrių, beveik kasdien rašė poeziją. panteonas "pagal inicialai“ A.F. „A. Feto eilėraščių unikalumas apie gimtoji gamta pastebėjo daugelis kritikų. V.P. Botkinas apie eilėraštį „Aš atėjau pas tave su sveikinimais ...“: „Tokio lyriško pavasariško gamtos jausmo nežinome visoje rusų poezijoje! Afanasijus Afanasjevičius Fetas - didžiausias poetas„grynasis menas“, peizažo poetas.Gamta jo eilėraščiuose – graži gyva būtybė. O žmogus – gamtos dalelė, jai lygi būtybė.Eilėraščiuose vaizduojamos „pereinamosios“ gamtos būsenos.Juose išreiškiamas džiaugsmas gyvenimo stebuklu.Meninį poezijos pasaulį kuria vaizdinių vaizdų, ritmų įvairovė garsai,ypatinga sintaksė.visokie kompoziciniai pasikartojimai(anafora,refrenas,epifora ir kt.) Eilėraščiai labai muzikalūs.Fet mėgstamiausias žanras – lyrinė miniatiūra. A.A. Fetas, 1860 Afanasijus Afanasjevičius Fetas Afanasijus Afanasjevičius Fetas Refleksijos klausimai palyginimui N. A. Nekrasovas F. I. Tyutchev A. A. Fetas 1. Kokia yra pagrindinė poezijos tema? 2. Kaip poetas suvokia gyvenimą? 3. Kaip jis suvokia gamtą? 4. Kaip jis vaizduoja žmogų jo santykyje su gamta? 5. Kokios perkeltinės ir raiškos priemonės naudojamos poezijoje? 6. Mėgstamiausias lyrinis žanras poetas? Refleksijos klausimai palyginimui N.A.Nekrasovas F.I.Tyutchev A.A.Fet 1. Kokia pagrindinė eilėraščių tema? Pilietinis filosofinis peizažas 2. Kaip poetas suvokia gyvenimą? Realistiška Būtis – katastrofa Džiaugsmas prieš gyvenimą 3. Kaip jis suvokia gamtą? Kaip realistas Gyvas, įvairiapusis pasaulis Graži gyva būtybė 4. Kaip jis vaizduoja žmogų jo santykyje su gamta? Gamta ir žmogus lygūs Vienišas ir bejėgis prieš gamtą Dalelė gamtos, jie lygūs 5. Kokios perkeltinės ir raiškos priemonės naudojamos poezijoje? Tropų įvairovė Metaforos Sintaksė, kompozicijos pasikartojimai 6. Koks poeto mėgstamiausias lyrinis žanras? Civic lyrics Filosofinė miniatiūra Lyrinė miniatiūra Namų darbai Rašytinė bet kurio jums patinkančio eilėraščio apie gamtą analizė: N.A. Nekrasova F.I. Tyutcheva A.A. Feta Dėkojame už jūsų darbą!

XIX amžiaus rusų poezija patyrė bent tris tikrus raidos pakilimus. Pirmasis, palyginti, patenka į amžiaus pradžią ir yra užgožtas Puškino vardo. Kitas seniai pripažintas poetinis pakilimas patenka į dviejų amžių sandūrą – devynioliktąjį ir dvidešimtąjį – ir pirmiausia siejamas su Aleksandro Bloko kūryba. Galiausiai, trečioji, šiuolaikinio tyrinėtojo žodžiais tariant, „poetinė era“ yra ligšiolinės praeities vidurys, 60-ieji, nors būtent poezijoje vadinamieji „šeštieji dešimtmečiai“ chronologiškai labiau pasislenka į XX a. 50-ieji.

Reikšmingi ir iš esmės svarbūs reiškiniai vyksta XX amžiaus ketvirtojo dešimtmečio rusų poezijoje. Taigi, 40-ųjų viduryje susiformavo originalus Nekrasovo kūrinys, 40-aisiais pradėjo kurti Fet. Ir vis dėlto šį dešimtmetį apskritai poezija nublanksta į antrą planą, ką patvirtina ir išorinis vaizdas. literatūrinį gyvenimą: ribotas išleistų poezijos rinkinių skaičius, kukli vieta poezijai žurnaluose. Ir priežasčių reikia ieškoti ne tik leidėjų savivalėje ar estetinės nuojautos nebuvime tarp kritikų – GALITE atkreipti dėmesį, pavyzdžiui, net į labai santūrų Belinskio požiūrį į poeziją 40-ųjų antroje pusėje. Literatūroje vyravo analitinės tendencijos, būdingos pirmiausia prozai. Tuo tarpu pačioje 4-ojo dešimtmečio pabaigoje tokio jautraus redaktoriaus ir leidėjo kaip Nekrasovas bandymas atgaivinti domėjimąsi poezija atrodo simptomiškas. Sovremennike kuriama visa serija straipsnių, skirtų epochos poetiniams reiškiniams. Taip pat buvo parašytas gerai žinomas Nekrasovo straipsnis „Mažieji Rusijos poetai“.

Visa tai buvo naujo poezijos pakilimo, kurio ženklai jau ryškūs nuo šeštojo dešimtmečio pradžios, o šeštojo dešimtmečio viduryje įgauna neįprastą impulsą, nuojautos. Poezija vėl įgauna pilietybės teises žurnalų puslapiuose, tampa pilnakraujiška, savarankiška literatūrinio proceso dalyve, kritinės analizės ir teorinių ginčų objektu. Apie ją vėl daug ir su susidomėjimu rašo geriausi kritikai: Černyševskis ir Dobroliubovas, Družininas ir Botkinas. Išeikite ir dažnai tapkite tikrai išskirtiniais literatūros ir viešasis gyvenimas poezijos rinkiniai. Visų pirma, tai susiję su Nekrasovo 1856 m. Feto, Nikitino, Ogarevo, Polonskio, Ap. Maikova ir kt.. Epocha patiko būtent poezijai, o ne poezijai, kurios niekada netrūko. Kokybiškai keičiasi ir pati poezijos prigimtis. Atsiranda daug naujų poetų: pavyzdžiui, Slučevskinas ar Nikitinas. Tačiau tai, kas vyksta, nėra tik paprastas kartų kaita. Tapimo poezija procesas atrodo daug sudėtingesnis. Būdingas jau seniai įsitvirtinusių, bet „nepoetiškame“ 40-ajame dešimtmetyje beveik nutilusių poetų atgimimas naujam gyvenimui. Bene būdingiausias šia prasme yra tokio poeto kaip Tyutchev likimas, jo dvigubas atgimimas: pirma, dėmesys pačiai jo kūrybai, kuri jau egzistavo, jo atgimimas skaitytojo suvokime ir, antra, jo labai nepaprasta kūrybinė veikla. . Apie savotišką atgimimą galima kalbėti net apie 40-ųjų šoką akivaizdžią kūrybinę krizę išgyvenusio Nekrasovo, kuris poezijos daug ar visai nerašė (1849 m.) ir tiesiai pareiškė, kad poezijos neberašo. Kita vertus, toks rašytojas kaip Turgenevas, „prozos“ 40-aisiais sukūręs daug poetinių kūrinių, „poetiniame“ 50-aisiais visiškai išsiskyrė su poezija.

rusų poezija po Puškino ji laikėsi priešingų principų, išreiškė padidėjusį gyvenimo sudėtingumą ir nenuoseklumą. Aiškiai apibrėžtos ir poliarizuotos, vystosi dvi kryptys: demokratinė ir „ grynas menas“. Kai kalbame apie dvi poetines stovyklas, reikia turėti omenyje didelę santykių įvairovę ir sudėtingumą tiek kiekvienoje iš stovyklų viduje, tiek ir santykiuose tarp jų, ypač jei atsižvelgsime į socialinio ir literatūrinio gyvenimo raidą, „grynieji“ poetai. rašė pilietinius eilėraščius: nuo liberalių iki kaltinančių (Ya. Polonsky) iki apsauginių (Ap. Maikovas). Poetai demokratai patyrė tam tikrą (ir ir teigiamą) „grynojo meno“ poetų įtaką: pavyzdžiui, Nikitino gamtos lyrikoje. Khatir poezijos klestėjimas daugiausia susijęs su demokratiniu judėjimu. Nepaisant to, „grynasis menas“ iškėlė daugybę pagrindinių satyrinių talentų: N. Ščerbiną ir ypač daug rašiusį A. K. Tolstojų. satyriniai kūriniai- tiek nepriklausomas, tiek kolektyvinės autorystės, sukūrusios garsųjį Kozmą Prutkovą, rėmuose. Ir vis dėlto apskritai yra gana aiški takoskyra tarp poetinių judėjimų. Šių dviejų krypčių akistatoje ir konfrontacijoje pasunkėjo socialinė kova. Stulpus, ko gero, būtų galima pavadinti dviem pavadinimais: Nekrasovas ir Fetas. „Abu poetai pradėjo rašyti beveik vienu metu, – teigė kritikai, – abu išgyveno tuos pačius socialinio gyvenimo etapus, abu išgarsėjo rusų literatūroje... pagaliau abu skiriasi toli gražu ne tuzino talentų ir visiems. kad poetinėje kiekvieno iš jų veikloje beveik nėra bendro taško.

Dažniau vadovaujant Nekrasovo mokyklai – o čia kaip tik apie tokią mokyklą – jie turi galvoje 50–70-ųjų poetus, ideologiškai ir meniškai artimiausius jam, kuriems didysis poetas padarė tiesioginę įtaką, net organizaciškai, iš esmės. , kurį vienijo jau ta aplinkybė, kad dauguma jų buvo suskirstyti į keletą demokratinių leidinių: Nekrasovo „Sovremennik“, „Russkoe Slovo“, „Iskra“.

Antrojo pradžia pusė devyniolikto amžius Rusijoje pasižymėjo galingu socialiniu pakilimu, pareikalavusiu iš literatūros, o pirmiausia iš poezijos, naujo turinio ir naujų meninių formų, galinčių atspindėti sudėtingus socialinius tikrovės prieštaravimus. Devynioliktojo amžiaus pabaiga buvo pažymėta gilia krize, apėmusia visą Europos kultūrą, kurią lėmė nusivylimas senaisiais idealais ir artėjančios esamos socialinės-politinės santvarkos mirties nuojauta.

XIX amžiuje baigėsi klasikinis rusų poezijos laikotarpis. Mintimis apkabinus jos beribę jūrą, galima nesižavėti nuostabia klausimų ir problemų įvairove, kurią savo kūryboje palietė rusų poetai, skvarbiais, giliais ir emociškai sujaudintais eilėraščiais siekdami išsaugoti ir patvirtinti tikėjimą amžinosiomis dvasinėmis vertybėmis, nepaperkamumu. visuotinius krikščionybės idealus, priminti aukščiausią gyvenimo prasmę ir aukštą žmogaus likimą, prasiskverbti į žmogaus dvasios paslaptis atskleisti nežinomus ir nežinomus širdies gyvenimo judesius. Ir nors kiekvienas iš poetų tai darė savaip, jis savotiškai stengėsi apmąstyti ir suvokti pasaulis, amžininkų mintis ir jausmus, tačiau buvo vienas bendras bruožas, dėl kurio visi, net ir labai nepanašūs vienas į kitą, poetai buvo susiję – tai meilė tėvynei ir jos ilgai kentėjusiems žmonėms. O savo projekte noriu perteikti visus poetų jausmus, jų eilėraščius apie tėvynę, gamtą, šiek tiek papasakoti apie juos.

F.I. Tyutchevas gimė 1803 m. lapkričio 23 d. Oriolio provincijos Ovstugo dvare, kilmingoje šeimoje. 1821 metais Maskvos universiteto Kalbų fakultete baigė mokslų daktaro laipsnį. Beveik 22 metus su trumpomis pertraukomis gyvenęs užsienyje, Tyutchevas niekada neprarado ryšio su tėvyne.

Yra viešpatijoje rudens vakarais Palietęs paslaptingą žavesį: grėsmingas medžių spindesys ir margas, niūrus, lengvas tamsiai raudonų lapų ošimas, miglota ir tyli žydra Virš liūdnai našlaičių žemės, ir kaip besileidžiančių audrų nuojauta, gūsingas, šaltas vėjas kartais, žala, išsekimas ir viskas Ta švelni nuvytimo šypsena, ką racionalioje būtybėje vadiname dieviškuoju kančios baisumu.

Ne kūnas, o dvasia sugedo mūsų dienomis, Ir žmogus beviltiškai trokšta... Jis veržiasi į šviesą iš nakties šešėlio Ir, radęs šviesą, niurzga ir maištauja Mes degame ir džiūstame. netikėjimą, Jis šiandien ištveria tai, kas nepakeliama... Ir atpažįsta savo mirtį, Ir trokšta tikėjimo... bet neprašo... Nesakys amžinai, su malda ir ašaromis, Kaip neaprauda. prieš uždarytas duris: „Įleisk mane! - Tikiu, Dieve! Ateik į pagalbą mano netikėjimui! Eilėraštis F.I. Tyutchevas „Mūsų šimtmetis“ parašytas 1831 metų liepos 11 dieną. Šiame eilėraštyje poeto asmenybė atrodo užmaskuota, yra apibendrintos asmeninės prasmės išraiška, be to, krūva negatyvų veda į

I. S. Turgenevas gimė 1818 m. spalio 28 d. Orlove, kilmingoje šeimoje. Iš pradžių jis buvo užaugintas namuose, o vėliau mokėsi Maskvos privačiose internatinėse mokyklose. 1833 metais Turgenevas įstojo į Maskvos universitetą, bet po metų perstojo į Sankt Peterburgo universitetą, kurį baigė daktaro laipsniu. Mano kūrybinis būdas Per metus Turgenevas pradėjo kaip poetas. Jo eilėraščiai ir eilėraščiai buvo publikuoti įvairiuose žurnaluose, buvo šiltai sutikti kritikų ir skaitytojų.

Rūkas rytas, pilkas rytas, Liūdni laukai, padengti sniegu, Nenoromis prisiminsi praeities laiką, Prisiminsi ir seniai pamirštus veidus. Prisiminsi gausias aistringas kalbas, Pažiūras, taip godžiai, taip nedrąsiai pagautas, Pirmus susitikimus, paskutinius susitikimus, Mėgstamus tylaus balso garsus. Atsisveikinsi su keista šypsena, Prisiminsi daug ką toli, Klausydamasis nenutrūkstamo ratų ūžesio, Mąstingai žvelgdamas į platų dangų. Išskirtinio rusų rašytojo ir poeto I. S. Turgenevo eilėraštis „Kelyje“ (1843 m.), kuris vėliau buvo sumuzikuotas ir tapo žinomu romansu.

Kūrinį „Bajorų lizdas“ Turgenevas parašė 1859 m. „Bajorų lizdas“ išlieka vienu ryškiausių rašytojo kūrinių. Nepaisant to, kad žlugo viltis dėl herojaus Lavretskio asmeninės laimės, kitiems išlieka vilties dėl šviesesnės ateities. Lisos Kalitinos įvaizdis – „Turgenevo mergina“ – užgožia visą jos aplinką ir tampa Rusijos simboliu.

Aleksejus Konstantinovičius Tolstojus gimė 1817 m. rugpjūčio 24 d. Sankt Peterburge kilmingoje šeimoje. 1834 m. buvo įrašytas studentu į Užsienio reikalų ministerijos Maskvos archyvą. Kelerius metus praleido užsienyje, o grįžęs į Rusiją tarnavo karališkajame teisme. Per Krymo karasįstojo į kariuomenę, bet kautynėse nedalyvavo, susirgo šiltine. Tolstojus pradėjo rašyti poeziją vaikystėje ir pirmasis literatūriniai eksperimentai patvirtino V. A. Žukovskis.

Tarp triukšmingo kamuolio, atsitiktinai, Pasaulietiško šurmulio nerime pamačiau Tave, bet Tavo paslaptys dengė mano bruožus. Tik akys liūdnai žiūrėjo, Ir balsas taip nuostabiai skambėjo, Kaip tolimosios fleitos skambėjimas, Kaip grojanti jūros banga. Man patiko tavo plona stovykla Ir visas tavo mąslus žvilgsnis, Ir tavo juokas, ir liūdnas, ir skambus, nuo tada skamba mano širdyje. Vienišų naktų valandomis myliu, pavargęs, gulėti - matau liūdnas akis, girdžiu linksmą kalbą; Ir aš taip liūdnai užmiegu, Ir miegu nežinomuose sapnuose ... Ar aš tave myliu - nežinau, bet man atrodo, kad myliu!

Ne iš viršaus pučiantis vėjas, Lisztovas palietė mėnulio apšviestą naktį; Tu palietei mano sielą – Ji nerimsta, kaip paklodės, Ji kaip daugiastygė arfa. Gyvenimo sūkurys ją kankino Ir triuškinamu antskrydžiu, Švilpdamas ir kaukdamas, suplėšė stygas Ir užklojo šaltu sniegu. Tavo kalba glosto ausį, Tavo prisilietimas lengvas, Kaip pūkas skrendantis nuo gėlių, Kaip gegužės nakties dvelksmas...

A.A. Fetas gimė 1820 m. spalio–lapkričio mėnesiais Novoselki kaime, Mtsessky rajone, Oriolo provincijoje. Eilėraščius pradėjo rašyti labai anksti. Dar studijuodamas universitete, 1840 m. Išleido pirmąjį eilėraščių rinkinį „Lyrinis panteonas“, kuriame daugiausia buvo imitaciniai kūriniai. 50-aisiais. Fetas buvo aktyviai publikuojamas „šiuolaikiniuose“, „Tėvynės užrašuose“ ir kituose žurnaluose. Jis mirė Maskvoje 1892 m.

Kai kurie garsai veržiasi Ir priglunda prie mano galvūgalio. Jie pilni niūraus išsiskyrimo, dreba neregėtos meilės. Atrodytų, o kas? Nuaidėjo paskutinis švelnus glostymas, Dulkės bėgo gatve, Pašto vežimas dingo... Ir tik... Bet atsisveikinimo daina Nerealizuojama erzina meile, Ir veržlūs garsai veržiasi Ir priglunda prie galvūgalio.

Eglė mano rankove uždengė taką. Vėjas. Vien miške Triukšminga, ir šiurpu, ir liūdna, ir linksma, nieko nesuprantu. Vėjas. Aplinkui zuja ir siūbuoja, Lapai prie kojų sukasi. Chu, ten, tolumoje, staiga pasigirsta subtilus šaukinys. Mielas skambutis man vario šauklys! Negyvi lakštai man! Atrodo, kad iš tolo tave pasitinka vargšas klajoklis Tenderlis.

A.A. Grigorjevas gimė 1822 m. liepos 20 d. Maskvoje, valdininko šeimoje. 1842 m. baigė Maskvos universiteto teisės fakultetą, išvyko į Sankt Peterburgą ir įstojo į tarnybą, tačiau netrukus ją paliko ir atsidavė. literatūrinė veikla. antroje ketvirtojo dešimtmečio pusėje Peterburgo žurnalų puslapiuose pradėjo pasirodyti eilėraščiai ir kritiniai straipsniai. Pagrindinė tema Grigorjevo kūryba – tai romantiškai nusiteikusios asmenybės konfliktas su merkantilizmo ir gyvenimo prozos pasauliu.

Ne, aš negimiau muštis į kaktą, Nei kantriai laukti prieškambaryje, nei valgyti prie kunigaikščio stalo, Nei klausytis švelniai nesąmonių. Ne, aš ne gimiau būti vergu, Net bažnyčioje per mišias Man blogai atsitinka, prisipažįstu, kad klausytis rugpjūčio namų. Ir ką jautė Maratas, Kartais galiu suprasti, O jei pats Dievas būtų aristokratas, išdidžiai giedočiau Jam keiksmus... Bet ant kryžiaus nukryžiuotas dievas Buvo minios sūnus ir demagogas.

Poetas – kūrybingos sielos žmogus, Serga nuo savo išgyvenimų, jausmų, Serga nuo savo kūrybos, jos grožio, Kuris iš kartų kaitos neišlenda iš jo burnos. Jis dovanoja mums visas savo svajones, Visą praeities paveikslą, Jis dovanoja mums perdėto grožio herojus. Herojai iš pakeistų vardų. Ir kas žinotų, kiek skaitytojas nori sužinoti visą tiesą apie garsių kūrinių herojus. Bet mes negalėsime kreiptis į rašytoją, Ir su liūdesiu prašome jo atleidimo. Poetas yra kūrybingos sielos žmogus. Kodėl taip anksti palikai šį gyvenimą? Noriu, kad pasikalbėtum su manimi. Deja, tu žuvai, palikdamas daug savo darbų. Tu esi dievas, tu esi karalius, tu esi genijus. Jūs esate nuostabaus proto žmogus. Nežinote užkariavimų prieš priešą. Kai kurie draugai, gerbėjai, skaitytojai aplinkui. Gerai miegok, mano poete. Garbinsiu tave visą gyvenimą.Visi tave prisimena,nėra jokių abejonių,Ir aš tavęs niekada nepamiršiu.

XIX amžiaus antrosios pusės rusų poetai mene

Kalbėdami apie XIX amžiaus rusų meną, ekspertai dažnai jį vadina literatūriniu. Iš tiesų, rusų literatūra daugiausia nulėmė temas ir problemas, bendrą to meto muzikos ir vaizduojamojo meno raidos dinamiką. Todėl daugelis rusų tapytojų paveikslų atrodo kaip iliustracijos romanams ir pasakojimams, o muzikiniai kūriniai kuriami remiantis išsamiomis literatūrinėmis programomis.

Tai paveikė ir tai, kad visi iškilūs literatūros kritikai ėmėsi vertinti ir muzikos, ir tapybos kūrinius, suformuluoti jiems savo reikalavimus.

Tai, žinoma, visų pirma pasakytina apie prozą, tačiau XIX amžiaus poezija taip pat turėjo didelę įtaką tautinio meno raidai. Kitas klausimas, ar tai gerai, ar blogai, bet norint visapusiškai ištirti rusų poeziją ir jos įterpimą bendras kontekstas Rusų menas neabejotinai yra labai patogus.

Taigi pagrindiniai XIX amžiaus rusų muzikos meno žanrai buvo romantika ir opera – vokaliniai kūriniai, paremti poetiniu tekstu.

Savo ruožtu tapyba dažniausiai vaizdavo Rusijos gamtos paveikslus skirtingi laikai metų, o tai tiesiogiai atitinka natūralią rusų poetų lyriką skirtingomis kryptimis. Ne mažiau populiarūs buvo namų ūkio sklypai „iš liaudies gyvenimas“, taip pat aiškiai atkartojanti demokratinės krypties poeziją. Tačiau tai taip akivaizdu, kad to nereikia įrodyti.

Todėl paprasčiausias žingsnis – iliustruoti studijuojamus eilėraščius, klausantis romansų ant jų žodžių ir demonstruojant reprodukcijas. Kartu geriausia, jei vieno poeto eilėraščiai lydi vieno kompozitoriaus romansus ir vieno tapytojo paveikslus. Tai leis kartu su kiekvieno poeto kūrybos studijomis susidaryti papildomą supratimą apie dar du rusų kultūros meistrus, o tai neįmanoma padaryti naudojant daugelio autorių iliustracijas. Taigi F. Glinkos poezijai galite pasiimti F. Tolstojaus grafiką ir tapybą bei Verstovskio ar Napravniko romansus, Polonskio poezijoje – chorus pagal S. Tanejevo eilėraščius ir Savrasovo peizažinę tapybą, ir tt

Norintys plačiau suprasti poezijos ir vaizduojamojo meno santykį, turėtų kreiptis į V. Alfonsovo knygas „Žodžiai ir spalvos“ (M.; L., 1966) ir K. Pigarevo knygas „Rusų literatūra ir str„(M., 1972), straipsniai rinkiniuose „Menų sąveika ir sintezė“ (L., 1978), „Literatūra ir tapyba“ (L., 1982).

Bus labai gerai, jei į muzikos ir reprodukcijų atranką galės įtraukti ir patys mokiniai: tai išmokys juos savarankiškai orientuotis meno pasaulyje, kūrybiškai interpretuoti jį. Net ir tais atvejais, kai mokinių pasirinkimas mokytojui atrodo ne visai sėkmingas, verta jį perduoti į teismą. šauni komanda ir kartu nuspręsti, kas šiame pasirinkime nėra visiškai tikslu ir kodėl. Taigi literatūros pamokos ir popamokinė veikla gali tapti tikra įžanga į nacionalinę rusų kultūrą kaip visumą.

Negalima ignoruoti tokios tiesioginio menų sąlyčio srities kaip šiuolaikinių menininkų poetų vaizdavimas. Būtent meniniai vaizdai-versijos leidžia užfiksuoti rašytojų asmenybę jų estetiniame, meniniame įsikūnijime, o tai jau savaime vertinga tikriems portretų tapytojams. D. Merežkovskis savo straipsnyje apie Fofanovą puikiai demonstruoja, kaip meistriškas portretas gali tapti atspirties tašku kūrybiškumui suprasti. Todėl galime rekomenduoti mokytojui savo kūryboje panaudoti rusų poetų portretus, reprodukuotus serijos „Poeto biblioteka“ tomuose: K. Gorbunovo A. Kolcovo (1838), E. Dmitrijevo-Mamonovo K. Pavlovos ir A. Chomyakovo portretus. , mažai žinomų grafikų ir tapytojų portretai, draugiškos amžininkų karikatūros.

Ne mažiau įdomūs ir praktiškai naudingi gali tapti poetų fotoportretai, iliustracijos jų kūriniams, autografai. Ši medžiaga darbui reikalinga apimtimi dažniausiai atkuriama Poeto bibliotekos leidiniuose, rinktiniuose kūriniuose ir rinktinių poetų kūrinių leidimuose, kurių aprašymas pateikiamas šio leidinio pabaigoje.

Žemiau pateikiamas sutrumpintas V. Gusevo straipsnis apie rusų romansą; taip pat rekomenduojame kreiptis į V. Vasinos-Grossman knygą „Muzika ir poetinis žodis„(M., 1972), straipsnių rinkinį „Poezija ir muzika“ (M., 1993) ir neseniai pasirodžiusį M. Petrovskio straipsnį „Jojant į meilės salą“, arba „Kas yra rusų romantika“ (Klausimai literatūra. 1984. Nr. 5) , taip pat neįkainojamas praktinis žinynas „Rusų poezija rusų muzikoje“ (M., 1966), kuriame išvardijami beveik visi vokaliniai kūriniai pagal XIX amžiaus rusų poetų eiles, sugrupuoti pagal tekstų autoriai, nurodant atitinkamus muzikinius leidimus.

Šis tekstas yra įžanginė dalis. Iš knygos Nauji darbai 2003-2006 m autorius Chudakova Marietta

X. Inteligentija XX amžiaus antrosios pusės „kalbos politikoje“

Iš knygos „Rusų poetai XIX amžiaus antroje pusėje autorius Orlickis Jurijus Borisovičius

XIX amžiaus antrosios pusės rusų poetai

Iš knygos Pasaulio meno kultūra. XX amžiuje. Literatūra autorė Olesina E

XIX amžiaus antrosios pusės rusų poetai biografijose ir

Iš knygos Esė autorius Šalamovas Varlamas

Puškino tradicija XIX amžiaus antrosios pusės rusų poezijoje 1. Puškinas kaip rusų literatūros herojus. Jo amžininkų: Delvigo, Kuchelbeckerio, Jazykovo, Glinkos eilėraščiai apie Puškiną. Puškinas yra „idealus“ rusų poetas poetų-sekėjų požiūriu: Maykov, Pleshcheev,

Iš knygos „Rimais ginkluota mintis“ [Poetinė rusų eilėraščių istorijos antologija] autorius Chholševnikovas Vladislavas Jevgenievičius

Patriotinė poezija XX a. antroji pusė – suvokimo sunkumai XX amžiaus rusų poezijos istorija. dar neparašyta, nors daug nuveikta dėl šios svarbios problemos sprendimo būdų. Ypač „nepasisekė“ amžiaus viduryje ir antroje pusėje, kuri, jei ir prastesnė už amžiaus pradžią,

Iš knygos „Įžymūs Vakarų rašytojai“. 55 portretai autorius Bezelyanskis Jurijus Nikolajevičius

XX amžiaus rusų poetai ir destalinizacija Majakovskis Sergejus Vasiljevas daug nuveikė, kad atgaivintų Jeseniną. Dar būdamas Kolymoje, ne kartą per radiją girdėjau Sergejaus Vasiljevo reportažus apie Jeseniną – tai buvo vienintelis skaitytojui grąžintas poetinis vardas.

Iš knygos rusų romano istorija. 2 tomas autorius Filologijos autorių grupė --

19 amžiaus antrosios pusės eilė Metrika. Pagrindiniai šio laikotarpio pasiekimai metrikos srityje – plačiai paplitę 3 kompleksų matuokliai (III, 19, 24, 26, 36, 38, 51, 52, 55, 56, 60 ir kt.) ir daktiliniai rimai. Jei anksčiau 3 skiemenys buvo naudojami tik mažuose žanruose, tai Nekrasovas ir kt

Iš knygos Užsienio literatūra XX amžiuje. Mokymo priemonė autorius Gil Olga Lvovna

Iš knygos Vokiečių literatūra: pamoka autorius Glazkova Tatjana Jurievna

RUSIJA PO REFORMŲ IR RUSŲ ROMANAS ANTROJI A. PUSĖJE (N. I. Prutskovas) 1Rusiškojo romano užkariavimai XIX amžiaus pirmoje pusėje iš esmės buvo nulemti iš anksto istoriniai likimai ir ideologiniai bei meniniai poreforminių dešimtmečių romano principai. giliausias

Iš knygos „Rusų literatūra vertinimuose, vertinimuose, ginčuose: literatūros kritinių tekstų skaitytojas“ autorius Esinas Andrejus Borisovičius

XX a. antrosios pusės užsienio literatūra Kurso tikslas ir uždaviniai Kurso tikslas – formuoti studentų supratimą apie XX a. literatūrą. kaip kultūrinis ir istorinis reiškinys, apie gilų postmodernizmo ryšį su modernizmu, apie neorealizmo specifiką, apie masiškumo bruožus.

Iš Litros knygos autorius Kiselevas Aleksandras

XX amžiaus antrosios pusės literatūra Vokietijos literatūra Dėl Vokietijos padalijimo ir VFR bei VDR susikūrimo 1949 m. atsirado dvi skirtingos literatūros. Iškart išryškėjo skirtumai kultūros politikos srityje, taip pat ir dėl grįžtančių emigrantų.

Iš knygos Sankt Peterburgo istorija tradicijose ir legendose autorius Sindalovskis Naumas Aleksandrovičius

Austrų literatūra XX amžiaus viduryje ir antroje pusėje Kaip ir anksčiau, šiuo laikotarpiu austrų literatūra sugeria ir atspindi pagrindines kitų Vakarų Europos šalių literatūros tendencijas. Taigi, Hermanno Brocho kūryba (Hermann Broch, 1886-1951) prilygsta D.

Iš autorės knygos

antrosios pusės šveicarų literatūra Vienas žymiausių šio laikotarpio šveicarų rašytojų – Friedrichas Dürrenmatas (Friedrichas D?rrenmatas, 1921–1990), prozininkas, dramaturgas, psichologinio detektyvo autorius. Jis rašo dramas, įskaitant radijo laidas

Iš autorės knygos

ANT. Mažieji rusų poetai Nekrasovas<…>Tuo tarpu pono F.T.1 eilėraščiai priklauso keletui puikių rusų poezijos lauko reiškinių. G.F.T. rašė labai mažai; bet viskas, ką jis parašė, dažnai turi tikro ir gražaus talento antspaudą

Iš autorės knygos

antrosios pusės rusų literatūra, arba rusiškai romėniška XIX amžiaus antroje pusėje buvo fiksuotos pagrindinės literatūros „specializacijos“: proza, poezija, dramaturgija, kritika. Po ilgų poezijos viešpatavimo metų pirmauja proza. Ir didžiausias

Iš autorės knygos

Sankt Peterburgas XIX a. antroje pusėje VIENAS RIŠKIAUSIŲ įvykių Rusijos ekonominiame, ekonominiame ir politiniame gyvenime devynioliktos vidurys amžiuje buvo statyba geležinkelis tarp Sankt Peterburgo ir Maskvos. Kelias buvo visa to žodžio prasme tiesus, arba