XIX amžiaus antroje pusėje įvyko rusų lyrikos antplūdis. Daug ką pasako tik garsiausių poetų vardų sąrašas - Apolonas Nikolajevičius Maikovas (1821-1897), Apolonas Aleksandrovičius Grigorjevas (1882-1864), Jakovas Petrovičius Polonskis (1819-1898), Ivanas Savichas Nikitinas (1824-1861), A -1875), Afanasijus Afanasjevičius Fetas (1820-1892), Nikolajus Aleksejevičius Nekrasovas (1821-1877/78).

Deja, poezijos triumfas buvo trumpalaikis. Rusų literatūroje vystosi proza, ypač didelės epinės formos. Prozos triumfas pasirodė patvaresnis ir siejamas su I. Turgenevo, F. Dostojevskio, L. Tolstojaus vardais. Ir dar antrosios pusės poezija XIX amžius turėjo didžiulį vaidmenį rusų literatūros ir kultūros raidoje apskritai. Poezija buvo daugialypė sistema, kurioje buvo įvairių lyrinio „aš“ pasireiškimo formų. Kad suprastų šį „aš“, skaitytojas turi turėti atvirą širdį ir sielą. N.V. Gogolis pažymėjo: „Tinkamas lyrinio kūrinio skaitymas nėra smulkmena“.

Svarbu atsiminti, kad poezija vystėsi dviem kryptimis – Puškino ir Gogolio. XIX amžiaus romantikai (ypač A. S. Puškinas) skelbė savo nepriklausomybę nuo valdžios ir žmonių, poetą laikė Dievo įkvėptu kūrėju. Programa jiems buvo A.S. eilėraštis. Puškinas „Poetas ir minia“. Šūkis – baigiamieji žodžiai „Ne dėl pasaulietiško susijaudinimo, / Ne dėl savo intereso, ne dėl mūšių, / Mes gimėme įkvėpimui, / Už saldžius garsus ir maldas“. Amžiaus pradžios romantikų idėjas perėmė XIX amžiaus antrosios pusės romantikai ir pagrindė „grynojo meno“ teoriją. Pagrindines „grynojo meno“ nuostatas galima suformuluoti taip: menas neturi vaizduoti tikrovės, vaidinti socialinį vaidmenį. Meno tikslas – kurti gražų, t.y. poetinis pasaulis. Menas turi egzistuoti elitui.

Priešingą požiūrį į civilinės krypties meną pagrindė N. V. Gogolis eilėraštyje „Mirusios sielos“ (septintojo skyriaus pradžia). Jis palygino „meno vardan meno“ kūrėją ir rašytoją denunciatorių. „Civilinės“ krypties principai XIX amžiaus antrosios pusės poezijoje nuosekliausiai ir ryškiausiai įgyvendinami N. A. poezijoje. Nekrasovas.

Gogolis paskelbė ir įkūnijo idėją, kad poezija turi tarnauti žmonėms. Nekrasovas valstietį pavertė pagrindiniu poezijos veikėju, o kovą už laimę - savo kūrybos patosu. „Gryno meno“ idėjos yra A.A pasaulėžiūros ir meninės sistemos pagrindas. Feta. Poezijos istorijos požiūriu Puškino ir Gogolio kryptys praturtino XIX amžiaus literatūrą, kultūrą, poeziją ir paruošė daugybę Rusijos kultūrinio gyvenimo reiškinių.

XIX amžiaus antrosios pusės poetai pasirodė imlūs gyvenimui, dvasinei Rusijos visuomenės atmosferai. Jie tęsė ir plėtojo XVIII – XIX amžiaus pradžios rusų poetinės mokyklos tradicijas. Tuo pat metu poetai ieškojo naujos poetinės kalbos, originalių jos raiškos formų. Jiems rūpėjo tautinio tapatumo klausimai; gėrio ir blogio santykis; mirtis ir nemirtingumas; dvasinis žmonių dosnumas. XIX amžiaus rusų poezijos bruožas yra garso ir žodžių magija. I. Nikitinas perteikia subtiliausius spalvos, formos ir garso atspalvius. Intensyviai vystosi peizažo lyrika (A. Maikovas, „Peizažas“; I. Kolcovas, „Pietūs ir šiaurė“; K. Slučevskis, „O, nebark manęs, kad gyvenau be tikslo...“ ir kt.) .

Dainų charakteris, folkloras, rusų senovė, buitinės gamtos grožybės, rusų tautinio charakterio savitumas tapo rusų poezijos šaltiniu. Aleksandras Blokas A. Grigorjevo eilėraštį „Čigonė vengrė“ pavadino „vieninteliais tokio pobūdžio perlais rusų poezijoje“. Muzikos eilėraščio „gitarinė“ prigimtis pavertė jį populiariu romansu. Daugelis Y. Polonskio eilėraščių „Čigonės giesmė“ (aranžuota pagal P. I. Čaikovskio muziką) tapo romansais ir liaudies dainomis. Garsūs romansai buvo A. Apukhtino eilėraščiai, sumuzikuoti, „Pora įlankų“, „Pamišusios naktys, bemiegės naktys...“; S.Ya. Nadsonas „Mąslaus sodo šešėlyje...“.

XIX amžiaus antroje pusėje rusų poezija pamažu judėjo modernizmo link. Toks buvo judėjimas pasaulio literatūroje, ypač prancūzų poezijoje. Bodleras, Rimbaud, Verlaine – prancūzų simbolistai buvo N. Nekrasovo amžininkai, velionis A.A. Fetas, V. Solovjovas. Modernizmo pradininkai Rusijoje pirmiausia buvo F.I. Tyutchevas, A. A. Fet.

Kaip teigia tyrėjas V.S. Babajevskis: „XIX amžiaus rusų poezija, kaip visuma, su visa savo struktūrine ir chronologine įvairove, žmonių dvasios apraiška, griežtai netelpa į šimtmečio ribas. Paskutinis dešimtmetis, 1890-ieji, savo esme jau priklauso modernizmui. Galima sakyti, kad XX amžius rusų poezijai prasidėjo 1892 m. Poezija K.M. Fofanova ir S.Ya. Nadsonas sujungė du šimtmečius rusų poeziją „auksiniu“ ir „sidabriniu“.

ir kt.) ir daktiliniai rimai. Jei anksčiau 3 skiemenys buvo naudojami tik mažuose žanruose, tai Nekrasovas ir kiti poetai taip pat rašo didelius eilėraščius ir su jais eilėraščius (III,,,). 3 skiemenys tampa universalūs. Jeigu XVIII a. jambos sudarė daugiau nei 80 % visų poetinių eilučių, o 3 skiemenys – mažiau nei 1 %, jei XIX a. I ketvirtį. - atitinkamai 3/4 ir apie 4%, tai nagrinėjamu laikotarpiu jambinių - apie 2/3, 3 skiemenų - 13% ( ). O Nekrasovas turi jambų – apie 1/2, 3 skiemenų – apie 1/3. 3 skiemenyse vyrauja 3 pėdų (III, , , , , , ,), rečiau 4 pėdų (III, , ,) ir skirtingų stotelių kaitaliojimas; 5 pėdų vienvietis (III, ).

Palyginus čia pateiktus 3 pėdų Nekrasovo anapaestus (III, , , , , ), matosi, kokie įvairūs jie ritmiškai ir intonaciškai – nuo ​​dainos posmų iki šnekamosios kalbos.

Dešimtajame dešimtmetyje daktiliniai rimai buvo naudojami dar dažniau komiškuose eilėraščiuose, kupletuose ar feljetonuose, pavyzdžiui, jambinėse 3 pėdose su kryžmine kaitaliojimu su vyriškomis giminėmis: A? bA? b (III,). Nuo amžiaus vidurio daktiliniai rimai tampa tokie pat universalūs kaip ir moteriškieji (III, , , , , , , , , ). Vienintelis dydis, į kurį jie nebuvo skiepyti, yra jambinis 4 pėdų. Vieno eksperimento forma jie pasirodo net Aleksandrijos eilėraštyje, o ne moteriškose (III, ).

Liaudies eilėraščio mėgdžiojimo patirčių mažėja – ir tik mažuose žanruose (III, , , ). Nuo XIX amžiaus antrojo trečdalio. rusų liaudies dainos mėgdžiojimas daugeliu atžvilgių pradeda artėti prie čigonų romantikos (plg. II,,; III,). Poetas Nekrasovas, organiškiausiai įsisavinęs tautosakos poetiką, įsisavino liaudies poetinį žodyną, sintaksę, vaizdinius, tačiau iš liaudies eilėraščių ypatybių suvokė tik daktilinius rimus - ir padarė juos literatūrinės eilėraščio nuosavybe.

Nekrasovas yra vienintelis XIX amžiaus poetas, leidęs praleisti 15 metrinių kirčių (tribachų) 3 skiemenyse (III, , , ), kurie išsivystys po pusės amžiaus. Nekrasove yra metrais pertraukų, numatant XX amžiaus poetų, ypač Majakovskio, pasiekimus. Keliuose kūriniuose tarp įprastų 3 skiemenų leidžia sutartines, įvesdamas atskiras dolnikovo eilutes (III, , ); arba paryškina galūnę vietoj anapaest (III, ) įdėdamas daktilą; arba prideda papildomą skiemenį, paversdamas daktilą taktiku - tuo pačiu vėlgi „daktiliniu“ taktiku vietoj anapaest (III,).

Nedaug amžininkų įvertino šias naujoves. Pirmojo pomirtinio Nekrasovo leidimo redaktorius ištaisė įsivaizduojamas poeto klaidas. N. G. Černyševskis teisingai rašė: „Įprasta pataisų priežastis suteikia jam „dydžio nelygumą“; bet iš tikrųjų jo taisytos eilės metras yra teisingas. Faktas yra tas, kad Nekrasovas kartais įterpia dviskiemenę pėdą į pjesės, parašytos triskiemenėmis pėdomis, eilėraštį; kai tai daroma taip, kaip daro Nekrasovas, tai nėra pažeidimas. Pateiksiu vieną pavyzdį. Nekrasovas rašė „Klajininko dainoje“:

Aš jau trečioje: žmogau! Kodėl mušate savo močiutę?

Pomirtiniame leidime eilutė pataisyta:

... kodėl tu mušai moterį?

Nekrasovas, ne dėl apsirikimo, o sąmoningai, paskutinę eilėraščio pėdą padarė dviskiemene: tai suteikia ypatingos galios išraiškai. Pataisa sugadina eilėraštį“.

Tyutchevo metrinių pertraukų nedaug, bet nepaprastai išraiškingų, be to, tradiciškiausio, taigi ir konservatyviausio dydžio - jambinio 4 pėdų (III,,). Nekrasovo ir Tyutchevo naujovės buvo deramai vertinamos mūsų dienomis, Bloko, Majakovskio ir Pasternako fone, kai tapo pažįstami dolnikai, taktikai, tribrachai ir metriniai pertraukimai. Pavieniai laisvosios eilės pavyzdžiai (III, ) yra XX a.

Rimas. Šiuo laikotarpiu pradeda formuotis apytikslis rimas ( beržas – ašaros); teoriškai jį pagrindė ir dažnai visuose žanruose naudojo A. K. Tolstojus (III,,), tačiau pagrindiniu fonu išlieka tikslus rimas. Dainų tekstai, folkloro stilizacijos tenkinamos pažįstamais rimais, daktiliniuose rimuose ypač didelis gramatinių: paguoda – išganymas ir tt

Sudėtiniai rimai dažni satyroje, su tikriniais vardais, barbarizmais (III,,,). D. D. Minajevas buvo pramintas rimų karaliumi: jo žaismingi rimai, kaip ir feuilletonisto Nekrasovo sudėtiniai rimai, numato Majakovskio pasiekimus.

Garsinė eilėraščio instrumentuotė, ypač vidinis rimas (III, , , , , , , , ), pradeda įgauti didesnę reikšmę nei ankstesniuoju laikotarpiu.

strofiškas. Didėja strofinių darbų dalis. Jei XVIII ir XIX amžiaus pirmajame ketvirtyje. jų skaičius sudarė maždaug trečdalį visų poetinių kūrinių, tačiau dabar pastebimai viršija pusę ( ). Vyrauja 4 eilėraščiai. Didžiulės sudėtingos strofos, kaip ir Deržavino ir Žukovskio, eina niekais. Tačiau Fetas ir kai kurie kiti poetai virtuoziškai varijuoja 6 eilutes (III, , , , , ,), 8 eilutes (III, , ), keistos strofos neįprastos (III, , , ), net 4 eilės skamba neįprastai (III , ). Ypač atkreiptinas dėmesys į posmus su tuščiomis eilėmis. Yra du tipai. Viena iš jų yra 4 eilėraščiai, kuriuose rimuoti tik haha ​​(III,,), kuri nuo amžiaus vidurio išpopuliarėjo dėl Heine vertimų. Kitas – atskiros strofos. Ankstyvajam Tyutchevui jie buvo panašūs į Deržavino (III,,), Fetui jie buvo savotiški (III,,).

Toliau vystosi įvairios strofos, pirmiausia - 4 eilės (III, , , , ). Ekstremalus kontrastingos įvairovės laipsnis - rimas-aidas (III,) ir derinys skirtingų metrų posmuose (III,) - kol kas tik satyroje.

Dažnėja strofinės laisvosios eilės pavyzdžiai (III,,). Sonetas nublanksta fone; iš kitų kietų formų staiga atsiranda sektinas - pas L. A. Mey (III,), L. N. Trefolev. Skirtingai nuo kanoninės formos, jie abu yra rimuoti.

Neįprastus balto jambinio 3 pėdų strofus sukūrė Nekrasovas eilėraštyje „Kas gerai gyvena Rusijoje“ ir eilėraštyje „Žalias triukšmas“ (III,), parašytame kartu su eilėraščio pradžia. Daktilinės ir vyriškosios giminės sakinių kaita nėra nustatyta posmų modelio, bet priklauso nuo sintaksinės struktūros. Viename sakinyje, kuris eilėraštyje gali apimti nuo 2 iki 7 eilėraščių (eilėraštyje – nuo ​​2 iki 5), visos galūnės yra daktilinės; frazės pabaiga nurodoma vyriškosios giminės sakiniu. Tai tokia pat individuali struktūra, kaip, pavyzdžiui, Onegino posmas, o jei kam nors pasitaiko, tai skamba kaip ritmiška citata.

F. I. Tyutchevas (1803–1873)

Kai vandenynas apgaubia Žemės rutulį,
Žemiškas gyvenimas yra apsuptas svajonių;
Ateis naktis ir skambios bangos
Elementas atsitrenkia į savo krantą.

Tai jos balsas; jis mus ragina ir klausia...
Jau prieplaukoje stebuklingoji valtis atgijo;
Potvynis kyla ir mus ima greitai
Į tamsių bangų begalybę.

dangaus skliautas; dega žvaigždės šlove,
Paslaptingai žiūri iš gelmių, -
O mes plaukiame, liepsnojanti bedugnė
Apsuptas iš visų pusių.

2. Dvi seserys

Mačiau jus abu kartu -
Ir aš atpažinau jus visus joje...
Tas pats tylos žvilgsnis, balso švelnumas,
Tas pats ryto valandos žavesys,
Kas iššoko tau iš galvos!

Ir viskas, kaip stebuklingame veidrodyje,
Viskas apibrėžiama iš naujo:
Praeitos liūdesio ir džiaugsmo dienos
Tavo prarasta jaunystė
Mano prarasta meilė!

3. Beprotybė

Kur su išdeginta žeme
Susiliejęs kaip dūmas, dangaus skliautas, -
Čia nerūpestinga pramoga? Loy
Beprotybė apgailėtina gyvena toliau.

Po ugniniais spinduliais
Palaidotas ugninguose smėliuose
Turi stiklines akis
Ieško kažko debesyse.

Jis staiga iškyla ir su jautria ausimi
Kritimas į suskilinėjusią žemę
Kažką išgirsti godžiai ausimi
Su slaptu pasitenkinimu ant kaktos.

Ir jis galvoja, kad girdi verdančias čiurkšles,
Kas girdi požeminių vandenų srovę,
Ir jų lopšinės dainavimas
Ir triukšmingas išėjimas iš žemės! ..

Tegul pušys ir eglės
Visa žiema stinga
Sniege ir pūgoje
Suvynioti jie miega.
Jų liesi žalumynai
Kaip ežiuko adatos
Nors jis niekada negelsta,
Bet niekada švieži.

Mes esame šviesų gentis
Žydi ir spindi
Ir trumpam
Esame svečiai filialuose.
Visa raudona vasara
Mes buvome gražūs
Žaidė su spinduliais
Maudėsi rasoje!

Bet paukščiai giedojo
Gėlės nuvyto
Spinduliai išblėso
Zefyrai dingo.
Taigi, ką mes gauname nemokamai
Pakabinti ir geltonuoti?
Ar ne geriau jiems
Ir mes išskrisime!

O laukiniai vėjai,
Paskubėk, skubėk!
Nuplėšk mus
Iš nuobodžių šakų!
Nuplėšk, nuplėšk
Mes nenorime laukti
Skrisk, skrisk!
Mes skrendame su jumis!

Tylėkite, slėpkitės ir slėpkitės
Ir tavo jausmai ir svajonės -
Įsileiskite į sielos gelmes
Jie pakyla ir įeina
Tyliai, kaip žvaigždės naktyje,
Grožėkitės jais – ir tylėkite.

Kaip širdis gali išreikšti save?
Kaip kažkas kitas gali tave suprasti?
Ar jis supras, kaip tu gyveni?
Išsakyta mintis yra melas.
Sprogsta, trikdo raktus, -
Valgyk juos – ir tylėk.

Žinokite tik kaip gyventi savyje -
Jūsų sieloje yra visas pasaulis
Paslaptingos magiškos mintys;
Išorinis triukšmas juos apkurtins
Dienos spinduliai išsisklaidys, -
Klausykite jų dainavimo - ir tylėkite! ..

6. Pavasarinė ramybė

(Iš Uhlando)

O, nenuleisk manęs
Į drėgną žemę
Paslėpk, palaidok mane
Į storą žolę!

Tegul kvėpuoja vėjas
perkelti žolę,
Fleita dainuoja iš toli,
Lengvi ir tylūs debesys
Plauki virš manęs!

7. Miegokite ant jūros

O jūra ir audra supurtė mūsų valtį;
Mane, mieguistą, išdavė kiekviena bangų užgaida.
Manyje buvo dvi begalybės,
Ir jie savavališkai žaidė su manimi.
Aplink mane kaip cimbolai skambėjo uolos,
Vėjai kvietė ir gūsiai dainavo.
Gulėjau apstulbusi garsų chaose,
Tačiau mano svajonė sklandė virš garsų chaoso.
Skausmingai šviesus, stebuklingai tylus,
Jis lengvai pūtė per griausmingą tamsą.
Liepsnos spinduliuose jis sukūrė savo pasaulį -
Žemė tapo žalia, eteris švytėjo,
Lavirinto sodai, salės, stulpai,
O šeimininkai sutraukė tylią minią.
Sužinojau daug nepažįstamų veidų,
Prinokę padarai, stebuklingi, paslaptingi paukščiai,
Kūrybos aukštumose vaikščiojau kaip dievas,
Ir pasaulis po manimi nejudėdamas spindėjo.
Bet visos svajonės, kaip burtininko kauksmas,
Išgirdau gilios jūros ošimą,
Ir į ramią vizijų ir svajonių karalystę
Į vidų įsiveržė riaumojančių šachtų putos.

Mano siela yra šešėlių Eliziejus,
Šešėliai tylūs, šviesūs ir gražūs,
Nei minčių apie šiuos smurtinius metus,
Nedalyvauja nei džiaugsmuose, nei rūpesčiuose.

Mano siela, šešėlių Eliziejus,
Kas bendro tarp gyvenimo ir tavęs!
Tarp jūsų, praeities, geresnių dienų vaiduokliai
O ši nejautri minia? ..

10. Diena ir naktis

Apie paslaptingosios dvasios pasaulį?
Virš šios bevardės bedugnės,
Viršelis aptrauktas auksu
Aukšta dievų valia.
Diena – šis puikus viršelis –
Diena, žemiškas atgimimas,
Skausmingo gydymo sielos,
Žmonių ir dievų draugas!

Bet diena blėsta – atėjo naktis;
Atėjo, ir iš fatališkojo pasaulio
Vaisingo dangtelio audinys
Nuplėšti, išmesti...
O bedugnė mums nuoga
Su savo baimėmis ir tamsa
Ir tarp jos ir mūsų nėra jokių kliūčių -
Štai kodėl mes bijome nakties!

11. Rusė

Toli nuo saulės ir gamtos
Toli nuo šviesos ir meno
Toli nuo gyvenimo ir meilės
Tavo jaunieji metai mirksi,
Gyvi jausmai mirs,
Tavo svajonės subyrės...

Ir tavo gyvenimas praeis nepastebėtas
Apleistoje, bevardžioje žemėje,
Neregėtoje žemėje,
Kaip dingsta dūmų debesis
Danguje blankus ir miglotas,
Rudenį begalinė migla...

Kaip dūmų stulpas šviečia danguje! -
Kaip šešėlis apačioje sunkiai slysta! ..
„Tai mūsų gyvenimas“, – pasakei man,
Ne lengvi dūmai, šviečiantys mėnulio šviesoje,
Ir šis šešėlis, bėgantis nuo dūmų ... "

Žmonių ašaros, o žmonių ašaros,
Kartais pilai anksti ir vėlai...
Srautas nežinomas, srautas nematomas,
Neišsenkantis, nesuskaičiuojamas, -
Pila kaip lietaus upeliai liejasi
Rudenį kurčias, kartais naktimis.

14. Poezija

Tarp griaustinių, tarp gaisrų,
Tarp verdančių aistrų,
Spontaniškoje, ugningoje nesantaikoje,
Ji skrenda iš dangaus pas mus -
Dangiškas žemiškiems sūnums,
Su žydru aiškumu akyse -
Ir ant audringos jūros
Pila susitaikinimo aliejų.

Nežinau, ar malonė palies
Iš mano skausmingai nuodėmingos sielos,
Ar ji sugebės kilti ir kilti,
Ar dvasinis alpimas išnyks?

Bet jei siela galėtų
Čia, žemėje, rask ramybę
Tu būtum man palaima -
Tu, tu, mano žemiškoji apvaizda! ..

16. Paskutinė meilė

O kaip mūsų mažėjančiais metais
Mes mylime švelniau ir prietaringiau ...
Blizgesys, spindėk, atsiskyrimo šviesa
Paskutinė meilė, vakaro aušra!

Pusę dangaus apėmė šešėlis,
Tik ten, vakaruose, švytėjimas klaidžioja,
Lėtinkite, sulėtėkite, vakaro diena,
Paskutinis, paskutinis, žavesys.

Leisk kraujui tekėti venomis,
Tačiau švelnumas širdyje neišnyksta...
O, paskutinė meilė!
Jūs esate ir palaima, ir beviltiškumas.

Tarp 1852 ir 1854 m

Yra originalo rudenį
Trumpas, bet nuostabus laikas -
Visa diena stovi tarsi krištolas,
Ir švytintys vakarai...

Kur vaikščiojo žvalus pjautuvas ir nukrito ausis,
Dabar viskas tuščia - visur yra vietos, -
Tik plonų plaukų voratinkliai
Šviečia tuščiąja vaga.

Oras tuščias, paukščių nebegirdėti,
Bet toli nuo pirmųjų žiemos audrų -
Ir tyra ir šilta žydra liejasi
Poilsio aikštelėje…

Gamta yra sfinksas. Ir kuo daugiau ji grįžta
Savo pagunda jis sunaikina žmogų,
Ko, ko gero, ne iš šimtmečio
Mįslės nėra ir nebuvo.

I. S. Turgenevas (1818–1883)

19. (Kelyje)

Rūkas rytas, pilkas rytas
Laukai liūdni, padengti sniegu,
Nenoromis prisimeni praeities laiką,
Prisiminkite seniai pamirštus veidus.

Prisiminkite gausias aistringas kalbas,
Atrodo taip godžiai, taip nedrąsiai pagauta,
Pirmieji susitikimai, paskutiniai susitikimai,
Tylus balsas mėgstami garsai.

Prisiminkite išsiskyrimą su keista šypsena,
Prisiminsite daug tolimų gimtųjų,
Klausydamasis nenutrūkstamo ratų ūžesio,
Mąstingai žiūri į platų dangų.

Su trūkstamomis akimis
Matau nematomą šviesą
Dėl ausų trūkumo
Išgirsiu tyliųjų planetų chorą.
Su trūkstamomis rankomis
Piešsiu portretą be dažų.
trūksta dantų
Valgyk nematerialų paštetą,
Ir aš kalbėsiu apie
Neegzistuojantis protas.

Ateina žalias triukšmas,
Žalias triukšmas, pavasario triukšmas!

Žaismingai išsiskirstyti
Staiga pakyla vėjas:
Purto alksnio krūmus,
Pakelkite gėlių dulkes
Kaip debesyje viskas žalia:
Ir oras, ir vanduo!

Ateina žalias triukšmas,
Žalias triukšmas, pavasario triukšmas!

Mano šeimininkė nuolanki
Natalija Patrikeevna,
Vanduo nesimaišys!
Taip, ji pateko į bėdą.
Vasarą gyvenau Sankt Peterburge...
Ji pasakė, kvaila
Pip jai ant liežuvio!

Trobelėje jis draugas su apgaviku
Žiema mus užrakino
Mano akyse yra griežtos
Žiūri – žmona tyli.
Aš tyliu ... bet mintis yra nuožmi
Neduoda poilsio:
Nužudyk... labai gaila širdies!
Ištverti – nėra jėgų!
O štai žiema gauruota
Riaumoja dieną ir naktį:
„Nužudyk, nužudyk išdaviką!
Išvesk piktadarį!
Ne todėl, kad praleisite visą šimtmetį,
Nei diena, nei ilga naktis
Ramybės nerasite.
Į tavo begėdiškas akis
Kaimynai spjaudosi! .. "
Į dainą-pūgos žiemą
Nuožmi mintis sustiprėjo -
Parduotuvėje turiu aštrų peilį...
Taip, staiga atėjo pavasaris ...

Ateina žalias triukšmas,
Žalias triukšmas, pavasario triukšmas!

Lyg išmirkęs piene
Yra vyšnių sodai,
Tyliai triukšminga;
Sušildyta šiltos saulės
Linksmieji triukšmauja
Pušynai;
O šalia naujų želdinių
Skambina nauja daina
Ir blyškialapė liepa,
Ir baltas beržas
Su žalia pynute!
Maža nendrė triukšmauja,
Triukšmingas aukštas klevas...
Jie sukuria naują triukšmą
Nauju būdu, pavasaris...

Ateina žalias triukšmas,
Žalias triukšmas, pavasario triukšmas!

Nuožmi mintis silpsta,
Peilis iškrenta iš rankų
Ir viskas, ką girdžiu, yra daina
Vienas - miške, pievoje:
"Mylėk tol, kol myli,
Ištverk tiek, kiek ištveri
Atsisveikinu atsisveikinant
Ir Dievas tebūna tavo teisėjas!

62. Apie orą. Epifanijos šalnos

(Ištrauka)

"Mano valdove! kur tu bėgi?"
- „Į biurą; koks klausimas?
Aš tavęs nepažįstu! - Patrinkite, patrinkite
Paskubėk, dėl Dievo meilės, nosis!
Pasidarė baltas! - "BET! labai dėkingas!"
- Na, o kaip mano? - "Taip, tavo spindi!"
- "Viskas! - Aš ėmiausi priemonių... "-" Su kuo?
- "Nieko. Gerkite degtinę šaltu oru -
Išsaugokite nosį
Ant skruostų atsiras rožės!

63. Neseniai

(Ištrauka)

Nekenksmingos, taikios temos!
Jie nesipyks, nesiginčys...
Mes visi turime asmeninių interesų
Tomis dienomis daryk daugiau.
Tačiau turėjome rusofilų
(Tie, ​​kurie matė vokiečius kaip priešus),
Slavofilai atėjo pas mus,
Tada jų pasaulietinis tipas buvo toks:
Sankt Peterburgo šampanas su gira
Geriama iš senovinių kaušų
O Maskvoje jie gyrė su ekstaze
išankstinė Petrinė dalykų tvarka,
Bet, gyvena užsienyje, priklauso
Labai bloga gimtoji kalba
Ir jie nesuprato
Apie jo slavišką pašaukimą.
Kartą nusijuokiau iš užpakalio,
Išgirdęs princą NN sakant:
„Aš, mano siela, esu slavofilas“.
– O jūsų religija? – „katalikiškas“.

Sąžiningas nutilo, narsus puolė,
Jų vieniši balsai tylėjo,
Verkiant dėl ​​nelaimingų žmonių,
Tačiau žiaurios aistros yra nežabotos.

Atskuba piktumo ir įniršio sūkurys
Virš tavęs, nelaiminga šalis.
Viskas, kas gyva, viskas, kas gera, šlykšti...
Tik girdėta, o aušros naktis!

Viduryje tamsos tu liejai
Kaip priešai, triumfuoja, susiduria,
Kaip žuvusio milžino lavonas
Pulka kraujo ištroškę paukščiai
Nuodingi niekšai šliaužioja...

Tarp 1872 ir 1874 m

M. L. Michailovas (1829–1865)

<Из Гейне>

Kaip dreba, atspindi
Taškančioje jūroje mėnulis;
Ir ji vaikšto per dangų
Ir ramus ir aiškus, -
Taigi eik ramiai
Ir aišku, savaip;
Bet tavo ryškus vaizdas dreba
Mano drebančioje širdyje.

Sako, pavasaris atėjo
Šviesios dienos ir šiltos naktys;
Žalia pieva pilna gėlių,
Lakštingalos gieda miške.
Aš vaikštau tarp pievų -
Aš ieškau tavo pėdsakų;
Dažniau klausausi miško,
Jūsų balsas nebus išgirstas.

Kur pavasaris ir kur gėlės?
Tu neini jų pasiimti.
Kur yra lakštingalos giesmė?
Negirdžiu tavo kalbos...
Pavasaris dar neatėjo.
Diena niūri, naktis šalta.
Kuriamas šerkšno laukas,
Paukščiai verkia, negieda.

67. Epigramos

NESUpratimas

Žurnaluose daug kalbėjome apie laisvą spaudą.
Visuomenė tai suprato: pūkite mus laisvai po spauda!

ATGAVIMAS

Netgi baudžiava ir bausmės vykdymas vadinami dekreto bausme:
Tavęs reikalauja (taip suprask!) karališkasis gailestingumas.

V. S. Kuročkinas (1831–1875)

Aš nesu poetas ir nesurištas saitais
su mūzomis
Manęs neapgauna nei melas, nei teisybė
Šlovė.
Atsidavęs tėvynei su nepažįstama meile,
nuoširdus,
Be dainavimo su žiuri dainininkais
svarbu
Blogis ir gėris su lygiomis galimybėmis,
posmai,
Jaučiuosi kaip sūnus
Viskas yra joje.

Bet aš negaliu verkti iš džiaugsmo
Su šlykštumu
Arba ieškoti grožio bjaurybėje
Azija,
Arba rūkyti nurodyta kryptimi
smilkalai,
Tai yra – flirtuoti su blogiu ir negandomis
Odami.

Laipiojimas su rimomis ypatinga laime
Į valdžią I
Nerandu – kad ir kaip būtų
Atvyko.
Mano rimai eina tvirtais žingsniais,
Išdidus
Apsigyvenimas turtingose ​​porose -
Barami!

Na, Akademijoje man už juos neduos
Prizai
Jie nebus pateikti piitiki pavyzdžiuose
Kritikai:
„Nėra nieko, sakoma, „skaityti žmones“
Gerai,
Jokio pakylėjančio pakilimo
genijus,
Nėra karingo, drąsaus ir senatvėje,
Pyktis
Ir ne vienas Petruškai ir Vasenkai
Pasakos“.

Na? Motina gamta mane paliko
Taisyklės,
Lygiai taip pat suteikia paprastą jausmą
bet kas.
Jei jie ras knygą su skirtingomis dainomis
Tuščia eiga
Geri žmonės, verti dėmesio -
Kas dar?
Jei rimuoju laisvai ir drąsiai
aš padarysiu
Be to, gerai žinomas įspūdis
nuoširdus -
Jame bus gausu poezijos,
stiprus
Tai, kad tai net nesusiję su mūzomis
Pagal obligacijas.

D. D. Minajevas (1835–1889)

(Ištrauka)

Iš vokiečių poeto
Genijus negali perimti
Ar gali mūsų poetai
Paimkite jo kūrinių dydį.

Leiskite jam rimuoti per eilutę
Šiuolaikinė rusiška Heine,
Ir tokių dainų vandenyje
Galite plaukti kaip baseine.

Aš blogai moku poeziją
Bet prisiekiu čia prieš visus...
Parašysiu tokiu dydžiu
Kiekvieną vakarą eilėraštis

Kiekvieną vakarą eilėraštis
Be sunkaus darbo
Kur susipynė per liniją
Kartu su sąmojingumo rimais.

70. Epigramos

Sėdėdamas restorane valgiau sriubą,
Sriuba buvo saldi kaip subsidija
Aš miegu ir galvoju
Suviliojame apvalia suma.

Negaliu pasitikėti viltimi
Ji siaubingai dažnai meluoja:
Jis anksčiau suteikė vilties
Dabar jis denonsuoja.

Žinoma, aš netinka būti teisėju,
Bet nesigėdija dėl jūsų klausimo.
Tegul Tamberlikas paima krūtinę
O tu, mano drauge, imkis – su nosimi.

SUOMIJA

Rymo sritis yra mano elementas,
Ir aš lengvai rašau poeziją;
Nedvejodamas, nedelsdamas
Bėgu į eilutę iš eilės
Net į Suomijos rudas uolas
Tvarkyti kalambūrą.

MŪSŲ ŽMONĖS

Vagis nesakys apie kitą ir nuošalyje:
"Varna!.."
Akys, kaip žinoma, varnos neišmuš
Varna.

Į OFICIALIUS VOKIEČIUS

Rusijoje visi vokiečiai,
Chinovas kenčia nuo troškulio,
Už juos penkis kartus
Nukryžiuokime.
Dėl šios priežasties
Prieš tave, Ross,
Jis pakelia nosį
Su įsakymu, su rangu:
Vokiečiui juk rangai
Skanesnis už kumpį.

PO NAUDOS

"Kieno spektaklis šiandien buvo?"
- Aleksandrova. - "Buvo
Žaidė su prašmatnu, be prašmatnumo?
- "Su prašmatniu, su prašmatniu: jie garsiai šnypštė."

B. M<АРКЕВИ>pr. Kr

Kitą dieną, vilkdamas su savimi du didžiulius vartus,
Jis nusitempė į stotį; prakaitas varvėjo nuo veido...
— Nesakyk jam! - visi aplinkui apgailestavo žmonės,
Ir tik kažkoks smurtautojas
Sakė: „Nesijaudink... atsinešti!.. "

ALBUME Į PETERBURGĄ ATVYKUSIUI KRUPP JUNIOR

Ar valgau manų kruopų sriubą
Arba aš matau arklio kruopas -
Kruppas ateina į galvą
O už jo - didelė masė,
Krūva „patrankų mėsos“...
O, tegul nebūna dygliuotas
Tokio žmogaus kelias:
Jis yra puikus humanitaras
Devynioliktas amžius!

71. Eilėraščiai ir kalambūrai

(Iš pamišusio poeto užrašų knygelės) aš

Jaunikiai, nesverkite nosies,
Ateina pas savo nuotaką.

II

Vertinkite auksą pagal svorį
O už išdaigas – pakabink.

III

Neik kaip visi atviri
Be dovanos tu Rosinai,
Tačiau apsilankęs pas ją,
Kiekvieną kartą, kai atneši puokštę.

IV

Aš, susitikimas su Isabella,
Branginu švelnų žvilgsnį,
Kaip atlygį, ir už baltą
Paėmusi jos ranką drebu.

V

Gražių bruožų, meldžiu
Pavaizduok mane, piešdamas juos,
Ir aš parašyta pastele
Portretą pakabinsiu virš lovos.

VI

Su ja nuėjau į sodą,
Ir mano susierzinimas dingo
O dabar man viskas
Prisimenant tamsią alėją.

IX

Jūs liūdnai sušukate: „Ar aš toks?
Mano juosmuo yra šimtas centimetrų ... "
Tikrai, aš tapsiu
Negirsiu.

XIII

Vidurdienio karštyje prie Senos
Veltui ieškojau baldakimo,
Prisimenant Volgą, kur, šiene
Gulėdamas, klausydamas Senijos dainos:
„O tu, mano baldakimu, mano baldakimu! ..“

XIV

Iškyloje, po eglės pavėsyje
Išgėrėme daugiau nei suvalgėme
Ir daug žinant apie vyną ir elį,
Vos grįžo namo.

L. N. Trefolevas (1839–1905)

72. Daina apie Kamarinskį valstietį

(Ištrauka)

Kaip Varvarinskaya gatvėje
Miegantis Kasjanas, valstietis Kamarinskis.
Jo barzda nusėta
Ir pigiai mirkyti;
Raudoni šviežio kraujo srautai
Uždenkite įdubusius skruostus.

O, brangus drauge, mano brangusis Kasjanai!
Šiandien tavo gimtadienis, vadinasi, tu girtas.
Vasario mėnesį yra dvidešimt devynios dienos
Paskutinę dieną Kasyans miega ant žemės.
Šią dieną jiems žalias vynas
Ypač girtas, girtas, girtas.

vasario dvidešimt devintoji
Visas damaskas prakeikto vyno
Kasyanas įsiliejo į nuodėmingas įsčias,
Pamiršau savo brangią žmoną
Ir mano brangūs vaikai,
Du dvyniai, jaunuoliai.

Garsiai išsukęs skrybėlę vienoje pusėje,
Jis nuėjo į savo pusbrolio trobelę.
Ten krikštatėvis iškepė savo suktinukus;
Baba yra maloni, skaista ir balta,
Iškepiau jam karštą bandelę
Ir gerbiamas... dar, dar, dar.

73. Kūgiai krenta ant vargšo Makaro

(Ištrauka)

Makaram nesiseka. Virš vargšų Makarų
Likimas piktadarys linksminasi žiauriais smūgiais.
Mūsų valstietė, vargšė Makaruška,
Nėra pinigų lietingą dieną, nėra moters, nėra ponios.
Tiesą sakant, yra pinigų: vario centas,
Ir yra moteris: ji guli, sudžiūvusi ir išblyškusi.
Padėkite jai, kaip galite padėti? Neįperkama keliui
Visi gydytojai ir gydytojai, mūsų veržlūs priešai...

K. K. Slučevskis (1837–1904)

74. Kapinėse

Aš guliu ant savo antkapio,
Žiūriu, kaip debesys kyla aukštyn
Kaip greitai po jomis skrenda kregždės
Ir saulėje jų sparnai ryškiai šviečia.
Aš atrodau kaip giedrame danguje virš manęs
Apkabina žalią klevą su pušimi,
Kaip piešti ant debesų miglos
Kilnojamas puošnių paklodžių raštas.
Žiūriu, kaip auga ilgi šešėliai
Kaip tyliai prieblanda sklando dangumi,
Kaip vabalai skraido, daužydami kaktas,
Vorai išskleidžia tinklus lapuose...

Girdžiu, lyg po antkapiu.
Kažkas dreba, apverčia žemę,
Girdžiu, kaip akmuo pagaląstas ir braukiamas
Ir jie man skambina vos girdimu balsu:
„Klausyk, brangioji, aš jau seniai pavargau meluoti!
Leisk man įkvėpti pavasario oro
Duok man, mano brangioji, pažvelgti į baltą šviesą,
Leisk man ištiesinti sugniuždytą krūtinę.
Mirusiųjų karalystėje tik tyla ir tamsa,
Atkaklios šaknys, taip puvinys, taip skrepliai,
Įdubusios akys padengtos smėliu,
Mano nuoga kaukolė sukirmijusi,
Pavargau nuo tylių giminaičių.
Ar atsigulsi, brangioji, dėl manęs?

Tylėjau ir tik klausiausi: po virykle
Jis ilgai daužė kaulinę galvą.
Ilgą laiką miręs žmogus graužė šaknis ir gramdė žemę,
Jis krūptelėjo ir pagaliau nutilo.
Atsiguliau ant antkapio,
Mačiau kaip debesys veržiasi ore,
Lyg rausva diena, išdegusi danguje,
Kai blyškus mėnulis pakilo į dangų,
Kaip jie skraidė, atsitrenkę į kaktas, vabalai,
Kaip ugniažolės išropojo ant žolės...

75. Žiemos peizažas

Taip, nuostabūs, teisingi, lengvi juokeliai
Yra žiemos peizažas, brangus mums!
Taigi kartais lyguma, padengta sniego šydu,
Sodriai raudonuoja saulės spindulys,
Kažkoks senatviškas šviežumas šviečia.
Srauni upė, teka per lygumą
Ir žieduose, sukiojant vingiuose,
Neužšąla gilią žiemą, -
Užmezga spalvų ryšį su dangumi!
Dangus žalia ryški spalva
Ji yra visiškai neįtikėtinai žalia;
Ant balto sniego ji, žalia, bėga,
Žalia kaip smaragdas, kaip ančiukas...

Ir taip tada atrodo, kad prieš mus
Žemė ir dangus juokauja, keičiasi spalvomis:
Dangus šviečia, perleisdamas savo skaistalus sniegui,
Žaliųjų laukų spalva - ją priima dangus,
Ir tarsi praeities atmintyje, kaip pėdsako pėdsakas,
Bėga ant balto sniego žalio vandens.
O! jei tau būtų įmanoma, dangaus lygumos,
Įgaudami visas vasaros ir pavasario spalvas,
Priimk mūsų sielvartus, abejones, duonos poreikį -
Grąžinkite šiek tiek savo tylos
Ir tavo ramybė... mums jų reikia!

A. N. Apukhtinas (1840–1893)

Kai būsite, vaikai, studentai,
Nelaužk galvos dėl akimirkų
Virš Hamletų, Lyrų, Kentų,
Virš karalių ir prezidentų
Per jūrą ir žemynus
Nesipainiokite su savo priešininkais
Būkite protingi su savo konkurentais.
O kaip baigi kursą su iškiliais
Ir jūs eisite į tarnybą su patentais -
Nežiūrėkite į docentų paslaugas
Ir nedvejokite, vaikai, su dovanomis!
Apsupkite save partneriais
Visada sakyk komplimentus
Būkite viršininkų klientai
Paguosk savo žmonas instrumentais,
Gydykite senas moteris pipirmėtėmis -
Jie jums sumokės už šiuos dalykus su palūkanomis:
Jie pasiūs tavo uniformą pynėmis,
Krūtinė bus papuošta žvaigždėmis ir kaspinėliais! ..
O kai gydytojai su ornamentais
Jie vadins jus, deja, pacientais
Ir jie nužudys tave vaistais ...
Vyskupas dainuos jums ir regentams.
Bury bus nešamas su padėjėjais,
Suteikite savo vaikams nuomą
(Kad jie galėtų būti operos abonentais)
Ir tavo pelenus apdengs paminklais.

M. N. Soymonovas (1831–1888)

77. Moters reikalas

Ant juostelės įgeliu
Megztos aukso juostos -
Jaunas;
Pavargęs, nusivylęs...
Tai mūsų moters reikalas -
Bloga dalis!
Tai sunku, - taip, būtų gerai,
Kai širdyje nėra saldumo
Taip nerimas;
O su mylimuoju... mažai prasmės! ..
Ant skritulių užsnūdau
Prie kelio.
Brangioji, kaip čia atsitiko,
Nusišypsojo, pasilenkė
Pradėjo glamonėti
Bučinys... bet juostelė
Taip liko, nebaigta,
subyrėti…
Vyras ir uošvė ilgai laukė:
„Visas pleištas, arbata“, – samprotavo jie –
Maša išgyvens.
Naktis aptemo virš Mašos...
Tai mūsų moters reikalas -
Mūsų kvailumas!

Černyševskis N. G. Pilnas kol. op. T. 1. M., 1939, p. 751.

Taip žmonės vadina gamtos pabudimą pavasarį. (Autoriaus pastaba).

XIX amžiaus antrosios pusės rusų poetai mene

Kalbėdami apie XIX amžiaus rusų meną, ekspertai dažnai jį vadina literatūriniu. Iš tiesų, rusų literatūra daugiausia nulėmė temas ir problemas, bendrą to meto muzikos ir vaizduojamojo meno raidos dinamiką. Todėl daugelis rusų tapytojų paveikslų atrodo kaip iliustracijos romanams ir pasakojimams, o muzikiniai kūriniai kuriami pagal išsamias literatūrines programas.

Tai paveikė ir tai, kad visi iškilūs literatūros kritikai ėmėsi vertinti ir muzikos, ir tapybos kūrinius, suformuluoti jiems savo reikalavimus.

Tai, žinoma, visų pirma pasakytina apie prozą, tačiau XIX amžiaus poezija taip pat turėjo didelę įtaką tautinio meno raidai. Ar tai gerai, ar blogai – kitas klausimas, bet visavertiškai tyrinėti rusų poeziją ir jos integraciją į bendrą Rusijos meno kontekstą tai neabejotinai labai patogu.

Taigi pagrindiniai XIX amžiaus rusų muzikos meno žanrai buvo romantika ir opera – vokaliniai kūriniai, paremti poetiniu tekstu.

Savo ruožtu tapyba dažniausiai vaizdavo Rusijos gamtos paveikslus įvairiais metų laikais, o tai tiesiogiai atitinka natūralius skirtingų krypčių rusų poetų tekstus. Ne mažiau populiarios buvo kasdienės scenos „iš liaudies gyvenimo“, lygiai taip pat aiškiai atkartojančios demokratinės krypties poeziją. Tačiau tai taip akivaizdu, kad to nereikia įrodyti.

Todėl paprasčiausias žingsnis – iliustruoti studijuojamus eilėraščius, klausantis romansų ant jų žodžių ir demonstruojant reprodukcijas. Kartu geriausia, jei vieno poeto eilėraščiai lydi vieno kompozitoriaus romansus ir vieno tapytojo paveikslus. Tai leis kartu su kiekvieno poeto kūrybos studijomis susidaryti papildomą supratimą apie dar du rusų kultūros meistrus, o tai neįmanoma padaryti naudojant daugelio autorių iliustracijas. Taigi F. Glinkos poezijai galite pasiimti F. Tolstojaus grafiką ir tapybą bei Verstovskio ar Napravniko romansus, Polonskio poezijoje – chorus pagal S. Tanejevo eilėraščius ir Savrasovo peizažinę tapybą, ir tt

Norintys plačiau suprasti poezijos ir vaizduojamojo meno santykį, turėtų kreiptis į V. Alfonsovo knygas „Žodžiai ir spalvos“ (M.; L., 1966) ir K. Pigarevo „Rusų literatūra ir dailė“ (M., 1972), straipsniai rinkiniuose „Menų sąveika ir sintezė“ (L., 1978), „Literatūra ir tapyba“ (L., 1982).

Bus labai gerai, jei į muzikos ir reprodukcijų atranką galės įtraukti ir patys mokiniai: tai išmokys juos savarankiškai orientuotis meno pasaulyje, kūrybiškai interpretuoti jį. Net ir tais atvejais, kai mokinių pasirinkimas mokytojui atrodo ne visai sėkmingas, verta jį priimti klasės komandai ir kartu nuspręsti, kas šiame pasirinkime nėra visiškai tikslu ir kodėl. Taigi literatūros pamokos ir popamokinė veikla gali tapti tikra įžanga į nacionalinę rusų kultūrą kaip visumą.

Negalima ignoruoti tokios tiesioginio menų sąlyčio srities kaip šiuolaikinių menininkų poetų vaizdavimas. Būtent meniniai vaizdai-versijos leidžia užfiksuoti rašytojų asmenybę jų estetiniame, meniniame įsikūnijime, o tai jau savaime vertinga tikriems portretų tapytojams. Kaip meistriškas portretas gali tapti atspirties tašku kūrybiškumui suprasti, D. Merežkovskis savo straipsnyje apie Fofanovą puikiai parodo. Todėl galime rekomenduoti mokytojui savo kūryboje panaudoti rusų poetų portretus, reprodukuotus serijos „Poeto biblioteka“ tomuose: K. Gorbunovo A. Kolcovo (1838), K. Pavlovos ir A. Chomjakovo – E. Dmitrijevo-Mamonovo. , mažai žinomų grafikų ir tapytojų portretai, draugiškos amžininkų karikatūros.

Ne mažiau įdomūs ir praktiškai naudingi gali tapti poetų fotoportretai, iliustracijos jų kūriniams, autografai. Ši medžiaga darbui reikalinga apimtimi dažniausiai atkuriama Poeto bibliotekos leidiniuose, rinktiniuose kūriniuose ir rinktinių poetų kūrinių leidimuose, kurių aprašymas pateikiamas šio leidinio pabaigoje.

Žemiau pateikiamas sutrumpintas V. Gusevo straipsnis apie rusų romansą; Taip pat rekomenduojame remtis V. Vasinos-Grossman knyga „Muzika ir poetinis žodis“ (M., 1972), straipsnių rinkiniu „Poezija ir muzika“ (M., 1993) ir naujausiu M. straipsniu. .Petrovskio „Jojimas į meilės salą“, arba kas yra rusų romansas“ (Literatūros klausimai. 1984. Nr. 5), taip pat neįkainojamas praktinis žinynas „Rusų poezija rusų muzikoje“ (M., 1966). ), kuriame išvardyti beveik visi vokaliniai kūriniai pagal XIX amžiaus rusų poetų eilėraščius, sugrupuoti pagal tekstų autorius, nurodant atitinkamus muzikinius leidimus.

Šis tekstas yra įžanginė dalis. Iš knygos Nauji darbai 2003-2006 m autorius Chudakova Marietta

X. Inteligentija XX amžiaus antrosios pusės „kalbos politikoje“

Iš knygos „Rusų poetai XIX amžiaus antroje pusėje autorius Orlickis Jurijus Borisovičius

XIX amžiaus antrosios pusės rusų poetai

Iš knygos Pasaulio meno kultūra. XX amžiuje. Literatūra autorė Olesina E

XIX amžiaus antrosios pusės rusų poetai biografijose ir

Iš knygos Esė autorius Šalamovas Varlamas

Puškino tradicija XIX amžiaus antrosios pusės rusų poezijoje 1. Puškinas kaip rusų literatūros herojus. Jo amžininkų: Delvigo, Kuchelbeckerio, Jazykovo, Glinkos eilėraščiai apie Puškiną. Puškinas yra „idealus“ rusų poetas poetų-sekėjų požiūriu: Maykovas, Pleshcheev,

Iš knygos „Rimais ginkluota mintis“ [Poetinė antologija apie rusų eilėraščių istoriją] autorius Chholševnikovas Vladislavas Jevgenievičius

XX amžiaus antrosios pusės buitinė poezija.Suvokimo sunkumai XX amžiaus rusų poezijos istorija. dar neparašyta, nors daug nuveikta dėl šios svarbios problemos sprendimo būdų. Ypač „nepasisekė“ amžiaus viduryje ir antroje pusėje, kuri, jei ir prastesnė už amžiaus pradžią,

Iš knygos „Įžymūs Vakarų rašytojai“. 55 portretai autorius Bezelyanskis Jurijus Nikolajevičius

XX amžiaus rusų poetai ir destalinizacija Majakovskis Sergejus Vasiljevas daug nuveikė, kad atgaivintų Jeseniną. Dar būdamas Kolymoje, ne kartą per radiją girdėjau Sergejaus Vasiljevo reportažus apie Jeseniną – tai buvo vienintelis skaitytojui grąžintas poetinis vardas.

Iš knygos rusų romano istorija. 2 tomas autorius Filologijos autorių grupė --

19 amžiaus antrosios pusės eilė Metrika. Pagrindiniai šio laikotarpio pasiekimai metrikos srityje – plačiai paplitę 3 kompleksų matuokliai (III, 19, 24, 26, 36, 38, 51, 52, 55, 56, 60 ir kt.) ir daktiliniai rimai. Jei anksčiau 3 skiemenys buvo naudojami tik mažuose žanruose, tai Nekrasovas ir kt

Iš knygos Užsienio literatūra XX a. Mokymo priemonė autorius Gil Olga Lvovna

Iš knygos Vokiečių literatūra: studijų vadovas autorius Glazkova Tatjana Jurievna

RUSIJA PO REFORMŲ IR RUSŲ ROMANAS ANTROJI 19 A. PUSĖJE (N. I. Prutskovas) 1Rusiškojo romano užkariavimai XIX amžiaus pirmoje pusėje iš esmės nulėmė posto romano istorinius likimus ir ideologinius bei meninius principus. – reformų dešimtmečiai. giliausias

Iš knygos Rusų literatūra vertinimuose, vertinimuose, ginčuose: literatūros kritinių tekstų skaitytojas autorius Esinas Andrejus Borisovičius

XX a. antrosios pusės užsienio literatūra Kurso tikslas ir uždaviniai Kurso tikslas – formuoti studentų supratimą apie XX a. literatūrą. kaip kultūrinis ir istorinis reiškinys, apie gilų postmodernizmo ryšį su modernizmu, apie neorealizmo specifiką, apie masiškumo bruožus.

Iš Litros knygos autorius Kiselevas Aleksandras

XX amžiaus antrosios pusės literatūra Vokietijos literatūra Dėl Vokietijos padalijimo ir VFR bei VDR susikūrimo 1949 m. atsirado dvi skirtingos literatūros. Iškart išryškėjo skirtumai kultūros politikos srityje, taip pat ir dėl grįžtančių emigrantų.

Iš knygos Sankt Peterburgo istorija tradicijose ir legendose autorius Sindalovskis Naumas Aleksandrovičius

Austrų literatūra XX amžiaus viduryje ir antroje pusėje Kaip ir anksčiau, šiuo laikotarpiu austrų literatūra sugeria ir atspindi pagrindines kitų Vakarų Europos šalių literatūros tendencijas. Taigi, Hermanno Brocho kūryba (Hermann Broch, 1886-1951) prilygsta D.

Iš autorės knygos

antrosios pusės šveicarų literatūra Vienas žymiausių šio laikotarpio šveicarų rašytojų – Friedrichas Dürrenmatas (Friedrichas D?rrenmatas, 1921–1990), prozininkas, dramaturgas, psichologinio detektyvo autorius. Jis rašo dramas, įskaitant radijo laidas

Iš autorės knygos

ANT. Mažieji rusų poetai Nekrasovas<…>Tuo tarpu pono F.T.1 eilėraščiai priklauso keletui puikių rusų poezijos lauko reiškinių. G.F.T. rašė labai mažai; bet viskas, ką jis parašė, dažnai turi tikro ir gražaus talento antspaudą

Iš autorės knygos

antrosios pusės rusų literatūra, arba rusiškai romėniška. XIX amžiaus antroje pusėje literatūroje buvo fiksuojamos pagrindinės „specializacijos“: proza, poezija, dramaturgija, kritika. Po daugelio metų dominavimo poezijoje iškyla proza. Ir didžiausias

Iš autorės knygos

Sankt Peterburgas XIX a. antroje pusėje VIENAS RIŠKIAUSIŲ XIX amžiaus vidurio Rusijos ekonominio, ekonominio ir politinio gyvenimo įvykių buvo geležinkelio tiesimas tarp Sankt Peterburgo ir Maskvos. Kelias buvo visa to žodžio prasme tiesus, arba

Puškino era tapo aukštu amžiumi rusų poezijoje. Lermontovo ir Puškino gyvenimui netikėtai užgesus XIX amžiaus pirmoje pusėje, poezija, kaip literatūros proceso dalis, išgyveno savotišką sąstingio laikotarpį.

Poezijos raida XIX amžiaus antroje pusėje

Eilėraščiai, sukurti rusų autorių šeštajame dešimtmetyje, sulaukė aštrios kritikos - jie visi buvo lyginami su Aleksandro Sergejevičiaus palikimu ir, pasak daugelio kritikų, buvo daug „silpnesni“ už juos. Šiuo laikotarpiu poezija pamažu pradėjo išstumti prozą. Literatūros srityje pasirodė tokie talentingi prozininkai kaip Tolstojus, Turgenevas ir Dostojevskis. Reikia pažymėti, kad būtent Tolstojus buvo vienas kategoriškiausių naujųjų rusų poetų kritikų: jis ignoravo Tyutčevo, atvirai vadinto Polonskio, Maikovo ir Feto „vidutiniškumu“, kūrybą.

Galbūt Levas Nikolajevičius tikrai buvo teisus, o po Puškino laikų poezijos neturėtume suvokti kaip literatūrinio paveldo? Tai kodėl daugeliui iš mūsų XIX amžius asocijuojasi ne tik su Lermontovo ir Puškino kūryba, bet ir su genialiais Feto, Nekrasovo, Pleščievo, Kolcovo, Polonskio, A. Tolstojaus eilėraščiais?

Be to, jei rusų poeziją vertintume iš tokios radikalios pozicijos, tai poetai – sidabrakaliai – Achmatova, Blokas, Belis, Majakovskis, Cvetajeva automatiškai patenka į Puškino lygio nepasiekę „vidutinybės“ kategoriją. Todėl matome, kad tokia nuomonė neturi jokio loginio pagrindo ir ja vadovautis kategoriškai neįmanoma.

Nekrasovo kūrybiškumas

XIX amžiaus antroje pusėje rusų poezija pradėjo aktyviai atsigauti, nepaisant aktyvios opozicijos. N. A. Nekrasovo kūryba XIX amžiaus antroje pusėje tapo rusų poezijos viršūne. Savo eilėraščiuose ir eilėraščiuose jis iškėlė tuo metu aktualias temas, susijusias su skausmingu paprastų rusų žmonių gyvenimu. Literatūrinėmis technikomis, aktyviai įsitraukdamas į kūrinius, Nekrasovas bandė perteikti aukštesniems sluoksniams paprasto valstiečio, netekusio materialinių turtų, bet sugebėjusio išsaugoti tikrąsias žmogiškąsias vertybes, didybės sampratą.

Poetas savo literatūrinę veiklą pirmiausia suvokė kaip pilietinę pareigą, kurią sudarė tarnavimas savo žmonėms ir Tėvynei. Leidybine veikla žinomas Nekrasovas tapo to meto pradedančiųjų poetų tėvu ir mentatoriumi bei davė jiems postūmį tolimesnei realizacijai.

Feto, Tyutchevo, Pleščejevo, Polonskio kūrybiškumas

Ypatingą vietą to meto literatūroje užėmė poetinė lyrika. Feto, Tyutchev, Maykov, Pleshcheev, Polonsky, Koltsov, Nikitino eilėraščiai buvo kupini susižavėjimo gamtos didybe, jos galia ir kartu pažeidžiamumu. Ryškus pavyzdys yra Tyutchev eilėraštis „Aš myliu perkūniją gegužės pradžioje“, kuris skaitytojui visada asocijuojasi su įprastų gamtos reiškinių magija ir magija, užgniaužiančią žmogaus kvapą.

Šių poetų kūrybai, nepaisant lyrinio turinio, nebuvo atimta pilietinė pozicija. Tai ypač aiškiai pastebėta daugelio istorinių baladžių ir satyrinių eilėraščių autoriaus A. K. Tolstojaus kūryboje, kurioje buvo pašiepiamas monarchinis režimas ir pati karališkosios valdžios koncepcija Rusijoje.

14 pamoka

Tema: „XIX amžiaus II pusės rusų literatūros apžvalga“

Tikslai:

Ištisos literatūros ir istorijos epochos apžvalga;

Parodykite pagrindines šio laikotarpio literatūros raidos kryptis;

Įvertinti epochos literatūros veikėjų indėlį į Rusijos raidą;

Išmokti rinkti ir tvarkyti informaciją;

Pasirinkite medžiagą žinutėms.

Priemonė: pristatymas tema, literatūros paroda.

Per užsiėmimus.

Mokytojo paskaita.

1. Socialinė-politinė ir kultūrinė-istorinė padėtis Rusijoje XIX amžiaus antroje pusėje.

1 skaidrė.

Mokytojo įvadas. Šiandien susipažinsime su XIX amžiaus II pusės Rusijos istorijos ir kultūros raidos ypatumais. Noriu atkreipti jūsų dėmesį į epigrafą (2 skaidrė) – N. G. Černyševskio žodžius, kurie apie literatūros vaidmenį šiuo istoriniu laikotarpiu kalbėjo taip:

„Mūsų literatūroje vis dar sutelktas beveik visas žmonių psichinis gyvenimas, todėl ji yra tiesiogiai įpareigota spręsti tokius interesus, kurie kitose šalyse jau perėjo, galima sakyti, į specialų kitų psichikos sričių skyrių. veikla...“

Individuali užduotis Istorinė nuoroda. 1850-ieji.

Ypatingą vietą šio laikotarpio Rusijos politikoje užėmė Rytų klausimas.

1853 metais prasidėjo karas tarp Rusijos ir Turkijos. (3 skaidrė) Feodalinė baudžiava, techniškai atsilikusi, su kariuomene, sudaryta remiantis visiškai neraštingų gyventojų verbavimu, Rusija negalėjo atsispirti priešams.

Pagrindinės karinės operacijos vyko tiesiai jos teritorijoje, Kryme. 1854 m. spalį sąjungininkai apgulė Sevastopolį.

Įžengimas į Aleksandro II sostą. (4 skaidrė)

Naujasis suverenas buvo šalies vadovas, pavargęs nuo kruvino karo. Jo karūnavimo dienomis daugeliui buvo suteikta laisvė, įskaitant dekabristus. Pabudo visuomenės mintis. Filosofijoje ir literatūroje prasidėjo intensyvios socialinio idealo paieškos, aštrėjo tautos vienybės, jos dvasinės vienybės problema. Šios paieškos buvo ypač aktyvios įtakingiausiose Rusijos socialinės minties ideologinėse srovėse – slavofilizme ir vakarietizme.

(myli slavus ir myli Vakarų idėjas)

Individuali užduotis. 1860–1870 metų istoriniai įvykiai

1861 – baudžiavos panaikinimas. Didelė istorinė reikšmė. Buvo panaikinta vergovė, atsirado galimybių plėtoti rinkos santykius kaime. Rusija praktiškai pasuko kapitalistiniu vystymosi keliu. (5 skaidrė)

1860–1970-ųjų sandūra – tai revoliucinio populizmo atsiradimas.

(6 skaidrė)

Mokytojo žodis. Socialinė kova Rusijoje atsispindėjo daugybės žurnalų puslapiuose. Žurnalų ginčai tapo ryškiu Rusijos istorijos ir literatūros proceso puslapiu.

Londonas buvo labai populiaruslaikraštis "Varpas"1857–1867), kurį Herzenas A.I. paskelbtas kartu su Ogarevu N.P. Laikraštis kritikavo aukščiausių pareigūnų, valdžios ir visos carinės Rusijos politinės sistemos reakcingus siekius. Varpas padėjo daugeliui kritiškai pažvelgti į Aleksandro II reformas, socialinių-politinių jėgų išsirikiavimą šalyje. (Rusų literatūros pamokos, Autorius - Bikulova I.A., Brianskas, 2003) (7 skaidrė)

Sovremennik žurnalas(8 skaidrė)

Talentingas publicistas D.I. Pisarevas ir žurnalas „Rusų žodis“(9 skaidrė)

Daugelis ginčijosi su Sovremennik ir Rusijos žodžiu. Žinomi kritikai A. Družininas, V. Botkinas, P. Annenkovas manė, kad kūrinių meninė vertė nesusijusi su socialinės padėties reikalavimais. Todėl jie buvo tik „grynojo meno“ šalininkai. Kritikai ginčijosi su Černyševskiu, Dobroliubovu ir Pisarevu ir vertino ne ideologinę orientaciją, o kūrinių menines ypatybes. Svarbiausia jiems buvo autoriaus talento laipsnis ir „amžinosios vertybės“ – Dievas, meilė, grožis, gailestingumas.

Skaitytojams nebuvo lengva suskaidyti žurnale kilusią ginčą ir prieštaringus vieno ir to paties kūrinio vertinimus.

2. XIX amžiaus antrosios pusės literatūros ir meno raidos bruožai.

Šiuo metu kritinis realizmas davė puikių kūrybinių rezultatų. Realistinės kultūros tradicijos patvirtino „aukso amžiaus“ sąvoką rusų mene ir literatūroje. Meninių vaizdų galerija Dostojevskio ir Tolstojaus, Nekrasovo ir Turgenevo darbuose, Čaikovskio ir Musorgskio muzikoje, Repino ir Perovo, Kramskojaus ir Surikovo paveiksluose, Ščepkino ir Ostrovskio laikų Malio teatre buvo savotiškas veidrodis, atspindintis savotišką veidrodį, atspindintį Rusijos tikrovę.

Literatūra, tapyba, muzika, „aukso amžiaus“ teatras kryptingai tvirtino visuomenės gyvenimo estetiką, iš kurios atsirado „pažemintų ir įžeidinėjamų“ pasaulis bei „perteklinių žmonių“, „tipinių vaizdų tipiškomis aplinkybėmis“ pasaulis. „Tačiau rusų menas ne tik atspindėjo jį supantį pasaulį, bet ir pakeitė jo. Rusijos menas buvo glaudžiai susijęs su dvasiniais ieškojimais viešajame gyvenime.

(10 skaidrė)

XIX amžius pagrįstai vadinamas rusų literatūros aukso amžiumi. Buitinė literatūra greitai perėjo rimtą kelią, ji, nušviesta genialumo A. S. Puškino, N. V. Gogolio, I. S. Turgenevo, F. M. Dostojevskio, L. N. didžiausių rašytojų žvaigždyno, pateko į didžiausių pasaulio literatūrų gretas ir turėjo pastebimą įtakos visos žmonijos meninei kultūrai. Ji tapo visuomenės dvasinio gyvenimo, jos sąžinės centru, visada pasižymėjo filosofinių ieškojimų intensyvumu.

Grandiozinę XIX amžiaus antrosios pusės Rusijos gyvenimo panoramą sukūrė išskirtiniai kūriniai: I. A. Gončarovo „Oblomovas“, A. N. Ostrovskio „Perkūnas“ ir „Kraitis“, I. S. romanai. N. G. Černyševskis, „Praeitis ir mintys“, A. N. Herzenas, Saltykovo-Ščedrino M. E. „Miesto istorija“, F. M. Dostojevskio „Nusikaltimas ir bausmė“, „Kas gerai gyvena Rusijoje“, N. A. Nekrasovas, „Karas“ ir taika“ L. N. Tolstojaus, pasakojimai A. P. Čechovo, žodžiai Tyutchev F. I., Tolstojus A. K., Fet A. A.

Realizmas tapo pagrindine rusų literatūros kryptimi (11 skaidrė)

Romanas tapo aktualiausiu žanru (12 skaidrė)

Romano apibrėžimas.

Plačiai paplitusios žanro atmainos: socialinis, politinis, istorinis, filosofinis, psichologinis, meilės, šeimos, nuotykių, fantastinis. Romanas plačiai aprėpė socialines žmogaus egzistencijos sąlygas, giliai įsiskverbė į veikėjo vidinį pasaulį. Būtent romanai sulaukė didžiulio atgarsio ne tik Rusijoje, bet ir užsienyje. Tolstojaus L. N., Dostojevskio F. M., Turgenevo I. S. kūriniai. beveik iš karto išversta į užsienio kalbas ir sulaukė didžiulės sėkmės.

XIX amžiaus antrosios pusės rusų literatūra pakilo į aukščiausią ideologinį ir meninį lygį ir pasiekė poziciją, kurią galima apibrėžti kaip pasaulio meno viršūnę. (13 skaidrė)

Studentų žinutės:

„P.I. Čaikovskio kūrybos reikšmė rusų kultūroje“

"Galingoji sauja" - rusų kompozitorių kūrybinė bendruomenė

„Malio teatro reikšmė Rusijoje“

„Keliaujančių meno parodų Rusijoje asociacijos prasmė“

Literatūra: „Rusų literatūros pamokos. Devynioliktojo amžiaus antroji pusė.“, Briansko „Kursivas“, 2003 m

Individuali užduotis: pranešimai apie A. N. Ostrovskio biografiją.