Alexei Nikolaevich Pleshcheev (1825 - 1893) - Poeta, scrittore, traduttore, critico russo. Le opere di Pleshcheev sono entrate nell'antologia della poesia russa, della prosa, della letteratura per bambini e sono diventate la base per circa un centinaio di romanzi di compositori russi.

Infanzia e giovinezza

Da cui proveniva Alexey Pleshcheev nobile famiglia, che al momento della nascita del futuro poeta nel 1825 si era impoverito. Il ragazzo, essendo l'unico figlio dei suoi genitori, è nato a Kostroma e ha trascorso la sua infanzia a Nizhny Novgorod. Educazione elementare ricevuto a casa, conosceva tre lingue.

Nel 1843 Pleshcheev entrò all'Università di San Pietroburgo presso la Facoltà di Lingue Orientali. A San Pietroburgo si forma una cerchia di suoi contatti: Dostoevskij, Goncharov, Saltykov-Shchedrin, i fratelli Maykov. Nel 1845 risale la conoscenza di Pleshcheev con la cerchia dei petrascevisti, che professavano le idee del socialismo.

La prima raccolta di poesie del poeta fu pubblicata nel 1846 ed era permeata da aspirazioni rivoluzionarie. Il versetto in esso pubblicato “Avanti! Senza timori e dubbi, i giovani l'hanno percepita come una "marsigliese russa". Le poesie di Pleshcheev del primo periodo sono la prima risposta russa agli eventi della Rivoluzione francese, alcune di esse furono bandite dalla censura fino all'inizio del XX secolo.

Collegamento

Il circolo Petrashevsky, di cui Pleshcheev era un partecipante attivo, fu coperto dalla polizia nella primavera del 1849. Pleshcheev e altri membri del circolo furono imprigionati nella Fortezza di Pietro e Paolo. Il risultato delle indagini è stata la condanna a morte di 21 dei 23 prigionieri, che includeva l'esecuzione.

Il 22 dicembre ebbe luogo una messa in scena dell'esecuzione, all'ultimo momento della quale fu letto un decreto imperiale sulla grazia e l'esilio del condannato. Pleshcheev fu inviato come soldato semplice negli Urali meridionali, vicino a Orenburg. Il servizio militare del poeta durò 7 anni, durante i primi anni non scrisse praticamente nulla.

Per il coraggio dimostrato durante le campagne del Turkestan e l'assedio di Ak-Mechet, Pleshcheev fu promosso e ritirato. Nel 1859 tornò a Mosca e dal 1872 visse a San Pietroburgo.

Creatività dopo il collegamento

La seconda raccolta di poesie del poeta fu pubblicata nel 1858 con la prefazione di Heine "Non riuscivo a cantare...". Al suo ritorno a Mosca, Pleshcheev ha collaborato attivamente con la rivista Sovremennik, ha pubblicato poesie in varie pubblicazioni a Mosca. A questo punto c'è un appello alla prosa. Romanzi creati ("Eredità", "Padre e figlia", "Pashintsev", "Due carriere", ecc.).

Nel 1859-66. Pleshcheev si unì al gruppo di leader del Moskovsky Vestnik, indirizzandolo verso il liberalismo. Molti critici consideravano le pubblicazioni di Pleshcheev delle opere e dell'autobiografia di T. Shevchenko, che il poeta incontrò in esilio, un atto politico audace. La creatività poetica è stata anche politicizzata, ad esempio le poesie "Preghiera", "Gente onesto, caro spinoso ...", "Ai giovani", "Falsi insegnanti", ecc.

Negli anni '60 Pleshcheev cadde in uno stato depressivo. I suoi compagni se ne vanno, le riviste dove è stato pubblicato sono chiuse. I titoli delle poesie create in questo periodo parlano eloquentemente del cambiamento nello stato interiore del poeta: "Senza speranze e aspettative", "Ho camminato tranquillamente lungo la strada deserta".

Nel 1872 Pleshcheev tornò a San Pietroburgo e diresse la rivista Otechestvennye Zapiski e poi Severny Vestnik. Il ritorno nella cerchia di persone che la pensano allo stesso modo ha contribuito a un nuovo impulso creativo.

Negli ultimi anni della sua vita, il poeta ha scritto molto per i bambini: le raccolte "Snowdrop", "Grandfather's Songs".

Peru Pleshcheev possiede traduzioni di poesie e prosa di numerosi autori stranieri. Opere significative del poeta in drammaturgia. Le sue opere "La coppia felice", "C'è una benedizione sotto mentite spoglie", "Il comandante" sono messe in scena con successo nei cinema.

Alexey Pleshcheev morì il 26 settembre 1893 a Parigi, mentre si recava a Nizza per le cure. Sepolto a Mosca.

Pleshcheev Aleksej Nikolaevich breve biografia Scrittore, poeta, traduttore, critico letterario e teatrale russo è presentato in questo articolo.

Breve biografia di Pleshcheev

Lo scrittore è nato 4 dicembre 1825 nella città di Kostroma nella famiglia di un funzionario. Suo padre morì quando Alessio aveva 2 anni. La madre del poeta ha cresciuto suo figlio da sola. L'infanzia di Pleshcheev è trascorsa a Nizhny Novgorod.

Nel 1839, la famiglia si trasferì nella città di San Pietroburgo, dove Pleshcheev entrò nella scuola di junker di cavalleria e guardiamarina. Dopo 2 anni lascia la scuola e nel 1843 entra all'Università di San Pietroburgo presso la Facoltà di Storia e Filologia. Durante questo periodo, Alexei Pleshcheev si interessò alle idee socialiste, attività politiche e le riforme del Paese.

Nel 1845 lasciò anche l'università. In questo periodo, Alexei Nikolayevich era attivamente impegnato in attività letterarie: scriveva poesie, recitava come scrittore di prosa. Nel 1849 Pleshcheev fu arrestato per il suo legame con i petrasceviti. Fu accusato di aver distribuito pubblicazioni vietate e condannato a morte per fucilazione. Ma si è deciso di sostituire la sentenza con 4 anni di lavori forzati, privazione dello Stato. Ma, dopo aver ulteriormente ammorbidito la sentenza, è stato reindirizzato nel territorio di Orenburg per svolgere il servizio di frontiera. Lì, Alexei Nikolayevich ricevette il grado di sottufficiale, poi guardiamarina e presto passò al servizio civile.

Nel 1857 lo scrittore si sposò. Due anni dopo, Pleshcheev ricevette il permesso di trasferirsi a Mosca, dove iniziò a dedicarsi completamente alla sua cosa preferita: la creatività. In città, Pleshcheev ha iniziato a collaborare con la rivista Sovremennik, pubblicata su riviste e giornali. Impegnato nella scrittura di articoli critici, fornendo feedback sulla vita politica e sociale della Russia.

Nel 1863 tentarono di accusare lo scrittore di attività antigovernative. È stato ritirato per mancanza di prove.

Nel 1864, la moglie del poeta muore e in seguito Pleshcheev si sposa una seconda volta. Per provvedere alla sua famiglia, entra di nuovo nel servizio, mentre contemporaneamente cerca di guadagnare denaro extra pubblicando le sue opere.

Dal 1872 Pleshcheev si trasferì a San Pietroburgo e iniziò a lavorare nella rivista Otechestvennye Zapiski. Combatte costantemente con la povertà, lavora sodo per fornire uno standard di vita dignitoso alla sua famiglia.

E il destino ha premiato il poeta per molti anni di lavoro: alla fine della sua vita riceve un'eredità, che gli ha permesso di vivere comodamente, facendo un lavoro creativo.

Pleshcheev AN

Pleshcheev Alexei Nikolaevich (1825 - 1893), poeta.

Nacque il 22 novembre (4 dicembre n.s.) a Kostroma in una nobile famiglia appartenente ad un'antica famiglia. Gli anni dell'infanzia furono trascorsi a Nizhny Novgorod, dove prestò servizio suo padre, morto presto. Sotto la guida della madre, ricevette una buona educazione a casa.

Nel 1839, insieme alla madre, si trasferì a San Pietroburgo, studiò alla School of Guards Ensigns and Cavalry Junkers, poi all'università, dalla quale lasciò nel 1845. Durante gli anni da studente, il suo interesse per la letteratura e il teatro, così come nella storia e nell'economia politica, è stato determinato. Allo stesso tempo, si avvicinò a F. Dostoevsky, N. Speshnev e Petrashevsky, di cui condivideva le idee socialiste.

Nel 1844, le prime poesie di Pleshcheev ("Dream", "Wanderer", "Call of Friends") apparvero a Sovremennik, grazie al quale iniziò a essere percepito come un poeta-combattente.

Nel 1846 fu pubblicata la prima raccolta di poesie, che includeva il poema "Avanti! Senza paura e dubbio...", estremamente popolare tra i petrasceviti.

Nel 1849, insieme ad altri petrasceviti, fu condannato a morte, commutato in soldato, privazione di "tutti i diritti di stato" e inviato a un "corpo separato di Orenburg come privato".

Nel 1853 prese parte all'assalto alla fortezza di Ak-Mechet, fu promosso sottufficiale al valor militare, nel maggio 1856 ricevette il grado di guardiamarina e poté passare al servizio civile.

Si sposò nel 1857 e nel 1859, dopo lunghi guai, ottenne il permesso di vivere a Mosca, anche se sotto "la più stretta supervisione", "senza scadenza".

Collabora attivamente con la rivista Sovremennik, diventa dipendente e azionista del quotidiano Moskovsky Vestnik, pubblica su Moskovskie Vedomosti, ecc. Adiacente alla scuola Nekrasov, scrive poesie su vita popolare("Un'immagine noiosa", "Native", "Beggars"), sulla vita delle classi inferiori della città - "On the Street". Impressionato dalla difficile situazione di Chernyshevsky, che era già in esilio in Siberia da cinque anni, fu scritta la poesia "Ho pietà per coloro la cui forza sta morendo" (1868).

Il lavoro di Pleshcheev è stato molto apprezzato dai critici progressisti (M. Mikhailov, M. Saltykov-Shchedrin e altri).

Nel 1870 - 80 Pleshcheev fece molte traduzioni: tradusse T. Shevchenko, G. Heine, J. Byron, T. Moore, S. PetEfi e altri poeti.

Come scrittore di prosa, parlava già nel 1847 con storie nello spirito della scuola naturale. Più tardi vennero i suoi "Racconti e storie" (1860). Alla fine della sua vita scrisse le monografie The Life and Correspondence of Proudhon (1873), The Life of Dickens (1891), articoli su Shakespeare, Stendhal e altri.

L'interesse per il teatro si intensificò particolarmente negli anni '60 dell'Ottocento, quando Pleshcheev divenne amico di A. Ostrovsky e iniziò a scrivere lui stesso opere teatrali ("What Spesso Happens", "Fellow Travellers", 1864).

Nel 1870 - 80 fu segretario editoriale di Otechestvennye Zapiski, dopo la loro chiusura - uno dei redattori di Severny Vestnik.

Nel 1890 Pleshcheev ricevette un'enorme eredità. Questo gli ha permesso di sbarazzarsi di anni di lotta per l'esistenza. Con questi soldi aiutò molti scrittori e contribuì in modo significativo al fondo letterario, istituendo i fondi Belinsky e Chernyshevsky per incoraggiare scrittori di talento, sostenne la famiglia dei malati G. Uspensky, Nadson e altri, finanziò la rivista " Ricchezza russa".

Pleshcheev era il "padrino" di scrittori principianti come V. Garshin, A. Chekhov, A. Apukhtin, S. Nadson.

La musicalità delle poesie di Pleshcheev ha attirato l'attenzione di molti compositori: Tchaikovsky, Mussorgsky, Varlamov, Cui, Grechaninov, Gliere, Ippolitov-Ivanov hanno scritto canzoni e romanzi basati sui suoi testi.

Bibliografia

Per la preparazione di questo lavoro, materiali dal sito http://russia.rin.ru/

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Biografia di Alexei Nikolaevich Pleshcheev Il lavoro è stato svolto da Rudikova Olga Alexandrovna

Alexei Nikolaevich Pleshcheev (1825 - 1893) poeta, traduttore, scrittore di prosa e drammaturgo, critico

Alexey Nikolaevich Pleshcheev nacque il 22 novembre 1825 a Kostroma nella famiglia di un funzionario provinciale. Padre e madre appartenevano all'antica nobiltà nobile. Tuttavia, la famiglia Pleshcheev non viveva bene. L'infanzia del poeta trascorse a Nizhny Novgorod. La situazione finanziaria della famiglia divenne particolarmente difficile dopo la morte del padre. Tuttavia, la madre è riuscita a dare al figlio un'eccellente educazione domestica.

Nel 1839 a San Pietroburgo divenne cadetto della Scuola degli alfieri e cadetti di cavalleria. L'atmosfera della scuola militare lo opprime, e un anno dopo entra all'università, ma due anni dopo lascia l'università. Durante i suoi anni da studente, la cerchia di conoscenze di Pleshcheev si espanse in modo significativo e la sua sfera di interessi fu determinata: gli hobby letterari e teatrali erano combinati con la storia e l'economia politica. Scrisse poesie e nella seconda metà degli anni '40 Pleshcheev si esibì con successo anche come scrittore di prosa. La sua attività di interprete ricopriva tutta la sua attività modo creativo. Ha tradotto prosa e poesia.

Nel 1849 fu arrestato e qualche tempo dopo mandato in esilio, dove trascorse quasi dieci anni nel servizio militare. Al ritorno dall'esilio, Pleshcheev continuò attività letteraria; dopo aver attraversato anni di povertà e privazioni, divenne autorevole scrittore, critico, editore e, alla fine della sua vita, filantropo.

Poeta preferito della gioventù russa negli anni '40 dell'Ottocento, dopo l'esilio, si trasforma in un eccellente poeta per bambini. Le poesie per bambini saranno raccolte dal poeta a Mosca nella sua raccolta "Snowdrop".

I contemporanei ricordavano Pleshcheev come una persona eccezionalmente delicata, gentile e benevola, sempre pronta ad aiutare uno scrittore, soprattutto un principiante. Tuttavia, la vita non è stata facile per lo stesso Pleshcheev: dopo il suo esilio, è stato per molti anni sotto la sorveglianza della polizia. Per tutta la vita lottò contro la povertà e, per mantenere la sua famiglia (sua moglie morì nel 1864, si risposò in seguito, ed ebbe figli da entrambi i matrimoni), fu costretto a decidere il servizio, senza partire contemporaneamente studi letterari.

Tre anni recenti vita Pleshcheev è stato liberato dalle preoccupazioni per i guadagni. Nel 1890 ricevette un'enorme eredità da un parente di Penza, Alexei Pavlovich Pleshcheev, e si stabilì con le sue figlie a Parigi. Il poeta ha contribuito in modo significativo al Fondo letterario, ha istituito i fondi Belinsky e Chernyshevsky per incoraggiare scrittori di talento.

Nel 1893, già gravemente malato, A. N. Pleshcheev si recò ancora una volta a Nizza per farsi curare e lungo la strada, l'8 ottobre 1893, morì di apoplessia. Il suo corpo fu trasportato a Mosca e sepolto nel cimitero del convento di Novodevichy.

Dove trascorse la sua infanzia Alexei Nikolaevich Pleshcheev? NIZHNY NOVGOROD

3. Famosa collezione per bambini del poeta?

4. Dove visse Alexei Nikolaevich Pleshcheev dopo aver ricevuto l'eredità e fino alla sua morte?

5. Dove è sepolto il poeta?

Fonti en.wikipedia.org/wiki/Pleshcheev,_Aleksey_Nikolaevich

Ed è entrato all'Università di San Pietroburgo nella categoria delle lingue orientali. Qui iniziò a prendere forma la cerchia di conoscenti di Pleshcheev: il rettore dell'università P. A. Pletnev, A. A. Kraevsky, Maykovy, F. M. Dostoevsky, I. A. Goncharov, D. V. Grigorovich, M. E. Saltykov-Shchedrin.

A poco a poco, Pleshcheev fece conoscenza nei circoli letterari (stabiliti principalmente durante le serate nella casa di A. Kraevsky). Pleshcheev ha inviato la sua prima selezione di poesie a Pletnev, rettore dell'Università di San Pietroburgo ed editore della rivista Sovremennik. In una lettera a J.K. Grot, quest'ultimo ha scritto:

Hai visto? Contemporaneo poesie con firma A.P-v? Ho scoperto che questo è il nostro studente del primo anno, Pleshcheev. Mostra talento. L'ho chiamato a me e l'ho accarezzato. Cammina per la parte orientale, vive con sua madre, di cui è unico figlio... :9

Nell'estate del 1845 Pleshcheev lasciò l'università a causa di angustie situazione finanziaria e insoddisfazione per il processo educativo stesso. Dopo aver lasciato l'università, si dedicò esclusivamente all'attività letteraria, ma non rinunciò alla speranza di completare la sua formazione, con l'intenzione di preparare l'intero percorso universitario e superarlo come studente esterno: 9. Allo stesso tempo, non interrompeva i contatti con i membri del circolo; I petrasceviti si incontravano spesso a casa sua; Pleshcheev era percepito da loro come "un poeta di wrestling, il suo stesso Andre Chenier".

Nel 1846 fu pubblicata la prima raccolta di poesie del poeta, che includeva le poesie popolari "Al richiamo degli amici" (1845) e "Avanti! senza paure e dubbi...” (soprannominata “marsigliese russa”) e “In quanto a sentimenti, siamo fratelli con te”; entrambe le poesie divennero inni alla gioventù rivoluzionaria. Gli slogan dell'inno di Pleshcheev, che in seguito persero la loro acutezza, avevano un contenuto molto specifico per i coetanei del poeta e per le persone che la pensavano allo stesso modo: "l'insegnamento dell'amore" fu decifrato come l'insegnamento dei socialisti utopisti francesi; "impresa valorosa" significava una chiamata al servizio pubblico, ecc. N. G. Chernyshevsky in seguito definì la poesia "un meraviglioso inno", N. A. Dobrolyubov lo definì "una chiamata audace, piena di tale fede in se stessi, fede nelle persone, fede per un migliore futuro." Le poesie di Pleshcheev ebbero un'ampia risonanza pubblica: "cominciò a essere percepito come un poeta-combattente".

Le poesie alla fanciulla e alla luna sono finite per sempre. Un'altra era sta arrivando: il dubbio e i tormenti infiniti del dubbio sono in corso, soffrendo per le domande umane universali, amari lamenti per le mancanze e i disastri dell'umanità, per il disordine della società, lamentele per le sciocchezze dei personaggi moderni e il solenne riconoscimento dei loro insignificanza e impotenza, intrise di pathos lirico verso la verità ... In quella miserabile posizione in cui si trova la nostra poesia dalla morte di Lermontov, il signor Pleshcheev è senza dubbio il nostro primo poeta al momento attuale ... Lui, come può essere visto dalle sue poesie, ha ripreso l'opera di poeta per vocazione, simpatizza fortemente con i problemi del suo tempo, soffre di tutti i disturbi del secolo, dolorosamente tormentato dalle imperfezioni della società ...

La poesia di Pleshcheev si è rivelata infatti la prima reazione letteraria in Russia agli eventi in Francia. Per molti aspetti, questo è precisamente il motivo per cui il suo lavoro era così apprezzato dai petrasceviti, che si ponevano come obiettivo immediato il trasferimento di idee rivoluzionarie sul suolo nazionale. Successivamente, lo stesso Pleshcheev scrisse in una lettera ad A.P. Cechov:

poesia" Capodanno” (“Si sentono dei clic - congratulazioni...”), pubblicato con un sottotitolo “segreto” “Cantata dall'italiano”, è stata una risposta diretta alla Rivoluzione francese. Scritto alla fine del 1848, non poteva ingannare la vigilanza della censura e fu pubblicato solo nel 1861:240.

Nella seconda metà degli anni '40 dell'Ottocento, Pleshcheev iniziò a pubblicare come scrittore di prosa: le sue storie “Coon coat. La storia non è priva di moralità” (1847), “Sigaretta. Vero incidente "(1848)," Protezione. Experienced History" (1848) furono notati dalla critica, che scoprì in essi l'influenza di NV Gogol e li attribuì alla "scuola naturale". Negli stessi anni il poeta scrisse i romanzi Scherzo (1848) e Consigli amichevoli (1849); nel secondo sono stati sviluppati alcuni motivi del romanzo dedicato a Pleshcheev "White Nights" di F. M. Dostoevsky.

Collegamento

Nell'inverno del 1848-1849 Pleshcheev organizzò gli incontri dei petrasceviti a casa sua. Sono stati visitati da F. M. Dostoevsky, M. M. Dostoevsky, S. F. Durov, A. I. Palm, N. A. Speshnev, A. P. Milyukov, N. A. Mombelli, N. Ya. Danilevsky (futuro autore conservatore dell'opera "Russia and Europe"), P. I. Lamansky. Pleshcheev apparteneva alla parte più moderata dei petrasceviti. È rimasto indifferente dai discorsi di altri oratori radicali che hanno sostituito l'idea di un Dio personale con la "verità nella natura", che hanno rifiutato l'istituzione della famiglia e del matrimonio e hanno professato il repubblicanesimo. Era un estraneo agli estremi e cercava di armonizzare i suoi pensieri e sentimenti. Un'ardente passione per le nuove convinzioni socialiste non è stata accompagnata da un deciso rifiuto della propria fede precedente e ha solo fuso la religione del socialismo e la dottrina cristiana della verità e dell'amore del prossimo in un unico insieme. Non c'è da stupirsi che abbia preso le parole di Lamenne come epigrafe del poema “Dream”: “La terra è triste e secca, ma tornerà verde. Il soffio del male non la travolgerà per sempre come un alito rovente. .

Nel 1849, mentre si trovava a Mosca (numero civico 44 in 3a Meshchanskaya Street, ora Shchepkina Street), Pleshcheev inviò a FM Dostoevsky una copia della lettera di Belinsky a Gogol. La polizia ha intercettato il messaggio. L'8 aprile, su denuncia del provocatore P. D. Antonelli, il poeta fu arrestato a Mosca, trasferito sotto scorta a San Pietroburgo e trascorse otto mesi nella Fortezza di Pietro e Paolo. 21 persone (su 23 condannate) sono state condannate a morte; tra loro c'era Pleshcheev.

"Rito dell'esecuzione sulla piazza d'armi di Semyonovsky". Disegno di B. Pokrovsky, 1849

Il 22 dicembre, insieme al resto dei petrasceviti condannati, A. Pleshcheev è stato portato alla piazza d'armi di Semyonovsky su uno speciale patibolo per l'esecuzione civile. Seguì una messa in scena, che fu poi dettagliatamente descritta da F. Dostoevskij nel romanzo L'idiota, dopo di che fu letto il decreto dell'imperatore Nicola I, secondo il quale la pena di morte fu sostituita da vari termini di esilio ai lavori forzati o al carcere aziende:11. A. Pleshcheev è stato prima condannato a quattro anni di lavori forzati, poi trasferito come soldato semplice a Uralsk nel Corpo Separato di Orenburg.

"Prima di partire"
La poesia di Pleshcheev del 1853, pubblicata con la dedica "L. Z. D. ”, era indirizzato a Lyubov Zakharyevna Dandeville, moglie del tenente colonnello Dandeville.
Ancora primavera! Ancora una volta molta strada!
C'è un dubbio ansioso nella mia anima;
La paura involontaria mi stringe il petto:
Risplenderà l'alba della liberazione?
Dio comanda di riposarsi dal dolore,
Ile fatale, piombo distruttivo
Mettere fine a tutte le aspirazioni?
Il futuro non dà una risposta...
E vado, obbediente alla volontà del destino
Dove mi sta portando la mia stella?
Nella terra deserta, sotto i cieli d'Oriente!
E prego solo di essere ricordato
Ai pochi che ho amato qui...
Oh, fidati, sei il primo di loro...
Il poeta lo mandò al destinatario prima di partire per l'esercito attivo, per assaltare la fortezza di Ak-Mechet :241 .

Nell'inverno del 1850, a Uralsk, Pleshcheev incontrò Sigismondo Serakovsky e la sua cerchia; si incontrarono più tardi, nella Ak-Mosque, dove entrambi prestarono servizio. Nella cerchia di Serakovsky, Pleshcheev si trovò di nuovo in un'atmosfera di intensa discussione sulle stesse questioni socio-politiche che lo preoccupavano a San Pietroburgo. “Un esiliato ne ha sostenuto un altro. La felicità più alta era stare nella cerchia dei suoi compagni. Dopo l'esercitazione, si tenevano spesso colloqui amichevoli. Le lettere da casa, le notizie portate dai giornali, sono state oggetto di infinite discussioni. Nessuno di loro ha perso il coraggio e la speranza in un ritorno ... ”, - il suo membro fr. Zalessky. Il biografo di Serakovsky ha specificato che il circolo ha discusso "questioni relative alla liberazione dei contadini e all'assegnazione loro di terra, nonché all'abolizione delle punizioni corporali nell'esercito".

Ripresa dell'attività letteraria

Già durante gli anni dell'esilio, A. Pleshcheev riprese nuovamente la sua attività letteraria, sebbene fosse costretto a scrivere a singhiozzo. Le poesie di Pleshcheev iniziarono a essere pubblicate nel 1856 nel Russkiy Vestnik con il titolo caratteristico: "Vecchie canzoni in un modo nuovo". Pleshcheev degli anni Quaranta dell'Ottocento era, secondo M. L. Mikhailov, incline al romanticismo; le tendenze romantiche sono state preservate nelle poesie del periodo dell'esilio, ma la critica ha notato che qui il mondo interiore di una persona che "si dedicava alla lotta per la felicità del popolo" iniziò a essere esplorato più a fondo.

Nel 1857, molte altre sue poesie furono pubblicate su Russkiy Vestnik. Per i ricercatori dell'opera del poeta, non era chiaro quali fossero davvero nuovi e quali appartenessero agli anni dell'esilio. Si presumeva che la traduzione di G. Heine " percorso di vita"(A Pleshcheev -" E risate, e canzoni, e il sole splende! .. "), stampato nel 1858, è uno di questi ultimi. La stessa linea di "fedeltà agli ideali" è stata continuata dal poema "Nella steppa" ("Ma lascia che i miei giorni passino senza gioia ..."). L'espressione dei sentimenti generali dei rivoluzionari in esilio di Orenburg era la poesia "Dopo aver letto i giornali", la cui idea principale è la condanna guerra di Crimea- era in sintonia con l'umore degli esuli polacchi e ucraini.

AN Pleshcheev, 1850

Nel 1858, dopo una pausa di quasi dieci anni, fu pubblicata la seconda raccolta di poesie di Pleshcheev. L'epigrafe ad esso, le parole di Heine: "Non potevo cantare ...", indicavano indirettamente che in esilio il poeta non era quasi impegnato in attività creative. Le poesie datate 1849-1851 non sopravvissero affatto e lo stesso Pleshcheev ammise nel 1853 di aver "perso da tempo l'abitudine di scrivere". Il tema principale della raccolta del 1858 era "il dolore per la patria ridotta in schiavitù e la fede nella giustezza della propria causa", l'intuizione spirituale di una persona che rifiuta un atteggiamento sconsiderato e contemplativo nei confronti della vita. La raccolta si apriva con la poesia "Dedica", che per molti aspetti riecheggiava la poesia "E risate, e canzoni, e splende il sole! ..". Tra coloro che hanno apprezzato con simpatia la seconda collezione di Pleshcheev c'era N. A. Dobrolyubov. Ha indicato la condizionalità storico-sociale delle intonazioni tristi delle circostanze della vita, che "bruttamente spezzano le personalità più nobili e forti ...". "A questo proposito, il talento del signor Pleshcheev era anche segnato dalla stessa amara consapevolezza della sua impotenza davanti al destino, lo stesso colore di" doloroso desiderio e pensieri desolati "che seguivano gli ardenti e orgogliosi sogni della giovinezza", ha scritto il critico.

Alla fine degli anni Cinquanta dell'Ottocento, A. Pleshcheev si dedicò alla prosa, prima nel genere dei racconti, poi pubblicò diversi racconti, in particolare "Eredità" e "Padre e figlia" (entrambi - 1857), in parte autobiografico "Budnev" (1858) , "Pashintsev" e "Due carriere" (entrambi - 1859). L'obiettivo principale della satira di Pleshcheev come scrittore di prosa era l'accusa pseudo-liberale e l'epigonismo romantico, così come i principi di " pura arte" in letteratura (racconto "Serata letteraria"). Dobrolyubov ha scritto della storia "Pashintsev" (pubblicata nel "Bollettino russo" 1859, n. 11 e 12): "L'elemento pubblico li penetra costantemente e questo li distingue dalle molte storie incolori degli anni Trenta e Cinquanta ... In la storia di ogni eroe delle storie di Pleshcheev, vedi come è legato al suo ambiente, poiché questo piccolo mondo pesa su di lui con le sue esigenze e relazioni - in una parola, vedi nell'eroe un essere sociale, e non solitario .

"Bollettino di Mosca"

Nel novembre 1859 Pleshcheev divenne azionista del quotidiano Moskovsky Vestnik, in cui I. S. Turgenev, A. N. Ostrovsky, M. E. Saltykov-Shchedrin, I. I. Lazhechnikov, L. N. Tolstoy e N. G. Chernyshevsky. Pleshcheev invitò energicamente Nekrasov e Dobrolyubov a partecipare e si batté per spostare nettamente a sinistra l'orientamento politico del giornale. Definiva così il compito dell'editoria: “Nepotismo a parte. Dobbiamo picchiare i proprietari della gleba con il pretesto dei liberali.

La pubblicazione nel Moskovsky Vestnik del "Sonno" di T. G. Shevchenko tradotto da Pleshcheev (pubblicato sotto il titolo "The Reaper"), così come l'autobiografia del poeta, è stata considerata da molti (in particolare da Chernyshevsky e Dobrolyubov) come un audace politico atto. Moskovsky Vestnik, sotto la guida di Pleshcheev, divenne un giornale politico che sostenne le posizioni di Sovremennik. A sua volta, Sovremennik, in Note di un nuovo poeta (I. I. Panaev), ha valutato positivamente la direzione del giornale di Pleshcheev, raccomandando direttamente al lettore di prestare attenzione alle traduzioni di Shevchenko.

1860

La cooperazione con Sovremennik continuò fino alla sua chiusura nel 1866. Il poeta ha ripetutamente dichiarato la sua incondizionata simpatia per il programma della rivista Nekrasov, gli articoli di Chernyshevsky e Dobrolyubov. "Non ho mai lavorato così duramente e con tale amore come quando tutta la mia attività letteraria era dedicata esclusivamente alla rivista guidata da Nikolai Gavrilovich e i cui ideali erano e rimasero per sempre i miei ideali", ha ricordato in seguito il poeta.

A Mosca, Nekrasov, Turgenev, Tolstoj, A. F. Pisemsky, A. G. Rubinshtein, P. I. Tchaikovsky, attori del Teatro Maly hanno visitato serate letterarie e musicali nella casa di Pleshcheev. Pleshcheev era un membro ed è stato eletto l'anziano del Circolo Artistico.

Nel 1861 Pleshcheev decise di creare un nuovo giornale, Foreign Review, e invitò M. L. Mikhailov a parteciparvi. Un anno dopo, con Saltykov, A. M. Unkovsky, A. F. Golovachev, A. I. Evropeyus e B. I. Utin, sviluppò un progetto per la rivista Russkaya Pravda, ma nel maggio 1862 gli fu rifiutato il permesso per la rivista. Allo stesso tempo, è emerso un piano insoddisfatto per l'acquisto del giornale già in uscita Vek.

La posizione di Pleshcheev sulle riforme del 1861 è cambiata nel tempo. All'inizio ne ricevette la notizia con speranza (ne è prova la poesia "Poveri lavorate, non conoscendo il riposo ..."). Già nel 1860, il poeta ripensava al suo atteggiamento nei confronti della liberazione dei contadini, in gran parte sotto l'influenza di Chernyshevsky e Dobrolyubov. Nelle lettere a E. I. Baranovsky, Pleshcheev ha osservato: i partiti "burocratici e delle piantagioni" sono pronti a dare "il povero contadino come vittima di rapina burocratica", rinunciando alle vecchie speranze che il contadino "sarà liberato dalla zampa del pesante proprietario terriero".

Periodo di attività politica

L'opera poetica di Pleshcheev dei primi anni '60 dell'Ottocento era caratterizzata dalla predominanza di temi e motivi socio-politici, civici. Il poeta ha cercato di fare appello a un vasto pubblico di mentalità democratica; note di propaganda sono apparse nelle sue opere poetiche. Alla fine ha smesso di lavorare con il Russky Vestnik e la comunicazione personale con M. N. Katkov, inoltre, ha iniziato a criticare apertamente la direzione guidata da quest'ultimo. “Le maledette domande della realtà sono il vero contenuto della poesia”, argomentava il poeta in uno dei suoi articoli critici, chiedendo la politicizzazione delle pubblicazioni a cui partecipava.

Caratteristici in questo senso erano le poesie "Preghiera" (una sorta di reazione all'arresto di M. L. Mikhailov), la poesia "Capodanno" dedicata a Nekrasov, in cui (come in "La rabbia bollita nel cuore ...") liberali furono criticati con la loro retorica. Uno degli argomenti centrali nella poesia di Pleshcheev dei primi anni '60 dell'Ottocento era il tema di un cittadino-combattente, un'impresa rivoluzionaria. Il poeta nelle poesie di Pleshcheev non è l'ex "profeta" che soffre di un'incomprensione della folla, ma un "guerriero della rivoluzione". diretto significato politico aveva una poesia "Gente onesto sulla strada spinosa ...", dedicata al processo Chernyshevsky ("Non tessere ghirlande vittoriose ...").

Le poesie "Ai giovani" e "Falsi insegnanti" pubblicate a Sovremennik nel 1862, legate agli eventi dell'autunno del 1861, quando gli arresti degli studenti furono accolti con la totale indifferenza delle grandi masse, avevano anche il carattere di un discorso politico . Dalla lettera di Pleshcheev ad AN Supenev, a cui fu inviata la poesia "Alla gioventù" per la trasmissione a Nekrasov, sembra che il 25 febbraio 1862 Pleshcheev lesse "Alla gioventù" su serata letteraria a favore di venti studenti espulsi. Il poeta ha anche partecipato alla raccolta di fondi a favore degli studenti colpiti. Nella poesia "Alla gioventù" Pleshcheev ha esortato gli studenti "a non ritirarsi davanti alla folla, a lanciare pietre già pronte". La poesia "To False Teachers" era una risposta a una conferenza di BN Chicherin, letta il 28 ottobre 1861 e diretta contro "l'anarchia delle menti" e la "violenta baldoria del pensiero" degli studenti. Nel novembre 1861 Pleshcheev scrisse ad AP Milyukov:

Hai letto la lezione di Chicherin in Moskovskie Vedomosti? Non importa quanto poco simpatizzi per gli studenti, le cui buffonate sono davvero spesso infantili, ma sarai d'accordo sul fatto che non si può non provare compassione per il povero giovane, condannato ad ascoltare sciocchezze così flaccide, indossate come i pantaloni di un soldato, luoghi comuni e vuote frasi dottrinarie! È parola viva scienza e verità? E questa conferenza è stata applaudita dai compagni del venerabile dottrinario Babst, Ketcher, Shchepkin and Co.

Nei rapporti della polizia segreta durante questi anni, A. N. Pleshcheev appariva ancora come un "cospiratore"; è stato scritto che, sebbene Pleshcheev "si comporti in modo molto riservato", è ancora "sospettato di diffondere idee che non sono d'accordo con i tipi di governo": 14. C'erano dei motivi per un tale sospetto.

Gente onesta, caro spinoso
Camminando verso la luce con piede fermo,
Volontà di ferro, coscienza pulita
Sei terribile per la malvagità umana!
Non tesse per te corone vittoriose
Schiacciato dal dolore, persone che dormono, -
Le tue fatiche non periranno senza lasciare traccia;
Il buon seme darà frutto...
Una poesia scritta nel 1863 sul processo di Chernyshevsky non fu pubblicata fino al 1905. Chernyshevsky, con il quale Pleshcheev aveva opinioni comuni e amicizia personale, ha notato quest'ultimo come "uno scrittore il cui lavoro è impeccabile e utile".

Quando A. N. Pleshcheev si trasferì a Mosca, i più stretti collaboratori di N. G. Chernyshevsky stavano già preparando la creazione di un'organizzazione rivoluzionaria segreta tutta russa. Molti degli amici del poeta hanno preso parte attiva alla sua preparazione: S. I. Serakovsky, M. L. Mikhailov, Ya. Stanevich, N. A. Serno-Solovyevich, N. V. Shelgunov. Per questo motivo, la polizia considerava anche Pleshcheev un membro a pieno titolo dell'organizzazione segreta. Nella denuncia di Vsevolod Kostomarov, il poeta fu chiamato "cospiratore"; a lui è stata attribuita la creazione della Lettera ai contadini, il famoso proclama di Chernyshevsky.

L'attività letteraria nel 1860

Nel 1860 furono pubblicati due volumi dei Racconti e delle storie di Pleshcheev; nel 1861 e nel 1863 - altre due raccolte di poesie di Pleshcheev. I ricercatori hanno notato che come poeta, Pleshcheev si unì alla scuola di Nekrasov; Sullo sfondo dell'impennata pubblica degli anni '60 dell'Ottocento, creò poesie socialmente critiche per la leva di leva ("Oh gioventù, gioventù, dove sei?", "Oh, non dimenticare che sei un debitore", "Un noioso immagine!"). Allo stesso tempo, per la natura della creatività poetica, era vicino negli anni '60 dell'Ottocento a N. P. Ogaryov; il lavoro di entrambi i poeti si è sviluppato sulla base di tradizioni letterarie comuni, sebbene sia stato notato che la poesia di Pleshcheev è più lirica. Tra i contemporanei, invece, prevaleva l'opinione che Pleshcheev rimanesse un "uomo degli anni Quaranta", un po' romantico e astratto. "Un tale magazzino spirituale non coincideva del tutto con il carattere delle nuove persone, i sobri anni Sessanta, che richiedevano atti e, soprattutto, atti":13, - ha osservato N. Bannikov, il biografo del poeta.

I ricercatori hanno notato che nella nuova situazione letteraria per Pleshcheev, era difficile per lui sviluppare la propria posizione. "Dobbiamo dire una parola nuova, ma dov'è?" - scrisse a Dostoevskij nel 1862. Pleshcheev percepì con simpatia visioni sociali e letterarie diverse, a volte polari: ad esempio, condividendo alcune delle idee di N. G. Chernyshevsky, allo stesso tempo sostenne sia gli slavofili di Mosca che il programma della rivista Vremya.

I guadagni letterari portarono al poeta un reddito magro, guidò l'esistenza di un "proletario letterario", come F. M. Dostoevskij chiamava queste persone (incluso se stesso). Ma, come notarono i contemporanei, Pleshcheev si comportò in modo indipendente, rimanendo fedele "all'alto idealismo schilleriano umanistico appreso in gioventù": 101. Come scrisse Yu. Zobnin, "Pleshcheev, con la coraggiosa semplicità di un principe esiliato, sopportò il costante bisogno di questi anni, rannicchiato con la sua numerosa famiglia in minuscoli appartamenti, ma non compromise di una virgola né la sua coscienza civica né quella letteraria": 101 .

Anni di delusioni

Nel 1864, A. Pleshcheev fu costretto a entrare in servizio e ricevette la carica di revisore dei conti della camera di controllo dell'ufficio postale di Mosca. “La vita mi ha completamente fatto a pezzi. Nei miei anni, combattendo come un pesce sul ghiaccio e indossando un'uniforme per la quale non mi sono mai preparato, quanto è dura”: 14 anni, si lamentò due anni dopo in una lettera a Nekrasov.

C'erano altre ragioni che portarono al forte deterioramento dell'umore generale del poeta, che si delineava alla fine degli anni '60 dell'Ottocento, il predominio di sentimenti di amarezza e depressione nelle sue opere. Le sue speranze per un'azione popolare in risposta alla riforma subirono un crollo; molti dei suoi amici morirono o furono arrestati (Dobrolyubov, Shevchenko, Chernyshevsky, Mikhailov, Serno-Solovyevich, Shelgunov). Un duro colpo per il poeta fu la morte della moglie il 3 dicembre 1864. Dopo la chiusura nel 1866 delle riviste Sovremennik e Parola russa"(Le riviste dei fratelli Dostoevskij" Time "e" Epoch "furono terminate anche prima") Pleshcheev faceva parte del gruppo di scrittori che praticamente persero la piattaforma della rivista. Il tema principale delle sue poesie di questo tempo era l'esposizione del tradimento e del tradimento ("Se vuoi che sia pacifico ...", "Apostaten-Marsch", "Ho pietà per coloro la cui forza sta morendo ...").

Negli anni '70 dell'Ottocento, lo stato d'animo rivoluzionario nell'opera di Pleshcheev acquisì il carattere di reminiscenze; Caratteristica in questo senso è la poesia "Ho camminato tranquillamente lungo una strada deserta ..." (1877), che è considerata una delle più significative della sua opera, dedicata alla memoria di V. G. Belinsky. Come se tracciasse una linea in un lungo periodo di delusione e crollo delle speranze, la poesia "Senza speranze e aspettative ..." (1881), che era una risposta diretta allo stato delle cose nel paese.

Pleshcheev a San Pietroburgo

Nel 1868, N. A. Nekrasov, diventando il capo della rivista Otechestvennye Zapiski, invitò Pleshcheev a trasferirsi a San Pietroburgo e ad assumere la carica di segretario editoriale. Qui il poeta si è subito trovato in un'atmosfera amichevole, tra persone che la pensano allo stesso modo. Dopo la morte di Nekrasov, Pleshcheev assunse la guida del dipartimento di poesia e lavorò nella rivista fino al 1884.

Creatività del 1880

Con il reinsediamento nella capitale, l'attività creativa di Pleshcheev riprese e non si fermò quasi fino alla sua morte. Negli anni 1870-1880, il poeta si occupò principalmente di traduzioni poetiche dal tedesco, francese, inglese e lingue slave. Come hanno notato i ricercatori, è stato qui che la sua maestria poetica si è manifestata nella massima misura.

DS Merezhkovsky - A. N. Pleshcheev

Per una nuova generazione di scrittori russi fine XIX secolo A. N. Pleshcheev era "un simbolo vivente del cavalleresco libero pensiero letterario russo dei tempi immemorabili prima della riforma": 101.

…Ci sei caro, che non è solo una parola,
Ma con tutta la tua anima, con tutta la tua vita sei un poeta,
E in questi sessanta duri, lunghi anni -
In esilio sordo, in battaglia, in duro lavoro -
Sei stato riscaldato ovunque da una fiamma pura.
Ma sai, poeta, a chi sei più caro di tutti,
Chi ti manderà il saluto più caloroso?
Sei il migliore amico per noi, per la gioventù russa,
Per coloro che hai chiamato: "Avanti, avanti!"
Con la sua affascinante e profonda gentilezza,
Come patriarca, ci hai uniti in una famiglia, -
Ed è per questo che ti amiamo con tutto il cuore,
Ed è a questo che ora alziamo il bicchiere!

A. Pleshcheev ha anche tradotto narrativa; alcune opere ("Belly of Paris" di E. Zola, "Red and Black" di Stendhal) furono pubblicate per la prima volta nella sua traduzione. Il poeta ha anche tradotto articoli scientifici e monografie. In varie riviste, Pleshcheev pubblicò numerose raccolte sulla storia e la sociologia dell'Europa occidentale (Paul-Louis Courier, his life and works, 1860; Proudhon's Life and Correspondence, 1873; Dickens' Life, 1891), monografie sull'opera di W. Shakespeare , Stendhal, A. de Musset. Nei suoi articoli giornalistici e letterari-critici, in gran parte seguendo Belinsky, ha promosso l'estetica democratica, ha invitato le persone a cercare eroi capaci di sacrificio di sé in nome della felicità comune.

Nel 1887 fu pubblicata la raccolta completa di poesie di A. N. Pleshcheev. La seconda edizione, con alcune aggiunte, fu realizzata dopo la sua morte da suo figlio, nel 1894 furono successivamente pubblicati anche i Racconti e le storie di Pleshcheev.

A. N. Pleshcheev era attivamente interessato alla vita teatrale, era vicino all'ambiente teatrale, aveva familiarità con A. N. Ostrovsky. A tempo diverso ha ricoperto gli incarichi di caposquadra del Circolo Artistico e presidente della Società dei lavoratori teatrali, ha partecipato attivamente alle attività della Società degli scrittori drammatici e dei compositori d'opera russi e spesso ha tenuto egli stesso letture.

A. N. Pleshcheev ha scritto 13 opere teatrali originali. Fondamentalmente, si trattava di commedie lirico-satiriche su piccola scala e "divertenti" della vita dei proprietari terrieri di provincia. Spettacoli teatrali basato sulle sue opere drammatiche "Servizio" e "Non c'è rivestimento d'argento" (entrambi - 1860), "La coppia felice", "Comandante" (entrambi - 1862) "Quello che spesso accade" e "Fratelli" (entrambi - 1864) , ecc.) sono stati proiettati nei principali teatri del paese. Negli stessi anni rielabora una trentina di commedie di autori stranieri per il palcoscenico russo.

Letteratura per bambini

Un posto importante nell'opera di Pleshcheev nell'ultimo decennio della sua vita è stato occupato dalla poesia e dalla letteratura per bambini. Le sue raccolte Snowdrop (1878) e Grandfather's Songs (1891) ebbero successo. Alcune poesie sono diventate libri di testo ("Il vecchio", "Nonna e nipoti"). Il poeta ha preso parte attiva all'editoria, in linea con lo sviluppo della letteratura per l'infanzia. Nel 1861, insieme a F. N. Berg, pubblicò una raccolta di libri di lettura "Children's Book", nel 1873 (con N. A. Alexandrov) - una raccolta di opere per lettura per bambini"In vacanza". Inoltre, grazie agli sforzi di Pleshcheev, sono stati pubblicati sette manuali scolastici sotto il titolo generale "Saggi e dipinti geografici".

I ricercatori del lavoro di Pleshcheev hanno notato che le poesie per bambini di Pleshcheev sono caratterizzate da un desiderio di vitalità e semplicità; sono pieni di intonazioni colloquiali libere e immagini reali, pur mantenendo lo stato d'animo generale del malcontento sociale ("Sono cresciuto con mia madre in corridoio ...", "Un'immagine noiosa", "Mendicanti", "Bambini", " Nativo", "Anziani", "Primavera"," Infanzia "," Vecchio "," Nonna e nipoti ").

Romanzi su poesie di Pleshcheev

AN Pleshcheev è stato caratterizzato dagli esperti come "un poeta con un discorso poetico fluido e romantico" e uno dei più "poeti lirici melodiosi della seconda metà del XIX secolo". Circa un centinaio di romanzi e canzoni sono stati scritti nelle sue poesie - sia da contemporanei che da compositori delle generazioni successive, tra cui N. A. Rimsky-Korsakov ("La notte volò sul mondo"), M. P. Mussorgsky, Ts. A. Cui, A. T. Grechaninov, S.V. Rakhmaninov.

Le poesie e le canzoni per bambini di Pleshcheev sono diventate una fonte di ispirazione per PI Ciajkovskij, che ha apprezzato il loro "lirismo sincero e spontaneità, eccitazione e chiarezza di pensiero". L'interesse di Čajkovskij per la poesia di Pleshcheev era in gran parte dovuto al fatto della loro conoscenza personale. Si incontrarono alla fine degli anni '60 dell'Ottocento a Mosca nel Circolo Artistico e mantennero buoni rapporti amichevoli per il resto della loro vita.

Ciajkovskij, che si rivolse alla poesia di Pleshcheev in periodi diversi il suo vita creativa, scrisse diversi romanzi alle poesie del poeta: nel 1869 - "Non una parola, amico mio ...", nel 1872 - "Oh, canta la stessa canzone ...", nel 1884 - "Solo tu sei ..." , nel 1886 - “Oh se solo sapessi…” e “Le miti stelle brillassero per noi…”. Quattordici canzoni di Ciajkovskij dal ciclo "Sedici canzoni per bambini" (1883) sono state create su poesie della raccolta di Pleshcheev "Snowdrop"

“Questo lavoro è facile e molto piacevole, perché ho preso il testo Bucaneve Pleshcheev, dove ci sono molte piccole cose adorabili ", il compositore scrisse a M. I. Tchaikovsky mentre lavorava a questo ciclo. Nella Casa-Museo di P. I. Tchaikovsky a Klin, nella biblioteca del compositore, è stata conservata una raccolta delle poesie di Pleshcheev "Snowdrop" con l'iscrizione della dedica del poeta: "A Pyotr Ilyich Tchaikovsky come segno di posizione e gratitudine per la sua bella musica a le mie brutte parole. AN Pleshcheev. 18 febbraio 1881 San Pietroburgo".

A. N. Pleshcheev e A. P. Cechov

Fotografia donata da A. N. Pleshcheev ad A. P. Chekhov nel 1888.
Mi piace davvero ricevere lettere da te. Non essere detto come un complimento, c'è sempre così tanto spirito adatto in loro, tutte le tue caratteristiche sia delle persone che delle cose sono così buone che le leggi come un'opera letteraria di talento; e queste qualità, unite all'idea che si ricorda di te ed è disposto verso di te buon uomo rendi le tue lettere molto preziose
Da una lettera di AN Pleshcheev ad A.P. Cechov il 15 luglio 1888.

Pleshcheev divenne un ammiratore di Cechov ancor prima di incontrarlo personalmente. Il barone di memorie N. V. Drizen ha scritto: "Come ora vedo la bella figura quasi biblica del vecchio - il poeta A. N. Pleshcheev, parlando con me del libro Al crepuscolo, appena pubblicato da Suvorin. "Quando stavo leggendo questo libro", ha detto Pleshcheev, "l'ombra di I. S. Turgenev aleggiava invisibile di fronte a me. La stessa poesia pacificante della parola, la stessa meravigliosa descrizione della natura... "Gli è piaciuta soprattutto la storia" Notte Santa "".

La prima conoscenza di Pleshcheev con Cechov ebbe luogo nel dicembre 1887 a San Pietroburgo, quando quest'ultimo, insieme a I. L. Leontiev (Shcheglov), visitò la casa del poeta. Shcheglov in seguito ricordò questo primo incontro: "... mezz'ora non era trascorsa, quando il carissimo Alexei Nikolaevich era nella completa" prigionia mentale "di Cechov ed era a sua volta preoccupato, mentre Cechov entrò rapidamente nel suo solito stato d'animo filosofico e umoristico. Se qualcuno avesse guardato accidentalmente nell'ufficio di Pleshcheev, probabilmente avrebbe pensato che i vecchi amici intimi stessero parlando ... ". Un mese dopo iniziò un'intensa corrispondenza amichevole tra i nuovi amici, durata cinque anni. Nelle lettere ad altri conoscenti, Cechov chiamava spesso Pleshcheev "nonno" e "padre". Allo stesso tempo, lui stesso non era un ammiratore della poesia di Pleshcheev e non nascondeva l'ironia in relazione a coloro che idolatravano il poeta.

La storia che "Steppe" Cechov scrisse nel gennaio 1888 per il "Messaggero del Nord"; allo stesso tempo, ha condiviso in dettaglio i suoi pensieri e dubbi nelle sue lettere (“Sono timido e ho paura che il mio Steppa risulterà insignificante ... Francamente, mi spremo, mi sforzo e faccio il broncio, ma comunque, in generale, non mi soddisfa, anche se in alcuni punti ci sono versi in prosa"). Pleshcheev divenne il primo lettore della storia (in manoscritto) e espresse ripetutamente gioia nelle lettere ("Hai scritto o quasi scritto una cosa grandiosa. Lode e onore a te! .. Mi fa male che tu abbia scritto così tante cose adorabili e veramente artistiche - e sono meno famosi di scrittori indegni di sciogliere la cintura ai tuoi piedi").

Cechov, prima di tutto, inviò storie, novelle e l'opera teatrale Ivanov a Pleshcheev (nella seconda edizione); condiviso in corrispondenza l'idea del romanzo, su cui lavorò alla fine degli anni 1880, gli diede i primi capitoli da leggere. Il 7 marzo 1889 Cechov scrisse a Pleshcheev: "Ti dedicherò il mio romanzo ... nei miei sogni e nei miei piani, il mio più cosa migliore» . Pleshcheev, che apprezzava molto l'indipendenza interna di Cechov, fu lui stesso franco con lui: non nascose il suo atteggiamento fortemente negativo nei confronti del "Tempo nuovo" e persino nei confronti dello stesso Suvorin, con il quale Cechov era vicino.

Nel 1888 Pleshcheev visitò Cechov a Sumy, e quest'ultimo parlò di questa visita in una lettera a Suvorin:

Lui<Плещеев>è rigido e senilemente pigro, ma questo non impedisce al gentil sesso di portarlo su barche, portarlo nelle tenute vicine e cantargli romanzi. Qui finge di essere lo stesso di San Pietroburgo, cioè un'icona per la quale si prega perché antica e un tempo appesa accanto ad icone miracolose. Personalmente, oltre al fatto che è una persona molto buona, calorosa e sincera, vedo in lui un vaso pieno di tradizioni, ricordi interessanti e bei luoghi comuni.

Pleshcheev ha criticato l '"Onomastico" di Cechov, in particolare la sua parte centrale, con la quale Cechov era d'accordo ("... l'ho scritto pigramente e con noncuranza. Abituato a racconti costituiti solo da un inizio e una fine, mi annoio e inizio a masticare quando sento di scrivere la parte centrale"), poi ha parlato acutamente della storia "Leshy" (che Merezhkovsky e Urusov avevano precedentemente elogiato). Al contrario, la storia "A Boring Story" ha ricevuto il punteggio più alto.

La corrispondenza iniziò a mancare dopo che Cechov, essendo andato a Tjumen', non rispose a diverse lettere del poeta, tuttavia, anche dopo aver ricevuto un'eredità con successivo trasferimento a Parigi, Pleshcheev continuò a descrivere in dettaglio la sua vita, le sue malattie e le sue cure. Sono state conservate un totale di 60 lettere di Cechov e 53 lettere di Pleshcheev. La prima pubblicazione della corrispondenza fu preparata dal figlio del poeta, scrittore e giornalista Alexander Alekseevich Pleshcheev e fu pubblicata nel 1904 dal Diario di Pietroburgo di The Theatergoer.

ultimi anni di vita

Negli ultimi tre anni della sua vita, Pleshcheev è stato liberato dalle preoccupazioni per i guadagni. Nel 1890 ricevette un'enorme eredità da un parente di Penza, Alexei Pavlovich Pleshcheev, e si stabilì con le sue figlie in lussuosi appartamenti nell'Hotel Mirabeau di Parigi, dove chiamò scrittori tutti i suoi conoscenti e generosamente diede loro ingenti somme di denaro. Secondo le memorie di Z. Gippius, il poeta è cambiato solo esteriormente (avendo perso peso dall'inizio della malattia). Enormi ricchezze, improvvisamente cadute su di lui "dal cielo", accettò "con nobile indifferenza, rimanendo lo stesso proprietario semplice e ospitale, come in una piccola cella in piazza Preobrazhenskaya". “Cos'è la ricchezza per me. Questa è solo la gioia che sono stato in grado di fornire ai bambini, beh, io stesso ho sospirato un po' ... prima della mia morte ":101, - così ha trasmesso le sue parole la poetessa. Lo stesso Pleshcheev portò gli ospiti nei luoghi d'interesse di Parigi, ordinò sontuose cene nei ristoranti e "chiese rispettosamente" di accettare da lui un "anticipo" per il viaggio: mille rubli: 101.

Il poeta contribuì in modo significativo al Fondo letterario, fondò le fondazioni Belinsky e Chernyshevsky per incoraggiare scrittori di talento, iniziò a sostenere le famiglie di G. Uspensky e S. Nadson, si impegnò a finanziare la rivista N. K. Mikhailovsky e V. G. Korolenko "Russian Wealth" .

KD Balmont. In memoria di Pleshcheev.

La sua anima era pura come la neve;
L'uomo gli era sacro;
Fu sempre un cantore di bontà e di luce;
Era pieno di amore per gli oppressi.
Oh gioventù! Inchinati, benedici
Le ceneri raffreddate di un poeta muto.

Questa poesia risuonava il giorno del funerale sulla bara di A. N. Pleshcheev. :586

Pleshcheev ha scritto che stava evitando il beau monde, menzionando tra coloro con cui la comunicazione gli dà piacere, solo il professor M. Kovalevsky, lo zoologo Korotnev, il vice console Yurasov, la coppia Merezhkovsky.

Nel 1893, già gravemente malato, A. N. Pleshcheev si recò ancora una volta a Nizza per le cure e durante il tragitto, il 26 settembre (8 ottobre), morì di apoplessia: 15. Il suo corpo fu trasportato a Mosca e sepolto nel cimitero del convento di Novodevichy.

Le autorità hanno vietato la pubblicazione di qualsiasi "parola panegirica" ​​sulla morte del poeta, ma un numero enorme di persone si è radunato alla cerimonia di congedo il 6 ottobre. Al funerale, come testimoniano i contemporanei, erano presenti soprattutto giovani, tra cui molti scrittori allora sconosciuti, in particolare K. Balmont, che pronunciò un discorso di addio sopra la bara: 18.

Recensioni di critici e contemporanei

I ricercatori dell'opera del poeta hanno notato l'enorme risonanza che una delle sue prime poesie, "Avanti", ha gettato le basi per "il lato pubblico, civico della sua poesia ...". È stata notata, prima di tutto, la forza della posizione civica di Pleshcheev, la piena conformità delle qualità personali degli ideali da loro proclamati. Peter Weinberg, in particolare, ha scritto:

La poesia di Pleshcheev è per molti versi un'espressione e un riflesso della sua vita. Appartiene alla categoria dei poeti dal carattere del tutto definito, la cui essenza è esaurita da qualche motivo, raggruppando intorno a sé le sue modificazioni e ramificazioni, conservando però sempre inviolabile il fondamento di base. Nella poesia di Pleshcheev, questo motivo è l'umanità nel senso più ampio e nobile della parola. Applicata principalmente ai fenomeni pubblici che circondano il poeta, questa umanità ha dovuto naturalmente assumere un carattere elegiaco, ma la sua tristezza è sempre accompagnata da una fede incrollabile nella vittoria - prima o poi - del bene sul male....

Molti critici allo stesso tempo hanno valutato con riservatezza i primi lavori di A. Pleshcheev. È stato notato che era "colorato con le idee dell'utopismo socialista"; i tradizionali motivi romantici di delusione, solitudine, desiderio "sono stati interpretati da lui come una reazione ai problemi sociali", nel contesto del tema della "santa sofferenza" eroe lirico("Sonno", "Viandante", "Chiamata di amici"). Il pathos umanistico dei testi di Pleshcheev era combinato con un tono profetico caratteristico dell'umore degli utopisti, nutrito dalla speranza di "vedere l'ideale eterno" ("Al poeta", 1846). La fede nella possibilità di un ordine mondiale armonioso, l'attesa di imminenti cambiamenti, è stata espressa anche nel poema più famoso di P., estremamente popolare tra i petrasceviti (così come tra i giovani di mentalità rivoluzionaria delle generazioni successive, "Avanti !Senza timori e dubbi..." (1846) .

N. A. Dobrolyubov sulla poesia di A. N. Pleshcheev
Parlando delle prime poesie di Pleshcheev, Dobrolyubov ha notato che “in esse c'era molto di indefinito, debole, immaturo; ma tra le stesse poesie c'era questo ardito appello, pieno di tale fede in se stessi, fede nelle persone, fede in un futuro migliore»:

Gli amici! Diamoci le mani
E andiamo avanti insieme
E che, sotto la bandiera della scienza,
La nostra Unione si rafforza e cresce...
... Cerchiamo di essere una stella polare
La santa verità brucia.
E credimi, voce nobile
Non c'è da stupirsi che il mondo suonerà.

“Questa fiducia pura, così fermamente espressa, questo appello fraterno all'alleanza - non in nome di feste sconsiderate e imprese remote, ma proprio all'insegna della scienza ... denunciato nell'autore, se non un notevole talento poetico, allora almeno una decisione energica di dedicare la sua attività letteraria al servizio onesto al bene pubblico ", ha ammesso il critico.

Scrittori e critici associati al movimento socialdemocratico erano spesso scettici sull'umore pessimista che prevaleva nella poesia del poeta dopo il suo ritorno dall'esilio. Tuttavia, lo stesso Dobrolyubov, notando che nelle poesie di Pleshcheev si può sentire "una specie di profondo dolore interiore, la triste lamentela di un combattente sconfitto, la tristezza per le speranze insoddisfatte della giovinezza", ha comunque notato che questi stati d'animo non hanno nulla a che fare con "i gemiti lamentosi della pietà lamentosa di un tempo." Notando che un tale passaggio dall'iniziale alterità delle speranze alla delusione è generalmente caratteristico dei migliori rappresentanti della poesia russa (Pushkin, Koltsov, ecc.), Il critico scrisse che "... la tristezza del poeta per il mancato soddisfacimento delle sue speranze non è privo di ... significato sociale e dà alle poesie del signor Pleshcheev il diritto di essere menzionate storia futura Letteratura russa, anche completamente a prescindere dal grado di talento con cui esprimono questa tristezza e queste speranze.

I critici e gli scrittori delle generazioni successive valutarono le intonazioni minori del poeta in modo leggermente diverso, trovandole consonanti con il tempo in cui visse. “Ha tenuto la torcia del pensiero in una giornata piovosa. I singhiozzi risuonavano nella sua anima. Nelle sue strofe c'era il suono della tristezza indigena, il gemito sordo di villaggi lontani, un appello alla libertà, un dolce sospiro di saluto e il primo raggio dell'alba in arrivo ": 330, - scrisse K. Balmont in una dedica postuma.

A. N. Pleshcheev non era un innovatore della forma: il suo sistema poetico, formato in linea con le tradizioni Pushkin e Lermontov, si basava su frasi stabili, schemi ritmico-sintattici stabiliti e un sistema di immagini ben sviluppato. Ad alcuni critici questa sembrò prova di genuino gusto e talento, mentre ad altri diede motivo di chiamare alcune sue poesie “incolori”, accusandolo di “non indipendenza” e “monotonia”. Allo stesso tempo, i contemporanei, per la maggior parte, apprezzavano molto il "significato sociale" della poesia di Pleshcheev, la sua "direzione nobile e pura", la profonda sincerità e la richiesta di "servizio onesto alla società".

Pleshcheev è stato spesso rimproverato per il suo fascino per concetti astratti e metafore altisonanti ("A tutti i nemici della falsità nera, ribelli al male", "La spada dei popoli è macchiata", "Ma le alte aspirazioni sono state sacrificate alla volgarità umana .. .”). Allo stesso tempo, i sostenitori del poeta hanno notato che questo tipo di didattica era una forma di discorso esopico, un tentativo di aggirare la censura. M. Mikhailov, che un tempo criticò Pleshcheev, già nel 1861 scrisse che "... Pleshcheev lasciò una forza: la forza della chiamata al servizio onesto alla società e ai vicini".

Nel corso degli anni, i critici hanno prestato sempre più attenzione all'individuo, alla "particolare purezza e trasparenza del linguaggio poetico di Pleshcheev", alla sincerità e alla sincerità; la morbidezza dei toni della sua tavolozza poetica, la profondità emotiva di linee esteriormente semplicissime e innocenti: 16.

Degli storici letterari del 20 ° secolo, una valutazione negativa del lavoro di Pleshcheev appartiene a D. P. Svyatopolk-Mirsky; scrisse nella prefazione a un'antologia poetica che Pleshcheev "ci introduce nel vero Sahara della mediocrità poetica e della mancanza di cultura", e nella sua "Storia della letteratura russa" osserva: " Poesia civile nelle mani dei suoi rappresentanti più significativi, divenne veramente realistico, ma i comuni bardi civici erano spesso lo stesso eclettismo dei poeti della "pura arte", e li superavano persino nell'obbedienza alle convenzioni. Tale, ad esempio, è la poesia piatta e noiosa del dolcissimo e rispettabile A. N. Pleshcheev.

Influssi

Molto spesso, i critici attribuivano la poesia di Pleshcheev alla scuola di Nekrasov. In effetti, già negli anni '50 dell'Ottocento, il poeta iniziò ad apparire poesie, come se riproducesse le linee satiriche e sociali della poesia di Nekrasov ("I bambini del secolo sono tutti malati ...", 1858, ecc.). La prima immagine satirica completa di un liberale apparve nel poema di Pleshcheev "My Friend" (1858); i critici hanno immediatamente notato che molti attributi della figuratività sono stati presi in prestito da Nekrasov (suo padre, che è fallito "su ballerini", la carriera provinciale dell'eroe, ecc.). Lo stesso verso accusatore è continuato nel poema "The Lucky One" ("Calunnia! Un membro di varie associazioni di beneficenza e I. I filantropi mi prendono cinque rubli ogni anno.")» (1862).

Il poeta ha scritto molto sulla vita delle persone ("Un'immagine noiosa", "Native", "Beggars"), sulla vita delle classi inferiori della città - "On the Street". Impressionato dalla difficile situazione di N. G. Chernyshevsky, che era stato in esilio siberiano per cinque anni, fu scritta la poesia "Ho pietà per coloro la cui forza sta morendo" (1868). L'influenza di Nekrasov era evidente negli schizzi di tutti i giorni e nel folklore e nelle imitazioni di versi di Pleshcheev ("Sono cresciuto nella sala con mia madre ...", 1860), nelle poesie per bambini. Per Nekrasov, Pleshcheev ha conservato per sempre sentimenti di affetto e gratitudine personali. “Amo Nekrasov. Ci sono aspetti in lui che lo attraggono involontariamente, e per loro lo perdoni molto. In questi tre o quattro anni che sono stato qui<в Петербурге>, mi è capitato di passare con lui due o tre serate, quelle che lasciano un segno nell'anima per molto tempo. Infine, dirò che personalmente gli devo molto ... ", - scrisse a Zhemchuzhnikov nel 1875. Alcuni contemporanei, in particolare M. L. Mikhailov, hanno attirato l'attenzione sul fatto che Pleshcheev non è riuscito a creare immagini convincenti della vita delle persone; la brama per la scuola Nekrasov era per lui, piuttosto, una tendenza non realizzata.

Le motivazioni di Lermontov

V. N. Maykov è stato uno dei primi a classificare Pleshcheev tra i seguaci di Lermontov. Successivamente, anche i ricercatori moderni hanno scritto di questo: V. Zhdanov ha notato che Pleshcheev, in un certo senso, "ha preso il posto" di Lermontov, una delle cui ultime poesie ha raccontato il destino del profeta di Pushkin, che partì per aggirare "mari e terre" ("Ho cominciato a proclamare amore / E la verità è puro insegnamento: / Tutti i miei vicini / Mi hanno lanciato pietre furiose ..."). Una delle prime poesie pubblicate di Pleshcheev fu "Duma", che denunciava l'indifferenza del pubblico "per il bene e il male", in consonanza con il tema di Lermontov ("Ahimè, è rifiutato! La folla non trova amore e verità nelle sue parole ... " ).

Il tema del poeta-profeta, preso in prestito da Lermontov, divenne il leitmotiv dei testi di Pleshcheev, esprimendo "una visione del ruolo del poeta come leader e insegnante e dell'arte come mezzo per ricostruire la società". La poesia "Dream", che ripeteva la trama del "Profeta" di Pushkin (dormire nel deserto, l'aspetto di una dea, trasformarsi in un profeta), secondo V. Zhdanov, "ci permette di dire che Pleshcheev non solo ha ripetuto il motivi dei suoi brillanti predecessori, ma ha cercato di dare la propria interpretazione Argomenti. Ha cercato di continuare Lermontov, come Lermontov ha continuato Pushkin. Il profeta Pleshcheevsky, che attende "pietre, catene, prigione", ispirato dall'idea della verità, va al popolo ("Il mio spirito caduto è risorto ... e di nuovo agli oppressi / Sono andato a proclamare la libertà e amore...”). Dalle fonti di Pushkin e Lermontov deriva il tema della felicità personale e familiare, sviluppato nella poesia dei petrasceviti, e nell'opera di Pleshcheev ha ricevuto una nuova interpretazione: come tema della tragedia del matrimonio che rompe l'amore ("Baya"), come una predicazione dell'amore "ragionevole", basato sulla somiglianza di opinioni e convinzioni ("Siamo vicini l'uno all'altro ... lo so, ma alieni nello spirito ...").

Persone e seguaci che la pensano allo stesso modo

I critici hanno notato che, in termini di natura e natura della sua attività poetica, Pleshcheev negli anni '60 dell'Ottocento era il più vicino a N. P. Ogaryov. Egli stesso ha insistito su questa "parentela" creativa. Il 20 gennaio 1883, il poeta scrisse a S. Ya. I testi paesaggistici e filosofici del paesaggio di Pleshcheev erano considerati dalla critica "interessanti", ma razionali e in gran parte secondari, in particolare, in relazione al lavoro di A. A. Fet.

I ricercatori del 20° secolo hanno già notato che l'idea di Pleshcheev come un "poeta degli anni '40", sopravvissuto al suo tempo, o un epigono di Nekrasov, piantato dalla stampa liberale, era in gran parte motivato da intrighi politici, il desiderio di sminuire l'autorità di un autore potenzialmente pericoloso e di opposizione. Il biografo N. Bannikov ha notato che il lavoro poetico di Pleshcheev si è sviluppato; nelle sue poesie successive c'era meno pathos romantico, più - da un lato, contemplazione e riflessione filosofica, dall'altro - motivi satirici ("Amico mio", "Fortunato"): 15. Tali opere di protesta del poeta come "Gente onesto, caro spinoso ...", "Mi dispiace per coloro la cui forza sta morendo" avevano un valore del tutto indipendente; poesie che ridicolizzavano "persone superflue" degradate nella loro "opposizione" passiva (racconto poetico "Lei e lui", poesia "I bambini del secolo sono tutti malati ...", 1858).

"Dedizione"
Ti vengono in mente suoni di canzoni familiari,
Amici della mia giovinezza perduta?
E ascolterò i tuoi saluti fraterni?
Sei sempre lo stesso di prima della separazione?
Forse non riesco a contare gli altri!
E quelli - in un lato strano e lontano -
dimenticato di me...
E non c'è nessuno che risponda alle canzoni!
La poesia, datata 1858 e indirizzata ai compagni petrasceviti, trovò una calda risposta tra questi ultimi, come evidenziato da N. S. Kashkin. Quest'ultimo rispose con il suo versetto:241:
Avanti, non scoraggiarti!
Bontà e verità sulla strada
Chiama i tuoi amici ad alta voce.
Avanti senza paura e senza dubbio
E se il sangue di qualcuno si è raffreddato,
Le tue canzoni viventi
Sarà risvegliato alla vita di nuovo.

I critici hanno notato che la poesia di Pleshcheev era più chiara e specifica dei testi civili degli anni '60 e '70 di Ya. P. Polonsky e A. M. Zhemchuzhnikov, sebbene alcune linee di creatività dei tre poeti si intersecassero. I testi di Polonsky (come ha notato M. Polyakov) erano estranei al pathos del dovere rivoluzionario; a differenza di Pleshcheev, che benedisse il rivoluzionario, visse con il sogno di "soverchiare il tempo - entrare in sogni profetici" ("Musa"). Più vicino al sistema poetico di Pleshcheev sono i testi di "motivi civili" di A. M. Zhemchuzhnikov. Ma la loro comunanza si rifletteva piuttosto in ciò che costituiva (secondo l'opinione dei democratici rivoluzionari) il lato debole della poesia di Pleshcheev. La somiglianza con Zhemchuzhnikov era dovuta alla "vaghezza" ideologica e alla didattica sentimentale delle singole poesie di Pleshcheev, principalmente dal 1858 al 1859. I motivi del pentimento civile e la percezione allegorica della natura li univano. La posizione nettamente liberale di Zhemchuzhnikov (in particolare, il riconoscimento da parte di quest'ultimo degli ideali della "poesia pura") era estranea a Pleshcheev.

S. Ya. Nadson era considerato il seguace più ovvio e vivido di Pleshcheev, che protestò con gli stessi toni contro il "Regno di Baal", cantò dello spargimento del "giusto sangue dei combattenti caduti", usando uno stile didattico simile, simboli e segni. La differenza principale era che i sentimenti di disperazione e sventura nella poesia di Nadson assumevano forme quasi grottesche. È stato notato che la poesia di Pleshcheev ha avuto un'influenza notevole sulle poesie di N. Dobrolyubov del 1856-1861 ("Quando un raggio luminoso di conoscenza penetrò attraverso l'oscurità dell'ignoranza per noi ..."), sul lavoro di P. F. Yakubovich, primi N. M. Minsky, I. Z. Surikova, V. G. Bogoraz. La rivisitazione diretta di Pleshcheev è stata la poesia di G. A. Machtet "Perdonami l'ultimo!", I versi di Pleshcheev sono stati citati da F. V. Volkhovsky ("Agli amici"), S. S. Sinegub ("Al busto di Belinsky"), P. L. Lavrov, nella sua poesia "Avanti! " che ha usato parte della poesia del programma di Pleshcheev: 239.

La poesia paesaggistica di Pleshcheev si sviluppò negli anni '70 dell'Ottocento; le poesie erano piene di "tinte scintillanti di colori", descrizioni accurate dei movimenti elusivi della natura ("Le catene di ghiaccio non appesantiscono l'onda scintillante", "Vedo una cupola blu traslucida del cielo, cime frastagliate di enormi montagne") , che è stato interpretato dagli esperti come l'influenza di A.A. Fet. testi di paesaggi Pleshcheeva, tuttavia, in un modo o nell'altro servì da interpretazione simbolica dei motivi della vita sociale e delle ricerche ideologiche. Al centro, per esempio, del ciclo "Summer Songs" c'era l'idea che l'armonia della natura si oppone al mondo delle contraddizioni sociali e dell'ingiustizia ("A Boring Picture", "Patherland"). A differenza di Fet e Polonsky, Pleshcheev non ha vissuto conflitti nella separazione di due temi: paesaggio e civile.

Critiche da sinistra

Pleshcheev fu criticato non solo dai liberali, ma anche - soprattutto negli anni '60 dell'Ottocento - da scrittori radicali, i cui ideali il poeta cercò di essere all'altezza. Tra le poesie che, secondo la critica, esprimevano simpatia per le idee liberali, si segnalava "Voi poveri lavorate, non conoscendo riposo ..." (da cui ne conseguì che i contadini, "sottomessi al destino", portavano pazientemente " la loro croce, come porta un giusto”, ma venne “il tempo della santa rinascita”, ecc.). Questa "preghiera" liberale suscitò una risposta tagliente da parte di Dobrolyubov, che, nel complesso, fu sempre solidale con il poeta. Ha anche parodiato (nella poesia "Dai motivi della poesia russa moderna") la "lode" di Pleshcheev dello "zar-liberatore" che gli sembrava liberale. Tuttavia, la parodia non è stata stampata per ragioni etiche. Dobrolyubov ha criticato Pleshcheev per "didattica astratta" e immagini allegoriche (annotazione nel diario del critico datata 8 febbraio 1858).

Autori e pubblicisti radicali hanno anche criticato Pleshcheev per essere troppo "di larghe vedute", a loro avviso. Spesso ha sostenuto idee e correnti contrastanti, simpatizzando solo con la loro "opposizione"; l'ampiezza di vedute "spesso si è trasformata in incertezza di giudizio".

N. A. Dobrolyubov sulla prosa di Pleshcheev

Pleshcheev lo scrittore di prosa è stato classificato come un tipico rappresentante della "scuola naturale"; scrisse sulla vita di provincia, denunciando tangenti, proprietari di servi e il potere pernicioso del denaro (il racconto "Coon Coat", 1847; "Sigaretta", "Protezione", 1848; racconti "Prank" e "Friendly Advice", 1849). I critici hanno notato nelle sue opere in prosa l'influenza di N.V. Gogol e N.A. Nekrasov.

N. A. Dobrolyubov, recensindo nel 1860 un libro in due volumi, che includeva 8 racconti di A. N. Pleshcheev, notò che “... sono stati stampati in tutti i nostri le migliori riviste e furono letti ai loro tempi. Poi si sono dimenticati di loro. Discorsi e polemiche sulla sua storia non furono mai suscitate né nel pubblico né nella critica letteraria: nessuno li elogiava in modo particolare, ma nessuno nemmeno li rimproverava. Per la maggior parte hanno letto la storia e sono rimasti soddisfatti; quella fu la fine…” Confrontando i romanzi e le storie di Pleshcheev con le opere di scrittori contemporanei del secondo piano, il critico ha osservato che "... l'elemento sociale li penetra costantemente e questo li distingue dalle molte storie incolori degli anni Trenta e Cinquanta".

Il mondo della prosa di Pleshcheev è il mondo dei "piccoli funzionari, insegnanti, artisti, piccoli proprietari terrieri, signore e signorine semi-secolari". Nella storia di ogni eroe delle storie di Pleshcheev, tuttavia, c'è una notevole connessione con l'ambiente, che "lo grava con le sue esigenze". Questo, secondo Dobrolyubov, è il principale vantaggio delle storie di Pleshcheev, tuttavia: la dignità non è unica, appartenendo a lui "alla pari di tanti scrittori di narrativa moderni". Il motivo dominante della prosa di Pleshcheev, secondo il critico, può essere ridotto alla frase: "l'ambiente si impadronisce di una persona". Tuttavia -

Durante la lettura ... le storie del signor Pleshcheev, un lettore fresco e sensibile ha immediatamente una domanda: cosa vogliono esattamente questi eroi ben intenzionati, perché vengono uccisi?.. Qui non incontriamo nulla di definito: è tutto così vago, frammentario, meschino dedurrai un pensiero generale, non ti formerai un'idea dello scopo della vita di questi signori ... Tutto ciò che c'è di buono in loro è il desiderio che qualcuno venga, lo tiri fuori dalla palude dentro che sono impantanati, metterli sulle spalle e trascinarli in un luogo pulito e luminoso.

Descrivendo il protagonista della storia omonima, Dobrolyubov osserva: "Questo Pashintsev non è né questo né quello, né giorno né notte, né oscurità né luce", come molti altri eroi di storie di questo tipo, "non rappresenta un fenomeno affatto; l'intero ambiente che lo coglie è composto esattamente dalle stesse persone. La ragione della morte di Gorodkov, l'eroe della storia "Blessing" (1859), secondo il critico, è "... la sua stessa ingenuità". L'ignoranza della vita, l'incertezza nei mezzi e negli obiettivi e la povertà dei mezzi contraddistinguono anche Kostin, l'eroe della storia "Due carriere" (1859), che muore di consumo ("Eroi irreprensibili nel signor Pleshcheev, come nel signor Turgenev e altri muoiono per malattie debilitanti”, ironicamente l'autore dell'articolo), “non avendo fatto nulla da nessuna parte; ma non sappiamo cosa potesse fare al mondo, anche se non soffriva di tisi e non era costantemente soffocato dall'ambiente. Dobrolyubov osserva, tuttavia, il fatto che le carenze della prosa del poeta hanno anche un lato soggettivo: "Se il signor Pleshcheev disegna per noi i suoi Kostin e Gorodkov con esagerata simpatia, è<следствие того, что>altri tipi, praticamente più sostenuti, nella stessa direzione, non sono stati ancora rappresentati società russa» .

Il significato della creatività

Si ritiene che il significato dell'opera di A. N. Pleshcheev per il pensiero sociale russo e dell'Europa orientale abbia superato significativamente la portata del suo talento letterario e poetico. A partire dal 1846, le opere del poeta furono considerate dalla critica quasi esclusivamente in termini di significato socio-politico. La raccolta poetica di A. N. Pleshcheev nel 1846 divenne di fatto un manifesto poetico del circolo Petrashevsky. Nel suo articolo, Valeryan Maikov, spiegando cosa fosse la poesia di Pleshcheev per le persone degli anni '40, ispirandosi agli ideali socialisti, mise quest'ultimo al centro della poesia moderna ed era persino pronto a considerarlo l'immediato successore di M. Yu Lermontov. "Nella miserabile posizione in cui si trova la nostra poesia dalla morte di Lermontov, il signor Pleshcheev è senza dubbio il nostro primo poeta in questo momento ...", scrisse.

Successivamente, fu il pathos rivoluzionario della prima poesia di Pleshcheev a determinare la portata della sua autorità nei circoli rivoluzionari della Russia. È noto che nel 1897 una delle prime organizzazioni socialdemocratiche, l'Unione dei lavoratori della Russia meridionale, utilizzò la poesia più famosa del poeta nel suo volantino.

"Il canto degli operai"
Nell'interpretazione del volantino del "Sindacato dei lavoratori della Russia meridionale", l'inno di Pleshcheev sembrava così:
Avanti senza paura e senza dubbio
In un'impresa coraggiosa, amici
Per molto tempo bramando l'unità
Famiglia amichevole di lavoro!
Ci daremo le mani,
Unisciti in un cerchio stretto, -
E lascia che la tortura e il tormento
Un vero amico andrà per un amico!
Vogliamo fraternità e libertà!
Possa la vile età della schiavitù perire!
È madre natura
Non sono tutti uguali?
L'alleanza eterna dataci da Marx -
Obbedisci a quel comando:
"Avvicinati, lavoratori di tutti i paesi,
Unitevi in ​​una sola Unione!“

Nel frattempo, in generale, il significato del lavoro di A. N. Pleshcheev non si limitava al suo contributo allo sviluppo della poesia rivoluzionaria russa. I critici hanno notato che il poeta ha fatto un ottimo lavoro (principalmente sulle pagine di Otechestvennye zapiski e Birzhevye Vedomosti), analizzando lo sviluppo della letteratura europea, accompagnando le pubblicazioni con le sue stesse traduzioni (Zola, Stendhal, i fratelli Goncourt, Alphonse Daudet). Le poesie di Pleshcheev per bambini ("On the Shore", "The Old Man") sono riconosciute come classiche. Insieme a Pushkin e Nekrasov, è considerato uno dei fondatori della poesia russa per bambini:16.

Le traduzioni di Pleshcheev

L'influenza di Pleshcheev sulla poesia della seconda metà del XIX secolo fu in gran parte dovuta alle sue traduzioni, che avevano, oltre al significato artistico e socio-politico: in parte attraverso la poesia (Heine, Beranger, Barbier, ecc.), rivoluzionarie e socialiste idee penetrarono in Russia. Più di duecento poesie tradotte costituiscono quasi la metà dell'intera eredità poetica di Pleshcheev. La critica moderna ha visto in lui uno dei più grandi maestri della traduzione poetica. "Secondo la nostra estrema convinzione, Pleshcheev nelle traduzioni è ancora più un poeta che negli originali", ha scritto la rivista Vremya, osservando anche che "negli autori stranieri cerca, prima di tutto, il proprio pensiero e porta il suo bene ovunque è...». La maggior parte delle traduzioni di Pleshcheev erano traduzioni dal tedesco e dal francese. Molte delle sue traduzioni, nonostante specifiche libertà, sono ancora considerate libri di testo (da Goethe, Heine, Rückert, Freiligrath).

Pleshcheev non ha nascosto di non aver visto differenze speciali nella metodologia di lavoro sulla traduzione e nella sua poesia originale. Ammise di usare la traduzione come mezzo per promuovere le idee più importanti per questo periodo e in una lettera a Markovich del 10 dicembre 1870 indicò direttamente: "Preferisco tradurre quei poeti in cui l'elemento umano universale ha la precedenza sul popolo, in cui la cultura incide!" Il poeta sapeva come trovare "motivi democratici" anche tra poeti di opinioni conservatrici chiaramente espresse (Souty - prime poesie "La battaglia di Blenheim" e "Lamentele dei poveri"). Traducendo Tennyson, ha sottolineato in particolare la simpatia del poeta inglese per il "combattente per una causa onesta" ("Canto funebre"), per il popolo ("May Queen").

Allo stesso tempo, Pleshcheev interpretava spesso le possibilità di traduzione come un campo di improvvisazione, in cui spesso si discostava dalla fonte originale. Il poeta ha liberamente modificato, abbreviato o ampliato l'opera tradotta: ad esempio, la poesia di Robert Prutz "Hai guardato le Alpi al tramonto ..." si è trasformata da sonetto in una tripla quartina; Il grande poema di Syrokomli "The Plowman to the Lark" ("Oracz do skowronku", 1851), che consisteva in due parti, lo raccontò con il nome arbitrario "Bird" in abbreviazione (24 righe nell'originale, 18 nella traduzione). Il poeta considerava il genere della traduzione poetica un mezzo per promuovere nuove idee. Ha interpretato liberamente, in particolare, la poesia di Heine, introducendo spesso idee e motivazioni proprie (o di Nekrasov) (traduzione della "contessa Gudel von Gudelsfeld"). È noto che nel 1849, dopo aver visitato l'Università di Mosca, il poeta disse agli studenti che "... è necessario risvegliare l'autocoscienza tra le persone e il mezzo migliore per questo sarebbe tradurre in russo composizioni straniere, adeguandosi alla volgare disposizione del discorso, per distribuirli in manoscritti…”, e che a questo scopo è già sorta a San Pietroburgo una società: 238.

Carattere e qualità personali

Tutti coloro che hanno lasciato ricordi di Pleshcheev lo hanno caratterizzato come un uomo alto qualità morali. Peter Weinberg scrisse di lui come di un poeta che "... tra i sussulti aspri e frequenti della realtà, anche sfinito sotto di essi, ... tuttavia continuò ad essere il più puro idealista e chiamò gli altri allo stesso ideale servizio all'umanità", mai si tradì, «in nessun luogo e mai (come si diceva in un poetico discorso in occasione del suo quarantesimo compleanno) senza sacrificare i buoni sentimenti davanti al mondo.

Dalla dedica postuma di K.D. Balmont:

Era uno di quelli guidati dal destino
Percorsi di prova del silicio.
Che pericolo custodito ovunque,
Beffardamente minaccioso con l'angoscia dell'esilio.
Ma la tormenta della vita, la povertà, il freddo, la foschia
Non hanno ucciso il desiderio ardente in lui -
Sii orgoglioso, coraggioso, combatti contro il male
Per risvegliare negli altri sante speranze...

"Un uomo sulla quarantina nel senso migliore del termine, un idealista incorreggibile,<Плещеев>metti la sua anima viva, il suo cuore mite nelle sue canzoni, ed è per questo che sono così belle ": 16, - ha scritto l'editore P. V. Bykov. A. Blok, riflettendo nel 1908 sull'antica poesia russa, notò in particolare le poesie di Pleshcheev, che "svegliarono alcune corde dormienti, evocarono sentimenti alti e nobili": 16.

I contemporanei e successivamente i ricercatori della creatività hanno notato la straordinaria chiarezza mentale, l'integrità della natura, la gentilezza e la nobiltà di Pleshcheev; lo caratterizzava come una persona che "si distingueva per la purezza della sua anima che non era oscurata da nulla"; mantenne "nonostante tutto il duro lavoro e i decenni dei soldati ... una fede infantile nella purezza e nella nobiltà della natura umana, ed era sempre incline a esagerare il talento del prossimo poeta esordiente".

Z. Gippius, che al primo incontro personale fu "completamente affascinato" da Pleshcheev, scrisse le sue prime impressioni su di lui in questo modo:

È un vecchio grande, un po' sovrappeso, con capelli lisci, piuttosto folti, giallo-bianchi (biondo grigio), e una magnifica barba completamente bianca che si allarga delicatamente sul panciotto. Lineamenti corretti, leggermente sfocati, naso da purosangue e sopracciglia apparentemente severe ... ma negli occhi bluastri - una tale morbidezza russa, speciale, russa, al punto da sparpagliarsi, gentilezza e infantilismo, che persino le sopracciglia sembrano severe - apposta: 102.

La tomba di Pleshcheev nel convento di Novodevichy

Indirizzi

Opere d'arte

Poesie

Durante la sua vita furono pubblicate cinque raccolte di poesie di A. N. Pleshcheev, l'ultima nel 1887. L'edizione postuma più significativa è considerata l'edizione curata da P. V. Bykov: “Poesie di A. N. Pleshcheev (1844-1891). Quarta edizione riveduta. San Pietroburgo, 1905. Le opere poetiche di Pleshcheev epoca sovietica sono stati pubblicati nella serie Grande e Piccola della Biblioteca del Poeta: 237.

1840 Desdemona "Intanto, come il frastuono degli applausi..." Tristezza inspiegabile “Amo lottare con un sogno …” grave Per memoria "Dopo il tuono, dopo la tempesta..." canzone d'addio Navetta vecchio al pianoforte “Andiamo a terra; ci sono le onde... "Buona notte!" - tu hai detto…" "Quando sono in una sala affollata..." Cantante amore Alla chiamata degli amici “Di nuovo io, pieno di pensieri…” Vicino di casa Vagabondo "Sento suoni familiari..." "Inoltrare! senza paura né dubbio... Incontro Suoni "Perché sognare cosa accadrà dopo..." Al movente di un poeta francese canto “Ci sentiamo fratelli, io e te…” Poeta spiacente "Per caso ci siamo incontrati con te..." “Ha sofferto molto nella sua vita, molto…” “Come una mosca spagnola, malinconia…” Capodanno "Un'altra grande voce tace..." 1850 Molla Prima di partire Quando invia la Madonna di Raffaello Dopo aver letto i giornali "Davanti a te c'è un nuovo, ampio sentiero..." nella steppa Una foglia da un diario "Non dire che è sbagliato..." "Oh, se lo sapessi, amici della mia primavera..." Meditazione "Ci sono giorni: né malizia né amore..." Sci invernale “Quando il tuo sguardo mite e limpido…” Preghiera S.F. Durov "Mi fai solo schiarire i giorni..." “Sei dolce con me, è ora del tramonto!…” "C'è stato un tempo: i loro figli..." Passato “I bambini del secolo sono tutti malati…” “Suoni familiari, suoni meravigliosi!…” “Quando sono tornato nella mia città natale…” “Quando incontro quello lacerato dalla lotta…” “Un sacco di battute malvagie e stupide…” Il mio conoscente Il mio giardino "Oh no, non a tutti è dato..." “Camminava rassegnato su un sentiero spinoso…” Canzone

dedizione uccellino cuore Vagabondo uomo fortunato “Voi poveretti avete lavorato, non conoscendo il riposo...” “Ricordi: salici pendenti…” "Vuoi canzoni, io non canto ..." Fiore "Che testa di bambino..." 1860 notte di luna casa vuota fantasmi "Bevo per un artista glorioso..." Decabrista "Se nell'ora in cui le stelle si accendono..." Sulla strada "Non c'è riposo, amico mio, sul sentiero della vita..." "Una foto noiosa!..." “Sono cresciuto con mia madre in corridoio...” "Beato chi non ha lavorato..." Malato Molla "Amici dell'Arte Libera..." "Mi invidio guardare i saggi..." implorazione "Non! Morte migliore senza ritorno..." mendicanti Capodanno "Oh, non dimenticare che sei in debito..." “Oh, gioventù, gioventù, dove sei …” (“Contemporary”, 1862, aprile) Nuvole In memoria di K. S. Aksakov "Davanti alla capanna fatiscente..." Poeta "Un pallido raggio di luna ha fatto irruzione..." Nei boschi. Da Heine ("Contemporary", 1863, gennaio-febbraio) “Tutto, tutto il mio cammino …” (“Contemporary”, 1863, gennaio-febbraio) due strade "Il profumo di rose e gelsomino..." "Ed ecco la tua tenda blu..." Alla gioventù falsi maestri “Adoro il sentiero nel bosco la sera …” "La rabbia ribolliva nel mio cuore..." "La notte è volata sul mondo..." Di notte Lei e lui "Mi riposerò, mi siederò ai margini del bosco..." Patria "Madre natura! Sto venendo da te..." nativo Il consiglio dei saggi ("Contemporary", 1863, gennaio-febbraio) "Il sole della montagna dorato..." "In tribunale, ha ascoltato il verdetto..." Molla “Perché, con i suoni di queste canzoni…” Ipocondria Autunno Sta morendo "Gente onesto, caro spinoso..." "Che anno, poi una nuova perdita..."

"Cosa stai cadendo, salice verde?..." Ospiti "Se vuoi che sia tranquillo..." “La guardo e ammiro…” Apostate Marsch In memoria di E. A. Pleshcheeva "La neve si scioglie velocemente, i ruscelli scorrono..." "Quando all'improvviso vedo una sepoltura..." Ospiti slavi "Dove sei, è tempo di incontri divertenti..." “Mi dispiace per coloro la cui forza sta morendo…” "Quando il tuo silenzio aspro ..." Nuvole Parole per la musica Uomo vecchio "Pensiero pesante e doloroso..." 1870 "Oppure quei giorni sono ancora lontani..." Aspettativa "Beati te a cui è dato..." notte di primavera “È nella sua bara bianca…” brindisi Nella tempesta Molla Infanzia Serata d'inverno Dalla vita La tomba del lavoratore "Non c'è pace per me dal feroce dolore ..." "Calda giornata di primavera..." Sulla spiaggia Di notte Memoria Domani Nel paese Brutto tempo Vecchio uomo “Camminavo tranquillamente per la strada deserta…” Nonna e nipote "Mi sono separato dai sogni ingannevoli ..." "Ti devo la mia salvezza..." 1880 "Le luci in casa si sono spente..." In memoria di Puskin Canzone dell'Esilio “Senza speranze e aspettative…” "Il fiume fangoso ribolliva..." Dalle vecchie canzoni "Avevi bramato la verità, bramato la luce..." Passato In memoria di N. A. Nekrasov 27 settembre 1883 (In memoria di I. S. Turgenev) ("Notes of the Fatherland", 1883, ottobre) Mercoledì scorso 1 gennaio 1884 Al ritratto del cantante "Quante volte un'immagine è cara..." Sul Tramonto Parole per la musica All'album di Anton Rubinstein Anton Pavlovich Cechov Al funerale di Vsevolod Garshin "È così difficile, così amaro e doloroso per me..." “Come nei giorni di maltempo il sole è un raggio …” "Chi sei, bellezza, con i fiori di campo..." Rimprovero "È un sole infuocato..."

Racconti (selezionato)

Riproduzioni (selezionate)

Bibliografia

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• UN. Pleshcheev e la letteratura russa: una raccolta di articoli scientifici. - Kostroma: KSU im. SUL. Nekrasov, 2006