Մեծ ընդմիջում: ԽՍՀՄ զոհեր. Ռուս գյուղացիության ճակատագիրը կոլեկտիվացման դարաշրջանում

Այն մասին, թե ինչպես է աշխատում The Thaw-ը, ինչու է այն աշխատում և հրճվում

Դեկտեմբերի 18, 2013 Իգոր Մանցով

Վալերի Տոդորովսկու համար անցնող տարին հաղթական էր. Նա Կինոտավրում հաղթած ֆիլմի պրոդյուսերն է, «Աշխարհագրագետը խմեց իր գլոբուսը հեռու», և նա նաև մտահղացավ, պրոդյուսեր և բեմադրեց «The Thaw» 12 դրվագից բաղկացած հեռուստաֆիլմը, որը ես բացարձակապես սիրեցի:

Ինչպե՞ս է կազմակերպվում Thaw-ը, ինչու՞ է այն աշխատում և ուրախացնում:

Պատմությունը տեղի է ունենում 1961 թ. Գլխավոր հերոսի անունը Վիկտոր Խրուստալև է։ Նա 36 տարեկան է, մասնագիտությամբ օպերատոր է։ Ամուսնալուծված, դեռահաս դուստր. Այն, ինչ կոչվում է «անբարեխիղճ», առաջին իսկ հնարավորության դեպքում քնել բոլոր սիրուն աղջիկների ու կանանց հետ՝ ազատ ու ամուսնացած։

Հրաժարվում է ամուսնությունից. Քեզ չի թողնում հոգիդ, թաքնվում է: Այն կոտրվում է հեշտությամբ, անխուսափելիորեն և ընդմիշտ:

Հղիե՞լ եք -Դա իմ խնդիրը չէ:

«Գիտեք, «Բակով» գործարանի նման պաշտպանիչ արտադրանքներ կան…

Նա կռվի մեջ է մտնում, հենց որ ինչ-որ մեկը բախվում է իրեն կամ նրան դուր չի գալիս:

Ավելի վատ՝ տարիքի ու առողջության պատճառով նա պետք է կռվեր Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ, սակայն ազդեցիկ հայրը տղային վերապահում է տրամադրել։

Ավելի վատ. Վիկտորը մի քանի օր խմել է մտերիմ ընկերոջ՝ «երկրի լավագույն սցենարիստի» հետ, իսկ հետո, ի պատասխան վերջինիս ողորմելի խոստովանության, ուղղակիորեն խորհուրդ է տվել աթոռը դնել պատուհանին և նույնիսկ ներս մտնել։ պատուհանի բացում. Ինչ արեց ընկերն, ի դեպ,։

Այն բանից հետո, երբ Խրուստալևը ստում է դատախազության քննիչին և, ի վերջո, ծեծում է այդ դեմքը։

Սյուժեի կենտրոնում բացարձակ ինդիվիդուալիստ. Դերասան Եվգենի Ցիգանովը նրան ուշագրավ հմայքով է օժտում։ Ի՞նչ է, մենք մեր կինոյում չե՞նք տեսել հմուտ էգոիստներ, հմայիչ անհատապաշտներ։

Մենք տեսանք. Հատկապես բուծվել են ուշ լճացման դարաշրջանում։ Եվ, ընդհակառակը, 60-ականների կինոթատրոնում, որին վերաբերում է Վալերի Պետրովիչի նկարը, գերակշռում էին ընկերասեր երիտասարդները, ովքեր սիրում էին խմբվել ու խրվել հոտերի մեջ՝ ընդգծված կոմունալ գիտակցություն։ Սրանք երեք անբաժան դրական ընկերներն են Իլյիչի ֆորպոստից, բայց նաև մանր խուլիգանները Վիկտոր Չերնիշևի երեք օրերից, մի նկար, որը հորինել է սցենարիստ Եվգենի Գրիգորևը հստակ վիճաբանության մեջ՝ կապված կյանքը հաստատող ֆորպոստի հետ…

Այսպիսով, Տոդորովսկին միտումնավոր վերարտադրում է «հալման» դարաշրջանի հանրաճանաչ կինոյի կերպարների դասավորությունը. երեք մարդ՝ միմյանց դատապարտված: Այս դեպքում դրանք օպերատորն է, ռեժիսորը և սցենարիստը։ Նրանց վիճակված է նկարահանել կինոյի գլուխգործոց, որը կոչվում է «Բեկորներ»։

Ինչպես են նրանք ընկերներ, ինչու են ընկերներ. «Հալեցման» սցենարի հեղինակներն այս մասին չեն անհանգստանում։ Բայց քանի որ այստեղ դա այնքան էլ «բարեկամություն» չէ և ամենևին էլ «համայնք» չէ: Տնօրենն ու օպերատորն առայժմ ընդհանրապես չէին ճանաչում, սակայն, իրենք էլ դա չիմանալով, արդեն կապվել էին անդորրագրերով, որոնք իրենց հանձնել էր սցենարիստը։ Թե՛ մեկին, թե՛ երկրորդին նա գրավոր խոստացել է, որ իր սցենարը կիրականացնեն իրենք և ոչ ոք։

Բացահայտ համագումար. Անկասկած. Այսպիսով, մեզ տրվում է հասկանալու, և «Հալման» բոլոր հետագա զարգացումները հաստատում են դա, որ երեք տղամարդիկ լիովին անկախ չեն: Սցենարիստ/Ռեժիսոր/Ռեժիսոր - հավաքական կերպար. Երեքից մեկը: Գլխավոր հերոս- Վիկտոր Խրուստալև, սակայն, այս Օպերատորը և՛ թերի է լինելու, և՛ անհասկանալի առանց սցենարիստի և առանց ռեժիսորի։

Մենք ավանդաբար հոգեբանություն ենք տալիս զրույցների կամ, ընդհակառակը, դադարների միջոցով։ Հերոսը լռում է. այդ ընթացքում մտավոր պրոցեսն իրականացվում է նրա ենթակեղևում, բայց մենք դա չենք կարող տեսնել։ Հերոսը սովորաբար ամուր է: Մեկ հոգի - մեկ մարմին - մեկ դերասան.

Հնարավոր է, սակայն, այլ կերպ. Ամերիկյան կինոյում նրանք վաղուց սովորել են նախ ջախջախել, իսկ հետո տարածել որոշակի բնորոշ անհատականություն՝ դեմքով: Հետևաբար, մենք կարող ենք անել առանց մտածված դադարների, առանց իմաստալից թուլանալու: Ամբողջ ժամանակ՝ սյուժեի դինամիկ զարգացում։

Այսպիսով, հոգեբանական առանձնահատկություններբնակություն են հաստատել տարբեր մարմիններում, և այդ մարմինները գործում են լիովին ինքնավար: Կերպարները չափազանց տարբեր են միմյանցից, բայց միևնույն ժամանակ նրանք «ազատ ռադիկալներ» չեն, այլ ինչ-որ անթերի երկրաչափական կառուցվածքի մասեր։

Օրինակ. Օպերատոր Խրուստալևը անհատականության այն մասն է, որը գոյություն ունի «այստեղ և հիմա»: Խրուստալևը, ինչպես ասում են, առվակի մեջ: Նա երբեք ոչինչ չի շահում, չի «գնահատում»։ Երբ նա վախեցավ, նա առանց վարանելու և առանց մահապատժի ընդունեց հոր նվերը՝ հոր զրահը, խուսափելով ճակատից։

Նա ձանձրանում էր մեկ այլ իգական սեռի հետ, և նա հեշտությամբ դուրս է հանում նրան դռնից:

Հառաչող-սցենարիստը զզվել է դրանից, և հիմա նա ողբողին առաջարկում է ինքնասպան լինել: Խրուստալևը չի ընդունում սիրալիրությունը, չի հասկանում, թե ինչու են այլ մարդիկ իրենց թույլ տալիս խոսքի և գործերի միջև բաց թողնել. «Հոգնե՞լ եք ապրելուց: -Մեռիր։

Ըստ երևույթին, սա մեր կինեմատոգրաֆիայի համար բացարձակապես նորարար պատմողական ոճ է։ Տոդորովսկին, որքան գիտեմ, խոստովանել է իր հետաքրքրությունը ամերիկյան հանրահայտ Mad Men հեռուստասերիալի նկատմամբ։ Այս շարքը իսկապես փայլում է Հալեցման խիտ գեղարվեստական հյուսվածքի միջով: Մինչդեռ «Mad Men»-ի ինձ հայտնի բոլոր լուրջ վերլուծություններում առաջին բանը, որ ասում են, դա նրա հեղինակների վրա ամերիկյան ոչ այնքան հայտնի արձակագիր Ջոն Չիվերի ստեղծագործության ազդեցությունն է, ցավոք սրտի։

Չիվերն ամբողջությամբ թարգմանված չէ և վաղուց պատշաճ կերպով չի վերահրատարակվել ռուսերեն, բայց միևնույն ժամանակ նա բացառիկ նրբանկատորեն խոսեց «հաջողակ» մասսայական մարդու գոյության ձևի մասին, նախ՝ մ. մեծ քաղաք, իսկ հետո նաև պատկառելի արվարձանում։

Անցյալ դարի 40-ական թվականներից սկսած՝ նա արտաքին աշխարհը ներկայացնում է որպես փոխաբերություն մտավոր կյանքԳլխավոր հերոս. Զանգվածային, ինչպես ես և դու, Չիվերի մարդը սյուժեի շրջանակներում հանդիպում է ոչ թե այլ ինքնիշխան անձնավորությունների, այլ ուրվականների և ուրվականների, որոնք իրականում նրա հոգեկան խնդիրների պրոյեկցիան են։

Վաղ վեպերից մեկում Չիվերը խոսում է մի երիտասարդ կնոջ մասին, ով դավանում է մենակություն և անկախություն։ Բանը հասնում է նրան, որ նա կտրականապես հրաժարվում է կրտսեր եղբորը ֆինանսական օգնությունից։ Եվ հետո մի գեղեցիկ օր նրա դռան մոտ հայտնվում են երկու դեռահասներ, որոնք սկզբում դժգոհում են ծանր կյանք, իսկ հաջորդ ծխականում փող են գողանում։

«Նրանք կարող էին խնդրել, ես ինքս կտայի նրանց»: – վրդովվում է առաքինի աղջիկը։ Դե, Չիվերի կախարդական աշխարհում բոլոր ցանկություններն իրականանում են՝ հաջորդ անգամ վերադարձած անամոթ տղաները նրանից բացահայտ գումար են պահանջում։

Գործողությունը կարծես թե տեղի է ունենում արտաքին աշխարհում, բայց դա միայն թվում է. Իրականում գործողությունը զարգանում է հոգու տարածության մեջ։ Սյուժեում տղաներ կան, բայց միևնույն ժամանակ, իհարկե, տղաներ չկան: Ստոր խուլիգանները մարմնավորում են եղբոր հանդեպ ճնշված մեղքի զգացում։ Չիվերը շատ առումներով պիոներ կերպար է, առանցքային դեմք ամերիկյան պատմողական արվեստի, ներառյալ ֆիլմերի և հեռուստասերիալների:

«The Thaw»-ի գլխավոր հերոսը պատռում է կյանքի գործվածքը՝ հետագայում ուրիշների կողմից վերանորոգվելու համար։ Նա դա անում է ստեղծագործաբար, իսկ կրեատիվությունը համագործակցային է: Երբ Օպերատորը խրախուսում է Սցենարիստին ինքնասպանություն գործել, դա հնարավոր է դառնում միայն այն պատճառով, որ սցենարիստն ինքը սովոր է չափից դուրս միջամտել իրականությանը և պարտադրել իր վտանգավոր սյուժեները:

Բոլորը կապված են:

Տոդորովսկու կինոաշխարհը մեծ փոխաբերություն է։ Այս սերիալը ոչ թե կինոգործիչների և ոչ «բոհեմության» մասին է, ինչպես հեղինակը չգիտես ինչու հայտարարել է Անդրեյ Մալախովի ծրագրում, որը պսակել է «The Thaw»-ի հեռուստաշոուն, այլ բոլորիս՝ զանգվածային սպառողական հասարակության մասնակիցներին։ Սա լավ է, ուստի ես կռվեցի:

Զանգվածային մարդն ամենուր դասավորված է մոտավորապես նույն կերպ։ Չիվերի ցանկացած հերոսի, ամերիկյան կինոյի ցանկացած հերոսի մեջ ես հեշտությամբ կարող եմ ճանաչել ինձ։ Ահա «Հալոցի» կերպարները՝ ոչ թե 60-ականների կինոգործիչներ, այլ իմ անմահ հոգու պրոյեկցիաներ։

Այսպիսով, Օպերատորը կյանքի անխափան դիտորդ է: Ընդունում է այն, ինչ գալիս է իր ձեռքում: Բաց թողնելով այն, ինչ դուրս է սահում: Ոչ մի մահվան բռնակ: Մեքենայի պատուհանից անձրևի տակ թաց մի գեղեցկուհի տեսա, վերցրեցի այն: Եվ սա «անառակություն» չէ, այլ կոնկրետ հոգեբանական ռազմավարություն։

Միևնույն աղջկա հետ բոլորովին այլ կերպ է վարվում հիմնական անհատականության մեկ այլ հիպոստազիա՝ տնօրեն:

Ռեժիսորը՝ Ալեքսանդր Յացենկոյի կատարմամբ, կամքի մարմնացումն է։ Անհատականության այն հատվածը, որն ամբողջությամբ կախված է հասարակության պահանջներից, որը ցանկանում է գոհացնել բոլորին և բոլորին, ցանկանում է հանրային հաղթանակներ, երազում է փառքի և փայլի մասին։

Ռեժիսորը փորձում է կյանքը ստորադասել իր ցանկություններին։ Միևնույն ժամանակ, նրա ցանկությունները հանրային դեղատոմսերից թուղթ են փնտրում: Օրինակ, նա ամուսնության առաջարկ է անում իր հանդիպած առաջին աղջկան՝ հազիվ հանդիպելով նրան։ Ինչո՞ւ։ Այո, քանի որ, կրկնում եմ, դա ամբողջությամբ կախված է սոցիալական նորմեր, իսկ «օրինական ամուսնությունը սիրելիիդ հետ» թիվ մեկ նորմ է։

Գրոտեսկ Չիվերի ոգով, բացարձակապես ոչ «իրատեսական» կինո։

Ռեժիսորը բռնաբարում է կյանքը՝ փորձելով կառավարել այն։ Նա, ինչպես Օպերատորը, հետևողականորեն մարմնավորում է որոշակի հոգեկան որակներ: Նրանցից յուրաքանչյուրը վերացականություն է, վերացական գաղափար մարմնի մեջ: Տնօրեն և օպերատոր - արձագանքում են հասարակությանը, բայց հակառակը:

Զանգվածային մարդու անհատականության երրորդ բաղադրիչը Սցենարիստն է։ Նրա հիմնական հատկությունը դաժան ֆանտազիա է, որը փոխարինում է իրականությանը: Սցենարիստն ապրում է երազանքների աշխարհում՝ ընդմիշտ փորձելով ուրիշների հորինած ճակատագրերը։ Իր մահվանը նախորդած հարբած խնջույքի ժամանակ նա պատմում է իր ծրագիրը՝ կոմսոմոլիցը գալիս է հնգամյա ծրագրի շինհրապարակ, բայց աշխատելու փոխարեն հիասթափված խմում է, ինչի արդյունքում պատուհանից դուրս են նետվում։

Սցենարիստը անձի այն մասնիկն է, որը հասարակությունն ամբողջությամբ անտեսում է։ Բանաստեղծություններ, ֆանտազիաներ, սցենար պարտիզանների մասին, որոնց մասին նա, ամենայն հավանականությամբ, ոչինչ չգիտի. արագ անցում դեպի ինքնասպան կոմսոմոլի մասին սցենարի…

The Thaw-ի մյուս բոլոր կերպարները տարատեսակներ են հիմնական հոգեբանական վերաբերմունքի թեմաներով, որոնք մարմնավորված են կինոյի փառահեղ եռամիասնությամբ: Օպերատորը գնում է հոսքի հետ և քնում է բոլորի հետ, ռեժիսորը հարաբերությունների ֆորմալացում է փնտրում, սցենարիստը հիշարժան խնջույքից հետո բացարձակապես անտեսել է առկա աղջիկներին. այս երեք պահվածքը բազմիցս, տարբեր ձևերով պտտվում են «Հալվել»-ում։

Հեղինակների և, իհարկե, իմ համակրանքը Օպերատորի կողմից է։ Ինչո՞ւ։ Այս մարդը, այս անտանելի Խրուստալևը, չնայած իր թվացյալ անբարոյականությանը, հավատում է այսպես կոչված «կյանքին»։ Հետկրոնական հասարակության մեջ, զանգվածային սպառման հասարակության մեջ, որը թե՛ Արևմուտքում, թե՛ մեզ մոտ վերջնականապես ձևավորվում է հենց 60-ական թթ. կրոնական բնազդոչ մի տեղ չի գնում: Հայտնի բողոքական աստվածաբան Փոլ Թիլիչը այս մասին լավ է արտահայտվել.

«Արևմտյան աշխարհիկ աշխարհում հավատի կորստի մասին խոսելը գրեթե ծիծաղելի է թվում: Այս աշխարհն ունի աշխարհիկ հավատք, որը դրել է կրոնի այլ ձևերը պաշտպանական դիրքի վրա: Բայց, այնուամենայնիվ, սա հավատ է, ոչ թե «անհավատություն»։ Դա գերագույն շահի և այս շահին անձնուրաց նվիրվածության վիճակ է:

Այն, ինչը եղել է Իմաստի աղբյուրը և նախորդ դարաշրջանների մարդու խանդավառության պատճառը, չի անհետացել։ Զանգվածային հասարակության մեջ վերջնական հարցերը դեռևս արդիական են, պարզապես ձևակերպումը փոխվել է՝ անլուրջ «շահ» բառը չպետք է մոլորեցնող լինի: «The Thaw» ֆիլմի հեղինակների ֆանատիզմն այս առումով շատ ցուցիչ է:

Տոդորովսկին, կարծում եմ, փայլուն քայլ է անում։ Նա գործողությունը դնում է 1961 թվականին՝ մեր ամենամեծ տեխնոլոգիական հաղթանակի տարում՝ Գագարինի թռիչքի տարում։ Հավաքական հիշողությունը մեզ ներկայացնում է այս ժամանակը՝ կողք կողքի ամբոխներ, զանգվածային հրճվանք, միավորվել համայնքի մեջ: Բազմամաս ֆիլմում գործնականում ոչինչ չի մնում սենսացիոն թռիչքից դեպի երկինք։ Սա առաջնահերթությունների փոփոխություն է. Աստված ոչ թե երկնքում է, ոչ թե տիեզերքում, այլ ներսում: Խրուստալև - կրող «մարգինալ հետաքրքրություն»և մարմնավորում «անձնուրաց նվիրվածություն այս շահին». Ինքնասպանություն գործած սցենարիստը և անտարբեր կնոջ հետ ամուսնացած ռեժիսորը կասկածելի է.

The Thaw-ի անթերի մշակված վիզուալ հյուսվածքը, բոլոր այդ նրբագեղ տեսախցիկներով զբոսանքները, բոլոր այդ անսահման հարմարավետ սլայդները նշանակում են. ներքին տարածություն, բայց չէ Սովետական Միություն 60-ական թթ.

Գեղեցիկ, անսահման գեղեցիկ մարդիկ՝ բոլորն առանց բացառության:

Ժամանակ առ ժամանակ առաջանում են համերաշխության, ներողամտության և սիրո իրավիճակներ։

Հանգստացնող երաժշտություն.

Սերիալից սերիա գործողությունները տեղի են ունենում որոշակի տիպիկ փոքրիկ մարդու ներաշխարհում: Կարծես ցինիկ է: Բայց դա առաջացնում է հոգեբանական երևույթներ, որոնք մարմնավորված են Հալեցման գեղեցիկ, շահեկանորեն փոխազդող կերպարներում:

«Հետաքննության» տեխնիկան փոխառված է Mad Men-ից։ Ի՞նչը կարող է խորհրդավոր լինել ցինիկ Խրուստալևի մեջ: Դատախազության քննիչը պարծենում է. «Ձեր մասին ամեն ինչ գիտենք». Բայց նույնիսկ քննիչն էլ չի իմանա, որ Խրուստալևն իրոք եղել է հանգուցյալ սցենարիստի սենյակում վերջինիս մահից 10 րոպե առաջ և իսկապես մեղավոր է («Դու սպանեցիր»)։ Թեև, կրկնում եմ, միևնույն ժամանակ ես մեղավոր չեմ, որովհետև այս հիմնովին պայմանական կառուցման տարածության մեջ Խրուստալևից առանձին Սցենարիստ չկար։

Լավ, մեկ գաղտնիք բացահայտվեց. Այնուհետև հեղինակները սկսում են նոր հետաքննություն. ո՞ր սև կատուն է վազել Խրուստալևի և նրա ազդեցիկ հոր միջև: Աստիճանաբար պարզվում է, որ անվտանգության դիմաց Խրուստալևը մեղքի ծանր զգացում է ստացել։ Ամեն մեկն իր համար պետք է պատասխանատու լինի. 1944 թվականին Խրուստալև կրտսերը ընտրեց ընտանիքը՝ ուղեկցող հարմարավետությունը, և միայն հոգեկան մեծ ընդմիջման տարում, երկար 17 տարի անց, նա բուժվեց՝ դստերը խոստովանելով իր երկարամյա վախկոտությունը։

Ի դեպ, նա դա անում է այն կացարանում, որը դուստրը սարքել է անտառում, եթե շուտով նա ստիպված լինի լքել ընտանիքը, որը, ըստ սահմանման, պահանջում է վերահսկողություն, ճնշում է անկախությունը։ Ամենասրամիտ դրամատիկ քայլը` դուստրը, այսպիսով, վաղուց մեծ է հորից:

Այնպես որ, «սովորական» աշխարհականը հոգեբանական գաղտնիքների կիզակետում է, որի միայն մի փոքր մասն է հայտնի պետական անվտանգության ամենազոր կոմիտեին։

Ես հիշեցի Վիլյա Լիպատովի վեպի հիման վրա հիմնված «Եվ ամեն ինչ նրա մասին է» խորհրդային, իմ կարծիքով, նշանավոր հեռուստասերիալը, որտեղ արտադրության թեման էկրան ծառայեց առաջին հայացքից նույնի հարուստ ներաշխարհում հետաքրքրաշարժ ճանապարհորդության համար։ պարզամիտներ.

Կա շարունակականություն. Նույնիսկ եթե Վալերի Տոդորովսկին չձգտեր դրան։

«Կարլն անցնում է սարսափելի տնակային ավանով դեպի կայարան», - ասաց նա: «Նա միշտ իր հետ ունի հազարավոր դոլարներ, ես այնքան եմ վախենում, որ նրա վրա կհարձակվեն…»

Հետո հայտնվեց Կառլը, ամբողջ ընկերությանը պատմեց մի անպարկեշտ անեկդոտ, և մենք գնացինք ճաշասենյակ։

Վալերի Տոդորովսկու նկարն արված է այս բաղադրատոմսով՝ Ջոն Չիվերի մեթոդով։ Ինչպես միշտ, ակտիվ ուժեղ կամքի տեր մարդիկմիշտ ծրագրում են ինչ-որ բռնություն, իսկ անխոնջ երազողները վախենում են ամեն ինչից: Միայն նրանք, ովքեր չեն ենթարկվել ոչ զանգվածային փսիխոզին, ոչ բնորոշ ցանկություններին, վերադառնում են թեթև, կենդանի, առողջ և հարուստ, աննկատ կերպով ազատում են ընդհանուր սթրեսը, ուժ են տալիս ապրելու ամենաանտանելի հանգամանքներում:

Կարելի է ասել, որ այս մարդը սիրում և պաշտպանում է Աստծուն: Նման վերաբերմունքով դուք ստանում եք հիանալի դասական ֆիլմ, ինչպիսին Անդրեյ Ռուբլևն է:

Բայց կարելի է ասել այլ կերպ, առանց շքեղության. զանգվածային մարդ բնորոշ ինտերիերում, «Խրուստալև, անպիտան»։.

Վալերի Տոդորովսկին չի ցանկանում մրցել մեծ արվեստագետների հետ իրենց գրեթե սուրբ տարածքում՝ որպես հերոս ընտրելով ավելի պարզ մարդկանց։ Հարցի էությունը սրանից չի փոխվում, բայց հոգին չի փոքրանում։

Վասիլի Բելով

ՄԵԾ ՌԵՎԵՐՍԻ ՏԱՐԻ

30-ականների սկզբի տարեգրություն

«Ընդհանուր պատերազմը, որը կսկսվի, կփլուզի սլավոնական դաշինքը և կկործանի այս մանր, համր ազգություններին, ընդհուպ մինչև նրանց անունը:

Այո՛, հաջորդ համաշխարհային պատերազմը երկրի երեսից կջնջի ոչ միայն ռեակցիոն դասակարգերին ու դինաստիաներին, այլև ողջ ռեակցիոն ժողովուրդներին, և սա նույնպես առաջընթաց կլինի»։

«... Մենք հիմա գիտենք, թե որտեղ են կենտրոնացած հեղափոխության թշնամիները՝ Ռուսաստանում և Ավստրիայի սլավոնական հողերում... Մենք գիտենք, թե ինչ պետք է անենք՝ բնաջնջման պատերազմ և անսանձ ահաբեկչություն»:

Տ. Էնգելսը

Առաջին մաս

Ամենամեծ իրարանցումից հետո, որը միլիոնավոր կյանքեր խլեց իր սահմռկեցուցիչ հորձանուտում, չէր անցել տասը տարի, և Ռուսաստանն ու Ուկրաինան արդեն մոտ էին մեկ այլ, ոչ պակաս սարսափելի ողբերգության: Թվում էր, թե չարի բոլոր ուժերը նորից զենք վերցրին այս երկրի դեմ։ Կայսերական դատարկ գահը ոտք դնելով՝ մռայլ գլխավոր քարտուղարը գիտե՞ր, որ մի քանի տարի հետո՝ իր հիսունամյակի օրը, հարյուր միլիոն գյուղացիական ճակատագրեր է նետելու նրանց ոտքերի տակ։ Ամեն ինչի համար պետք է վճարել, նույնիսկ ժողովրդական կոմիսարի գլխարկի համար։ Եվ հետո, անսպասելիորեն, նույնիսկ Մոնոմախի գլխարկը հայտնվեց ...

Եվ եթե երկրում լիներ գոնե մեկ ոչ նվաստացած վանական-մատենագիր, երևի թե տարեգրության մագաղաթում կհայտնվեր հետևյալ գրառումը. Լորդ, Գրոդնոյի դեղագործ Յակով Արկադևիչ Եփշտեյնի (Յակովլևի) որդին, նշանակվել է Մոսկվայի Կրեմլի կոմիսար բոլոր քրիստոնյաների և ֆերմերների վրա:

Այդպիսի մատենագիրներ չկային։

Մի շարք այլ գրողներ ոռնում էին կուլակների և աջերի վտանգի մասին: Ո՞վ էր վտանգավոր և ամենակարևորը ում համար. Տրոցկին երկու վագոն ավարով լքեց երկիրը, բայց մինչ այդ իր հակամուժիկ գաղափարների սերմերը ցրեց Ռուսաստանի հազարավոր մղոններով։ Վերջին երկու տասնամյակների քամիներից ցրված այս սերմերը համարձակորեն բողբոջեցին այս ու այն կողմ, ամրացան ու կրկնակի ծաղկեցին՝ տալով նոր առատ սերմեր՝ այլևս չվախենալով ո՛չ սիբիրյան ցրտերից, ո՛չ էլ չոր տափաստանային չոր քամիներից։

Վերջերս Ռուսաստանը ապահովում էր հացահատիկի համաշխարհային արտահանման մեկ երրորդը: Հիմա ինչ-որ բան կլինի՞։ Էպշտեյնը, առաջատար Գյուղատնտեսությունմեծ ուժ, չգիտեր ձմեռային և գարնանացանի տարբերությունը: Իհարկե, ինչպես իր կրտսեր զինակիցներ Վոլֆն ու Բելենկին, Կլիմենկոն ու Կամինսկին, Բաումանն ու Կատցենելբոգենը, ամեն կերպ գրգռում ու բարկացնում էր տրոցկիստներին։

Նա ոչնչից չէր վախենում։

1929 թվականի դեկտեմբերի 5-ին նրա ղեկավար Կագանովիչը՝ ժողովուրդների այդ դահիճը, մի քանի րոպեում հրապարակեց վայրենի հանձնաժողովի քսանմեկ թեկնածուների ցուցակը։ Քաղբյուրոն հաստատել է. Եվ երեք օր անց Յակովլևը կազմակերպեց ութ ենթահանձնաժողովներ, որոնք անմիջապես սկսեցին մշակել պատմության մեջ աննախադեպ հանցագործության մեծ պլան։ Նույն օրը, այսինքն՝ դեկտեմբերի 8-ին, Յակովլևը դարձավ Ռուսաստանի գյուղատնտեսության կոմիսար։

Շաբաթ և կիրակի՝ դեկտեմբերի 14-15-ին, բոլոր ութ ենթահանձնաժողովները շարունակաբար հանդիպում էին, որից հետո հապճեպ ընդունվում էին կոլտնտեսության կենտրոնի նախագահ Գ.Ն. Այս առաջարկները հիմնականում վերաբերում էին ունեզրկման ժամկետներին։ Նրանք շտապում էին, զավթում էին իշխանությունը։ Երկուշաբթի և երեքշաբթի՝ դեկտեմբերի 16-17-ին, շաբաթ օրը նոր թափով շարունակվեց, իսկ չորեքշաբթի՝ դեկտեմբերի 18-ին, հանձնաժողովն արդեն հաստատել էր բանաձեւի նախագիծը։ Յակով Արկադիեւիչի պայուսակի մեջ դրված էր մի հարմարավետ թղթապանակ՝ ծածկված սատանայական այդ նշաններով, որոնք ծրագրում էին միլիոնավոր մարդկանց կյանքը, ավելի ճիշտ՝ մահը։ Նրանք, այս նշանները, կանխագուշակեցին աղետալի ուղի մի մեծ երկրի համար, որը մեծապես որոշեց ամբողջ աշխարհի ապագան:

Այո, թղթերը պատրաստ էին, սպասում էին, և հիմա ամեն ինչ կախված էր «խորովածից» կամ «սեմինարից», ինչպես տրոցկիստներն էին ասում գեներալին թիկունքում։ Հաջորդ Քաղբյուրոն նախատեսվում էր անցկացնել երկուշաբթի օրը, սակայն շաբաթ օրը Ստալինը դառնում է հիսուն: Իսկ նեղ շրջանակում նրա փոքրիկ կիսաշրջանաձև հյուրասենյակում, կարմիր և սպիտակ կովկասյան նուրբ գինու բաժակների վրա, անպայման կքննարկվեն Յակովլևի թեզերը։

Մոտենում է մեծ շաբաթ օրը...

* * *

Ստալինին նյարդայնացրել է սեփական տարեդարձը և «Պրավդա»-ում տպագրված բազմաթիվ շնորհավորանքները։ Կամա, թե ակամա, պետք էր հաշվել կյանքի արդյունքները, բայց, նրա կարծիքով, դրանք այնքան տպավորիչ չէին, որ թեթև սրտով լսել ու կարդալ հոյակապ դոքսաբանություններ։ Իսկ այսօր՝ այս շաբաթ օրը, նա սովորականից ավելի էր գրգռված։ Բայց որքան ուժեղանում էր այս ներքին գրգռվածությունը, այնքան ավելի անշտապ էին նրա շարժումները։

Լռությամբ ավարտված ընթրիքը վիրավորեց կնոջը, բայց Ստալինը հազվադեպ էր նկատում իր դժգոհությունները: Իսկ երբ նկատեց, անմիջապես մոռացավ դրանք՝ հավատալով, որ իր դիրքում այլ կերպ հնարավոր չէր։ Նա երբեք չպատասխանեց նրան, թե ով է հրավիրված երեկոյին և որ ժամին սեղան գցելու։ Նա վեր կացավ, բարյացակամ ժպտացող աչքերով նայեց երեխաներին և, թեթևակի ցատկած, թափառեց, բայց բավականին արագ, հյուրասենյակից հեռացավ դեպի իր փոքրիկ գրասենյակը։ Նա գիտեր, որ իր թողած տարակուսանքն անմիջապես կվերածվի էլ ավելի մեծ վրդովմունքի, դժգոհությունը կվերաճի կոնֆլիկտի, բայց, ինչպես միշտ, չէր ուզում կանխել այս ամենը։ Պառկելով բազմոցին և թերթերը թերթելով՝ նա փորձում էր զսպել գրգռվածությունը և նիրհել, սակայն թերթի հրապարակումները դրա համար ժամանակ չթողեցին։ Եվ հետո դեռ կար մի փունջ հեռագրեր, որոնք հավաքել էր Սաշա Պոսկրեբիշևը մեկ տեղում ...

Ստալինը թերթերի մի կույտ շպրտեց հենց գորգի վրա, թեքվեց ու փակեց աչքերը՝ տարիներով գունաթափված։

Ուրեմն հիսուն տարի... Շա՞տ է, թե՞ քիչ։ Շատերը... Նա մտածեց ու խոսեց տրիբունաներից՝ օգտագործելով կարճ քրիստոնեական կատեխիզմ մեթոդը։ Հարցի պատասխան.

Վ. և Օ. Նրանք ասացին, որ իր հայրը՝ կոշկակար Ջուգաշվիլին, ամենևին էլ նրա հայրը չի եղել... Հարց. ո՞վ ասաց. Տնտեսի կինը խոսեց՝ մի գեր կախարդ, որը երբեք չէր ճանաչում իր մորը։ Ասում էին նաև, որ պետերբուրգցի ճանապարհորդ Պրժևալսկին, գտնվելով Կովկասում, գլուխը կորցրել է կոշկակարի սև աչքերով կնոջ պատճառով։ Ո՞վ խոսեց. Ո՞ւմ էր դա պետք: Այդ մասին խոսեց...

Բայց այս ամենը անհեթեթություն է, թշվառ աղբ! Դեպի դժոխք! Չարժե մտածել...

Նա գիտեր կանգ առնել, ընդհատել ոչ միայն ուրիշների, այլեւ սեփական մտքերը, խոսքերը, մտքերը։ Սակայն մտքերն այսօր չանհետացան։

Նա հիշեց իր կեսդարյա ճանապարհորդության բազմաթիվ դրվագներ, թեև ուզում էր մոռանալ այդ դրվագներից մի քանիսը։ Բայց նա չկարողացավ դա անել։ Նա հիշում էր ամեն ինչ, ներառյալ այն ամոթալի օրը՝ 1888 թվականի հոկտեմբերի 18-ին։

Նախորդ օրը, այսինքն՝ տասնյոթերորդը, կեսօրվա ժամը տասներկուսին Ազով-Կուրսկի Բորկի և Տարանովկա կայարանների միջև։ երկաթուղիուղևորատար գնացքը փլուզվել է վեց բարձրությամբ ամբարից. Վագոնները մեկը մյուսի հետեւից վթարի են ենթարկվել։ Ճաշի մեքենան նույնպես ցած սլացավ, որտեղ Կովկասից վերադառնալով՝ Ալեքսանդր կայսրը նախաճաշեց ընտանիքի և շքախմբի հետ։ Այն ժամանակվա թերթերը գրում էին, որ ավերված կառքից հանվել է «Փրկչի՝ ոչ ձեռքով ստեղծված» պատկերակը, և պարզվել է, որ սրբապատկերի ապակին անձեռնմխելի է։ Ցարը, իբր, դուրս է եկել վագոնի բեկորների տակից և անմիջապես հրամայել փրկել ողջ մնացած ուղեւորներին, իբր կայսրուհին ինքն է օգնել վիրավորներին։ Լոզովայի կայարանում, ի պատիվ թագավորական ընտանիքի փրկության, տեղի է ունեցել շնորհակալական արարողություն, ապա՝ հանգուցյալների հոգեհանգստի արարողություն։ Հաջորդ օրը ամբողջ Ռուսաստանը աղոթեց, միլիոնավոր մարդիկ մոմեր վառեցին եկեղեցիներում, հիշեցին Ալեքսանդր II-ի՝ բարեփոխիչ և ճորտերի ազատագրող մահը: Կայսրության հարավում գտնվող կրոնական դպրոցներից մեկի աշակերտ իննամյա վրացի տղան, Գոգոլի Վիիի պես, արդեն ծանր կոպերը իջեցնելով, ջանասիրաբար աղոթեց, զգացմունքով։ Նիհար ու փոքր, այս տղան, ինչպես փոքր չափսերի մեծ մասը, սովորություն ուներ գլուխը բարձրացնելիս քայլելիս, բայց աղոթքի ժամանակ այն մի փոքր առաջ թեքված էր պահում։ Ամեն րոպե նա կուլ էր տալիս կուտակված աղոթական բերկրանքը...

Ստալինը ամուր սեղմեց մոմե բռունցքը, լուցկու տուփն ու մատիտը ճաքեցին նրա ափի մեջ։ Զերծ մնալով մոլուցքային տեսիլքներից՝ նա վեր թռավ՝ քայլելով գորգի երկայնքով միայն բրդյա գուլպաներով։ Նա լցրեց ծխամորճը և սեղանի մեջ գտավ մի նոր լուցկու տուփ, որի պատկերով դարբինը հարվածում է կոճին։ Ինչ է պատահել? Նա կարող էր կիսատ փախչել բանակից, հեռանալ հեռավոր աքսորից կամ բանտից՝ իր հանդեպ հարգանք ներշնչելով ամենափորձառու ժանդարմից։ Նա կարող էր անմիջապես իր հիշողությունից ընդմիշտ դուրս նետել ցանկացած պատմություն։ Ինչո՞ւ ավելի քան քառասուն տարի առաջ իր հետ պատահած այս նողկալիությունը չի մոռացվում և չի վերանում։ Նա Դավիթն ու Նիժերաձեն էին, Իվանովիչն ու Կոբան, Չիժիկովն ու Ստալինը։ Եվ նրանցից ոչ մեկն այնպիսի զզվանք չառաջացրեց նրա մեջ, որքան վրացական ազգանունով այդ աղոթող տղան։ Ծեր Հաշիմը, որի սափորների մեջ նրանք թաքցնում էին տպագրական տառատեսակներ, մի անգամ ասաց. Դուք մեծ սիրտ ունեք: Դու աֆիր-հատա ես»։

Բայց ծերունի Հաշիմը վրացական խնջույքի ժամանակ խմած խառնարանի պես ստում էր։ Սրանք էլ են ստում... Կլիմը ստում է, Լազարն էլ է ստում։ Սուտ է ասում Բերգավինովը, ով համատեղ պլենումի անունից Արխանգելսկից սիկոֆոնական հեռագիր է ուղարկել. Մենք որոշել ենք Արխանգելսկ քաղաքը՝ Միության հյուսիսային ծովային ֆորպոստը, վերանվանել Ստալինոպորտ»։

Մեծ շրջադարձ (արմատական փոփոխություն) - Մեծի տարիներին հակառակորդ կողմերի ուժերի արմատական փոփոխությունների շրջան. Հայրենական պատերազմ, որը բնութագրվում է Խորհրդա-գերմանական ճակատում նախաձեռնությունը Կարմիր բանակի հրամանատարության ձեռքին անցնելով, ինչպես նաև ԽՍՀՄ ռազմական և տնտեսական հզորության կտրուկ աճով։ Ռուսական պատմագրության մեջ ավանդաբար համարվում է, որ Մեծ կոտրվածքընթացքում սկսվել է Ստալինգրադի ճակատամարտև ավարտվեց Կուրսկի ճակատամարտի ավարտով։

Բնութագրվեց նաև մեծ շրջադարձը՝ ռազմաճակատում ֆաշիստական գերմանական զորքերի կենդանի ուժով և տեխնիկայով մեծ կորուստներով, ինչը անհնարին դարձրեց նրանց ռազմավարական հարձակողական գործողությունները. ռազմավարական թիկունքում՝ խորհրդային տնտեսության տեղափոխման ավարտը պատերազմի հիմքի վրա, տարհանման և թիկունքում տարհանված ձեռնարկությունների տեղակայման ավարտը, ինչը արդյունաբերության և գյուղատնտեսության աշխատողների աշխատանքային հերոսության հետ միասին հանգեցրեց ԽՍՀՄ ազգային տնտեսության արտադրության ցուցանիշների զգալի աճ ֆաշիստական Գերմանիայի տնտեսության նկատմամբ. միջազգային հարաբերություններում՝ Խորհրդային Միության հեղինակության աճը հակահիտլերյան կոալիցիայի երկրների և դրանից դուրս (ինչպես վկայում են Մեծ Բրիտանիայի և ԱՄՆ-ի հասարակական կարծիքի շրջադարձը և ԽՍՀՄ կարգավիճակի փոփոխությունը Մ. բանակցություններ իր դաշնակիցների հետ), ինչպես նաև ագրեսոր բլոկի ճգնաժամն ու փլուզումը։

1942-ի ձմռանը սովետական հրամանատարությունը մի քանի փորձ արեց գրավել նախաձեռնությունը և անցնել հակահարձակման, սակայն ինչպես ձմեռային, այնպես էլ գարնանային հարձակումները անհաջող էին (Դեմյանսկայա, Ռժև-Վյազեմսկայա, Խարկով և այլ հարձակողական գործողություններ 1942 թվականի ձմեռ-գարնանը: ) 1942-ի արշավում գերմանական հրամանատարության հիմնական խնդիրներն էին. հյուսիսում՝ Լենինգրադի գրավումը և բանակային խմբի հյուսիսային և ֆիննական զորքերի միջև հաղորդակցության հաստատումը, հարավում՝ բեկում դեպի Վոլգա և Կովկաս, անցում։ Կովկասյան լեռնաշղթաև մուտք դեպի Գրոզնիի և Բաքվի ամենահարուստ նավթաբեր շրջանները։ Ստալինը կարծում էր, որ գերմանացիները 1942 թվականին կկարողանան, բացի խոշոր ռազմավարական գործողություններից, միաժամանակ կռվել Մոսկվայի ուղղությամբ՝ փորձելով գրավել քաղաքը։ Նա առաջարկեց ամռան սկզբին հարձակողական գործողություններ սկսել հիմնական ճակատներում՝ հյուծելով հակառակորդին, իր հարվածային խմբերը ձգելով բոլոր ուղղություններով և նրանց անկարող դարձնելով հզոր հարվածներ հասցնել Մոսկվայի մարզում։ Այս կապակցությամբ 1942 թվականի մայիսի 12-ին զորքերը Հարավարևմտյան ճակատհարձակման անցավ Խարկովում, բայց մեկ շաբաթ անց՝ հարվածելով դժբախտ վիճակ, հրամանատարությունը սկսեց միջոցներ ձեռնարկել զորքերը շրջապատից դուրս բերելու և փրկելու համար։ Բայց արդեն ուշ էր, Կարմիր բանակի դժվարին նահանջը սկսվեց մեծ կորուստներով, և գերմանական զորքերը շտապեցին դեպի հարավ։

Օգոստոսին թշնամու վերադաս ուժերը գրավեցին Մայկոպ, Կրասնոդար և Միներալնիե Վոդի քաղաքները։ Զավթելով Մոզդոկ կայարանը՝ գերմանացիները հասան գետ։ Թերեքը տիրապետում է գրեթե բոլոր լեռնանցքներին։

Հարավում հարձակման հետ միաժամանակ գերմանական զորքերը շտապեցին Վոլգա, որպեսզի գրավեն Ստալինգրադը և դրանով իսկ Խորհրդային Միությանը զրկեն հակահիտլերյան կոալիցիայի և Կովկասի նավթային շրջանների դաշնակիցների հետ հաղորդակցության հարավային ուղիներից: Վոլգայի պարտադրումը համարվում էր Ճապոնիայի և Թուրքիայի՝ ԽՍՀՄ դեմ պատերազմի մեջ մտնելու պայման։

Հուլիսի կեսերին Կարմիր բանակը Վորոնեժից Դոնից այն կողմ քշելով՝ թշնամու զորքերը խրվել են Դոնի մեծ ոլորանում։ Այս կրիտիկական պայմաններում 1942 թվականի հուլիսի 28-ին Ստալինը արձակեց թիվ 227 հրամանը («Ոչ մի քայլ ետ»), որն ուղղված էր զինվորական կարգապահության բարելավմանը։

1942 թվականի հուլիսի 17 - նոյեմբերի 18, բացվեց Ստալինգրադի ճակատամարտի պաշտպանական փուլը։ Օգոստոսի 24-ի առավոտյան թշնամին կարողացավ մարտերով ներխուժել քաղաք և հարձակման անցավ Ստալինգրադի տրակտորային գործարանի դեմ։ Սկսվեց քաղաքի միամսյա պաշտպանությունը և նրա ազատագրման մարտերը։ Հարավում և Ստալինգրադի մարզում ծանր մարտերից հետո, որոնք Վոլգայի վրա գտնվող քաղաքի պաշտպաններին և թշնամուն մեծ կորուստներ ունեցան, նացիստական ղեկավարությունը կարծում էր, որ խորհրդային զորքերը ի վիճակի չեն այդ տարածքներում խոշոր հարձակումներ իրականացնելու համար: . Այնուամենայնիվ, Խորհրդային Գերագույն հրամանատարությունը «Ուրան» ծածկանունով գրոհ կատարեց (նոյեմբերի 19, 1942 - փետրվարի 2, 1943), շրջապատելով և պարտադրելով կապիտուլյացիան Ստալինգրադի նացիստական զորքերի խմբին: Դա հնարավորություն տվեց սկսել հարավային շրջանների ազատագրումը։ Խորհրդային զորքերը, զարգացնելով հարձակողական գործողությունները, ազատագրեցին Դոնի Ռոստովը, Նովոչերկասկը, Կուրսկը և մի շարք այլ կարևոր տարածքներ։ Ընդհանուր օպերատիվ-ռազմավարական իրադրությունը զավթիչների համար կտրուկ վատթարացավ ողջ սովետա-գերմանական ճակատում։ Խորհրդային Միության գլխավոր շտաբի պետ Ա. Միայն կողմից ցամաքային ուժեր 1942 թվականի հուլիսից մինչև 1944 թվականի հունիսը, ըստ Գերմանիայի ցամաքային զորքերի գլխավոր շտաբի, կորուստները կազմել են 1 միլիոն 135 հազար մարդ։ Բացի այդ, խորհրդային-գերմանական ճակատում տեղի ունեցող իրադարձությունները նպաստեցին նրան, որ անգլո-ամերիկյան զորքերը ղեկավարում էին ակտիվ գործողություններ Թունիսում:

Մեծ արժեք հաջողության համար Խորհրդային զորքերՍտալինգրադի մոտ տեղի ունեցավ Ռժև-Սիչևսկի առաջին ռազմավարական հարձակողական գործողությունը 1942 թվականի հուլիսի 30-ից օգոստոսի 23-ը և երկրորդ Ռժև-Սիչևսկի գործողությունը (Օպերացիա Մարս, նոյեմբերի 25 - դեկտեմբերի 20, 1942 թ.): Խորհրդային հրամանատարությունը չկարողացավ հասնել այդ գործողությունների պլաններում նշված նպատակներին։ Այստեղ մարտերը կրում էին ամենադժվար բնույթ՝ ուղեկցվում էին խորհրդային զորքերի կողմից մեծ կորուստներով։ Աշխատավոր-գյուղացիական կարմիր բանակը (RKKA) առաջ շարժվեց մի քանի տասնյակ կիլոմետր: Այնուամենայնիվ, չնայած դրան, սովետական հրամանատարությունը խափանեց Վերմախտի պլանը՝ անսպասելի հարված հասցնել Մոսկվայի ուղղությամբ՝ ուժերը Ստալինգրադից շեղելու նպատակով («Սմերչ» օպերացիա)։

Ռժև-Սիչևսկի առաջին գործողության արդյունքում Մոսկվայի մերձակայքում սովետական կործանիչները կցեցին բանակային խմբավորման կենտրոնի մեծ ուժերը և ստիպեցին թշնամուն տեղափոխել իրենց 12 դիվիզիաներ, այդ թվում հարավային թեւից, Ստալինգրադի վրա գերմանական հարձակման գագաթնակետին: . Երկրորդ Ռժև-Սիչևսկի գործողության արդյունքում սովետական զորքերը նույնպես քիչ առաջընթաց գրանցեցին, բայց միևնույն ժամանակ նրանք տապալեցին բանակային խմբավորման կենտրոնի բոլոր ռեզերվները, որոնք չկարողացան ուժեղացնել գերմանական զորքերը Ձմեռային ամպրոպի գործողության ժամանակ:

Չնայած Ստալինգրադի կաթսայում ավելի քան 330 հազար մարդու կորստին, նացիստական հրամանատարությունը 1943 թվականի ամռանը որոշեց ռազմավարական հարձակման անցնել։ «Ցիտադել» գործողության անմիջական նպատակն էր կտրել այսպես կոչված Կուրսկի (կամ Բելգորոդ-Օրլովսկի) եզրը, որը ձևավորվել էր 1942-1943 թվականների ձմռանը տեղի ունեցած մարտերից հետո՝ հյուսիսից և հարավից միաձուլվող հարվածներով Կուրսկի ուղղությամբ։ Մյուս կողմից, սովետա-գերմանական ճակատում վրեժխնդիր լինելու փորձն անհրաժեշտ էր գերմանացիների բարոյահոգեբանական վիճակն ու Գերմանիայի դաշնակիցների դիրքերն ամրապնդելու համար։ Դրանում ներդրվել է տոտալ մոբիլիզացիա, զորքերը համալրվել են նոր տեխնիկայով (մասնավորապես. T-V տանկեր«Պանտերա» և T-VI «Tiger»), որոնք զգալիորեն գերազանցում են խորհրդային մոդելներին: «Ցիտադել» գործողության մեջ ներգրավվել են 50 առավել մարտունակ դիվիզիաներ, այդ թվում՝ 14 տանկային դիվիզիաներ (70%) տանկային ստորաբաժանումներՎերմախտ) և երկու շարժիչ:

Իմանալով գալիք հարձակման մասին (մասնավորապես, հետախույզ Ն. Ի. Կուզնեցովի և Մեծ Բրիտանիայի վարչապետ Վ. Չերչիլի հաղորդումներից) խորհրդային հրամանատարությունը խորությամբ պաշտպանություն է նախապատրաստել։ Բելգորոդ-Օրյոլի եզրում ծանր պաշտպանական մարտերի արդյունքում խորհրդային հրամանատարությանը հաջողվեց արյունահոսել թշնամուն։ Պաշտպանական մարտերի ավարտից գրեթե անմիջապես հետո սովետական հրամանատարությունը անցավ հարձակման։ 1943 թվականի հուլիսի 12-ից օգոստոսի 18-ը Զապադնին (հրամանատար՝ գեներալ-գնդապետ Վ. Դ. Սոկոլովսկի) և Բրյանսկը (հրամանատար՝ գեներալ-գնդապետ Մ. Մ. Պոպով) իրականացրել են Օրյոլի ռազմավարական հարձակողական գործողությունը («Կուտուզով» ծածկանունով)։ 1943 թվականի օգոստոսի 3-23-ը Վորոնեժը (բանակի գեներալ Ն.Ֆ. Վատուտինի հրամանատարությամբ) և Ստեպնոյ (գեներալ-գնդապետ Ի. Հրամանատար Ռումյանցև»): Դրանց արդյունքը եղավ խորհրդային զորքերի դուրս գալը Դնեպր և Ուկրաինական ԽՍՀ-ի ազատագրման սկիզբը։

Խորհրդային հրամանատարությունը նախաձեռնություն ստացավ ոչ միայն խորհրդա-գերմանական ռազմաճակատի կենտրոնական հատվածում, այլև նրա հյուսիսարևմտյան ուղղությամբ։ Այնտեղ «Իսկրա» գործողության արդյունքում (1943 թ. հունվարի 12-30) կոտրվեց Լենինգրադի շրջափակումը։

ԽՍՀՄ դաշնակիցները հակահիտլերյան կոալիցիայում մեծ հաջողություններ ունեցան նաև 1942 թվականի ամառ-աշուն ռազմական գործողությունների ընթացքում, ինչը կանխորոշեց արմատական փոփոխության ավարտը նաև Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ։ 1942 թվականի ամռանը Խաղաղօվկիանոսյան ճակատտեղի ունեցավ Միդվեյի ճակատամարտը (1942թ. հունիսի 4-6), որի արդյունքում ճապոնական ավիակիր նավատորմը կրեց անդառնալի կորուստներ։ Ստալինգրադի ճակատամարտի պաշտպանական փուլում ԽՍՀՄ դաշնակիցները հակահիտլերյան կոալիցիայում անցկացրին Էլ Ալամեյնի երկրորդ ճակատամարտը Հյուսիսային Աֆրիկայում (հոկտեմբերի 23 - նոյեմբերի 5, 1942 թ.), որն ավարտվեց գերմանացիների պարտությամբ։ Իտալական զորքերը և նրանց նահանջը Թունիս. Իտալական զորքերի պարտությունների արդյունքում Սովետական Միությունում եւ Հս. Աֆրիկան Իտալիայում 1943 թվականի հուլիսի 25-ին տեղի ունեցավ պետական հեղաշրջում, Հռոմը դուրս եկավ ռազմաքաղաքական դաշինքից. Նացիստական Գերմանիա, իսկ վեց ամիս անց մարտնչողտեղափոխվել են Ապենինյան թերակղզու տարածք։ Հորթի Հունգարիայի ղեկավարությունը կուլիսային բանակցություններ սկսեց անգլո-ամերիկյան ներկայացուցիչների հետ։ Իրավիճակը Հայրենական մեծ պատերազմի և Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ճակատներում վերջնականապես փոխվեց հօգուտ հակահիտլերյան կոալիցիայի, որը զավթեց ռազմավարական նախաձեռնությունը։ Այնուամենայնիվ, ԽՍՀՄ-ը և նրա դաշնակիցները դեռևս պետք է դիմագրավեն դժվարին պայքար ռազմավարական պաշտպանության անցած գերմանական և ճապոնական զորքերի դեմ:

Դ.Վ.Սուրժիկ.

Ռուսական պատմական հանրագիտարան. T. 3. M., 2015 թ.

Գրականություն:

Հայրենական մեծ պատերազմ. 12 հատորում T. 3. Ճակատամարտեր և մարտեր, որոնք փոխեցին պատերազմի ընթացքը. Մ., 2012; Zamulin V.N. Կուրսկի կոտրվածք. Հայրենական պատերազմի վճռական ճակատամարտը. Մ., 2007; Իսաև Ա.Վ. Ստալինգրադ. Վոլգայից այն կողմ մեզ համար հող չկա։ Մ., 2008; Կրիվոշեև Գ. Ֆ. և այլք. Հայրենական մեծ պատերազմը առանց գաղտնիության դրոշմակնիքի. Կորուստների գիրք. Վերջին տեղեկատու հրատարակությունը. Մ., 2010:

30-ականների սկզբի տարեգրություն

Տ. Էնգելսը

Առաջին մաս

Այդպիսի մատենագիրներ չկային։

Վերջերս Ռուսաստանը ապահովում էր հացահատիկի համաշխարհային արտահանման մեկ երրորդը: Հիմա ինչ-որ բան կլինի՞։ Էփշտեյնը, գլխավորելով մեծ տերության գյուղատնտեսությունը, չգիտեր ձմեռային և գարնանացանի տարբերությունը։ Իհարկե, ինչպես իր կրտսեր զինակիցներ Վոլֆն ու Բելենկին, Կլիմենկոն ու Կամինսկին, Բաումանն ու Կատցենելբոգենը, ամեն կերպ գրգռում ու բարկացնում էր տրոցկիստներին։

Նա ոչնչից չէր վախենում։

Մոտենում է մեծ շաբաթ օրը...

Ստալինը թերթերի մի կույտ շպրտեց հենց գորգի վրա, թեքվեց ու փակեց աչքերը՝ տարիներով գունաթափված։

Բայց այս ամենը անհեթեթություն է, թշվառ աղբ! Դեպի դժոխք! Չարժե մտածել...

Նախորդ օրը, այսինքն՝ տասնյոթերորդ օրը, կեսօրից հետո ժամը տասներկուսին Ազով-Կուրսկ երկաթուղու Բորկի և Տարանովկա կայարանների միջև մարդատար գնացքը փլուզվել է վեց ֆունտ բարձրության ամբարից։ Վագոնները մեկը մյուսի հետեւից վթարի են ենթարկվել։ Ճաշի մեքենան նույնպես ցած սլացավ, որտեղ Կովկասից վերադառնալով՝ Ալեքսանդր կայսրը նախաճաշեց ընտանիքի և շքախմբի հետ։ Այն ժամանակվա թերթերը գրում էին, որ ավերված կառքից հանվել է «Փրկչի՝ ոչ ձեռքով ստեղծված» պատկերակը, և պարզվել է, որ սրբապատկերի ապակին անձեռնմխելի է։ Ցարը, իբր, դուրս է եկել վագոնի բեկորների տակից և անմիջապես հրամայել փրկել ողջ մնացած ուղեւորներին, իբր կայսրուհին ինքն է օգնել վիրավորներին։ Լոզովայի կայարանում, ի պատիվ թագավորական ընտանիքի փրկության, տեղի է ունեցել շնորհակալական արարողություն, ապա՝ հանգուցյալների հոգեհանգստի արարողություն։ Հաջորդ օրը ամբողջ Ռուսաստանը աղոթեց, միլիոնավոր մարդիկ մոմեր վառեցին եկեղեցիներում, հիշեցին Ալեքսանդր II-ի՝ բարեփոխիչ և ճորտերի ազատագրող մահը: Կայսրության հարավում գտնվող կրոնական դպրոցներից մեկի աշակերտ իննամյա վրացի տղան, Գոգոլի Վիիի պես, արդեն ծանր կոպերը իջեցնելով, ջանասիրաբար աղոթեց, զգացմունքով։ Նիհար ու փոքր, այս տղան, ինչպես փոքր չափսերի մեծ մասը, սովորություն ուներ գլուխը բարձրացնելիս քայլելիս, բայց աղոթքի ժամանակ այն մի փոքր առաջ թեքված էր պահում։ Ամեն րոպե նա կուլ էր տալիս կուտակված աղոթական բերկրանքը...

Ստալինի ղեկավարությամբ նա ընտրեց այլ ճանապարհ՝ ստեղծել մոբիլիզացիոն տնտեսություն՝ ռեսուրսների առավելագույն կենտրոնացումով պետության ձեռքում և քաղաքական ռեպրեսիաներ ամբողջ դասակարգերի և սոցիալական խմբերի դեմ, և առաջին հերթին՝ գյուղացիության դեմ։

Իր «Մեծ շրջադարձի տարի. հոկտեմբերի տասներկուերորդ տարեդարձին» հոդվածում Ի.Վ. Ստալինը 1929 թվականն անվանեց «սոցիալիստական շինարարության բոլոր ճակատներում մեծ շրջադարձի տարի»: Հենց այս տարում տեղի ունեցավ NEP քաղաքականության վերջնական մերժումը և ուրվագծվեց զարգացման մոբիլիզացիոն ուղին, որի շնորհիվ լուծվեց երկրի առջեւ ծառացած արդյունաբերական արդիականացման խնդիրը։

Ըստ Ստալինի, 1929 թվականին կուսակցությանը և երկրին հաջողվեց հասնել վճռական շրջադարձի.

աշխատանքի արտադրողականության ոլորտում, որն արտահայտվեց «սոցիալիստական շինարարության ճակատում աշխատավոր դասակարգի միլիոնավոր զանգվածների ստեղծագործական նախաձեռնության և աշխատանքային հզոր վերելքի զարգացմամբ»։
ծանր արդյունաբերության կապիտալ շինարարության համար կուտակումների, արտադրամիջոցների արտադրության արագացված զարգացման և «մեր երկիրը մետաղական երկրի վերածելու» նախադրյալների ստեղծման ոլորտում։
գյուղատնտեսությունը «փոքր և հետամնաց անհատական հողագործությունից դեպի խոշոր և առաջադեմ կոլտնտեսություն, հողի համատեղ մշակում, մեքենայական և տրակտորային կայաններ, արտելներ, կոլտնտեսություններ՝ հիմնված նոր սարքավորումների վրա և վերջապես, դեպի հսկա. պետական տնտեսություններ՝ զինված հարյուրավոր տրակտորներով և կոմբայններով»։

Երկրի իրական վիճակը, սակայն, հեռու էր այդքան լավատեսական լինելուց։ Ինչպես նշում է ռուս հետազոտող Օ. Վ. Խլևնյուկը, բռնի ինդուստրացման և հարկադիր կոլեկտիվացման ուղղությունը «իրականում երկիրը մտցրեց քաղաքացիական պատերազմի մեջ»։

Հատկապես կտրուկ արձագանքեց գյուղական բնակչությունը. հացահատիկի բռնի մթերումները, որոնք ուղեկցվեցին զանգվածային ձերբակալություններով և ֆերմաների ավերմամբ, հանգեցրին խռովությունների, որոնց թիվը 1929 թվականի վերջին արդեն հարյուրավոր էր։ Չցանկանալով սեփականություն և անասուններ տալ կոլտնտեսություններին և վախենալով ռեպրեսիաներից, որոնց ենթարկվում էին հարուստ գյուղացիները, մարդիկ մորթում էին անասունները և կրճատում բերքը։

Գյուղի դիմադրությանը պետությունը ուժով պատասխանեց. Հռչակելով լիակատար կոլեկտիվացման և կուլակների լիկվիդացման ուղին, հենվելով քաղաքից դեպի գյուղ ուղարկված հատուկ ջոկատների վրա՝ ՕԳՄՈՒ-ի և բանակի աջակցությամբ, տեղական իշխանություններըգյուղացիներին ստիպողաբար քշում էին կոլտնտեսություններ՝ խլելով նրանց ունեցվածքը։ Կոլեկտիվացումն ուղեկցվում էր եկեղեցիների զանգվածային փակմամբ, այդ շենքերի օգտագործումը կենցաղային կարիքների համար, կրոնական պաշտամունքի առարկաների ոչնչացումով ու թալանով, եկեղեցական սպասավորների ձերբակալություններով, որոնք համարվում էին ռեակցիոն գաղափարախոսության կրողներ։

Սա միայն էլ ավելի սրեց իրավիճակը։ Ըստ Օ.Վ.Խլևնյուկի վկայակոչած տարբեր աղբյուրների տվյալների՝ 1930 թվականի հունվարին գրանցվել է 346 զանգվածային ցույց, որին մասնակցել է 125 հազար մարդ, փետրվարին՝ 736 (220 հազար), մարտի առաջին երկու շաբաթներին՝ 595 (մոտ 230)։ հազար), չհաշված Ուկրաինան, որտեղ 500 բնակավայրեր. 1930 թվականի մարտին, ընդհանուր առմամբ, Բելառուսում, Կենտրոնական Սև Երկրի մարզում, Ստորին և Միջին Վոլգայի շրջաններում, Հյուսիսային Կովկասում, Սիբիրում, Ուրալում, Լենինգրադի, Մոսկվայի, Արևմտյան, Իվանովո-Վոզնեսենսկի շրջաններում, Ղրիմը և Միջին Ասիան, 1642 գյուղացիական զանգվածային ապստամբություններ, որոնց մասնակցել է առնվազն 750–800 հզ. Ուկրաինայում այն ժամանակ հազարից ավելի բնակավայրեր արդեն ծածկված էին անկարգություններով։ Կուսակցական և պետական ղեկավարությունը ստիպված եղավ ինչ-որ չափով նահանջել, և մարտի 2-ին խորհրդային մամուլը հրապարակեց Ստալինի «Գլխապտույտ հաջողությամբ» նամակը, որտեղ կոլեկտիվացման ժամանակ «ավելորդությունների» մեղքը դրված էր տեղական ղեկավարների վրա։ Մեկ ամիս անց կառավարական հրահանգ ուղարկվեց վայրեր՝ մեղմելու ընթացքը՝ կապված «ապստամբական գյուղացիական ապստամբությունների լայն ալիքի» և «բազային աշխատողների կեսի» ոչնչացման սպառնալիքի հետ։ Գյուղացիության դիմադրությունը, սակայն, հանգեցրեց միայն կոլեկտիվացման տեմպերի որոշակի զսպման, որն ավարտվեց հաջորդ մի քանի տարիներին այն բանից հետո, երբ OGPU-ին հաջողվեց ճնշել հակասովետական ելույթները, չեզոքացնել և վերացնել դրանց կազմակերպիչներին և առավել ակտիվ մասնակիցներին: Գյուղացիության խաղաղեցմանը նպաստեց նաև կուլակների և նրանց ընտանիքների անդամների զանգվածային վտարումը Սիբիրում և հյուսիսում գտնվող ճամբարներ և աշխատանքային ավաններ։

Վիքիմեդիա հիմնադրամ. 2010 թ .

Տեսեք, թե ինչ է «Մեծ ընդմիջումը» այլ բառարաններում.

Ի.Վ.Ստալինի «Մեծ ընդմիջման տարի» հոդվածից (1878, 1953), տպագրված «Պրավդա» թերթում 1929 թվականի նոյեմբերի 7-ին: Դրա առաջին պարբերությունը. «Անցնող տարին մեծ շրջադարձի տարի էր բոլոր ճակատներում. սոցիալիստական շինարարություն։ Այս կոտրվածքը շարունակվում էր և ... ... Բառարան թեւավոր խոսքերև արտահայտություններ

ՄԵԾ շրջադարձը, ԽՍՀՄ, Լենֆիլմ, 1945, շ/մ, 108 ր. Հերոսական դրամա. Ֆիլմը նվիրված է Ստալինգրադի հերոս պաշտպաններին։ Դերերում՝ Միխայիլ Դերժավին (տես Միխայիլ Ստեպանովիչ ԴԵՐԺԱՎԻՆ), Պյոտր Անդրեևսկի, Յուրի Տոլուբեև (տես Յուրի Վլադիմիրովիչ ՏՈԼՈՒԲԵԵՎ) ... Կինո հանրագիտարան

ՄԵԾ Վթար- 1945 թ., 108 ր., բ/շ. ժանրը՝ դրամա։ ռեժ. Ֆրիդրիխ Էրմլեր, գիտ. Բորիս Չիրսկով, օպերա. Արկադի Կոլցատի, արվեստ. Նիկոլայ Սուվորով, ընկ. Գավրիիլ Պոպով, ձայն. Ալեքսանդր Օստրովսկի, Նիկոլայ Կոսարև. Ֆիլմը վերականգնվել է «Մոսֆիլմ» ստուդիայում 1967 թ. Լենֆիլմ. Ծանոթագրված ֆիլմերի կատալոգ (1918-2003)

Մեծ կոտրվածք ժանրի պատերազմական ֆիլմ ... Վիքիպեդիա

Մեծ Կոտրվածք Ժանր Ռազմական տնօրեն Ֆրիդրիխ Էրմլեր Սցենարիստ Բորիս Չիրսկով Գլխավոր դերում ... Վիքիպեդիա

Մեծ վեհացնող կամ տարբերակիչ էպիթ, անձի դեպքում, հավելյալ անվանում, որը հաճախ ստանում էին ամենաշատը. նշանավոր մարդիկտիրակալներ, հրամանատարներ և փիլիսոփաներ: Մարդիկ իրենց կյանքի ընթացքում հաճախ վեհացնող էպիտետներ էին ստանում, իսկ ... Վիքիպեդիա

մեծ- մեծ դերասան մեծ արվեստագետ մեծ ճարտարապետ մեծ ըմբշամարտիկ մեծ ներդրում մեծ ռազմիկ մեծ հրաշագործ մեծ հրճվանք մեծ չարիք մեծ հանճար մեծ հերոսմեծ բարկություն մեծ մրցարշավորդ մեծ քաղաքացի .... Ռուսական իդիոմների բառարան

կոտրվածք- մեծ կոտրվածք հիմնարար կոտրվածք սուր կոտրվածք ... Ռուսական իդիոմների բառարան

կոտրվածք- , ա, մ Կտրուկ փոփոխություն, կտրուկ շրջադարձ ժողովրդական տնտեսության զարգացման մեջ։ == Կտրուկ ընդմիջում: պաթետ. == Մեծ կոտրվածք: պաթետ. ◘ Սոցիալիստական արդյունաբերության հաջողությունները արմատական փոփոխություն բերեցին գյուղատնտեսության սոցիալիստական զարգացման ուղղությամբ ... ... Բառարանսովետների լեզուն

«Կոնստանտին I»-ը վերահղում է այստեղ; տես նաև այլ իմաստներ։ Flavius Valerius Aurelius Constantinus Flavius Valerius Aurelius Constantinus ... Վիքիպեդիա

Տեսեք, թե ինչ է «Մեծ ընդմիջումը» այլ բառարաններում.

Կարդացեք նաև