Միխայլովսկու ամրոց- ամենամեծ ճարտարապետական ​​հուշարձանը, որն ավարտում է 18-րդ դարի Սանկտ Պետերբուրգի ճարտարապետության պատմությունը: Այն կանգնեցվել է կայսրուհի Ելիզավետա Պետրովնայի ամառային պալատի տեղում (ճարտարապետ Ֆ.-Բ. Ռաստրելի, 1740-ական թթ.), ապամոնտաժվել է կայսեր հրամանով: Պողոս I-ը մահից անմիջապես հետո մայրը՝ Եկատերինա II-ը: Ամրոցի ստեղծման ընդհանուր գաղափարը և դրա հատակագծի առաջին էսքիզները պատկանում էին հենց Պավել Պետրովիչին։ Նրա ապագա բնակության նախագծի վրա աշխատանքները սկսվել են 1784 թվականին։ Նախագծման գործընթացում, որը տևել է գրեթե 12 տարի, Մեծ ԴքսՆա դիմեց տարբեր ճարտարապետական ​​նմուշների, որոնք նա տեսել էր 1781-1782 թվականներին իր արտասահմանյան ճանապարհորդության ժամանակ:Ճարտարապետներ Ա.-Ֆ.-Գ.Վիոլյեն, Վ. Բրեննան, Վ.Ի. Նոր պալատի կառուցման հնարավոր վայրերից մեկը կոչվում էր Գատչինա։

Եկատերինա II-ի որդին կարողացավ իրականացնել շինարարության ծրագիրը միայն 1796 թվականի նոյեմբերին գահ բարձրանալուց հետո։ 1797 թվականի փետրվարի 28-ին տեղի ունեցավ ամրոցի հիմնարկեքի արարողությունը։ Նրա կառուցումն իրականացվել է ճարտարապետ Բրեննայի ղեկավարությամբ, ով վերամշակել է պալատի օրիգինալ դիզայնը և ստեղծել նրա ինտերիերի գեղարվեստական ​​հարդարանքը։ 1800 թվականի նոյեմբերի 8-ին՝ Սուրբ Միքայել Հրեշտակապետի օրը, ամրոցը հանդիսավոր կերպով օծվեց, սակայն ներքին հարդարման աշխատանքները շարունակվեցին մինչև 1801 թվականի մարտը։

Այս շենքի յուրօրինակ տեսքը, որը համատեղում է հակասական ճարտարապետական ​​միտումները և ոճական սարքեր, այն առանձնացնում է ռուսական կլասիցիզմի զարգացման ընդհանուր ընթացքի մեջ։ Այնուամենայնիվ, հենց Միխայլովսկի ամրոցն է ընկալվում որպես Պավլովյան դարաշրջանի ամենաարտահայտիչ խորհրդանիշը։ Սեփականատիրոջ և գլխավոր ստեղծողի՝ կայսր Պողոս I-ի գեղարվեստական ​​ճաշակն ու անհատականությունը հստակորեն մարմնավորված էին նրա արտաքին տեսքով: «Սուրբ Միքայելի պալատի» հոյակապ մեծ մասը, ինչպես ամրոցը կոչվել է 18-րդ դարի փաստաթղթերում, բարձրացել է. կղզի, որը հյուսիսից և արևելքից սահմանափակվում է Մոիկա և Ֆոնտանկա գետերի ջրերով։ Արևմտյան և հարավային կողմերից կղզին լվանում էին երկու հատուկ փորված ալիքներով՝ Վոսկրեսենսկի և Եկեղեցի։ Ամրոցի ամրությունների համակարգը, որը շրջապատում էր պալատը և նրա դիմացի Կոնստաբիլի հրապարակը, ներառում էր ջրանցքներ, կիսաբաստիոններ, շարժական կամուրջներ և թնդանոթներ։ Հրապարակի կենտրոնում կանգնեցվել է Պետրոս I-ի հուշարձանը՝ ձուլված 1745-1747 թվականներին։ ըստ B.K.Rastrelli-ի մոդելի՝ արված մեծ նախապապ Պողոս I-ի կյանքի օրոք։

Միխայլովսկու ամրոցը կայսերական նստավայրն էր ընդամենը քառասուն օր։ 1801 թվականի մարտի 11-ի լույս 12-ի գիշերը Պողոս I կայսրը սպանվեց իր ննջարանում՝ դառնալով պալատական ​​դավադրության զոհ։ Այս իրադարձությունից անմիջապես հետո ամրոցից դուրս բերվեցին արվեստի գանձեր, և նրա ճակատային սենյակները հարմարեցվեցին տարբեր գերատեսչական հաստատությունների համար և բաշխվեցին որպես բնակելի բնակարաններ:

1820-ականների սկզբին։ շենքը փոխանցվել է Գլխավոր ճարտարագիտական ​​դպրոցին։ 1823 թվականի փետրվարին այն ստացել է նոր անվանում՝ Ինժեների ամրոց։ Դպրոցի օգոստոսյան հովանավոր, կայսր Նիկոլայ I-ի մահից հետո նրա պատերի ներսում գտնվող ուսումնական հաստատությունները հայտնի դարձան որպես Նիկոլաևի ճարտարագիտական ​​ակադեմիա և դպրոց։ Նրանց ուսուցիչներն ու շրջանավարտները շատ ականավոր գործիչներ էին Ռուսական պատմությունեւ մշակույթ՝ գրողներ Ֆ.Մ. Դոստոևսկին և Դ.Վ.Գրիգորովիչը, գիտնականներ Ի.Մ.Սեչենովը և Պ.Ն.Յաբլոչկովը, կոմպոզիտոր Ց.Ա.Կուին, Սևաստոպոլի հերոս Է.Ի. Տոտլեբենը և շատ ուրիշներ։

Երկու դարերի ընթացքում, երբ այստեղ տեղակայված էին ռազմաուսումնական հաստատություններ, իսկ այնուհետև խորհրդային տարբեր հաստատություններ, բազմիցս փոփոխություններ կատարվեցին ամբողջ անսամբլի պլանավորման, նրա շենքերի և ինտերիերի վերակառուցման մեջ:

1991 թվականին Միխայլովսկի ամրոցը դարձավ դրա մի մասը ճարտարապետական ​​համալիրՊետական ​​ռուսական թանգարան.

Միխայլովսկու ամրոց անսամբլը ներառում է երկու տաղավար, որոնք գտնվում են Ինժեներնայա փողոցում։

Արևելյան տաղավարում (Ինժեներական փողոց, 10) տեղակայված է Թանգարանային մանկավարժության և մանկական ստեղծագործության ռուսական կենտրոնը՝ Ռուսական թանգարանի բաժինը։

Արևմտյան տաղավարում (Ինժեներնայա փող., 8) գտնվում է Ռուսական թանգարանի մուլտիմեդիա կենտրոնը, աշխատում է «Մեր ռոմանտիկ կայսրը» մուլտիմեդիա ցուցահանդեսը, անցում։ Շենքում է գտնվում նաև «Ռուսական թանգարան. վիրտուալ մասնաճյուղ» միջազգային նախագծի համակարգող կենտրոնը։

Ճարտարապետություն և ինտերիեր

Պալատի նախատեսվող կառուցվածքը հիմնված է կլոր անկյուններով քառակուսու վրա, որի մեջ մակագրված է ճակատային ներքին բակի ութանկյունը։ Յուրաքանչյուր ճակատ ունի իր «դեմքը», որը շենքին տալիս է առանձնահատուկ գեղատեսիլություն և թույլ է տալիս այն վերանայելիս գտնել բազմաթիվ տեսակետներ։ Այնուամենայնիվ, պալատը ընկալվում է որպես անբաժանելի ծավալ, քանի որ բոլոր ճակատները միավորված են գրանիտե ցոկոլով, ընդհանուր միջհարկային քիվով և դեկորատիվ դիզայնի տարրերով:

Հիմնական ճակատն առանձնանում է առանձնահատուկ հանդիսավորությամբ և մոնումենտալությամբ։ Երկու մարմարե օբելիսկ, զարդարված ռազմական կցամասերով և Պողոս I-ի ոսկեզօծ մոնոգրամներով, հնչում են որպես հզոր ակորդ իր ճարտարապետության մեջ: Ֆոնդավոր տիմպանում կա «Պատմությունը բերում է Ռուսաստանի փառքը իր տախտակների» խորաքանդակը, որը կատարվել է Ստագիի կողմից: եղբայրներ. Ֆրոնտոնի տակ գտնվող ֆրիզում կա մակագրություն՝ «Տիրոջ սուրբ տեղը օրերի երկարությամբ հարմար է քո տանը», որը աստվածաշնչյան 92-րդ սաղմոսի փոփոխված վերջնական տողն է։

Ամառային այգու հյուսիսային ճակատը բոլորովին այլ է։ Նրա քանդակագործական հարդարանքի բնույթը, լայն թեք սանդուղքը, սյունասրահը և պատշգամբը պարտեզի ֆասադի ավանդական տարրերն են, որոնք ընդգծում են նրա գրավչությունը բնությանը:

Ֆոնտանկա նայող ամրոցի արևելյան ճակատը կենտրոնում ունի կիսաշրջանաձև փոքր եզր, որն ավարտվում է գմբեթով և դրոշակաձողով աշտարակով, որի վրա Պողոս I-ի ամրոցում գտնվելու ժամանակ ծածանվել է։ կայսերական ստանդարտ. Նրա համեստ դիզայնը կրկնում է Ֆոնտանկայի հակառակ ափին գտնվող «առանձնահատուկ» տների ճակատները:

Արևմտյան (եկեղեցու) ճակատի որոշման մեջ Բրեննայի կարողությունը նկարել իր կոմպոզիցիաները գեղատեսիլ և հոյակապ ձևով, ինչը տպավորում է Պավելին, հատկապես ազդել է: Եկեղեցու ծավալը մատնանշվում է ուժեղ զարգացած կենտրոնական եզրով, իսկ նրա քանդակային հարդարանքը խոսում է կառույցի այս հատվածի պաշտամունքային նպատակի մասին։

Ժամանակակիցները Միխայլովսկի ամրոցի ինտերիերն անվանել են «շքեղության ու ճաշակի հրաշք»։ Մոնումենտալ գեղանկարչության վարպետներ Պ.Կ. և Ջ. Սքոթի, Ա. Վիգի, Ջ. Մետտենլեյթեր, քանդակագործներ Կ. Ալբանի, Ի. Պ. Պրոկոֆև, Պ. Ի. Սոկոլով, նկարիչներ Ի. Ինչպես այդ դարաշրջանի շատ արիստոկրատական ​​պալատներ, ամրոցը համատեղում էր կայսերական ընտանիքի մեծ նստավայրի և հին, արևմտաեվրոպական և ռուսական արվեստի արվեստի հավաքածուների թանգարանի գործառույթները: Առջևի պատկերասրահների հավաքածուն՝ Հնաոճ սրահ, Ռաֆայել պատկերասրահ, Լաոկոն պատկերասրահ, Արաբեսկի պատկերասրահ, գտնվում էր բակի պարագծի շուրջ և լցված էր Պողոս I-ի հավաքածուի առաջին կարգի արվեստի գործերով: Պալատի ձևավորումն արվել է Վինչենցո Բրեննայի և նրա երիտասարդ աշակերտ Կարլո Ռոսսիի գծագրերով։

Սեփականատերեր

Կայսր Պողոս I(09/20/1754 - 03/12/1801), որդի Պետրոս IIIՖեդորովիչ - Պիտեր I-ի (ծնված Կառլ-Պետեր-Ուլրիխ Հոլշտեյն-Գոտորպից) և Եկատերինա II Ալեքսեևնայի (ծնունդով Անհալտ-Զերբստի արքայադուստր) թոռը: 1761 թվականին հռչակվել է գահաժառանգ և թագաժառանգ, 1762 թվականից՝ Հոլշտեյն-Գոտորպի ինքնիշխան դուքս։ Գահ բարձրանալով՝ Եկատերինա II-ը 1762 թվականին Պավել Պետրովիչին նշանակեց իր անունով Կուիրասյե գնդի գնդապետ և գեներալ ծովակալ։ 1773 թվականին իր որդու անունից Ցարսկոյե Սելոյի պայմանագրով նա փոխանակեց Շլեզվիգը և Հոլշտեյնը Օլդենբուրգի հետ, որը պատկանում էր Դանիայի, նույն թվականին նա հաստատեց այս ունեցվածքի փոխանցումը իր ազգականին, կրտսեր գծի ներկայացուցիչին: Հոլշտայնի տան, Լյուբեկի եպիսկոպոս Ֆրիդրիխ-Օգոստոսը (Օլդենբուրգի դուքս տիտղոսով)՝ իր հետևում պահպանելով նաև դուքսի տիտղոսը և ինքնիշխան ընտանիքը ճնշելու դեպքում Օլդենբուրգի գահը տնօրինելու իրավունքը։

29.09.1773թ ամուսնացել է Մեծ դքսուհի Նատալյա Ալեքսեևնայի հետ (06/14/1755 - 04/15/1776), ծնված Հեսսեն-Դարմշտադտի արքայադուստր, ով մահացել է անհաջող ծննդաբերության ժամանակ: 26.09.1776թ երկրորդ ամուսնության մեջ է մտել Վյուրտեմբերգի արքայադուստր Մարիա Ֆեոդորովնայի հետ (10/14/1759 - 10/24/1828):

Պավելը գերազանց կրթություն է ստացել, լայն գիտելիքներ ուներ տարբեր գիտությունների, այդ թվում՝ ռազմական և պետական ​​կառավարման, սիրում էր երաժշտություն, թատրոն, ճարտարապետություն, բայց Եկատերինա II-ի կյանքի ընթացքում գործնականում հեռացվեց հասարակական գործերին մասնակցելուց։

Նա գահ է բարձրացել Եկատերինա II-ի մահից հետո (11/06/1796): Պսակված 04/05/1797 թ 1798 թվականից Երուսաղեմի Սուրբ Հովհաննեսի (Մալթերեն) Ինքնիշխան Ուխտի Մեծ Վարպետ. Պողոս I-ի շատ նորամուծություններ առաջացրեցին հասարակության դժգոհությունը, իսկ ինքնավար իշխանության ամրապնդումը ազնվականության կողմից ընկալվեց որպես բռնակալության դրսևորում և հարձակում նրանց իրավունքների վրա, ինչը դարձավ կայսրի դեմ դավադրության հիմնական պատճառը:

Սպանվել է դավադիրների կողմից 1801 թվականի մարտի 11-ի լույս 12-ի գիշերը։ Միխայլովսկի ամրոցում՝ իր ննջասենյակում, որը գտնվում է շենքի միջնահարկի հյուսիս-արևմտյան մասում։

Կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնա(10/14/1759 - 10/24/1828). Պավել Պետրովիչի երկրորդ կինը (1776 թվականից)։ Ծնվել է արքայադուստր Սոֆիա-Դորոտեա-Օգոստոս-Լուիզ Վյուրտեմբերգից, դուքս Ֆրիդրիխ-Եվգենի Վյուրտեմբերգ-Մոնտբելյարի և Ֆրեդերիկա-Դորոտեա-Սոֆիայի դուստրը, ծնված Մարգրավը Բրանդենբուրգ-Շվեդտից: Նա ժամանել է Ռուսաստան 1776 թվականին, միևնույն ժամանակ ընդունել է ուղղափառություն։ Պավել Պետրովիչը ծնեց տասը երեխա՝ չորս որդի (նրանցից երկուսը դարձան կառավարող կայսրեր) և վեց դուստր։

Մարիա Ֆեդորովնան աչքի էր ընկնում իր հիասքանչությամբ գեղարվեստական ​​տաղանդներ- նկարել է, հիանալի կերպով քանդակել քարի, ոսկորի և սաթի վրա, զբաղվել մեդալային արվեստով, դաշնամուր նվագել։ Նրա հոբբիների մեջ առանձնահատուկ տեղ է գրավել բուսաբանությունը։

Ամբողջ կյանքում զբաղվել է բարեգործությամբ, հատկապես մանկատների և մանկատների գործերով։ Նա մեծ ներդրում է ունեցել Ռուսաստանում կանանց կրթության զարգացման գործում։ Ուրիշների հանդեպ պահանջկոտ՝ նա ոչ պակաս պահանջկոտ ու խիստ էր իր նկատմամբ, ամենափոքր մանրամասնությամբ հավատարիմ էր իր կանոններին ու սկզբունքներին։

Միխայլովսկի ամրոցում նրա անձնական բնակարանները գտնվում էին շենքի միջնահարկի հյուսիսային մասում՝ դեպի ամառային այգի տեսարան։

Պողոսի երեխաներըԻՊետրովիչ և Մարիա Ֆեոդորովնա

ԱԱլեքսանդր Պավլովիչ(12/12/1777 - 11/19/1825). Հռչակվել է գահաժառանգ 11/06/1796 թ.-ից 03/12/1801 թ. - Կայսր, թագադրվել է 15.09.1801թ. 28.09.1793թ.-ից ամուսնացած Ելիզավետա Ալեքսեևնայի հետ(01/13/1779 - 05/04/1826), ծնվել է արքայադուստր Լուիզա-Մարիա-Օգոստոս Բադեն-Դուրլախից։ Նրա անձնական բնակարանները Միխայլովսկի ամրոցում զբաղեցնում էին շենքի առաջին հարկի հյուսիսարևելյան անկյունը։

Կոնստանտին Պավլովիչ(04/27/1779 - 06/15/1831), Մեծ Դուքս, Ցարևիչ։ Սուվորովի (1799) իտալական և շվեյցարական արշավներին մասնակցելու համար նշանակվել է հեծելազորի գլխավոր տեսուչ և ստացել թագաժառանգի կոչում։ հետ պատերազմների ժամանակ Նապոլեոնյան Ֆրանսիա 1805 - 1807 և 1812 - 1814 թվականներին նա հրամայել է պահակախմբին։ 1814 թվականից եղել է լեհական բանակի գլխավոր հրամանատարը և Լեհաստանի թագավորության փաստացի նահանգապետը։ 1822 թվականին նա հրաժարվում է ռուսական գահի իրավունքից։

Առաջին ամուսնության մեջ 02/15/1796 թվականից Մեծ դքսուհի Աննա Ֆեոդորովնայի հետ, արքայադուստր Ջուլիա-Հենրիետ-Ուլրիկան ​​Սաքս-Զալֆելդ-Կոբուրգից (09/11/1781 - 07/31/1860), որը լքել է Ռուսաստանը 1801 թվականին: Պաշտոնապես ամուսնալուծվել է 03/20/1820 թ.

Երկրորդ (մորգանատիկ) ամուսնության մեջ 05/12/1820-ից Ջոաննա (Ժանետա) Անտոնովնա Արքայադուստր Լովիչի (05/17/1795 - 11/17/1831), նոր կոմսուհի Գրուձինսկայայի հետ:

1806 - 1820 թվականներին։ - քաղաքացիական ամուսնություն Ժոզեֆինայի, նե Լեմերսիեի հետ, Ֆրիդրիխսի առաջին ամուսնությունը, 1816 թվականից, մրցանակից հետո Ռուս ազնվականություն, կոչվել է Ուլյանա Միխայլովնա Ալեքսանդրովա, երկրորդ ամուսնությամբ (1820) - Վայս։ Նա մահացել է 1824 թ. Կոնստանտինի անձնական բնակարանները Միխայլովսկի ամրոցում զբաղեցնում էին շենքի միջնահարկի հարավ-արևելյան անկյունը։

Ալեքսանդրա Պավլովնա(07/29/1783 - 03/04/1801), Մեծ դքսուհի, Հունգարիայի Պալատին։ Հոկտեմբերի 19-ից 1799 թ ամուսնացած է Ավստրիայի արքեպիսկոպոս, Հունգարիայի Պալատին Ջոզեֆ-Անտոնի հետ (27.02.1776 - 01.01.1847), Հունգարիայում կայսեր փոխարքա։ Նա մահացել է ծննդաբերությունից մի քանի օր անց։

Ելենա Պավլովնա(12/13/1784–09/12/1803), Մեծ դքսուհի, Մեքլենբուրգ-Շվերինի դքսուհի։ 1799 թվականի հոկտեմբերի 12-ից ամուսնացած է Մեկլենբուրգ-Շվերինի թագաժառանգ Ֆրիդրիխ-Լյուդվիգի հետ (06/02/1778 - 11/17/1819):

Մարիա Պավլովնա(02/04/1786 - 06/11/1859), Մեծ դքսուհի, Սաքսե-Վեյմար-Էյզենախի մեծ դքսուհի, 1853 թ. Dowager Grand Duchess-ը նույնպես վայելում էր Մեծ դքսուհու կոչումը: 22.07.1804թ.-ից ամուսնացած է Սաքսե-Վայմար-Էյզենախի դուքս Կառլ-Ֆրիդրիխի հետ (01/22/1783 - 06/26/1853), Մեծ Դուքս 1828 թվականից։

Եկատերինա Պավլովնա(05/10/1788 - 12/29/1818), Մեծ դքսուհի։ Նրան շնորհվել է Մեծ դքսուհու կոչում։ Նա չի օգտագործել Օլդենբուրգի դքսուհու կոչումը։ 1816 թվականից Վյուրտեմբերգի թագուհի Առաջին ամուսնության մեջ 04/18/1809 թ. Օլդենբուրգի արքայազն Պետեր-Ֆրիդրիխ-Գեորգի (Գեորգի Պետրովիչ) հետ (05/09/1784 - 12/15/1812): Նա ամուսնու հետ ապրում էր Ռուսաստանում։ Երկրորդ ամուսնության մեջ 01/12/1816 թ. Վյուրտեմբերգի թագաժառանգ Ֆրիդրիխ Վիլհելմի հետ (09/16/1781 - 06/13/1864), որը դարձավ 18/10/1816 թ. Վյուրտեմբերգի թագավոր Ֆրիդրիխ Վիլհելմ I

Օլգա Պավլովնա(07/11/1792 - 01/15/1795), Մեծ դքսուհի։

Աննա Պավլովնա(01/07/1795 - 02/17/1865), Մեծ դքսուհի, 1840 թվականից Նիդեռլանդների թագուհի, ապա թագուհի Դովագեր։ 09.02.1816թ.-ից ամուսնացած է Նասաու-Օրանի արքայազն Ուիլյամի հետ (12/06/1792 - 03/17/1849), 1840 թվականից։ Լյուքսեմբուրգի մեծ դուքս, Նիդեռլանդների թագավոր (Վիլյամ II):

Նիկոլայ Պավլովիչ(25.06.1796 - 18.02.1855), մեծ դուքս, 1823 թ. Ալեքսանդր I-ի կողմից նշանակվել է գահաժառանգ։ 19.11.1825 թ.-ին բարձրացել է ռուսական գահ, կառավարել 14.12.1825 թ.-ից, թագադրվել 22.08.1826թ.-ին Մոսկվայում և 12.05.1829թ.-ին Վարշավայում։

01.07.1817թ.-ից ամուսնացած է Ալեքսանդրա Ֆեոդորովնայի հետ, արքայադուստր Ֆրեդերիկ-Լուիզա-Շառլոտ-Վիլհելմինա Պրուսիայի (07/01/1798 - 10/20/1860):

Միխայիլ Պավլովիչ(01/28/1798 - 08/28/1849), Մեծ Դքս. Ծնունդից գեներալ Ֆելդզեյգմայստեր; 1825 թվականից ճարտարագիտության գլխավոր տեսուչ, պահակային կորպուսի հրամանատար, 1831 թ. Էջերի և ամբողջ երկրի գլխավոր հրամանատար կադետական ​​կորպուս, 1844 թվականից Գվարդիայի և նռնականետների կորպուսի գլխավոր հրամանատար. Մասնակցել է ռուս-թուրքական պատերազմ 1828 - 1829 թվականներին, 1830 - 1831 թվականների լեհական ապստամբությունը ճնշելու ժամանակ։ Մահացել է Հունգարիայում արշավի ժամանակ։ 08.02.1824թ.-ից ամուսնացած է Մեծ դքսուհի Ելենա Պավլովնայի, Վյուրտեմբերգի արքայադուստր Ֆրեդերիկ-Շառլոտա-Մարիի հետ (12/28/1806 - 01/09/1873):

եռամաս կամուրջ

թխկի փողոց

Միխայլովսկի ամրոցի պահակատան երկու տաղավար

Պալատի ճարտարապետությունը բնորոշ չէ 18-րդ դարի Սանկտ Պետերբուրգին։ Իր ոճի խիստ նրբագեղությամբ ամրոցը ավելի շուտ միջնադարյան ամրոց է հիշեցնում, այն միակ պալատական ​​շենքն է Ռուսաստանում՝ ռոմանտիկ կլասիցիզմի ոճով։

Այս շենքի յուրօրինակ տեսքը, որը միավորում է հակասական ճարտարապետական ​​միտումները և ոճական սարքերը, առանձնացնում է այն ռուսական կլասիցիզմի ընդհանուր զարգացման մեջ: Այնուամենայնիվ, հենց Միխայլովսկի ամրոցն է ընկալվում որպես Պավլովյան դարաշրջանի ամենաարտահայտիչ խորհրդանիշը։ Դրա տեսքը հստակորեն մարմնավորում էր սեփականատիրոջ և գլխավոր ստեղծողի՝ կայսր Պողոս I-ի գեղարվեստական ​​ճաշակն ու ինքնատիպությունը։

Հարավային (հիմնական) ճակատ

Հարավային ճակատի կենտրոնական մասը ընդգծված է ի տարբերություն կարմիր մարմարից չորս կրկնակի իոնական սյուների բարձր առաջին հարկով բարձրացված սյունասրահով՝ հարուստ զարդարված քանդակազարդ ֆրոնտոնով և վերնահարկով:

Այն զարդարված էր քանդակագործ Պ. Ստաջիի «Պատմությունը բերում է Ռուսաստանի փառքը իր պլանշետներին» խորաքանդակով։ Նաև այս ճակատին կար աստվածաշնչյան փոփոխված մեջբերում (ի սկզբանե վերաբերում էր Աստծուն, և ոչ թե միապետին) - Ձեր տունը արժանի է Տիրոջ սրբավայրին երկար օրերի ընթացքում:

Հիմնական հարավային ճակատը ընդգծված մոնումենտալ է և ներկայացուցչական։ Նրա սյուների հանդիսավոր կառուցվածքը և հսկա օբելիսկները հիշեցնում են Լուվրի սյունասրահը և Փարիզի Սեն-Դենի դարպասը:

Հիմնական ճակատին հակառակ հյուսիսային ճակատը, որը նայում է դեպի Ամառային այգի, նախագծված է որպես զբոսայգու ճակատ:

Նրա կենտրոնում լայն, քանդակազարդ սանդուղք է, որը տանում է դեպի մուտքի լոջա, որի զուգակցված տոսկանական մարմարե սյունաշարն ամրացնում է տեռասը: Ճակատային հատվածը համալրված է հարուստ ձևավորված ձեղնահարկով։

Այս ճակատի բաց պատշգամբը հենված է մարմարե սյունասրահով, ինչպես նաև օգտագործվել է լայն սանդուղք՝ զարդարված Հերկուլեսի և Ֆլորայի արձաններով։

Արևմտյան և արևելյան ճակատները, ըստ Բաժենովի նախագծի, վերաբերվել են նույն կերպ, ինչ ենթականերին։

Արևմտյան ճակատ

Արևելյան ճակատ

Սադովայա փողոցի ուղղությամբ դուրս է ցցվում պալատական ​​եկեղեցու ճակատը, որը պսակված է տիպիկ պետերբուրգյան ցողունով։

Հայտնի լինելով պալատական ​​կյանքում և շքերթներում ցուցադրական ազդեցություն ունենալու իր պնդմամբ՝ Պավելը Միխայլովսկուն բառացիորեն «լցրեց» շքեղությամբ և հարստությամբ։ Դրանք բխում են ինչպես ինտերիերից (մալաքիտ, մարմարի տարբեր տեսակներ, լապիս լազուլի, հասպիս), համադրելով մոնումենտալ նկարչությունն ու փայտի փորագրությունը, զարմանալի ձուլվածքն ու թավշյա պաստառագործությունը արծաթե ասեղնագործությամբ, այնպես էլ այս պատերում առկա արվեստի գործերից:

1800 թվականի նոյեմբերի 8-ին՝ Սուրբ Միքայել Հրեշտակապետի օրը, տեղի ունեցավ ամրոցի և նրա եկեղեցու հանդիսավոր օծումը, իսկ 1801 թվականի փետրվարին Պավելն ու իր ընտանիքը Ձմեռային պալատից տեղափոխվեցին Միխայլովսկի ամրոց։

Մեծ Դքս Պավել Պետրովիչը և Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնան իրենց որդիների Ալեքսանդրի և Կոնստանտինի հետ; ենթադրաբար K. Hoyer, 1781 թ

Ջերարդ ֆոն Կուգելգեն. Պողոս I-ի դիմանկարն իր ընտանիքի հետ: 1800 թ

Յոհան Բապտիստ Լամպի կրտսերը Պողոս I կայսրի ձիասպորտի դիմանկարն իր որդիների՝ Ալեքսանդրի և Կոնստանտինի, ինչպես նաև հունգարացի Պալատին Ջոզեֆի հետ: 1802 թ

Մարիա Ֆեոդորովնա ; նախքան ուղղափառություն ընդունելը - Սոֆիա Մարիա Դորոթեա Ավգուստա Լուիզա Վյուրտեմբերգցին (գերմ. Sophia Marie Dorothea Augusta Luisa von Württemberg; հոկտեմբերի 14, 1759, Շտետին - հոկտեմբերի 24, 1828, Պավլովսկ) - Վյուրտեմբերգի տան երկրորդ կինը: Կայսր Պողոս I. Ալեքսանդր I և Նիկոլայ I կայսրերի մայրը:

Ալեքսանդր Ռոսլին. Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի դիմանկարը

Մարիա Ֆեոդորովնան հարսանիքից անմիջապես հետո. Ալեքսանդր Ռոսլինի դիմանկարը

Մ.Ֆ.Կվադալ. Պողոս I-ի և Մարիա Ֆեոդորովնայի թագադրումը

Մարիա Ֆեդորովնա Էլիզաբեթ Վիգե-Լեբրուն (1755-1842)

Վլադիմիր Բորովիկովսկի (1757-1825) Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի դիմանկարը (1759-1828)

Վիլ Ժան Լուի - Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի դիմանկարը

Doe George (1781-1829) կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի դիմանկարը

Մեկ ամսից մի փոքր ավել ամրոցը թագավորական նստավայրն էր։ «Այստեղ ես ծնվել եմ, այստեղ ես կցանկանայի մեռնել» - կայսր Պողոս I-ի այս խոսքերը վիճակված էին դառնալ մարգարեական. 1801 թվականի մարտի 11-ին կայսր Պողոս I-ը սպանվեց Միխայլովսկի ամրոցի իր ննջարանում՝ դառնալով պալատական ​​դավադրության զոհ։ Հաջորդ օրը առավոտյան օգոստոսյան ընտանիքը վերադարձավ Ձմեռային պալատ.

Պողոս I կայսրի սպանությունը, փորագրություն ֆրանսիական պատմական գրքից, 1880-ական թթ.

Մարիա Ֆեոդորովնան այրի կնոջ զգեստով

Պողոս I-ի և Մարիա Ֆեոդորովնայի տապանաքարը Պետրոս և Պողոս տաճարում

Միխայլովսկու ամրոցը լի է լեգենդներով և առեղծվածներով: Խոսակցություններ կան, որ սպանությունից հետո նա քայլել է դրա մեջ սպանված կայսրի ուրվականը, որին վանական Աբելը նույնպես մարգարեացավ Ռոմանովների ողջ ընտանիքի և ռուսական պետության ճակատագրի մասին։ Այս մարգարեության ծրարը պետք է բացվեր Պողոսի կամքի համաձայն իր մահվան հարյուրամյակի առթիվ, և այն պահվում էր մեկ այլ ամրոցում՝ Գատչինայում, կայսեր արվարձանային նստավայրում։

Երկու տասնամյակ Միխայլովսկու ամրոցն օգտագործվել է մասնավոր բնակավայրերի համար, այստեղ վերազինվել են գերատեսչությունների պաշտոնյաների պետական ​​բնակարանները, տեղակայվել են տարբեր հաստատություններ։

Պավել I-ը Ս. Շուկինի դիմանկարի վրա

1822 թվականին Ալեքսանդր I-ի հրամանագրով շենքը փոխանցվել է Գլխավոր ճարտարագիտական ​​դպրոցին, որը ամրոցին տվել է նոր անվանում՝ «Ինժեներական»։ Մի ամբողջ դար դպրոցն իր կարիքների համար վերակառուցեց նախկին կայսերական նստավայրը։ XIX դարի կեսերին։ Ալեքսանդր II-ի հրամանով Պողոսի նախկին ննջասենյակի տեղում կառուցվել է Սուրբ Պետրոս և Պողոս առաքյալների եկեղեցին, որը մասամբ պահպանվել է մինչ օրս։

Նիկոլայ Արգունովի կայսր Պողոս I-ի դիմանկարը

Ռազմական ճարտարագիտական ​​դպրոցի պատերի ներսում Ֆ.Մ. Դոստոևսկի, Դ.Վ. Գրիգորովիչ, Ի.Մ. Սեչենովը, Ց.Ա. Կույ և շատ ուրիշներ:

Վ.Լ. Բորովիկովսկին. Պողոս I-ի դիմանկարը

1991 թվականին Միխայլովսկի ամրոցի շենքը տեղափոխվեց Պետական ​​ռուսական թանգարան. Այդ ժամանակվանից ի վեր շարունակվում է եզակի ճարտարապետական ​​հուշարձանի համալիր վերականգնումը։

Վլադիմիր Լուկիչ Բորովիկովսկի

Միխայլովսկի ամրոցի լեգենդներից մեկը կապված է նրա պատերի գույնի հետ. վարկածներից մեկի համաձայն՝ այն ընտրվել է կայսեր սիրելիի ձեռնոցի պատվին։ Աննա Գագարինա (Լոպուխինա). Մեկ ուրիշի կարծիքով դա Մալթայի շքանշանի ավանդական գույնն էր։ Արքայի ընտրությունից հետո գույնը մտավ նորաձեւություն, և որոշ ժամանակ Սանկտ Պետերբուրգի որոշ պալատների ճակատները ներկվեցին նույն գույնով։

Աննա Լոպուխինա (Գագարինա) - կայսրի սիրելին

Երբ Ռուսական թանգարանը սկսեց պալատի վերականգնումը, ամրոցի պատերը աղյուս-կարմիր գույնի էին, որին վաղուց սովոր էին քաղաքաբնակները՝ համարելով այն որպես բնօրինակը, մանավանդ որ այն համընկնում էր դարի գույների հետ։ Մալթայի շքանշան. Բայց վերականգնողները պալատի ճակատի սվաղի տակ գտան սկզբնական ներկի մնացորդներ, և այս դժվար ճանաչելի գույնը (վարդագույն-նարնջագույն-դեղին) շատ էր տարբերվում սովորական գույներից՝ հաստատելով ձեռնոցի պատմությունը։

Պողոս I-ը թագի, դալմատիկայի և Մալթայի շքանշանի նշաններում: Նկարիչ Վ.Լ.Բորովիկովսկի

2001-2002 թթ Կատարվել է նախկինում ամրոցը շրջապատող ամրությունների մի մասի եզակի բարդությամբ վերակառուցում. հայտնաբերվել են Հարության ջրանցքի և գետնի տակ պահպանված Եռաթև կամրջի բեկորներ։ Գիտահետազոտական ​​և հնագիտական ​​աշխատանքները հնարավորություն են տվել իրականացնել 18-րդ դարի ինժեներատեխնիկական համալիրի վերակառուցումը։ - Պողոս I-ի օրոք Սանկտ Պետերբուրգի կենտրոնական ճարտարապետական ​​անսամբլներից մեկը։

S. Tonchi Պողոս I-ի դիմանկարը Մալթայի շքանշանի մեծ վարպետի հագուստով

Վերականգնված սրահներում այժմ գտնվում են մշտական ​​և ժամանակավոր ցուցադրություններ:

Պավել I - Վլադիմիր Բորովիկովսկի

Միխայլովսկու ամրոց. Պատմություն և լեգենդներ...

Ցարիզմի շոկային կառուցում

Պողոս I-ի հրամանով Միխայլովսկի ամրոցի կառուցումն իրականացվել է «երեք հերթափոխով»՝ օր ու գիշեր (լապտերների ու ջահերի լույսի ներքո), քանի որ նա անհամբերությամբ էր վերաբերվում բնակարանամուտի խնջույքին։ Անփույթ աշխատողները պատժվեցին, ջանասերները պարգևատրվեցին, իսկ շինհրապարակում բոլոր աշխատողների թիվը հասավ միաժամանակ 6000 մարդու։

Շինարարությանը զուգահեռ Պավելը չմոռացավ զբաղվել ուրիշների հետ պետական ​​գործեր. Իր օրոք նա պաշտոնաթող է արել 7 ֆելդմարշալներին, 333 գեներալներին (500-ից) և 2261 շտաբային սպաներին ու գլխավոր սպաներին։ Եվ ոչ թե Պողոսի բռնակալությունը, այլ պայքարը զինվորական կարգապահության խախտման, յուրացումների, զինվորներին գնդերից «քաշելու» և հրամանատարական կազմի այն ժամանակ սովորական արարքների դեմ։

Նա մտցրեց բանակի կանոնակարգերը, ստեղծեց աշխարհի առաջին խոշոր սակրավորների ստորաբաժանումները, ստիպեց սպաներին գնալ ոչ թե պարահանդեսների, այլ շքերթի հրապարակի երկայնքով: Բանակը բարձրացրել է իր մարտունակությունը և սովորել իրական կռվել՝ ստանալով ժամանակակից զենք ու համազգեստ։

Ազնվականներին, ովքեր չեն ծառայել բանակում և խուսափել են ծառայությունից ընտրված պաշտոններում, Պողոսը հրամայել է պատասխանատվության ենթարկել: Եթե ​​ցանկանում եք լինել ազնվական, ծառայեք: Միաժամանակ զինվորները հազվադեպ են պատժվել, բարձրացվել են նրանց աշխատավարձերն ու բուժօգնությունը։ Եվ հենց այս ամենը համալիրում էր, որ հետագայում հնարավոր դարձրեց կոտրել Նապոլեոնի հիանալի հագեցած և պատրաստված բանակը, բայց եկեք վերադառնանք ամրոց:

Մալթայի կարգի վանականների հետ հանդիպելուց հետո Պողոսը, ըստ էության, Մալթան միացրեց Ռուսաստանին՝ վերցնելով այն Ռուսաստանի խնամակալության և պաշտպանության տակ: Այնտեղ նախատեսվում էր մեծ կայազոր և ռազմածովային բազա։

Կայսրը շտապում էր կառուցել իր նստավայր-ամրոցը, քանի որ հասկանում էր, որ իրեն լուրջ պայքար է սպասվում Անգլիայի հետ համաշխարհային ազդեցության ոլորտների համար։ Նա գիտեր, որ շրջապատված է բազմաթիվ դավաճաններով, վախենում է իր կյանքի համար և ցանկանում է հուսալի թիկունք ունենալ։

Կարելի է ասել, որ այս օբյեկտի վրա են նետվել Սանկտ Պետերբուրգի եւ շրջակա տարածքի բոլոր ուժերը։ Դեկորատիվ քար, սյուներ, ֆրիզներ և քանդակներ են առաքվել Ցարսկոյե Սելոյից և Արվեստի ակադեմիայից։ Տիպի կարգավորող մանրահատակ առաքվել է Տաուրիդյան պալատից։ Ցարսկոյե Սելոյում ապամոնտաժվել են մի քանի տաղավարներ, և Պելլայի պալատը նման ճակատագրի է արժանացել... Երեք տարի: Ընդամենը երեք տարի օր ու գիշեր աշխատանք, և ամրոցն արդեն կանգուն էր։ Դա իսկապես զարմացնում է! Հատկապես եթե հաշվի առնենք, որ Սուրբ Իսահակի տաճարը կառուցվել է 40 տարի։

Արևելյան ճակատը դեպի Ֆոնտանկա ունի կիսաշրջանաձև եզր՝ գմբեթով և դրոշակաձողով աշտարակով։ Կայսրի չափանիշը դրոշակաձողի վրա բարձրացվեց, երբ Պողոս I-ը ամրոցում էր: Նախքան կեսերը տասնիններորդՏարվա դարերում դեպի արևելքից մուտք էր տանում հովհարաձև սանդուղք՝ զարդարված Իտալիայից բերված Հերկուլեսի ու Ֆլորայի դեկորատիվ ծաղկամաններով և արձաններով։ Քանդակագործական հարդարանքներից ոչ մեկը մինչ օրս չի պահպանվել ...

Միխայլովսկի ամրոցի շինարարության ընդհանուր արժեքը կազմել է 6 171 069 ռուբլի։ Ենթադրվում է, որ սա XVIII դարի ամենաթանկ շինությունն է։

Շատ դեսպաններ հիշեցին, որ ամրոցը «հում» էր։ Նրանք ժամանակ չունեին այն պատրաստելու կայսերական ընտանիքի վերաբնակեցման համար, բայց Պողոսն այնուամենայնիվ որոշեց ապրել այնտեղ։ Խոնավությունը մի փոքր նվազեցնելու համար պատուհանագոգերի վրա դրեցին նոր թխած տաք հաց (կարծում էին, որ այն լավ է կլանում խոնավությունը): Պատկերացրեք, թե ինչ հոտ ուներ ամրոցը և ինչ տեսք ուներ այդ ամենը: Բայց տաքացնել ամրոցի սառը և սառած հաստ պատերը և հեռացնել խոնավությունը, և նույնիսկ այդպիսի մեծ սենյակներում ձմեռային սառնամանիքներդժվար էր. Գրեթե անհնար է. Բոլորը քարացան, բայց դիմացան։ Միայն Պավելի սեփական ննջասենյակում (որը պատված էր սպիտակ փայտով) չոր ու տաք էր։ Մնացած բոլոր սրահներում և մեծ սենյակներում մառախուղ էր, իսկ պատուհանների մոտ նույնիսկ ձեռքի հաստ սառնամանիք։ Ավաղ, Պավելը ժամանակ չուներ այն պատշաճ կերպով տաքացնելու ...

Պանտվ,
livejournal.com

Սադովայա փող., 2
Ֆոնտանկա ռ. էմբ., 1

Այն վայրը, որտեղ գտնվում է Միխայլովսկի (Ինժեներական) ամրոցը, ք վաղ XVIIIդարը եղել է Ամառային պարտեզի մի մասը՝ Պիտեր I-ի հիմնադրած թագավորական կալվածքը։ Այստեղ՝ Մոյկայի և Ֆոնտանկայի հանգույցի մոտ, 1740-ական թվականներին կառուցվել է Ելիզավետա Պետրովնայի ամառային պալատը։

Պողոս I-ի գահակալության հենց առաջին ամսում, 1796 թվականի նոյեմբերի 28-ին, հրամանագիր է տրվել. ինքնիշխանի մշտական ​​բնակության համար շտապով կառուցել նոր անառիկ պալատ-ամրոց։ Նա պետք է կանգնի խարխուլ Ամառանոցի տեղումԿայսրը չցանկացավ ապրել Ձմեռային պալատում: Նա նախընտրում էր ապրել այն վայրում, որտեղ ծնվել էր: Այս քայլի անհրաժեշտության համոզմունքն ամրապնդելու համար լուրեր տարածվեցին: Կարծես մի երիտասարդ հայտնվեց մի զինվորը գիշերը կանգնած է Ամառային պալատում, շրջապատված պայծառությամբ: Երիտասարդն ասաց պահակին. Գնացեք կայսրի մոտ և փոխանցեք իմ կամքը, որպեսզի այս վայրում տաճար և տուն կառուցվի Միքայել հրեշտակապետի անունով:Զինվորը, զբաղեցրած պաշտոնից փոխվելով, դեպքի մասին զեկուցել է իր վերադասներին, այնուհետև կայսրին: Այսպիսով, իբր որոշում է կայացվել կառուցել նոր պալատ, ուստի նրա անունը տրվել է Միխայլովսկի:

Պողոս I-ը նոր շենքի նախագիծը վստահել է ճարտարապետ Վասիլի Իվանովիչ Բաժենովին՝ կայսեր ճարտարապետության խորհրդատուին։ Ապագա շենքի նախնական պլանը գծել է ինքը՝ Պավելը։

Միխայլովսկու ամրոցի տեղադրումը տեղի է ունեցել 1797 թվականի փետրվարի 26-ին Պողոս I. Բաժենովի ներկայությամբ հիվանդության պատճառով չի կարողացել ներկա գտնվել դրան: Արարողության համար պատրաստվել է իտալական մարմարի հատուկ կտոր՝ մակագրությամբ « 1797-րդ փետրվար ամսվա ամռանը, 26-րդ օրը, հիմք է դրվել Միխայլովսկի ամրոցի այս շենքին ...«[Մեջբերված՝ 1-ից, էջ 144] Պառկող մասնակիցների համար պատրաստել էին փայլեցված հասպիսից աղյուսներ: Վինչենցո Բրեննայի էսքիզով նրանք պատրաստեցին արծաթե մուրճ, սպաթուլաներ և ոսկեզօծ ափսեներ ոսկե և արծաթե մետաղադրամներով: Բրեննա, Մեծ Դքսեր և Արքայադուստրեր - կոմիսարական ծառայության պաշտոնյա Գրիգորի Բաժենով (ճարտարապետի անվանակից):

1797 թվականի մարտի 4-ին հայտարարվեց նոր որոշում. Միխայլովսկու պալատի շինարարությունը պետք է ուղղակիորեն վստահվի մեր ճարտարապետ-կոլեգիալ խորհրդատու Բրենին։Վինչենցո Բրեննան, ի տարբերություն Բաժենովի, համաձայնեց կառուցել պալատը «մեծ հապճեպով»: Նա ճարտարապետ չէր, այլ միայն դեկորատոր: Հետևաբար, շինարարությունը ղեկավարելիս հետևում էր Բաժենովի նախագծին. 1795 թվականի գարնանը Բրեննան կոտրեց ձեռքը, ուստի նա չկարողացավ ինքնուրույն նկարել:

Բրեննայի օգնականների թվում էին Ֆյոդոր Սվինինը և Կարլ Ռոսսին։ Նրանց օգնությամբ կազմվեցին գծագրեր և տրվեցին կայսրին կոչով. Ձերդ մեծություն։ Ձևավորվել է ձեր կողմից Կայսերական մեծությունՄիխայլովսկու պալատի հատակագծերն ու գծագրերը դասավորեցի ըստ արվեստի հիմունքների և կանոնների..."

Կայսրը նախագծում մտցրեց իր առաջարկները և պահանջեց դրանք իրականացնել։ Այսպիսով, շենքի բակը դարձավ ութանկյուն։ Սա, հավանաբար, պետք է բոլորին հիշեցներ, որ Պողոս I-ը Մալթայի շքանշանի մեծ վարպետն է, որն ունի ընդամենը ութանկյուն ձև։ Ամրոցի արևելյան մասում կայսրը հրամայեց կառուցել լայն ճակատային սանդուղք, որը տանում էր միայն մի փոքրիկ պահակասենյակ։

Պավել I-ը շտապեց և արագացրեց շինարարությունը։ Այդ նպատակով Վինչենցո Բրեննան ստացել է նահանգային խորհրդականի կոչում, նրան օգնության են ուղարկել Չարլզ Քեմերոնը և Ջակոմո Կուարենգին։ Բացի այդ, Բրեննայի հետ միասին աշխատել են Է.Սոկոլովը, Ի.Գիրշը և Գ.Պիլնիկովը։

«Շենքի համար հատուկ արշավախմբին» հանձնարարվեց շինարարական աշխատանքների նախագիծն ավարտել մինչև 1797 թ. Սրա պատճառով ստիպված էի շուրջօրյա աշխատել։ Գիշերը շինարարները, որոնց թիվը հասել է 6000-ի, ջահեր են օգտագործել։

Աշխատանքն արագացնելու համար այստեղ են տեղափոխել այլ շինհրապարակների համար նախատեսված շինանյութեր՝ դեկորատիվ քար, սյուներ, ֆրիզներ և քանդակներ Ցարսկոյե Սելոյից, Պելլայի պալատից և Արվեստի ակադեմիայից; Սուրբ Իսահակի տաճարի կառուցումից - ֆրիզ, որը տեղադրվել է գլխավոր դարպասի վերևում; Tauride Palace-ից՝ տիպի կարգավորող մանրահատակ։

Հարավ-արևելյան ճակատի ֆրիզին կա մակագրություն. Լեգենդ կա, որ Պողոս I-ի մահը կանխատեսված էր, ենթադրաբար կայսեր տարիների թիվը հավասար կլինի այս ասացվածքի տեքստի տառերի քանակին: Անհնար էր հստակ ասել՝ կանխատեսում եղե՞լ է, թե՞ ոչ, բայց զուգադիպության փաստն ակնհայտ է։ Նույն ճակատի ֆրոնտոնի թմբուկը պարունակում է «Պատմությունը գրանցում է Ռուսաստանի փառքը նրա տախտակների վրա» խորաքանդակը, որը ստեղծվել է քանդակագործ Պ. Ստագիի կողմից։

Ինտերիերը որքան հնարավոր է շուտ զարդարելու համար Պողոս I-ը չեղյալ է հայտարարել Միխայլովսկու ամրոցի համար նախատեսված դրսից ներկրվող իրերի տուրքը։ Մեծ գահի սրահի երկու տախտակ պատրաստվել են մեկ կտավից՝ «Կայսրուհի Էլիզաբեթ Պետրովնայի թագավորության երանության այլաբանությունը», որը նկարել է նկարիչ Դ. Վալերիանիի կողմից Եկատերինա պալատի Մեծ դահլիճի համար: Այն 1800 թվականին տեղափոխվեց Միխայլովսկի ամրոց, կտրվեց երկու մասի («Հաղթանակի այլաբանություն» և «Խաղաղության այլաբանություն») և տեղադրվեց նոր պատգարակների մեջ։

Միխայլովսկու ամրոցի տարածքի ձևավորմանը մասնակցել են քանդակագործներ Պ. Ստաջին, Պ. Տրիսկորնը, նկարիչներ Դ. Սքոթին, Ա. Վիգի, Ջ.Մետտենլեթերը և շատ ուրիշներ։

Պալատի շրջակայքը արմատապես փոխակերպվեց։ Շենքին մոտեցումը սկսվում էր Իտալական փողոցից՝ եռակի կիսաշրջանաձեւ դարպասներով, որոնց միջին անցումը նախատեսված էր միայն կայսերական ընտանիքի անդամների համար։ Դարպասից այն կողմ լայն ու ուղիղ նրբանցք էր։ Ծառուղու կողմերում կան ախոռների շենքեր և ասպարեզ (վարժություն)։ Ծառուղին վերջանում էր եռահարկ տաղավարներով (պահապաններ), որոնց հետևում սկսվում էին նախամրոցային ամրությունները։

1798 թվականից Միխայլովսկի ամրոցը շրջապատող ջրանցքները շարվել են։ Ապրիլի 30-ին երեսպատման համար հերթ է տրվել Պետրոզավոդսկի վաճառականներ Էֆիմին և Ֆիլիպ Բեկրենևներին (հայր և որդի): Պալատի շուրջը ափերը շարված էին «վայրի քարով», իսկ ճակատային տեղերը՝ Տոսնոյի նկուղային սալաքարով։ 1799 թվականի օգոստոսի 2-ին Էֆիմ Բեկրենևը պարտավորվեց քարով ջրանցք անցկացնել ամրոցի և Ամառային այգու միջև։ Աշխատանքները նախատեսվում էր ավարտել մինչև հաջորդ տարվա հոկտեմբեր։

Միևնույն ժամանակ Միխայլովսկի ամրոցի գլխավոր ճակատի դիմաց ստեղծվել է Կոննեբլ հրապարակը (բանակի գլխավոր հրամանատարի շքերթի հրապարակը)։ Տարածքը նախատեսված էր Պողոս I-ի կողմից այդքան սիրելի զորավարժությունների և շքերթների համար։ Այն շրջապատված էր նաև լայն խրամով, որի վրայով փայտե շարժական կամուրջ էր նետվել։ Կամրջի երկու կողմերում թնդանոթներ են դրվել։ Հրապարակի կենտրոնում Պետրոս I-ի հուշարձանն է։ Հուշարձանի հետևում խրամատ է և երեք կամուրջ։ Միջին կամուրջը նախատեսված էր միայն կայսերական ընտանիքի և օտարերկրյա դեսպանների համար։ Այն տանում էր դեպի գլխավոր մուտք։

Նոր ամրոցի հանդիսավոր օծումը տեղի է ունեցել 1800 թվականի նոյեմբերի 8-ին։ 1801 թվականի փետրվարի 1-ին թագավորական ընտանիքը տեղափոխվում է Միխայլովսկի ամրոց։

Միխայլովսկու ամրոցի կառուցման արժեքը կազմել է 6 171 069 ռուբլի։ Պողոս I-ի նստավայրը, պարզվեց, 18-րդ դարի ամենաթանկ շինությունն է։

Առաջին հարկը նախատեսված էր գահաժառանգ Ալեքսանդր Պավլովիչի և նրա կնոջ համար, հարավարևմտյան մասը՝ մեծ դուքս Նիկոլայ Պավլովիչի համար, հարավարևելյան մասը Ֆոնտանկայի կողմից՝ Օբեր-Ստալմայստեր Ի.Ի. Կուտայսովի համար, հյուսիսարևմտյան մասը՝ Պավել I. Շքերթի հրապարակի կողմից բակը գլխավոր մարշալ Ա.Լ.Նարիշկինի շենքն էր:

Միխայլովսկի ամրոցի ճակատային բակից կարելի էր հասնել չորս աստիճանների՝ դեպի եկեղեցի տանող առջևի սանդուղք, դեպի քարտարան և բնակելի տարածք։ Սիբիրյան փայլեցված մոխրագույն մարմարից պատրաստված հիմնական սանդուղքը տանում էր դեպի երկրորդ հարկում գտնվող պալատական ​​պալատների ինֆիլադը։ Քայլելով դրա երկայնքով՝ կարելի էր մտնել մուտքի սրահ՝ զարդարված նկարիչներ Վ.Կ.Շեբուևի և Գ.Ի.Ուգրյումովի պատմական նկարներով։ Հաջորդը գահասենյակն էր, որի պատերը ծածկված էին կանաչ թավշով։ Գահի սենյակի հետևում գտնվում էր Լաոկոն պատկերասրահը, որտեղ կախված էին պատմական գոբելեններ և կանգնեցված մարմարե արձաններ: Պատկերասրահի հետևում հյուրերը մտան հյուրասենյակ, ապա հսկայական մարմարյա սրահ, որտեղ հերթապահում էին Մալթայի օրդենի պարոնները։ Երկրորդ հարկում էին գտնվում նաև կայսրուհու սենյակները։ Այստեղ էր Ռաֆայել պատկերասրահը, որի պատերից մեկը ծածկված էր հյուսված կրկնօրինակներով գորգերով։ լավագույն նկարներըՌաֆայել Սանտի. Կայսեր բնակավայրը գտնվում էր վրա ձախ ձեռքեկեղեցուց։ Եկեղեցու մյուս կողմում գտնվում էին մեծ դուքս Կոնստանտին Պավլովիչի սենյակները։ Նրանք ձգվեցին դեպի Վոսկրեսենսկի (Սպիտակ) սրահ՝ բացելով պետական ​​բնակարանների փաթեթը։

Երրորդ հարկի տարածքը զբաղեցնում էին Մեծ դքսուհիները։

Պավել I-ն այնքան էր շտապում այդ քայլը, որ նույնիսկ չսպասեց, որ պատերը չորանան։ Շենքը խոնավ էր ու ցուրտ։ Պատմաբան Ավգուստ Կոտզեբուեն, ով կայսեր անունից նկարագրել է Միխայլովսկի ամրոցի բոլոր տարածքները, ասել է.

«Ոչինչ չի կարող ավելի վնասակար լինել առողջության համար, քան այս կացարանը: Ամենուր նկատվում էին քայքայվող խոնավության հետքեր, իսկ սրահում, որտեղ կախված էին պատմական մեծ նկարներ, ես իմ աչքերով տեսա, չնայած երկու բուխարիներում պահպանվող մշտական ​​կրակին, սառույցի շերտեր: մեկ դյույմ հաստությամբ և մի քանի ափի լայնությամբ: Կայսրի և կայսրուհու սենյակներում խոնավությունը որոշ չափով վերացավ այն պատճառով, որ պատերը պատված էին փայտով, բայց մնացած բոլորը դաժանորեն տառապեցին: ըստ՝ 1, էջ. 155, 156]։

Միխայլովսկի ամրոց տեղափոխվելը թույլ տվեց Պողոս I-ին մոտեցնել իր սիրելի Աննա Պետրովնա Լոպուխինային։ Նա թողեց ամուսնու տունը և բնակություն հաստատեց կայսեր գրասենյակի տակ գտնվող նոր պալատում: Նրա սենյակների հետ նա շփվում էր հատուկ սանդուղքով։

Բնակարանամուտից ընդամենը 40 օր հետո (1801թ. մարտի 11-12-ի գիշերը) կայսրը սպանվեց իր առջևի ննջարանում։

Թագավորի սպանությունից հետո պալատականները շտապ հեռացան Միխայլովսկի ամրոցից։ Ոմանք սկսեցին վախեցնել նրա ուրվականից, լեգենդներ ծնվեցին պալատի սրահներում հնչող Պետրոս Մեծի ձայնի մասին։

Միխայլովսկի ամրոցի կազմակերպման աշխատանքները դադարեցվել են. Արժեքներն աստիճանաբար դուրս են բերվել նրա տարածքից դեպի հին առանձնատներ ու պալատներ։

Միխայլովսկու ամրոցը կայսերական հրամանագրով 1819 թվականին փոխանցվել է Գլխավոր ճարտարագիտական ​​դպրոցին։ Այստեղից էլ նրա երկրորդ անվանումը։ 1823 թվականի փետրվարից ամրոցը պաշտոնապես ստացել է «Ինժեներ» անվանումը։ 1820 թվականին Կարլ Ռոսին վերապլանավորեց ամրոցի շրջակայքը, ջրանցքները լցվեցին։ Ուսումնական հաստատության կարիքների համար պահանջվել է տարածքի վերակառուցում, որը սկսել է իրականացվել 1822 թ. Դպրոցի ղեկավարությունը միաժամանակ ուշադրություն է դարձրել միայն հաստատության կարիքներին։ Ինժեներական ամրոցի մեծ սրահներում միջնապատեր են տեղադրվել, լրացուցիչ անցումներ են կազմակերպվել։ Ոսկեզօծ կաղապարը սպիտակեցրել են, տեղ-տեղ քանդել կամ ծածկել գիպսի հաստ շերտով։

1840-ականներին Նոր Էրմիտաժի թանգարանային սրահները զարդարելիս ակտիվորեն օգտագործվում էր ինժեներների ամրոցի ինտերիերի մարմարը։ 1871 թվականին, Կ. Մեծ ամրոց եկեղեցին առաստաղներով բաժանված էր երեք առանձին սենյակների։ 1891-1895 թվականներին սանդուղք է կառուցվել Լաոկոոն պատկերասրահում։

Ֆ.Մ.Դոստոևսկին այստեղ սովորել է 1838-1843 թվականներին և ապրել մինչև 1841 թվականը։ Ճարտարագիտական ​​դպրոցՄիխայլովսկու ամրոցն են ավարտել նաև Սևաստոպոլի հերոս Է.Ի.Տոտլեբենը, ֆիզիոլոգ Ի.Մ.Սեչենովը, ֆիզիկոս Պ.Ն.Յաբլոչկովը, կոմպոզիտոր և գիտնական Ց.Ա.Կույը և գրող Դ.Վ.Գրիգորովիչը։

1917 թվականից Միխայլովսկի (Ինժեներական) ամրոցը գրավել են խորհրդային տարբեր հաստատություններ, որոնց կից շարունակում էր գործել ինժեներական դպրոցը։

Մեծի ժամանակ Հայրենական պատերազմՄիխայլովսկի (Ինժեներական) ամրոցի արևելյան հատվածում ծանր օդային ռումբ է ընկել. Այնուհետեւ հիմնովին ավերվել է Գլխավոր ճաշասենյակը, զգալիորեն վնասվել է տանիքը։

Հետաքրքիր բացահայտումներ են արել վերականգնողները 1953 թվականին վերականգնողական աշխատանքների ժամանակ։ Հենց այդ ժամանակ պարզ դարձավ Մեծ Գահի սրահի երկու տախտակների իրական ծագումը: Միխայլովսկու ամրոցի համար դրանցից պատճեններ են պատրաստվել, իսկ բնօրինակներն օգտագործվել են Եկատերինա պալատը վերականգնելու համար։

1988 թվականին Քաղաքի պատմության թանգարանին խնդրեցին դիտարկել տարածքների օգտագործման հնարավորությունը, որոնք ազատվել էին Լենգիպրոէներգոյի ինստիտուտը Միխայլովսկու ամրոցից տեղափոխվելուց հետո: Քաղաքի պատմության թանգարանին չհաջողվեց այստեղ նոր հրապարակներ ստանալ։ 1991 թվականին Ռուսական թանգարանը գնեց ամրոցի տարածքի մեկ երրորդը, իսկ չորս տարի անց այն ամբողջությամբ գնեց։ Ներկա պահին սրահներում բաց են մշտական ​​ցուցադրություններ։ Սանկտ Պետերբուրգի 300-ամյակի կապակցությամբ վերակառուցվել և բացվել են Վոսկրեսենսկի ջրանցքը և Եռաթև կամուրջը։

№	Աղբյուր	Էջեր	դիմումի ամսաթիվը
1)		(էջ 138-158)	21.09.2012 20:28
2)		(էջ 150)	03/02/2014 18:25

«Նրանք արբած են գինով ու չարությամբ, մարդասպանները՝ թաքնված, լկտիությունը՝ երեսներին, վախը՝ սրտերում... Անհավատարիմ պահակը լռում է, շարժվող կամուրջը անաղմուկ իջնում, դարպասները խավարի մեջ բացվում են գիշերային դավաճանության ձեռքով։ վարձել ...», - առաջին իսկ օրերից Միխայլովսկու (Ինժեներական ամրոց) պատմությունը պարուրված էր տարբեր լեգենդներով և առասպելներով: Ի վերջո, հենց այս հիասքանչ շինությունում էր, որ կայսր Պողոս I-ը դավաճանաբար սպանվեց 1801 թվականի մարտի 11-ից մինչև մարտի 12-ը: Նրա ողբերգական մահից հետո թագավորական ընտանիքը վերադարձավ Ձմեռային պալատ, ինչը միանգամայն տրամաբանական էր. ուրիշ ոչ ոք չէր ուզում: վստահել իրենց կյանքը ամրոցին, որը կարողացել է պաշտպանել նույնիսկ իր ստեղծողին: Այսօր մենք ձեզ համար պատրաստել ենք մի փոքրիկ կրթական ծրագիր այս առեղծվածային վայրի պատմության վերաբերյալ, որում տեղ կա և՛ հավաստի փաստերի, և՛ վախեցնող լեգենդների համար:

Փաստ թիվ 1. Ամրոցը կոչվել է Միքայել Հրեշտակապետի անունով

Ըստ մի լեգենդի, մի արտասովոր երիտասարդ մի անգամ հայտնվեց Ձմեռային պալատում ժամացույցը հսկող զինվորին, որը շրջապատված էր փայլով և ասաց հետևյալը. Հրեշտակապետի անունը կկանգնեցվի այս վայրում Միքայել»։ Զինվորը կատարել է պատվերը, և, ըստ լեգենդի, այսպես է կայացվել Միխայլովսկի ամրոցի կառուցման որոշումը։

Ըստ պաշտոնական տարբերակըՆոր կայսերական նստավայրի նման անսովոր անունը պայմանավորված էր նրա տարածքում գտնվող Ռոմանովների դինաստիայի հովանավոր սուրբ Միքայել Հրեշտակապետի տաճարով, ինչպես նաև կայսրի քմահաճույքներով. Պողոս I-ը ցանկանում էր կառուցել իր պալատը: ձեւը միջնադարյան ամրոց.

Փաստ թիվ 2. Շինարարությունն իրականացվել է շուրջօրյա

Կայսրն այնքան շտապում էր որքան հնարավոր է շուտ տեղափոխվել իր «անառիկ ամրոցը», որ հրամայեց կառուցել այն շուրջօրյա, առանց ընդմիջումների, օրինակ՝ գիշերը աշխատանքը կատարվում էր ջահերի լույսով։ . Կայսերական նոր նստավայրի կառուցման վրա աշխատել է ավելի քան 6000 մարդ, շինանյութեր են բերվել այն ժամանակ մայրաքաղաքում կառուցվող մյուս բոլոր օբյեկտներից։ Այնուամենայնիվ, ճակատագիրը շատ անբարյացակամ հումորի զգացում ունի. Պողոս I-ը սպանվել է իր ննջասենյակում ուղիղ 40 օր անց նրա պաշտոնական տեղափոխությունից Միխայլովսկու ամրոց, որը կառուցվել է հատուկ նրա պաշտպանության համար:

Փաստ #3. Ամրոցը բոլոր կողմերից շրջապատված էր ջրով

Պողոս I-ի կյանքի ընթացքում Միխայլովսկու ամրոցը նման էր պաշտպանական միջնադարյան կառույցի ոչ միայն ճարտարապետական ​​ոճով, այն նաև շրջապատված էր ջրով բոլոր կողմերից՝ Ֆոնտանկա և Մոյկա գետերը և Վոզնեսենսկի և Ցերկովնի ջրանցքները, որոնք այժմ լցված են: Կայսերական նստավայր մտնել հնարավոր էր միայն հսկվող (ինչպես պարզվեց հետագայում՝ ոչ այնքան ուշադիր) կամուրջներից մեկի միջոցով։

Փաստ թիվ 4. Պողոս I-ին կանխատեսում էին, որ շուտով կմահանա նոր ամրոցում

Լեգենդ կա, որ Պողոս I-ը գիտեր, որ իր կյանքը շուտով կավարտվի: Այսպիսով, լեգենդն ասում է, որ հիերոսքեմավան Աբելը կանխագուշակել է նրա մահը՝ պատասխանելով կայսեր հարցին հետևյալ կերպ. ձեր թագավորական ընտանիքը»։ Խոսքը դղյակի հարավ-արևելյան ճակատի ֆրիզում տեղադրված գրության մասին էր՝ «ՏՈՒՆԸ ՊԱՐԳԱՎՈՐ Է ՔՈ ՏԵՐ ՏԱՆԸ ՕՐԵՐԻ ԵՐԿԱՐԱԿՈՒԹՅԱՆԸ»։ Ընդհանուր առմամբ այս արտահայտությունն ունի 47 տառ, իսկ Պողոս I-ին սպանել են 47 տարեկանում։

Փաստ թիվ 5. Ամրոցի պատերի անսովոր գույնն ընտրվել է մի պատճառով

Պատմաբանները դեռևս վիճում են Միխայլովսկի ամրոցի պատերի գույնի ծագման մասին։ Կարծիքներից մեկի համաձայն, նման արտասովոր գունային սխեման թելադրված էր այն փաստով, որ Պողոս I-ը Մալթայի կարգի վարպետն էր, և դեղին-նարնջագույնը ավանդական գույնն է այս կրոնական միավորման համար: Լեգենդ կա նաև, որ Միխայլովսկու ամրոցը ներկվել է կայսեր սիրելիներից մեկի՝ Աննա Լոպուխինայի պատահաբար ընկած ձեռնոցի գույնով։ Այսպես թե այնպես անսովոր գույնը շատ արագ դարձավ մոդայիկ, և Սանկտ Պետերբուրգի շատ շենքեր շուտով ներկվեցին նույն կերպ։

Փաստ # 6. Ուրվականը ինժեներական ամրոցում

Պողոս I-ի մահից հետո թագավորական ընտանիքը շտապ վերադարձավ Ձմեռային պալատ, իսկ Միխայլովսկի ամրոցը դատարկ էր գրեթե երկու տասնամյակ, ուստի զարմանալի չէ, որ խարխուլ պալատը շատ սարսափելի լեգենդներ է առաջացրել: Օրինակ, ըստ դրանցից մեկի՝ ամրոց երբեմն այցելում է սպանված կայսեր անհանգիստ հոգին։

Այսպիսով, մի անգամ դեռ դատարկ շենքում նրան ստիպեցին թաքնվել հորդառատ անձրեւմայրաքաղաքի կայազորի զինվորների թիմը. Ենթասպանը թույլ է տվել իր ենթականերին շրջել նախկին կայսերական թաղամասում։ Ընդամենը կես ժամ անց զինվորներից մեկը վերադարձել է ամբողջովին ցնցված՝ միջանցքներից մեկում տեսել է օդում լողացող մոմ։

Հետաքրքիր է, որ նույնիսկ այն բանից հետո, երբ ինժեներական դպրոցը տեղադրվեց Միխայլովսկու ամրոցում, լեգենդը չմեռավ. անցյալի ստվերներն ու սարսափելի գաղտնիքները մեկ անգամ չէ, որ խաղում էին նախկին կայսերական նստավայրի բնակիչների երևակայության հետ: Ավագ ուսանողներն օգտագործում էին Պողոս I-ի ուրվականի պատկերը՝ կրտսերներին վախեցնելու համար: Սպանված ցարի ապստամբ ոգին ամենամեծ համբավը ստացավ Ն.Ս. Լեսկովի «Ուրվականը ինժեներական ամրոցում» պատմվածքի հրապարակումից հետո։

Փաստ թիվ 7. Ձին կնոջ կոշիկի մեջ

Միխայլովսկի ամրոցի գլխավոր ճակատի դիմաց, դեռ 1800 թվականին, կանգնեցվել է ռուս առաջին կայսրի բրոնզաձույլ ձիավոր հուշարձանը՝ «Պապապապի ծոռը» մակագրությամբ։ Թվում է, թե քանի անգամ ենք տեսել այս հուշարձանը, հիացել ձիու վրա հպարտ նստած միապետով, բրոնզե խորաքանդակներով զարդարված շքեղ պատվանդանով, բայց մեզանից շատերը երբեք չեն նկատել, որ ձիու ձախ առջևի ոտքը պատրաստված է. ... կոշիկի մեջ կանացի ոտքի տեսքով:

Նման անակնկալը մի քանի բացատրություն ունի. ոմանք հակված են այն վերագրել քանդակագործի հումորի զգացմանը, իսկ մյուսները վստահ են, որ Ռաստրելին դա արել է միտումնավոր՝ դրանով իսկ ցանկանալով դարերով հավերժացնել սիրելիի սիրուն ոտքը:

Ավաղ, իրականում ամեն ինչ բոլորովին այլ է, և մենք գործ ունենք միայն տարօրինակ օպտիկական պատրանքի հետ, և ամենևին էլ ոչ մի ռոմանտիկ պատմության հետ քանդակագործի կյանքից։ Եթե ​​մենք կանգնած լինեինք պատվանդանի հետ (ինչն անհնար է), մենք, անշուշտ, կտեսնեինք սովորական ձիու սմբակ։ Բայց հուշարձանը շատ բարձր է։ Իսկ ներքեւում, ինչպես էլ նայես, կանացի կոշիկ է։