Военните казват, че причината за появата на екипа е резонансът, който възниква, когато войниците отиват пети до пети. Разруши няколко моста и отне живота на десетки, ако не и стотици войници и цивилни.

„Има случаи, когато резонанс разрушава висящи мостове. Мостът в Анже (Франция) беше разрушен от отряд войници, които ясно биеха стъпалото, удряйки десния или левия крак на пода. Египетският мост през река Фонтанка в Санкт Петербург се разпадна, когато по него премина конна част, чиито коне бяха обучени в ритмична стъпка и в същото време биеха с копита. И в двата случая веригите, поддържащи моста, са се скъсали. Въпреки че веригите са проектирани да издържат по-голям товар от теглото на хората и конете, преминаващи по моста “, обяснява учител по физика и математика в Белгородския лицей № 10 Наталия Винакова.

Може би, освен в армията, само в училище маршируването е толкова ценено. Детски градини, абитуриенти, патриотични празници се градят на матинета. И кадетските ученици, от казаците до държавните инспектори по движението, секат стъпка при всеки значим повод. И нито едно училище не пострада от това.

„Изпратихме сина си специално в кадетския клас, така че освен основно образование да получи и военна подготовка. Учат ги да ходят правилно в строй, да маршируват, да пеят маршови песни. Синът ми го обича и се гордее със себе си. През пролетта и есента те тренират на стадиона близо до училището, през зимата - във фитнеса на първия етаж “, казва жителят на Белгород Сергей.

„Голямата ми дъщеря е в осми клас. редовно училище. Не ги учат да маршируват, само преди строя на 1 септември може да им се каже да са в крак с класа, за да изглежда красиво. Но децата имаха ритъм - заниманията се провеждаха в залата на втория етаж на училището. Никога не съм чувал заради това да са излезли пукнатини под антрето или мазилката да се е ронила “, споделя родителят. Кристина.

Ефект на люлка

Всъщност всичко е просто. Концепцията за резонанс се преподава в училище в часовете по физика, включително примери с мостове.

„Резонанс възниква, когато естествената честота на системата съвпада с честотата на движещата сила. Пример е люлка: за да залюлеете силно дори тежка люлка, трябва да я натиснете в ритъма на собствените им трептения. Ако войниците стъпят в такт с люлеещия се мост, тогава мостът започва да се люлее силно и веригите се скъсват. Когато се строят сгради и мостове, резонансът със сигурност се взема предвид“, продължава учителят.

Строителните норми и правила, на които разчитат проектантите, когато строят училища, са много сериозни. Така че е практически невъзможно половината училище да резонира, докато марширува. Санитарно-епидемиологични изисквания за условията и организацията на обучението в образователни институциисъщо строг. Те препоръчват физкултурните салони да се поставят на първите етажи на училищата или в пристройки. При разполагане на фитнес зала на втория етаж и по-горе трябва да се използват звуко- и виброизолационни материали.

Наталия Винакова ни уверява, че ако хипотетично приемем, че когато децата маршируват в училище, честотата на техните собствени трептения на пола и стъпките на децата ще бъдат близки една до друга, тогава все още няма да има разрушение. Причините за това са редица.

Първо, движещата сила на бутането на краката на децата е малка. Второ, подовете на училището не се поддържат от вериги, а от стените и основата на сградата. Трето, децата могат да маршируват по периметъра на стаята и при завъртане на 90 градуса ритъмът на бутане на детските крака се нарушава. И последното: във всеки клас има няколко момчета, които не попадат в ритъма на отбора. Те ще намалят общата сила на натискане и следователно ще пречат на люлеенето.

От световната история

Висящият мост Бас Чен през река Мейн в Анже (Франция) се срути през 1850 г., когато батальон войници премина през него. Избухна гръмотевична буря силен вятъркоето засили резонанса. Войниците ускориха крачка и кабелите, държащи моста, поддадоха. Загиват 220 военни и трима цивилни. Дължината на моста е 102 м, поддържан е от две железни въжета. Експертите са единодушни, че ако не са били толкова окислени, мостът е щял да оцелее.

Подобна трагедия се случи преди 20 години в Англия, близо до Манчестър. Малък мост се срути, когато отряд от 60 артилеристи вървеше по него. Тогава никой не умря.

Мостът Honey Arch над река Ниагара в Канада е построен през 1897 г. Съмненията относно неговата надеждност се появяват през 1925 г.: той започва да резонира по време на парада. Скоро на негово място е построена нов мости се казва Rainbow. Той все още служи днес.

Наталия Козлова

01-03-2005

В защита на Галич

На 8 февруари 2005 г. нашата гара Надежда отново беше поразена от болест. Често различни нещастия я притискат. Някак двама, може да се каже, мошеници от политологическата журналистика се стовариха върху слушателите. Слава богу, след като статията "Radiocicadas" отпадна.

А на 8 февруари в поредицата му „Известни евреи“ слушателите бяха зашеметени от някой си Наум Боклер. По правило никога не слушам такива програми - не и в моя профил. Защото тези предавания са изключително ограничени, жалко местни, сеят арогантност и дори расизъм, а също така са пълни с неприятно звучащи (не „фоногенни“) гласове с много говорни грешки, нелепи акценти, грешни акценти, кашляне, плюене и издухване на носа точно в тръба (сякаш в този момент е трудно да отнемете тръбата и да я покриете с длан) и други прелести на болезнени пике жилетки. Много е добре, че инвазията все още не се предава през ефира.

Но случайно хванах тази програма в самото начало и след това, като се свих на топка, изслушах до края. Защото ставаше дума за Александър Аркадиевич Галич. За онзи Галич, когото познавах добре, говорих много с него, записах почти всичките му песни у дома, карах мотоциклет и кола с него, посещавах го у дома, и в Болшево, и в дачата му в Серебряни Бор, и Минск, където живее седмици наред във временно празен апартамент с моя приятел Алберт Шкляр в Боровляни (това е близо до Минск). Договарял и обсъждал много години с Александър Аркадиевич много различни теми и проблеми. И затова не можех да остана безучастен какво и как разказват за моя по-голям приятел.

В програмата нямаше нито една негова песен и почти никакви цитати от негови песни (имаше една от двете строфи и тогава нямаше да е по-добре, толкова плоско, неартистично и жалко звучеше всичко).

Програмата включваше четене на биографията на А. Галич. В същото време самата тази „биография“ съдържаше голям брой грешки. Ако програмата беше изградена като анализ на поетиката му, драматургията на песните му, философията му, то отделни фактологически грешки в биографията биха били извинителни. Но когато фокусът е върху биографията, тогава не. Интернет е пълен със сайтове с биография на Галич и изглежда, че е лесно да прочетете един от тях. Още по-добре вземете няколко и ги прегледайте, като изберете най-интересното.

Като начало Боклер каза на публиката, че след изпълнението на Галич на митинга на бардове в клуба Pod Integral (Новосибирск Академгородок) през март 1968 г., Александър Гинзбург „е бил подложен на такова ужасно преследване, че е бил принуден да приеме този псевдоним - Галич. "

Тук всичко не е наред - и това не е дреболия. моя литературен животмладият Саша Гинзбург започна почти веднага с това име. Позволете ми да ви напомня тук, че този псевдоним е съставен според първите срички на пълното му име Гинзбург Александър Аркадевич. Но освен това това е моминското име на баба му и древния руски град. И все пак - Александър Сергеевич Пушкин имаше учител по литература Галич.

Още първите му произведения не са подписани с името Галич. Тогава той тъкмо пробваше литературно име и използваше псевдонима Гай. Първият му опит в драмата е следвоенната пиеса „Улицата на момчетата“ (1946) и пиесата „Марширащият марш“ (първоначално озаглавена „Погребален марш, или един час преди зазоряване“, 1945-1946). Но те бяха доставени по-късно ("Пътуващ марш" през 1957 г.) вече под името Галич. Това е същата пиеса, в която звучи песента „Сбогом, мамо, не плачи“, която тогава често се излъчваше по радиото. Тя се превърна в една от най-популярните песни от онова време. Мисля, че тя все още се помни днес:

Сбогом, мамо, не се тревожи -
Целуни сина си за довиждане!
Сбогом, майко, не тъгувай, не тъжи -
Пожелайте ни приятно пътуване!...

Защо не го пуснаха този „Марш“ толкова дълго? Е, първо, заради основното си име - "Погребален марш". Какво име беше това във веселото сталинско време, когато животът ставаше все по-весел. Второ, както съобщава дъщерята на Галич Алена, пиесата беше приета за Московска зала Театър. Но скоро постановката беше забранена. Причината беше доносът на драматурга В. Вишняковски, назначен от политическия комисар в Камерния театър.

Но първата пиеса, приета и изключително успешна в театрите на страната, комедията „Таймир ви зове“ (1948), веднага е подписана с името „Галич“. Тя му донесе името на един от най-добрите драматурзи и прилично материално богатство. Вестник „Правда“ се натъкна на нея и сега дори е трудно да разберем защо. Типичен лек ситком с разни конфузии - по френски.

Официалната биография казва:

„В началото на 50-те години Галич вече е успешен драматург, автор на няколко пиеси, поставени с голям успех в много театри в страната. Сред тях са "Един час преди разсъмване", "Името на кораба е "Орльонок", "Колко му трябва на човек" и др. 7-мо място в боксофиса, събрало 30,9 милиона зрители".

След филма по сценария на Галич "Верни приятели" (1954), в който играят най-добрите актьори Борис Чирков, Василий Меркуриев, Андрей Борисов, Алексей Грибов, Михаил Пуговкин, по-късно е заснет от един от най-добрите режисьори на държава – Михаил Калатозов. Музика на песни - Хренников, думи на Матусовски. Тези имена са известни и до днес.

През 1955 г. Галич е приет в Съюза на писателите на СССР, а през 1958 г. - в Съюза на кинематографистите.

Като цяло Галич беше много плодовит, почти като съименника си отец Дюма. След това, още преди да бъде приет в Съюза на писателите, в допълнение към сценария "Истински приятели" пише пиесите "Ходещи" (1951) и "Под щастлива звезда" (1954). Още по-рано той написва пиесата „Моряшко мълчание“ (Галич започва да я пише през 1945 г., прави много корекции, завършва през 1956 г.), която така и не е приета от служители на Министерството на културата по инициатива на някаква дама инструктор на ЦК. . Историята на приемането на представлението е в основата на автобиографичния разказ на Галич (отлична проза!) „Генерална репетиция“ (завършен през май 1973 г.).

Още през петдесетте години Александър Галич започва да пише сценарии за анимационни филми. Това са “Тестото на инат”, “Момчето от Неапол”, “Малката русалка”.

През всичките години преди принудителната емиграция той пише много. Това е в допълнение към известните им песни. Той е написал огромен брой сценарии, от които бих отбелязал „Дайте ми жална книга“ (реж. Елдар Рязанов), „Държавен престъпник“, „Трета младост“ (за Мариус Петипа), Параходът се казва „Орел“, „Всекидневие и празници“, „Колко му трябва на човек“ (първата постановка на Юрий Любимов), „Позицията задължава“ („Москва не вярва на сълзи“), „На седем вятъра“ (заснет от Станислав Ростоцки - този, който „Тук зорите са тихи“), Бягащ по вълните ”, „В степта”, „Сърцето отново бие”, „Цветен куфар” (за Belorusfilm, незавършен), „Фьодор Шаляпин” (реж. Марк Донской, филмът е спрян от производство, след като Галич е изключен от творческите съюзи, сценарий - 600 стр. иска да купи италианска телевизия, но Галич вече няма достъп до нея.През 1999 г. този сценарий е публикуван във втория том "Александър Галич, Есе в два тома, Озон, 1999).

Всички тези постижения се извършват под името Галич, а не Гинзбург.

Какво да кажа, ето една статия от „Кратко литературна енциклопедия” в 9 тома, издаден през 1962 г.:

"Галич, Александър Аркадиевич (р. 19.X.1918, Екатеринослав) - руски. Съветски драматург. Автор на пиесите "Улицата на момчетата" (1946), "Таймир ви зове" (в съавторство с К. Исаев, 1948 г. ), „Пътищата, които избираме“ (1954 г., друго име „Под щастлива звезда“), „Март“ („Един час преди зазоряване“, 1957 г.), „Параходът се казва Орел“ (1958 г.) и др. пише и сценарии за филмите "Истински приятели" и др.. Комедиите на Г. се характеризират с романтика. въодушевление, лиризъм, хумор. Г. е автор на популярни песни за младостта."

А ето и от Театралната енциклопедия:

„Централната тема на творчеството на Галич е романтиката на борбата и творчеството на съветската младеж.“

Бил ли е преследван Галич в онези благоденстващи за него времена? Не на твоята Нели.

Да не препоръчаш пиеса за поставяне не е преследване. Както и поставянето на различни ревюта. Сега са достатъчни. Между другото, „Матросская тишина“ все още имаше регистрационния номер на Главлит и имаше печат („гайка“) и ако някой директор поеме риска да не обърне внимание на устните препоръки (нямаше дори писмени) на някои неизказани съветници, тогава беше напълно възможно да го постави. Времената бяха размразени, след 20-ия конгрес с разобличаването на култа към Сталин, може да се каже, вегетариански (1957-1958). Но никой не посмя. Друга пиеса на Галич - "Август" - също не върви. Това не му попречи да бъде изключително успешен драматург.

Освен това той стана "изход" - най-висока степендоверие и един вид награда. През пролетта на 1960 г. от Съюза на кинематографистите посещава с делегация Швеция и Норвегия. Когато пише сценария „Третата младост” за Мариус Петипа, той живее в Париж в средата на 60-те години.

Няма преследвания след скандалното (от гледна точка на властите) изпълнение на Галич в клуба „Под Интеграла” в новосибирския Академгородок през март 1968 г. Галич не е призован в КГБ, противно на изобретенията на Боклер . И дори не му беше позволено да пее. И това - след като изпя на онзи бардовски фестивал такива "подривни" песни като "Балада за принадената стойност", "Погребани сме някъде край Нарва" или "В памет на Пастернак" (Боклер упорито подчерта името на последната сричка) . Двухилядната зала се изправи и след миг мълчание избухна в аплодисменти. На самия фестивал Галич получи най-високото отличие - сребърно копие на писалката на Пушкин, почетна грамота от Сибирския клон на Академията на науките на СССР, в която пише: „Ние се възхищаваме не само на вашия талант, но и на вашия кураж."

Да, във вестник „Вечерен Новосибирск“ от 18 април 1968 г., месец след фестивала, се появява разносна статия на някой си безкрак Николай Мейсак, член на Съюза на журналистите на СССР, под бойното заглавие „ПЕСЕНТА“. Е ОРЪЖИЕ”.

Имаше тези думи:

„Галич, с гримаса, се подиграва с нашите най-свещени понятия, И в залата ... макар и рядко, но - аплодисменти. Ето до какво води загубата на чувство за гражданство! Възможно ли е наистина да се направи нещо такова - за родната ти страна, която те пои и храни, пази от врагове и ти дава крила? Това е Родината, другари! Нова песен. И отново – изповед от отвратителен тип с морала на предател, който е готов да изневери не само на жена си, не само на честта си на комунист, но умело мами хората. На пръв поглед Галич се подиграва на негодника. Но чуйте интонацията му, речника на песента му, която сякаш за подигравка се нарича "Червен триъгълник" (негодник, жена му е "глава на Всесъюзния централен съвет на профсъюзите" и неговата "копеле", когото водеше по ресторанти). И отново, вместо да освирква своя "герой". Галич го прави победител. Тя пи "Durso", а аз "пипер" За съветското семейство, образцово! Да, това, разбира се, е абсурдно: да се обсъждат личните отношения на съпрузите на срещата. Но Галич не е за това. Със своя „букет” от такива песни той сякаш казва на младежта: вижте, ето ги комунистите. И следващият "номер" въвежда младите слушатели в определен морал. Сякаш за подигравка той обявява песента „Law of Nature”. Някакъв тамбурен майор води своя взвод на нощна стража по заповед на краля. Командирът на взвод е "страхлив в битка, като заек, но какъв красив мъж". (За Галич това ли е идеалът за мъж?!) Взводът върви по моста. И докато войниците поддържат темпото, мостът, според законите на механиката, се срутва. И учи, дрънкайки на китарата, "бард" Галич: "И повярвай ми, за Бога, Ако всички стъпят в крачка, Мостът е около-ру-ши-ва-ет-ся! .."

Всеки да си ходи както си иска - това вече е програма, която се предлага на млади и, уви, идеологически безпомощни хора. Гледането на войната във филмите е лесно и безопасно. През 1941 г. заедно с моите сибирски приятели защитавах Москва. Цялата страна защити столицата си! Цяла Москва излезе на мрачните полета край Москва, за да постави противотанкови бариери по московските улици. Дори деца дежуриха по покривите, пазейки града от германски запалителни бомби. Всички се разхождаха! Всички хора! И ако всички хора не поддържаха темпото, създавайки в трудни годинимощна индустрия, нарастваща армията ни, едва ли щяхме да издържим единоборство с дяволската сила на фашизма. И едва ли днес Галич би изпял дребните си песни. В крайна сметка една от стратегическите цели на Хитлер е унищожаването на съветската интелигенция.

„Бардът“ се задълбочава, предлагайки нещо като линия на поведение в шутовски камуфлаж. Аз, войник от Великата отечествена война, бих искал да кажа особено остро за песента на Галич „Грешка“. Срам ме е от хората, които аплодираха "барда", и за тази песен. Все пак това е подигравка с паметта на мъртвите! „Някъде край Нарва” мъртвите войници чуват тръба и глас: „Е, ставай, такъв и такъв, такъв и такъв!”. Всичко тук е подло: и ето този призив към мъртвите „такъв и такъв“ (това, разбира се, е заповедта на командира!) И тези редове: „Където пехотата загина през четиридесет и трета Безрезултатно, през напразно, Там лов ходи на прах, Ловците тръбят ...".
Какъв стратег се намери след 25 години! Лесно е да бъдеш стратег на сцената, знаейки, че никой няма да хвърли дори едно развалено яйце по теб (нямаме този метод за оценяване на изпълненията на някои оратори и артисти). Галич клевети мъртвите, а младите хора в великолепния Дом на учените ръкопляскат. Какво аплодирате, момчета и момичета? Фактът, че преди четвърт век са починали бащи, ако не вашите, то нечии други? Подло лъже този "бард"! ... Галич има нужда да посее съмнение в младите души: "те умряха напразно, те бяха командвани от посредствени офицери и генерали." В превод това означава: "Защо, по дяволите, да стреляте, момчета! Защо, по дяволите, да атакувате? Все едно е - напразно! Хвърлете оръжията!" Ето как се обръща тази песен! Неслучайно „бардът“ избра младежката публика: той разбира, че ако изпее това пред ветерани от войната, те ще му кажат нещо.

Ветераните не казаха нищо на Галич. Едва през май 1968 г. секретариатът на управителния съвет на московската организация на писателите предупреждава Галич за необходимостта от по-внимателен избор на репертоар преди публични изпълнения. Нямаше забрана за говорене. Въпреки това, доколкото знам, повече ораторствов залите също нямаше. Но започна безкрайна поредица от представления в частни домове. И има касетофони. И - верижна реакция на умножаване на филми, разпръснати из цялата страна. „Има магнетофон на системата Yauza - това е всичко и това е достатъчно.“

Много от песните му стават все по-сковани. Точно след като секретариатът му издаде предупреждение, той написа („Без заглавие“, но винаги наричахме „Аз съм съдия“) и „Петербургски романс - веднага след въведението съветски войскикъм Чехословакия. Просто беше времето, когато се срещнахме и той изпълни всички тези песни в моята къща и петербургския романс” - за първи път.

Как звучеше тогава! Не прехвърляйте.

О, колко бързо, не е за вярване
Дните отидоха при нас, за да седнем на уиски ...
"Не съдете, за да не бъдете съдени..."
Така че, тук, тогава, и не съдете?!
И така, тук означава да спиш спокойно,
Хвърляйте монети в метрото?!
А да съдим и да съдим – защо ни е?!
"Не ни пипайте и ние няма да пипаме..."
Не! Презрително по същество
Тази формула на битието! Избраните са съдиите?!
Не съм избран.
Но аз съм съдията!

Или този („Петербургски романс“): И все едно, не по-просто,
Нашата възраст ни изпитва -
Можете да отидете на площада
Осмелете се да отидете на площада,
В този уречен час?
Където стоят на квадрат
В очакване на рафта -
От Синода до Сената,
Като четири реда?!

Но обратно, така да се каже, към говорителя. След като разказваше беззвучно ужасите за това как Галич е бил потискан и преследван през целия си живот, г-н Beauclerk внезапно обяви, че Галич е лауреатът Сталинска награда. Тук не е така. И той не беше близо. Най-известната му награда е писмо от КГБ за филма „Държавен престъпник“ (реж. Николай Розанцев) – за залавянето от КГБ на опасен престъпник, отговорен за смъртта на стотици хора по време на Великата Отечествена война. Но такава диплома получи целият творчески екип на филма.

Като цяло схема от истории за „известни евреи“ отдавна се очертава. Първо рисуват с черни щрихи как един талантлив евреин (непрекъснато упорито се изтъква етническата му принадлежност, сякаш точно това е изворът на таланта) е бил преследван и намордник. Изключително за 5-ти параграф. И тогава без притеснение изведнъж отчитат успехи, награди и триумфи точно там, където цял живот е бил измъчван и подиграван. За когото и да става дума, винаги се пее само този мотив. Така беше и с министъра на танковата индустрия и директора на "Танкоград" Залцман. Така казват за музикантите - Ойстрах, Гилелс, Коган. За военните като генерал Драгунски. За шахматистите Ботвиник, Тал, Лилиентал. За учени като Харитон или Зелдович. Да, Ландау беше затворен за една година. Но тогава той беше на върха на съветската наука. И Николай Вавилов умира от глад в затвора. Нито едното, нито другото са избрани от сталинизма на национална основа.

Същото тук и с Галич. Разкажете в цялата програма как е бил преследван и измъчван, а след това, сякаш нищо не се е случило, докладвайте за Сталинската му награда. Докато изобщо не го преследваха (докато го изгониха от съюзите), не дадоха и Сталинската награда.

Той ни каза, че е много успешен и доволен съветски драматург още на първата среща в деня след влизането на войските в Чехословакия на 22 август 1968 г. Ето неговите думи, които останаха на моята лента (вече ги цитирах в друга статия ) :

„Е, Галич е твърд човек. До петдесет години вече бях видял всичко, имах всичко, което човек от моя кръг трябва да има, пътувах в чужбина. С една дума, той беше проспериращ съветски лакей(тук изтръпнахме - едно са общополитическите фрондийски разговори, а друго са термини като "съветски лакей" - В.Л.). Но постепенно усещах все по-силно - не мога повече да живея така. Нещо зрееше вътре, трябваше да излезе. И реших, че е време да кажа истината. имаш ли китара Просто написах песен. Бях в Дубна и под впечатлението от такава щедра международна помощ композирах. Нищо общо с нашето време, деветнадесети век. Така че, съжалявам, първото изпълнение.(това беше неговият "Петербургски романс -" Можете да отидете на площада ").

Не преувеличавайте преследването на известни учени и хора на изкуството, дори те да не носят имената на Иванов. Имаше хиляди пъти повече преследвания срещу обикновен руски селянин, който беше обявен за кулак или кулак.

Много учени никога не си подиграват с доброжелателите, които искат да ги превърнат в етнически мъченици.

Ето последните думи на академика, лауреат Нобелова наградаВиталий Гинзбург:

„Когато през 1933 г. имаше първото безплатно - не по разрешителни - записване в Московския държавен университет, не издържах конкурса. Причината за това беше лошата ми подготовка, а не някакъв антисемитизъм.”

Г. Боклер също представя Галич като жертва на лукавия жрец-кръст на Александър Мен. Като използвайки депресивното състояние на Галич след изключването му от Съюза на писателите и кинематографистите (между другото, посочвайки грешни дати), този свещеник съблазни Галич, като свещеник на Козлевич, и го въвлече в дълбоко чужда за него вяра (през лятото на 1972 г.).

Галич винаги и много пъти се е наричал руски поет. Не евреин. Не идиш. Ето откъс от автобиографичния му разказ „Генерална репетиция“:

„Днес тръгвам по пътя – по дълъг път, труден, вечен и първоначално – печалния път на изгнанието. напускам съветски съюзно не от Русия! Колкото и помпозно да звучат тези думи - и дори в различни годинимнозина са ги повтаряли преди мен - но моята Русия остава с мен! Моята Русия има изкривени черни устни, сини нокти и къдрава коса - и аз не мога да бъда отлъчен от тази Русия, никаква сила не може да ме принуди да се разделя с нея, защото моята родина не е географско понятие, родината за мен е и старата казашка приспивна песен, която майка ми еврейка ме приспиваше, това са красивите лица на руските жени - млади и стари, това са ръцете им, непознаващи умора, - ръцете на хирурзите и помощните работници , това са миризми - игли, дим, вода, сняг, това са безсмъртни думи:

Летящият хребет разрежда облаците!
Вечерна звезда, тъжна звезда
Твоят лъч посребри спящите долини,
И дремещия залив, И върховете на спящите планини...

И не можете да ме отлъчите от Русия, която има мрачно момчешко лице и красиви - тъжни и нежни - очи казват, че предците на това момче са дошли от Шотландия и сега той лежи - убит - и покрит с палто - в подножието на планината Машук и силна гръмотевична буря се изсипва над него и до самия му последните дниЩе чуя внезапната му, вече смъртна - вече оттам - въздишка. Кой, къде, кога може да ме лиши от тази Русия?! Хиляди кръви са смесени в нея, в моята Русия, хиляди страсти - векове наред - измъчваха душата й, тя биеше тревога, грешеше и се покайваше, пускаше "червения петел" и покорно мълчеше - но винаги, в моменти на крайност крайност, когато изглеждаше, че всичко вече е свършено, всичко е загубено, всичко отива по дяволите, спасение няма и не може да има, аз търсех - и намерих - спасение във Вярата! Аз, руският поет, не мога да бъда отлъчен от тази Русия с "петата точка"!

Никога в многобройните ни разговори Галич по никакъв начин не е подчертавал етническата си принадлежност, изобщо не е казвал нищо за националността на него или неговите колеги. Само веднъж, в предговора към „Песента, написана от грешка“ (това е, когато той смята, че Израел е загинал във войната от 1967 г., по-късно се нарича „Реквием за неубитите“), Александър Аркадиевич, сякаш се извинява, каза: „ Не си мислете, че съм такъв ционист, просто беше жалко - малка държава, малък народ, огромна сила се стовари върху тях, съветската преса го даде така, че всичко свърши, батериите ми бяха изтощени , не можах да слушам нищо, затова написах ... ". Философът Лев Борисович Баженов, който беше на гости у нас, се пошегува: „Написаха ционистко-антисемитска песен“. - Точно така - отговори Галич. Аз - пеех

Шест милиона мъртви!
И щеше да е точно десет!
Любителите на кръглото броене
Новините трябва да ви харесат
Какъв жалък остатък
Горете, стреляйте, бесете
Изобщо не е толкова трудно
И опит, освен това!
.....
Та какво те сърби
Красиво, фашистко дете,
Увенчан с нашата поръчка
А Златната звезда?!

А ето думите му, изречени за Православието в интервю за кореспондентите на Посев Рар и Азов” през юни 1974 г. (вж. “Посев” 8 1974 г.):

Има ли влечение към Църквата сред младото поколение?

Несъмнено. Много млади хора започват да разбират, че без религия, без православие, което постави основите на някакъв руски морален идеал ...., без църква, без религиозно образование, без религиозни знания, всякакви опити за „просто“ повторение на традициите са напълно безполезни и безсмислени.

Всъщност Г. Боклер се зае с предаването за Галич, без да прочете дори една стотна от материалите, налични дори в мрежата. Вероятно той е взел някаква неясна статия и я е преразказал със свои думи, като е добавил свои предположения към нейните грешки. Но има няколко много известни стихотворения на Галич, в които той пише както за себе си, така и за православието. Освен това в цялото едночасово предаване само веднъж Боклер цитира четиристишие от стихотворението „Когато се върна“, а в това стихотворение има такива строфи:

когато се върна,
Ще отида в онази къща
Където небето не може да се мери със синия купол,
И миризмата на тамян, като миризмата на приютен хляб,
Удари ме и плискай в сърцето ми
- Кога ще се върна.
О, когато се върна!

Знае ли Beauclair, че това е „единствената къща, в която небето не може да се мери със синия купол“? Сигурен съм, че не. Това е малка дървена църква в Тарасовка, където о. Александър (мъже). След това се прехвърля в храма в Нова Деревня. И в това стихотворение преди заминаването си, един вид духовно завещание, Галич пише, че когато се върне, първото нещо, което ще направи, е да влезе в тази единствена къща.

Не говоря за огромен брой не толкова фундаментални грешки. Например Боклер каза, че драматургът Арбузов е гласувал против изгонването на Галич (не през 1972 г., а на 29 декември 1971 г.). Нищо подобно. Арбузов се изказа остро срещу Галич, наричайки го мародер, защото той не седеше, а пише песни от името на заседанието („Облаците плават към Абакан“). Вярно, той се въздържа при гласуване (заедно с поетесата Агния Барто, Валентин Катаев, прозаика Рекемчук - предложиха строго порицание, но при второто гласуване след предложението гласуваха против).

Всичко грешно. И дори без да знае подробностите, лесно може да се предположи, че нито КГБ, нито други специални служби никога не разкриват имената на своите информатори. Това е изключено. В действителност се случи така, че в самото начало на 90-те години (сега миналия век), за да демонстрира пълно преустройство и откритост, КГБ обяви, че всеки, който иска, може да се запознае с досието им (или тези на техни близки ). Например, тогава и аз отидох и прелистих досието за себе си. Дори направих екстракти. Алена направи точно същото. Там видях прякорите на доносници (като Гвозд, Хромоножка, Фотограф), самият Галич минаваше като „Китарист“. Но, разбира се, без истински имена.

Противно на Боклер, КГБ никога не е изпратил пратеник до Галич в Париж с разрешение да се върне, ако той започне да клевети Запада. Филмът "Бежанците от 20 век" е режисиран от Рафаил Голдинг, а не от Галич. Имаше неговия сценарий. Режисьорът Евгений Гинзбург не е брат (и дори не е роднина на Галич) и никога не е водил кампания за споделяне на хонорарите на барда. Това наистина беше направено от по-малкия брат на Галич, Валери Аркадиевич Гинзбург, не режисьор, а оператор на студиото на името на. Горки.

И въобще с такъв културен багаж не би си струвало да се захващаме с теми, свързани с изкуството. Например, Боклер даде такъв бисер: руснаците, каза той, са предимно еврейски имена като Иван и Матвей. Има малко първично руски имена - според Боклер това са Олег, Олга, Игор. Тези имена са просто асимилирани скандинавски, дошли заедно с викингите. А Иван - старозаветният Йоан, отдавна е станал руски. Евреите нямат в традиционните си имена нито Иван, нито дори Йоан, нито Матей. Понякога се среща под руското име Матвей. Както и никакви Джон, Жан и Ян.

Ще завърша с думите от програмата „На микрофона, Галич“, 2 май 1976 г(в цикъла предавания на Радио Свобода).

ИЗ ЦИКЪЛА „БЛАГОДАРЯ” – За поезията

Веднъж във влака, по време на безбройните ми пътувания, в нощен влак, си зададох въпроса: как ние, хората, живеещи в принудително, доброволно и понякога не съвсем доброволно изгнание, как трябва да се отнасяме към страната, в която сме родени ? И си помислих: с благодарност. С благодарност, защото власт и Русия не са едно и също нещо. Съветска Русия е просто безсмислена комбинация от думи. Ние сме родени в Русия, която ни даде най-красивия език, която ни даде великолепни, удивителни мелодии, която ни даде велики мъдреци, писатели, мъченици. Трябва да сме благодарни на нашата страна, на нашата родина за въздуха, за нейната красива природа, за нейния красив човешки облик, невероятен човешки облик ... Ние, тези, които вече сме били кръстени в съзнателна възраст, не можем да не сме благодарни на Русия и за този свети ден. Помним я, стремим се към нея, обичаме я и сме й благодарни. И властите ни принудиха да отидем в изгнание, а не Русия, не родината ни, не страната, която живее в сърцата ни.

И по-нататък - последни думи, което преди да си тръгне той каза на нас - неговите млади приятели (а не в „интервю“, както погрешно пише Шаталов):

За разлика от някои мои сънародници, които си мислят, че заминавам, аз наистина не заминавам. Изгонват ме. Това трябва да се разбере абсолютно. Доброволността на това напускане е номинална. Тя е фиктивен доброволец. Тя по същество е принудена. Но все пак това е земята, в която съм роден. Това е светът, който обичам повече от всичко. Това е дори крайградският, крайградският свят, който мразя с яростна омраза, който все още е моят свят, защото мога да говоря на един език с него. Това все още е това небе, това парче небе, голямото небе, което покрива цялата земя, но това парче небе е моето петно. И така единствената ми мечта, надежда, вяра, щастие и удовлетворение е, че винаги ще се връщам на тази земя. И вече мъртъв ще се върна към него със сигурност.

Статии за Галич в алманах "Лебед"

http://www..htm Валерий Лебедев. Блажен човекът, който не отива на срещата на нечестивите (на 20-годишнината от смъртта на А. Галич)

http://www..htm Валерий Лебедев. „СЛЕД ЖИВОТА И ПРИКЛЮЧЕНИЯТА НА ГАЛИЧ“

http://www..htm Документи за възстановяването на Галич в съюзите на писателите и кинематографистите

http://www..htm Валерий Лебедев. Чувате ли благовестта, Александър Аркадиевич? (Към 80-годишнината от рождението на А. Галич)

http://www..htm Дмитрий Монгаит. Галич е шахматист.

www..htm Григорий Свирски. Моят Галич

www..htm Валери Лебедев. ДО ГАЛИЧ

Ще дам още два адреса на сайтове за Галич и неговото творчество.

www.bard.ru/Galich

http://www.galichclub.narod.ru/

В крайна сметка почти всеки трябва да се научи да марширува - трябва да можете да ходите правилно в редиците в армията, в армията образователни институциии дори само в училищата на церемониални или спортни събития. Изглежда, че няма нищо сложно в това как да повдигнете крака си и къде да го поставите. Това обаче предполага свои собствени правила, които трябва да се спазват.

Как да маршируваме правилно

Трябва да започнем с факта, че правилата за специалната техника на ходене на марш се различават в различните видове войски - наземни, военноморски флот, морски пехотинци, въздушни сили, студенти, маршируващи оркестри и флагмани. Въпреки това, основните правила, заложени в степ техниката, все още са еднакви за всички. Маршируването започва с внимание - краката на човек са в контакт само с петите, докато чорапите са разтворени под ъгъл от около 45 градуса.

Положението на тялото е равномерно, без прегърбване, главата е леко повдигната, погледът е насочен напред. Ръцете трябва да са протегнати отстрани, а пръстите на ръцете трябва да са леко свити - но не в юмрук. При приемане на позиция "внимание" трябва да се очаква командата "стъпка марш". Тези две думи също имат свое значение: „стъпка“ е предварителна команда, „марш“ е изпълнителна. Следващият етап е маршируване в строй.

Маршируваме заедно

Как правилно да маршируваме с маршова стъпка? Движението напред започва с левия крак. Между другото, има тайна в какви обувки трябва да марширувате. Потупването на петата по земята помага за отчитането на определен ритъм, който по-лесно се следва в строя. По време на движението ръцете също трябва да „ходят“ по определен начин - напред-назад свободно, без напрежение. Пръстите са леко свити, не стегнати.

И сега основното е колко далеч трябва да вдигнете ръката си. Тук ще има някои разлики. Войници, свързани с пехотни войскиПовдигнете ръката си 20 см напред. След това ръката се прибира 15 сантиметра встрани (не назад) при всяка стъпка. Военните морски пехотинци, военновъздушните сили, когато вървят в битка, повдигат ръката си с 15 сантиметра, след което я преместват настрани само със 7,5 сантиметра.

армейски марш

Сега ще научим как правилно да маршируваме в армията. Стъпката на тренировката се обучава по специална, доказана техника. Струва си да знаете, че след тренировка краката ще болят много. И така, кракът се издига прав на 90 градуса и се задържа в това положение за 5 минути. При спускане на крака трябва да се държи стъпалото успоредно на земята, при контакт с който ще се чуе леко пукане - това също е един от важните моменти на тренировъчната стъпка. След ляв кракслезе, веднага се издига надясно. Техниката е същата - прав 90 градуса, задържане 5 минути, спускане с успоредно на земята стъпало, с произтичащия характерен звук след контакт. При повдигане на десния крак дясна ръкавърнати обратно към провал.

Лявата ръка в този момент е огъната в лакътя, а юмрукът е на нивото на гърдите. Когато левият крак се повдигне, лява ръкаотива докрай назад, а дясната, свита в лакътя, се издига до нивото на гърдите.

Скорост на стъпката

Маршовата стъпка има определена скорост. При нормално маршируване се правят 110-120 стъпки в минута с относителна дължина на стъпката 70-80 сантиметра. Съществена разлика е една от разновидностите на маршируващото ходене - "пруската" стъпка (церемониална). При него кракът се изнася напред не с 15-20 сантиметра, както при обичайната стъпка на тренировка, а се издига почти до формацията прав ъгълспрямо тялото. Скоростта на "пруската" стъпка ще бъде много по-малка - не повече от 75 стъпки в минута. Основната разлика между "пруската" стъпка е, че тя изисква голямо физическо усилие и отнема много повече време за научаване от обикновеното маршируване. Този видходенето има голямо дисциплинарно и възпитателно значение за войниците, като е символ на идеална дисциплина и ред.

Как да марширувате правилно също се преподава в обикновените училища.

Строителна стъпка в училище

Как да марширувате в училище, учителите учат физическо възпитание(ако става дума за общообразователни училища, а не за военни отдели). Обикновено учениците маршируват на церемониални или спортни събития с маршова стъпка. Разбира се, децата са далеч от поведението на войника, но основите на правилната бойна стъпка все още се съхраняват в паметта. Когато марширувате, не забравяйте да запазите позата си, опитвайки се да имитирате военна поза. Движенията трябва да са бързи и точни, брадичката трябва да е повдигната, категорично е забранено да въртите главата си - през цялото време трябва да гледате само напред. Има и други точки, които трябва да знаете как да се научите как да марширувате правилно. Един от тях е използването на периферно зрение, което помага да се стъпи в една линия с тези, които маршируват от дясната и лявата страна.

Какво друго си струва да знаете

Има и други тънкости в това как да марширувате правилно. За да не се сблъскате с този отпред, а също и да не се превърнете в пречка за маршируващия отзад, е необходимо ясно да поддържате дистанцията. Стойността му е разстоянието на протегната ръка.

Трябва да се движите синхронно, като едно цяло, повтаряйки движенията на другите с яснота. Освен това не забравяйте за командите. С изпълнителната фраза „стоп“ трябва да направите още една последна стъпка с левия си крак и да поставите десния си крак върху него по такъв начин, че да се върнете отново в позиция „на внимание“. И така, какво е най-важното в това как да марширувате правилно? Това са издръжливост, внимание, синхрон, яснота и максимална концентрация.