1)Сиеротуиń ски С. Slownik terminow literackich.

“Паралелизъм. Феноменът на паралелизъм, повторяемост, аналогия между части от структурата, които образуват последователност. Паралелизмът може да се състои в сходството на словесни системи, мотиви, композиционни и съдържателни елементи.<частиц>, често е в основата на композицията в текстовете, което е характерно например за народните песни. Паралелизмът в пълния смисъл е условие на ритъма, а интонацията е постоянен решаващ фактор в стиха, тъй като дори и при липса на други изисквания за стихосложение<он>следва от разделението на стихове, определя тяхната еквивалентност и разграничава стиха от прозата” (S. 182).

2) Вилперт Г. фон. Sachwörterbuch der Literatur.

“Паралелизъм<...>за разлика от хиазмаповторение на същия словоред, съответстващ на симетр. синтаксис конструкции с приблизително равен брой думи (колони с приблизително еднаква продължителност на звуците<...>) в две или повече последователни изречения, членове на изречения или стихове: "Гореща любов, студен сняг." Втората и възможна следваща част от изказването отново насочва мислите в същата посока и внася задълбочаване на казаното чрез други формулировки; формата симетрия, в по-голямата си част с по-строго съдържание. връзка или семантично единство мислено чрез антитеза или кулминация, външно често свързани чрез анафора, епифора или хомоиотелевтон; особено на свещен език: съзнателно стилистично средство за засилено изразяване в китайски, вавилонски, египетски, арабски. и специални Еврейска поезия и проза<...>(S. 658).

„Паралелизъм- подреждане на части от цялото, така че равните елементи (части) да са балансирани в идентични структури. Това разпределение е приложимо за думи, изрази, изречения, абзаци и цели пасажи от произведение. Паралелизмът, от гръцката дума, означаваща „един след друг“, е реторичен механизъм, използван във всички жанрове във всички познати форми на литература“ (стр. 275).

4) Речник на световните литературни термини / От Дж. Шипли .

„Паралелизъм- 1) балансирана повторяемост на структурните елементи.<...>2) поредица от повторения. Може да бъде повторение на звуци, структури, значения; обикновено няколко повтарящи се сегмента са с приблизително еднакъв обем или дължина” (стр. 230).

5) Dictionnaire de la théorie et de l'histoire littéraires du XIX siecle a nos jours.

“Паралелизъм.Съответствие във формите на синтактични конструкции между две фрази, два сегмента от фрази или два стиха” (с. 229).

6) Зунделович Я.Паралелизъм // Речник на литературните термини: B 2 v. T. 1. Stlb. 551-554.

“П.- такова подреждане на отделни думи или изречения, при което една словесна група съдържа мисли, образи и др., съответстващи на друга група, като и двете групи съставляват или са част от едно цяло.<...>Вижте например паралелизма от китайската поезия, даден от Брюсов в неговите „Опити“: Умът ти е дълбок като морето / Духът ти е висок като планините. Остротата на паралелизма се крие в неговата неочакваност и известно замъгляване на връзките между неговите членове. Сравненията или контрастите, които обикновено служат като тема на паралелизма, не трябва да са много ясни. Следователно сравнението, например, често има отрицателен характер в паралелизма<...>Особен вид паралелизъм е така нареченият обратен паралелизъм или хиазъм. <...>Така например имаме хиазъм в полуредовете на следния стих от стихотворението на Тютчев „Здрач“: Всичко в мен и аз във всички<...>“.

6) Квятковски А.Поетичен речник.

“Паралелизъм<...>композиционна техника, която подчертава структурната връзка на два (обикновено) или три елемента на стил в произведение на изкуството; връзката на тези елементи е, че те са разположени паралелно в две или три съседни фрази, стихове, строфи, поради което се разкрива тяхната общност<...>“ (стр. 193-195).

7) Рощин П.Паралелизъм // Речник на литературните термини. С. 259.

“П.<...> - аналогия, сходство, общост характерни особености; хомогенен синтактична конструкциядве (или повече) изречения (или части от тях): Умът ти е дълбок като морето / Духът ти е висок като планините(В. Брюсов)<...>“.

8) Гаспаров М.Л.Паралелизъм // Лес. С. 267.

“П.<...>, идентична или подобна подредба на речеви елементи в съседни части на текста, до ръж, корелиращи, създават единна поетика. образ. Пример: О, само ако нямаше слана по цветята<...>Ех, ако не е за мен<...>Развитието на П. са 3 антични фигури на гръц. реторика: изоколон,антитеза, хомеотелевтон (сходство на окончанията в термините, зародиш на рима)<...>“.

9) Бройтман С.Н.Психологически паралелизъм // Литературни термини (материали за речника). Проблем. 2.

“П. п.- художествено средство на народната поезия, отражение на най-древния (синкретичен) етап в развитието на фигуративните форми в литературата.<...>По този начин в P. p. няма нито абсолютна идентичност, нито пълно разграничение и такава семантична структура е явление, възникнало исторически: тя отпечатва отношения, които могат да се формират само на определен етап от развитието на фигуративното съзнание.<...>Ако използваме разграничението между „изразено“ и „проявено“, разработено от индийската поетика, тогава трябва да се каже, че в P. p. разликата е изразена: и двете сравнявани явления (природа и човек) са независими в своята външна форма, отделени в пространството на текста и свързани с композиция (а не подчинени). Но това, което се проявява, т. е. самата възможност за съществуване на това изразено различие, тук е именно синкретизмът” (с. 51-53).

Символ

1)Сиеротуиń ски С. Slownik terminow literackich.

“Символ. Знак, понятие или система от понятия, използвани за обозначаване на друго нещо. Тълкуването на един символ е или конвенционално (произтича от срочен договор, от житейската практика, от литературната традиция), или допуска неяснота и произвол, което е именно основата за използването на символи в художествено творчество <...>“(S. 265-266).

2) Вилперт Г. фон. Sachwörterbuch der Literatur.

“Символ(гр. символон- <...>) първоначално. в Гърция, идентификационен знак под формата на една от двете половини на счупен предмет, който партньорите в договора, хора, свързани с връзки на гостоприемство, и съпрузите разделят на части преди раздяла и при последваща среща сгъват за ново признание (гръцки. symballein- за сравнение), след това - всяко събитие или обект, сочещ към нещо по-високо, напр. традиционни С. и религиозни церемонии. общества, които са разбираеми само за посветените (например знамето, Христос. Кръст и вечеря), често и художествени. знак, емблемав общи линии. В поезията, сетивно възприет и разбираем знак, надарен с образна сила, който насочва отвъд себе си като откровение, което го прави ясно и обяснено, към по-висока абстрактна област; за разлика от рационалното, произволно установено алегория"символ" с есп. проникващ ефект върху чувството, худож. сила и широко разгърнат кръг от връзки, който в олицетворението на индивидуалното, частното загатва и предвещава неизказаното универсално и като разбираем заместител на мистериозното, неподвластно на образа и разположено зад чувствено възприемания свят на явления от въображаемата сфера, се стреми да разкрие в образнейната широка духовност. съдържание, което се съдържа в изображението, но се различава от себе си<...>(S. 908).

3) Речник на литературните термини / От Х. Шоу.

„Символнещо, което се използва или третира като представяне на нещо друго. В по-тесен смисъл символът е дума, фраза или израз, които имат комплекс от асоциативни значения; в това значение символът се разглежда като нещо, което има различно значение от това, което е символизирано” (стр. 367).

4) Морие Х. Dictionnaire de poetique et de rhétorique.

“Символ. Конкретен обект, избран да обозначава едно или друго от основните му свойства. И така, сферата е символ на съвършенството.<...>Този конкретен предмет подчертава, като правило, цял набор от свойства. На езика на философията то по принцип има безкрайно значение. На езика на литературната критика това означава, че символът има много значения: например „лъв“ не е само символ на смелост; той е символ и на други качества, присъщи на лъва, т.е. сила, красота, благородство. Това богатство от значения е подкупвало поетите във всички времена. Но едва през втората половина на 19 век, започвайки от 1885 г., поезията го овладява до такава степен, че използването му става основен метод на поетичната школа. Същността на този метод не може да бъде разбрана, без да се установи ясно разграничение между два вида символи: конвенционални и живи символи” (стр. 1080).

5) Лвов-Рогачевски В.Символ // Речник на литературните термини: Б 2 т. Т. 1. Стлб. 773-774.

“ОТ. Произлиза от гръцката дума symbolon - връзка, същност в няколко знака. Обикновено под символ се разбира картинно изображение с преносен алегоричен смисъл.<...>Там, където е невъзможно да се даде предмет, там се ражда символ, за да изрази неизразимото, неизразимото чрез съответствия между външния свят и света на нашите мечти, докато видимият обект, чрез който художникът алегорично изразява своите идеи и неясни настроения , не е само иманещо, но означаванещо, намекващо за нещо друго, стоящо извън неговата същност, но свързано с него чрез нещо повече от обикновена асоциация. Използвайки символи, художникът не показва нещата, а само ги загатва, кара ни да отгатваме смисъла на неясното, разкрива „йероглифни думи“<...>“.

6) Квятковски А.Поетичен речник.

“Символ<...>многоценен обективен образ, който обединява (свързва) различни равнини на реалността, възпроизведени от художника, въз основа на тяхната съществена общност, афинитет. С. се изгражда върху паралелизма на явленията, върху система от съответствия; има метафорично начало, което се съдържа и в поетическите тропи, но при С. е обогатено с дълбока интенция. Двусмислеността на символичния образ се дължи на факта, че той може да бъде приложен с еднакво основание към различни аспекти на битието. И така, в стихотворението на Лермонтов "Плато"<...>връзката на две различни явления (личност и елементи) е въплътена в символичния образ на самотно платно<...>(стр. 263).

7) Машбиц-Веров И.Символ // Речник на литературните термини. стр. 348-349.

“ОТ. <...>- предмет или словесен знак, който условно изразява същността на с.-л. явления с определен т. сп., Което определя самата природа, качество на С. (революционен, реакционен, религиозен и др.). С. могат да служат като предмети, животни, добре познати явления, знаци на предмети, действия и др. (например лотос - С. на божеството и вселената при индусите; хляб и сол - С. на гостоприемство и приятелство змии - С. на мъдростта; утро - С. младост, син цвят - С. надежда, символични танци, ритуали).<...>В основата си С. винаги има преносен смисъл. Взето в словесен план, това е така троп(см.)<...>”.

8) Аверинцев С.С.Символ в изкуството // Лес. стр. 378-379.

“ОТ. <...>универсална естетика. категория, разкрита чрез сравнение със съседни категории - образхудожествен, от една страна, знак и алегория- с друг. AT широк смисълможе да се каже, че С. е образ, взет в аспекта на неговата символика, и че това е знак, надарен с цялата органичност и неизчерпаема многозначност на образа.<...>Обективният образ и дълбокият смисъл действат в структурата на С. като два полюса, единият без друг немислим (защото смисълът губи външния си вид извън образа, а образът извън смисъла се разпада на своите компоненти), но и разведени от взаимно<...>“. „Основната разлика между S. и алегорията е, че значението на S. не може да бъде дешифрирано с просто усилие на разума, то е неделимо от структурата на образа, не съществува като някаква рационална формула, която може да бъде „вмъкнати“ в изображението и след това извлечени от него.<...>Значението на С. обективно се реализира не като парични средства, а като динамичен тенденция; той не е Дан, а дадено. <...>Ако кажем, че Беатриче на Данте е С. на чистата женственост, а планината Чистилище е С. на духовния възход, тогава това ще бъде вярно; останалата обаче "чиста женственост" и "духовен възход" отново са символи, макар и по-интелектуализирани, по-скоро понятия.

Езикът играе изключително важна роля в човешкия живот и наличието на голям брой думи ви позволява да използвате както в обикновена реч, така и в литературни текстоверазнообразие от дизайни, които обогатяват речта и я правят по-изискана. Паралелизмите също се наричат ​​такива конструкции.

Във връзка с

Основни понятия

Самата концепция за паралелите като повторение на идентични елементи се среща в много науки: компютърни науки, геометрия, биология. Какво е паралелизъм в текста и как се използва на руски?

Думата паралелизъм се превежда от гръцки като "местоположение наблизо", което дава представа за значението на конструкцията - това е фигура на речта, която е поставянето на подобни (по смисъл, граматика) елементи в пасаж.

Дизайнът спомага за създаването на цялостен образ в литературата и обогатява текста: ученикът е издържал тестовете; студентът, издържал тестовете; студент, издържал теста. Често такива конструкции се наричат ​​лексикален паралелизъм.

важно!Паралелните конструкции имат разлики в значението и стила, например често няколко подчинени изреченияобразуват отделно просто изречение в сложно, но паралелните прости обрати се обозначават като обикновени членове на изречението.

Това се дължи на факта, че глаголът е представен в изречения по различен начин: в лична форма (подчинено изречение), като вторичен предикат ( ди причастен), като действие-състояние (причастен оборот), като абстрактно действие (глаголно съществително).

Поради стилистични различия, паралелни дизайни използвани в различни.

Видове конструкции

Според тяхната структура и форма се разграничават няколко такива форми наведнъж, всяка от които има свои собствени характеристики:

1. Синтактичният паралелизъм е най-често срещаният. Основната разлика е прилагане на същата структура в изречения, независимо от жанра: в началото има обобщаващо обстоятелство, а в следващата част - обекти на сравнение. Това ви позволява да направите обстоятелството по-силно, по-ярко и най-често това обстоятелство играе решаваща роля за разбирането на целия сюжет.
2. Ритмично - тази техника се използва за подчертаване на всяко важно място в стихотворението. Нарича се така, защото се създава чрез повтаряне на едни и същи рими, което придава на произведението определен ритъм, въпреки че понякога това се постига и чрез подреждане на еднакви паузи.
3. Строфични - еднакви синтактични конструкции са поставени в съседни двустишия на творбата. Въпреки че често те са лексикални.
4. Отрицателно - не се различава по конструкция от обичайната директна линия, но се характеризира с факта, че първо отрицателен паралел.

Паралелизмът е структурен фрагмент, който променя цялостната концепция на произведението. Среща се в народното творчество, канцеларските текстове и произведенията на изкуството.

В литературата

Литературата е място на концентрация на много художествени техники, благодарение на които се създават ярки произведения. Сред тях се откроява лексикален паралелизъм, който е свикнал усилват или подчертаватна произволен раздел. Някои произведения дори изискват присъствието му, например адрес стихове и поеми, тъй като той е изразително средство на езика.

За разлика от реториката, където тази техника означава повторение на мисълта, в литературата конструкцията се използва за подчертаване на приликата или разликата на обектите. Често се използва, за да подчертае важността на даден пасаж, а в литературата се използва, за да подчертае значението на нещо. В поемата на Пушкин "Руслан и Людмила" авторът пише:

Ще чуя ли нежен разговор?

Това е ярък пример за паралелизъм като акцент, който показва колко важно е за героя да чува и вижда своята любима.

фолклор

Паралелите като художествено средство започват да се използват за първи път в текстовете от древния период. Особено често се срещат такива паралелни конструкции в фолклор,защото в онези дни хората често идентифицираха своите действия със събития, случващи се в природата, и се стремяха да отразят това в своите произведения. Използвани са в:

• стихосложение – техниката е помощник за изграждане и спазване на рими. Именно в поезията често може да се намери такава конструкция;
• Библия и други примери от еврейската литература - за да варират подобни изображения и качество;
• древни германски стихотворения - в такива произведения техниката се използва едновременно с алитерация;
• Финландско народно изкуство - дизайните се редуват с градация.

внимание! Картина на природата във фигуративен паралелизъм винаги е първа, а след нея - отражение на отношенията и действията между хората.

Руският фолклор е особено богат на паралелни конструкции, в които техниката има няколко форми:

• бином ( най-простата форма) - състои се от два паралела „Сокол летеше по небето, хубав човек вървеше по света“;
• полином - това са няколко паралела, които са разположени последователно в текста;
• обратен паралелизъм - това са последователни изречения, които се различават по това, че словоредът във второто е напълно обратен на първия;
• отрицателни - човешките действия се противопоставят на някакво събитие от външния свят "Не брезата се поклони, а червенокосото момиче се поклони в краката й";
• формално - в този паралел се губи връзката между външния свят и действията на хората "ще спусна пръстена в реката, а ръкавицата под леда".

От всички видове, отрицателната форма не може да действа като самостоятелен, върху които може да се изгради целия продукт. Обикновено се използва за разкриване на развръзката или в отделни епизоди.

Освен това този похват се среща по-често в народната поезия, а в художествените произведения само когато авторът го използва за подражание на народното творчество.

В съвременната и класическата литература тази техника е преминала именно от фолклора. Паралелизмът в европейската литература граничи с реторични противопоставяния и повторения на подобни звуци с цел постигане на ритъм и създаване на определен звуков ефект.

Примери от художествената литература

Формите на паралелизъм в произведенията могат да бъдат изразени както с думи и фрази, така и с цели изречения. Особено често се използва от поети, защото благодарение на тази техника можете не само засилване на емоционалния тон на стихотворениетоили пасаж, но и да направи работата по-ритмична.

Примери за паралелизъм могат да бъдат намерени в А. С. Пушкин:

„Ще видя ли светлите ти очи?

Ще чуя ли нежен разговор? в поемата "Руслан и Людмила";

"Звездите блестят в синьото небе,

В синьото море вълните бият;

Облак се движи по небето

По морето бъчва плава” в приказката „За цар Салтан”.

В. Брюсов:

„Умът ти е дълбок като морето,

Духът ти е висок като планината” в творбата „Опити”.

Г. Державин: “Аз съм цар - аз съм роб - аз съм червей - аз съм Бог!” в одата "Бог".

внимание! В художествената литература паралелизмът е продукт на личната фантазия на автора за засилване на изразителността на емоциите.

Без лексикални и семантични конструкции произведенията на изкуството биха били по-скоро като канцеларска реч и сухи научни статии. Паралелизмът е една от формите, които прави текста по-жив, фокусира вниманието, прави паралели и предава на читателя мислите и чувствата на автора. Този похват може успешно да се прилага както в литературата, така и за по-голяма изразителност на устната реч.

Как да се подготвим за изпита по руски език

Синтактичен паралелизъм

Образни средства в литературата

В своя арсенал художниците на словото имат много изразителни средства за създаване на ярък и впечатляващ образ. В произведенията си писателите активно използват тропи и стилистични (реторични) фигури:

• риторичен въпрос
• инверсия
• градация
• епифора
• сравнение

Използването им прави възприемането на художествената реч многостранно, предизвиква интерес у читателите към изобразеното, поражда богати образни асоциации. Едно такова стилистично средство е паралелизмът. Този термин е заимстван от гръцки, където думата паралелос, буквално означава "ходя до".

Паралелизмът е познат в биологията, математиката, физиката. В литературата думата "паралелизъм" означава подобни елементи в изграждането на изказване. Това могат да бъдат звуци и срички (звуков паралелизъм), повтарящи се думи (лексикален паралелизъм) и синтактични конструкции - фрази и изречения.

Ако дадено произведение съдържа съседни строфи, фрази, изречения, които са идентични или сходни в синтактичната конструкция, тогава такива конструкции се наричат ​​лингвистичен термин "синтактичен паралелизъм".

При използване на синтактичен паралелизъм се повтаря същият тип синтактична конструкция на последователни части от изявлението, фрази и изречения. Синтактичният паралелизъм се изразява в определен, подобен словоред със същия тип предикат, например:

Диамант полиран с диамант
Линията се полира от линията.

А. Недогонов

С помощта на това стилистично средство авторът сравнява два обекта от реалността и изразява отношението си към това, което изобразява, използвайки определена конструкция на поетична фраза.

Синтактичният паралелизъм често се комбинира с други фигуративни средства на художествената литература, като анафора:

Мъгливо пладне диша лениво,
Реката се търкаля лениво
И в огнената и чиста твърд
Облаците се носят лениво.

Ф. И. Тютчев. По обяд

Комбинациите от синтактичен паралелизъм с антитеза не са необичайни:

Бяло платно самотно
В мъглата на синьото море! ..
Какво търси в далечна страна,
Какво е хвърлил в родната си земя?

М. Ю. Лермонтов. Плаване

Отрицателен синтактичен паралелизъм

От народното творчество много писатели възприемат отрицателния паралелизъм, който има равен брой еднакво разположени компоненти, но за разлика от директния паралелизъм се изгражда с помощта на частица "не":

Ние не носим скъпи амулети на гърдите,
Ние не съставяме стихове ридаещи за нея,
Нашата горчива мечта той не разбърква,
Не изглежда като обещан рай.
Ние не го правим в душата си
Предмет на покупко-продажба,
Болна, огорчена, мълчалива за нея,
Дори не я помним.

А. Ахматова. родна земя

Примери за синтактичен паралелизъм от художествената литература

Животът без грижи е красив светъл ден,
Тревожен - млад мечтае за пролет.
Има слънчев лъч и в топлината на маслиновия балдахин,
И тук - и гръм, и светкавица, и сълзи ...

А. Майков. Мисъл

Звездите се молят, блестят и светят,
Молейки се за месец, носейки се в лазура,
Леки облаци, виещи се, не смеят
От тъмната земя, за да привличат към тях бури.

Но вашият час удари твърде рано,
И пророческото перо падна от ръцете му.
Какъв светилник на разума е угаснал!
Какво сърце спря да бие!

Н. А. Некрасов. В памет на Добролюбов

Не защото огледалото се счупи
Не защото вятърът виеше в комина,
Не защото в мисълта за теб
Нещо друго вече изтече, -
Не защото, не защото
Срещнах го на вратата.

А. Ахматова. Предателство

Разбирането на основните закони на синтаксиса и тяхното приложение позволява на поетите и писателите да направят писмената реч по-изразителна, да поставят емоционални акценти в нея, правейки писмената реч жива и ярка. Един от триковете да направите писмената реч ярка е използването на синтактичен паралелизъм. Какво е това, синтактичен паралелизъм - ще разберем подробно в следващия раздел на статията.

Синтактичен паралелизъм в руския език и литература: определение и примери

Дефиницията на синтактичния паралелизъм е следната: това е подреждането на думите в еднакъв ред в две, три или повече изречения, следващи писанеедно след друго.

Въпреки това не само структурите на изреченията, но и отделни думи, части от изречения и фрази могат да бъдат идентични. паралелизъм в него обща концепциянай-често се среща в поезията: приложеното повторение ви позволява да направите стихотворението възможно най-изразително, да добавите към него по-дълбок смисъл и емоции. Друг литературен пример за синтактичен паралелизъм, който може да се нарече класически, е поетичната творба на Лермонтов „Самотното платно побелява“.

Има много видове паралелизъм. Например при строфичния паралелизъм трябва да се наблюдават не само синтактични, но и лексикални паралели. Паралелизмът може да бъде ритмичен, пряк или отрицателен. Склад от примери за различни видове паралелизъм ще бъдат колекции от руски народни песни, всякакви поетични произведения, съвременни песни.

Това е синтактичният паралелизъм, който прави възможно произведението на изкуството да бъде живо и звучащо, въпреки че има и други методи за придаване на изразителност на писмената реч в синтаксиса.

Сравнителен или синтактичен паралелизъм.

Сред всички видове паралелизъм, синтактичният паралелизъм е най-често срещаният в литературата. Отличава се с използването на една и съща структура на изречението, независимо дали е стихотворение или проза. Обобщаващото обстоятелство по правило се поставя в първата част на изречението, докато сравняваните обекти се поставят във втората.

Използването на такава техника позволява да се засили обобщаващото обстоятелство, да се направи описанието му пълно, обемно и ярко. Най-често използваното обстоятелство или част от речта е ключът в работата, така нареченият "главен герой", който понякога е просто необходимо да се укрепи, за да се разбере сюжетът.

Използване на синтактичен паралелизъм.

Тази техника е много типична за английски текстове. AT английски езиклесно е да сравнявате думи, подобни по съзвучие, за да сравнявате определени части на речта, обстоятелства, герои. На руски подобна форма се използва по-рядко, тъй като не винаги е подходящо и стилистично правилно да се разбива конструкцията на изречението.

Историята на появата на синтактичния паралелизъм произхожда от еврейския език, който от своя страна е бил използван за съставяне на псалми. През Средновековието най-почитаните и четливи текстовеса били именно свещените псалми, Библията и житията на светците. Такива книги бяха разпространени както в Европа, така и в Азия, а книгите, които разказваха за други ценности на живота или други основи, бяха унищожени.

Средновековният германски стил също повлиява синтактичния паралелизъм. От това влияние в стиховете и прозата започнаха да се появяват фрагментарни ритми, възникна комбинация от несъответстващи части на речта, за да се засили ефектът.

В допълнение, финландският епос Калевала също има пръст в синтактичния паралелизъм. В този епос използването на такива конструкции е ясно проследено, което от своя страна придава на произведението чар и определен дух.

Примери за синтактичен паралелизъм.

Най-често в руската поезия такива композиции се срещат в Тютчев и Фет.

„Само в света има толкова сенчести
Спяща кленова палатка.
Само в света и има това сияние
Детски замислен поглед.
Само в света има такъв аромат
Сладка прическа.
Само в света това е чисто
Вляво бягаща раздяла.
(А.А. Фет)

„Празникът свърши, хоровете мълчат,
празни амфори,
преобърнати кошници,
Не се пие с чаши вино,
На главите се смачкват венци, -
Само аромати пушат
В празната светла стая...
След като приключихме празника, станахме късно -
Звездите грееха в небето
Нощта достигна половината ... "
(Ф. И. Тютчев)

Представлявайки подреждането на идентични или сходни по граматична и семантична структура елементи на речта в съседни части на текста, създавайки единен поетичен образ. Паралелни елементи могат да бъдат изречения, техни части, фрази, думи. Например:

Ще видя ли светлите ти очи?
Ще чуя ли нежен разговор?

Умът ти е дълбок като морето
Духът ти е висок като планините

Фолклор и антична литература[ | ]

Паралелизмът е широко разпространен във фолклора и древната писмена литература. В много древни системи за версификация той действа като принцип за изграждане на строфа.

Известен е особен тип паралелизъм (лат. parallelismus membrorum) на еврейската (библейска) версификация, при която самият паралелизъм се съчетава със синонимия, което дава вариация на подобни образи. Например:

Поставете ме като печат на сърцето си, като пръстен на ръката си

В старогерманския стих от Средновековието има паралелизъм голямо значениеи се свързва с алитерация, както и с рима.

Паралелизмът се използва широко във финландския фолклорен стих, по-специално във финландския епос на Калевала, където се комбинира със задължителна градация:

Той намира шест зърна
Той отглежда седем семена.

Паралелизмът е свързан със структурата на хоровото действие – амебна композиция. Фолклорните форми на паралелизъм се използват широко в художествената (литературна) песен (на немски: Kunstlied).

Руски фолклор[ | ]

Най-простият тип паралелизъм в руския фолклор е бином:

Соколът полетя по небето
Младежът тръгна по света.

Предполага се, че по-сложните типове са еволюирали от биномен паралелизъм. Полиномиален паралелизъмпредставлява няколко последователни паралела. Отрицателна едновременност- такъв, в който паралелът, взет от външния свят, се противопоставя на действието на човек, сякаш го отрича:

Нито една бяла бреза се кланя на земята -
Червената мома се покланя на бащата.

AT формален паралелизъмняма (или е изгубена) логическа връзка между сравнението на външния свят и човешките действия:

Ще пусна пръстена в реката
И ръкавица под леда
Регистрирахме се в общността
Нека всички хора съдят.

Европейска литература[ | ]

Писмените литератури от по-късно време заемат паралелизъм от фолклора и древните писмени литератури. По-специално, развитието на паралелизма е характерно за античната литература. Под влияние на това паралелизмът е задълбочено изследван в античната реторика.

В европейската художествена литература паралелизмът се усложнява: връзката му с анафора, антитеза, хиазма и други е широко разпространена.

Каква е ролята на литературата в нашия живот? Колкото и странно да изглежда, значението му е много голямо. Четейки произведенията на велики писатели и поети, ние се научаваме да различаваме доброто от злото. Но книгата няма да ни направи по-силни, по-опитни, трябва да черпим ценни знания от нея и да ги прилагаме в истинския живот. Не можете да живеете само с илюзии, а произведенията на изкуството създават измислени ситуации и герои. Такава техника като паралелизъм е доста често срещана в литературата, но малко хора обръщат внимание на това. Предлагаме да се запознаем с тази концепция малко по-отблизо.

Ролята на художествените средства

Паралелизмът в литературата, както и много други техники, трябва да присъства. Тяхната роля наистина е много голяма. Който обича да чете научна литература, той знае, че този жанр е беден на изразни средства. Това е солиден сух текст, който изобщо не предизвиква никакви емоции. Основната задача на литературата е да завладее читателя, така че работата да се чете на един дъх и да ви накара да искате да знаете продължението.

Без изразителни средства не бихме изпитали никакви чувства, когато четем произведение: нито съжаление, нито съчувствие, нито радост. Важен е и паралелизмът в литературата. Каква е основната му роля?

Паралелизъм

Тази концепция може да се чуе в реториката, означава повторение или сравнение. Рецепцията се използва за подчертаване на приликата на обектите или техните различия. Също така паралелизмът в литературата се използва за подчертаване на значимостта. Да вземем пример - известната поема на Александър Сергеевич Пушкин "Руслан и Людмила". Има следните редове: „Ще видя ли светлите ти очи? Ще чуя ли нежен разговор? По подобен начинавторът подчертава изключително важното за Руслан. Но това е само един от примерите. настроикиползване на рецепцията.

фолклор

Какво е паралелизъм в литературата? Предлагаме да анализираме това на примера на древната литература и фолклор. Ако вземем предвид версификацията, тогава тази техника действа като помощник при изграждането на строфи и рими. В библейската или, както се нарича още, еврейската версификация, тази техника и синонимия се използват паралелно, което позволява да се променят подобни изображения.

Древният германски стих също не е без паралелизъм, само че задължително се появява заедно с алитерация. Да не пренебрегваме и финландския фолклор, където той се проявява с градация.

Руски фолклор

Паралелизмът тук има няколко форми:

• бином;
• полином;
• отрицателен;
• формален.

Първият от представените елементи е най-простата форма. Помислете за паралелизма в литературата, примери от фолклора: „Сокол летеше по небето, хубав човек вървеше по света“. Именно от тази форма се формират по-сложни или полиномиални форми. Този тип представлява няколко паралела наведнъж. Интересна форма, често използвана в работата на авторите, е отрицателният паралелизъм. Например: „Не брезата се поклони, а червенокосото момиче се поклони в краката й“. Що се отнася до последния тип, той често се среща в песнички. Няма абсолютно никаква логическа връзка между сравняваните обекти.

По-късни времена

Съвременната и класическата литература също използват техниката на паралелизъм, освен това е заимствана от фолклора. Произходът на тази тенденция е в древни времена.

европейски измислицасъщо не е лишено от паралелизъм, само че тук граничи с антитеза и анафора. Нашият велик и могъщ руски език съдържа и много други техники, използвани от авторите и до днес, за да заинтересуват своя читател, да направят работата наистина интересна и вълнуваща.