Казка Пісочна людина- Містична новела Амадея Гофмана. Вона не призначена для дитячого читання. Батькам корисно прочитати новелу, щоб усвідомити: ніколи не варто лякати дітей жодними монстрами, бабайками та іншими чудовиськами, розповідати їм страшні казки перед сном. Зі страшних казкових образів виростають дитячі страхи, які можуть зруйнувати психіку дитини.

Казка Пісочний чоловік читати

Натанаель у дитинстві боявся Пісочної людини, якою дорослі лякали маленьких дітей, щоб ті швидше засинали. Хлопчик пов'язав образ Пісочної людини з адвокатом Копеліусом, страшним другом свого батька, який приходив вечорами до їхнього дому. Цікавий хлопчик підглянув, як батько з другом проводять таємні заняття алхімією. Побачивши Натанаеля, Копеліус намагався вирвати очі. Поведінка нічного гостя настільки налякала дитину, що вона прохворіла кілька тижнів. Згодом Копеліус знову ввечері з'явився в їхньому будинку і закрився з батьком у кабінеті. Почувши вибух, хлопчик поспішив до кабінету та застав батька мертвим. Копеліус зник із міста. Юнак Натанаель зустрічає продавця барометрів Копполу. Він вважає, що це мерзенний чаклун Копеліус, вбивця його батька, і хоче з ним поквитатися. Друзі Натанаеля Лотар та Клара своїми переконливими аргументами намагаються повернути юнака у реальний світ. Натанаель заспокоюється. Він навіть відвідує лекції знаменитого професора Спаланцані та захоплюється фізикою. Але темні сили не відпускають свідомість Натанаеля. Побачивши чудову дочку професора, юнак втратив спокій. Він зовсім забув про кохану Клару і став доглядати професорську доньку, вважаючи її ідеалом жіночої краси. З'ясувалося, що дивна Олімпія – механічна лялька, творіння професора та Копполи. Натанаель знову втрачає свідомість. Віддана Клара повернула коханого до життя. Усі сліди божевілля зникли. Ніхто не нагадував Натанаелю про його хворобу. Випадково Натанаель натрапив на підзорну люльку, куплену колись у Копполи, навів її на Клару і знову втратив розум. Безумець схопив дівчину і намагався викинути її з вікна вежі. Лотар урятував сестру. На крики божевільного збігся народ. У натовпі Натанаель помітив і Копеліуса. З пронизливим криком Натанаель кинувся вниз. Побачивши на бруківці спотворене тіло юнака, чаклун зник у натовпі. Читати онлайн казку можна на нашому сайті.

Аналіз казки Пісочна людина

Фантастична новела Гофмана – складний сприйняття твір. Вона інтригує читача з перших рядків. Зміст містичної казки розкривається через листи героїв. Листи Натанаеля другові сповнені страхами, які з дитинства не залишають юнака: Пісочна людина, Копеліус, Коппола в тому самому особі. Клара і Лотар протиставляються головному герою розважливістю та раціоналізмом. Вони намагаються допомогти другові вирватися зі світу безумства, але їм це не вдається. Чому вчить казка Пісочна людина? Вона вчить, що не слід йти на поводу у своїх страхів, а в усьому треба покладатися на здоровий глузд.

Мораль казки Пісочна людина

Страхи у нас усередині. Потрібно знаходити сили боротися ними, шукати способи їх подолання. Дитячі страхи дуже небезпечні. Вони можуть перетворитися на шлейф невдач у дорослому житті людини. Так можна тлумачити головну думкуказки пісочної людини.

Прислів'я, приказки та висловлювання казки

• У страху великі очі.
• Хто перед страхом змигне, той пропаде.

Одна з найвідоміших новел Е.Т.А. Гофмана народилася у листопаді 1815 року. Перша редакція твору дещо відрізнялася від другої, відправленої 24 листопада видавцеві Георгу Реймеру і що увійшла в 1817-му році до збірки «Нічних оповідань»: у ній диявольський вплив Копеліуса мав більш всеосяжну, фізичну природуі стосувалося не лише головного героя – Натанаеля, а й його коханої – Клари, яка на початку зліпла від дотику старого адвоката, а згодом гинула. Залишивши Копеліуса впливати тільки на душу Натанаеля, Гофман надав новелі велику психологічність і, разом з тим, незрозумілу містичність того, що відбувається.

Назва твору пов'язана з фольклорною західноєвропейською образом Пісочної людини: у трактуванні матері Натанаеля – це гарна метафора, якою вона пояснює процес «запорошування очей» перед сном; у розумінні старої нянюшки – це реальна зла істота, яка кидає неслухняним дітям пісок у вічі, отже вони наливаються кров'ю, після чого ховає їх (дітей) у мішок і відносить на Місяць, у совине гніздо, до своїх синів, які кривими дзьобами остаточно позбавляють малюків зору. Натанаель змалку приймає розповідь старої жінки за правду. Він починає захоплюватися всім чудовим та таємничим. Згодом герой розуміє, що Пісочний людина – не зовсім те, що про неї говорять, і перестає пов'язувати свої дитячі страхи з невідомим йому персонажем, що приходить до батька о дев'ятій вечора.

Зростання Натанаеля дозволяє йому вийти за рамки містичного сприйняття світу, але показує його неготовність до розуміння світу реального: у десять років хлопчик стає свідком дивних дій, які роблять батько і старий адвокат Копеліус, смертельно лякається останнього і кілька тижнів проводить у гарячці. Нові дитячі страхи пояснюються (героєм, автором, Кларою) реальним неприйняттям огидного гостя, що має як жахливу зовнішність, так і моторошні манери, однією з яких є прагнення спеціально чіпати дитячі солодощі, знаючи, що після цього малюки не зможуть до них доторкнутися. Незрозумілі Натаніелю дії (згодом Клара з'ясує у знайомого аптекаря, що йшлося про алхімію) і перетворення під час них батька, в особі якого з'являється щось сатанинське, що робить його схожим на Копеліуса, пов'язуються у свідомості головного героя з нападом на нього старого адвоката батька – всім тим, що може створити найжахливіші життєві враження у людини.

З погляду психології, який отримав важку психологічну травму Натанаель несе у собі її руйнівне вплив протягом усієї юності (часу навчання у Р.). З позиції сюжетних подій, все виглядає дещо інакше, але, як часто буває у Гофмана, може мати, як мінімум, два трактування: фантастичне та реальне.

Друга зустріч Натанаеля з Копеліусом відбувається поза стінами рідного дому. Старий адвокат представляється герою на початку продавцем барометрів, а потім – п'ємонтським механіком Копполою, який займається продажем різноманітних оптичних приладів (лорнетів, окулярів, підзорних труб тощо). Зіткнувшись ніс до носа з диявольською істотою, Натанаель жахається і починає передчувати свою швидку загибель. Перший час він тримається завдяки Кларі, яка вважає його страхи - порожніми мареннями, Лотару - що пропонує не впускати в свою душу непотрібні емоції, професору Спаланцані, що підтверджує італійське походження Копполи, а значить і відсутність зв'язку між ним і німцем Копеліусом. Натанаель навіть робить крок назустріч Копполі, який вкладає в його руки кишенькову підзорну трубу, яка стала черговим містком на шляху остаточної загибелі.

Зближення Натанаеля та Олімпії починається з цілком реальної події- Пожежі, що трапилася в будинку, де головний герой знімав кімнатку. Що послужило основним для лиха – у новелі не вказується. Відомо лише те, що друзям студента вдалося врятувати його книги та манускрипти та зняти нову кімнату, якраз навпроти вікон професора Спаланцані. Так у Натанаеля з'явилася чудова, але пояснена реальною причиною можливість бачити прекрасну Олімпію. Підзорна труба Копполи наблизила об'єкт, що цікавить студента, але, всупереч реальним властивостям предмета, показала автоматичний механізм у вигляді живої людини. Чим більше Натанаель дивився на Олімпію через диявольський прилад, тим сильніше він закохувався в неї. За якихось три дні із серця молодого чоловікапішли всі, хто був йому дорогий - Клара, мати, Лотар. Натанаель навіть мало не посварився зі своїм найкращим другом Зигмундом, який наважився підкреслити механічність поведінки Олімпії – її спокійну ходу, її рівний, гарний голос.

Пристрасне кохання Натанаеля до Олімпії – класичний вираз диявольського засліплення людини. Незважаючи на те, що юнак періодично ловить себе на холодності рук і губ коханої, на її небагатослівності, на її дивній поведінці, він все одно не може відступити від свого почуття, яке насправді є нічим іншим, як самолюбством. У якомусь сенсі Натанаель закохується в бездушний автомат через свій характер: йому подобається, коли його слухають, не перериваючи; коли від усього сказаного їм захоплюються; коли він бачить у коханій людині відображення своєї власної душі і нічого більше.

Весела, життєрадісна, розважлива Клара представляється зануреному в містичні настрої Натанаелю холодною, бездушною, не розуміє його особливою. Як тільки герой приходить до тями, справжня кохана знову стає близька його серцю. Доля Клари – прекрасна: дівчина переживає замах на життя, божевілля та загибель Натанаеля, але знаходить у собі сили вийти заміж і жити у щастя та достатку з чоловіком та двома синами. Головний геройне витримує божевілля та гине.

Мотив автомата, що висловився у страшному висновку про невідрізність механічного/мертвого від природного/духовного, тісно пов'язаний у новелі з символічним чином око, що є відображенням як душі людини, так і її життя. У дитинстві Натанаель боїться свої очі (Пісочний людина, Копеліус); у юності – він закохується у штучні очі Олімпії. Приступи божевілля бувають героя щоразу, коли виникає небезпека втрати зору (загрози Копеліуса вирвати очі, вирвані очі Олімпії, використання підзорної труби Копполи).

Еге. Гофман - одне із найяскравіших представників епохи німецького романтизму. Його творчість дуже багатогранна: крім літературної діяльності, він складав музику, малював. Разом з тим його твори відрізняються оригінальністю, яка робить його казки зовсім не схожими на традиційні твори романтиків епохи, що вивчається. Тому цей письменник займає особливе місце історія світової літератури.

Коротко про автора

Він народився в сім'ї простого юриста і після закінчення навчання обрав собі ту саму професію. Однак навчання і наступна за нею Державна службасильно обтяжували його, і він намагався заробляти на життя мистецтвом, але безуспішно. Становище дещо покращало після того, як письменник отримав невелику спадщину. Незважаючи на труднощі, він не кинув писати, проте його твори не знайшли відгуку у німецької критики та читачів. При цьому його твори користувалися популярністю в інших західноєвропейських країнах, у Росії, а також у США.

Творчість

Романтика Гофмана дуже специфічна і відрізняється від цього, що писали представники цього напряму. Більшість авторів підходили до предметів і персонажів, що зображуються, дуже серйозно, прославляючи ідею абсолютної свободи. Але Ернст Амадей відмовився від цих установок, ввівши у свою розповідь елементи гострої сатири. Крім того, автор відмовився від утопічних ідеалів свободи, зосередившись виключно на характерах своїх героїв. Казки Гофмана фантастичні і з домішкою жаху, проте вони не стільки лякають, скільки повчають. Гумор автора також дуже специфічний. Письменник у їдкій і вельми іронічній формі висміює вади сучасного йому суспільства, за що, можливо, його твори і не мали великої популярності у нього на батьківщині. Натомість у нашій країні він отримав зізнання. Бєлінський називав його видатним поетом, а Достоєвський всерйоз захопився його творами, більше, казки Гофмана знайшли свій відбиток у творах романіста.

Особливості

Характерною рисою творів письменника було тісне переплетення реальності та фантастики. Але остання не сприймається автором як щось надзвичайне: навпаки, він зображує її як щось само собою зрозуміле, як зворотний бікповсякденного існування. Його герої як би живуть подвійним життям: у звичайному світі та у казковому антуражі. Прикладом такої казки є новела Гофмана «Пісочна людина». Це один із найбільш популярних його творів, який став візитною карткоюавтора. В основі твору лежать народні перекази, але водночас у ньому відбито реалії сучасної автору епохи. Казка-новела виявилася настільки популярною, що її мотиви використовуються у масовій культурі. Одна з головних сюжетних лінійнавіть увійшла складовоюу лібрето відомої французької опери.

Композиція

Особливий інтерес представляє питання про те, як побудував свою розповідь у аналізованому Короткий зміст(«Пісочна людина» у цьому відношенні відрізняється від інших казок), на жаль, не передасть всієї оригінальності структури тексту. А вона дуже незвичайна. Автор, ніби не знаючи, як розповісти своєму читачеві цю незвичайну історію, вибирає дуже цікаву форму оповіді. Казка починається з листування головного персонажа зі своїм другом Лотарем та нареченою Кларою. Після переказу змісту листів письменник перейшов безпосередньо до кульмінації дії та її розв'язки. Така композиція дозволяє краще зрозуміти характер героя, який впав у безумство і скінчив трагічно своє життя. У листах читач знайомиться зі складним і вкрай суперечливим внутрішнім світом Натаніеля, який перебуває у страшному сум'ятті через дитячу травму: кошмари переслідують його, і навіть усі спроби нареченої відвернути його від важких дум виявляються безрезультатними. У другій частині розповіді читач бачить героя як би з боку, вже знаючи про його душевні страждання. Але тепер ми бачимо їхній зовнішній страшний прояв, що і призводить до трагедії.

Зав'язка

У аналізованому творі одним із найкращих майстрів людської психологіїу світовій літературі показав себе Гофман. Короткий зміст («Пісочний людина» відрізняється драматичністю і складністю сюжету, незважаючи на простоту структури, що здається) казки слід почати зі згадування листування друзів, з якої ми дізнаємося її передісторію. Натаніель розповідає приятелю страшну історію, яка сталася з ним у дитинстві. Няня лякала його казкою про пісочну людину, яка нібито карає тих дітей, які не хочуть лягати спати. Спогади про це так глибоко врізалися в його пам'ять, що уява дитини виявилася певною мірою покаліченою. Остаточного удару по дитячій психіці було завдано після однієї жахливої ​​події, свідком якої він став.

У творі майстром страшної фантастики показав себе Гофман. Короткий зміст («Пісочний людина» - це досить похмура новела) твори неспроможна передати весь розпал пристрастей і складну внутрішню боротьбу головного персонажа, текст слід читати повністю. Але оскільки ми обмежені рамками статті, обійдемося скороченим переказом. Натаніель став свідком жахливої ​​смерті батька, який проводив досліди з одним дивним професором, який відвідував їхній будинок. Одного вечора хлопчик підглянув, як цей незнайомець проводив досліди з очима, а після експерименту трагічно загинув його батько. Дитина впевнена, що професор є вбивцею, і присягається помститися.

Розвиток сюжету

У аналізованому творі свою майстерність у зображенні людської психології довів Гофман. Короткий зміст («Пісочний людина» - твір з глибоким філософським підтекстом, незважаючи на наявність фантастичних елементів) казки відрізняється динамічністю через стрімкий розвиток подій і водночас достовірністю у зображенні характерів. У наступному листі Натаніель розповідає, як він познайомився з незвичайним викладачем з фізики і почав навчатися. Там він зустрів одного механіка, який був дуже схожий на професора, який вбив його батька. Герой готувався помститися, але наречена у листі у відповідь умовляла його відмовитися від похмурих думок, які могли звести його з розуму. Через деякий час герой повідомив, що він помилився: механік був схожий на професора, і щоб якось його задобрити, герой купив у нього підзорну трубу, через яку взявся спостерігати за дочкою свого викладача, Олімпією, яка виявилася дуже красивою дівчиною. Даремно друзі Натаніеля запевняли його, що вона дуже дивна і нагадує механічну ляльку (так і виявилося згодом): герой нічого не хотів чути і, забувши про свою наречену, вирішив зробити Олімпії пропозицію.

Подальші події

Одним із найсуперечливіших казкарів був Гофман. «Піщана людина», аналіз якої є предметом справжнього огляду, - найкраще томупідтвердження. Похмурий колорит твору відчувається особливо сильно при наближенні до розв'язки. Герой був незадоволений Кларою, яка виявилася дівчиною простою і щирою, не схильна до забобонних страхів і помилкових вражень. Натаніель читав їй свої похмурі історіїАле вона їх не сприймала, що він прийняв за байдужість і дурість, тоді як Олімпія слухала юнака, ні на що не відволікаючись. Вирішивши зробити їй пропозицію, юнак з'явився до хати до її батька, проте на свій жах застав жахливу картину: викладач із жахливим професором зламали ляльку. Від побаченого Натаніель збожеволів.

Характер героя та розв'язка

У центрі уваги автора - образ головного персонажа, дуже вразливої ​​молодої людини, яка так і не змогла позбутися своєї дитячої мани. Незважаючи на любов до Клари, дівчини простої та щирої, він таки піддався своїм забобонним страхам, що привело його до божевілля. На жаль, добрі задатки в ньому були знищені зламаною психікою, яку не могла вилікувати ні кохання Клари, ні дружба її брата Лотаря. У фіналі герой повертається додому і після тимчасового покращення самопочуття проводить час зі своєю нареченою. Але одного разу він знову дивиться в і знову божеволіє. Ледве не вбивши Клару, він кінчає життя самогубством. Отже, популярною казкою письменника є «Піщана людина». Гофман, відгуки про книгу якого, незважаючи на весь трагізм, виявилися дуже позитивними, увійшов у світову літературу саме як творець творів з незвичайним колоритом і похмурим забарвленням, але зі специфічним гумором, що помічено багатьма читачами та критиками.

Казкова новела Гофмана Пісочна людина – найвідоміше і популярний твіравтора. Історію Пісочна людина читати рекомендовано дорослим та дітям віком від 14 років.

Не варто буквально сприймати всі міркування Гофмана в особі головного героя Натанаеля, придивіться уважніше і ви побачите в них багато прихованого сенсу, живої енергії; зможете відчути, наскільки дитячі психічні травми здатні зміцнюватися у свідомості людини та переслідувати її все життя.

Пісочна людина. Короткий зміст

Казкова новела Пісочна людина розділена на чотири частини. Перші три – це листи головного героя Натанаеля його другові Лотару та відповідь дівчини Клари – Натанаелю. Четверта частина – сама історія.

Перший лист (Натанаель - Лотару). Короткий зміст

У своєму першому листі Натанаель розповідає історію дитинства про Пісочну людину, якою її лякали перед сном, про смерть батька та про його страшного друга батька Копеліуса, в якому хлопчик бачив зло і втілення Пісочної людини. Також описується випадок про продавця барометрів.

Другий лист (Клара - Натанаелю.) Короткий зміст

Улюблена Натанаеля Клара зовсім випадково прочитала листа, адресованого її братові Лотару, і висловлює свою думку на переживання молодої людини, показуючи йому, що це страхи і страхи не реальні.

Третій лист (Натанаель - Лотару). Короткий зміст

Натанаель розповідає про те, як він живе, про свого викладача фізики Спаланцані та про його загадкову доньку Олімпії.

Побувавши в гостях у Клари та Лотарі, молодик повертається на навчання до міста і бачить, що його квартира згоріла. Переїхавши до іншого будинку, він з подивом помічає, що живе навпроти професора фізики. Купивши підзорну трубу, він цілими днями проводить, спостерігаючи за Олімпією і на святі у Спаланцані знайомиться з нею, закохаючись до непритомності. Найкращий друг Натанаеля намагається допомогти, розповідаючи, що Олімпія дуже дивна і що в неї неживі очі, але той не слухає, забуваючи про Лотаря та наречену Клару.

За збігом обставин Натанаель опиняється в будинку професора в неналежну годину і дізнається страшну новину: Олімпія - не людина, а просто лялька. Молода людина божеволіє.

Побувавши в божевільні і повернувшись на батьківщину, до матері та друзів, він виліковується і планує спокійне, розмірене життя разом з Кларою. Однак цьому не судилося здійснитися. Історія закінчується самогубством Натанаеля, який вкотре збожеволів на Пісочній людині.

Матеріал з Вікіпедії – вільної енциклопедії

Піщана людина, сіяч, Пісочний чоловічок(англ. Sandmanнім. Sandmännchen) – фольклорний персонаж, традиційний для сучасної Західної Європи. Згідно з повір'ями, сипле дітям, які загралися допізна, в очі чарівний пісок, змушуючи їх засипати. Образ Пісочної людини може мати як позитивне забарвлення - це добра істота, що заспокоює пустунів і навіює добрі сни, - так і негативну - це зла, ворожа істота, що навіює неслухняним дітям кошмари.

Образ у традиційній культурі

Згідно із західноєвропейськими народними переказами, Пісочна людина сипле дітям у вічі чарівний пісок, щоб ті засипали. Існувало також повір'я, що Пісочна людина може пробиратися в ліжко під ковдру до дітей, що погано укуталися, і забирати їх із собою.

Уявлення про «піску в очах» засноване на біологічному зниженні діяльності секреторних залоз перед сном, у тому числі і слізних – чим пояснюється «печіння» в очах, злипання повік і т.п. людини.

Заснований на фольклорному образі Пісочної людини образ літературний зустрічався в різних творах, зокрема у Е. Т. А. Гофмана та Г. К. Андерсена. У розповіді Гофмана «Пісочна людина» малюється жахливий образ Пісочної людини: «зла людина, яка приходить до дітей, коли вони не хочуть лягати спати, і кидає їм у вічі цілі жмені піску, так що очі заливаються кров'ю і вивалюються, а він складає їх у мішок і забирає на місяць, щоб годувати своїх дітей; а ті сидять там у гнізді, і в них такі гострі дзьоби, як у сов, щоб клювати ними очі неслухняних дітей».

«Пісочний чоловічок» на німецькому телебаченні

Пісочна людина відома як персонаж лялькового мультиплікаційного фільму, який зазвичай виходив вечорами на каналі телебачення НДР.

У період з по 1990 роки було три різні пісочні чоловічки, які фігурували в телепередачах, що виходили як у Західній, так і в Східній Німеччині. За певної різниці вони все ж мали спільні риси: щоразу це був маленький чоловічок з білою бородою і в шапочці з пензликом. Його виступ зазвичай передував або завершував показ невеликого фільму для дітей, після чого він висипав зі свого мішечка чарівний пісок, даруючи дітям приємні сни.

Ідея вивести Пісочного чоловічка на телеекран вперше з'явилася у Ільзи Обріг (Ilse Obrig), телеведучої та автора західнонімецького телебачення на початку 1959 року. Однак її передачу «Sandmännchens Gruß für Kinder» («Привіт дітям від Піскового чоловічка»), що побачила світ 1 грудня 1959 на каналі SFB, випередили колеги зі східнонімецького каналу DFF, що випустили 22 листопада 1959 року чоловічок»). 29 жовтня 1962 року Пісочний чоловічок з'явився на західнонімецьких каналах NDR, SFB та HR. Протягом 30 років одночасно існувало то два, то три пісочні чоловічки (один у НДР і то два, то три - у ФРН).

Перша поява Пісочного чоловічка на телебаченні в НДР викликала протести батьків, проте численні листи дітей з проханнями повернути його на екрани вплинули. Влітку 1960 року Пісочний чоловічок з'явився в тому образі, в якому він і виступатиме всі наступні роки. 1978 року перший німецький космонавт Зігмунд Йєн (Sigmund Jähn) узяв із собою в космос ляльку Пісочного чоловічка. Його радянський колега взяв ляльку Машу, і на борту корабля відсвяткували «лялькове весілля» (Puppenhochzeit).

У ході перетворень, що послідували за об'єднанням Німеччини, в 1990 східнонімецький Пісочний чоловічок зникає з екранів, але після протестів батьків і дітей незабаром повертається в телепередачі. Після 1991 року безперервно виходить лише східна версія Пісочного чоловічка - на каналах MDR, RBB і KI.KA, при цьому в ній з'явилися нові персонажі, зокрема із західнонімецьких версій програми. Взимку / рр., до 50-річчя появи Пісочного чоловічка на телеекранах, планується випустити фільм "Der Sandmann und der verlorene Traumsand" ("Пісочний чоловік і втрачений сонний пісок").

Примітно, що більшість німців (відповідно, західних і східних) прийнятний лише їх традиційний варіант Піскового чоловічка, закріплений відповідно західнонімецьким і східнонімецьким телебаченням. Для колишніх мешканців НДР цей персонаж став символом їхньої ідентичності, свого роду символом їхньої втраченої країни. p align="justify"> Образ Пісочного чоловічка використовується в різних товарах: наприклад, кришка одного йогурту для дітей імітує капелюх пісочного чоловічка.

Пісочний чоловічок міг би стати також знаком і радянському глядачеві. Передача «На добраніч, малюки» планувала зробити ведучим програми пісочного чоловічка, який живе в настінному годиннику. Щоб візуально зменшити людину до розмірів дверцят годин, потрібно було набагато більше простору, ніж було в студії, а технології того часу не дозволяли зробити необхідного в цій ситуації відеомонтажу. Від ідеї використання цього персонажа довелося відмовитися.

У кіно та на телебаченні

• У фантастичному фільмі «Втеча Логана» (1976) «пісочні люди» – співробітники спецпідрозділу зі знищення втікачів.
• 1991 - короткометражний мультфільм The Sandman за мотивами казки Е. Гофмана.
• "Пісочна людина " / Sleepstalker (1994)
• Пісочний чоловічок часто згадується у німецькому фільмі «Гуд бай, Ленін! »(англ. Good bye, Lenin!), знятий у 2003 році і розповідає про те, як східні німці переживають об'єднання Німеччини.
• У серіалі «Зачаровані» – 5x14 Sand Francisco Dreamin.
• У мультсеріалі «Мисливці за привидами» божевільний пісочний чоловічок вирішує приспати всіх людей на Землі терміном у 500 років.
• Тема «Пісочної людини» є у фільмі «Циліндр» (1935 р.). Фред Астер, зображуючи пісочну людину, танцює, посипаючи підлогу піском, щоб героїня Джинжер Роджерс змогла заснути.
• «Піщана людина» - персонаж однієї із серій американського серіалу для підлітків «Чи боїшся ти темряви?».
• Пісочна людина також є персонажем мультфільму «Зберігачі снів» Пітера Ремсі 2012 року нарівні з Санта-Клаусом, Зубною феєю, Пасхальним кроликом та Крижаним Джеком.
• "Пісочна людина " / Der Sandmann(2011) - швейцарський фільм про людину, з якої сиплеться пісок, коли він бреше. Той, хто вдихає цей пісок, засинає.
• У телесеріалі «Сонна лощина» (1 сезон, 3 серія, Зло тріумфує / For the Triumph of Evil ...) Пісочний чоловік - злісний демон, який змушує людей робити суїцид.
• У телесеріалі «Грімм» (2 сезон, 15 серія) Пісочна людина – істота, яка харчується сльозами людей, роблячи їх сліпими.
• Один із культових професійних борців 1990-х років Джим Фуллінгтон виступав під псевдонімом «Містер Пісочна людина», а пізніше просто «Пісочна людина».
• У 9 серії 9 сезону британського телесеріалу "Доктор Хто" пісочні люди - істоти з "часток сну", що утворюються в оці під час сну.

У сучасній музиці

• «Mr. Sandman» - популярна пісня, написана Петом Баллардом і випущена в 1954 році гуртом The Chordettes.
• «In Dreams» - відома пісня Роя Орбісона, у тексті якої є один із варіантів фольклорного образу персонажа.
• Одна з найвідоміших пісень американського гурту Metallica (альбом «Metallica», 1991 рік) називається Enter Sandman («Входить пісочна людина»). Образ Пісочної людини фігурує також у кліпі до пісні.
• Образ Пісочного чоловічка присутній у пісні «Blood Red Sandman» гурту Lordi з альбому The Monsterican Dream (2004 рік).
• Образ злої пісочної людини присутня у пісні «Mein Herz brennt» німецького гурту Rammstein, хоча ім'я персонажа в пісні не називається.
• Також існує російська реп-група з Ростова-на-Дону під назвою Пісочні Люди.
• Сингл російської металкор-групи The Korea, що вийшов у квітні 2010 року, отримав назву «Пісочна Людина».
• Пісня російської хорор-рок гурту Haunted House називається «Пісочна Людина».
• Пісня російської хорор-панк-групи Scars 19 називається «Пісочна Людина».
• Пісня німецького рок-гурту Blind Guardian під назвою «Mr. Sandman», що є обтяженою кавер-версією на хіт The Chordettes.
• Пісня німецького рок-гурту Oomph! називається «Sandmann»
• Пісня ірландського рок-гурту My Bloody Valentine "Sandman Never Sleeps" c ep "Geek!" 1985 р.
• Пісня репера Method Man - Mr. Sandman.
• Пісня виконавця Richard Cheese "Enter Sandman" є кавер-версією одночасно на Mr. Sandman групи The Chordettes та на «Enter Sandman» групи Metallica
• Назва групи Coppelius – посилання до однойменного персонажа Ернста Гофмана, найбільш відомого за казкою «Пісочна Людина».
• Одна з пісень гурту Letzte Instanz – Sandmann.
• Пісня гурту Hurts – Sandman з альбому «Exile».
• Пісня гурту KALLISA - Пісочний чоловічок.
• Композиція виконавця Oak – Sandman.
• Пісня ірландської співачки Enya – The Song Of The Sandman (Lullaby).
• Пісня шведського репера Yung Lean – Sandman (2014 рік).

У комп'ютерних іграх

• В іграх « Fallout 3» та « Fallout: New Vegas» можна отримати перк «Піщана людина», що дозволяє вбивати людей уві сні.
• У грі " Team Fortress 2» існує зброя, здатна приголомшувати противників, занурюючи їх у стан «сну», який називається The Sandman.
• У грі " Titan Quest: Immortal Throne» одне із заклинань магії Мрій називається «Піски снів», що також є натяком на Піщану людину.
• У грі " Silkroad Onlineє моб з ім'ям «Dark Sandman», який при атаці може оглушити супротивника.
• У грі Maple Story є NPC під ім'ям Mr. Sandman, який пропонує виконати ваші мрії (використовується слово dreams, яке також перекладається як «сни») і є посиланням на пісню Пета Балларда.
• У грі «Hitman: Absolution» є кілька випробувань на знешкодження супротивників («Пісочний чоловічок зустрів синього чоловічка» тощо).
• У грі " Far Cry 4» є особлива зброя з цією назвою.

У літературі

• У Рея Бредбері є оповідання «Щось не позначене», іноді звана і «Пісочна людина». У ньому прибулець набуває форми того, ким представляється в спонтанному сприйнятті оточуючим його людям. І «пісочна людина» - тут щось поточне, що змінюється, щось таке, що не належить своїй волі, як і сни багатьох людей.
• У Еге. Т. А. Гофмана є однойменна новела «Пісочний человек». У ній містичний персонаж, саме пісочний людина, доводить юнака до психічного розладу.
• У Олексія Пехова в серії книг «Кіндрет» згадується істота зі світу смерті, яка краде людські очі, у зв'язку з яким згадується «пісочна людина» Гофмана.

У коміксах

• У автора Ніла Геймана є серія коміксів «The Sandman», присвячених Пісочній людині, Морфею, втіленню сну, де він є одним із семи Вічних, вищих істот, що відповідають за порядок у всесвіті (Доля, Смерть, Сон, Злама, Пристрасть, Страждання, Божевільність). Серія складається з 75 випусків і є одним із найкращих графічних романів, містить у собі величезну кількість різних культурологічних посилань та інтерпретацій історичних подій. Як і в легенді, він використовує пісок, щоб приспати людину.
• Пісочний чоловік - персонаж коміксів Marvel, ворог Людини-павука та Фантастичної четвірки. Також виділяється версія цього персонажа у Всесвіті Marvel-90214 («Нуар-Всесвіт»), де Пісочною людиною називають таємничого головоріза, який вбиває людей за наказом боса мафії в Нью-Йорку шляхом видавлювання очей (аналогія з образом злої Пісочної людини), а також ймовірної подальшого пошкодження черепа
• Пісочна людина фігурує як один із постійних персонажівкоміксів Nichtlustig німецького художника Йоші Зауера.

Див. також

Напишіть відгук про статтю "Піщана людина"

Посилання

Уривок, що характеризує пісочну людину

– Що? болить? - Запитав Тушин пошепки у Ростова.
– Болить.
- Ваше благородіє, до генерала. Тут у хаті стоять, – сказав феєрверкер, підходячи до Тушина.
– Зараз, голубчику.
Тушин підвівся і, застібаючи шинель і оговтуючись, відійшов від багаття.
Неподалік вогнища артилеристів, у приготовленій для нього хаті, сидів князь Багратіон за обідом, розмовляючи з деякими начальниками частин, що зібралися в нього. Тут був дідок із напівзаплющеними очима, що жадібно обгладував баранячу кістку, і двадцятидворічний бездоганний генерал, почервонілий від чарки горілки та обіду, і штаб офіцер з іменним перстнем, і Жерков, що неспокійно оглядав усіх, і князь Андрій, блідий. очима.
У хаті стояв притулений у кутку узятий французький прапор, і аудитор з наївним обличчям мацав тканину прапора і, дивуючись, хитав головою, можливо тому, що його справді цікавив вид прапора, а може, й тому, що йому важко було. голодному дивитися на обід, за яким йому не вистачило приладу. У сусідній хаті був узятий у полон драгунами французький полковник. Біля нього юрмилися, розглядаючи його, наші офіцери. Князь Багратіон дякував окремим начальникам і розпитував про подробиці справи та про втрати. Полковий командир, що представлявся під Браунау, доповідав князеві, що, як тільки почалася справа, він відступив з лісу, зібрав дроворубів і, пропустивши їх повз себе, з двома баталіонами вдарив у багнети і перекинув французів.
– Як я побачив, ваше сіятельство, що перший батальйон засмучений, я став на дорозі і думаю: «пропущу цих і зустріну батальним вогнем»; так і вчинив.
Полковому командиру так хотілося це зробити, так він шкодував, що не встиг цього зробити, що йому здавалося, що все це точно було. Навіть, може, й справді було? Хіба можна було розібрати в цій плутанині, що було і чого не було?
- Причому маю помітити, ваше сіятельство, - продовжував він, згадуючи про розмову Долохова з Кутузовим і про останнє побачення своє з розжалованим, - що рядовий, розжалований Долохов, на моїх очах узяв у полон французького офіцера і особливо відзначився.
— Тут я бачив, ваше сіятельство, атаку павлоградців, — неспокійно оглядаючись, втрутився Жерков, який зовсім не бачив цього дня гусар, а тільки чув про них від піхотного офіцера. - Зім'яли два кари, ваше сіятельство.
На слова Жеркова деякі посміхнулися, як завжди чекаючи від нього жарти; але, помітивши, що те, що він говорив, хилилося теж до слави нашої зброї й нинішнього дня, набули серйозного виразу, хоча багато хто дуже добре знав, що те, що говорив Жерков, була брехня, ні на чому не заснована. Князь Багратіон звернувся до старого полковника.
– Дякую всім, панове, всі частини діяли героїчно: піхота, кавалерія та артилерія. Як у центрі залишені дві гармати? - Запитав він, шукаючи когось очима. (Князь Багратіон не питав про знаряддя лівого флангу; він уже знав, що там на самому початку справи були кинуті всі гармати.) - Я вас, здається, просив, - звернувся він до чергового штабу офіцера.
– Одне було підбите, – відповів черговий штаб офіцер, – а інше, я не можу зрозуміти; я сам там увесь час був і розпоряджався і щойно від'їхав… Спекотно було, правда, – додав він скромно.
Хтось сказав, що капітан Тушин стоїть тут біля самого села, і що за ним уже надіслано.
– Та ось ви були, – сказав князь Багратіон, звертаючись до князя Андрія.
- Як же, ми разом трохи не з'їхалися, - сказав черговий штаб офіцер, приємно посміхаючись до Болконського.
– Я не мав задоволення вас бачити, – холодно й уривчасто сказав князь Андрій.
Усі мовчали. На порозі з'явився Тушин, що несміливо пробирався з-за спин генералів. Обходячи генералів у тісній хаті, збентежений, як і завжди, побачивши начальство, Тушин не розглянув держка прапора і спотикнувся на нього. Декілька голосів засміялося.
- Яким чином зброю залишено? - спитав Багратіон, насупившись не стільки на капітана, скільки на тих, що сміялися, серед яких найголосніше чувся голос Жеркова.
Тушину тепер тільки, побачивши грізного начальства, у всьому жаху представилася його вина і ганьба в тому, що він, залишившись живим, втратив дві гармати. Він так був схвильований, що досі не встиг подумати про це. Сміх офіцерів ще більше збив його з пантелику. Він стояв перед Багратіоном з тремтячою нижньою щелепою і ледве промовив:
– Не знаю… ваше сіятельство… людей не було, ваше сіятельство.
- Ви могли б з прикриття взяти!
Що прикриття не було, цього не сказав Тушин, хоча це була правда. Він боявся підвести цим іншого начальника і мовчки, що зупинилися очима, дивився прямо в обличчя Багратіону, як дивиться учень, що збився в очі, екзаменатору.
Мовчання було досить тривалим. Князь Багратіон, мабуть, не бажаючи бути суворим, не знаходився, що сказати; інші не сміли втрутитися у розмову. Князь Андрій спідлоба дивився на Тушина, і пальці його рук нервово рухалися.
– Ваше сіятельство, – перебив князь Андрій мовчання своїм різким голосом, – ви мене зволили послати до батареї капітана Тушина. Я був там і знайшов дві третини людей і коней перебитими, дві гармати зіпсованими, і прикриття ніякого.
Князь Багратіон і Тушин однаково завзято дивилися тепер на стримано і схвильовано Болконського.
- І якщо, ваше сіятельство, дозволите мені висловити свою думку, - продовжував він, - то успіхом дня ми зобов'язані найбільше дії цієї батареї і геройської стійкості капітана Тушина з його ротою, - сказав князь Андрій і, не чекаючи відповіді, відразу ж підвівся. і відійшов від столу.
Князь Багратіон подивився на Тушина і, мабуть, не бажаючи висловити недовіри до різкого судження Болконського і, водночас, почуваючи себе не в змозі цілком вірити йому, нахилив голову і сказав Тушину, що він може йти. Князь Андрій вийшов за ним.
– Ось дякую: виручив, голубчику, – сказав йому Тушин.
Князь Андрій оглянув Тушина і, нічого не сказавши, відійшов від нього. Князю Андрію було сумно та важко. Все це було так дивно, таке несхоже на те, чого він сподівався.

"Хто вони? Для чого вони? Що їм потрібне? І коли все це скінчиться? думав Ростов, дивлячись на тіні, що змінювалися перед ним. Біль у руці ставав все болючішим. Сон хилив непереборно, в очах стрибали червоні кола, і враження цих голосів і цих облич і почуття самотності зливалося з почуттям болю. Це вони, ці солдати, поранені й непоранені, – то вони то й давили, і обтяжували, і вивертали жили, і палили м'ясо в його розламаній руці та плечі. Щоб позбутися їх, він заплющив очі.
Він забувся на одну хвилину, але в цей короткий проміжок забуття він бачив уві сні незліченну кількість предметів: він бачив свою матір та її велику білу руку, бачив худенькі плечі Соні, очі і сміх Наташі, і Денисова з його голосом і вусами, і Телянина, і всю історію з Теляниним і Богданичем. Уся ця історія була те саме, що цей солдат з різким голосом, і ця то вся історія і цей то солдат так болісно, ​​невідступно тримали, давили і всі в один бік тягли його руку. Він намагався усунутись від них, але вони не відпускали ні на волосся, ні на секунду його плече. Воно б не боліло, воно було б чудово, якби вони не тягнули його; але не можна було позбутися їх.
Він розплющив очі і глянув угору. Чорний полог ночі на аршині висів над світлом вугілля. У цьому світлі літали порошинки снігу. Тушин не повертався, лікар не приходив. Він був один, тільки якийсь солдатик сидів тепер голий по другий бік вогню і грів своє худе жовте тіло.
«Нікому не потрібний я! – думав Ростов. – Нема ні допомогти, ні пошкодувати. А був же і я колись удома, сильний, веселий, коханий». - Він зітхнув і зітхнув мимохіть.
– Ай болить що? - спитав солдатик, струшуючи свою сорочку над вогнем, і, не чекаючи відповіді, крякнувши, додав: - Чи мало за день народу зіпсували - пристрасть!
Ростов не слухав солдата. Він дивився на сніжинки, що пурхали над вогнем, і згадував російську зиму з теплим, світлим будинком, пухнастою шубою, швидкими санями, здоровим тілом і з усією любов'ю і турботою сім'ї. "І навіщо я пішов сюди!" думав він.
Другого дня французи не відновлювали нападу, і залишок Багратіонова загону приєднався до армії Кутузова.

Князь Василь не обмірковував своїх планів. Він ще менш думав зробити людям зло для того, щоб отримати зиск. Він був тільки світський чоловік, який встиг у світлі і зробив звичку з цього успіху. У нього постійно, дивлячись за обставинами, по зближенням з людьми, складалися різні плани та міркування, в яких він сам не усвідомлював звіту, але які становили весь інтерес його життя. Не один і не два такі плани і міркування бувало в нього в ході, а десятки, з яких одні тільки починали представлятися йому, інші досягалися, треті знищувалися. Він не говорив собі, наприклад: «Ця людина тепер в силі, я повинен придбати її довіру і дружбу і через неї влаштувати собі видачу одноразової допомоги», або він не говорив собі: «Ось П'єр багатий, я повинен заманити його одружитися з дочкою і зайняти потрібні мені 40 тисяч»; але людина в силі зустрічалася йому, і в ту ж хвилину інстинкт підказував йому, що ця людина може бути корисною, і князь Василь зближувався з нею і при першій нагоді, без приготування, за інстинктом, лестив, робився фамільярен, говорив про те, чим треба було.
П'єр був у нього під рукою в Москві, і князь Василь влаштував для нього призначення в камер юнкери, що тоді дорівнювало чину статського радника, і наполягав на тому, щоб хлопець з ним разом їхав до Петербурга і зупинився в його будинку. Начебто розсіяно і водночас із безперечною впевненістю, що так має бути, князь Василь робив усе, що було потрібно для того, щоб одружити П'єра зі своєю дочкою. Якби князь Василь обмірковував вперед свої плани, він не міг би мати такої природності в поводженні і такої простоти і фамільярності у зносинах з усіма людьми, вищими і нижчими за себе поставленими. Щось тягло його постійно до людей сильніше чи багатше за нього, і він обдарований був рідкісним мистецтвом ловити саме ту хвилину, коли треба і можна було користуватися людьми.
П'єр, ставши несподівано багатієм і графом Безухім, після недавньої самотності і безтурботності, відчув себе настільки оточеним, зайнятим, що йому тільки в ліжку вдавалося залишитися одному з самим собою. Йому потрібно було підписувати папери, знатися з присутніми місцями, про значення яких він не мав ясного поняття, питати про щось головного керуючого, їхати в підмосковний маєток і приймати безліч осіб, які раніше не хотіли і знати про його існування, а тепер були б Ображені і засмучені, якби він не захотів їх бачити. Всі ці різноманітні особи – ділові, родичі, знайомі – всі були однаково добре, лагідно схильні до молодого спадкоємця; всі вони, очевидно і безперечно, були переконані у високих достоїнствах П'єра. Безперервно він чув слова: «З вашою незвичайною добротою» або «за вашого прекрасного серця», або «ви самі такі чисті, графе…» або «якби він був такий розумний, як ви» тощо, так що він щиро починав вірити своїй незвичайній доброті та своєму незвичайному розуму, тим більше, що й завжди, в глибині душі, йому здавалося, що він справді дуже добрий і дуже розумний. Навіть люди, які раніше були злими і ворожими, робилися з ним ніжними і люблячими. Така сердита старша з князів, з довгою талією, з пригладженим, як у ляльки, волоссям, після похорону прийшла до кімнати П'єра. Опускаючи очі і безперервно спалахуючи, вона сказала йому, що дуже шкодує про колишні між ними непорозуміння і що тепер не почувається вправі нічого просити, хіба тільки дозволу, після її удару, залишитися на кілька тижнів у будинку, який вона так любила і де стільки принесла жертви. Вона не могла втриматись і заплакала при цих словах. Розчулений тим, що ця статуєподібна княжна могла так змінитися, П'єр взяв її за руку і просив вибачення, сам не знаючи, за що. З цього дня княжна почала в'язати смугастий шарф для П'єра і змінилася до нього.