Politický plagát ako druh tlačenej umeleckej grafiky je veľký, jasný, symbolický obrázok so stručným textom, vyrobený na účely kampane, propagandy, reklamy alebo vzdelávania, známy v Európe od r. koniec XIX v. Plagáty sa v Rusku objavili na prelome 19. a 20. storočia.

Štýl a obraznosť populárnej tlače a veľkolepého plagátu boli základom pre umelecké riešenia ruského politického plagátu, ktorý vznikol a formoval sa počas prvej svetovej vojny v rokoch 1914-1918. a revolučné udalosti roku 1917.

Revolučný čas vždy zahŕňa aktívne zapojenie širokých más do politického života krajiny a vyvoláva v mysliach a srdciach ľudí emocionálnu reakciu na prebiehajúce udalosti. Propagandistická tlačená grafika pôsobí na myseľ diváka prostredníctvom umeleckých techník a umožňuje vám dosiahnuť túto odozvu.

Februárová revolúcia v roku 1917 bola v Rusku nadšene prijatá ako začiatok Nová éra v histórii krajiny. Všetky politické sily v krajine pochopili dôležitosť umeleckej agitácie a propagandy v boji o mysle krajanov.

Prvé ruské politické plagáty sú neoceniteľným historickým a umeleckým zdrojom. Odrážajú priebeh udalostí v krajine v roku 1917, ako aj vznik a formovanie hlavných žánrových a štýlových čŕt umenia národného plagátu, v ktorom sa uskutočnili prvé pokusy o zovšeobecnenie typov a obrazov doby. , prezentované divákovi na obdiv či hnev.

satirický plagát

Humor odpradávna dodával ľuďom silu a pomáhal v ťažkých skúškach. Najpopulárnejšou zložkou kultúry smiechu je karikatúra. Preto sa v časoch vážnych vnútorných a vonkajších otrasov stáva jedným z hlavných nástrojov propagandy a venuje sa mu osobitná pozornosť. Počas revolučných udalostí roku 1917 sa satira stala prostriedkom masovej agitácie, ktorej hlavným smerom bola diskreditácia predstaviteľov zvrhnutého panovníckeho systému – cára, jeho okolia, ministrov a vyšších úradníkov.

Prvé revolučné populárne tlače boli vydané v marci 1917 v petrohradskom vydavateľstve Parus. Na vytvorenie lubokov so satirou na zrútený systém boli pozvaní Vladimir Mayakovsky, ktorý sa predtým preslávil ako autor niekoľkých živých vojenských obrázkov vydaných vydavateľstvom Segodnyashny Lubok, a populárny karikaturista Alexej Radakov. Ich práca sa stala akýmsi predchodcom ROSTA Windows.

Plagát kampane

Do októbra 1917 predstavitelia takmer všetkých politických hnutí deklarovali potrebu pokračovať vo vojne až do víťazstva a vernosť spojeneckým záväzkom Ruska. Vláda potrebovala peňažné príspevky od obyvateľstva na financovanie bojov. Z predrevolučnej Vojnovej pôžičky sa teraz stala Pôžička na slobodu.

Mimoriadna schôdza dočasnej vlády zverejnila v auguste 1917 Nariadenia o voľbách do ústavodarného zhromaždenia - orgánu moci, ktorý mal rozhodnúť o osude štátna štruktúra Rusko. Začala sa prvá predvolebná kampaň v histórii Ruska - tvrdý a nekompromisný boj o hlasy ruského ľudu. Na voľbách sa zúčastnilo niekoľko desiatok strán a združení, politických aj národných. Najväčšími z nich boli strany eserov, sociálnych demokratov (boľševici a zjednotení), ústavných demokratov (Strana ľudovej slobody). Volebné plagáty týchto strán sú predchodcom medzinárodne uznávanej „značky“ – sovietskeho politického plagátu.

Posledný plagát venovaný Ústavodarnému zhromaždeniu bol zverejnený koncom roka 1917. Vyzýval občanov, aby vyšli na demonštráciu na obranu zákonne zvolenej moci. Jej prvé zasadnutie, ktoré sa konalo 5. januára (18.), sa ukázalo ako posledné.

informačný plagát

Plagát ako jeden z hlavných komunikačných prostriedkov má informačnú funkciu, informuje o zásadných zmenách v krajine. Abdikácia Mikuláša II. 2. (15. marca) 1917 a vytvorenie dočasnej vlády znamenalo novú stránku v dejinách Ruska. V spojení s tradičnou personifikáciou historické udalosti a potrebe popularizovať nové tváre pri moci, začali vychádzať portréty vodcov revolúcie.

Veľký význam bola pripojená k umeleckému stelesneniu na papieri ľudových citov v období veľkého zlomu. Takže moskovská tlačiareň Partnership I.D. Sytina vydala sériu venovanú dňom februárovej revolúcie v regiónoch krajiny.

Ďalším dôležitým druhom agitácie, ktorú používali boľševici v r skoré roky Toto je plagátová kampaň. Úloha plagátu je obzvlášť veľká v rokoch občianska vojna. Dá sa povedať, že v týchto podmienkach plagáty nahradili nedostatok novín. Plagát je prehľadný, zrozumiteľný aj pre negramotného človeka.

O význame, ktorý boľševici pripisovali plagátovej propagande, svedčí skutočnosť, že preprava plagátov politickej propagandy sa rovnala dodávke urgentných vojenských zásob. Bolo zakázané strhnúť alebo poškodiť plagáty s politickým obsahom.

Z článku Chausa N. V. „Sovietske plagáty 1917-1920. hlavné prostriedky propagandy socialistickej ideológie“:

„Je prísne zakázané roztrhnúť a vylepiť plagát – vinník bude braný na zodpovednosť,“ bolo vytlačené na mnohých plagátoch. "Každý, kto strhne tento plagát alebo naň prelepí plagát, spácha kontrarevolučný čin." Toto bolo prísne varovanie vytlačené počas občianskej vojny na politických plagátoch nalepených na stenách domov, na plotoch, na vlakových vozňoch poslaných na front.

B1917 - 20. roky 20. storočia propagandistické tímy () praktizujú takú formu práce, akou je výstava plagátov.

Vagón agitačného vlaku

V 20. rokoch 20. storočia. kampaňové plagáty sa začínajú aktívne využívať ako sociálna reklama: boj za všeobecnú gramotnosť, zdravie (boj proti tuberkulóze, opitosti, nesprávnej starostlivosti o deti), rovnosť žien, boj s bezdomovectvom a pod.

Sirotinec, 1920

E. E. Lezhen v článku „Plagát ako prostriedok politickej agitácie v rokoch 1917-1930“ píše:

Väčšina predrevolučných umelcov začala spolupracovať Sovietska moc. Medzi nimi boli Tulákov, a Ruskí impresionisti(A.A. Rylov, K.F. Yuon) a Svet umenia(E.E. Lansere, M.V. Dobuzhinsky) a členovia združenia "Modrá ruža"(P.V. Kuznecov, M.S. Saryan) a priaznivci "Jack of Diamonds"(P.P. Končalovskij, I.I. Maškov, A.V. Lentulov). Na oddelení výtvarného umenia Narkompros spočiatku zaujímalo osobitné miesto abstrakcionistov V.V. Kandinsky a K.S. Malevič.

Revolúcia zrodila nové smery. Ruská revolučná avantgarda "UNOVIS"(„Schvaľovači nového umenia“, 1919 – 1920: K.S. Malevich, M.Z. Chagall, L.M. Lissitzky) vyhlásili boj za „čisté“ umenie a začali rozvíjať formy propagandy. "Nôž" ("Nová spoločnosť maliarov") mal blízko k diamantom. Proletcult sa pokúsil vytvoriť organizáciu novej proletárskej kultúry „na troskách minulosti“, pričom sa vzdal klasického dedičstva, no netrval dlho.

Moore, Červený darček, 1920. Na obrázku je: Dom matky a dieťaťa,Rada robotníckych a roľníckych poslancov, MATERSKÁ ŠKOLA, škola pre dospelých, Knižnica, Klub pracujúcich

V 1919. rokoch tzv "Windows of GROWTH":

V. Majakovskij sa v porevolučných rokoch pričinil o organizáciu takzvaných „Windows of ROST“ (Ruská telegrafná agentúra), v ktorých M.M. Cheremnykh a D.S. Moor. V tom čase sa umelci podieľali na tvorbe agitačných a propagandistických materiálov, ktoré boli zrozumiteľné pre negramotné obyvateľstvo. Plagáty vystavila telegrafná agentúra v oknách prvého poschodia, preto sa objavil názov organizácie - "Windows of GROWTH".

V.V. Majakovského. Plagát o elektrifikácii pre Windows ROSTA. decembra 1920

V. V. Majakovskij. „Každá absencia je radosťou pre nepriateľa...“ 1921

Umelecká kritika Igorshina Tatyana Sergeevna píše:

Plagátové diela prvých revolučných desaťročí charakterizovala avantgardná kompozičná, grafická a štylistické zariadenia. Ide o aktívne využitie fotomontáže v obraze, doplnené o kompozície písma a ručne kreslené prvky pozadia; excentrické diagonálne kompozície tvorené grafickými ilustráciami, písmenami, šípkami, rastrovými motívmi, výkričníkmi. V spoločenských plagátoch boli dominantné postavy použité v neobvyklých uhloch a pózach, čím sa posilnila príťažlivosť a emocionalita plagátu. Avantgardné experimenty konštruktivistických umelcov (A. M. Rodčenko, V. V. Majakovskij, L. Lissitzky, bratia V. A. a G. A. Stenbergovci, D. A. Bulanov, G. G. Klutsis, S. Ya. Senkin a ďalší) v žánri plagátu obohatili svetovú plagátovú grafiku originálnymi prostriedkami. umeleckého prejavu.

D. Moor, celoruský subbotnik, 1919

Maljutin, 1920

Verím, že sa dočkáme stého výročia (Yu. Bondi, 1920)

23. februára 1918 bola zverejnená výzva Rady ľudových komisárov z 21. februára „Socialistická vlasť je v ohrození“, ako aj „Výzva vrchného vojenského veliteľa“ N. Krylenka, ktorá sa končila slovami: „<…>Všetci do zbrane. Všetko na obranu revolúcie. Všeobecná mobilizácia na kopanie zákopov a vyhostenie zákopových oddielov je zverená sovietom s menovaním zodpovedných komisárov s neobmedzenými právomocami pre každý oddiel. Tento príkaz sa posiela ako pokyn všetkým zastupiteľstvám vo všetkých mestách. Následne sa vytvoril mýtus o víťazstve, ktoré v ten deň vyhrali Nemci pri Pskove a Narve. Tak sa začala občianska vojna.

Biele hnutie bolo porazené nielen na bojiskách. Belasí utrpeli zdrvujúcu porážku aj na fronte propagandy. Pre propagandu je úplne jedno, či informácie na plagáte alebo letáku zodpovedajú realite (ani s nepravdivými informáciami by ste však nemali zachádzať príliš ďaleko). Dôležité je len jedno – letáku, plagátu, novinám by malo „cieľové publikum“ veriť. A ako to tam naozaj je - na tom nezáleží. Bieli propagandisti mohli ponúknuť svojmu publiku voľby do Ústavodarného zhromaždenia a Jednotného Ruska (ešte neexistovala strana s rovnakým názvom, ale slogan už existoval). Červení ponúkli: pôdu roľníkom, továrne robotníkom a mier národom. A kto nakoniec vyhral? A povestný teror bol aj červený, biely aj zelený a jednoducho teror bez politických hesiel. Občianska vojna bez „excesov“ nie je úplná.

A my vám ponúkame výber propagandistických plagátov tých rokov, červených aj bielych.

Červené plagáty.

Plagát s Trockým „Buďte na stráži“

Veľmi nezvyčajný plagát - Žid, boľševik a bojovník proti cirkvi, Trockij v úlohe kresťanského svätca Juraja Víťazného.

Pripojte sa k domobrane.1920

Petrohradu sa nevzdáme! (D. Moore, 1919)

Čo dalo Októbrová revolúcia pracujúci ľudia (1919)

Prihlásili ste sa ako dobrovoľník? (D. Moore, 1920)

Wrangel prichádza! (N. Kochergin, 1920)

Biele plagáty

Prečo nie si v armáde? (1918?)

Za zjednotené Rusko (1919)

Šťastný robotník v Sovietoch (1919)

Vaši príbuzní a priatelia stonajú pod jarmom boľševických komisárov, umierajú od násilia a hladu, volajú vás. Choď ich zachrániť! (1919)

Čo boľševizmus prináša ľuďom (1918)

Moji ruskí priatelia! Ja, Angličan, vás v mene našej spoločnej veci žiadam: vydržte ešte chvíľu takých dobrých ľudí, akými ste vždy boli. Doručil som a budem dodávať do nekonečna všetko, čo potrebujete, a čo je najdôležitejšie, dodám vám novú zbraň, ktorá vyhubí tieto nechutné, krvilačné červené príšery.

Vlasť volá.

Tu je to, čo o tejto knihe píše americký historik Matt Hayes.

Ako pre niekoho, kto vyučoval históriu zo západného pohľadu, bol pre mňa Sovietsky zväz často prinajlepšom nezrozumiteľný a prinajhoršom nedôverčivý. Táto kniha mi dala možnosť nahliadnuť za ideologickú líniu.

Bez ohľadu na to, aký silný sa môže zdať rozdiel medzi „oni“ a „nami“, vždy existuje dôkaz, že neexistujú žiadne významné rozdiely v tom, ako ľudia rôznych kultúr myslia a cítia. Zdá sa, že tieto plagáty svetlý k tomu potvrdenie.

Victor Denis vytvoril tento plagát dva roky po skončení 1. svetovej vojny pri sledovaní podpisu Versaillskej zmluvy na Parížskej mierovej konferencii.

Na túto konferenciu nebolo pozvané ani Nemecko, ani nová komunistická vláda Ruska. Parížska mierová konferencia dala vzniknúť Lige národov, ktorú Victor Denis na tomto plagáte zlomyseľne zosmiešnil.

Podľa červeného textu v spodnej časti tohto antikapitalistického plagátu, tiež od Victora Denisa, „Každý, kto odtrhne tento plagát alebo ho prelepí plagátom, spácha kontrarevolučný čin.“

Tento plagát dáva do kontrastu dva spôsoby výchovy detí: ľavý stĺpec zobrazuje životný štýl detí v nepriaznivé podmienky, a v pravom stĺpci v tých správnych.

Hoci Alexander II v roku 1861 zrušil poddanstvo, v roku 1925 bolo v Rusku ešte veľa nevzdelaných ľudí hlavne na vidieku.

Preto sa väčšina sovietskej propagandy venovala vzdelávaniu, najmä v takej dôležitej oblasti, akou je zdravotníctvo. Revolučné bábätká v pravom dolnom stĺpci sú dôkazom výhod modernej medicíny.

4 Tatárska žena! Pridajte sa k radom... Neznámy umelec, 1920

"... Spolu s ruskými proletármi zlomíte posledné putá."

Veľkú úlohu pri jej obrane vždy zohrávali etnické skupiny žijúce na perifériách Ruska, ako napríklad slávni kozáci. V skutočnosti Tatarstan nie je ďaleko od kultúrneho centra Ruska, ale v priebehu storočí si dokázal zachovať svoju islamskú kultúru a turkický jazyk.

Tento plagát zobrazuje dve ženy, Rus nabáda Tatarčanku, aby zhodila „okovy“ tradícií v prospech práce v továrňach a továrňach.

Touto propagandou sa vláda snažila asimilovať Tatárov a zmeniť tradične druhoradú úlohu žien. Rodová rovnosť prekvitala v mnohých aspektoch Sovietsky život(hoci vo vysokých vládnych funkciách neboli žiadne ženy).

"Strojová a traktorová stanica - páka kolektivizácie." Kúpte si záväzky týkajúce sa traktorov! Zdvojnásobíme a strojnásobíme počet MTS.“

Strojové traktorové stanice (MTS) boli súčasťou Stalinových snáh o kolektivizáciu fariem po celom Rusku.

Bohatí roľníci – ktorí s veľkými ťažkosťami nahromadili viac pôdy, ako bolo potrebné – boli napadnutí komunistickou politikou a propagandou ako priatelia kapitalistov a nepriatelia skutočných roľníkov.

Všimnite si, že robotníci spolu čítajú noviny počas prestávky: gramotnosť a túžba učiť sa boli podporované, najmä v robotníckej triede. Samozrejme, gramotnosť neumožňovala pracovníkom čítať všetko, čo sa im páčilo.

"Nech žije náš milovaný, veľký Stalin"!

O päť rokov neskôr, počas vojny, sa Stalinova tvár začala objavovať na plagátoch menej.

Ruský ľud nemohol zabudnúť na tvrdú politiku, radikálne personálne čistky a tvrdé nátlaky, ktoré zaviedol v rokoch 1935 až 1940.

Plagáty obsahovali sotva zamaskované obrázky utópie, ako je táto.

"Poďme vykoreniť špiónov a sabotérov, trockisticko-bucharinských agentov fašizmu"!

Stalin osobne viedol proces, ktorý sa nazýval Veľká čistka a neskôr Veľký teror.

Podľa dobovej propagandy došlo v jeho vláde k čistke od prehnitých živlov. Ale v skutočnosti systematicky potláčal hlasy tých, ktorí ohrozovali jeho moc.

Takéto propagandistické plagáty sa používali veľmi efektívne a udržali si lojalitu obyvateľstva aj napriek krviprelievaniu.

V predvečer druhej svetovej vojny vypukla španielska občianska vojna, nacisti podporovali fašistickú vládu, ktorá sa dostala k moci.

Anglicko a Francúzsko nepodporili španielskych republikánov.

Mnoho západných ľavicových umelcov a spisovateľov ako George Orwell a Ernest Hemingway sa dobrovoľne prihlásilo do boja za republikánov.

Rozpad socialistickej Španielskej republiky a utrpenie jej občanov počas vojny znepokojilo mnohých Rusov.

Do roku 1941 padlo pod fašistický režim nielen Španielsko, ale aj Francúzsko, Belgicko a Holandsko.

Tento plagát kontrastuje tragický osud Západné krajiny so silnou, stabilnou a prosperujúcou spoločnosťou, založenou v sovietskom Rusku za Stalina.

Pre sovietskych ľudí Po druhé Svetová vojna bol veľkým národom

Šesť mesiacov po vytlačení tohto plagátu Nemecko napadlo Sovietsky zväz. Väčšina z východný front Nemecko sa v nasledujúcich troch rokoch odohralo na sovietskej pôde.

10 Môj syn! Vidíte môj podiel ... Fedor Antonov, 1942

Červená armáda vedela, že ak prehrá vojnu s Nemeckom, príde o všetko. Za touto starou ženou sú viditeľné tlejúce zvyšky domu; prosí svojho syna, aby zachránil krajinu.

Možno si len predstaviť, aký silný bol tento plagát Sovietski vojaci keď väčšinu krajiny dobyla a zničila nemecká armáda.

Tento obraz prinútil ísť na front aj mierumilovných mužov.

Ak sa pozriete na plagáty uvedené vyššie, môžete pochopiť, prečo veľa ľudí išlo dopredu.

Obyčajní vojaci nebojovali za ideologickú lojalitu, bránili tých, ktorých milovali.

Desivé obrázky nemali ukázať, čo by sa mohlo stať, keby bola vojna prehraná, ukázali, čo sa už stalo.

Obrázky na plagátoch 2. svetovej vojny sú jednoduchšie ako propagandistické kampane z 20. a 30. rokov 20. storočia.

Plagáty kampane mali ľudí indoktrinovať, aby ich presvedčili o niečom, čomu neveria.

Aby ste však dosiahli požadovaný efekt, tieto typy obrázkov nemusia byť zložité.

Koretsky dostával listy od vojakov z frontu, v ktorých písali, že tento plagát majú zložený v ľavom vrecku uniformy pri srdci, ako tam kedysi ich otcovia držali ikony.

Mnoho ľudí si na propagandistické účely zakrylo okná týmito plagátmi.

Napriek počiatočnému priateľstvu s Osou počas vojny viedla Hitlerova prekvapivá invázia do Sovietskeho zväzu k spojenectvu s USA a Anglickom.

15 CPSU - Sláva! Boris Berezovský, 1962

Tento plagát oslavuje činy, ktoré odštartovali vesmírne preteky a zmenili kurz studená vojna. Vľavo Jurij Gagarin, prvý kozmonaut.

Po jeho pravici je German Titov prvým človekom, ktorý strávil celý deň vo vesmíre. Sú vyobrazení vedľa iných astronautov.

Úspechy týchto dvoch astronautov šokovali ľudí v USA a boli nápomocné pri Kennedyho rozhodnutí poslať človeka na Mesiac.

Sovietsky sociálny plagát je veľmi nejednoznačný a mnohostranný fenomén, jeho obsah sa menil v súlade s hlavnými míľnikmi socialistickej minulosti. Preto pri zvažovaní tejto témy je potrebné rozdeliť dlhé sovietske obdobie na časové obdobia. Nižšie sú práce Saltsmana a Kustodieva z roku 1917.

V prvých rokoch po revolúcii, keď bola krajina v troskách a úpadku, bolo hlavnou úlohou boľševikov vštepovať novo razené sovietskych občanov nový systém hodnôt, načrtávajúci tvrdú čiaru medzi nimi a občanmi západných krajín, ktorých znechutene nazývali „buržoázia“. Preto sa kontrast stáva charakteristickou technikou v dielach mnohých plagátových umelcov. Samozrejme, buržoázia bola vykreslená groteskne – všetky možné nedostatky boli zveličené. Takými sú napríklad plagáty umelca Denisa „Capital“ a „Comrade. Lenin očisťuje zem od zlých duchov. Ak karikatúra odfláknutého pána sediaceho na kôpke zlata ešte nevyvoláva otázky, potom apel na tému zlých duchov v druhom diele vedie k zmätku. Neúmerný obraz Lenina vyvoláva dojem, že lieta na metle. Zaujímalo by ma, či mal autor plagátu nejakú predstavu o tomto vtipnom efekte.

Povzbudzovanie pracovníkov je ďalšou spoločnou témou tohto obdobia. Zároveň bola veľká škála spoločenských plagátov venovaná odsúdeniu zlých návykov a nezodpovednému prístupu k práci. Podporovalo sa aj všeobecné vzdelanie s osobitným dôrazom na vzdelanie žien. Charakteristické je dielo umelca Iznara „Žena, gramotnosť je kľúčom k vašej emancipácii“ z roku 1920.

Dielo Kudryashova z roku 1920

Majakovského dielo z roku 1920

Počas občianskej vojny sa sovietski umelci plagátov snažili podporiť Červenú armádu relevantnou prácou. Pozoruhodný je Denisov plagát „Na hrobe kontrarevolúcie“ z roku 1920.

Samostatne stojí za to sa venovať práci Moora "Help" v roku 1921, venovanej hladomoru v regióne Volga. Obraz vychudnutej postavy so zdvihnutými rukami na obyčajnom čiernom pozadí pôsobí silným dojmom. Emocionálna snímka nepotrebovala ani ďalšie detaily, s výnimkou tenkého klásku za postavou.

Ďalším plagátom na túto tému je práca Simaova „Remember the Starving“ z roku 1921.

Nové typy sovietskych občanov sa vo veľkej miere odzrkadľovali aj na plagátoch: robotníci (muži aj ženy) boli vyobrazení v charakteristickom oblečení a s príslušnými pomôckami: kladivo, kosák, červené šatky, pracovné kombinézy atď. Umelci sa svojimi plagátmi snažili zastaviť, odradiť diváka, inšpirovať ho k určitému spôsobu myslenia.