Hodnota kníh závisí od stupňa ich zachovania a stavu väzby. Postupne zvitok odchádza do zabudnutia, na jeho miesto prichádza kód. Aby boli kópie v dobrom stave, začali sa umiestňovať medzi dve pevné dosky. To všetko sa olemovalo a pripevnilo lepidlom, predsádkami, kapitulkou a výsledkom bola kniha, ktorej princípy sa používajú dodnes.

Postupom času sa rozvíja kultúra umeleckého dizajnu a obal začína plniť nielen ochrannú funkciu, ale nadobúda aj umeleckú hodnotu. drahšie ako nové.

Hodnotu starožitnej knihy ovplyvňujú tieto faktory:

• Stav a stupeň poškodenia väzby;
• Materiál na viazanie.

Drevená väzba, platy a razba..

Mnohé knihy vydané pred 18. storočím boli „oblečené“ do drevenej väzby potiahnutej kožou. Na tento účel boli dosky prerezané, aby cez ne prešli kožené remienky. K nim sa zase pripojil blok knihy. Vnútro väzby bolo prelepené pergamenom. Bol spojený s kravatou alebo pripevnený.

Najdrahšie exempláre boli zdobené platom vyrobeným z takých drahých kovov, ako je zlato a striebro. Rozšírené boli aj medené platy. Ako ozdoby boli použité filigrány, granulácia, honenie, viacfarebné farby, drahokamy a polodrahokamy. Pod platom, zamatom alebo saténovou látkou bol ako podkladový komponent lemovaný brokát. Okraj bol maľovaný, pokrytý zlatom. Mohlo by to byť aj razené. Takáto väzba bola najčastejšie charakteristická pre liturgické a darčekové knihy.

Kópie na každodenné čítanie sa vyrábali s koženými väzbami. Ako materiál sa dalo použiť aj plátno. Na zachovanie knihy boli použité štvorce, stĺpiky, "chrobáky" vyrobené z kovu. Vyrábali sa aj kópie bez ďalších prvkov.

Knižná produkcia Ruska 15. storočia sa vyznačuje koženými väzbami so slepou razbou. Ale už zo 16. storočia sa našla zlatá razba a tiež znak majiteľa publikácie - superex libris.

Koniec 16. storočia bol pre moskovskú tlačiareň poznačený začiatkom vydávania publikácií na predaj. Na tento účel bola na dvore vytvorená kníhviazačská dielňa. Jeho pracovníci vytvárajú kožené väzby bez ozdôb so slepou razbou. Staré knihy vydávané Moskovskou tlačiarňou možno rozlíšiť podľa špeciálnej razby v podobe kruhu s levom a jednorožcom. Nad nimi je cisárska koruna. Obrázok zaberá stred obálky.

Moskovský tlačiarenský dvor vyrábal aj edície podnosov viazané špeciálnym obalom. Podobné väzby vydali majstri veľvyslaneckého rádu, ako aj rádu tajných záležitostí. Tá prevádzkovala továreň na výrobu marockých produktov.

Tlačené vydania zo 17. storočia sa na rozdiel od rovnomerných a plochých obalov literárnych kópií z 11. – 16. storočia vyznačujú obväzovým dizajnom. K tomu je väzba rozdelená na niekoľko častí pomocou priečnych valčekov vyrobených z kože. Pod nimi bola rúška, ktorá slúžila ako zapínanie na knižný blok. V dôsledku toho doska väzby mierne vyčnievala nad knižný blok. Zároveň sa na obálke začína raziť skrátený názov publikácie.

17. storočia až Ruská ríša Charakteristické je aj to, že marocká koža, špeciálny druh kože vyrábaný z ovčej a kozej kože, prvýkrát spracovaný originálnym spôsobom v marockom meste Safi, sa používal ako obal na drahé darčekové edície. Má silnú a krásnu textúru. Tento v žiadnom prípade lacný materiál nemožno natrieť v akejkoľvek farebnej schéme. Najčastejšie bola väzba červená a zelená. Namiesto kože na podnosové knihy a knihy na mieru sa dal použiť zamat, satén, hodvábne látky, ale aj brokát.

Kartónové, hodvábne a zamatové väzby

Za Petra I. boli v 18. storočí drevené kryty nahradené kartónovými. Väzba s poťahom z tmavej kože je navrhnutá v jednoduchom a jednoduchom štýle. Ako dekorácia boli bežné zlaté reliéfne vzory. Kryt sa dal aj špeciálnym spôsobom nastriekať farbami. Na miesto kožených remienkov, ktorými bol knižný blok pripevnený k obalu, prichádza tenší vrkoč.

Za ruskej cisárovnej Elizavety Petrovny boli knihy viazané v mäkkej koži na vrchole popularity. Módne boli aj zamatové, hodvábne poťahy, edície so zlatými hranami. Všade bola šik razba. Tá istá kniha by mohla vyjsť aj v jednoduchej verzii. Publikáciu „Popis korunovácie Alžbety Petrovny ...“ vydala Akadémia vied v roku 1744 v troch rôznych variáciách. Najdrahšou a najkrajšou kópiou bola kniha z červenej saffiano kože so zlatou razbou erbu Ruskej ríše, koruny, gule a žezla. Hromadná verzia popisov vyšla bez príkras.

Druhá polovica XVIII storočia sa vyznačuje aktívnou formáciou šľachticov. Podnosové knihy sa naďalej vydávajú s bohatou marockou väzbou, razené s rámom s ornamentami, s aplikáciou. Na lepenie predsádok bol použitý mramorový papier. Obľúbené boli pozlátené okraje kníh.

Začala sa rozširovať nová forma lacného viazania: polokoža. Pre väčšiu bezpečnosť boli korene a rohy naďalej kožené. Na kartónový obal bol nalepený papier štylizovaný ako „mramor“ alebo „pavie pierko“. Zvyšok väzby bol tiež prelepený papierom, ale rovnakej farby. Začali sa uvádzať výstupné údaje, názov tlačeného vydania. Väzby z hrubého papiera – kartónu – sa začali praktizovať v Rusku koncom 18. storočia. Inováciu zaviedli vydavatelia Ridiger H., Claudio H.. Takúto knižnú produkciu vyprodukovalo vydavateľstvo Moskovskej univerzity, ktorého nájomcami boli Christian a Christopher.

Koncom 18. - začiatkom 19. storočia začali vychádzať periodiká a viaczväzkové knihy s tlačenými vydavateľskými obálkami. Potom sa knihy viazali ručne, takže každá možnosť väzby je jedinečná. Aj v týchto rokoch bolo populárne vyrábať knihy bez väzby. Následne si ich zákazník prepletal v závislosti od svojej finančnej situácie a túžby.

Ak bol v Európe na väzbe uvedený autor diela a interpret, potom v Rusku bola takáto prax zavedená až po 50. rokoch 19. storočia. Najznámejšími kníhviazačmi tej doby boli E. Rowe, V. Nilson, A. Shnel, A. Peterson z Petrohradu, A. Petzman a Z. Tarasov z Moskvy.

Najjednoduchšie poťahy boli vyrobené z hladkej a odolnej hnedej teľacej kože. Od 50. rokov 19. storočia sa na lacné viazanie používala krehká, ale dobre vyfarbená koža oviec, kôz a koní. Pevné kožené väzby pre masové publikácie sa vyrábali aj z bravčovej kože, tulenej kože a juftu.

Smerom k modernite: replikácia a vznik tovární

19. storočie je povestné veľkým obehom publikácií, dopytom po knihách medzi bežnou populáciou, takže vydavateľstvá stáli pred úlohou znížiť cenu produktov.

Knihy zo začiatku 20. storočia sa vyznačujú väzbou zo špeciálnej kože typu „fantasy“. Ide o spracovanú teľaciu kožu, ktorá imituje drahé knihárske materiály. A potom je to menej bežné. Čoraz častejšie sa používa kartónová väzba s litografiou. Stále viac sa praktizujú nové materiály, vrátane kalika. Bol vynájdený v Anglicku a o 15 rokov neskôr, v roku 1840, sa objavil v Rusku. Obľúbeným sa stáva aj materiál Lederin.

Ručné viazanie, ktoré sa praktizovalo do 50. rokov 20. storočia, sa po príchode tovární v 60. rokoch 20. storočia začína strácať. Prvý knihársky podnik sa otvára v roku 1869: toto je Moskovská asociácia „I.N. Kushnerev & Co." Neskôr sa objaví nové partnerstvo T.I. Hagen. Nachádzala sa aj v Moskve. A v Petrohrade továreň O.F. Kirchner, otvorený v roku 1871. Na zadnej obálke väzby vtedajších kníh možno nájsť vyrazené alebo nalepené názvy tovární.

V Rusku sa knižná väzba stala známou až s príchodom ručne písaných kníh - kódov. Do konca 17. storočia sa obaly väzieb vyrábali výlučne z dreva. Väzbové dosky sa narezali v jednej rovine s knižným blokom a pripevnili sa k nemu koženými remienkami, na ktoré sa lemovali zošity. Z vonkajšej strany boli dosky potiahnuté kožou, ktorá bola zahnutá dovnútra. Každý pás postupne prechádzal zárezmi vo väzbových doskách. V starej ruskej knihe nebol žiadny leták, vnútorná časť obaly väzieb sa spravidla lepili pergamenom. Chrbát knihy bol plochý alebo okrúhly, bez zaostávania. Každá kniha bola dodávaná so spojovacími prvkami alebo kravatami, okraje boli natreté alebo opracované špeciálnymi nástrojmi, aby sa zmenila ich štruktúra.

V závislosti od zamýšľaného účelu ručne písaných kníh sa ich väzby delili na platové a každodenné. Drevené väzby boli potiahnuté kožou, obložené zlatými, striebornými alebo medenými rámami a/alebo látkou (atlas, zamat) a zdobené razbou, emailom, farebnými emailmi, filigránom, drahými kameňmi alebo štrasom. Ako pozadie pre plat bol použitý zamat, brokát, satén. Platy boli zásobované najmä liturgickými knihami, ktoré sa používali pri bohoslužbách alebo náboženských obradoch. Za najskorší plat sa považuje viazanie Mstislavovho evanjelia, vytvoreného v 12. storočí v Konštantínopole a aktualizovaného ruskými majstrami, keď sa zhoršovalo. Teraz je táto kniha uložená v Štátnom historickom múzeu v Moskve.

Plat mstislavského evanjelia.

Prvým presne datovaným ruským dielom okladského umenia je väzba Evanjelia týždňa, ktorá vznikla v roku 1392 na príkaz bojara Fjodora Košku a dnes je uložená v Ruskej štátnej knižnici.

Evanjelium Fjodora Koshku.

Knihy určené na každodenné použitie boli „oblečené“ do jednoduchých každodenných väzieb. Každodenná drevená väzba bola potiahnutá kožou alebo plátnom a mala minimum dekorácií (kovové štvorce, stĺpiky, kožená razba).

V Štátnom historickom múzeu v Moskve je kópia Apoštola Ivana Fedorova z roku 1564 uzavretá v na tú dobu nezvyčajnú väzbu: na vrchnom obale celokoženej väzby, bohato zdobenej slepou razbou, dvojhlavý orol a nápis sú reprodukované zlatou farbou v obdĺžnikovom ráme, čo naznačuje, že ide o osobnú kópiu cára Ivana Hrozného. Ide o prvý nám známy prípad použitia superex libris (znak majiteľa vyrazený na obálke) ako prvku výzdoby obálky a prvého zlatého razenia na koži v ruskej knižnej väzbe.

Prvá kniha moskovskej tlačiarne - Apoštol 1564, vydal Ivan Fedorov a Pyotr Mstislavets

https://pandia.ru/text/78/232/images/image005_67.jpg" alt="(!LANG:Upper" width="240 height=305" height="305">!}

Vrchný obal na väzbu. Deesis je trojciferný. Kombinované maľovanie. Prvá polovica 19. storočia V dolnom poli sa nachádza rumelkový nápis, ktorý predtým obsahoval dátum vytvorenia tejto ikony na obale (zachoval sa vo fragmentoch)

Vrchný obal na väzbu. „Ukrižovanie“ s nastávajúcou Matkou Božou a Jánom Teológom, s evanjelistami v medailónoch. Temperové maľovanie. Prvá polovica 18. storočia

Rozvoj kníhviazačstva v Rusku v 16. – 17. storočí je úzko spätý s pôsobením Moskovského tlačiarenského dvora, v ktorom koncom 16. storočia začala fungovať kníhviazačská dielňa. Hlavná časť výrobkov Moskovskej tlačiarne bola určená na predaj a vyrábala sa v jednotných jednoduchých celokožených väzbách, skromne zdobených slepou razbou. V strede obalov určených na predaj bola často umiestnená ochranná známka Moskovskej tlačiarne - známka zobrazujúca bitku medzi levom a jednorožcom, ktorá je ohraničená kruhovým nápisom. Nad kruhom sú zobrazené dva vtáky a pod nimi kvety. Celá kompozícia je uzavretá do obdĺžnika ohraničeného ornamentálnou bordúrou. V priebehu času toto znamenie prešlo mnohými zmenami. V dielni tlačiarne „podnos“, teda určený na darček, sa vyrábali najmä luxusné väzby z drahých materiálov – maroka (druh kože z koží oviec a kôz, ktorý sa prvýkrát objavil v meste Safi v Maroku), odolný, s krásnou textúrou, drahý materiál, ktorý sa dá farbiť v akejkoľvek farbe (obľúbená bola červená a zelená) - tenká, mäkká, odolná a krásna koža, zamat, hodváb, satén, brokát - so zlatou razbou a zručne gravírované spony. Väzbu kníh na objednávku vykonávali aj dielne rádu veľvyslanectva a rádu tajných záležitostí, v ktorých fungovala malá marocká továreň.

V 17. storočí sa väzba zmenila: dosky väzby teraz vyčnievajú nad knižný blok a rovný a plochý chrbát knihy sa „obviaže“, to znamená, že sa rozdelí na časti priečnymi koženými valčekmi (bandážami), ktoré ukrývajú špagát. alebo rúška, ktorá upevnila knižný blok. Prvýkrát bol názov knihy vytlačený na chrbte, ešte v skrátenej forme. Vzor razenia na obálkach väzby sa skomplikoval.

Obväzový box. Ostrožskaja.

Na prelome 17. – 18. storočia boli drevené pokrievky nahradené kartónovými. V súlade s duchom Petrových reforiem sa v r začiatkom XVIII storočia sa rozšírili prísne navrhnuté väzby: obaly boli spravidla pokryté tmavou teľacou kožou bez ozdôb, chrbát bol rozdelený na časti obväzmi a krátky názov knihy bol umiestnený v jednom z jej horných oddielov. Oveľa menej bežné sú celokožené väzby s úzkym, zlatom reliéfnym ornamentálnym rámom alebo povrchom zdobeným striekaním farby.

Zároveň došlo k výrazným zmenám v technologickom postupe zhotovovania knižných väzieb. Na zvýšenie pevnosti väzby bola chrbtica tvarovaná tak, aby mala hríbovitý tvar. Namiesto hrubých popruhov na zošívanie kníh začali používať tenké a flexibilné captal.

V nasledujúcich desaťročiach sa umenie viazania kníh stále zdokonaľovalo. Osobitný rozvoj zaznamenala v súvislosti so vznikom bibliofílie v Rusku a vytvorením veľkých šľachtických knižníc. Obálky jednotlivých väzieb bez ohľadu na obsah knihy boli potiahnuté červeným marokom a zdobené bordúrovým rámikom a na oboch stranách väzieb vyrazeným super exlibrisom v zlatej farbe. Obväzový chrbát bol bohato zdobený, okraje kníh boli pozlátené, muška bola polepená ručne vyrobeným mramorovým papierom. Tento dizajn jednotlivých väzieb sa nazýva štýl „palácových knižníc“.

Evanjelium prezentované cisárovi Mikulášovi I. v deň korunovácie a investované Nikolajom Pavlovičom do katedrály premeny Life Guards. Kyjev, 1746; plat - Moskva, okolo 1826 Striebro, zlátenie, smalt, meď, kamienky, doska, papier; odlievanie, honenie, pozlátenie.

Aplikácia "href="/text/category/applikatciya/" rel="bookmark">aplikácia vyrobená z látky s ručným farbením. Na vrchnej obálke - monogram cisárovnej Alexandry Feodorovny, na spodnej strane - obrázok kabáta zbrane Ruskej ríše.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image010_39.jpg" width="303" height="473 src=">

Za Alžbety Petrovna boli v móde edície viazané do mäkkej kože, zamatu a hodvábu, s pozlátenými okrajmi a bohatým razením. Vydanie tej istej knihy sa praktizovalo v niekoľkých verziách: individuálny podnos, luxusný a jednoduchý. V druhej polovici 18. storočia, v súvislosti s formovaním veľkých šľachtických knižníc, sa prax vytvárania podnosových väzieb dostala ďalší vývoj. Obálky takýchto väzieb boli pokryté marokom, zdobené reliéfnym ornamentálnym rámom a superex libris, predsádky boli podlepené mramorovým papierom a okraj knihy bol pozlátený.

Okrem toho sa v druhej polovici 18. storočia v Rusku rozšírili nové typy a typy väzieb. Polokožená, čiže chrbtová väzba, mala rohy potiahnuté kožou, pričom poťahy boli podlepené farebným ručným papierom („mramorované“, „pavie pierko“, „vtáčie oko“). Vydavateľský kartonáž, alebo väzba v zakladači, je pevný kartónový obal prelepený jednofarebným papierom s tlačeným textom názvu knihy a tirážou. Vznik nových typov viazania spôsobilo rozšírenie spoločenského okruhu konzumentov kníh a postupná demokratizácia knižnej kultúry.

AT Rusko XVIII- V prvej polovici 19. storočia sa knižná väzba robila ručne a každá knižná väzba bola preto jedinečná. Väčšina kníh na začiatku 19. storočia vyšla z tlačiarne nezviazaná a väzby, ak boli zhotovené, vznikli na objednávku majiteľa po kúpe knihy, podľa jeho požiadaviek a finančných možností. . Na rozdiel od Európy nebolo v Rusku zvykom nechávať na väzbe značku svojho autora a interpreta - až v druhej polovici 19. storočia sa väzby majiteľa stali „podpísané“. Najznámejšími majstrami vo výrobe individuálnych majiteľských väzieb na prelome 19.-20. storočia boli E. Ro (Row), V. Nilson, Meyer, A. Schnel, v Petrohrade, A. Petzman, v Moskve.

Najznámejšie ruské viazacie spoločnosti:

Vlastník			Povaha práce
	Petersburg
Dvorný kníhviazač a kazetár			Výroba väzieb všetkých druhov a typov ručnou prácou
		1872 - začiatok 20. storočia	Továrenská výroba všetkých druhov a typov viazaní
	Petersburg
		1868 - začiatok 20. storočia	Továrenská výroba všetkých druhov a typov vydavateľských väzieb
Dodávateľ Moskovskej synodálnej tlačiarne.			Výroba všetkých druhov a typov väzieb, hlavne cirkevných kníh
Dodávateľ dvora	Petersburg		Továrenská výroba všetkých druhov a typov vydavateľských väzieb; špecializácia na embosované kaliko väzby.
			Továrenská výroba všetkých druhov a typov vydavateľských väzieb
	Petersburg	90. roky 19. storočia – začiatok 20. storočia	Továrenská výroba všetkých druhov a typov vydavateľských väzieb
	Petersburg	1862 - začiatok 20. storočia	Väzba albumu, výroba kusových celokožených väzieb.
Petzman. A.P.			Výroba puzdier a majiteľských (kusových) väzieb ručnou prácou
			Výroba väzieb cirkevných kníh remeselným spôsobom.
		1890 - začiatok 20. storočia	Továrenská výroba účtovných kníh, všetkých druhov a typov väzieb
			Výroba všetkých druhov a typov väzieb, hlavne cirkevných kníh
dodávateľ dvora; Najdrahší kníhviazač v Petrohrade.	Petersburg		Výroba vlastných, predovšetkým luxusných a umeleckých väzieb remeselnou zručnosťou

Typy viazania.

1. Celokožená (XIII-XVIII storočia), celolátková (XIII-XVIII storočia), celopergamenová (XV-XVIII storočia) väzba - najbežnejší typ: chrbát a kryty sú úplne pokryté poťahovým materiálom, ktorý je zložený a upevnený na vnútorných stranách dosiek .

2. Polokožená, pololátková, polopergamenová väzba (XV-XVIII storočia) - materiálom je pokrytá iba chrbtica a nie viac ako polovica priľahlých krytov.

3. Dvojitá väzba (XVI-XVIII storočia) - pokrytá dvakrát rôznymi náterovými materiálmi. Na niektorých vydaniach Moskovskej tlačiarne, viazaných v tlačiarenskej dielni, hrubý vrchný list chráni ornament vyrazený zlatom a striebrom pred poškodením a nečistotami.

4. "Taštičková" väzba - mäkký, pružný poťah vyrobený z kože alebo látky s veľkou, väčšinou trojuholníkovou, ako obálkovou, chlopňou s kravatou, prečnievajúcou ďaleko za predný okraj. Toto viazanie, pripomínajúce vzhľadom „aktovku“, bolo bežné v 16.-17.

5. Kartónová väzba „v papierových doskách“ sa objavila v Rusku v 17. storočí.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image012_43.jpg" width="288 height=250" height="250">

1. Ruské knižné väzby 17.-19. storočia. 2. Podpisová mozaiková väzba od majstra E. Ro. Rusko. Koniec 19. storočia.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image014_36.jpg" width="310" height="237 src=">.gif" width="239" height="310">.jpg" width="267 height=346" height="346">.jpg" width="225 height=297" height="297">.jpg" width="277 height=328" height="328">Viazacie materiály "href="/text/category/pereplyotnie_materiali/" rel="bookmark">spojovacie materiály vyrobené na báze tkaniny mechanickými prostriedkami, predovšetkým kaliko. Kaliko, vynájdené v Anglicku v roku 1825, sa vo veľkej miere používa v ruskom kníhviazačstve od 40. rokov 19. storočia, čím sa prakticky vytlačili všetky ostatné knihárske materiály. Z kalika bolo možné vyrobiť odolné, lacné a krásne väzby rôznej farby, charakteru a spôsobu úpravy. S rovnakým úspechom sa používala na pevné aj kompozitné väzby (v kombinácii s kožou alebo papierom), ako na lacné sériovo vyrábané knihy, tak aj na luxusné darčekové a bibliofílie. Od konca 60. rokov 19. storočia sa v Rusku objavili továrne na viazanie, prvé z nich boli Partnerstvo a spol. a Partnerstvo organizované v Moskve v roku 1869, ako aj továreň v Petrohrade. Názvy tovární boli reprodukované razením alebo nalepené na leták zadnej obálky.

Partnerstvo a spol. Moskva, gg.

A. Shch.". Kompozitné predsádky vyrobené z tónovaného papiera.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image027_15.jpg" width="186" height="259 src=">

1. Partnerstvo a spol., 1904. Kožený chrbát so zlatou razbou. 2. Továreň, Petrohrad, roč. Päťzväzková kniha « Vesmír a ľudstvo. Viazanie v modernom štýle.

1. Vlk. Viaczväzkové vydanie Malebné Rusko », y.. 2. Moskva, 1912. partnerstvo.

Na prelome 19. – 20. storočia nadobudla knižná väzba moderné črty, formovali sa druhy a typy knižných väzieb, ktoré sa používajú dodnes.

V prvých rokoch sovietskej moci počet kníh vydaných vo vydavateľských väzbách nepresiahol 10 %. Obálky a väzby tých rokov nemajú jediný dizajnový štýl, ale odrážajú boj rôznych umeleckých trendov: konštruktivistické, futuristické, realistické - a sú riešené rôznymi prostriedkami: pomocou fotomontáže, realistickej ilustrácie, zovšeobecňujúcej kresby, ktorá má dynamický, plagátový znak, typ písma, typografické dekorácie . Takéto obaly sa vyrábajú najmä technikou litografie a drevorytu.

Komu spodná väzba pozostáva z dvoch pevných, zvyčajne tvrdých dosiek (predná a zadná strana) a chrbta, v ktorom sú uzavreté (vlepené) zviazané strany knihy. Nevyhnutným prvkom zviazanej knihy sú predsádky - listy hrubého papiera preložené na polovicu, prilepené spredu a za knihou k krajnému zošitu knižného bloku a vnútornej strane obalu väzby, slúžiace ako prostriedok na upevnenie knihy a prvkom jeho výzdoby. Okrem toho má zviazaná kniha spravidla hlavičku - bavlnený alebo hodvábny cop so zosilneným okrajom, pripevnený k chrbtici knižného bloku, aby čo najpevnejšie pripevnil strany knihy a tiež ju ozdobil. .

Väzba je určená na spojenie listov knihy k sebe, ochranu knižného bloku pred poškodením a pôsobením času. Ochranná funkcia väzby je hlavná a najskoršia v čase výskytu. Keďže je však väzba v podstate „odevom“ knihy, stáva sa aj prvkom jej výtvarného stvárnenia, akýmsi prostriedkom na charakterizáciu knihy, nesie v sebe odtlačok doby, existujúcich spoločenských vzťahov a určitého umeleckého štýlu. S rozvojom knižnej produkcie a knižnej kultúry sa formujú estetické a informačné funkcie väzby.

Prototyp modernej knižnej väzby bol diptych (z gréckeho diptychos - dvojitý, preložený na polovicu) - kostené, drevené alebo kovové dosky spojené dohromady, ktorých vonkajšie strany mali hladký povrch alebo boli zdobené rezbami, drahými kameňmi atď. ., a vnútorné boli pokryté voskom, podľa ktorého sa písalo špicatou tyčinkou - sloh. V starovekom svete sa diptychy používali ako zápisníky.

V starovekom Rusku sa knižná väzba stala známou objavením sa ručne písaných kníh - kódov.

Do konca 17. storočia sa obaly väzieb vyrábali výlučne z dreva, dosky väzby sa rezali v jednej rovine s knižným blokom a pripevňovali sa k nemu koženými remienkami, na ktoré sa lemovali zošity kníh. Z vonkajšej strany boli dosky potiahnuté kožou, ktorá bola zahnutá dovnútra. Každý pás postupne prechádzal zárezmi vo väzbových doskách. V starej ruskej knihe nebola žiadna predsádka, vnútorná strana obálky väzby bola spravidla zlepená pergamenom. Chrbát knihy bol plochý alebo okrúhly, bez zaostávania. Každá kniha bola dodávaná so spojovacími prvkami alebo kravatami, okraje boli natreté alebo opracované špeciálnymi nástrojmi, aby sa zmenila ich štruktúra.

V závislosti od zamýšľaného účelu ručne písaných kníh sa ich väzby delili na platové a každodenné.

Plat je väzba zdobená ozdobným kovovým povlakom (plátom) zo zlata, striebra, pozlátenej alebo postriebrenej medi. Dekoračnými prvkami prostredia boli honič, filigrán - prelamovaný vzor naletovaný na kryt z tenkého hladkého alebo točeného drôtu, niello, smalt, drahé kamene, perly atď. Ako pozadie platu sa používali drahé látky - zamat, brokát, satén alebo jemne upravená koža. Motívy a zápletky dizajnu väzieb obálok boli požičané zo samotnej knihy.

Platy boli zásobované najmä liturgickými knihami, ktoré sa používali pri bohoslužbách alebo náboženských obradoch. Za najskorší plat sa považuje viazanie Mstislavovho evanjelia, postaveného v 12. storočí v Konštantínopole a aktualizovaného ruskými remeselníkmi, keď chátralo. Teraz je táto kniha uložená v Štátnom historickom múzeu v Moskve.

Prvým presne datovaným ruským dielom okladského umenia je väzba Týždenného evanjelia, postavená v roku 1392 na príkaz bojara Fjodora Košku a dnes uložená v Ruskej štátnej knižnici.

Knihy určené na každodenné použitie sa obliekali do jednoduchých každodenných väzieb – pevnej kože alebo hrubého plátna, s minimálnymi alebo žiadnymi ozdobami. Jedným z charakteristických prvkov každodenného viazania sú kovové kovania - štvorce, stĺpiky, "chrobáky" (chrobáky) - vypuklé dosky v tvare diamantu alebo okrúhleho tvaru. Plnené na hornom a spodnom obale väzby plnili súčasne estetickú a ochrannú funkciu. Od 15. storočia sú obaly ruských každodenných väzieb zdobené slepou razbou na koži.

Umelecky najvýznamnejšie rámy a každodenné väzby starých ruských kníh sú opísané v dielach P.K.Simoniho a S.A.Klepikova.

V Štátnom historickom múzeu v Moskve je kópia „Apoštola“ Ivana Fedorova (1564), uzavretá v na tú dobu nezvyčajnú väzbu: na vrchnej obálke celokoženej väzby, bohato zdobenej slepou razbou, dvojhlavý orol. a nápis sú reprodukované zlatou farbou v obdĺžnikovom ráme, čo naznačuje, že ide o osobnú kópiu cára Ivana Hrozného. Toto je prvé známe použitie super knižnica (značka majiteľa vyrazená na obálke) ako prvok výzdoby obálky a prvé zlaté razenie na koži v ruskej knižnej väzbe.

Rozvoj ruskej knihárskej tvorby v 16. – 17. storočí je úzko spätý s činnosťou Moskovskej tlačiarne, kde už koncom 16. storočia začala fungovať kníhviazačská dielňa.

Väčšina výrobkov Moskovskej tlačiarne bola určená na predaj a bola vydávaná v jednotných, jednoduchých, celokožených väzbách, skromne zdobených slepou razbou. V strede veka predajných väzieb bola často umiestnená ochranná známka Moskovskej tlačiarne - heraldický obraz leva a jednorožca (pečať Ivana IV.) vpísaný do kruhu, stojaci na zadných nohách pod korunou. Nad kruhom boli umiestnené dva vtáky a pod nimi kvety. Celá kompozícia je uzavretá do obdĺžnika ohraničeného ornamentálnou bordúrou. V priebehu času toto znamenie prešlo mnohými zmenami. V dielni Printing Yardu sa vyrábali "podnosy" (teda určené na darčeky), najmä luxusné väzby z drahých materiálov - maroko (tenká, mäkká, odolná a krásna koža), zamat, hodváb, brokát, so zlatou razbou. , umelecky spracovaný okraj, zložito ryté spony. Väzbu kníh na zákazky realizovali aj dielne Veľvyslaneckého rádu a Rádu tajných záležitostí, pod ktorými fungovala malá marocká továreň.

Väzby ruských kníh získavajú v 17. storočí množstvo charakteristických čŕt, ktoré ich výrazne odlišujú od väzieb predchádzajúceho obdobia, a to ako technológiou výroby, tak aj dizajnom. Takže dosky viazania teraz vyčnievajú nad knižný blok; rovnomerný a plochý chrbát knihy z 11.-16. storočia sa stáva "bandážovaným" - je rozdelený na časti priečnymi koženými valčekmi (bandážami), ktoré ukrývajú špagát alebo rúško, ktorými sa upevňoval knižný blok. Prvýkrát je názov knihy vytlačený na chrbte, zatiaľ v skrátenej forme. Vzor razenia na obálkach väzby sa stáva komplikovanejším.

Na prelome 17. – 18. storočia boli drevené kryty nahradené kartónovými.

Pre Rusko 18. storočia je charakteristický feudálno-remeselný spôsob tvorby knižných väzieb; každá väzba bola jedinečným príkladom ručnej práce. V reakcii na ducha reforiem Petra Veľkého sa na začiatku storočia rozšírili jednoducho a prísne navrhnuté viazania: kryty boli spravidla pokryté tmavou teľacou kožou bez ozdôb, chrbtica bola rozdelená na časti obväzmi a krátky názov knihy bol zaradený do jedného z vyšších oddielov. Oveľa menej bežné boli celokožené väzby s úzkym, zlatom razeným ornamentálnym rámom alebo povrchom zdobeným nástrekom (striekaním farby).

Už začiatkom storočia dochádzalo k významným zmenám v technologickom postupe zhotovovania knižných väzieb, ktoré boli výsledkom rozvoja kníhtlače: pre zvýšenie pevnosti väzby sa zaviedla chrbtová laminácia (dodatočné spracovanie, ktoré dáva má tvar huby); namiesto hrubých popruhov na zošívanie kníh sa začal používať špeciálny vrkoč, tenší a pružnejší, ručne vyrobený captal sa začal lepiť na zošity kníh atď.

V polovici 18. storočia, za vlády Alžbety Petrovny, sa rozšírili zábavné a slávnostné publikácie, odeté do svetlej mäkkej kože, zamatu a hodvábu, s pozlátenými ozdobami a bohatým razením. Za jednu z najluxusnejších väzieb tejto doby sa považuje väzba už spomínaného vydania „Popis korunovácie Alžbety Petrovny...“ (1744), zhotovená v dielňach Akadémie vied v troch verziách: najdrahšie - z červeného maroka, s monogramom kráľovnej v štýle "rokoka", reliéfne zlato; lacnejšie - celokožené, s erbom Ruskej ríše vyrazeným zlatom a atribútmi kráľovskej moci (koruna, orb a žezlo) a najjednoduchšie - bez akýchkoľvek dekorácií.

V nasledujúcich rokoch sa umenie viazania jednotlivých podnosov zlepšilo. Zvláštny rozvoj zaznamenala v 70. rokoch v súvislosti s rozvojom bibliofílie v Rusku, vznikom veľkých šľachtických knižníc. Obálky jednotlivých väzieb, bez ohľadu na obsah knihy, boli potiahnuté červeným marokom a zdobené bordúrovým rámom a na oboch stranách väzieb vyrazeným superex libris. Obväzový chrbát bol bohato zdobený, okraje kníh boli pozlátené, muška bola polepená ručne vyrobeným mramorovým papierom. Tento dizajn jednotlivých väzieb sa nazýval štýlom palácových knižníc.

V druhej polovici 18. storočia sa v Rusku rozšírili nové typy a typy väzieb:

• polokožené, alebo viazanie v chrbtici, ktorej chrbát a rohy boli potiahnuté kožou a poťahy boli polepené farebným ručne vyrobeným papierom („mramorovaný“, „pavie pero“, „vtáčie oko“ atď.);
• vydavateľský kartón, alebo viazanie do priečinka- pevný kartónový obal prelepený jednofarebným papierom s tlačeným textom názvu knihy a tirážou, ktorého distribúcia bola spôsobená rozšírením spoločenského okruhu konzumentov kníh, postupnou demokratizáciou knižnej kultúry.

Veľkú zásluhu na schvaľovaní nových väzieb mal N.I. Novikov, ktorý venoval veľkú pozornosť znižovaniu nákladov na svoje publikácie.

O zavedenie kartónovej väzby do ruskej vydavateľskej praxe sa zaslúžili H. Ridiger a H. Claudius, ktorí si v posledných piatich rokoch 18. storočia prenajali tlačiareň Moskovskej univerzity. Jedným z prvých ruských vydavateľských kartónov je väzba knihy A.F. Kotzebueho „Nenávisť k ľuďom a pokánie“, ktorú v roku 1796 vytlačila univerzitná tlačiareň. Vydavateľská kartonáž znamenala začiatok vzniku masových typov väzieb, vyrábaných strojovo.

Zavedenie kartonáže do vydavateľskej praxe v Rusku bolo možné vďaka nástupu tlačený obal. Prvým dielom ruskej tlače, publikovaným v tlačenej vydavateľskej obálke, sú Akademické správy za január 1779, mesačník Akadémie vied, vydávaný v rokoch 1779-1781. Vydavateľská obálka sa v Rusku rozšírila koncom 18. - začiatkom 19. storočia. Okrem periodík dodávala jednotlivé diela a viaczväzkové publikácie. Vydavatelia používali tlačenú obálku vo veľkej miere na inzerciu kníh a špeciálne oznamy vydavateľstiev.

Rozvoj vydávania kníh v Rusku na začiatku 19. storočia, rast počtu tlačiarní, počtu vydaných kníh a ich nákladu na jednej strane a zaostávanie knihárskej techniky, dominancia ručnej práce. v tom na druhej strane viedla k tomu, že väčšina ruských kníh tohto obdobia (až 70 %) vyšla z tlačiarní nezviazaná, v tlačenej vydavateľskej obálke. Väzba bola zhotovená na objednávku majiteľa po kúpe knihy.

V priebehu 19. - začiatku 20. storočia sa technologicky zdokonaľovali už známe druhy a typy knižných väzieb, zdokonaľovali sa techniky a spôsoby ich výtvarného a tlačového stvárnenia. Proces demokratizácie ruskej knihy, zmena sociálneho zloženia jej čitateľov a kupujúcich viedli k postupnému znižovaniu počtu kníh viazaných v koži (začiatkom 20. storočia sa prírodná koža takmer úplne prestala používať ako väzbový materiál), zvýšenie počtu kompozitných polokožených väzieb a propagácia vydavateľskej kartonáže s dejovým obrázkom tlačeným litografickým spôsobom, ako najdemokratickejšej a najmasovejšej väzby zodpovedajúcej duchu doby. Za jednu z prvých väzieb tohto typu sa považuje väzba slávneho almanachu A.F.Smirdina „Housewarming“ (1833).

Prichádzajú nové knihárske materiály vyrábané na látkovej báze mechanickými prostriedkami, a to predovšetkým kaliko. Kaliko, vynájdené v Anglicku v roku 1825, sa vo veľkej miere používa v ruskom kníhviazačstve od 40. rokov 19. storočia, čím sa prakticky vytlačili všetky ostatné knihárske materiály. Použitie kalika umožnilo vyrábať odolné, lacné a krásne väzby rôznych farieb, charakteru a spôsobu povrchovej úpravy. S rovnakým úspechom sa používal na výrobu pevných aj kompozitných väzieb (v kombinácii s kožou alebo papierom), ako lacných sériovo vyrábaných kníh, tak aj luxusných, drahých darčekových a bibliofilských publikácií.

Začiatkom 20. storočia sa medzi väzbovými materiálmi objavuje lederin.

V 70. rokoch 19. storočia nastala v ruskom knižnom viazaní technická revolúcia, v dôsledku ktorej sa prešlo od remeselného spôsobu výroby knižných väzieb na továrenský. Vznikajú prvé ruské továrne na výrobu masových vydavateľských väzieb všetkých druhov a typov - O.F. Kirchner v Petrohrade (1871), T-va "I.N. Kushnerev and Co." (1869), T.I. Hagena (1869) v Moskve, atď., vybavené zariadeniami zahraničnej výroby, pracujúcimi podľa modernej strojovej technológie. S cieľom propagovať továrenské výrobky sa odteraz na obálkach knižných väzieb objavujú špeciálne známky - tlačené typografickým spôsobom. štítky(s menom alebo značkou majiteľa továrne), ktoré boli nalepené na letáku zadného krytu. Názov kníhviazačského zariadenia sa často reprodukoval razením na obálky kníhviazačov. Podobné puncové znaky a razba sa objavujú aj na väzbách jednotlivých majiteľov.

Na prelome 19. – 20. storočia získava knižná väzba moderný charakter, formujú sa moderné typy a typy knižných väzieb.

V prvých rokoch sovietskej moci počet kníh vydaných vo vydavateľských väzbách nepresiahol 10 %. Avšak už v rokoch 1928-1937 boli obálka a väzba rovnomerne distribuované najmä vďaka knihám vydávaným Štátnym vydavateľstvom. fikcia a vydavateľstvo „Academia“ (tieto vydavateľstvá začali vydávať aj knihy v prebaloch). Do distribúcie sa dostali tieto hlavné typy vydavateľskej väzby: 1) pevný kartón s potlačou písma na vrchnej obálke a chrbte (prvé zbierky diel K. Marxa a F. Engelsa, V. I. Lenina); 2) predrevolučný vydavateľský kartonáž, čo je svetlý papierový obal nalepený na kartóne - v tejto podobe obal s drobným vzorom zarážacieho papiera 19. storočia s imitáciou nálepky s názvom knihy na vrchu obálka (knihy Gosizdat, vydavateľstvá Land and Factory) je široko používaná. ", "Academia", "Circle" atď.); 3) celolímerová väzba s razbou v jednej alebo dvoch farbách, niekedy aj so zlatou (veľa kníh vydavateľstva Zemlya i Fabrika); 4) kompozitná väzba: kaliko chrbát a boky potiahnuté papierom (publikácie najmä náučnej a technickej literatúry od rôznych vydavateľstiev).

Obálky a väzby tých rokov nemajú jednotný dizajnový štýl, ale odrážajú boj rôznych umeleckých hnutí (tradície „sveta umenia“, konštruktivistické, futuristické, realistické), sú riešené rôznymi prostriedkami (pomocou fotomontáže, realistickej ilustrácie , zovšeobecňujúca kresba, nosenie dynamickej, „plagátovej“ postavy, písma, sadzba typografických dekorácií a pod.), sa vykonávajú rôznymi technikami (litografia, drevorez). Umelecky najlepšie covery tejto doby vytvorili B.M.Rerberg, L.S. Khizhinsky, V.A. Favorsky a ďalší.

Do konca 30. rokov 20. storočia vychádzala väčšina kníh v kaliko a koženkových väzbách.

V povojnovom období sa vo viazaní kníh začali vo veľkej miere používať nové materiály: gralex-kozhimit (hustá reliéfna tkanina so špeciálnym povlakom, vyrobená na gume a imitácii kože), plast, nové náhrady za väzbu tkaniny - vystužené (tj. lepené vzácnou gázou) papier a albertín (kartón prelepený farebným glazovaným papierom), celofán (tenká priehľadná fólia, ktorá dodáva lepenke alebo papieru krásny a lesklý, akoby nalakovaný povrch) atď. používané, čím sa približuje dnešnej väzbe.

ODVäzba bola od pradávna považovaná za dôležitú komoditnú vlastnosť knihy, za integrálny prvok jej hodnotenia.

Táto komoditná vlastnosť je určená súhrnom objektívne existujúcich ochranných známok, ktoré umožňujú charakterizovať akúkoľvek väzbu bez ohľadu na čas a miesto jej výroby. Medzi tieto znaky patrí prevedenie väzby, textúra väzbového materiálu, charakter a spôsob jej zdobenia, ako aj modernosť samotnej väzby knihy, jej vlastníctvo (vydavateľská, majiteľská väzba) a remeselné spracovanie. Len znalosť všetkých týchto ochranných známok, ich klasifikácie, pôvodu a hlavných vývojových etáp pomôže odborníkovi na knižný obchod študovať a objektívne zhodnotiť starožitnú knihu ako tovar z hľadiska jej väzby.

Charakteristickou značkou viazania je jeho štruktúra alebo konštrukcia. Autor: dizajnov väzby sú rozdelené do dvoch hlavných typov:

• celý(celé potiahnuté), ktorých boky a chrbát sú potiahnuté jedným kusom viazacieho materiálu;
• zložený, na výrobu ktorých sa používajú rôzne materiály.

Najskoršie v čase výskytu je jednodielna väzba (plat, každodenná väzba). Prvé kompozitné väzby (koža s mramorovaným papierom) sa v Rusku objavili až v polovici 18. storočia. V ďalších historických obdobiach sa oba typy väzieb vyvíjali paralelne. História ukazuje, že každý nový typ (odroda) viazacieho materiálu sa spravidla najskôr používal na výrobu pevných väzieb - testovali sa takpovediac technologické, vizuálne a estetické schopnosti materiálu a potom používala sa už v kompozitných väzbách.

Dôležitou obchodnou značkou viazania je textúra materiál, z ktorého je vyrobený. Na výrobu väzieb sa počas dlhého historického vývoja používali rôzne materiály. Takže napríklad obaly na väzby sa vyrábali z dreva (v najstarších väzbách) alebo lepenky (od konca 17. storočia); ako ich poťah bol použitý kov (skladací obal), koža, látka, papier.

Najstarším väzbovým materiálom je koža, ktorá sa široko používala na výrobu všetkých typov a typov väzieb, individuálnych, proprietárnych aj na predaj (vydavateľstvo).

Najstaršou odrodou používanou v ruskom knižnom viazaní je teľacia koža, ktorá má množstvo odrôd, z ktorých najlepšie sa považujú za výrastok(koža teliat vo veku jedného roka) a banke(koža dvojročného teľaťa). Teľacia koža je bez textúry, má hladký predný povrch, ktorý bol dodatočne leštený, a je vysoko odolná. Táto koža sa pre jej prirodzené vlastnosti a nedostatok potrebnej technológie takmer nedá farbiť na iné farby, a preto má prevažná väčšina celokožených väzieb ruských kníh prirodzenú hnedú farbu (od svetlej po tmavšiu).

Okrem teľacej kože sa v ruskom kníhviazačstve používali ako väzobný materiál tieto druhy kože:

Ram - ovčia koža; nízka pevnosť v porovnaní s inými odrodami (ľahko sa zdvihne na knihu), dá sa farbiť na akúkoľvek farbu (farbila sa hlavne na čiernu, tmavohnedú a zelenú). V Rusku sa rozšíril v druhej polovici 19. - začiatkom 20. storočia, vyrábali sa z neho lacné väzby pre sériovo vyrábané knihy.

býčia koža - Druh kože, ktorý je vysoko odolný. V knihárstve sa používa zriedka, hlavne v prípadoch, keď je vzor na obale obalu vyrazený razníkmi alebo vyrezaný nožom.

Velúrové(chrómová koža) - chrómom vyčinená koža, vyrobená z hustých malých koží dobytka alebo ošípaných; pri brúsení získava výraznú chlpatosť. Málo používané v knihárstve.

Žriebä- druh konskej kože vyrábanej z koží žriebät; veľmi húževnatý, ľahko prechádza vodou, rýchlo nasiakne vlhkosťou, "nozdry". Pre obliekanie je väzba nepohodlná, v Rusku sa rozšírila v druhej polovici 19. storočia; používané na výrobu hromadných vydavateľských väzieb.

Semišová koža - druh kože vyrobený z jelenej, ovčej alebo teľacej kože; vyznačuje sa hebkosťou, zamatom, vysokou pórovitosťou, vodeodolnosťou. Málo používané v knihárstve.

Koza - kozia koža; zvlhne vodou, čo je nepohodlné na obliekanie väzieb. Rozšíril sa v druhej polovici 19. storočia na výrobu lacných masových väzieb.

marocký (maroquin) - druh maroka (reliéfne maroko); má pevnú a krásnu štruktúru. Používa sa na výrobu podnosov a jednotlivých väzieb. Ako väzbový materiál sa používa aj papier imitujúci maroko.

Ovčia koža- najlacnejší druh kože používaný ako viazací materiál. V Rusku sa rozšíril v druhej polovici 19. storočia na výrobu lacných masových vydavateľských a knižničných väzieb. Lisovaním sa dá kovať pod drahé druhy kože, vrátane maroka.

Maroko - druh kože vyrábaný z koží oviec, kôz rastlinným činením; má silnú a krásnu štruktúru, vyznačuje sa vysokou pevnosťou a krásou, veľkými vizuálnymi možnosťami, môže byť natretý v akejkoľvek farbe. Prvýkrát sa začal obliekať na východe, hlavne v Maroku, v meste Safi, odkiaľ zrejme dostal svoje meno. V Rusku sa ako viazací materiál začal používať v 17. storočí výlučne na výrobu luxusných individuálnych a podnosových väzieb; najčastejšie maľované červenou, menej často zelenou farbou; bol vždy vysoko cenený.

Bravčová koža - druh kože s výraznou pupienkovou štruktúrou, vyznačujúci sa vysokou pevnosťou a tuhosťou (najodolnejšia a najpevnejšia koža zo všetkých odrôd používaných v knihárstve). Zvyčajne má tmavosivú farbu s nejakým "kvetom"; biela farba sa dosiahne vyčinením kože kamencom. V ruskej knihárskej väzbe sa používal len zriedka, hlavne na viazanie najčastejšie používaných kníh (napríklad kníh z knižnice); sa rozšíril v druhej polovici 19. storočia na výrobu vydavateľských celokožených väzieb.

Tulenej kože - druh kože so silnou štruktúrou, vyznačujúci sa vysokou pevnosťou; Ako viazací materiál sa v Rusku rozšíril v druhej polovici 19. storočia na výrobu vydavateľských celokožených väzieb.

Fantasy koža - početné druhy kože, zvyčajne vyrobené z teľacej kože lisovaním, mramorovaním atď., ktoré im dodávajú štruktúru, ktorá je vlastná drahým odrodám. Ako spojivový materiál sa v Rusku rozšírili začiatkom 20. storočia.

Hoz - názov kozej alebo somárskej kože. Málo používané na viazanie. Začiatkom 18. storočia sa z domácnosti vyrábali podnosové a gazdovské väzby.

Shagreen - vyčinená koža koňa alebo osla; v ruštine sa viazanie kníh používalo len zriedka, výlučne na výrobu väzieb jednotlivých majiteľov.

Yuft (juftová koža) - druh kože potiahnutý dechtom z konskej alebo teľacej kože, čiernej farby. Ako viazací materiál sa rozšíril v druhej polovici 19. storočia na výrobu vydavateľských celokožených väzieb.

V ruskom knihárstve boli široko používané rôzne druhy tkanín. Na výrobu luxusu sa teda používali drahé látky - brokát, zamat, dršť (vlnený zamat), satén a jeho jednotlivé odrody: hodváb, damask (čínska hodvábna tkanina so škvrnami), obyar (vlnová hodvábna tkanina tkaná zlatom) atď. podnosy a majiteľské väzby, jednoduché - radové (hrubé plátno), hrubé plátno atď. - na prikrytie lacných kníh používaných v domácnosti. Lacné látky sa používali len zriedka, keďže koža, v tom čase najodolnejší a najlacnejší materiál, sa zvyčajne používala na výrobu jednoduchých predajných väzieb.

Éra látkového viazania, ale už vyrobeného zo špeciálnych umelých materiálov na báze tkanín, najodolnejších, trvácnejších a lacnejších v porovnaní s kožou a jemnými tkaninami, začína v Rusku v druhej polovici 19. storočia, kedy sa prvýkrát rozšírila. kaliko- bavlnená tkanina s obojstranným škrobovo-uhoľným povlakom, rôznej farby, charakteru a spôsobu úpravy a potom (začiatkom 20. storočia) - lederin(z nemeckého Leder - koža) - podobná tkanina s elastickou vode a priľnavou vrstvou na lícovej strane a strojovo nanášanou textúrou (pod kožu, satén, hodváb). Lederin je najodolnejší a najelegantnejší (kvôli lesku a textúre), ale drahší ako kaliko materiál.

Najlacnejším materiálom (ale menej pevným, odolným) používaným v knihárstve je papier. Ako samostatný viazací materiál sa rozšíril až v 19. storočí (vo vydavateľskom kartóne). Tento papier sa prakticky nelíšil od tlačeného papiera (okrem glejenia), a preto môže slúžiť ako východisko pre odborníka v knižnom obchode pri hodnotení obchodných vlastností rôznych väzobných materiálov.

Dôležitou ochrannou známkou väzby je originalita jej výtvarného riešenia, ktoré je založené na spôsobe zdobenia väzby - obálky väzby, chrbát, lem a okraj spolu. k hlavnej historickej spôsoby registrácie väzby zahŕňajú nasledovné:

1. Potlač strúhanými farbami

Reprodukcia textu, ornamentu alebo vzoru kníhtlačou, pričom obrázky môžu byť jednofarebné a viacfarebné. Je to najjednoduchší, najúspornejší a najrozšírenejší typ väzby pre masové publikácie; v ruskom knižnom viazaní sa široko používa od 19. storočia.

2. Razba

Technika umeleckého spracovania kože, látky, kovu, kartónu a pod., získanie obrazu kresby alebo textu na ich povrchu tlakom. Jeden z najstarších spôsobov dizajnu väzby; sa používa v ruskom knižnom viazaní od poslednej štvrtiny 14. storočia. Existujú tieto hlavné typy razenia:

2.1. Plochá hĺbka Bezfarebná

("Blint", oheň, slepý - slepý (anglicky)) V podstate ide o druh kníhtlače bez atramentovej tlače; najjednoduchší a najhospodárnejší typ razenia; najskôr v čase objavenia sa (koniec XIV - začiatok XV storočia). Synonymum s pojmom "slepá razba".

2.2. reliéfne, alebo razenie

Získanie konvexného obrazu na obaloch väzby. Vyznačuje sa veľkými vizuálnymi možnosťami, náročnosťou technologického postupu a vysokými nákladmi, používa sa v obmedzenej miere najmä v umelecky najvýznamnejších vydaniach na reprodukciu portrétu autora knihy, rôznych emblémov a pod. môže byť bezfarebný a farebný. Pomenovaný podľa anglického vynálezcu W. Kongreva (W. Congreve, 1773 - 1828), ktorý navrhol túto metódu razenia. V ruskej knižnej väzbe sa rozšírila v 40. rokoch 19. storočia (spravidla bol portrét autora knihy reprodukovaný lisovaním za tepla).

2.3. do hĺbky farebné

Typ razenia podobný tomu, ktorý je opísaný v odseku 2.1 a líši sa od neho prítomnosťou farebného obrázka. Do konca 19. - začiatku 20. storočia sa razba na väzby vykonávala farbami a prírodným (listovým) zlatom (od konca 16. storočia), od začiatku 20. storočia - viazacou fóliou (farebná a metalizované).

3. Intarzia, alebo mozaika

Dekorácia povrchu väzby vzormi alebo obrázkami z iných materiálov, ktoré sa od hlavného líšia farbou alebo kvalitou. Používal sa výlučne na zdobenie väzieb majiteľa a podnosov. Rozvinutý bol najmä v druhej polovici 19. – začiatkom 20. storočia.

4. Kreslenie a vyfarbovanie ručne

5. Pripevňovanie kovových šperkov

1. Dekorácia obalov väzieb kovovým kovaním (rohy, stĺpiky, chrobáky) alebo plat.
2. Upevnenie sponami.
3. Pripevňovanie závojov (zatváračov) - štítov v podobe strieborných platní na hornú platovú dosku za účelom ochrany umelecky riešených okrajov kníh. Je to najstarší spôsob zdobenia väzieb ruských kníh.

6. Torchonizácia

Spracovanie povrchu knihárskeho materiálu alebo okrajov kníh špeciálnymi nástrojmi za účelom zmeny ich textúry.

Určil sa výber konkrétneho väzbového materiálu, určitý charakter a spôsob jeho zdobenia spolupatričnosť väzba (vydavateľská, vlastnícka).

Publikovanie väzba vyhotovená súčasne s celým vydaním sa nazýva. Je spravidla jednotne koncipovaný pre celé vydanie alebo časť vydania knihy. Naproti tomu vlastnícka (kusová alebo individuálna) väzba je vyhotovená individuálne, na objednávku kupujúceho alebo majiteľa knihy, pre každý výtlačok konkrétnej publikácie je iná.

Až do konca 18. storočia – času, keď sa v Rusku objavila vydavateľská väzba – boli prakticky všetky knižné väzby v tej či onej miere individuálne, kusové, vyrábané majiteľom. Počnúc od druhého polovice XVIII storočia možno už väzby všetkých ruských kníh jednoznačne rozdeliť na dve veľké skupiny: vydavateľské a majiteľské.

Dôležité je, že zásadné rozdiely medzi nimi v žiadnom prípade neboli vo väzbových materiáloch, ktoré sa od seba prakticky takmer nelíšili (výnimkou je v tomto smere len maroko a drahé druhy látok, ktoré dlhým historickým vývojom boli používa výhradne na výrobu viazania majiteľa), ale v prístupe k zamýšľaný účel väzby, v povahe a spôsobe jej zdobenia. Ak sa teda umelci pri návrhu vydavateľských väzieb snažili reflektovať obsah knihy, pričom na vrchnú obálku väzby často umiestňovali dejový obrázok, tak jednotlivé majiteľské väzby boli riešené takmer výlučne z hľadiska dekoratívnych a dekoratívnych pojmov, aplikácií. , hojne sa v nich uplatnili mozaiky z rôznofarebných kúskov kože, rezba do kože. , bohatá zlatá razba najmä na chrbte (ktorý na rozdiel od plochého a rovnomerného chrbta vydavateľskej väzby ostal obviazaný) atď. Charakteristickým prvkom dizajnu väzieb majiteľa bol superex libris. Navyše, iniciály majiteľa knihy boli niekedy v spodnej časti chrbta vyrazené zlatou farbou.

Hodnotu väzby majiteľa do značnej miery určuje zručnosť viazača. Bohužiaľ, história ruskej knižnej väzby nie je bohatá na mená tvorcov unikátnych väzieb; na rozdiel od európskych krajín nebolo v Rusku zvykom nechávať na väzbe značku svojho autora a interpreta. Až v druhej polovici 19. storočia, v dôsledku intenzívneho rozvoja ruského knižného obchodu, jeho kapitalizácie a monopolizácie, prudkého nárastu počtu vyrobených kníh a rozsiahleho rozvoja masovej vydavateľskej väzby, sa situácia mení: viazania vlastníka sa stávajú viazanými „predplatiteľskými“. Najznámejšími remeselníkmi na výrobu individuálnych majiteľských väzieb na prelome 19.-20. storočia boli E. Ro (Row), V. Nilson, Meyer, A. Schnel (oficiálny dodávateľ jeho dvor cisársky majestát, najdrahší kníhviazač v Petrohrade na začiatku 20. storočia), A.D.Peterson v Petrohrade, A.Petzman, Z.M.Tarasov v Moskve atď.

V priebehu 19. a začiatku 20. storočia sa vydavateľské väzby v rámci toho istého vydania publikácie často navzájom líšili. Dôvodom bola skutočnosť, že v tomto období sa veľa kníh vytlačilo v obálke a potom sa na žiadosť zákazníka uzatvorili v tej či onej väzbe. Túto formu vzťahu so zákazníkmi aktívne využíval napríklad vydavateľ A.F.Marx pri zasielaní bezplatných príloh časopisu Niva predplatiteľom. Knihy zo série „Zbierané diela ruských spisovateľov“ od A.F. Smirdina vyšli v rovnakom type sivých obálok a vydavateľských kartónoch. Knihy v rôznych vydavateľských väzbách opakovane vydal M.O.Wolf. A tak sa vo vydavateľskej obálke predávali aj bibliofilom známe vydania „Malebného Ruska“ v bohatých celolímečkových väzbách so zlatým razením a farbami. "Biblia" s ilustráciami G. Dore (Petrohrad, 1867), "Picture Galleries of Europe" (Petrohrad, 1862) a dokonca "Veľknieža a kráľovský lov v Rusku od 10. do 16. storočia" ( Petrohrad, 1896) atď.

V druhej polovici 19. storočia došlo po prvýkrát k zreteľnej diferenciácii vydavateľských väzieb v závislosti od druhu publikácie, jej cieľovosti a čitateľskej základne. Rozvinuli sa technologické črty viazania náučných, vedeckých, umeleckých a detských kníh. Zásadné publikácie vedeckého a referenčného charakteru boli teda najmä v zložených väzbách s koženým chrbtom bohato vyrazeným zlatými a kaliko bokmi bez dekorácií (väzby encyklopedických slovníkov Brockhaus-Efron, bratia Garnetovci atď.). Detské knihy sa obliekali do vydavateľských kartónov alebo celolímecových väzieb s dejovým obrázkom tlačeným litografickou metódou, prípadne látkovým chrbtom a bokmi prelepenými mramorovaným papierom a pod. Pri štúdiu väzby ako dôležitej komoditnej vlastnosti starožitnej knihy je potrebné mať na pamäti, že jej hodnotenie je určené súhrnom všetkých vyššie uvedených ochranných známok. Čím je kniha staršia, tým dôležitejšia je jej väzba ako pamiatka na hmotnú kultúru minulosti a tým väčší je jej podiel ako cenotvorného faktora na novej predajnej cene knihy; pri knihách vydaných po roku 1917 majú hodnotu len jednotlivé väzby majiteľa. Navyše, moderná väzba do knihy by mala byť ocenená vyššie ako neskoršia, hoci aj individuálne vyrobená. Toto pravidlo sa samozrejme nevzťahuje na jedinečné, najvzácnejšie a umelecky riešené väzby, ktoré majú samostatnú umeleckú hodnotu.

Keď už hovoríme o miere „predajnosti“ väzby starožitnej knihy, nemožno sa pozastaviť nad komerčnými vlastnosťami väzby, ktorá ju niekedy nahrádza. kryty- akýkoľvek relatívne ľahký a krehký (väčšinou tenký papier) obal knihy, s ním spojený spravidla prilepením na chrbát. Samotná obálka pre svoju krehkosť, lacnosť, dočasnosť, samozrejme, nemá zásadný vplyv na moderné komoditné hodnotenie starožitnej knihy, ale jej prítomnosť či absenciu nemôže obchodník ignorovať, najmä ak ide o prvé ruské tlačené obálky z konca 18. storočia, jedinečne elegantné obálky v štýle „Empire“ zo začiatku XIX. storočia, dekoratívne a grafické obálky vytvorené umelcami „World of Art“ v r. koniec XIX- začiatok 20. storočia, svetlé a nápadité obálky 20.-30. rokov našej doby, nesúce ilustračný a plagátový charakter atď. Vytvorené v rôznych umeleckých štýloch, smeroch, ktoré odzrkadľovali individuálny štýl umelca, nesú v sebe jedinečnosť črty svojej doby.

Knihy minulého storočia so zachovanou obálkou sú vzácne pre svoju krehkosť, ako aj túžbu čitateľa, predovšetkým bibliofila a zberateľa, knihu uzavrieť do pevnej väzby. Knihoviazači zároveň knihu podrobia dodatočnému trojstrannému orezaniu, pričom sa nesnažia zachovať obal vydavateľa. Takže napríklad obálka prvého vydania je považovaná za vzácnosť. mŕtve duše„N.V. Gogoľ (M., 1842), vyhotovený podľa kresby samotného spisovateľa, kópie knihy s obálkou sú mimoriadne vzácne.

Mnohé umelecké obálky, a ešte viac väzby, ruských starožitných kníh sú jedinečné a mali by sa považovať za pamätník knižného umenia svojej doby.

Veľkú pomoc antikvariátu pri štúdiu ruskej väzby a obalu, ich histórie, jednotlivých typov a typov poskytnú diela P.K.Simonyiho, S.A.Klepikova, I.M.Polonskej, O.L.Tarakanovej.

Vykonávame tieto druhy viazačských prác:

1. francúzska väzba;
2. Tlačená väzba (s rovným alebo zaobleným chrbtom);
3. Viazanie na rezy;
4. Viazanie prepichnutia;
5. Skladaná väzba (na šírku).

Najpevnejšia a najodolnejšia je francúzska väzba. Knihy vyrobené touto technológiou zdobia tie najlepšie knižnice na svete.

Aký je rozdiel medzi francúzskou väzbou a tlačou?

Tlačová väzba má obmedzenú životnosť. Kniha sa po niekoľkých rokoch doslova rozpadá na strany, pričom hrozí, že sa z dôležitej veci stane obyčajný odpad.

Faktom je, že základom takejto väzby je gáza impregnovaná určitým zložením. V priebehu času vysychá a nemôže vykonávať ochranné funkcie. V dôsledku toho sa kniha rozpadne na samostatné listy alebo úplne vypadne z obalu. Okrem toho sa ako spojovacie prvky často používajú sponky, ktoré rokmi hrdzavejú, čo nepriaznivo ovplyvňuje krásu publikácie aj jej bezpečnosť.

Knižná väzba podľa francúzskej technológie je kvalitatívne odlišná od tlače. Listy, alebo skôr zápisníky, sú zošívané ľanovými niťami na pevných a odolných šnúrach z prírodných materiálov. Ďalej je šitý blok umiestnený do svorky a chrbtica je zaoblená kladivom a má tvar huby, po ktorej je prilepená.

Väzba pomocou francúzskej technológie vám umožní uložiť cenné vydania a predĺžiť životnosť vašich obľúbených kníh. Staré knihy z 18. storočia teda zostali nedotknuté a takmer nepoškodené, bez straty jedinej strany.

Knihy viazané v koži

Koža je jedným z hlavných a najčastejšie používaných viazacích materiálov. Mäkká a plastická, so špeciálnym obväzom, kožená väzba je schopná zachovať elasticitu a nevysychať po stáročia.
Naša kníhviazačská dielňa využíva nielen kožené odtiene, ktoré boli obľúbené v minulých storočiach, ale vyberáme aj originálne farebné schémy na želanie zákazníka.

Koža ako väzbový materiál poskytuje veľkú voľnosť pri práci s ňou: obaly môžete zakryť úplne alebo vytvoriť kompozitnú väzbu, ktorá pokrýva iba chrbát a rohy; ozdobiť maľbou, razením, reliéfom alebo mramorom; kombinovať niekoľko druhov materiálu na jednom kryte bez viditeľných prechodových hraníc. Koža je pevná, odolná a dáva každej edícii ušľachtilý a pevný vzhľad.

Ručná väzba predlžuje životnosť kníh a zachováva kus majstrovej duše vloženej do práce.

Ponúkame celý rad služieb pre prácu s knihami. Reštaurátori-viazači vám pomôžu zachovať najhodnotnejšie vydania obnovením pôvodnej väzby alebo vytvorením novej podľa vášho želania.
Ak väzba publikácie nie je zdeformovaná, ale len občas opotrebovaná, pomôžeme jej obnoviť pôvodný vzhľad: obnovíme stratený materiál, dekor, zakonzervujeme pôvodný kartón a jemne nadvihneme viazací materiál.

Pre knihy, ktoré neprešli skúškou času a doslova sa rozpadli, je zabezpečený súbor reštaurátorských prác vrátane zošitia bloku a obnovenia starého obalu alebo vytvorenia nového. Naši remeselníci vytvárajú skutočné zázraky a premieňajú schátranú škaredú knihu na vynikajúcu jedinečnú kópiu. kultúrne dedičstvo rodiny.

Pre majiteľov brožovaných kníh ponúkame tieto možnosti viazania:

1. Ukladanie a obnovovanie paperbackov;
2. Výroba pevných obalov;
3. Vytvorte si krásne a odolné puzdro na knihy.

Posledná možnosť je ideálna pre prípady, keď majiteľ z rôznych dôvodov chce zachovať pôvodný starý kryt a zabrániť ďalšiemu poškodeniu.

Ak bola kniha upevnená sponkami (sponkami), ktoré rokmi hrdzavejú a ničia chrbty listov, odporúčame ich nahradiť šnúrkami.

Aké sú výhody našej kníhviazačskej dielne?

Väzba každej knihy v našej dielni prebieha výhradne ručne. Starostlivá práca našich remeselníkov, ktorí si ctia tradície a majú vynikajúci vkus, vytvára jedinečné diela, ktoré spĺňajú vysoké štandardy kvality a priania zákazníka. Na všetky vykonané viazačské práce poskytujeme doživotnú záruku.

Ceny za viazacie služby

Cena prác sa vypočítava individuálne v závislosti od zvoleného dizajnu, použitých materiálov, formátu a obehu knihy, ako aj želania zákazníka. Realizujeme celokoženú alebo kompozitnú väzbu, zdobenie okrajov fóliou a plátkovým zlatom, tónovanie okrajov, maľovanie, väzby s tvarovanými priehlbinami a vsadkami, zdobenie obalov zlatom, ozdobné prvky alebo zámky a mnoho iného.

Náklady na viazacie práce začínajú od 8 000 rubľov. Bližšie informácie o nákladoch na väzbu knihy nájdete na

Celý text je súčasťou textu