ध्वन्यात्मकता: परिभाषा, विषय, वस्तु।
ध्वन्यात्मकता का ध्वनिक पहलू।
भाषण तंत्र की संरचना, अभिव्यक्ति।
भाषण ध्वनियों का वर्गीकरण।
नारा और शब्दांश।
भाषा के प्रोसोडिक साधन।
1. ध्वन्यात्मकता- यह भाषाविज्ञान की एक शाखा है जो भाषा के ध्वनि पक्ष का अध्ययन करती है। इसमें भाषा के सभी ध्वनि साधन शामिल हैं, अर्थात् न केवल ध्वनियाँ और उनके संयोजन, बल्कि तनाव और स्वर भी शामिल हैं।
ध्वन्यात्मकता के प्रत्यक्ष अध्ययन का विषय सामग्री की मात्रा के आधार पर, अलग-अलग हैं सामान्य ध्वन्यात्मकता,तुलनात्मक ध्वन्यात्मकतातथा निजी ध्वन्यात्मकताव्यक्तिगत भाषाएँ। सामान्यस्वर-विज्ञानकिसी भी भाषा के ध्वनि पक्ष की विशेषता वाले पैटर्न की पड़ताल करता है। तुलनात्मक ध्वन्यात्मकतादो या दो से अधिक तुलनात्मक या तुलनात्मक भाषाओं के ध्वनि पक्ष में सामान्य और विशेष की पहचान करने में लगा हुआ है। अलग-अलग भाषाओं के ध्वन्यात्मकताकिसी विशेष भाषा के ध्वनि पक्ष की विशेषताओं का यथासंभव पूर्ण अध्ययन करता है। बदले में, अलग-अलग भाषाओं की ध्वन्यात्मकता भिन्न होती है ऐतिहासिक ध्वन्यात्मकतातथा वर्णनात्मक ध्वन्यात्मकता।ऐतिहासिक ध्वन्यात्मकता विशिष्ट भाषाकिसी दी गई भाषा के ध्वनि साधनों के इतिहास का अध्ययन इस हद तक करता है कि यह इस भाषा में लेखन के स्मारकों, बोली भाषण आदि में परिलक्षित होता है। वर्णनात्मक ध्वन्यात्मकता किसी विशेष भाषा के ध्वनि साधनों को उसके इतिहास की एक निश्चित अवधि में या उसकी वर्तमान स्थिति में खोजती है।
ध्वन्यात्मकता में, ऐसे निजी विषयों को प्रतिष्ठित किया जाता है: ध्वनिक ध्वन्यात्मकता; स्पष्ट स्वरविज्ञान; अवधारणात्मक ध्वन्यात्मकता; कार्यात्मक ध्वन्यात्मकता, या ध्वन्यात्मकता; उच्चारण विज्ञान, या शब्द तनाव का सिद्धांत; इंटोनेशन, या इंटोनेशन का अध्ययन:
ध्वनिक ध्वन्यात्मकता व्यक्तिगत भाषाओं की भाषण ध्वनियों की विशुद्ध रूप से भौतिक विशेषताओं (विशेषताओं, मापदंडों) का अध्ययन करती है;
स्पष्टोच्चारण ध्वन्यात्मकता मानव भाषण तंत्र, भाषण के शरीर विज्ञान की गतिविधि की पड़ताल करती है, जिसके परिणामस्वरूप ध्वनियां उत्पन्न होती हैं;
अवधारणात्मक ध्वन्यात्मकता भाषण ध्वनियों की धारणा की विशेषताओं पर विचार करती है मानव अंगसुनवाई;
कार्यात्मक ध्वन्यात्मकता, या ध्वनि विज्ञान , उन कार्यों का अध्ययन करता है जो भाषण ध्वनियाँ ध्वनियों के हिस्से के रूप में करती हैं जो सामग्री बनाती हैं, भाषा की सार्थक इकाइयों का कथित पक्ष: रूपिम, शब्द और उनके रूप।
अन्य भाषाई इकाइयों के घेरे में - व्याकरण, शब्दावली - ध्वन्यात्मकता एक स्वतंत्र विज्ञान के रूप में उनके साथ एक समान स्थान रखती है। यह मुख्य रूप से व्याकरण के साथ बातचीत करता है। यह अंतःक्रिया इस तथ्य के कारण है कि भाषाई घटनाओं के ध्वनि रूप की समान ध्वनि विशेषताएं न केवल भाषा के ध्वनि पक्ष के लिए, बल्कि इसकी व्याकरणिक संरचना के कुछ हिस्सों के लिए भी आवश्यक हैं। उदाहरण के लिए, कुछ प्रकार के प्रत्यावर्तन रूपात्मक हो जाते हैं, अर्थात्, उनका उपयोग एक ही शब्द के विभिन्न रूपों के निर्माण में किया जाता है या अलग शब्दएक ही मूल मर्फीम से (cf. रूसी में: जागो - जागो, ड्राइव - ड्राइव, दोस्त - दोस्तया में जर्मन: स्प्रेचेन- स्प्रेच, स्टीचेन- स्टैचो).
2. ध्वन्यात्मकता का ध्वनिक पहलू।ध्वन्यात्मक अनुभाग "भाषण की ध्वनिकी"भाषण के शारीरिक संकेतों का अध्ययन करता है।
भाषा ध्वनियाँ- ये भाषण के अंगों के कारण वायु पर्यावरण में उतार-चढ़ाव हैं। ध्वनियों को स्वरों (संगीतमय ध्वनियों) और शोरों (गैर-संगीतमय ध्वनियों) में विभाजित किया गया है।
सुरआवधिक (लयबद्ध) दोलन हैं स्वर रज्जु.
शोर- ये ध्वनि वाले शरीर के गैर-आवधिक (गैर-लयबद्ध) कंपन हैं, उदाहरण के लिए, होंठ।
भाषण की आवाज़ पिच, ताकत और अवधि में भिन्न होती है।
पिचप्रति सेकंड (हर्ट्ज) कंपन की संख्या है। यह वोकल कॉर्ड की लंबाई और तनाव पर निर्भर करता है। उच्च ध्वनियों की तरंगदैर्घ्य कम होती है। एक व्यक्ति कंपन की आवृत्ति का अनुभव कर सकता है, अर्थात। 16 से 20,000 हर्ट्ज की सीमा में पिच। एक हर्ट्ज प्रति सेकंड एक दोलन है। इस श्रेणी के नीचे (इन्फ्रासाउंड) और इस सीमा से ऊपर (अल्ट्रासाउंड) की ध्वनि मनुष्यों द्वारा नहीं मानी जाती है, कई जानवरों के विपरीत (बिल्लियों और कुत्तों को 40,000 हर्ट्ज और उससे अधिक तक का अनुभव होता है, और चमगादड़ 90,000 हर्ट्ज तक भी)।
मानव संचार की मुख्य आवृत्तियाँ आमतौर पर 500-4000 हर्ट्ज की सीमा में होती हैं। वोकल कॉर्ड 40 से 1700 हर्ट्ज तक की आवाजें पैदा करते हैं। उदाहरण के लिए, बास आमतौर पर 80 हर्ट्ज पर शुरू होता है, जबकि सोप्रानो को 1300 हर्ट्ज पर परिभाषित किया जाता है। कान की झिल्ली की प्राकृतिक आवृत्ति 1000 हर्ट्ज है। इसलिए, किसी व्यक्ति के लिए सबसे सुखद आवाज़ - समुद्र की आवाज़, जंगल - की आवृत्ति लगभग 1000 हर्ट्ज है।
एक पुरुष की भाषण ध्वनियों में उतार-चढ़ाव की सीमा 100 - 200 हर्ट्ज है, इसके विपरीत 150 - 300 हर्ट्ज की आवृत्ति पर बोलने वाली महिलाएं (चूंकि पुरुषों में औसतन 23 मिमी मुखर डोरियां होती हैं, और महिलाओं में 18 मिमी होती हैं, और डोरियाँ जितनी लंबी होंगी, स्वर उतना ही कम होगा)।
ध्वनि की शक्ति (जोर) तरंगदैर्घ्य पर निर्भर करती है, अर्थात। दोलनों के आयाम पर (प्रारंभिक स्थिति से विचलन का परिमाण)। दोलन आयाम वायु जेट के दबाव और साउंडिंग बॉडी की सतह द्वारा बनाया गया है।
ध्वनि की शक्ति को डेसिबल में मापा जाता है। कानाफूसी को 20 - 30 डीबी के रूप में परिभाषित किया गया है, सामान्य भाषण - 40 से 60 डीबी तक, रोने की जोर 80 - 90 डीबी तक पहुंच जाती है। गायक 110-130 डीबी तक की शक्ति के साथ गा सकते हैं। गिनीज बुक ऑफ रिकॉर्ड्स में एक 14 वर्षीय लड़की का रिकॉर्ड है, जिसने 125 डेसिबल के इंजन की मात्रा के साथ एक टेक-ऑफ एयरलाइनर पर चिल्लाया था। 130 डीबी से अधिक की ध्वनि शक्ति के साथ, कानों में दर्द शुरू होता है।
विभिन्न भाषण ध्वनियों में अलग-अलग ताकत होती है। ध्वनि शक्ति गुंजयमान यंत्र (गुंजयमान गुहा) पर निर्भर करती है। इसका आयतन जितना छोटा होगा, शक्ति उतनी ही अधिक होगी। लेकिन, उदाहरण के लिए, शब्द "देखा" में स्वर [और], अस्थिर होने और आम तौर पर कम शक्ति होने के कारण, तनावग्रस्त [ए] की तुलना में कई डेसिबल अधिक मजबूत लगता है। तथ्य यह है कि ऊंची आवाजें तेज लगती हैं, और आवाज [और] [ए] से ऊंची होती है। इस प्रकार, एक ही ताकत की आवाज़ लेकिन अलग-अलग पिचों को अलग-अलग ज़ोर की आवाज़ के रूप में माना जाता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ध्वनि की तीव्रता और जोर समान नहीं हैं, क्योंकि जोर से मानव श्रवण सहायता द्वारा ध्वनि की तीव्रता की धारणा है। इसकी माप की इकाई है पार्श्वभूमि,डेसिबल के बराबर।
ध्वनि अवधि(दोलन समय) मिलीसेकंड में मापा जाता है।
ध्वनि जटिल है। इसमें एक मौलिक स्वर और ओवरटोन (गुंजयमान स्वर) होते हैं।
मूल स्वर- यह एक स्वर है जो पूरे भौतिक शरीर के कंपन से उत्पन्न होता है।
ओवरटोन- इस शरीर के अंगों (आधा, चौथाई, आठवां, आदि) के कंपन से उत्पन्न आंशिक स्वर। ओवरटोन ("शीर्ष स्वर") हमेशा मौलिक स्वर का एक गुणक होता है, इसलिए इसका नाम। उदाहरण के लिए, यदि मौलिक 30 हर्ट्ज है, तो पहला ओवरटोन 60, दूसरा 90, तीसरा 120 हर्ट्ज, और इसी तरह होगा। यह अनुनाद के कारण होता है, अर्थात्। इस शरीर के कंपन की आवृत्ति के समान आवृत्ति वाली ध्वनि तरंग को महसूस करते समय शरीर की ध्वनि। ओवरटोन आमतौर पर कमजोर होते हैं, लेकिन गुंजयमान यंत्रों द्वारा प्रवर्धित होते हैं। भाषण का स्वर मौलिक स्वर की आवृत्ति को बदलकर बनाया जाता है, और समय-समय पर ओवरटोन की आवृत्ति को बदलकर बनाया जाता है।
लय- यह ओवरटोन द्वारा निर्मित ध्वनि का एक प्रकार का रंग है। यह मुख्य स्वर और ओवरटोन के अनुपात पर निर्भर करता है। टिम्ब्रे आपको एक ध्वनि को दूसरे से अलग करने, विभिन्न चेहरों, नर या मादा भाषण की आवाज़ों को अलग करने की अनुमति देता है। प्रत्येक व्यक्ति का समय पूरी तरह से व्यक्तिगत और अद्वितीय होता है, जैसे कि एक फिंगरप्रिंट। कभी-कभी इस तथ्य का उपयोग अपराधियों में किया जाता है।
फार्मेंटएक गुंजयमान यंत्र द्वारा प्रवर्धित एक ओवरटोन है जो किसी दिए गए ध्वनि की विशेषता है। मुखर स्वर के विपरीत, स्वरयंत्र स्वरयंत्र में नहीं, बल्कि गुंजयमान गुहा में बनता है। इसलिए यह कानाफूसी में भी संरक्षित है। दूसरे शब्दों में, यह ध्वनि आवृत्ति सांद्रता का बैंड है जो गुंजयमान यंत्र के प्रभाव के कारण सबसे बड़ा प्रवर्धन प्राप्त करता है। फॉर्मेंट की मदद से हम मात्रात्मक रूप से एक ध्वनि को दूसरे से अलग कर सकते हैं। यह भूमिका स्पीच फॉर्मेंट्स द्वारा निभाई जाती है - स्वर ध्वनि के स्पेक्ट्रम में सबसे महत्वपूर्ण पहले दो फॉर्मेंट, जो मौलिक स्वर की आवृत्ति के सबसे करीब हैं। इसके अलावा, प्रत्येक व्यक्ति की आवाज़ के अपने मुखर स्वरूप होते हैं। वे हमेशा पहले दो फॉर्मेंट से अधिक होते हैं।
व्यंजन की औपचारिक विशेषता बहुत जटिल और निर्धारित करना मुश्किल है, लेकिन एक निश्चित विश्वसनीयता वाले स्वरों को पहले दो रूपों का उपयोग करके चित्रित किया जा सकता है, जो लगभग कलात्मक विशेषताओं के अनुरूप होते हैं (पहला फॉर्मेंट जीभ की ऊंचाई की डिग्री है, और दूसरा भाषा की उन्नति की डिग्री है)। यह केवल ध्यान में रखा जाना चाहिए कि दिए गए मात्रात्मक डेटा अनुमानित हैं, यहां तक कि सशर्त भी, क्योंकि शोधकर्ता अलग-अलग डेटा देते हैं, लेकिन संख्याओं में विसंगति के मामले में स्वरों का अनुपात लगभग सभी के लिए समान रहता है, अर्थात। पहला फॉर्मेंट, उदाहरण के लिए, स्वर [और] के लिए, हमेशा [ए] से कम होगा, और दूसरा अधिक।
ध्वनियों की आवृत्ति विशेषताएँ मोबाइल हैं, क्योंकि फॉर्मेंट मूल निम्नतम स्वर से मेल खाते हैं, और यह भी परिवर्तनशील है। इसके अलावा, लाइव भाषण में, प्रत्येक ध्वनि में कई औपचारिक विशेषताएं हो सकती हैं, क्योंकि ध्वनि की शुरुआत मध्य से भिन्न हो सकती है और फॉर्मेंट में अंत हो सकती है। श्रोता के लिए भाषण के प्रवाह से पृथक ध्वनियों को पहचानना बहुत कठिन होता है।
3. भाषण तंत्र की संरचना।ध्वन्यात्मकता का वह खंड जो वाक् तंत्र के उपकरण का अध्ययन करता है, कहलाता है मानवविज्ञान,या भाषण का शरीर विज्ञान।वह भाषण की जैविक विशेषताओं का अध्ययन करती है, अर्थात। किसी व्यक्ति द्वारा उच्चारण (कलाबद्ध) या भाषण ध्वनियों को समझते समय किया गया कार्य।
मानव भाषण तंत्र का उपकरण।भाषा की मदद से संचार करते हुए, एक व्यक्ति ध्वनियों का उच्चारण करता है और उन्हें मानता है। इन उद्देश्यों के लिए, वह भाषण तंत्र का उपयोग करता है - मानव शरीर के अंगों का एक सेट, भाषण के उत्पादन और धारणा के लिए अनुकूलित। व्यापक अर्थों में भाषण तंत्र में शामिल हैं:
केंद्रीय तंत्रिका प्रणाली,
श्रवण और दृष्टि के अंग,
भाषण अंग।
केंद्रीय तंत्रिका तंत्र का प्रतिनिधित्व मस्तिष्क द्वारा किया जाता है, जो भाषण के मोटर केंद्र (ब्रोका के क्षेत्र) के माध्यम से, तंत्रिका तंत्र के माध्यम से भाषण के उच्चारण (अभिव्यक्ति) के अंगों को कुछ आवेग भेजता है।
भाषण के अंग, या संकीर्ण अर्थ में भाषण तंत्र में शामिल हैं:
श्वसन तंत्र (फेफड़े, ब्रांकाई, श्वासनली, डायाफ्राम और छाती), जो एक वायु धारा बनाता है जो अभिव्यक्ति के लिए आवश्यक ध्वनि कंपन का निर्माण प्रदान करता है;
वाणी के उच्चारण (अभिव्यक्ति) के अंग, जिन्हें आमतौर पर वाक् के अंग (संकीर्ण अर्थ में) भी कहा जाता है।
ध्वनियों के उच्चारण में भूमिका के अनुसार, भाषण के अंगों को सक्रिय और निष्क्रिय में विभाजित किया जाता है;
- सक्रियभाषण के अंग ध्वनियों के निर्माण के लिए आवश्यक या अन्य आंदोलनों का उत्पादन करते हैं, और इस प्रकार उनके गठन के लिए विशेष महत्व रखते हैं। भाषण के सक्रिय अंगों में मुखर तार, जीभ, होंठ, नरम तालू, उवुला, ग्रसनी के पीछे (ग्रसनी) और पूरे निचले जबड़े शामिल हैं;
- निष्क्रियअंगों का उत्पादन नहीं होता है स्वतंत्र कामध्वनि निर्माण में और केवल एक सहायक भूमिका निभाते हैं। भाषण के निष्क्रिय अंगों में दांत, एल्वियोली, कठोर तालू और पूरे ऊपरी जबड़े शामिल हैं।
वलयाकार उपास्थि,अन्य उपास्थि के नीचे स्थित है। यह आगे से संकरा और पीछे चौड़ा होता है;
थायराइड उपास्थि,सामने शीर्ष पर स्थित (पुरुषों में यह एडम के सेब या एडम के सेब की तरह कार्य करता है, क्योंकि इसे बनाने वाली दो प्लेटें 90 डिग्री का कोण बनाती हैं, और महिलाओं में - 110), सामने और किनारों पर क्रिकॉइड कार्टिलेज को बंद कर देती हैं। ;
युग्मित arytenoid उपास्थिशीर्ष के पीछे स्थित दो त्रिभुजों के रूप में। वे हिल सकते हैं और चल सकते हैं।
एरीटेनॉयड और थायरॉइड कार्टिलेज के बीच श्लेष्मा सिलवटें होती हैं, जिन्हें कहा जाता है स्वर रज्जु।वे विभिन्न आकृतियों के ग्लोटिस का निर्माण करते हुए, एरीटेनॉइड कार्टिलेज की मदद से अभिसरण और विचलन करते हैं।
गैर-मौखिक श्वास के दौरान और बधिर ध्वनियों का उच्चारण करते समय, वे अलग हो जाते हैं और आराम करते हैं। इस मामले में अंतराल में एक त्रिकोण का रूप है।
स्वर, स्वरयुक्त, स्वरयुक्त व्यंजन का उच्चारण करते समय, वे पहले तनाव और दृष्टिकोण करते हैं, और फिर अलग हो जाते हैं और आगे बढ़ते हैं, हवा का एक धक्का देते हैं। उसी समय, वे कंपन करते हैं।
अंग्रेजी या जर्मन [h] और कुछ गुटुरल ध्वनियों का उच्चारण करते समय (उदाहरण के लिए, in .) अरबी), और फुसफुसाते हुए भी, वे करीब हैं, लेकिन आराम से हैं, और हवा मुश्किल से उनके बीच से गुजरती है। वोकल कॉर्ड कंपन नहीं करते हैं।
साँस छोड़ते पर एक व्यक्ति बोलता है, श्वास पर गधे केवल चिल्लाते हैं: "ia"। जम्हाई लेते समय साँस लेना भी प्रयोग किया जाता है।
एक गला विच्छेदन वाले लोग भी तथाकथित एसोफेजियल आवाज में बोलने में सक्षम होते हैं, एसोफैगस में मांसपेशियों की परतों को स्वरयंत्र के रूप में उपयोग करते हैं।
आवाज करने के लिए बहुत महत्वएक मौखिक (सुप्राग्लॉटिक) गुहा है, जिसमें शोर और गुंजयमान स्वर बनते हैं, जो एक समय बनाने के लिए महत्वपूर्ण हैं। इस मामले में, मुंह और नाक का आकार और आकार एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं।
जीभ एक मोबाइल अंग है जो दो भाषण कार्य करता है: 1) अपनी स्थिति के आधार पर, यह गुंजयमान यंत्र के आकार और मात्रा को बदलता है; 2) व्यंजन का उच्चारण करते समय अवरोध पैदा करता है।
होंठ और जीभ भी अवरोध पैदा करने का कार्य करते हैं।
उभरी हुई स्थिति में नरम तालू नाक गुहा के प्रवेश द्वार को अवरुद्ध करता है, जबकि ध्वनियों में नाक का स्वर नहीं होगा। यदि कोमल तालू को नीचे किया जाता है, तो वायु की धारा स्वतंत्र रूप से नाक से होकर गुजरती है और इसके परिणामस्वरूप अनुनासिक प्रतिध्वनि उत्पन्न होती है, जो अनुनासिक स्वरों, पुत्रों की विशेषता है।
भाषण अंगों और उनके डेरिवेटिव के रूसी और लैटिन नाम
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भाषाई |
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प्रयोगशाला, प्रयोगशालाकृत |
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दंत चिकित्सा |
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एल्वियोली |
एल्वियोली(खांचे) |
वायुकोशीय |
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ठोस आकाश |
तालव्य |
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शीतल आकाश |
वेलुम(नाव चलाना) |
वेलार |
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अलिजिह्वा(अंगूर) |
काकलकीय |
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नाक का |
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ज़ेव (ग्रसनी) |
ग्रसनी |
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स्वरयंत्र |
भाषण ध्वनि की अभिव्यक्ति।
भाषण ध्वनियों की अभिव्यक्ति ध्वनि के उच्चारण के लिए आवश्यक वाक् अंगों का कार्य है। भाषण की प्रत्येक ध्वनि के निर्माण के लिए, एक निश्चित क्रम में भाषण के अंगों के कार्यों का एक जटिल आवश्यक है, यानी एक अच्छी तरह से परिभाषित अभिव्यक्ति की आवश्यकता है।
भाषण की ध्वनि की अभिव्यक्ति में भाषण के अंगों के आंदोलनों और राज्यों का एक सेट होता है - अभिव्यक्ति परिसर; इसलिए, भाषण की ध्वनि की कलात्मक विशेषता बहुआयामी हो जाती है, जिसमें 3 से 12 विभिन्न विशेषताएं शामिल होती हैं।
ध्वनि की अभिव्यक्ति की जटिलता इस तथ्य में भी निहित है कि यह एक ऐसी प्रक्रिया है जिसमें ध्वनि अभिव्यक्ति के तीन चरण:
हमला (भ्रमण) इस तथ्य में शामिल है कि भाषण के अंग शांत अवस्था से उच्चारण के लिए आवश्यक स्थिति में चले जाते हैं दी गई ध्वनि;
अंश - यह ध्वनि के उच्चारण के लिए आवश्यक स्थिति का संरक्षण है;
मांगपत्र (पुनरावृत्ति) मुखरता भाषण के अंगों का शांत अवस्था में अनुवाद है।
4. वाक् ध्वनियों का वर्गीकरणध्वनियों की ध्वनिक और शारीरिक और शारीरिक विशेषताओं पर आधारित है।
प्रत्येक भाषा में आमतौर पर लगभग 50 वाक् ध्वनियाँ होती हैं।
1) ध्वनिक दृष्टि से, वे विभाजित हैं स्वर वर्णस्वर से मिलकर, और व्यंजनशोर (या शोर + स्वर) द्वारा गठित। स्वरों का उच्चारण करते समय, वायु बिना किसी बाधा के स्वतंत्र रूप से गुजरती है, और व्यंजन बनाते समय हमेशा किसी न किसी तरह का अवरोध और गठन का एक निश्चित स्थान होता है - ध्यान।
स्वरों के निर्माण में, आवाज शोर पर हावी होती है, जबकि अधिकांश व्यंजन (सोनोरेंट्स के अपवाद के साथ) के निर्माण में अनुपात विपरीत होता है: आवाज आवाज पर हावी होती है। दो प्रकार की वाक् ध्वनियों (स्वर और व्यंजन) की उपस्थिति, अभिव्यक्ति में भिन्न, स्वरों को व्यंजन के वर्गीकरण से अलग वर्गीकृत करना आवश्यक बनाती है।
जैसा कि उनके नाम से देखा जा सकता है, स्वर की सहायता से स्वर बनते हैं, अर्थात। वे हमेशा सोनोरस होते हैं (अक्षांश से। सोनूस - ध्वनि)।
2) स्वर और व्यंजन के बीच स्पष्ट अंतर उच्चारण तंत्र की विभिन्न तीव्रता और शिक्षा के फोकस की अनुपस्थिति या उपस्थिति में होता है।
3) लेकिन स्वर और व्यंजन के बीच मुख्य अंतर शब्दांश निर्माण में उनकी भूमिका है। एक स्वर हमेशा एक शब्दांश के शीर्ष का निर्माण करता है, एक पुत्र है, एक व्यंजन एक पुत्र के साथ है, एक व्यंजन है।
स्वर पूलभाषा में कहा जाता है स्वरवाद,एक व्यंजन का सेट - व्यंजनवाद।
स्वर वर्गीकरण
स्वरों को निम्नलिखित मुख्य कलात्मक विशेषताओं के अनुसार वर्गीकृत किया गया है:
1) पंक्ति,वे। उच्चारण के दौरान जीभ के किस हिस्से को ऊपर उठाया जाता है, इस पर निर्भर करता है: जब जीभ का अगला भाग ऊपर उठता है, सामने स्वर वर्ण ( और, उह), मध्यम - मध्यम (एस), पिछला पिछला स्वर वर्ण ( कहां);
2) चढना, अर्थात। विभिन्न आकारों के गुंजयमान गुहाओं का निर्माण करते हुए, जीभ के पिछले हिस्से को कितना ऊंचा उठाया जाता है, इस पर निर्भर करता है; स्वर भिन्न खोलना , या, दूसरे शब्दों में, चौड़ा (एक), तथा बंद किया हुआ , वह है संकीर्ण (तथा,पर) (कुछ भाषाओं में, उदाहरण के लिए, जर्मन और फ्रेंच में, अभिव्यक्ति में करीब की आवाज़ जीभ के उदय में केवल एक छोटे से अंतर में भिन्न होती है। शब्दों में खुले [बी] की तुलना करें केंचुल(जर्मन); बयां, प्रेट(एफआर।); और बंद [ई] शब्दों में मीग(जर्मन); शुल्क, पूर्व(एफआर।));
3) ओठ से उच्चरित अक्षर की ध्वनि करना- ध्वनि की अभिव्यक्ति में होठों की भागीदारी: इस पर निर्भर करता है कि ध्वनियों के उच्चारण के साथ होठों को आगे बढ़ाया गया है या नहीं, उदाहरण के लिए, गोल (लैबियल, लैबियलाइज़्ड) प्रतिष्ठित हैं। [ओ], [वाई] और बिना गोल स्वर, उदाहरण के लिए। [एक];
4) आनुनासिका- एक विशेष "नाक" समय की उपस्थिति, जो इस बात पर निर्भर करती है कि क्या तालु का पर्दा नीचे है, हवा की धारा को मुंह और नाक से एक साथ गुजरने की अनुमति देता है, या नहीं। उदाहरण के लिए, नाक (नासिकायुक्त) स्वर, एक विशेष "नाक" समय के साथ उच्चारित किए जाते हैं। अधिकांश भाषाओं में स्वर गैर-नाक होते हैं (जब तालु का पर्दा उठाया जाता है, नाक के माध्यम से हवा का मार्ग अवरुद्ध होता है), लेकिन कुछ भाषाओं में (फ्रेंच, पोलिश, पुर्तगाली, पुराना चर्च स्लावोनिक), गैर के साथ -नाक स्वर, नासिका स्वर व्यापक रूप से उपयोग किए जाते हैं;
5) देशांतर:कई भाषाओं (अंग्रेजी, जर्मन, लैटिन, प्राचीन ग्रीक, चेक, हंगेरियन, फिनिश) में, समान या करीबी अभिव्यक्ति के साथ, स्वर जोड़े बनाते हैं, जिनमें से सदस्य उच्चारण की अवधि का विरोध करते हैं, अर्थात। उदाहरण के लिए, लघु स्वर प्रतिष्ठित हैं: [a], [i], [o], [i] और लंबे स्वर: [a:], [i:], [o:], [i:]।
लैटिन और प्राचीन ग्रीक में, इस घटना का उपयोग छंद में किया जाता है: विभिन्न काव्य मीटर (हेक्सामीटर, डैक्टाइल) लंबे और छोटे शब्दांशों के अनुपात पर आधारित होते हैं, जो आधुनिक काव्य मीटर के अनुरूप होते हैं, जो गतिशील तनाव पर आधारित होते हैं।
भाषण तकनीक
भाषण तकनीक
प्रस्तावना के बजाय
भाषण तंत्रऔर उसका काम
भाषण तंत्र
- भाषण के अंग निष्क्रिय हैं
- भाषण अंग सक्रिय
- दिमाग
भाषण के अंग
भाषण के मुख्य अंगों को प्रशिक्षित करने के लिए व्यायाम: होंठ, निचला जबड़ा, जीभ, स्वरयंत्र
होंठ प्रशिक्षण
व्यायाम 10अंततः, होठों को एक "सूंड" में इकट्ठा करने के प्रयास के साथ, ताकि एक ही समय में उनके पास न्यूनतम क्षेत्र हो। फिर, सक्रिय रूप से, एक प्रयास के साथ, अपने दांतों को उजागर किए बिना, उन्हें पक्षों तक फैलाएं। इस क्रिया को 10-15 बार दोहराएं जब तक कि होठों की मांसपेशियों में गर्माहट की अनुभूति न हो जाए।
व्यायाम 11अपने होठों को बाहर निकालें और उन्हें "सूंड" में निचोड़ें। सूंड को दाएं, बाएं, ऊपर, नीचे धीरे-धीरे घुमाएं, फिर अपने होठों को एक दिशा में, फिर दूसरी दिशा में गोलाकार गति करें। व्यायाम को 3-4 बार दोहराएं।
व्यायाम 12प्रारंभिक स्थिति - मुंह बंद है। ऊपरी होंठ को मसूढ़ों तक उठाएं, होठों को शुद्ध करें, निचले होंठ को मसूढ़ों तक नीचे करें, होंठों को शुद्ध करें। व्यायाम को 5-6 बार दोहराएं।
व्यायाम 13अपने ऊपरी होंठ को ऊपर उठाकर और निचले हिस्से को नीचे करके अपने दांतों को नंगे करें। दांत जकड़े हुए हैं। व्यायाम को 5-6 बार दोहराएं।
व्यायाम 14प्रारंभिक स्थिति - मुंह आधा खुला है। ऊपरी होंठ को ऊपरी दांतों के ऊपर खींचें, फिर धीरे से इसे अपनी जगह पर लौटा दें; निचले होंठ को निचले दांतों के ऊपर खींचें, फिर अपनी मूल स्थिति में लौट आएं। 5-6 बार करें।
व्यायाम 15एक ही समय में व्यायाम 14 से ऊपरी और निचले होंठों की गतिविधियों को करें। व्यायाम को 5-6 बार दोहराएं।
निचले जबड़े का प्रशिक्षण
व्यायाम 16शांति से, बिना तनाव के, निचले जबड़े (अपना मुंह खोलें) को 2-3 अंगुलियों से नीचे करें, जबकि होंठ एक ऊर्ध्वाधर अंडाकार के आकार में होने चाहिए, जीभ मुंह के तल पर सपाट होती है, और तालु का पर्दा खींचा जाता है जितना हो सके ऊपर। 2-3 सेकेंड के बाद शांति से अपना मुंह बंद कर लें। 5-6 बार दोहराएं।
जीभ प्रशिक्षण
व्यायाम 17दो अंगुलियों के लिए मुंह खुला है, निचला जबड़ा गतिहीन है। जीभ की नोक से कठोर तालू को स्पर्श करें, पहले बाएँ और फिर दाएँ गाल के अंदर का भाग, जीभ को उसकी मूल स्थिति में लौटाएँ।
व्यायाम 18मुंह आधा खुला है। जीभ की नोक से नाक को छूने की कोशिश करें, फिर ठुड्डी, जीभ को उसकी मूल स्थिति में लौटा दें।
व्यायाम 19मुंह आधा खुला है। अपनी उभरी हुई जीभ की नोक से वर्णमाला के अक्षरों को हवा में लिखें, प्रत्येक अक्षर के बाद, जीभ को उसकी मूल स्थिति में लौटा दें।
व्यायाम 20"क्लिक करें"। जीभ की नोक को एल्वियोली के खिलाफ मजबूती से दबाया जाता है, फिर एक धक्का के साथ यह टूट जाता है और नरम तालू के करीब कूद जाता है। इस मामले में, एक क्लिक होता है, जो खुरों की गड़गड़ाहट के समान होता है। 8-10 बार दोहराएं।
स्वरयंत्र प्रशिक्षण
व्यायाम 21किसी भी वॉल्यूम के साथ, बारी-बारी से I-U (I-U-I-U-I-U) की आवाजें 10-15 बार कहें। व्यायाम से स्वरयंत्र की गतिशीलता का विकास होता है।
आवाज़- यह श्वास के दबाव में एक दूसरे के करीब तनावपूर्ण मुखर डोरियों के कंपन से स्वरयंत्र में बनने वाली ध्वनि है। किसी भी आवाज के मुख्य गुण ताकत, ऊंचाई, समय हैं। एक अच्छी तरह से प्रशिक्षित आवाज भी व्यंजना, उड़ान, गतिशीलता और स्वर की विविधता जैसे गुणों की विशेषता है।
आवाज की ताकत- श्वसन और भाषण अंगों की गतिविधि के आधार पर यह इसकी जोर है। संचार की स्थितियों के आधार पर एक व्यक्ति को आवाज की ताकत को बदलने में सक्षम होना चाहिए। इसलिए, जोर से और चुपचाप दोनों तरह से बोलने की क्षमता समान रूप से आवश्यक है।
आवाज का स्तर- यह तानवाला परिवर्तनों की उसकी क्षमता है, अर्थात उसकी सीमा। एक साधारण आवाज में डेढ़ सप्तक की सीमा होती है, लेकिन रोजमर्रा के भाषण में एक व्यक्ति अक्सर केवल 3-4 नोटों का उपयोग करता है। सीमा का विस्तार भाषण को अधिक अभिव्यंजक बनाता है।
आवाज का समयवे इसे एक अद्वितीय व्यक्तिगत रंग कहते हैं, जो भाषण तंत्र की संरचना के कारण होता है, मुख्य रूप से गुंजयमान यंत्रों में गठित ओवरटोन की प्रकृति - निचला (श्वासनली, ब्रांकाई) और ऊपरी (मौखिक गुहा और नाक गुहा)। यदि हम निचले गुंजयमान यंत्रों को मनमाने ढंग से नियंत्रित नहीं कर सकते हैं, तो ऊपरी गुंजयमान यंत्रों के उपयोग में सुधार किया जा सकता है।
नीचे वाणी की मधुरताइसकी ध्वनि की शुद्धता, अप्रिय स्वरों की अनुपस्थिति (घोरपन, स्वर बैठना, नासिकाता, आदि) को समझा जाता है। व्यंजना की अवधारणा में सबसे पहले, सोनोरिटी शामिल है। एक आवाज जोर से लगती है जब वह मुंह के सामने से गूंजती है। यदि ध्वनि कोमल तालू के पास बनती है, तो वह बहरी और नीरस हो जाती है। आवाज की सोनोरिटी ध्वनि की एकाग्रता (सामने के दांतों पर इसकी एकाग्रता), ध्वनि की दिशा और होठों की गतिविधि पर भी निर्भर करती है।
आवाज की व्यंजना का अर्थ है, इसके अलावा, इसकी ध्वनि की स्वतंत्रता, जो भाषण के सभी अंगों के मुक्त काम, तनाव की अनुपस्थिति, मांसपेशियों की अकड़न से प्राप्त होती है। यह स्वतंत्रता लंबे अभ्यास की कीमत पर आती है। वाणी की व्यंजना को वाणी की व्यंजना से नहीं जोड़ा जाना चाहिए।
भाषण की व्यंजना- यह संयोजन के भाषण में अनुपस्थिति या कानों को काटने वाली ध्वनियों की बार-बार पुनरावृत्ति है। वाक् की व्यंजना का तात्पर्य ध्वनियों का सबसे उत्तम संयोजन है, जो उच्चारण के लिए सुविधाजनक और सुनने में सुखद है। उदाहरण के लिए, यह विशेष शैलीगत उद्देश्यों के बिना सीटी बजाने और फुफकारने की आवाज़ के वाक्यांश या वाक्यांश के भीतर एक कर्कशता (अर्थात, इसे खराब-ध्वनि के रूप में मूल्यांकन किया जाता है) का कारण बनता है: "हमारी कक्षा में ऐसे कई छात्र हैं जो कर्तव्यनिष्ठा से आगामी के लिए तैयारी कर रहे हैं परीक्षा, लेकिन आवारा भी हैं"; एक पंक्ति में कई व्यंजनों के साथ कड़े शब्द: "सभी भावनाओं का एक अच्छा रूप है"; वाक्यांशों को इस तरह से बनाने की अनुशंसा नहीं की जाती है कि स्वरों का अंतर प्राप्त हो: "और जॉन में।" हालाँकि, इसकी व्यंजना की समस्या भाषण की तकनीक पर लागू नहीं होती है।
आवाज की गतिशीलता- यह ताकत, ऊंचाई, गति में तनाव के बिना बदलने की उसकी क्षमता है। ये परिवर्तन अनैच्छिक नहीं होने चाहिए; एक अनुभवी वक्ता में, आवाज के कुछ गुणों में परिवर्तन हमेशा एक निश्चित लक्ष्य का पीछा करता है।
नीचे आवाज़ का लहज़ाआवाज का भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक रंग, जो उसकी भावनाओं और इरादों के वक्ता के भाषण में अभिव्यक्ति में योगदान देता है। भाषण का स्वर दयालु, क्रोधित, उत्साही, आधिकारिक, मैत्रीपूर्ण आदि हो सकता है। यह आवाज की ताकत को बढ़ाने या कमजोर करने, रुकने, तेज करने या भाषण की गति को धीमा करने जैसे साधनों का उपयोग करके बनाया गया है।
भाषण दरमानव आवाज की प्रत्यक्ष संपत्ति नहीं है, हालांकि, अलग-अलग होने की क्षमता, यदि आवश्यक हो, शब्दों और वाक्यांशों के उच्चारण की गति को उन कौशलों के लिए भी जिम्मेदार ठहराया जा सकता है जिन्हें अनुशासन "भाषण तकनीक" द्वारा सुधार किया जाना चाहिए।
व्यायाम 22.सामग्री के आधार पर आवाज की ताकत को बदलते हुए ग्रंथों को पढ़ें:
सन्नाटा था, सन्नाटा था, सन्नाटा था।
अचानक, इसकी जगह गड़गड़ाहट की गर्जना ने ले ली!
और अब धीरे-धीरे बारिश हो रही है - क्या तुमने सुना? -
लिपटा हुआ, टपका हुआ, छत पर टपका।
वह शायद अब ड्रम बजाने जा रहा है।
पहले से ही ढोल! पहले से ही ढोल!
"गरज" शब्द जोर से बोलें -
शब्द गड़गड़ाहट की तरह गड़गड़ाहट!
मैं बिना सांस लिए बैठ कर सुनता हूँ
सरसराहट की सरसराहट।
नरकट फुसफुसाते हैं:
- शीया, शीया, शीया!
- तुम क्या धीरे से फुसफुसा रहे हो, नरकट?
क्या इस तरह कानाफूसी करना अच्छा है?
और जवाब में, सरसराहट:
- थानेदार, थानेदार, थानेदार!
- मैं तुमसे बात नहीं करना चाहता!
मैं नदी के ऊपर गाऊंगा और नाचूंगा
मैं अनुमति भी नहीं मांगूंगा!
मैं बहुत नरकट पर सोऊंगा!
नरकट फुसफुसाते हैं:
- शा, शा, शा...
मानो कानाफूसी में पूछ रहा हो:
- नाचो मत!
क्या शर्मीली सरकंडे!
गड़गड़ाहट गड़गड़ाहट - उछाल! लानत है!
पहाड़ों को नष्ट करने की तरह।
सन्नाटा पसरा हुआ है - आह ! -
कान बंद कर देता है।
प्रवाह, प्रवाह, वर्षा, वर्षा! मुझे बढ़ना है, बढ़ना है!
मैं चीनी नहीं हूँ! मैं कचौड़ी नहीं हूँ! मैं नम से नहीं डरता!
मैं आगे बढ़ता हूँ (तिर्लिम-बम-बम) -
और बर्फबारी हो रही है
भले ही हम पूरी तरह से हों, सड़क पर बिल्कुल भी नहीं!
लेकिन केवल यहाँ (तिर्लिम-बम-बम)
कहो, से - (तिर्लिम-बम-बम),
मुझे बताओ, तुम्हारे पैर इतने ठंडे क्यों हैं?
व्यायाम 23मंत्रोच्चार, शोर करने वाले, तुकबंदी (लोकगीत या साहित्यिक) की गिनती करें, अन्य काव्य रचनाएँ, जो आपकी राय में, आवाज की शक्ति को प्रशिक्षित करने के लिए इस्तेमाल की जा सकती हैं।
भाषण के स्वर पर काम करना
व्यायाम 38व्यक्त करने के लिए वाक्यांश "उसका पेशा क्या है" कहें: प्रशंसा; सहानुभूति; अवमानना; उपेक्षा करना; प्रश्न; ईर्ष्या; प्रश्न-अनुरोध; विस्मय
व्यायाम 39.लेखक की टिप्पणियों के अनुसार पाठ पढ़ें:
आया?! मैं तुम्हारे लिए डर रहा हूँ! - - -(डर के साथ)
हर चीज के लिए खुद को दोष दें! - - -(डर के साथ)
आया?! स्वार्थ कहाँ है? - - - (निंदा के साथ)
उसके पीछे हर जगह एक वफादार कुत्ते की तरह! - - - (निंदा के साथ)
आया!? तो मुझे बेवकूफ बनाओ! - - - (अवमानना के साथ)
तुम आदमी नहीं हो, तुम मूर्ख हो! - - - (अवमानना के साथ)
आया?! बस इतना ही, दोस्त! - - - (द्वेष के साथ)
तुम मुझे अचानक बेवकूफ नहीं बना सकते! - - - (द्वेष के साथ)
आया! जानिए, ऐसा ही हो! - - - (आनंद से)
हम एक दूसरे के बिना नहीं रह सकते! - - - (आनंद से)
चला गया!.. वह आएगा या नहीं? रहस्य। - - - (चिंता के साथ)
मैंने उसके साथ बहुत बुरा व्यवहार किया! - - - (चिंता के साथ)
चला गया! मेरे कंधों से पहाड़ गिर गया है! - - -(राहत)
भगवान इन बैठकों को आशीर्वाद दें! - - -(राहत)
व्यायाम 40.पात्रों और लेखक के शब्दों की प्रतिकृतियां कनेक्ट करें:
प्रतिकृतियां
"साशा, गुस्सा करना बंद करो! क्षमा करें अगर मैंने आपको नाराज किया ..."
"और तुम अभी भी मजाक कर रहे हो? और तुम अभी भी पूछने की हिम्मत करते हो?"
"मैं तुमसे बिल्कुल भी नाराज़ नहीं हूँ। मैं कसम खाता हूँ।"
"मैं किसी भी चीज़ के लिए दोषी नहीं हूँ!"
"हाँ-आह-आह, तुम अपने साथ दलिया नहीं बना सकते ..."
उसने अफसोस के साथ खींचा।
उसने धीरे से लेकिन निर्णायक रूप से कहा।
वह चिल्लाई और यहां तक कि अपनी बाहों को लहराते हुए भी चिल्लाई।
व्यायाम 41.उस स्वर का निर्धारण करें जिसमें पिता, सौतेली माँ, बहनें, परी, राजकुमार सिंड्रेला से बात करते हैं। संदर्भ के लिए शब्द: दयालु, क्रोधित, उत्साही, उदासीन, कठोर, सौम्य, आश्चर्यचकित, भयभीत, उदास, आधिकारिक, मैत्रीपूर्ण।
व्यायाम 42.व्याख्यान देने वाले प्राध्यापक की ओर से छात्र के स्वयं के, चौकीदार की ओर से व्याख्यान के लिए देर से आने वाले छात्र के बारे में बताएं।
व्यायाम 43.एक भाषण स्थिति के बारे में सोचें जिसमें विभिन्न पात्रों की ओर से एक ही घटना को बताया जा सकता है। वाणी के स्वर पर ध्यान दें।
व्यायाम 44.नायकों के प्रत्यक्ष भाषण वाले बच्चों के लिए एक काम का एक अंश चुनें। उस स्वर का विश्लेषण करें जिसमें टिप्पणियों को पढ़ा जाना चाहिए। परीक्षण में क्या मतलब है भाषण के सही स्वर को चुनने में मदद करता है?
शब्द-चयन
शब्द-चयन- यह ध्वनियों, शब्दांशों और भाषण में शब्दों के उच्चारण में विशिष्टता की डिग्री है। भाषण की ध्वनि की स्पष्टता और शुद्धता कलात्मक तंत्र के सही और सक्रिय कार्य पर निर्भर करती है।
स्पीच थेरेपी गड़गड़ाहट, लिस्प, नाक के रूप में गल्प में ऐसी कमियों को ठीक करने में लगी हुई है। भाषण तकनीक के पाठ्यक्रम में, कम स्पष्ट, लेकिन फिर भी बहुत अधिक सामान्य कमियों पर ध्यान दिया जाता है: अस्पष्टता, स्वरों और व्यंजनों का अस्पष्ट उच्चारण। विशेष अभ्यासडिक्शन के सुधार में योगदान देना चाहिए। हालाँकि, सफलता केवल व्यवस्थित कार्य से ही प्राप्त की जा सकती है।
"भाषण तकनीक" खंड में, प्रत्येक स्वर और व्यंजन ध्वनि को निम्नलिखित क्रम में तैयार किया जाता है:
ध्वनि अभिव्यक्ति की विशेषताओं का निर्धारण करें (आप आधुनिक रूसी भाषा की किसी भी पाठ्यपुस्तक को भाषण चिकित्सा पर पुस्तकों के लिए संदर्भित कर सकते हैं);
इस ध्वनि का उच्चारण करते समय दर्पण के सामने भाषण के अंगों की स्थिति की जाँच करें;
ध्वनि का सही उच्चारण करें: पहले मानसिक रूप से, फिर कानाफूसी में, फिर जोर से;
इस ध्वनि के साथ अलग-अलग शब्दों का उच्चारण करें, और फिर - ग्रंथ;
यदि संभव हो, तो बाहर से संभावित कमियों का विश्लेषण करने के लिए आपको अपनी आवाज की रिकॉर्डिंग का संदर्भ लेना चाहिए।
शुरुआती वक्ता के लिए टिप्स
एक अच्छा सार्वजनिक भाषण, सबसे पहले, सार्थक, उद्देश्यपूर्ण होना चाहिए।
एक अच्छा सार्वजनिक भाषण उच्चारण के क्षेत्र में और विचार की व्याकरणिक अभिव्यक्ति के क्षेत्र में बिल्कुल साक्षर होना चाहिए।
एक अच्छा सार्वजनिक भाषण कम से कम एक सस्वर पाठ की तरह होता है, इसकी उच्चतम गुणवत्ता एक दिलचस्प ज्वलंत विषय पर दर्शकों के साथ आराम से बातचीत (बातचीत) है।
एक अच्छा सार्वजनिक भाषण अराजक नहीं हो सकता। यह सभी तरह से सुसंगत और उचित होना चाहिए।
भाषण की कला में महारत हासिल करते हुए, हमें याद रखना चाहिए कि आप न केवल सीख सकते हैं सही उच्चारणलेकिन यह भी सही करने के लिए, व्यवस्थित सोच।
दृढ़ता, दृढ़ता और धैर्य - यह वही है जो एक नौसिखिए वक्ता को सबसे पहले चाहिए।
आपके भाषण का विषय आपके और आपके श्रोताओं के लिए दिलचस्प होना चाहिए।
भाषण की तैयारी करते समय, एक से अधिक लेख पढ़ें, लेकिन कई, विभिन्न लेखकों के दृष्टिकोण की तुलना करें। यदि आवश्यक हो तो शब्दकोशों और संदर्भ पुस्तकों का प्रयोग करें।
योजना के अनुसार अपने भाषण की स्पष्ट और सामंजस्यपूर्ण योजना बनाएं: परिचय, मुख्य भाग, निष्कर्ष।
अपना ज्ञान दिखाने की कोशिश न करें, अनावश्यक विवरण और साक्ष्य से बचें - भाषण के लिए केवल सबसे आवश्यक लें।
कूद और चूक से बचें, विचार को अंत तक समाप्त करें।
वाणी के बाहर का ध्यान रखें। इशारों में मत बहो। धीरे बोलो।
विभिन्न विषयों पर भाषण देने का अभ्यास करें।
क्रिया के व्यक्तिगत रूपों में संयोजन AE, EE, OE, UE का उच्चारण करने में सावधान और सावधान रहें।
स्वरों को न छोड़ें।
व्यंजन को दोहरा या तिगुना न करें।
सुनिश्चित करें कि व्यंजन V और M, जो स्वरों के बीच हैं, स्पष्ट रूप से श्रव्य हैं; उन्हें निगलो मत।
प्रारंभिक व्यंजन का स्पष्ट रूप से उच्चारण करें, खासकर जब उसके बाद कोई अन्य व्यंजन हो।
शब्दों के सिरों का मिलान करें (उन्हें निगलें नहीं), विशेष रूप से -GIY, -KIY, -HIY, और में समाप्त होने वाले विशेषणों में उचित नामऑन -केआईवाई।
शब्दों को संकुचित न करें। अर्थहीन और हास्यास्पद संयोजन न बनाएं।
कलात्मक शब्द के स्वामी, नाटक थिएटर और सिनेमा के अभिनेताओं के साथ-साथ केंद्रीय रेडियो और टेलीविजन के उद्घोषकों के भाषण को ध्यान से सुनें।
अपना उच्चारण देखें।
हो सके तो अपने भाषण को वॉयस रिकॉर्डर पर रिकॉर्ड करें। उच्चारण में खामियों और त्रुटियों को ध्यान में रखते हुए कई बार रिकॉर्डिंग सुनें।
अंतभाषण
हमारी टीम को सही और स्पष्ट भाषण में महारत हासिल करने की इच्छा रखने वाले हर किसी की मदद करने की इच्छा से भाषण तकनीक परियोजना बनाने के लिए प्रेरित किया गया था।
यह हमारा गहरा विश्वास है कि सही और स्पष्ट भाषण और भी अधिक आत्मविश्वास, आपकी आवाज और शब्दों की शक्ति है।
हालांकि, रूसी साहित्यिक भाषा के बिना सही भाषण संभव नहीं है, जो विचारों और भावनाओं को व्यक्त करने के एक साधन के रूप में कार्य करता है, रूसी भाषी लोगों के बीच संचार का एक साधन है। इसमें सदियों से लोगों द्वारा बनाए गए भाषण और दृश्य साधनों का सारा धन शामिल है। हालाँकि, वह सब कुछ नहीं है जो राष्ट्रीय भाषा को साहित्यिक भाषा की शब्दावली में चुना गया है।
साहित्यिक भाषा के बाहर रहते हैं:
कुछ शब्द और भाव एक विशेष बोली की विशेषता और उन जगहों पर रहने वाले लोगों के लिए समझ से बाहर हैं जहां यह बोली अज्ञात है;
कठबोली शब्दावली - अतीत के विभिन्न समूहों (व्यापारी, कारीगर, आदि) की विशेषता वाले विशेष शब्द और भाव;
चोरों, जुआरियों, धोखेबाजों और ठगों की भाषा में निहित तथाकथित अहंकारी शब्द और भाव;
अपशब्द (अश्लील) शब्द और भाव।
हालांकि, साहित्यिक भाषातथाकथित स्थानीय भाषा के साथ निकटता से जुड़ा हुआ है - लोगों की रोजमर्रा की रोजमर्रा की शब्दावली, जिसमें बड़ी आलंकारिक शक्ति और परिभाषाओं की सटीकता है।
अंत में, मैं एक बार फिर इस बात पर जोर देना चाहूंगा कि जिनके पास "लंगड़ा" उच्चारण या उच्चारण है, उन्हें अपने भाषण तंत्र को ऐसी स्थिति में लाने के लिए बहुत समय की आवश्यकता होगी जहां एक उच्चारण या उच्चारण त्रुटि असंभव हो जाती है, और हमें पूरा यकीन है कि हमारे परियोजना इस "भाषण तकनीक" में मदद करेगी।
परियोजना पर काम करते हुए, हमने अपने लिए फैसला किया कि "सुंदरता सादगी में है।" इसलिए, हमने डेटाबेस और अन्य तकनीकों का उपयोग नहीं किया जो पेज लोडिंग को धीमा करते हैं, लेकिन शास्त्रीय पथ पर चलते हैं।
हमारी टीम उन सभी लेखकों के प्रति कृतज्ञता व्यक्त करती है जिनकी पुस्तकों का उपयोग कार्यों और अभ्यासों के संग्रह को लिखने में किया गया था, जो "टेक्निकल स्पीच" (टेक्निकल स्पीच) कहे जाने वाले श्वास, आवाज, डिक्शन की सेटिंग में आवश्यक कौशल के विकास में योगदान करते हैं। साथ ही उन सभी लेखकों का भी धन्यवाद, जिनका उल्लेख उन लेखकों ने किया है, जिनके प्रति हमने पहले भी कृतज्ञता व्यक्त की है।
टेकनीक भाषण परियोजना के विचार, डिजाइन, पाठ और चित्र के सभी अधिकार नामित परियोजना के लेखकों की टीम के हैं। सामग्री को पुनर्मुद्रण करते समय, स्रोत के लिए एक सक्रिय हाइपरलिंक की आवश्यकता होती है।
http://technics-speech.ru/
भाषण तकनीक
भाषण तकनीक- यह एक कौशल है सार्वजनिक बोल, व्यापार संचारके माध्यम से लोग भाषा निर्माण, ताकत, ऊंचाई, व्यंजना, उड़ान, गतिशीलता, आवाज और उच्चारण के स्वर से जुड़े वक्तृत्व के कुछ नियमों के आधार पर बनाया गया।
शायद बचपन में हर कोई सपना देखता था, एक केंद्रीय टेलीविजन या रेडियो उद्घोषक की स्पष्ट और अच्छी तरह से आवाज सुनने के लिए, भाषण की तकनीक में महारत हासिल करने और उनकी तरह बोलने के लिए। दुर्भाग्य से, विभिन्न कारणों से, यह सभी को स्पष्ट रूप से और स्पष्ट रूप से अपने विचारों को दूसरों तक पहुंचाने के लिए नहीं दिया जाता है। बहुत से लोग इसे अपने लिए नोटिस नहीं करते हैं, कोई इसे महत्व नहीं देता है, और केवल कुछ ही जगह से बाहर महसूस करते हैं।
भाषण की ध्वनि संरचना में विभिन्न विचलन पर काबू पाने का बहुत महत्व है। उच्चारण की कमियों को समय पर समाप्त करने से उन भारी कठिनाइयों को रोकने में मदद मिलती है जो भाषण दोषों के कारण उत्पन्न हो सकती हैं।
इस कारक को ध्यान में रखना असंभव नहीं है कि उच्चारण की कमियां, दूसरों की तरह भाषण विकार, अक्सर मानस के विकास में गंभीर विचलन का कारण हो सकता है, खासकर बच्चों में। जो बच्चे शब्दों का गलत उच्चारण करते हैं वे अक्सर दोस्तों के साथ मौखिक संचार से बचते हैं, मैटिनी में बच्चों के प्रदर्शन में भाग नहीं लेते हैं और गतिविधि नहीं दिखाते हैं। वयस्कों के लिए, उल्लिखित कमियां करियर की सीढ़ी को आगे बढ़ाने में एक तरह की बाधा के रूप में काम कर सकती हैं।
प्रस्तावित विधि के अनुसार नियमित व्यायाम से हकलाने की परेशानी का सामना करने या काफी कम करने में मदद मिलेगी। सब कुछ बहुत सरल है। प्रत्येक व्यक्ति ने तथाकथित आंतरिक भाषण विकसित किया है, जिसका उच्चारण जोर से नहीं किया जाता है, बल्कि केवल हमारे मस्तिष्क में होता है और जिसे हम अपनी ओर मोड़ते हैं। जब हम मानसिक रूप से खुद से बात करते हैं तो हम हकलाते नहीं हैं। आंतरिक भाषण, हालांकि यह मौन है, बाहरी भाषण, ध्वनि से इतना अलग नहीं है। दोनों एक ही भाषण तंत्र द्वारा नियंत्रित होते हैं।
यह याद रखना चाहिए कि पर्याप्त दृढ़ता और नियमित प्रशिक्षण से ही कोई वांछित लक्ष्य प्राप्त कर सकता है और बयानबाजी, भाषण और वाक्पटुता में सकारात्मक परिणाम प्राप्त कर सकता है।
प्रस्तावना के बजाय
अर्थपूर्ण और परिष्कृत भाषण वांछित प्रभाव नहीं दे पा रहा है यदि यह अपने रूप या कार्यान्वयन के तरीके में सुस्त है। इसलिए, उन व्यवसायों के प्रतिनिधि जिन्हें लगातार लोगों के साथ संवाद करना पड़ता है, और इससे भी अधिक अपने लक्ष्यों को प्राप्त करना चाहिए, उन्हें अपने भाषण की तकनीक पर पूरा ध्यान देना चाहिए और भाषण की तकनीक में सुधार करने के प्रयास करना चाहिए।
लेवल अप वर्क भाषण संस्कृतिभाषण तंत्र में सुधार के बिना अकल्पनीय। आप श्रोताओं से बात नहीं कर सकते, पाठ को चबा सकते हैं, शब्दों के आरंभ और अंत को खा सकते हैं, कुछ ध्वनियों को दूसरों के साथ बदल सकते हैं, या अलग-अलग शब्दों को एक अर्थहीन संयोजन में जोड़ सकते हैं। ऐसा भाषण कथन के अर्थ को विकृत करता है और एक अप्रिय प्रभाव पैदा करता है।
इस संग्रह को तैयार करने में, हमने भाषण की तकनीक, कार्यों और अभ्यासों पर सैद्धांतिक सामग्री एकत्र और सारांशित किया है जो आवश्यक कौशल के विकास में योगदान करते हैं। हालांकि, भाषण की अभिव्यक्ति केवल भाषण के अंगों को प्रशिक्षित करने और विकसित करने और आवाज के गुणों में सुधार करने के उद्देश्य से व्यवस्थित कार्य के परिणामस्वरूप प्राप्त की जा सकती है।
हमारे संग्रह में कई खंड शामिल हैं, जहां भाषण तंत्र की संरचना, आवाज के मुख्य गुणों का विश्लेषण किया जाता है, तकनीक और अभ्यास दिए जाते हैं जो विशिष्ट कौशल के सुधार में योगदान करते हैं। मौखिक भाषण. यह उन सभी को संबोधित किया जाता है जो अपने भाषण कौशल में सुधार करने का लक्ष्य निर्धारित करते हैं।
वाक् उपकरण और उसका कार्य
भाषण तंत्रभाषण के उत्पादन के लिए आवश्यक मानव अंगों का एक समूह है। इसमें कई लिंक शामिल हैं:
- श्वसन अंग, क्योंकि सभी वाक् ध्वनियाँ केवल साँस छोड़ने पर ही बनती हैं। ये फेफड़े, ब्रांकाई, श्वासनली, डायाफ्राम, इंटरकोस्टल मांसपेशियां हैं। फेफड़े डायाफ्राम पर टिके होते हैं, एक लोचदार पेशी, जो शिथिल होने पर, एक गुंबद के आकार की होती है। जब डायाफ्राम और इंटरकोस्टल मांसपेशियां सिकुड़ती हैं, तो छाती का आयतन बढ़ जाता है और साँस लेना होता है, जब वे आराम करते हैं, साँस छोड़ते हैं;
- भाषण के अंग निष्क्रिय हैं- ये गतिहीन अंग हैं जो सक्रिय अंगों के लिए आधार का काम करते हैं। ये दांत, एल्वियोली, कठोर तालू, ग्रसनी, नाक गुहा, स्वरयंत्र हैं;
- भाषण अंग सक्रिय- ये चल अंग हैं जो ध्वनि के निर्माण के लिए आवश्यक मुख्य कार्य करते हैं। इनमें जीभ, होंठ, कोमल तालू, छोटी जीभ, एपिग्लॉटिस, वोकल कॉर्ड। मुखर डोरियां स्वरयंत्र के उपास्थि से जुड़ी मांसपेशियों के दो छोटे बंडल हैं और लगभग क्षैतिज रूप से इसके पार स्थित हैं। वे लोचदार हैं, आराम से और तनावपूर्ण हो सकते हैं, समाधान की विभिन्न चौड़ाई के अलावा स्थानांतरित किए जा सकते हैं;
- दिमाग, जो भाषण के अंगों के काम का समन्वय करता है और उच्चारण की तकनीक को स्पीकर की रचनात्मक इच्छा के अधीन करता है।
भाषण के अंगनिम्नलिखित आकृति में दिखाए गए हैं:
1 - कठोर तालू; 2 - एल्वियोली; 3 - ऊपरी होंठ; 4 - ऊपरी दांत; 5 - निचला होंठ; 6 - निचले दांत; 7 - जीभ का अगला भाग; 8 - जीभ का मध्य भाग; 9 - जीभ के पीछे; 10 - जीभ की जड़; 11 - मुखर तार; 12 - नरम तालू; 13 - जीभ; 14 - स्वरयंत्र; 15 - श्वासनली।
ध्वन्यात्मकता की वस्तु के रूप में ध्वनि
ध्वनि और अक्षर
लेखन मौखिक भाषण के कपड़े की तरह है। यह बोली जाने वाली भाषा को व्यक्त करता है।
ध्वनि उच्चारित और सुनी जाती है, और पत्र लिखा और पढ़ा जाता है।
ध्वनि और अक्षर की अप्रभेद्यता से भाषा की संरचना को समझना मुश्किल हो जाता है। I.A. Baudouin de Courtenay ने लिखा: जो कोई भी ध्वनि और अक्षर, लेखन और भाषा को मिलाता है, "वह केवल कठिनाई के साथ अनलर्न करेगा, और शायद किसी व्यक्ति को पासपोर्ट, राष्ट्रीयता के साथ वर्णमाला, रैंक और शीर्षक के साथ मानवीय गरिमा को भ्रमित करना कभी नहीं सीखेगा", वे . कुछ बाहरी के साथ इकाई .
ध्वन्यात्मकता का फोकस है ध्वनि।
ध्वनि का अध्ययन तीन पक्षों से किया जाता है, तीन पहलुओं में:
1) ध्वनिक (भौतिक) पहलू भाषण ध्वनियों को सामान्य रूप से विभिन्न प्रकार की ध्वनियों के रूप में मानता है;
2) कलात्मक (जैविक) भाषण के अंगों की गतिविधि के परिणामस्वरूप भाषण की आवाज़ का अध्ययन करता है;
3) कार्यात्मक (भाषाई) पहलू भाषण ध्वनियों के कार्यों पर विचार करता है;
4) अवधारणात्मक पहलू भाषण ध्वनियों की धारणा का अध्ययन करता है।
ध्वनि के निर्माण के दौरान वाक् अंगों के कार्य (आंदोलनों का समूह) को कहा जाता है ध्वनि की अभिव्यक्ति।
ध्वनि की अभिव्यक्ति में तीन चरण होते हैं:
1. भ्रमण (हमला)- भाषण के अंग पिछली स्थिति से इस ध्वनि के उच्चारण के लिए आवश्यक स्थिति में चले जाते हैं (पनोव: "भाषण के अंगों का काम करने के लिए बाहर निकलना")।
2. अंश- भाषण के अंग ध्वनि का उच्चारण करने के लिए आवश्यक स्थिति में हैं।
3. रिकर्सन (इंडेंटेशन)- भाषण के अंग अपने कब्जे वाले स्थान से बाहर आते हैं (पनोव: "काम छोड़ना")।
चरण एक-दूसरे से जुड़ते हैं, इससे ध्वनियों में विभिन्न प्रकार के परिवर्तन होते हैं।
के वक्ताओं के लिए आदत का सेट दी गई भाषाभाषण के अंगों के आंदोलनों और पदों को कहा जाता है जोड़ आधार।
सांस लेते समय, मानव फेफड़े संकुचित और अशुद्ध होते हैं। जब फेफड़े सिकुड़ते हैं, तो वायु स्वरयंत्र से होकर गुजरती है, जिसके आर-पार वोकल कॉर्ड लोचदार मांसपेशियों के रूप में स्थित होते हैं।
स्वरयंत्र से गुजरने के बाद, वायु धारा मौखिक गुहा में प्रवेश करती है और, यदि एक छोटी जीभ ( अलिजिह्वा) मार्ग को बंद नहीं करता है, - नाक में।
मौखिक और नाक गुहा गुंजयमान यंत्र के रूप में काम करते हैं: वे एक निश्चित आवृत्ति की आवाज़ को बढ़ाते हैं। गुंजयमान यंत्र के आकार में परिवर्तन इस तथ्य से प्राप्त होता है कि जीभ पीछे चलती है, आगे बढ़ती है, ऊपर उठती है, नीचे गिरती है।
यदि नाक का पर्दा (छोटी जीभ, उवुला) नीचे है, तो नाक गुहा का मार्ग खुला है और नाक के गुंजयमान यंत्र को भी मौखिक से जोड़ा जाएगा।
स्वर की भागीदारी के बिना उच्चारण की जाने वाली ध्वनियों के निर्माण में - बहरे व्यंजन - स्वर नहीं, बल्कि शोर शामिल होता है।
मौखिक गुहा में सभी भाषण अंगों को दो समूहों में बांटा गया है:
1) सक्रिय - मोबाइल और ध्वनि की अभिव्यक्ति के दौरान मुख्य कार्य करते हैं: जीभ, होंठ, उवुला (छोटी जीभ), मुखर तार;
2) निष्क्रिय लोग गतिहीन होते हैं और अभिव्यक्ति के दौरान सहायक भूमिका निभाते हैं: दांत, एल्वियोली(दांतों के ऊपर उभार), कठोर तालू, मुलायम तालू।
भाषण तंत्र भाषण के उत्पादन के लिए आवश्यक मानव अंगों के काम का एक समूह है। उसमे समाविष्ट हैं:
- श्वसन अंग, चूंकि सभी भाषण ध्वनियां केवल सांस छोड़ने पर ही बनती हैं। ये फेफड़े, ब्रांकाई, श्वासनली, डायाफ्राम, इंटरकोस्टल मांसपेशियां हैं। फेफड़े डायाफ्राम पर टिके होते हैं, एक लोचदार पेशी, जो शिथिल होने पर, एक गुंबद के आकार की होती है। जब डायाफ्राम और इंटरकोस्टल मांसपेशियां सिकुड़ती हैं, तो छाती का आयतन बढ़ जाता है और साँस लेना होता है, जब वे आराम करते हैं, साँस छोड़ते हैं;
- निष्क्रिय भाषण अंग - ये गतिहीन अंग हैं जो सक्रिय अंगों के लिए आधार के रूप में काम करते हैं। ये दांत, एल्वियोली, कठोर तालू, ग्रसनी, नाक गुहा, स्वरयंत्र हैं;
- सक्रिय भाषण अंग - ये मोबाइल अंग हैं जो ध्वनि के निर्माण के लिए आवश्यक मुख्य कार्य करते हैं। इनमें जीभ, होंठ, नरम तालू, छोटी उवुला, एपिग्लॉटिस, वोकल कॉर्ड शामिल हैं। स्वर रज्जु स्वरयंत्र के कार्टिलेज से जुड़ी मांसपेशियों के दो छोटे बंडल होते हैं और इसके लगभग क्षैतिज रूप से स्थित होते हैं। वे लोचदार हैं, आराम से और तनावपूर्ण हो सकते हैं, समाधान की विभिन्न चौड़ाई के अलावा स्थानांतरित किए जा सकते हैं;
- मस्तिष्क, जो भाषण के अंगों के काम का समन्वय करता है और उच्चारण की तकनीक को स्पीकर की रचनात्मक इच्छा के अधीन करता है।
भाषण के व्यक्तिगत अंगों के कार्य।
1. स्वर रज्जु शिथिल, खुले होते हैं। ग्लोटिस चौड़ा खुला है। इसमें से हवा बिना रुके गुजरती है। कोई ध्वनि उत्पन्न नहीं होती है। बधिर ध्वनियों का उच्चारण करते समय यह मुखर डोरियों की स्थिति होती है।
2. वोकल कॉर्ड करीब और तनावपूर्ण होते हैं। ग्लोटिस लगभग बंद हो जाता है। वायु प्रवाह के रास्ते में रुकावट है। वायु जेट के दबाव में, मुखर तार अलग हो जाते हैं और फिर से एक साथ आ जाते हैं, क्योंकि। वे तनावग्रस्त हैं। इस प्रकार, दोलन होते हैं। यह एक स्वर, एक आवाज बनाता है। स्वरों और स्वरों वाले व्यंजनों का उच्चारण करते समय यह मुखर डोरियों की स्थिति होती है
मौखिक गुहा और नाक गुहा गुंजयमान यंत्र के रूप में कार्य करते हैं
1. पैलेटिन पर्दा। जब तालु के पर्दे को नीचे किया जाता है, तो नाक की आवाज़ का उच्चारण किया जाता है, जब ऊपर की ओर (पीछे मुड़ा हुआ) - मौखिक (शुद्ध) ध्वनियाँ।
2. जीभ के पिछले भाग का मध्य भाग। यदि जीभ के पिछले भाग का मध्य भाग कठोर तालू की ओर उठे तो नरम व्यंजन बनते हैं। जीभ की यह अतिरिक्त गति, जो मुख्य जोड़ पर आरोपित होती है, तालुकरण कहलाती है। ठोस व्यंजन का उच्चारण करते समय, कोई तालु नहीं होता है। ध्वनि [जे] के लिए, तालुकरण एक अतिरिक्त नहीं है, बल्कि मुख्य अभिव्यक्ति है, इसलिए इसे आमतौर पर एक तालु ध्वनि कहा जाता है।
भाषण तंत्र- यह भाषण के उत्पादन के लिए आवश्यक मानव अंगों की समग्रता और अंतःक्रिया है। इसमें दो विभाग होते हैं: केंद्रीय और परिधीय। केंद्रीय खंड मस्तिष्क है जिसमें इसके प्रांतस्था, सबकोर्टिकल नोड्स, रास्ते और संबंधित तंत्रिकाओं के नाभिक होते हैं। परिधीय खंड भाषण के कार्यकारी अंगों का पूरा सेट है, जिसमें हड्डियों, उपास्थि, मांसपेशियों और स्नायुबंधन के साथ-साथ परिधीय संवेदी और मोटर तंत्रिकाएं शामिल हैं, जिनकी मदद से इन अंगों के काम को नियंत्रित किया जाता है।
परिधीय भाषण तंत्र में तीन मुख्य खंड होते हैं जो एक साथ कार्य करते हैं।
पहला विभाग- श्वसन अंग, चूंकि सभी भाषण ध्वनियां केवल सांस छोड़ने पर ही बनती हैं। ये फेफड़े, ब्रांकाई, श्वासनली, डायाफ्राम, इंटरकोस्टल मांसपेशियां हैं। फेफड़े डायाफ्राम पर टिके होते हैं, एक लोचदार पेशी, जो शिथिल होने पर, एक गुंबद के आकार की होती है। जब डायाफ्राम और इंटरकोस्टल मांसपेशियां सिकुड़ती हैं, तो छाती का आयतन बढ़ जाता है और साँस लेना होता है, जब वे आराम करते हैं, साँस छोड़ते हैं;
दूसरा विभाग- भाषण के अंग निष्क्रिय हैं - ये गतिहीन अंग हैं जो सक्रिय अंगों के लिए आधार के रूप में काम करते हैं। ये दांत, एल्वियोली, कठोर तालू, ग्रसनी, नाक गुहा, स्वरयंत्र हैं। भाषण की तकनीक पर उनका सबसे अधिक प्रभाव पड़ता है;
तीसरा विभाग- सक्रिय भाषण अंग मोबाइल अंग हैं जो ध्वनि के निर्माण के लिए आवश्यक मुख्य कार्य करते हैं। इनमें जीभ, होंठ, नरम तालू, छोटी उवुला, एपिग्लॉटिस, वोकल कॉर्ड शामिल हैं। मुखर डोरियां स्वरयंत्र के उपास्थि से जुड़ी मांसपेशियों के दो छोटे बंडल हैं और लगभग क्षैतिज रूप से इसके पार स्थित हैं। वे लोचदार हैं, आराम से और तनावपूर्ण हो सकते हैं, समाधान की विभिन्न चौड़ाई के अलावा स्थानांतरित किए जा सकते हैं;
परिधीय वाक् तंत्र का पहला खंड हवा के एक जेट की आपूर्ति करने का कार्य करता है, दूसरा आवाज बनाने के लिए, तीसरा एक गुंजयमान यंत्र है जो ध्वनि को शक्ति और रंग देता है और इस प्रकार हमारे भाषण की विशिष्ट ध्वनियाँ बनाता है, जो एक के रूप में उत्पन्न होती हैं। आर्टिक्यूलेटरी तंत्र के अलग-अलग सक्रिय भागों की गतिविधि का परिणाम। उत्तरार्द्ध में निचले जबड़े, जीभ, होंठ और नरम तालू शामिल हैं।
निचला जबड़ा गिरता है और ऊपर उठता है; नरम तालू ऊपर उठता है और गिरता है, इस प्रकार नाक गुहा के मार्ग को बंद और खोलता है; जीभ और होंठ कई तरह की पोजीशन ले सकते हैं। वाक् अंगों की स्थिति में परिवर्तन से आर्टिक्यूलेटरी तंत्र के विभिन्न भागों में तालों और कसनाओं का निर्माण होता है, जिसके कारण ध्वनि का यह या वह चरित्र निर्धारित होता है।
जीभ मांसपेशियों में समृद्ध है जो इसे बहुत मोबाइल बनाती है: यह लंबा और छोटा हो सकता है, संकीर्ण और चौड़ा हो सकता है, सपाट और धनुषाकार हो सकता है।
नरम तालू, या तालु का पर्दा, एक छोटी जीभ में समाप्त होता है, मौखिक गुहा के शीर्ष पर स्थित होता है और कठोर तालु का एक सिलसिला होता है, जो ऊपरी दांतों पर एल्वियोली से शुरू होता है। तालू में उठने और गिरने की क्षमता होती है और इस प्रकार यह ग्रसनी को नासोफरीनक्स से अलग करता है। m और n को छोड़कर सभी ध्वनियों का उच्चारण करते समय, तालु का पर्दा उठ जाता है। यदि किसी कारण से तालु का परदा निष्क्रिय हो जाता है और ऊपर नहीं उठता है, तो ध्वनि नाक (नाक) निकलती है, क्योंकि जब तालु का पर्दा नीचे किया जाता है, तो ध्वनि तरंगें मुख्य रूप से नासिका गुहा से होकर गुजरती हैं।
निचला जबड़ा, इसकी गतिशीलता के कारण, कलात्मक (ध्वनि-उत्पादक) तंत्र का एक बहुत ही महत्वपूर्ण अंग है, क्योंकि यह तनावग्रस्त स्वरों (ए, ओ, यू, ई, और, एस) के पूर्ण विकास में योगदान देता है।
आर्टिक्यूलेटरी तंत्र के अलग-अलग हिस्सों की दर्दनाक स्थिति प्रतिध्वनि की शुद्धता और उच्चारित ध्वनियों की स्पष्टता में परिलक्षित होती है। इसलिए, आवश्यक अभिव्यक्ति को विकसित करने के लिए, भाषण ध्वनियों के निर्माण में शामिल सभी अंगों को सही ढंग से और एक साथ काम करना चाहिए।
भाषण के अंगों को निम्नलिखित आकृति में दिखाया गया है:
1 - कठोर तालू; 2 - एल्वियोली; 3 - ऊपरी होंठ; 4 - ऊपरी दांत; 5 - निचला होंठ; 6 - निचले दांत; 7 - जीभ का अगला भाग; 8 - जीभ का मध्य भाग; 9 - जीभ के पीछे; 10 - जीभ की जड़; 11 - मुखर तार; 12 - नरम तालू; 13 - जीभ; 14 - स्वरयंत्र; 15 - श्वासनली ..
भाषण उपकरण। लोगों के पास भाषण के विशेष अंग नहीं होते हैं, जैसे, उदाहरण के लिए, पाचन अंग या संचार अंग होते हैं। मनुष्य के दीर्घ विकास के फलस्वरूप उसकी रचना इस प्रकार हुई सामाजिक प्राणीकुछ अंग जिनका मुख्य जैविक कार्य है, भाषण उत्पादन का कार्य करने लगे। ये वे अंग हैं जो श्वसन, पाचन आदि जैसी शारीरिक प्रक्रियाएं प्रदान करते हैं।
व्यापक अर्थों में, भाषण तंत्र को उन सभी अंगों के रूप में समझा जाता है जो भाषण श्वास, आवाज और ध्वनि उत्पादन की प्रक्रिया में भाग लेते हैं, और भाषण (केंद्रीय तंत्रिका तंत्र, श्रवण, दृष्टि, भाषण अंगों) के उद्भव को भी सुनिश्चित करते हैं।
एक संकीर्ण अर्थ में, वाक् तंत्र उन अंगों को संदर्भित करता है जो सीधे भाषण श्वास और आवाज गठन (श्वसन अंगों, स्वरयंत्र और सुप्राग्लॉटिक गुहाओं (एक्स्टेंसिबल ट्यूब)) की प्रक्रिया में शामिल होते हैं।
ध्वनि भाषण का उद्भव। ध्वनि भाषण के उद्भव की प्रक्रिया इस प्रकार है: फेफड़ों से साँस छोड़ते समय चलती हवा की एक धारा ब्रांकाई, श्वासनली, स्वरयंत्र से होकर गुजरती है और ग्रसनी और मौखिक या नाक गुहा से बाहर निकलती है।
श्वास (फेफड़ों का वेंटिलेशन) कुछ मांसपेशी समूहों के संकुचन द्वारा प्रदान किया जाता है। सबसे पहले, यह डायाफ्राम, पेट के निचले हिस्से, इंटरकोस्टल मांसपेशियां हैं। भाषण निर्माण की प्रक्रिया में गर्दन, चेहरे, कंधे की कमर की मांसपेशियां भी महत्वपूर्ण भूमिका निभाती हैं। भाषण गतिविधि की तैयारी में इन मांसपेशी समूहों को विकसित करने और सक्रिय करने के लिए अभ्यास शामिल होना चाहिए। भाषण की तकनीक पर काम करने के लिए सबसे महत्वपूर्ण शर्त मांसपेशियों में तनाव, "क्लैंप" को दूर करने की क्षमता है।
वाणी के अंगों के कार्य के कारण साँस छोड़ने के दौरान ध्वनि का निर्माण होता है। साँस छोड़ना फेफड़े, ब्रांकाई, श्वासनली द्वारा प्रदान किया जाता है। मध्य स्तर पर - स्वरयंत्र - ध्वनि उत्पन्न होती है। स्वरयंत्र एक क्रिकॉइड और थायरॉयड कार्टिलेज है, जिस पर एक पेशी फिल्म खिंची होती है, जिसके केंद्रीय किनारों को वोकल कॉर्ड कहा जाता है। अपसारी पिरामिड उपास्थियों के बीच के स्थान को ग्लोटिस कहते हैं। ग्लोटिस अपना आकार बदल सकता है, जो इसके माध्यम से हवा के पारित होने के दौरान उत्पन्न ध्वनि की प्रकृति को प्रभावित करता है।
वाक् तंत्र का ऊपरी भाग - विस्तार नली - में गुंजयमान यंत्र और वाक् अंग (एपिग्लॉटिस, तालु, होंठ, दांत, आदि) शामिल हैं। चूंकि मुखर डोरियों की मदद से बनाई गई आवाज कमजोर, अनुभवहीन, अस्पष्ट है, अनुनादक भाषण निर्माण में एक विशेष भूमिका निभाते हैं, जो कंपन करते समय, मानव आवाज की सामान्य आवाज सुनिश्चित करते हैं, ओवरटोन के कारण एक निश्चित समय बनाते हैं, यानी। प्रत्येक व्यक्ति की आवाज को विशिष्टता प्रदान करें।
गुंजयमान यंत्रों में सबसे महत्वपूर्ण मौखिक और नाक गुहा, कपाल हैं। वे ऊपरी गुंजयमान यंत्र की एक प्रणाली बनाते हैं जो आवाज की उड़ान सुनिश्चित करती है। रेज़ोनेटर (निचला रेज़ोनेटर सिस्टम) का दूसरा समूह चेस्ट कैविटी है, जो आवाज का समय प्रदान करता है।
कुछ ध्वनियों का उच्चारण करते समय किसी भी गुंजयमान यंत्र के कंपन का पता लगाना आसान होता है (उदाहरण के लिए, ध्वनि [एम] का उच्चारण करते समय, कपाल प्रतिध्वनित होता है)। इस प्रकार, एक व्यक्ति एक प्रकार का "संगीत वाद्ययंत्र" है जो भाषण के दौरान लगता है।
मानव भाषण की सभी प्रकार की ध्वनियाँ विस्तार पाइप में शामिल अंगों के काम के कारण बनती हैं। अंतराल के विभिन्न विन्यास जो हवा पर काबू पाते हैं, अचल अंगों के संबंध में जीभ, होंठ, निचले जबड़े की स्थिति में परिवर्तन के कारण बनते हैं: कठोर तालू, एल्वियोली, दांत।
भाषण तंत्र की संरचना और कामकाज की विशेषताओं के आधार पर, भाषण अंगों को काम के लिए तैयार करने का मुख्य लक्ष्य निर्धारित करना संभव है। यह एक प्रकार का "ट्यूनिंग" होना चाहिए, भाषण श्वास में शामिल मुख्य मांसपेशी समूहों की सक्रियता, गूंजने वाले जो आवाज की लय और ध्वनि प्रदान करते हैं, और अंत में, मोबाइल (सक्रिय) भाषण अंग ध्वनियों के अलग उच्चारण के लिए जिम्मेदार होते हैं। .
आपको सही मुद्रा के बारे में लगातार याद रखना चाहिए, जिसके लिए भाषण तंत्र बेहतर काम करता है: सिर को सीधा रखा जाना चाहिए, झुकना नहीं चाहिए, पीठ समान है, कंधे सीधे हैं, कंधे के ब्लेड थोड़े कम हो गए हैं। सही मुद्रा की आदत उपस्थिति के सुधार में योगदान करती है।
भाषण तंत्र का आराम। उन लोगों के लिए जिनकी व्यावसायिक गतिविधि लंबे समय तक बोलने से जुड़ी हुई है, भाषण तंत्र की स्थापना से कम महत्वपूर्ण नहीं है और इसका उचित संचालन भाषण के अंगों को आराम करने की क्षमता है, साथ ही साथ भाषण तंत्र के प्रदर्शन को बहाल करना है। आराम और विश्राम (विश्राम) विशेष अभ्यासों द्वारा प्रदान किया जाता है, जिन्हें भाषण तकनीक पर कक्षाओं के अंत में करने की सिफारिश की जाती है, साथ ही लंबे समय तक बोलने के बाद, जब भाषण अंगों की थकान होती है।
विशिष्ट साहित्य में, विश्राम के आसन और मुखौटे के बारे में बात करने का रिवाज है, अर्थात विश्राम, निष्कासन मांसपेशियों में तनाव. विश्राम मुद्रा को बैठने की स्थिति में लिया जाता है। आपको थोड़ा आगे झुकना चाहिए, अपनी पीठ को झुकाकर अपना सिर झुकाना चाहिए। पैर पूरे पैर पर आराम करते हैं, एक दूसरे के समकोण पर स्थित होते हैं, हाथ कूल्हों पर होते हैं, हाथ स्वतंत्र रूप से लटकते हैं। अपनी आँखें बंद करें और जितना हो सके सभी मांसपेशियों को आराम दें।
विश्राम मुद्रा में, अधिक पूर्ण विश्राम और आराम प्रदान करने के लिए अलग-अलग ऑटो-ट्रेनिंग फ़ार्मुलों का उपयोग किया जाना चाहिए। शिक्षक के लिए विश्राम के मुखौटे, यानी चेहरे की मांसपेशियों को आराम देने के तरीकों में महारत हासिल करना बेहद जरूरी है।
यह अंत करने के लिए, विश्राम की मुद्रा में, व्यक्ति को बारी-बारी से चेहरे के विभिन्न मांसपेशी समूहों (जैसे कि क्रोध, आश्चर्य, आनंद, आदि के "मुखौटे" पर) को तनाव और आराम करना चाहिए, और फिर सभी मांसपेशियों को पूरी तरह से आराम देना चाहिए। ऐसा करने के लिए, एक कमजोर साँस छोड़ने के साथ, ध्वनि [टी] का उच्चारण करें और निचले जबड़े को निचली स्थिति में छोड़ दें।
विश्राम भाषण गतिविधि की स्वच्छता के तत्वों में से एक है, जिसकी सामान्य आवश्यकता हाइपोथर्मिया से सुरक्षा है और, परिणामस्वरूप, सर्दी से। श्लेष्म झिल्ली को परेशान करने वाली किसी भी चीज से भी बचना चाहिए। विशेष स्वच्छ आवश्यकताएं - भाषण तंत्र को प्रशिक्षित करने की एक निश्चित विधि का पालन करना, भाषण तकनीक में अभ्यास करते समय बुनियादी नियमों का पालन करना, भार और आराम का उचित विकल्प।
