Едносрични рими (или мъжки) рими от думи, в които ударената сричка е последна.
Двусрични рими (или женски) рими от думи с ударение върху втората сричка от края.
Трисрични рими (или дактилни) - рими от думи с ударение върху третата сричка от края.
Рими с четири срички (или хипердактилични) - рими от думи с ударение върху четвъртата сричка от края.
Петсрични рими (или хипердактилични) - рими от думи с ударение върху петата сричка от края.
Шестсрични рими (или суперхипердактилни) - рими от думи с ударение на шестата сричка от края.
Седемсрични рими (или суперхипердактилни) - рими от думи с ударение върху седмата сричка от края.
Осемсрични рими (или суперхипердактилни) - състоящи се от думи с ударение на осмата сричка от края.
Деветсрични рими (или суперхипердактилни) - състоящи се от думи с ударение на деветата сричка от края.

Други видове рими:

Гласните рими са едносрични (мъжки) рими с ударение върху последния звук, където последната ударена гласна се предхожда от гласен звук, звука "у" или мек знак.
Консонантни рими - вид крайни рими, състоящи се от думи с ударение върху последния звук. При съгласните рими последната ударена гласна се предхожда само от съгласна, която е основният звук и носи основното натоварване в римата.
Женски рими - рими от думи с ударение на втората сричка от края. Същото като двусричните рими.
Пръстенови рими - римуване по принципа на АВВА. Същото като заграждане на рими.
Belted, Belted, Covering rhymes - римуване на принципа на ABBA. Същото като пръстеновидните рими.
Затворените рими са рими, които завършват на съгласна.
Отворени рими - рими от думи, завършващи на гласни.
Мъжки рими - рими от думи, в които ударената сричка е последна. Същото като едносрични рими.
Кръстосани рими - ABAB римуване.
Смесени рими – вид рими според взаимното разположение в стиховете.
Оформен е със смесен метод на римуване в сложни строфи.
Сложни рими - рими, включващи съюзи, частици, местоимения и служебни части на речта:
ка, добре, дали, ле, тогава, аз, ти, той, в края на краищата, само, наистина, ти, ние, тях и т.н. Сложните рими могат да бъдат както точни, така и приблизителни.
Челни рими - вид рими според позицията в стиха; краят на един стих се римува с началото на следващия.
Суперхипердактилни рими - второто име за всички шест-, седем-, осем- и девет-срични рими; рими от думи с ударение на шеста, седма, осма или девета сричка от края. За разлика от хипердактиличните, те не се използват в стихосложението.
Тавтологичните рими са епифора; думата се римува сама със себе си.
Твърдо-меките рими са рими, в които мека съгласна е противопоставена на твърда.
Точни рими - общото наименование на рими с пълно съответствие на окончанията след стрес в думите. За разлика от графичните рими, се подразбират както графични, така и звукови прилики.
Тройни рими - рими от три съгласни думи в сложни строфи.
Скъсените рими са основни еднакво сложни рими, в които пасивната дума завършва на съгласна (или две), а активната дума завършва на гласна.
Уредените рими са често използвани групи от думи, които не са съвсем сходни по звук.
Единични рими – вид рими според взаимното разположение в стиха. Образува се с метод на празно римуване, при който някои стихове (най-често първи и трети в четиристишието. Схемата на римуване е АВВ) не се римуват. По този начин условното понятие „празна рима“ трябва да се разбира като частичното му отсъствие в строфата.
Четвъртни рими - рими на четири съгласни думи в строфа.

Римата (на старогръцки υθμς „размер, ритъм”) е съзвучие в края на две или повече думи, краищата на стихове (или полустихове, т. нар. вътрешна рима), отбелязващо техните граници и свързващо ги помежду си. . Римата помага на читателя да усети интонационната артикулация на речта и го принуждава да съпостави значението на онези стихове, които обединява.

Разработено от естествените съзвучия на синтактичния паралелизъм; в европейската поезия е разпространено от 10-12 век.

Трябва да се отбележи, че римата не е единственият признак за завършеност на ритъма; поради наличието на силна пауза, крайно ударение и клауза, краят на реда (като ритмична единица) се определя дори без рима, например:

„Четирима неверни крале
Дон Родриго спечели
И го нарекоха Сид
Победените царе“ (Жуковски).

Но наличието на рима подчертава и засилва тази пълнота, а в стихотворения с по-свободна ритмична структура, където съизмеримостта на ритмичните единици е изразена с по-малка яснота (редовете са различни по брой срички, места на ударение и т.н.), ритмичното значение на R. се проявява с най-голяма яснота (в свободен и свободен стих, в раешник и др.)

Най-често се използва в поетичната реч и в някои епохи в някои култури действа като нейно задължително или почти задължително свойство. За разлика от алитерацията и асонанса (които могат да се появят навсякъде в текста), римата се определя позиционно (от позицията в края на стиха, улавяща клаузата). Звуковият състав на римата - или по-скоро характерът на съзвучието, необходим за двойка думи или фрази, за да се чете като рима - е различен в различни езиции по различно време.

Видове рими

По обем на сричкатаримите се делят на:

• мъжки (ударение върху последната сричка),
• женски род (ударение върху предпоследната сричка от края),
• дактил (ударение върху третата сричка от края),
• хипердактил (ударение върху четвъртата сричка от края).
• Ако римата завършва на гласна, тя се нарича отворена, ако завършва на съгласна, тя се нарича затворена.

По естеството на звука(точност на съзвучията) се разграничават рими:

• точни и приблизителни
• богати и бедни,
• асонанси, дисонанси,
• композитен,
• тавтологичен,
• неравен,
• мулти-шок.

По позиция в стихримите са:

• финал,
• начален,
• вътрешни;

По позиция в строфата:

• съседен,
• кръст
• покривало (или колан)

По отношение на кратността на повторенията римите биват сдвоени, тройни, четворни и многократни.

Стихотворенията без рима се наричат ​​бели, неточните рими - "рими".

Има и следните поетични средстваи условия за тях:

• Панторима - всички думи в реда и в следващия се римуват помежду си (например 1-ва, 2-ра и 3-та дума от два реда се римуват съответно)
• чрез рима - рима, която преминава през цялото произведение (например - по една рима във всеки ред)
• ехо рима - вторият ред се състои от една дума или кратка фраза, римувана с първия ред.

Примери за рими

Мъжки- рима с ударение върху последната сричка в реда:

И морето, и бурята разлюляха нашата лодка;
Аз, сънен, бях предаден от всяка прищявка на вълните.
Две безкрайности бяха в мен,
И те произволно си играеха с мен.

Дамски- с ударение на предпоследната сричка в реда:

Тиха нощ, късно лято
Как звездите блестят в небето
Като под тяхната мрачна светлина
Заспали ниви зреят.

Дактиличен- с ударение върху третата сричка от края на реда, което повтаря дактилния модел - -_ _ (ударено, неударено, неударено), което всъщност е причината за името на тази рима:

Момиче в поле с върбова тръба,
Защо нарани пролетния клон?
Тя плаче на устните си като утринна авлига,
Плаче все по-горчиво и все по-безутешно.

Хипердактилен- с ударение върху четвъртата и следващите срички от края на реда. Тази рима е много рядка на практика. Появява се в произведенията на устния фолклор, където размерът като такъв не винаги е видим. Пример за такава рима звучи така:

Гоблин почесва брадата си,
Пръчката е изсечена мрачно.

Точни и приблизителни рими

AT точна достатъчна римасъвпада:

• а) последна ударена гласна
• б) звукове, започващи от последната ударена гласна.

В точна римарима като "пише - чува - диша" (Окуджава) също се разглежда. Така нареченият. йотизирани рими: "Тани - заклинания" (ASP), "отново - дръжка" (Firnven).

Пример за строфа с точни рими (съвпадат звуците, а не буквите):

Хубаво е да стискаш катана,
Превърнете врага във винегрет.
Катана - мечтата на самурая
Но по-добре от нея - пистолет. (Гарет)

AT неточна римане всички звуци съвпадат, като се започне от последната ударена гласна: "към - рязане", или "книга - цар" на Медведев. Може да има много повече неточни рими от точни и те могат значително да украсят и разнообразят стиха.

Богати и бедни рими

богати рими, в който опорният съгласен звук съвпада. Пример за това са редовете от стихотворението на А. С. Пушкин „Към Чаадаев“:

Любов, надежда, тиха слава
Измамата не живее дълго за нас,
Изчезнаха забавленията на младостта
Като сън, като утринна мъгла.

При лоши рими ударените звуци и ударената гласна частично съвпадат.

Асонанси, дисонанси

• асонантни рими, в които удареният гласен звук съвпада, но съгласните не съвпадат.
• дисонантни (съгласни) рими, където, напротив, ударените гласни не съвпадат:

Беше

социализъм -

страхотна дума!

Със знаме

С песен

застана отляво

И себе си

На главите

слезе слава

• Сложни рими, където римуваната двойка се състои от три или повече думи, както в редове 2 и 4 на Н. С. Гумильов:

Ще ме вземеш на ръце
А теб, ще те прегърна
Обичам те принце на огъня
Искам и чакам целувка.

тавтологична рима - повторение на едни и същи думи: "завеси прозореца - погледни отново в прозореца" - Блок).

пресечена рима- техника на римуване, когато една от римуваните думи в края на стиха не покрива напълно съзвучията на друга дума. В руския класически стих U. r. счита се рима с отрязване на звука „th“ (кратко „и“):

Какво от това? Тъжният Бог повярва.
Купидон подскочи от радост
И то пред очите му с всички сили
Затегнах новата за брат ми.

Поезията на 20 век понякога се нарича пресечена рима неравномерно римуване:

Подсвиркване в тиха ария,
Пиян от блясък и шум, -
Тук на нощния тротоар
Тя е свободна птица!
Детски игра с къдрица,
Къдрав смело към очите,
После внезапно се навежда към прозорците,
Гледа боклуците на дъгата.

(В. Брюсов)

В нееквизилни рими ударената част има различен брой срички (външно - перли).

AT многоударни римизвуците на римуваните думи съвпадат, но ударените гласни заемат различни позиции в тях (за очила - пеперуди).

• Йотована римае един от широко разпространените примери за пресечена рима; така че в него, както подсказва името, звукът "у" се превръща в допълнителен съгласен звук. Този тип рима се използва в това стихотворение на А. С. Пушкин в редове 1 и 3:

Облаци бързат, облаци се вият;
Невидима луна
Осветява летящия сняг;
Небето е облачно, нощта е облачна ...

Видове римуване

пръстен(опашна или обгръщаща) рима абба,

съседен(двойка) рима aabb,

кръстрима абаби по-рядко чрез рима аааа.

Съседни- римуване на съседни стихове: първият с втория, третият с четвъртия (aabb) (краищата на стиховете, които се римуват помежду си, са обозначени с едни и същи букви).

Това е най-често срещаната и очевидна система за римуване. Този метод е обект дори на деца в детска градинаи има предимство при подбора на рими (асоциативна двойка се появява в ума веднага, не е задръстена с междинни линии). Такива строфи имат по-голяма динамика, най-бързото темпо на четене.

Изтъка върху езерото алената светлина на зората,
Глухари плачат в гората със звънци.
Някъде плаче авлига, скрила се в хралупа.
Само аз не плача - сърцето ми е леко.

Следващият начин е кръстосано римуване- също се обърна към голяма част от пишещата публика.

Кръст - римуване на първи стих с трети, втори - с четвърти (абаб).

Въпреки че схемата на такава рима изглежда малко по-сложна, тя е по-гъвкава по отношение на ритъма и ви позволява по-добре да предадете необходимото настроение. Да, и такива стихове са по-лесни за научаване - първата двойка редове, така да се каже, изважда от паметта втората двойка, която се римува с нея (докато при предишния метод всичко се разпада на отделни куплети).

Обичам бурята в началото на май,
Когато гръмне първата пролет
Сякаш лудуват и играят,
Тътени в синьото небе.

Третият начин - пръстен(в други източници - препасан, прегърнат) - вече има по-малко представителство в общата маса на стихотворенията.

Пръстен (препасан, прегръщащ) - първият стих - с четвъртия, а вторият - с третия (авва)

Такава схема може да се даде на начинаещите малко по-трудно (първият ред е, така да се каже, презаписан от следващата двойка римувани редове).

Погледнах, застанал над Нева,
Като великана Исак
В мразовитата мъгла
Златният купол сияеше.

И накрая плетена римаима много модели. Това е често срещано име сложни типоверими, например: abvabv, abvvba и др.

Далеч от слънцето и природата
Далеч от светлината и изкуството
Далеч от живота и любовта
Младите ти години ще мигат,
Чувствата, които са живи, ще умрат,
Вашите мечти ще се разбият.

Вътрешна рима- съзвучие на полуредовете:

„Детски рамене на твоя трепет,
Очите на децата недоумение
Моменти на срещи, часове за сбогом,
Дълъг час, като век на умора"

Семантичната роля на римата

Наред с ритмичната рима има и голяма значение. Думата в края на реда, подчертана от паузата след нея и подчертана с помощта на звуково повторение, естествено привлича най-много внимание към себе си, заема най-изгодното място в реда. При неопитните поети желанието за рима води до стремеж към звуково повторение и в ущърб на смисъла; римата, както каза Байрон, се превръща в "могъщ параход, който кара поезията да плува дори срещу течението на здравия разум".

Появата и развитието на римата

Римуваните полустихове, на които понякога спира теорията, са по същество обикновени стихове, римувани по схемата и отпечатани по двойки в един ред. - Появата на римата в поезията на европейските народи не е напълно изяснена; предполага се, че е преминал тук от семитската поезия, където е много разпространен, през испанските араби през 8-ми век; но едва ли е възможно да се настоява за това след запознаване с латинската поезия от първите векове преди Христа. Още при Овидий, Вергилий, Хорас има рими, които не могат да се считат за случайни. Много вероятно е римата, позната на римските класици и пренебрегвана от тях като ненужна играчка, да е придобила значение сред второстепенните поети на упадъка, които са обръщали изключително внимание на играта на формалните измислици. В допълнение, изместването на строго метричната версификация от елементи на тоническата версификация изисква по-отчетливо разграничаване на отделните стихове, което се постига чрез рима.

В стиховете на християнските поети от IV век. Амвросий Медиолански и Пруденций, асонансите понякога се превръщат в пълнозвучни рими. Въпреки това римите са напълно въведени в латинските стихове през 5 век. поетът Седулий, който беше онова „глухо дете“ и „луд чернокож“, когото Пол Верлен смяташе за изобретател на римата.

Първото изцяло римувано произведение е „Instructiones“ на латински на Commodian (270 г. сл. Хр.); има една рима в цялото стихотворение. Рима, разнообразна и променяща се с всеки куплет, се появява в така наречения Леонинов хекзаметър, където първият полуред се римува с края; след това от 600 г. го намираме в църковната латинска поезия, където от 800 г. става задължителен и откъдето преминава в светската поезия на романските, а след това и на германските народи.

Римата вече е характерна за най-старите уелски текстове, но тяхното датиране представлява значителни трудности. Така оцелелите копия на поемата "Гододин" въз основа на палеографски данни датират от 9 век, но след произведенията на класика на уелската филология Ивър Уилямс е общоприето да се приписва почти целият му текст, както и някои произведения, приписвани на Талиесин, към 6 век. В този случай уелската рима - поради фиксирано ударение върху последната (от 9-ти или 11-ти век - на предпоследната) сричка - е най-ранната систематично използвана рима в Европа.

В ирландската поезия римата започва да се използва систематично в поетични генеалогии, датирани въз основа на езикови данни от 7 век, което също показва "изпреварване" на континенталните тенденции.

„Келтската рима“, характерна както за ирландската, така и за уелската поезия (в последната обаче името odl Wyddeleg, „ирландска рима“ е прието за нея), беше много свободна: всички гласни, глухи и звучни варианти на съгласни се римуваха помежду си ( k / g, t / d, p / b), гладки и носови (r / l, m / n) и дори съгласни, подложени и не подложени на различни мутации, характерни за келтските езици (b / bh [ v] / mb [m], t/th[θ], d/dh[ð], m/mh[v], c[k]/ch[x] и др.). Алитерацията беше подредена по подобен начин.

Римата е въведена в немската поезия под влиянието на романските форми. „Внушителни италиански или френски мелодии намериха своя път до Германия и немските поети ги замениха с немски текстове, както направиха по-късно минезингерите и поетите от Ренесанса; с такива мелодии, песни и танци дойде рима. За първи път го срещаме в горното течение на Рейн, откъдето вероятно първоначално се е разпространил.

Съдбата на римата във френската поезия е свързана с литературни движения, които наблягат на формата. Вече Ронсар и Дю Беле, без да се увличат от необичайното Френскиметричен стих, избягваше неримуваните стихове, изисквайки точна, богата, но в никакъв случай изтънчена рима и забранявайки й да жертва щастлив оборот или точност на изразяване. Малхерб постави още по-строги изисквания към римата: той забрани леките и банални рими - забрана, която намери толкова блестящо приложение в стиховете на неговите съвременници и още повече в поезията на романтизма. Значението на римата във френската - сричкова - версификация се дължи на строгостта в нейното прилагане, непозната за други езици: тук - въпреки пълното съзвучие - е забранено да се римува множествено числос единствено число, дума, завършваща на гласна, с дума, завършваща на съгласна (канот и домино, конус и парвеню) и др.

Самото възникване на римата в европейската литература, както може да се предположи, е свързано със звуковата организация на стиха. Звуковите повторения, които първоначално са били неорганизирани, ако съвпадат с думите, които са най-ясно разграничени в края на ритмичната единица, звучат най-рязко и забележимо; благодарение на това за тях се създава известна привлекателност към краищата на редовете или полустиховете. Това привличане беше подсилено от синтактичен паралелизъм, т.е. повторението на еднородни части на речта с подобни окончания. В същото време преходът от устни поетични системи с музикално-ритмична организация към писмен стих, отслабвайки яснотата на ритмичната организация на стиха, предизвика търсене на нови елементи за формиране на ритъм, което по-специално беше рима която по същество беше непозната нито на античната, нито на народната версификация (макар и спорадично тя се появяваше в тях). Комплексът от тези условия във всеки отделен случай е исторически уникален и е в основата на появата на римата в новата поезия.

В Русия римата понякога се появява в епоси, както и в писмени паметници от 17 век. в резултат на съвпадението (с паралелизъм на стиховете) на граматическите окончания:

„Ние предлагаме край на това писание.
Ние не забравяме нещата завинаги.
Търси истинското
Ще напишем тази дълга история в тази дълга история"и т.н.

Но основно римата се развива в силабични стихове, като се започне от Симеон Полоцк (1629-1680) и други поети, при които тя се развива под влиянието на западната поезия и преди всичко на полските поети. Самото това влияние се основава на процеса на създаване на писмени стихове вместо устни, който се провежда през 17 век. в Русия и е причинено от резки социални и културни промени.

Празен стих

Белият стих е стих, който няма рима, но за разлика от свободния стих има определен размер: бял ямб, бял анапест, бял долник. Отнася се за лироаеропик.

Терминът бял стих премина в руската поетика от френски - vers blanc, който от своя страна беше взет от английската поетика, където неримуваните стихове се наричат ​​празен стих (празен - за изглаждане, изтриване, унищожаване), т.е. стихове с изтрит, унищожен рима . Древните поети са писали поезия без рими.

Белият стих (по-точно без рима) се използва най-често в руската народна поезия; структурната роля на римите тук се играе от определена клауза. В книжната руска поезия празният стих, напротив, е по-рядко срещан.

Използването на този термин е възможно само за онази национална поезия, за която и метърът, и римата са характерни, системообразуващи характеристики: например по отношение на древногръцката поезия, в която нещо подобно на римата възниква само като изключение, това е не е обичайно да се говори за празен стих.

В руската поезия белият стих се използва в определени периоди (главно в края на XVIII — началото на XIXвекове) значителна популярност; това е особено вярно за белия ямб, който е бил широко използван в поеми и поетични драми.

Предсричковият и сричковият период на руската поезия се характеризира със специалното внимание на поетите към римата. Но вече В. Тредиаковски, след като видя основата на стиха не в рима, а в ритъм, метър, пренебрежително нарече рима "детска дюза". Той е първият, който пише хекзаметри в празен стих, без рима.

След него А. Кантемир превежда песните и писмата на Анакреон от Квинт Хораций Флак в бели стихове – факт от голямо значение, показващ, че поетите-силабисти са считали за основното в стиха не римата, а както пише Кантемир „известно размерно съгласие и малко приятно звънене”, т.е. метричен ритъм, размер на крака.

Ако белият стих в хекзаметър и други древни метри бяха приети в руската книжна поезия безспорно, то празният стих в други метри не се вкорени веднага в практиката на поетите.

Най-решителният защитник на белия стих в началото на 19 век. беше В. Жуковски. Той е подкрепен от А. Пушкин, А. Колцов и отчасти от М. Лермонтов; и по-нататък празният стих престава да бъде рядко явление в руската поезия.

За Б. с. астрофична или слаба строфичност е характерна, тъй като строфичното разнообразие в крачния стих се определя от разнообразна система от римуване. Отсъствието на рима обаче не лишава белия стих от поетическо достойнство; в него са запазени основните компоненти на стиха - ритъм, образност на езика, клауза и др. По-специално, празният стих остава най-приетият в драматичните произведения - обикновено ямбичен пентаметър. Ето няколко примера:

ямбичен тетраметър:

Лампада в еврейска колиба
В един ъгъл гори бледо,
Старец пред лампата
Чете библията. сивокос
Косата пада върху книгата...
(А. Пушкин)

ямбичен пентаметър:

Всички казват: няма истина на земята.
Но няма висша истина. За мен
Така че е ясно, като проста гама.
Роден съм с любов към изкуството...
(А. Пушкин)

Трохей с четири крака:

Трудно е за ловеца на птици:
Научете навиците на птиците
Запомнете времето на полета
Свирни с различни свирки.
(Е. Багрицки)

През 20 век използването на празен стих в руската поезия намалява и появата му обикновено показва умишлена стилизация.

Необходимо е да се разграничат понятията рима и рима. Ако първото е съзвучието на окончанията на две думи, то второто е редът на редуване на римите в стиха. Съответно римата е по-широко понятие от римата.

Видове рими

При версификацията те залагат на няколко вида рими. И така, според качеството и количеството на съвпаденията на сричките, римите обикновено се разделят на точни и неточни. Според спецификата на ударението - на мъжки (акцент върху последния женски (акцент върху предпоследния гласен звук), дактилни и хипердактилни (ударение върху 3-ти и 4-ти гласен звук от края). Ако редовете, в допълнение към гласната , съвпадат в предварително напрегнат (препратка), тогава такава рима се определя като богата. Ако това не е така, римата се нарича бедна.

Видове римуване

Има три основни вида рими в стихосложението:

• съседна (парна баня),
• кръст (редуване),
• пръстен (пояс, обгръщащ).

Също отделен изгледпредставлява свободна рима.

Съседният (двоен) тип предполага редуващо се съзвучие на съседни редове - първият ред се римува с втория, третият съответно с четвъртия, петият с шестия и т.н. Всички видове римуване в стихотворението могат условно да бъдат обозначени като диаграма. И така, съседният вид е обозначен като "aabb". Пример:

„Само сега няма сълза (а) -

Светлината (а) се прави по различен начин.

И акордеонът пее (b),

Че свободните (б) изчезнаха.

(С. А. Есенин).

Специален случай на съседно римуване е редуването на рими по схемата "аааа".

Кръстосаната (редуваща се) рима се образува от редуващи се римувани редове - първата се римува с трета, втората с четвърта, петата със седма и т.н. римува се "abab":

"Спомням си прекрасен момент(а):

Ти се появи пред мен (b),

Като мимолетно видение (а)

като гений чиста красота(б)"

(А. С. Пушкин).

Пръстеновият (пояс, обгръщащ) тип рима е изграден по схемата "авба". Съответно първият и четвъртият ред се римуват, както и вторият и третият. Този видв стихосложението е по-рядко срещано от предишните две:

„Не сме пияни, изглежда сме трезви (а)

И вероятно наистина сме поети (б).

Когато, поръсвайки странни сонети (b),

Ние говорим с времето на "Вие" (а).

(И. А. Бродски).

Свободните видове рими се провеждат, когато няма модел в редуването на рими:

„Крадец на коне (а) пропълзя покрай оградата,

Гроздето беше изгорено от слънцето (a),

Врабчета кълвяха четки (b),

Кимна без ръкави, пълнени (вътре),

Но, прекъсвайки шумоленето на клъстери (b),

Някакъв рев на мерки и измъчени "(c).

(Б. Л. Пастернак).

Съответно в този пример видовете рими са комбинирани: първият и вторият ред са съседен тип, от третия до шестия - кръст.

Рима и цяла строфа

Цялата строфа предполага наличието на поне една двойка за всяка рима. Това осигурява неделимостта на общото тяло на тази строфа - тя не може да бъде разделена на по-малки интегрални строфи, които имат собствена пълна рима.

В зависимост от броя на римите, които образуват стиха, се разграничават формите моностих, двустих, терцет, четиристишие, пентет и др.. Моностихът не може да бъде цялостна строфа, тъй като един ред не се римува с нищо (дори да съдържа рима). Дистихът е изграден по схемата "аа", като съответно има една рима за цяла строфа. Терцетът също има една рима - схемата "ааа". В същото време терцетът не може да бъде разделен, тъй като с всяко разделение получаваме поне един моностих, който не е цялостна строфа.

Quatrain включва такива видове рими като кръгова ("abba") и кръстосана ("abab"). В случай на съседна рима („aabb“), стихът е разделен на два независими двустиха, всеки от които ще бъде интегрална строфа. Пентетът от своя страна съчетава шест рими от една строфа.

Свободен и свободен стих

Необходимо е да се прави разлика между свободната форма на рима и свободната форма на стих, тъй като това не е едно и също нещо. Свободните видове рими в стихотворението се образуват от т.нар. свободен стих - форма на стихосложение със сменящи се видове рими. Тоест редовете се римуват в различен ред. Свободният стих (известен още като бял стих) по принцип не използва рима:

„Слушай (а)!

В крайна сметка, ако звездите светят (b) -

някой има ли нужда от това?

Значи някой иска те да бъдат (d)?“

(В. В. Маяковски).

В същото време свободният стих не може да се отъждествява с прозата според принципа: ако няма рима, тогава как това се различава от например обикновена реклама във вестник? Една от разликите от прозата е склонността към рецитиране, което отличава поетичния текст от прозаичния. Тази тенденция се създава поради специфичната емоционалност, специалното настроение на поетичния текст, което не допуска монотонно четене. Втората съществена разлика между свободния стих е неговият ритъм, който се формира поради определено подравняване на броя на сричките и стреса.

Рима и нейните разновидности

Римата е повторение на повече или по-малко подобни комбинации от звуци, които свързват окончанията на два или повече реда или симетрично разположени части от поетични редове. В класическата руска версификация основната характеристика на римата е съвпадението на ударените гласни. Римата отбелязва края на стиха (клаузата) със звуково повторение, подчертавайки паузата между редовете, а с това и ритъма на стиха.

В зависимост от разположението на ударенията в римуваните думи римата бива: мъжка, женска, дактилна, хипердактилна, точна и неточна.

Мъжка рима

Мъжки род - рима с ударение върху последната сричка в реда.

И морето, и бурята разлюляха нашата лодка;

Аз, сънен, бях предаден от всяка прищявка на вълните.

Две безкрайности бяха в мен,

И те произволно си играеха с мен.

Женска рима

Женски род - с ударение на предпоследната сричка в реда.

Тиха нощ, късно лято

Как звездите блестят в небето

Като под тяхната мрачна светлина

Заспали ниви зреят.

Дактилова рима

Дактилна - с ударение на третата сричка от края на реда, която повтаря дактилната схема - -_ _ (ударено, неударено, неударено), което всъщност е и причината за името на тази рима.

Момиче в поле с върбова тръба,

Защо нарани пролетния клон?

Тя плаче на устните си като утринна авлига,

плачейки все по-горчиво и все по-безутешно.

Хипердактилна рима

Хипердактиличен - с ударение върху четвъртата и следващите срички от края на реда. Тази рима е много рядка на практика. Появява се в произведенията на устния фолклор, където размерът като такъв не винаги е видим. Четвъртата сричка от края на стиха не е шега! Е, пример за такава рима звучи така:

Гоблин почесва брадата си,

Пръчката е изсечена мрачно.

В зависимост от съвпадението на звуците римите се различават точни и неточни.

Римата е точна и неточна

Рима - повторение на повече или по-малко подобни комбинации от звуци в края на поетични редове или симетрично разположени части от поетични редове; в руската класическа версификация основната характеристика на римата е съвпадението на ударените гласни.

(O.S. Ахманова, Речник лингвистични термини, 1969)

Защо Dunno сгреши, когато каза, че „пръчката е херинга“ също е рима? Защото не е знаел, че всъщност не се римуват звуци, а фонеми (звукът е особена реализация на фонема) (Р. Джейкъбсън), които имат редица отличителни черти. И съвпадението на някои от тези характеристики е достатъчно, за да направи възможно римуването. Колкото по-малко съвпадащи черти на фонемата са по-отдалечени, толкова „по-лошо“ е съзвучието.

Разграничават се съгласните фонеми:

1) на мястото на обучение

2) според метода на обучение

4) по твърдост и мекота

5) по глухота и звучност

Тези знаци очевидно са неравностойни. И така, фонемата P съвпада с фонемата B във всички отношения, с изключение на глухотата (P - глух, B - изразен). Такава разлика създава "почти" точна рима: okoP са индивиди. Фонемите P и T се различават по мястото на образуване (лабиални и предни езикови). ОкоПе – осоТе – също се възприема като римувано звучене, макар и по-отдалечено.

Първите три характеристики създават по-значими фонемни разлики от последните две. Възможно е да се обозначи разликата на фонемите според първите три характеристики като две конвенционални единици (c.u.); на последните две - като една. Фонемите, които се различават с 1-2 c.u., са съгласни. Разликите от 3 или повече единици не поддържат съзвучие в ушите ни. Например: P и G се различават с три c.u. (място на образуване - с 2, глухота - с 1). И окопи - крака едва ли може да се смята за рима в наше време. Още по-малко - окопи - рози, където P и Z се различават с 4 c.u. (място на обучение, метод на обучение).

И така, отбелязваме редиците от съгласни съгласни. Това са преди всичко двойки твърди и меки: T - T", K - K", C - C "и т.н., но рядко се прибягва до такива замествания, така че от три двойки рими "otkoS" e - poCy ", "склонове - роси" и "склонове - рози" са по-предпочитани вторият и третият вариант.

Замяната на глухите е може би най-често срещаната: P-B, T-D, K-G, S-Z, W-F, F-V (за Бог - дълбоко, завои - липи, водни кончета - плитки, хора - плака ).

Стоп (метод на образуване) P-T-K (глух) и B-D-G (гласен) реагират добре един на друг. Съответните два реда фрикативи са Ф-С-Ш-Х (беззвучни) и В-З-Ж (звучни). X няма звучен аналог, но върви добре и често с K. B-V и B-M са еквивалентни. Много продуктивни M-N-L-R в различни комбинации. Меките варианти на последното често се комбинират с J и B (руснаци [руснаци] - сини - сила - красиви).

И така, завършвайки нашия разговор за точната и неточна рима, повтаряме, че точната рима е когато гласните и съгласните, включени в съгласните окончания на стиховете, основно съвпадат. Точността на римата също се увеличава от съзвучието на съгласните непосредствено пред последните ударени гласни в римуваните стихове. Неточната рима се основава на съзвучието на един, по-рядко два звука.

Системи за римуване

Преди това в училищния курс по литература те задължително изучаваха основните методи на римуване, за да дадат знания за разнообразието на позицията в строфа на римувани двойки (и повече) думи, което трябва да бъде от полза за всеки, който пише поезия поне веднъж в живота си. Но всичко е забравено и по-голямата част от авторите някак не бързат да разнообразят своите строфи.

Съседни - римуване на съседни стихове: първият с втория, третият с четвъртия (aabb) (същите букви показват окончанията на стиховете, които се римуват помежду си).

Това е най-често срещаната и очевидна система за римуване. Този метод е обект дори на деца в детската градина и има предимство при подбора на рими (асоциативна двойка се появява в ума веднага, не е задръстена с междинни линии). Такива строфи имат по-голяма динамика, най-бързото темпо на четене.

Изтъка върху езерото алената светлина на зората,

Глухари плачат в гората със звънци.

Някъде плаче авлига, скрила се в хралупа.

Само аз не плача - сърцето ми е леко.

Следващият метод - кръстосано римуване - също се хареса на голяма част от писателската публика.

Кръст - римуване на първия стих с третия, втория - с четвъртия (абаб)

Въпреки че схемата на такава рима изглежда малко по-сложна, тя е по-гъвкава по отношение на ритъма и ви позволява по-добре да предадете необходимото настроение. Да, и такива стихове са по-лесни за научаване - първата двойка редове, така да се каже, изважда от паметта втората двойка, която се римува с нея (докато при предишния метод всичко се разпада на отделни куплети).

Обичам бурята в началото на май,

Когато гръмне първата пролет

Сякаш лудуват и играят,

Тътени в синьото небе.

Третият метод - пръстен (в други източници - препасан, прегръщащ) - вече има по-малко представителство в общата маса на стихотворенията.

Пръстен (препасан, прегръщащ) - първият стих - с четвъртия, а вторият - с третия (авва)

Такава схема може да се даде на начинаещите малко по-трудно (първият ред е, така да се каже, презаписан от следващата двойка римувани редове).

Погледнах, застанал над Нева,

Като великана Исак

В мразовитата мъгла

Златният купол сияеше.

И накрая, вплетената рима има много модели. Това е общо наименование за сложни видове римуване, например: abvabv, abvvba и др.

Далеч от слънцето и природата

Далеч от светлината и изкуството

Далеч от живота и любовта

Младите ти години ще мигат,

Чувствата, които са живи, ще умрат,

Вашите мечти ще се разбият.

В заключение е полезно да се отбележи, че не винаги е необходимо да се придържаме толкова твърдо, строго и догматично към определени канонични форми и образци, тъй като, както във всеки вид изкуство, в поезията винаги има място за оригинала. Но въпреки това, преди да се втурнете в необузданото изобретяване на нещо ново и не съвсем известно, винаги не боли да се уверите, че все още сте запознати с основните канони.

строфи

Строфа - от гръцки. строфа - оборот, въртене. Такава сложна ритмична единица от поетични произведения като строфа се основава на реда на подреждане на римите в стих.

Строфата е група от стихове със специфично подреждане на рими, обикновено повтарящи се в други равни групи. В повечето случаи строфата е завършено синтактично цяло.

Най-често срещаните видове строфи в класическата поезия от миналото са били: четиристишия, октави, терци. Най-малката от строфите е двустишие.

Има и строфи:

Онегин

балада

одически

лимерици

четиристишия

Четиристишието (четиристишието) е най-често срещаният тип строфа, познат на всички от ранна детска възраст. Популярен поради изобилието от римувани системи.

Октавите

Октава е осемредова строфа, в която първият стих се римува с трети и пети, вторият стих с четвърти и шести и седмият стих с осми.

Октавна схема: abababww

На шест години той беше много сладко дете

И дори, по детски, той беше палав;

На дванадесет той изглеждаше отчаян

И въпреки че беше добър, беше някак крехък.

- каза гордо Инеса

Че методът в него промени природата:

Младият философ, въпреки годините,

Той беше тих и скромен, сякаш по природа.

Признавам ви, засега съм склонен

Не вярвайте на теориите на Инеса.

Бяхме приятели със съпруга й;

Познавам много сложни ексцесии

Ражда неуспешно семейство,

Когато бащата е характер на рейк,

А майката е лицемерка. Не без причина

Син се превръща в баща с наклонности!

Терцин

Терци (терци) - триредови строфи с много оригинален начин на римуване. При тях първият стих от първата строфа се римува с третия, втория стих от първата строфа - с първия и третия от втората строфа, втория стих от втората строфа - с първия и третия от третата строфа. и т.н. Терцината завършва с допълнителен стих, който се римува с втория стих от последното тристишие.

Схема на Tercea:

Черен магьосник

Когато тъмнината заобикаля

Ти си като роб на съдбата

Начертайте равен кръг с кръв

Отхвърлете жалките си съмнения.

Ще влезете в него, забравяйки за страха.

Ще бъдете хванати от мрачните течения.

Изхвърлете тялото - смъртен прах.

Ти си с тези, които стъпиха в мрака!

Светлините в очите му угаснаха.

Къде е твоят дух, ако не в ада?

(Ganger Scowger Alkariot)

Онегинова строфа

Онегинската строфа е четиринадесетредова строфа, създадена от А. С. Пушкин в лиро-епическата поема „Евгений Онегин“.

Тази строфа се състои от три четиристишия и последен куплет. В първия катрен има кръстосана рима (abab), във втория - съседен (aabb), в третия - пръстен (abba), последните два стиха се римуват един с друг. Целият роман е написан с такива строфи (с изключение на писмата на Татяна и Онегин).

Театърът вече е пълен; ложи блестят;

Партер и столове - всичко е в разгара си;

В рая те плискат нетърпеливо,

И след като се издигна, завесата шумоли.

Брилянтен, полувъздух,

покорен на магическия лък,

Заобиколен от тълпа нимфи

Уърт Истомин; тя е,

Единият крак докосва пода

Друг бавно обикаля

И изведнъж скок, и изведнъж лети,

Лети като пух от устата на Еол;

Сега лагерът ще стане съветски, после ще се развие

И той бие крака си с бърз крак.

Баладична строфа

Баладична строфа - строфа, в която четните и нечетните стихове се състоят от различен брой стъпки. Използва се в балади.

Най-често срещаните са строфи от четири четни анапестични крака и три нечетни.

Кралицата на Великобритания е тежко болна

Дните и нощите й са преброени.

И тя моли да извика изповедниците

От моята родна, френска страна.

Но докато довеждате свещеници от Париж,

Кралицата ще свърши...

И царят изпраща дванадесет благородници

Повикайте лорд маршала в двореца.

одическа строфа

Одическа строфа - строфа от десет стиха, римувана по схемата ababvvgdg, използвана в жанра на тържествена ода.

О, вие, които чакате

Отечество от неговите недра

И иска да ги види

Който се обажда от чужди страни,

О, благословени са дните ти!

Окуражи се сега

Покажете с грижата си

Какво може да притежава Платос

И бързи Нютони

Руска земя да роди.

Сонети

Сонетът е италиански и английски.

Италианският сонет е стихотворение от четиринадесет реда, разделено на две четиристишия и два последни тристишни стиха. В четиристишията се използва кръстосана или пръстеновидна рима и тя е еднаква и за двете четиристишия. Редът на редуване на рими в три реда е различен.

Схемата за римуване в италианските сонети може да бъде например:

gbg или abba

Примерът използва третата схема - опитайте се да я дефинирате сами:

поет! не ценете любовта на хората,

Ентусиазираната похвала ще отмине за миг шум;

Чуйте присъдата на глупака и смеха на студената тълпа,

Но ти оставаш твърд, спокоен и мрачен.

Ти си кралят: живей сам. По пътя на свободата

Отиди там, където свободният ти ум те отведе,

Подобряване на плодовете на любимите ви мисли,

Не изисква награди за благороден подвиг.

Те са във вас. Вие сте своя собствена най-висша инстанция;

Умеете да цените труда си по-строго.

Доволен ли си от него, взискателен художник?

Удовлетворен? Така че нека тълпата му се кара

И плюе върху олтара, където твоят огън гори,

И в детска игривост стативът ти се тресе.

Английски сонет - четиринадесет реда, разделени на три четиристишия и един куплет.

Очите на моята господарка не приличат на слънцето;

Коралът е много по-червен от нейните устни" червени,

Ако снегът е бял, защо тогава гърдите й са тъмни;

Ако космите са жици, черни жици растат на главата й.

Виждал съм рози дамаска "г червено и бяло

Но не виждам такива рози в бузите й;

И в някои парфюми има повече наслада

От това, че от любовницата ми мирише.

Обичам да я чувам да говори, но добре знам,

Тази музика има много по-приятен звук;

Признавам, че никога не съм виждал богиня да си отива;

Моята господарка, когато ходи; нишки на земята.

И все пак, за Бога, смятам, че любовта ми е рядка

Както всяка друга, тя опроверга с фалшиво сравнение.

Лимерици

Лимерики (лимрики) са петредови стихове, написани на анапест. Схемата на римуване е aabba, първата и последната рима обикновено се повтарят. Третият и четвъртият ред се състоят от по-малко ограничители.

Limericks стана широко известен благодарение на Едуард Лир (1812-1888), който публикува няколко книги с безсмислена поезия. Каламбури и неологизми бяха широко използвани в стиховете.

Примерът съдържа стихове, преведени от М. Фрейдкин.

Палавата внучка от Йена

Баба щеше да гори като пън.

Но тя изтънчено отбеляза:

— Защо не изгорите котето?

Невъзможната внучка от Йена.

На един смел флейтист от Конго

Веднъж анаконда пропълзя в багажника.

Но толкова отвратително

Той изигра това обратно

Час по-късно анакондата изпълзя.

Топлокръвен старец от под Кобо

Изключително страда от втрисане

И в канализацията

И кожено палто

Носеше го, за да се спаси от втрисането.

Разновидности на стихове

Акростих

Зад термина акростих се крие един доста рядък, но много интересен и обичан вид стихотворение от мнозина. Първите букви на всички редове в него образуват някаква дума или фраза, като по този начин ви позволяват да шифровате съобщението или да придадете ново значение. Писането на такива стихове изисква доста умения и не всеки успява. Донякъде напомня буриме и може да се използва като отлична игра или поетична практика.

Лазурен ден

Няма го, няма го.

Нощна сянка

о! Скри ни.

Отделно следва да се посочат още две разновидности на такова поетично творчество: това са мезостих (думата се образува от букви в средата на всеки ред) и телестик (където се използват крайни букви).

Като пример за една от разновидностите на акростих - така нареченият азбучен акростих - където първите букви на редовете съставляват цялата азбука (без d, b, b, s), и телестих, ще цитираме две произведения от един от нашите автори.

Напълно изоставен район

Безименни тъмни скали...

Кварталът е покрит с вечна сянка,

Там, където минава покритият с мъх

Да, долините имат дъх,

Звукът му е леко във въздуха...

Животът е празно страдание без смърт,

Зад страданието - безсмъртието зове...

И нито ред, нито дума не се чува,

Красотата на празнотата примамва

Само привличане - изхвърляне и отново

Тихо ме вика при себе си.

Но в пустинята усещам движение

Самотен, но труден

Тихо въртене през долината,

Радостта от отглеждането на нещо друго.

Слънцето грее особено ярко

Толкова тържествено, толкова вдъхновяващо...

Виолетка расте близо до планината -

Лилава кралица.

Студено или топло - няма разлика,

Цветът не е важен, по-важна е радостта от растежа,

Какво се случва в милиони форми...

Много е трудно да се направи крачка напред:

Невидимият щит е като камък в ограда.

О, може би всичко това е напразно?

Бурен вятър погали теменужката -

Видях я толкова красива...

(Ясна зора)

О хора! Това изобщо не е маловажно:

Бавно, дори величествено,

Изпраща хартиена каравана

Носи в себе си, макар и не вода, а отрова,

Природните закони коригират всичко,

Обикновена миризлива канавка

(Ясна зора)

свободен стих

Как да отговоря на въпроса: как поетичната реч се различава от прозаичната? Повечето източници са съгласни, че поетичната реч е реч с размери, която има специална ритмична организация, която позволява да се разграничи от всяка друга. Както виждате, тук нищо не се казва за римата като задължителен елемент. Ето защо намираме много примери за стихове, които не изглеждат напълно в съответствие със системите и правилата, които се обсъждат в това ръководство. Това са тези, които ще бъдат обсъдени в следващите раздели.

Въпреки цялата си гъвкавост, поетичните метри не винаги могат да задоволят автора, който се опитва да предаде някои специфични характеристики на простата разговорна реч - той е ограничен от необходимостта да редува ударени и неударени срички, да издържи броя на спиранията. Но вероятно трябваше да се каже "окован", защото има такова нещо като свободен стих. Характеристика на такъв стих е, че строфите като такива може да отсъстват, всички редове се състоят от произволен брой крака. Помислете за пример:

Нека... виждаш ли... първо

цветна поляна; и аз търсих

Някои, не помня в действителност

В този пример първите два реда са четири, третият е един крак, а последният има пет фута. Именно тази структура помогна на автора да изрази: 1, 2 - размисъл, 3 - спомен, 4 - обяснение. И всичко това е в четири реда и, забележете, в рими. Римата, между другото, е задължителна в свободния стих (да знаете, той не е толкова свободен). И във възприятието такъв стих често може да спечели, в сравнение с обичайния. Друг пример е Борис Заходер, откъс от „Песента на играчките“ („Смешни картинки“, N5 1986):

Децата обичат играчките.

Това го казват всички!

Но какво да кажем за играчките?

Не харесваш момчета?

Много го обичат!

Душите в тях не чай!

Това, което НЕ ВСЕКИ забелязва! ..

Също така много често свободен стих се среща в басни („Бог по някакъв начин изпрати парче сирене на врана и т.н.“)

смесен стих

Свободният стих има една специална разновидност - смесен стих, който се различава по това, че редува редове с различни размери:

За дълго време в любовта има малка утеха:

Въздишки без спомен, сълзи без радост;

Сладкото стана горчиво

Рози паднаха, мечтите се разпръснаха...

В този пример ямбичните четиристопни линии се редуват с четиристопни амфибрахични стопове. Но тъй като единият размер е двусричен, а вторият е трисричен, тогава обща сумаспирането е различно.

Верс либре

Когато свободният стих вече не беше достатъчен за майстора да се изрази напълно в словото, се оказа, че все още има неизползвани степени на свобода - в края на краищата можете напълно да нарушите всички правила на традиционните системи за версификация. И стихът се освободи. Той отхвърли размера, нареди паузи, рима, отказа да се раздели на строфи - той стана наистина свободен (френски vers libre) - vers libre. В такъв стих ритъмът (който се създава от повторението на някои еднородни елементи) понякога е много труден за улавяне. И как би могло да бъде иначе, ако единственият ритмообразуващ елемент в него е разделянето на речта на стихове и междуредовите паузи, които ги разделят. Тоест, тя се основава на хомогенна синтактична организация, с която се произнася всяка от поетичните линии-фрази на свободния стих. Само тази повтаряща се интонация определя особения ритъм на стихотворението. Като пример могат да се посочат руски преводи на съвременни англо-американски (и други чужди) автори.

Мечтаех за град, който не може да бъде преодолян, поне

всички страни на вселената го нападнаха,

Струваше ми се, че това е градът на приятелите, какъвто никога досега

не се случи.

И преди всичко в този град се ценеше силната любов,

И всеки час се отразяваше на всяко действие на обитателите

този град.

Във всяка тяхна дума и поглед.

(Уолт Уитман, превод на К. Чуковски)

В чуждестранната поезия като цяло има малко по-различни критерии за подход към създаването на произведение, което може да зависи от всеки специфичен език(ако това не се отнася за твърди форми: сонети и др.), тъй като всеки език има уникална интонационна структура, чието повторение в друг няма да бъде успешно. Между другото, в английската литература може да има древен вид стихове, доста екзотични за нас, макар и донякъде подобни на vers libre (което му даде втори живот). Ритмообразуващият елемент в него е трикратното повторение във всеки ред на един съгласен звук и ако първият ред е бил: звук-медиана цезура-звук-звук, то така ще бъде и във всеки следващ, без размествания (въпреки че звуците може да са различни). Такъв стих е написан в древноирландския епос "Беоулф" и редица писмени паметници.

Празен стих

Друга разновидност на стиховете, които се отклоняват (макар и в по-малка степен) от каноните на стихосложението, е празният стих. Той е по-приятен за ухото от верлибъра, защото в него е изхвърлена обикновената дреболия - римата. Метричната организация остава непроменена - при четене на едномерни стихове с и без рима не се усеща дискомфорт от прехода. Много легенди и авторски стилизации за тях са написани в празен стих. За илюстрация е даден кратък откъс от приказката на Генадий Апанович:

Червено утро е

Някъде в средата на март

И по пътеката насред гората

Добрият човек идва.

Той пътува до далечни страни

Виждал съм много диви

И сега той бърза за вкъщи

Цели десет години по-късно.

Славеят издава песен,

Кукувицата брои годините,

Е, всички мисли са Йерема

Те летят до родната си горна стая ...

Стихотворения в проза

В крайна сметка нека разгледаме една междинна форма на изкуство между свободния стих и прозата – поезията в проза. Това произведение е поетично по съдържание и прозаично по форма (в началото на 20 век недвусмислено се приписва на поезията). По правило прозата има метър. Сега такива стихове са малко забравени, но дори М. Ю. Лермонтов пише:

„Кавказки сини планини, поздравявам те! Ти милееше детството ми, носи ме по твоите диви хребети, обличаше ме с облаци, учеше ме на небето и оттогава мечтая за теб и за небето. Тронове на природата, от които отлитат и двата облака дим, който някога само се молеше на твореца на вашите върхове, той презира живота, въпреки че в този момент се гордееше с него! .. "

Изисквания към стила на писателя

Този раздел е изграден на базата на цитати и откъси от книгата: Учебен курс по теория на литературата за средни учебни заведения, комп. Н. Ливанов: изд. осмо, Санкт Петербург, 1910 г

Нашите читатели ще могат сами да определят докъде са стъпили възгледите и вижданията за елементите на художествената литература през изминалите 90 години.

Стилът на всеки писател, независимо от формата на речта (проза или поетика) и таланта на писателя, трябва да бъде различен:

1) коректност; 2) яснота; 3) точност и 4) чистота.

Правилност на речта

Правилната реч е тази, която е в съответствие със законите майчин езики граматически правила. Честото нарушаване на правилата на граматиката в речта се нарича неграмотност. Синтактичните грешки (в комбинация от думи) в стила приеха името солецизми. Солецизмите се допускат главно поради непознаване на законите на родния език. Доста често например се допускат грешки срещу правилата за намаляване на подчинените изречения (например: когато влязох в стаята, исках да седна).

Въпреки че не съм пророк

Но като видя нощна пеперуда, която се навива около свещ,

Почти винаги успявам в пророчествата,

Че крилата ще ми изгорят молеца.

Често солецизмите се промъкват в речта при превод от чужди езици. В тези случаи на солецизмите се присвояват специални имена в зависимост от езика, от който е взет оборотът: галицизм - оборотът на френския език (направете своето състояние); германизъм - немски (изглежда добре); Латинизъм - латински (държавен, възхваляван от велики историци) и др.

Забележка. Солецизмът е произволно име: гърците, които са живели в град Солт, атинска колония, поради постоянната комуникация с местното население, са използвали обороти на различни езици.

Яснота на речта

Ясната реч е реч, която читателят лесно разбира и не буди никакво недоумение у него. За да изразите ясно мислите, трябва да имате напълно ясна представа за темата. По-специално, използването на така наречените двусмислени изрази вреди на яснотата на речта. Двусмислието на изразите може да зависи от:

а) от същите окончания на субекта и прякото допълнение. Например: товарът потопи кораба (как да разберем: товарът потопи кораба или корабът потопи товара по други причини? Или: майката обича дъщеря си. Кой кого обича?)

б) Двусмислието на израза може да се дължи на пропускането на препинателния знак: "на един наследник беше завещано да постави статуя на златно копие, което държи." Без запетая изразът е двусмислен; като се постави знак пред думата златна или щука - определя се значението на израза.

в) Двусмислеността на израза се съобщава лесно чрез използването на омоними, т.е. думи, обозначаващи напълно няколко различни концепции. Например: "да топля" означава както да топля, така и да топля печката във вода; поведение - показва пътя и мами. В езика има много такива думи (коса, нос, ключ, писалка и приятел). Изразите, взети поотделно: той ловко ме измами, заповяда да потопи кораба, са двусмислени и неясни.

г) Двусмислието на речта често зависи от неправилното подреждане на думите в изреченията. Например:

И той завеща, умирайки,

Да се ​​премести на юг

Копнежните му кости

И смъртта на тази чужда земя

Неспокойни гости.

Хранеха го с месото на своите кучета (независимо дали го хранеха с кучешко месо, или кучетата го хранеха с месо). Позицията на водача на армията, който е загубил силата си, е трудна (кой загуби силата си: водачът или армията?).

д) И накрая, изразяването на мисли за дълги периоди с много подчинени обяснителни изречения вреди на яснотата.

Синоними

Синоними. В езика има много думи, които изразяват подобни, но не еднакви понятия. Такива думи се наричат ​​синоними. В езика има много думи-синоними. Например: старо и порутено, радост и наслада, страх и ужас, пътека и път, погледни и виж и т.н. и така нататък. За да избегнете неточности при използването на синонимни думи, е необходимо да помислите за значението на всяка дума.

Или към строфата. Вярвам обаче, че си струва да ги подчертая отделно, така че начинаещите поети да нямат бъркотия в главите си. Все пак те са по-скоро свързани, а не вътрешни. Освен това точно системи за римуванележат в основата на строфичната структура на поезията.

Графично системите от рими са представени в следната форма: aabb, abab, ababwwи т.н. Буквите представляват рими. Това е много удобно за разбиране на схемата на рими на едно стихотворение. Например схемата за римуване на "Есенен романс" от И. Аненски може да бъде написана по следния начин: абаб:

Гледам те безразлично, - и

И нямам много копнеж в сърцето си ... - б

Днес е вяло задушно, - и

Но слънцето е скрито в дима. – б

Най-често схеми за римуване(три от тях) имат свои имена:

– Съседни (наричани още последователни или паралелни) - римувани, съседни стихове: първият с втория, третият с четвъртината (аавб). Това е най-очевидната система за римуване и е била особено популярна през цялото време. Почти всички римувани епоси са написани с помощта на сродна система за римуване. В същите стихове е написано известното стихотворение "Мцири" на М.Ю. Лермонтов. Пример от работата на Сергей Есенин:

Изтъка върху езерото алената светлина на зората,

Глухари плачат в гората със звънци.

Някъде плаче авлига, скрила се в хралупа.

Само аз не плача - сърцето ми е леко.

Изглежда, че се наслаждавам свързани римиПросто е, но това чувство е измамно. Кратък ред, който най-често се използва при съседно римуване, близостта на римуваните редове, изисква от поета да овладее техниката. Той трябва не само да избере възможно най-точно рима (неточните рими по правило не звучат), но и да формулира идеята си в малко пространство на реда, така че да не звучи изкуствено.

– Пръстен (обкръжаващ или обгръщащ) - римуванпървият стих с четвъртия, вторият - с третия (авва):

Има фини властови връзки

Между контура и уханието на цвете.

Така че диамантът е невидим за нас, докато

Под краищата няма да оживее в диамант.

В. Брюсов. Сонет за формиране

Още няколко сложна системарими, отколкото прилежащи. Вторият и третият римуван ред леко затъмняват римата на първия и четвъртия ред, „смазват“ го. Но такава система на римуване е много удобна за използване, например, когато се описват противоречиви чувства, тъй като вторият и третият ред изглеждат говорени бързо, имат по-изразена динамика от първата и четвъртата заобикалящи рими.

– Кръстосана римапървият стих с третия, вторият - с четвъртия (абаб). Най-популярната и най-ритмично гъвкава система за римуване. Това е малко по-сложно от стихотворенията със съседни рими, но по-лесно, отколкото с пръстен. Има много примери за такава система на римуване. Един от тях е четиристишието от учебника на Тютчев:

Обичам бурята в началото на май,

Когато гръмне първата пролет

Сякаш лудуват и играят,

Тътени в синьото небе.

- Някои литературоведи изтъкват повече преплетена (или смесена) система на римуване. Това е общоприетото наименование за всички други римувани системи (например строфа на Онегин) и техните модификации, както и сонет и други твърди форми. Например схемата на английския сонет е следната: abab vgvg dede zhzh, вариант на френския сонет: abba abba vvg ddg, схемата rubaiyat е aaba и т.н.

Аз Виоланта за моето нещастие

сонетът беше поръчан и с него проблеми:

четиринадесет реда в него, доковете се броят

(от които обаче вече три са поредни).

Ами ако не мога да намеря точната рима,

добавяне на редове във второто четиристишие!

И все пак, колкото и жестоки да са четиристишията,

Бог да ми е свидетел, в добри отношения съм с тях!

И ето го първия терцет!

Жицата не е на място в терцета,

чакай, къде е той? Хвана следа!

Втори терцет, дванадесети ред.

И тринадесет пъти се роди в света -

сега има четиринадесет от тях, точка!

Лопе де Вега. Сонет за един сонет

схема на римуванетози сонет е: авва авва вгв гвг.