W. Jacobi. " casa de gheata”, 1878. Muzeul de Stat al Rusiei.
După cum știți, înainte de moartea sa, Petru I nu a lăsat instrucțiuni clare cu privire la succesorul la tron. După o serie de intrigi și lovituri de stat la palat, nepoata regretatului suveran a fost pe tron Anna Ioannovna. Ducesa văduvă nu se aștepta să primească coroana Imperiului Rus. Dar după fericirea care a căzut brusc asupra ei, femeia, în primul rând, s-a ocupat nu de treburile statului, ci de organizarea a nenumărate evenimente de divertisment. Unele dintre aceste distracții s-au dovedit a fi destul de crude.
împărăteasa rusă Anna Ioannovna.
Puțini vorbesc măgulitor despre șederea de 10 ani a Annei Ioannovna pe tronul Rusiei. Ea a intrat în istorie nu ca un politician prudent, ci ca o împărăteasă nebună. Împărăteasa îi plăcea să se înconjoare de numeroși pitici și cocoași. Se credea că Anna Ioannovna nu strălucea deloc de frumusețe, dar pe fundalul ciudaților arăta foarte avantajoasă. Cel mai mult, ea a simpatizat cu piticul Kalmyk Avdotya Ivanovna. Jokerul urât și cu picioarele arcuite avea o minte ascuțită și o amuza din suflet pe împărăteasa.
Într-o zi piticul s-a întristat. Când împărăteasa a întrebat care este problema, Avdotya a răspuns că nu mai este tânără și vrea să se căsătorească. Anna Ioannovna era în flăcări cu ideea de a se căsători cu piticul, atât de mult încât nu mai era fericită.
Bufoni la Curtea împărătesei Anna Ioannovna.
W. Jacobi, 1872
Mihail Alekseevici Golitsyn a devenit un mire bine născut. În acel moment, prințul se afla în toiagul bufonilor împărătesei. A aterizat acolo din cauza unei mari rușine. În străinătate, Golitsyn s-a căsătorit și s-a convertit la catolicism. Schimbându-și credința, a atras mânia Annei Ioannovna. În palat, avea propriul său coș, unde omul „clocea” ouăle. La sărbători, îndatoririle prințului includeau turnarea de kvas pentru toată lumea, pentru care a fost poreclit Kvasnik.
Istoricul francez Gazot și-a exprimat observațiile despre Golitsyn după cum urmează:„A amuzat-o pe împărăteasa cu prostia lui de nepătruns. Toți curtenii, parcă, considerau de datoria lor să râdă de nefericiți; nu îndrăznea să jignească pe nimeni, nici măcar nu îndrăznea să spună vreun cuvânt nepoliticos celor care îl batjocoreau...”
Prințul distrus din punct de vedere moral, desigur, nu a putut să se opună împărătesei și a început să se pregătească cu respect pentru nunta cu piticul.
Anna Ioannovna însăși a fost atât de plină de distracție nouă încât a ordonat să fie construită Casa de Gheață de pe Neva pentru nuntă. Iarna în acel an a fost foarte severă, temperatura nu a crescut peste minus 30 de grade. Clădirea avea 16 metri lungime, 5 metri lățime și 6 metri înălțime. Fațada a fost decorată cu sculpturi de gheață. Casa în sine avea un living, bufet, dormitor și toaletă. La poartă stăteau delfini de gheață cu gura deschisă, din care se arunca ulei arzând.
Perimetrul casei de gheață a fost decorat cu figuri de gheață ale păsărilor și animalelor. Cea mai impresionantă creație a fost un elefant de gheață în mărime naturală. În timpul zilei, din portbagaj s-au eliberat jeturi de apă, iar noaptea - arderea uleiului.
Petr Mihailovici Eropkin
Georg Wolfgang Kraft
Cei mai buni ingineri din acea vreme au fost implicați în construcția Casei de Gheață - arhitectul Pyotr Mikhailovici Eropkin și academicianul Georg Wolfgang Kraft. Pentru a duce la îndeplinire toate angajamentele împărătesei, ei au trebuit să găsească multe soluții unice.
Anna Ioannovna a ordonat să aducă la sărbătoare câțiva reprezentanți ai tuturor naționalităților Imperiului Rus în costume naționale. La 6 februarie 1740, la nunta bufonului au sosit 300 de oameni din diferite colțuri ale țării.
Procesiunea de nuntă a fost un spectacol puternic. Proaspetii casatoriti au fost inchisi intr-o cusca, care a fost pusa pe un elefant. Au fost urmați de restul pe cămile, căprioare, câini. După nuntă, a urmat o sărbătoare, iar seara Kvasnik și Avdotya au fost trimiși la palatul lor pe un pat înghețat. La ieșire au fost postați paznici pentru ca tinerii să nu poată ieși. Parcă în batjocură în închisoarea de gheață, lemn de foc de gheață, turnat cu ulei, „ars”.
După cum era planificat, soții nou făcuți ar fi trebuit să înghețe la minus patruzeci de grade, dar au reușit să supraviețuiască. Potrivit legendei, piticul mituia gardienii și purta haine calde în avans, dar totuși dimineața erau aproape înghețați.
Nunta la casa de gheata. W. Jacobi, 1878 | Foto: itd3.mycdn.me.
S-a întâmplat că nunta clovnească a devenit ultima distracție a Annei Ioannovna. Șase luni mai târziu, ea nu mai era. În ceea ce privește autorii „triumfului”, piticul Avdotya i-a născut lui Kvasnik doi copii. Dar la doi ani de la nuntă, femeia a murit, consecințele hipotermiei afectate.
Și Mihail Golitsyn a fost anulat de poziția umilitoare și i-a returnat o parte din pământ și proprietate. După moartea piticului, s-a căsătorit din nou, recuperat complet din umilința pe care o trăise.
Casă de gheață. | Foto: mir.radosthrist.ru.
Domnia împărătesei Anna Ioannovna (1730-1740) este unul dintre cele mai întunecate episoade din istorie Statul rus, iar finalizarea sa a fost marcată de un eveniment care a reflectat în mod clar procesele politice și culturale care se desfășurau la acea vreme - construcția unui grandios complex de palate din gheață și o ceremonie amuzantă de nuntă ținută în el.
Motivul construcției a fost că unul dintre glumeții preferați ai Annei Ioannovna, fata Kalmyk Avdotya Ivanovna Buzheninova, pentru a se favoriza și mai mult din partea împărătesei, s-a plâns de singurătatea ei și și-a exprimat dorința de a se căsători. Împărăteasa a fost amuzată de această plângere, dar a luat-o în seamă și chiar a doua zi și-a găsit logodnicul, tot de la bufonii de la curte, prințul Mihail Alekseevici Golitsyn, care a căzut în dizgrația curții regale și, prin urmare, a fost desemnat să o întrețină. Maiestate.
Merită să spui câteva cuvinte despre prințul Golitsyn. Mihail Alekseevici provenea dintr-o familie boierească nobilă, care, odată cu venirea la putere a lui Petru I, și-a pierdut poziția în activitatea statului. Prințul a fost numit să slujească în armată, și nu în gardă, care avea o valoare privilegiată, și cu mare dificultate a urcat la gradul de maior. La cincizeci de ani, Golitsyn își pierde soția și pleacă în străinătate. În timpul călătoriei sale, se căsătorește cu o italiancă și se convertește la credința catolică. Întors în Rusia cu noua sa soție, prințul o ascunde de ochii publicului și tăce despre schimbarea religiei. Dar zvonurile despre aceasta ajung încă la curtea regală, în fruntea căreia se afla deja Anna Ioannovna. Golitsyn a fost dus la Sankt Petersburg, unde a fost supus unui interogatoriu dur în Biroul Secret. Acolo renunță atât la noua sa soție, care este expulzată din Rusia, cât și la heterodoxia lui. Prințul a fost retrogradat în bufonii de curte pentru amuzamentul împărătesei, umilind și mai mult demnitatea lui și a familiei sale antice. Împreună cu alți bufoni, s-a așezat într-un coș lângă apartamentele regale și a servit, de asemenea, cvas împărătesei, pentru care a primit porecla "Kvasnik".
Așadar, după aprobarea Annei Ioannovna de a căsători bufonul cu biscuitul, a fost anunțat un ordin de pregătire pentru sărbătoarea nunții. Curtenii au început să-și dea seama cum să facă nunta mai elaborată. Drept urmare, camelierului Alexei Danilovici Tatishchev a venit cu ideea de a se distra în Casa de Gheață.
Trebuie remarcat faptul că, spre deosebire de Petru I, Anna Ioannovna îi plăcea să organizeze evenimente inactiv cu șic, ceea ce în sine a afectat epuizarea trezoreriei statului. Nunta a fost organizată pentru mai mult divertisment, cu o abordare serioasă. S-a format așa-numita „comisie de mascarade”, care a devenit însărcinată cu pregătirile pentru nuntă. „Comisia” a luat decizia de a construi o Casă de Gheață între clădirea Amiralității și Palatul de Iarnă. Celebrul arhitect rus Pyotr Mihailovici Eropkin a finalizat proiectul Casei de Gheață. Și ministrul de cabinet Artemy Petrovici Volynsky a fost numit să monitorizeze progresul construcției și ceremoniei.
Construcția Casei de Gheață
În ianuarie 1740, multe forțe umane au fost aruncate în construcția complexului palatului, materialul pentru care a fost livrat doar din râul Neva. Georg Wolfgang Kraft, profesor de fizică, membru al Academiei Imperiale de Științe din Sankt Petersburg, în monografia sa „O descriere autentică și detaliată a casei de gheață”, publicată în 1741, vorbește despre rezistența ridicată a gheții Neva, care poate rezista la o presiune enormă. Gheața a fost tăiată în plăci pătrate mari, care au fost apoi supuse unor prelucrări arhitecturale și decorative. Plăcile au fost montate una peste alta, după udarea fiecărui rând de zidărie. Apa in acest caz a acționat ca un mortar de ciment, înghețând ferm blocurile de gheață unul față de celălalt. În acest sens, vremea a fost în mâinile organizatorilor sărbătorii - iarna anilor 1739-1740. era foarte frig. La sfârșitul construcției, oricine putea vedea Casa de Gheață, dar paza a fost organizată pentru a asigura ordinea.
Proiectul și planul Casei de Gheață. 1740
Casa de gheață era de dimensiuni considerabile - aproximativ 17 metri lungime, peste 5 metri lățime și peste 6 metri înălțime. descrie Kraft casa de gheata, ca și cum ar fi fost făcută dintr-o singură bucată de piatră prețioasă cu nuanță de albastru. Clădirea a fost decorată cu sculpturi excelente, în special frontonul intrării principale. Peretii casei erau decorati cu nise arcuite cu statui sculpturale.În partea superioară a casei a fost realizată o galerie cu parapet și sculptură tridimensională. În interior, casa era împărțită în camere: un living, un bufet, un dormitor și o toaletă. Interiorul era la fel de impresionant ca și exteriorul. În deschiderile ferestrelor a fost introdusă sticlă subțire de gheață, prin care lumina zilei pătrundea în incintă. Stăteau într-una din camere. Mobilier și articole de uz casnic - totul a fost făcut din gheață. Era un pat, un taburet, canapele, fotolii și mese sculptate cu ceasuri de gheață care stăteau pe ele și erau întinse hărți, tot din gheață, și un dulap care conținea vase de gheață, precum și sfeșnice cu cuburi de gheață instalate în ei.lumanari si un semineu cu lemne de gheata (lumânările unse cu ulei și lemnele de foc ar putea chiar să ardă). Același lemn de foc se folosea și la încălzirea băii de gheață, care era construită nu departe de casă și, dacă se dorea, se putea face chiar și o baie de aburi în ea.
Casa de gheață era flancată pe ambele părți de structuri de turn sub formă de piramide ascuțite cu ferestre rotunde, montate pe socluri cu două niveluri. În interiorul piramidelor erau atârnate felinare de hârtie decorate cu lumânări, care erau rotite noaptea de oamenii care se aflau în turnuri pentru a distra oamenii care veneau să vadă miracolul strălucitor al gheții.
Meșteri pricepuți au creat o altă compoziție de gheață nu mai puțin interesantă - în dreapta casei, publicul a fost întâmpinat de un elefant cu un persan așezat pe spate și două persane în picioare lângă el. Figura elefantului avea un design bine gândit: în timpul zilei, elefantul putea lansa fântâni cu apă, iar noaptea, torțe cu ulei de foc. Tot în interiorul elefantului se afla o cavitate în care stătea un bărbat, scoțând un sunet cu o țeavă.
Intrarea pe teritoriul complexului a fost decorată cu porți de gheață decorate cu vase de gheață cu plante și păsări. Lângă poartă, doi delfini erau făcuți din gheață, care, ca și elefantul, stropeau jeturi de ulei arzând furnizate de un sistem de pompare.
În fața Casei de Gheață au fost instalate mai multe tunuri de gheață și mortare, din care s-au tras chiar și în mod repetat focuri.
Complexul de gheață a fost magnific atât ziua, strălucind și strălucind cu culori în razele soarelui, pătrunzând prin grosimea gheții și transformând structurile din interior, cât și noaptea la lumina lumânărilor, felinarelor colorate, torțelor. și artificii.
Desigur, Casa de Gheață și altele au făcut o impresie puternică prin amploarea, frumusețea și tehnica lor, devenind astfel adevărate opere de înaltă artă. Dar în ceea ce privește sărbătoarea nunții în sine, aici imaginea părea mult mai curioasă și chiar sălbatică.
Nunta la casa de gheata.
Ceremonia de nuntă a bufonilor de la curte a avut loc la 6 februarie 1740. După ce s-au căsătorit în biserică, Golitsyn și Buzheninova au fost plasați într-o cușcă, care a fost fixată pe spatele unui adevărat elefant indian. Procesiunea solemnă s-a mutat la locul cinei festive de-a lungul străzilor principale din Sankt Petersburg. Din ordinul împărătesei, la ceremonie au participat o sută cincizeci de perechi de bărbați și femei de diferite naționalități, care locuiau pe teritoriul de atunci. Imperiul Rusîmbrăcați în costumul lor național și cu instrumentele lor muzicale - ciuvași, mordovieni, tătari, kalmuci, kirghizi, samoiedi și alții. Fiecare pereche a călărit pe o sanie făcută sub formă de animale, păsări și pești. Săniile erau înhămate de căprioare, cămile, boi, capre, câini, porci. În timpul sărbătorii, fiecare cuplu din alaiul nunții și-a mâncat mâncarea națională, iar după aceea și-a dansat dansul popular pe muzică populară.
V. I. Jacobi „Nunta în Casa de Gheață”, 1878, Muzeul Rus
La cină, bufonul și biscuitul au fost întâmpinați cu poezii scrise cu această ocazie de poetul Vasily Kirillovich Trediakovsky:
„Bună ziua, căsătorie, prostule și prostule,
Mai mult... - asta este cifra!
Acum este momentul să ne distrăm puțin
Acum, în toate modurile posibile, călătorii ar trebui să fie furioși.
………………………………………………………
fiul lui Khan Kvasnik și Buzheninov Khanka
Cineva nu poate să-l vadă, pare că postura lui!
Faptul că Golitsyyn și Buzheninova au fost numiți aici „fiul lui Khan” și „Khanka” nu este întâmplător. În timpul domniei Annei Ioannovna, a avut loc un război cu Turcia (1735-1739), în care Hanul Crimeei, un supus turc, care era considerat nu mai puțin un dușman decât ea însăși, a ieșit împotriva Rusiei. Porta otomană. Astfel, într-un apel similar la bufonii, care erau și ei purtați într-o cușcă, împărăteasa a decis să-l ridiculizeze pe Hanul Crimeei.
La sfârşitul cinei, tinerii au fost din nou puşi în cuşcă pe un elefant şi, însoţiţi de acelaşi minunat cortej de nuntă, însoţiţi de sunet de clopote, un vuiet, hohotet, lătrat, au fost duşi la Casa de Gheaţă, unde, după ce i-au culcat, i-au lăsat peste noapte. Și pentru ca tinerii să nu fugă din timp din apartamentele lor de gheață, s-a ordonat să fie păzită casa. A doua zi dimineața, bufonul înghețat și biscuitul au fost duși să se încălzească.
După nunta bufonului, Casa de Gheață a stat aproape două luni, iar la sfârșitul lunii martie a început să se topească și să se destrame. Atrăgând atenția multor cetățeni, casa a umbrit o vreme toate clădirile maiestuoase din Sankt Petersburg. Cu toate acestea, a supraviețuit pe pagini opere literare(în special, în romanul lui Ivan Ivanovici Lazhechnikov „Casa de gheață”), despre gravuri și picturi, devenind un monument, pe de o parte, al înaltului profesionalism al arhitecților și meșteșugarilor și, pe de altă parte, al tiraniei și risipei de putere și tragedii umane.
... Pentru obrăznicie, regină, iartă-mă!
Ești în milă, ca și în furie,
Și în ceasul luminii și în ceasul necazului
Scapă de bunătatea regală!...(cuvinte dintr-o melodie)
Casa de Gheață a fost construită la ordinul Annei Ioannovnaîn 1740, pentru a ține nunta bufonului preferat al țarinei, Avdotya Buzheninova (video), care a fost căsătorită cu prințul Mihail Golițin, care a căzut în dizgrația împărătesei și a fost numit bufon pentru asta. 
Întrucât Anna Ioannovna i-a plăcut întotdeauna să sărbătorească sărbătorile la scară mare, curtenii au făcut tot ce le-au putut, au dezvoltat un proiect pentru o clădire de gheață, iar meșterii l-au întruchipat cu pricepere, tăind material pentru ea direct din Neva înghețată.
Construită pentru a satisface capriciile reginei, Casa de Gheață avea șase metri înălțime și 17 × 5 metri în suprafață.
Potrivit martorilor oculari, clădirea era pur și simplu magnifică, sculptată parcă dintr-o bucată uriașă de cristal.
Pereții săi erau decorați cu sculpturi magnifice; sculpturile de gheață au fost instalate în nișe frumoase arcuite; in loc de sticla la geamuri s-a introdus si cea mai subtire gheata!
Poarta casei era împodobită cu vaze cu flori de gheață. Păsările „de cristal” s-au etalat pe ramurile înghețate. În apropiere se aflau figuri de gheață ale delfinilor care țâșneau râuri de foc din petrol care ardeau și șase tunuri de gheață capabile să tragă ghiule de gheață.
Pe ambele părți ale casei, ascuțite, goale în interior, au fost instalate piramide, în interiorul cărora ardeau felinare mari.
Chiar la intrarea în casă, vizitatorii au văzut un elefant uriaș de gheață cu un șofer stând pe spate
, iar la picioarele unui elefant erau două frumuseți în rochii orientale.
Elefantul nu era o sculptură obișnuită, ci o fântână cu jeturi de apă care țâșneau din trunchi. Noaptea, elefantul a devenit un foc de artificii puternic, care aruncă ulei arzând.
De asemenea, elefantul putea trâmbița, sau mai bine zis, sunetele erau făcute de muzicienii care urcau în interiorul elefantului, suflând în conductele vântului.
Casa de gheață avea patru camere: un dormitor, un living, o cămară și o toaletă.
Casa a fost plină cu toate elementele de interior necesare. Din gheață pură meșteri iscusiți au realizat: o masă sculptată, un pat, canapele și fotolii, un dulap cu vase, un ceas, draperii frumoase, taburete, flori.
Erau chiar sfeșnice cu lumânări și un șemineu rece ca gheața, iar lemnul din șemineu era și el rece ca gheața, dar ars pentru că fuseseră stropiți cu ulei.
Printre alte lucruri, la Casa de gheață au construit o baie de gheață,
care s-a înecat de mai multe ori și cei care au dorit au putut să facă o baie de aburi în ea! 
Dar, pentru a arăta nebunia împărătesei ruse Anna Ioannovna, nu se poate să nu povestiți puțin despre ea și proaspeții căsătoriți.
Împărăteasa Anna Ioannovna.
Anna Ioannovna a urcat pe tronul Rusiei în 1730. Apropo, nunta bufonilor a avut loc tocmai în onoarea celei de-a zecea aniversări a mandatului împărătesei pe tron.
Numele Annei Ioannovna, nepoata lui Petru I, în mintea noastră este strâns legat de numele ei favorit Biron, Ducele de Curland, o persoană înfometată de putere și vicleană.
Potrivit contemporanilor, regina era insidioasă, crudă și extravagantă, iar înfățișarea ei a fost apreciată foarte nemăgulitoare.
Deci, de exemplu, prințesa Dolgorukova scrie că apariția reginei a fost teribilă și chiar dezgustătoare. Împărăteasa era doi metri înălțime, extrem de gros (opt kilograme) și, pe lângă asta - împodobit!
Anna Ioannovna și Bironul ei favorit au ținut toată curtea în frică cu torturi, execuții, exil și distracții extravagante. 🙁
La doar câțiva ani după moartea lui Petru, foarte simplu în timpul domniei sale Curtea regală rusă în splendoare și splendoare nu mai era inferioară multor curți europene.
La curte se țineau constant baluri, mascarade, recepții ceremoniale. Regina însăși, împreună cu Biron, îi plăcea să petreacă timp cu bufonii ei.
Bufonii o distra pe țarina Anna Ioannovna în dormitorul ei
Aici voi aminti și sfârșitul nefericit al nunții însăși țarinei Anna Ioannovna.
Ea a fost căsătorită cu ducele de Curland în octombrie 1710 de însuși Petru cel Mare, care a aranjat o nuntă foarte strălucitoare și magnifică pentru nepoata sa.
Dar în drum spre Curland, tânărul soț a murit, parcă din cauza faptului că „a trecut prin prea multe”.
Dar adevărul este că Anna Ioannovna a devenit văduvă chiar în rochia ei de mireasă...
Jester Avdotya.
Printre bufonii Annei Ioannovna s-a numărat și Avdotya Ivanovna, o fată kalmucă, deja în vârstă și nu foarte frumoasă. Dar țarina a favorizat-o și chiar i-a dat numele Buzheninova în onoarea felului de mâncare preferat al biscuitului.
Când Avdotia i-a spus Annei Ioannovna că și-ar dori să se căsătorească, ea a găsit rapid un bufon drept pretendent - și nu doar un simplu, ci un fost prinț!
Bufonul este un fost prinț.
Mihail Alekseevici Golitsyn (1688-1778) provenea dintr-o familie de boieri celebri pe vremea lui Petru cel Mare. Petru însuși l-a trimis să studieze în străinătate - la Sorbona, apoi Golitsyn a servit în linie militar-administrativă și a urcat la gradul de maior.
De ce un nobil atât de eminent a fost retrogradat la bufoni?
Pentru faptul că prințul, după moartea primei sale soții în 1729, a plecat în străinătate pentru a risipi dorul și acolo s-a îndrăgostit de un italian de origine simplă. Golitsyn s-a căsătorit cu ea și chiar s-a convertit la credința catolică.
Prințul s-a întors la Moscova cu soția și copilul, dar a încercat să-i ascundă de toată lumea, precum și schimbarea credinței.
Cu toate acestea, împărăteasa a reușit să afle totul, căsătoria a fost anulată din ordinul ei, iar soția italiană a fost trimisă în străinătate. Prințul însuși a fost retrogradat și numit bufon de curte.
De acum înainte, datoria fostului prinț a fost să servească cvas țarinei și oaspeților ei, fapt pentru care Golitsyn a fost supranumit „cvas”.
În restul timpului, bufonului i s-a ordonat să stea într-un coș lângă camerele regale.
Nunta lui Jester.
Împărăteasa a ținut nunta bufonilor de curte la 6 februarie 1740.
La comanda împărătesei, au fost aduse la Sankt Petersburg doi oameni din toată Rusia din toate popoarele multilingve care locuiesc în imperiu - ostyaks, mordvins, abhazi, chuvashs, cheremis, samoyeds, viatichi, kamchadals, kalmyks, Kirghiz și alții - doar vreo trei sute de oameni!
„Trenul de nuntă” a călătorit prin tot orașul. În față a mers un elefant, pe care „tânărul” stătea într-o cușcă de fier, urmat de oaspeți pe numeroase sănii fanteziste. Mai mult, cămilele erau înhămate la o căruță cu sania, căprioarele la alta, iar caprele și porcii la multe altele. 
Toți invitații erau în costume naționale și cântau la instrumentele lor populare.
O cină de nuntă bogată s-a încheiat cu dans, în care fiecare cuplu și-a arătat dansul național reginei și nobililor și au fost foarte mulțumiți de spectacolul amuzant.
După cina festivă, tinerii au fost trimiși la Palatul de Gheață și culcați, în timp ce paznicii erau postați la casă, pentru ca tinerii căsătoriți să nu părăsească patul înainte de ora stabilită.
Ei spun că numai inteligența iute a lui Avdotya, care a reușit să mituiască paznicii și să-i implore pentru o haină de piele de oaie, i-ar putea salva pe tineri de la moarte.
Palatul de Gheață a stat până la sfârșitul lunii martie...
Iar țarina Anna Ioannovna a trăit după nunta clovnească doar 8 luni.
Ce s-a întâmplat cu noii căsătoriți?
După moartea împărătesei, Mihail Golitsyn a fost eliberat de îndatoririle sale de clovn și a plecat cu Avdotya la proprietatea familiei.
În timpul nașterii celui de-al doilea fiu al ei, Buzheninova a murit; s-a spus că nu și-a putut reveni niciodată după boala pe care a primit-o ca urmare a nopții în Casa de Gheață.
Mihail Golitsyn s-a căsătorit pentru a patra oară, iar mireasa era cu 45 de ani mai tânără decât el. În această căsătorie, a mai avut 3 fiice.
A murit la 90 de ani, câștigând, ca urmare, o victorie în lupta pentru fericirea și demnitatea umană.
Casa de gheață a Annei Ioannovna. Video
Acest fapt interesant s-a epuizat!
Dar maine vom gasi ceva mai interesant!
Cu cele mai bune urări de sănătate și prosperitate,
Ghidul tău dedicat lumii Fapte interesante,
Mozgunova Irina.
Takova epoca istorica, a cărei imagine se ridică din paginile „Casei de gheață” „... Un sistem de denunțuri și spionaj, rafinat până la punctul în care privirea și mișcările au proprii lor interpreți învățați, care au scos Cancelaria Secretă din fiecare casă. , din fiecare persoană - un sicriu în mișcare, unde îi sunt scânduri sentimentele, gândurile sale; legături rupte de afecțiune, de rudenie, până în punctul în care un frate vede o urla cu urechea la fratele său, tatălui îi este frică să întâlnească un defăimător în fiul său; naţionalitate, în fiecare zi profanată; Rusia lui Petrov, largă, suverană, puternică - Rusia, o, Doamne! asuprit acum de un nativ ”(Partea I, Cap. V) - așa își vede eroul Lazhechnikov patria cu amărăciune și indignare patriotică.
Printre personajele „Casei de gheață” se numără multe personaje istorice și evenimente reale, deși greu transformată de imaginația autorului. Pe lângă împărăteasa Anna, Biron, Volynsky, vicecancelarul și actualul șef al Cabinetului de Miniștri Osterman, feldmareșalul Munnich, pe paginile Casei de Gheață apar poetul Trediakovsky. Numele persoanelor care au trăit cândva sunt purtate de persoane din mediul lucrătorului temporar și al antagonistului acestuia - cum ar fi Lipman sau Eichler. „Confidenții” lui Volynsky aveau și prototipuri istorice, iar „poreclele” bizare pe care le-a dat Lazhechnikov au fost formate din numele lor reale: de la Suda a devenit Zuda în roman, Eropkin a devenit Perokin, Hrușciov a devenit Shchurkhov, Musin-Pușkin a devenit Sumin- Kupshin.
În realitate, a existat și o „casă de gheață” - imaginea centrală, prin intermediul romanului, imaginea miezului atât pentru intriga, cât și pentru sistemul său poetic. În iarna anului 1740, la curte a fost aranjată o sărbătoare amuzantă: împărăteasa a decis să se căsătorească cu bufonul ei, descendent al unei vechi familii nobiliare, prințul M.A. Golitsyn, cu o Kalmyk Buzheninova. Trebuie presupus că atât poziția clovnească, cât și aceasta, ultima „milă” regală, i-au revenit lui Rurikovici, datorită rudeniei sale cu „supraveghetorii” țarinei urâte. Între Amiraalitate şi palatul de iarnă s-a construit un miracol care i-a uimit pe contemporani – un palat de gheață. Academicianul Petersburg G.V. Kraft a lăsat o descriere exactă a acestei curiozități arhitecturale, a decorațiunii sale sculpturale și a decorațiunii interioare. Lazhechnikov cunoștea și folosea cartea lui Kraft. Pentru a conferi festivalului o amploare și o splendoare aparte, câțiva reprezentanți ai tuturor popoarelor care au trăit în Rusia au fost trimiși în capitală. Varietatea etnografică a costumelor, cântecelor și dansurilor naționale nu trebuia doar să decoreze și să diversifice distracția, ci au fost menite să demonstreze împărătesei și oaspeților ei străini imensitatea imperiu puternicși prosperitatea tuturor locuitorilor săi diverși. Organizarea sărbătorii a fost încredințată ministrului de cabinet Volynsky.
Lazhechnikov a putut simți în mod viu posibilitățile pe care concentrarea acțiunii în jurul unui eveniment atât de extraordinar și bogat în culori le-a deschis romancierului istoric. Casa de gheață devine un simbol puternic în roman, aruncând o umbră asupra tuturor vicisitudinilor și intrigilor politice și romantice. Umanitatea rece și călcată în picioare se ascunde în spatele fațadei sale strălucitoare. Și încă un lucru: oricât de frumoasă și crudă ar fi casa de gheață, această clădire este efemeră, zilele ei sunt numărate. Oricât de magnifice ar fi distracțiile împărătesei, plătite cu sudoarea și sângele oamenilor suferinzi, nu întâmplător, în timpul sărbătoririi deschiderii palatului, regina vede torțe funerare. Palatul amuzant al Annei Ioannovna este un simbol al domniei sale, precum și al oricărei puteri despotice. În mod miraculos, Micul Rus Gordenko înghețat a prins viață, a stat ca o statuie în restul casei de gheață cu plângerea sa, dar strigătul oamenilor epuizați a fost din nou interceptat de slujitorii lui Biron, din nou nu a ajuns la urechile autocratului rus. . Impulsul lui Volynsky, care căuta adevărul, sa prăbușit în fragmente de gheață, câmpul de luptă a fost lăsat lucrătorului temporar - un vestitor simbolic al rezultatului luptei lor. Bufonul mic Kulkovsky și trădătorul murdar Podachkina - personaje lipsite de Lazhechnikov și de participarea cititorului - sunt sortiți să-și petreacă noaptea de „nunta” în palatul de gheață și chiar și aceste suferințe modeste pe jumătate umane au câștigat pentru un moment compasiunea noastră. Ruinele casei de gheață adăpostesc ultima fulgerare de pasiune a lui Biron, care a devenit deja o victimă, purtând moartea lui Marioritsa și Volynsky, chinuiți de complexitatea destinului său tragic. La părăsirea ruinelor fatale, Marioritsa așteaptă patul de moarte, iar Volynsky - schela. Istoria construcției și distrugerii casei de gheață Lazhechnikov se potrivește abil cu principala ciocnire politică a romanului - lupta partidelor ruse și germane. Pledoaria unei țări epuizate, transmisă la Sankt Petersburg de Micul Rus Gordenko, moartea unui căutător de adevăr care a ridicat mâna împotriva unui lucrător temporar, a copleșit răbdarea lui Volynsky, l-a determinat să ia măsuri. Și aceeași execuție a lui Gordenka se dovedește a fi un semn al soartei tragice - căderea și execuția - a lui Volynsky însuși.
Casa de gheață este un contrast personificat. Casa, prin chiar numele ei, intenționează să fie un depozit de vatră, căldură umană, se întâlnește cu frigul, ucide toate viețuitoarele care intră în contact cu ea. Și acesta este simbolul principal, dar nu singurul din poetica romanului. Artist romantic, Lazhechnikov dezvăluie contradicțiile epocii într-un sistem extins de contraste simbolice: viață - moarte, dragoste - ură, frumusețe captivantă - urâțenie respingătoare, distracție domnișoară - lacrimi populare, o prințesă strălucitoare - un țigan cerșetor, un palat - o konurka necurată, pasiuni înfocate ale sudului - frigului nordic.
Boala incurabilă a Annei Ioannovna, teama de moarte care o bântuie, se transformă într-o sete nesățioasă de distracție și plăcere, dă o nuanță de distracție convulsivă festivităților de la curtea risipitoare în mod involuntar, impune un timbru de dezamăgire asupra distracțiilor, vieții lui. împărăteasa, asupra întregului tablou al domniei ei fără glorie. Și oriunde se amuza împărăteasa, o persoană și demnitatea lui suferă.
Cu cât aceste bucurii fără veselie adevărată amintesc de declin și distrugere, cu atât ardoarea tinerească a lui Volynsky, sublimă din punct de vedere romantic, neîngrădit atât în dragoste, cât și în cauza serviciului patriotic față de Rusia, contrastează cu ele.
Este sistemul de simboluri care pătrunde în Casa de Gheață, legând descrierile istorice în felul lor cu acțiunea romantică, ceea ce contribuie la crearea unei atmosfere dureroase de atemporalitate în roman. Această atmosferă se îngroașă, acoperă momentele cele mai diferite ale narațiunii datorită intensității colorării lirice care intră în roman o dată cu personalitatea autorului. activ, progresiv persoană gânditoare, contemporan al decembriștilor (deși nu le împărtășește aspirațiile revoluționare), romantic și iluminator inspirat, își pronunță judecata asupra epocii „nerezonabile” și inumane. Nici măcar un element, chiar cel mai modest al poveștii, nu scapă activității autorului: Lajecnikov fie stigmatizează, condamnă și reproșează, fie simpatizează, admiră și inspiră încântare cititorului. Această expansiune lirică umple „Casa de gheață”, fără a lăsa loc pentru o imagine calmă, epică a lucrurilor și evenimentelor.
Este posibil, după citirea romanului, dar să fii pătruns de simpatie entuziastă pentru Volynsky, de ură și dispreț față de adversarii săi?
4
În interpretarea imaginii lui Volynsky, metoda romantică a romancierului Lazhechnikov a fost deosebit de pronunțată.Spre deosebire de Pușkin și Gogol (dar ca naratorii decembriști). Lazhechnikov alege pentru romanele sale istorice astfel de momente din trecut, când acționează înflăcărați singuratici înflăcărați, iar oamenii în numele cărora se sacrifică joacă un rol de suferință în evenimente. În consecință, iubitul erou al lui Lazhechnikov este o persoană fictivă sau istorică, dar în orice caz înzestrat cu o lume interioară complexă și excepțională, soartă tragică.
Acesta este ultimul novice - Vladimir, fiul nelegitim al prințesei Sofia și al prințului Vasily Golitsyn. Din copilărie, el este sortit rolul de antagonist al lui Peter. După un atentat la viața tânărului țar, Vladimir fuge într-o țară străină. În timp își dă seama sens istoric Petrovsky reformează și consideră scopul vieții pentru a-și ispăși vinovăția în fața Rusiei și pentru a se răzbuna pe cei care au adus în el ura față de noua ordine. Respins de țara natală, o slujește în secret, contribuind, ca Providența, la victoriile trupelor ruse din Livonia, merită iertarea lui Petru și se ascunde într-o mănăstire, unde moare în obscuritate. Așa sunt eroii lui „Basurman” - reprezentanți ai Renașterii occidentale, arhitectul Aristotel Fioravanti și medicul Anton Erenstein, atrași în îndepărtata Moscovie de speranța zadarnică de a găsi o aplicație pentru aspirațiile lor umaniste.
„Casa de gheață” Volyn aparține aceluiași tip de eroi romantici aleși.
Volynsky istoric a fost o figură complexă și controversată. După ce și-a început activitatea sub Petru I, el a atras curând atenția reformatorului cu mintea și energia sa. Dar nu degeaba a avut ocazia să guste clubul regal. Atât primii pași, cât și întreaga carieră ulterioară a lui Volynsky sunt un lanț de suișuri și coborâșuri. Tipul de nobil al epocii de tranziție, el a îmbinat adevăratul „pui din cuibul lui Petrov”, un patriot care visa binele Rusiei, cu mândrie și ambiție nestăpânite, cu cruzime, promiscuitate în mijloace. Nu o dată a fost amenințat cu un proces pentru luare de mită scandaloasă, arbitrar și tortura persoanelor supuse lui. Înainte de a deveni ministru de cabinet și de a veni cu proiecte pentru reformele statului, Volynsky a urcat mult timp pe treptele ierarhiei oficiale, bazându-se fie pe legăturile de familie, fie pe Minikh, care era în dezacord cu lucrătorul temporar, fie pe Biron, adversarul recentului său patron. În calitate de protejat al lui Biron (lucrătorul temporar se aștepta să găsească în el un instrument supus pentru a subjuga rolul lui Osterman, dar a fost înșelat în așteptările sale), Volynsky a fost prezentat în Cabinetul de Miniștri. Cu mult înainte ca noul cabinet-ministru să decidă să se opună lui Osterman și să afecteze interesele lui Biron, el și-a făcut dușmani ireconciliabili printre ruși, iar printre oponenții săi se numărau nobili atât de influenți precum P.I. Yaguzhinsky, A.B. Kurakin, N. .F.Golovin.
Lazhechnikov, fără îndoială, cunoștea surse care au evaluat diferit personalitatea lui Volynsky, meritele și demeritele sale ca om de stat. Dar din dovezile scrise și din tradiția orală, autorul Căsuței de gheață a ales doar ceea ce corespundea idealului său social și estetic. În același timp, interpretarea imaginii lui Volynsky, care a fost conținută în „Duma” a lui Ryleev, a căpătat o semnificație specială pentru Lazhechnikov.
Ryleev i-a dedicat două gânduri lui Volynsky. Una dintre ele - „Viziunea Annei Ioannovna” - nu a fost trecută de cenzori și a fost publicată pentru prima dată în „Steaua polară” a lui Herzen în 1859. Este greu de judecat dacă acest gând i-a fost cunoscut lui Lazhechnikov la mijlocul anilor 1830. Chinuită de pocăință, Anna Ioannovna apare în capul ei al executatului Volynsky și cheamă regina să răspundă pentru moartea „suferitorului patriei glorioase”. Un alt gând – „Volynsky” – este citat în „Casa de gheață” și a determinat în mare măsură imaginea protagonistului romanului. Volynsky apare în descrierea poetului decembrist ca „un fiu credincios al patriei”, iar lupta sa cu „străinul străin”, vinovatul „dezastrelor naționale” Biron, ca „un impuls de foc al unui suflet frumos și liber” Lazhechnikov are expresia „un adevărat fiu al patriei”.
În romanul lui Lazhechnikov, imaginea lui Volynsky dobândește culori suplimentare care nu erau în poemul lui Ryleev. Nu mai este exclusiv om de statînchis în sfera faptei patriotice. Volynsky este un om și nimic uman nu-i este străin. „În sufletul lui, patimile bune și rele, violente și nobile, stăpâneau alternativ; totul era volubil în el, cu excepția onoarei și dragostei pentru patrie ”(Partea I, Ch. I), - spune Lazhechnikov despre eroul său. Și apoi romancierul îi atribuie celui mai inteligent om politic Osterman o apreciere perceptivă a situației istorice, exprimând-o în cuvinte care nu puteau fi întâmplătoare în gura unui contemporan al decembriștilor și prăbușirea tragică a speranțelor lor: înflăcărată, abnegată. capete, și nu oamenii, animați de cunoașterea demnității lor umane” (Partea a II-a, Capitolul VII). Lazhechnikov îi comunică eroului său trăsăturile care îi pregătesc căderea, dar în imaginea lui Volynsky domină invariabil tonalitatea eroic-romantică, care se întoarce la gândirea lui Ryleev.
O ciocnire caracteristică a poeziei și prozei decembriste este contradicția dintre datoria unui cetățean patriot, care presupune renunțarea completă a eroului, până la respingerea fericirii personale, și înclinațiile naturale ale sufletului și inimii. Această coliziune este prezentă și în Casa de Gheață. Nu numai Volynsky, dar împărăteasa Anna și Marioritsa și Perokin mai devreme sau mai târziu trebuie să aleagă între fidelitatea față de datorie (după cum o înțelege fiecare dintre aceste personaje diferite) și afecțiunile lor umane, pământești. Cu toate acestea, acest motiv pare a fi cel mai eficient și mai ramificat din povestea despre Volynsky, legând contrapunctiv ambele povestiri„Casa de gheață” - dragoste și politică. Pasiunea „nelegiuită” pentru prințesa moldovenească nu numai că deturnează forța spirituală a eroului de la munca serviciului public și îl dezarmează în fața unui dușman rece și prudent. Această pasiune îl face pe Volynsky o victimă a discordiei interne. Sufletul lui este tragic derutat de conștiința vinovăției în fața unei soții frumoase și iubitoare. Dureros pentru el este gândul că o distruge pe seducatoarea Marioritsa, devotată lui. Și, în același timp, lupta sentimentelor unui cetățean, a unui soț și tată iubitor și a unui amant pasionat conferă imaginii lui Volynsky o atracție specială, iar soarta lui fatală este un volum vital.
În Volynsky există ceva de poet-creator romantic. Chiar dacă natura lui umană este imperfectă, chiar dacă în viața de zi cu zi el este supus unor pasiuni ireprimabile care îl implică pe erou în iluzii fatale: toate acestea „până când Apollo îi cere poetului la sacrificiul sacru”. De îndată ce Volynsky aude chemarea patriei sale, el se transformă într-un luptător-erou care, scuturându-și toate atașamentele pământești de pe umeri, nu cântărește și nu calculează nimic. forte proprii, nici capabilitățile lui Biron și ale susținătorilor săi, cu directitatea și ardoarea lui caracteristică, merg în lupta pentru binele poporului până la capăt, necuceritul urcă pe eșafod pentru a deveni un exemplu nepieritor de serviciu public în posteritate. Și pasiunea lui pentru Marioritsa! Dragostea fără lege a lui Volynsky este și un act de luptă, o luptă pentru libertate. sentimentul uman, străduindu-se peste toate obstacolele și devenind victima calculului rece mecanic al celor pentru care pasiunea însăși este doar un mijloc de intriga politică.
Dragostea pentru Marioritsa dezvăluie amploarea naturii rusești a lui Volynsky, priceperea și amploarea ei, rezonează cu acel șir poetic care unește amantul lui Volynsky cu patriotul Volynsky. Lazhechnikov îl prezintă pe eroul său iubit în elementul național rus și nu degeaba într-unul dintre cele mai poetice și sfințite de tradiția literară rusă episoade ale romanului - în scena ghicirii de Crăciun - Volynsky apare ca un îndrăzneț. Rus, un cocher cu un cântec liric și sălbatic pe buze. „Aceasta este natura pur rusească, acesta este un maestru rus, un nobil rus din vremuri vechi!” - a admirat Belinsky.
Un romantic de foc atât în dragoste, cât și în politică, Volynsky este opusul direct al pragmatistului sobru și lipsit de suflet Biron. Conform acelorași legi ale poeticii romantice a contrastelor, deja familiare nouă, în Casa de Gheață, slaba, „grasa, mohorâtă” Anna Ioannovna și „o adevărată fecioară rusă, sânge și lapte, precum și privirea și salutările reginei. ... fiica lui Petru cel Mare, Elisabeta” se opun între ele (Partea a IV-a, Ch. V), „mâzgălaș” mediocru, pedant Trediakovsky și cântăreață inspirată a capturii lui Khotin Lomonosov. Nici Elizaveta Petrovna, nici Lomonosov nu acționează în roman, ele apar doar în reflecțiile autorului și ale personajelor sale ca un fel de „punct de referință” - un semn care indică existența unor forțe naționale sănătoase care sunt menite să risipească întunericul „ nerezonabilă", asuprind și ucigând toate ființele vii și umane.
În cea mai mare măsură, istoricismul lui Lajecnikov și-a dezvăluit limitele în imaginea lui Trediakovsky. Trediakovsky a jucat un rol remarcabil în istoria culturii ruse și a versificației ruse. Cu toate acestea, multă vreme numele său a servit drept sinonim pentru mediocritatea poetică, țintă pentru ridicolul nemeritat. Și deși Radișciov, în Monumentul cavalerului Dactylo-Coreic, a încercat să revizuiască reputația tradițională a lui Trediakovsky, o evaluare istorică obiectivă a activităților sale din anii 1830 a rămas o chestiune de viitor.
Poetica romantică a cerut o îmbinare în roman a elementului poetic înalt cu elementul grotesc și caricatural. Imaginea lui Trediakovsky (precum și Kulkovsky) este un tribut adus acestei cerințe de program a romanticilor. Bazându-se fără critică pe anecdotele părtinitoare despre Trediakovsky, transmise lui prin tradiția orală, Lazhechnikov și-a înzestrat eroul cu trăsăturile comice tradiționale ale unui pedant și agățat, respingătoare atât din punct de vedere spiritual, cât și fizic. Nu este surprinzător că toți criticii Casei de Gheață, de la Senkovsky la Pușkin, au fost de acord să respingă această imagine.
5
În epoca clasicismului și a Iluminismului, personajele istorice au jucat pe scena teatrului tragic, în timp ce cele mai înalte realizări ale romanului din secolul al XVIII-lea sunt asociate cu reprezentarea sferei vieții private. Nuvelă istorică începutul XIX secolului, a combinat pentru prima dată povestea unor personaje istorice celebre cu povestea soartei contemporanilor lor necunoscuți și a inclus povestea faptelor vieții istorice în cadrul unui complot fictiv.Combinația dintre istorie și ficțiune în romanul istoric a făcut ca acest gen să fie fără lege în ochii adversarilor săi. Dimpotrivă, Belinsky în controversa care s-a desfășurat în jurul rusului nuvelă istorică 1830, a apărat ficțiunea ca o condiție necesară pentru recrearea artistică a trecutului. Dar în tipuri diferite istoria și ficțiunea se împletesc diferit în narațiunea istorică a vremii. Iar încărcătura poetică care cade asupra lotului personajelor fictive în mișcarea generală a intrigii este determinată de atitudinile estetice ale romancierului.
A fost esențial pentru V. Scott să arate că istoria în mișcarea sa, împreună cu figurile cunoscute de istorici, implică mulți oameni obișnuiți, necunoscuți în ciclul evenimentelor. Ciocniri și schimbări istorice majore invadează viața privată a unei persoane private. Pe de altă parte, V. Scott transmite cititorului trăsăturile specifice, unice ale timpurilor străvechi tocmai prin refracția lor în destinele, obiceiurile, viața și psihologia personajelor sale fictive. Este eroul fictiv al lui W. Scott căruia îi este dat să experimenteze ciocnirea forțelor istorice care se luptă, să vadă adevărata față a fiecăruia dintre ele, să le înțeleagă puterea și slăbiciunea. Pușkin urmează aceeași cale de cunoaștere și reproducere a trecutului în " fiica căpitanului».
Spre deosebire de V. Scott, A. de Vigny în „Saint-Mar” - un roman a cărui intriga, aranjamentul și tipul actori de mai multe ori răspund în desfășurarea acțiunii și gruparea personajelor „Casei de gheață”, - el pune în centrul narațiunii sale nu o persoană fictivă, ci o persoană istorică. El transformă adevărata amploare și motivele performanței lui Saint-Mar împotriva lui Richelieu în conformitate cu „ideea” sa istorică, modernizând în același timp imaginea morală și psihologică a eroului. Un alt romantic francez, V. Hugo, în Catedrala Notre Dame din Paris„(1831) apropie genul romanului istoric de poemul și drama romantică. Își ridică eroii ficționali deasupra prozei vieții de zi cu zi, dându-le o scară simbolică și o expresivitate poetică profundă. Drama complexă a iubirii și geloziei îi determină pe cititorii lui Hugo să înțeleagă contradicțiile generale ale ființei, percepute prin prisma filosofiei romantice a istoriei.
„Casa de gheață” de Lazhechnikov este mai aproape tipologic de romanticii francezi decât de V. Scott. La fel ca autorul cărții Saint-Mar, Lazhechnikov face ca subiectul poveștii să fie o persoană „medie” fictivă, atipică pentru W. Scott, și o persoană istorică, regândind imaginea morală și psihologică a lui Volynsky în spiritul său civil, patriotic și idealurile educaționale. În același timp, factorul determinant pentru poetica Casei de gheață este că personajele istorice ale romanului și persoanele fictive ale acestuia - țiganca Mariula și prințesa Lelemiko, mamă și fiică, precum bătrâna vretișcă și Esmeralda de la Notre Dame. Catedrala - aparțin, dacă este posibil, să zic două lumi diferite: primul - spre lumea realității istorice, după cum înțelege autorul său, al doilea - nou-veniți din țara poeziei romantice. Lazhechnikov nu își propune, ca V. Scott sau Pușkin, să surprindă în înfățișarea eroinelor sale romantice trăsăturile specifice ale psihologiei oamenilor unei anumite epoci. Sursa de putere pentru aceste imagini estetic departe de a fi egale este aceeași: atât Mariula, cât și Mariorița apar în roman ca purtători ai ideii poetice. Mariula este întruchiparea iubirii materne nemărginite, Marioritsa este ideea personificată a unei femei iubitoare care consideră scopul existenței în serviciul dezinteresat către alesul inimii ei și scopul vieții ei în moarte pentru binele lui. Belinsky, care a judecat romantismul lui Lazhechnikov conform legilor pe care le-a recunoscut mai presus de el însuși, a constatat că Mariorița este „cu siguranță cea mai bună față din întregul roman... cea mai frumoasă și mai parfumată floare din coroana poetică a romancierului tău talentat”.
Imaginile prințesei Lelemiko, Mariula și tovarășul ei țigan Vasily, bătrânul doctor și nepoata ei îndepărtează romanul de intrigi politice, formează o intrigă specială, „supra-istorică”. Dar ei îi oferă Casei de gheață și o atracție suplimentară, o apropie de un roman de secrete, de un vechi roman de aventură. Lazhechnikov extrage un efect special din motivul tradițional al a doi rivali - iubirea eroului și femeile pe care le iubește. Frumusețea nordului și ceasul sudului, devotamentul conjugal de nezdruncinat și pasiunea liberă, care își găsește justificarea în profunzimea și dezinteresul, înclină sufletul înflăcărat și volubil al lui Volynsky într-o parte sau alta. Ciocnirea lămuritoare a luptei dintre pasiune și datorie se răspândește, surprinde ambele sfere de acțiune ale romanului – atât politic, cât și dragoste. Moartea lui Volynsky este prezentată în Casa de gheață ca un sacrificiu mântuitor într-o dublă luptă: pentru libertatea patriei și pentru purificarea morală personală.
Și, în același timp, „Casa de gheață” Volynsky nu este doar o singură persoană, într-un fel sau altul corelat cu prototipul său real-istoric. În ea, Lazhechnikov a revărsat toată puterea protestului național împotriva dominației străinilor, chinuind țara epuizată, epuizată de extorcări și extorcări. Dacă îndrăgostită Marioritsa, cu farmecul ei feminin și lepădarea nemărginită de sine, este mai mare decât Volynsky împărțit între sentiment și datorie, atunci Volynsky nu are egal în domeniul cetățeniei. Ca un stejar singuratic, el se ridică deasupra creșterii „confidenților” săi - prieteni și camarazi în luptă, care și-au împărtășit îndrăzneala și soarta. În ceea ce privește adversarii lui Volynsky, ticăloșia scopurilor și mijloacelor, îngustimea spirituală, calculul egoist scăzut îi fac să fie complet opusul unui patriot generos și cinstit. Dacă slujitorii lui Biron îi rămân credincioși din frică și interes propriu, adversarul lucrătorului temporar îl atrage cu puritatea scopului, noblețea sufletească și a faptelor.
Intrând în luptă unică cu Biron, Volynsky aruncă o provocare îndrăzneață nu numai unei cliche de nou-veniți care și-au arogat dreptul de a „jefui, executa și ierta rușii”. El denunță mângâierile curții, căutând ranguri și profit, se opune „asupritorilor patriei”, oricine ar fi ei. Dar o gamă și mai largă de fenomene este atrasă în sfera a ceea ce autorul-naratorul însuși neagă necondiționat. Iată puterea capriciului domnesc, liber să transforme în distracție orice persoană care trăiește în orice capăt al unei stări despotice; și dreptul imoral de a „a avea propriul popor”; și putere bazată pe un sistem de spionaj și investigare; şi toată domnia mediocră şi sângeroasă a Annei Ioannovna în ansamblu. Nu numai atât: nu se limitează la criticarea erei „nerezonabile”, Lazhechnikov, prin indicii transparente, aruncă o punte de la ea până în prezent. Un episod al luptei politice din secolul al XVIII-lea se dovedește a fi o prefigurare a unui spectacol la Piața Senatului, și justificarea postumă și gloria civilă a lui Volynsky - o profeție despre recunoașterea inevitabilă a cauzei revoluționarilor nobili. Toate acestea s-au opus hotărât doctrinei „naționalității oficiale”.
„Casa de gheață” a apărut în momentul în care al zecelea an al domniei lui Nicolae I se apropia de sfârșit, un deceniu expira de la data răscoalei din decembrie. Societatea aștepta această dată, sperând la „milă pentru cei căzuți”, pentru atenuarea soartei exilaților. Roman Lazhechnikov a reflectat și a întruchipat aceste stări în felul său. Atmosfera ideologică care a pregătit evenimentele din 14 decembrie, însăși performanța decembriștilor, înfrângerea și execuția lor tragic inevitabile au răsunat în Casa de Gheață cu o serie de semne. Printre acestea se numără un lanț de maxime care provoacă iluzii inevitabile și legătura dintre imaginea centrală a romanului - imaginea unui erou-cetățean - cu tradiția literaturii și jurnalismului decembrist, precum și o epigrafă (Partea a IV-a, Cap. XIII). ) din gândirea lui Ryleev, care suna în anii 1830 ca o predicție profetică a propriei soarte a poetului decembrist, dar poate cea mai izbitoare dovadă că, creând Casa de Gheață, Lazhechnikov a creat un monument al aspirațiilor eroice ale generației sale, a fost interpretarea care un episod din istoria reală a Rusiei primit pe paginile romanului. Autorul cărții Casa de gheață caută un incident din trecutul recent al țării pe care îl percepe ca precedentul istoric al revoltei din decembrie, ca indignarea unui pumn de luptători pentru bunăstarea poporului împotriva despotismului. Un alt lucru este, de asemenea, caracteristic. Execuția eroilor s-a transformat în triumful lor postum. Istoria a adus în praf adversarul lor aparent invincibil, iar ei înșiși au dobândit în ochii urmașilor lor aura de suferinzi nevinovați pentru adevăr și au devenit un exemplu de „sfântă gelozie a unui cetățean”. Așa sunt originile sentimentului de optimism istoric care emană din epilogul Casei de gheață.
Vara, palatele din Rusia erau construite din lemn și piatră, iar iarna - din gheață. Unele capodopere de gheață au intrat în istoria arhitecturii.
IN SI. Jacobi. Casă de gheață. 1878
Anna Ioannovna, nepoata lui Petru cel Mare, era renumită pentru caracterul ei extravagant și dispoziția absurdă. S-a înconjurat de nenumărate curți luxuriante și luxuriante, bucurându-se de distracții și distracții nesfârșite. Unul dintre capriciile împărătesei a fost Casa de Gheață, care, potrivit unui membru al Academiei Imperiale de Științe, profesor de fizică Georg Wolfgang Kraft, care a existat de aproximativ trei luni, „a produs o mulțime de divertisment pentru fiecare îngrijitor... ."
Casa de Gheață a fost ridicată chiar în mijlocul râului Neva, între Amiraalitate și noul Palat de Iarnă al Annei Ioannovna. „... și părea mult mai magnific decât atunci când a fost construit din cea mai bună marmură, pentru ceea ce părea făcut ca dintr-o singură bucată, iar pentru transparența ei înghețată și culoarea albastră arăta ca o piatră mult mai prețioasă decât marmura. ..".
Arhitectul proiectului a fost Petr Eropkin, dezvoltatorul primului Planul principal St.Petersburg. Baza științifică și tehnică a fost asigurată de academicianul Kraft. Dimensiunile casei erau destul de mici (lungime - 17 m, lățime - 5,5 m, înălțime - 6,5 m), dar chiar și sub această greutate, coaja de gheață a Nevei, care nu era puternică la începutul iernii, s-a prăbușit. . Lucrările au continuat însă: blocuri de gheață au fost tăiate, stivuite unele peste altele cu ajutorul unor pârghii și turnate cu apă, care în ger puternic le-a prins mai bine decât orice ciment.
În interior au fost sculptate interioarele sufrageriei și bufetului, dormitorului și toaletei. Șemineul din dormitor ardea cu lemne rece ca gheața mânjite cu ulei.
În centrul fațadei se afla un pridvor cu fronton sculptat și o balustradă cu statui întinse de-a lungul perimetrului acoperișului. Unele elemente ale decorului au fost vopsite pentru a arăta ca marmura verde.
În jurul casei au fost amplasate multe structuri ciudate. Tunurile și mortarele de gheață în mărime naturală trăgeau cu ghiule de fier folosind praf de pușcă adevărat. Pe părțile laterale ale porții erau doi monștri marini. În timpul zilei, apa din Neva țâșnea din gura lor, iar noaptea - jeturi de ulei arzând. Elefantul de gheață a arătat aceleași trucuri. Din când în când, uriașul „trâmbița” – cu ajutorul unui trompetist ascuns în interiorul lui. Statui, vaze cu flori, copaci cu păsări pe ramuri... Pe ambele părți ale Casei de Gheață se aflau case de pază (camere de gardă), în care o persoană rotea un felinar de hârtie cu „figuri amuzante” pictate pe fețe.
Iarna anilor 1739-1740 a fost extrem de rece. Înghețurile de 30 de grade au durat până în primăvară, iar Casa de Gheață a distrat toată lumea multă vreme, doar paznicii au ținut ordinea.
Casa de gheață din Piața Palatului, Sankt Petersburg, 2007
Casa de gheață din Piața Palatului, Sankt Petersburg, 2007
Casa de gheață din Piața Palatului, Sankt Petersburg, 2007
