Միավանկ հանգեր (կամ արական) հանգեր այն բառերից, որոնցում շեշտված վանկը վերջինն է։
Երկվանկան հանգեր (կամ կանացի) հանգեր բառերից՝ վերջից երկրորդ վանկի վրա շեշտադրմամբ:
Եռավանկ հանգեր (կամ դակտիլային) - հանգեր բառերից, վերջից երրորդ վանկի վրա շեշտադրմամբ:
Քառավանկ հանգեր (կամ հիպերդակտիլային) - ոտանավորներ բառերից՝ վերջից չորրորդ վանկի վրա շեշտադրմամբ:
Հինգ վանկ հանգեր (կամ հիպերդակտիլային) - հանգեր բառերից, վերջից հինգերորդ վանկի վրա շեշտադրմամբ:
Վեց վանկ հանգեր (կամ գերհիպերդակտիլային) - ոտանավորներ բառերից՝ վերջից վեցերորդ վանկի վրա շեշտադրմամբ։
Յոթվանկ հանգեր (կամ գերհիպերդակտիլային) - հանգեր բառերից՝ վերջից յոթերորդ վանկի վրա շեշտադրմամբ։
Ութվանկային հանգեր (կամ գերհիպերդակտիլային) - բաղկացած բառերից, որոնց շեշտը դրվում է ութերորդ վանկի վերջից:
Ինը վանկ հանգեր (կամ գերհիպերդակտիլային) - կազմված բառերից, որոնց շեշտը դրվում է վերջից իններորդ վանկի վրա:

Հանգույցների այլ տեսակներ.

Ձայնավոր հանգերը միավանկ (արական) հանգեր են, որոնց շեշտը դրվում է վերջին հնչյունի վրա, որտեղ վերջին ընդգծված ձայնավորին նախորդում է ձայնավոր ձայնը, «y» ձայնը կամ մեղմ նշանը։
Համահունչ հանգեր - վերջնական հանգերի մի տեսակ, որը բաղկացած է վերջին հնչյունի շեշտադրմամբ բառերից: Համաձայն հանգերի մեջ վերջին ընդգծված ձայնավորին նախորդում է միայն բաղաձայնը, որը հիմնական հնչյունն է և կրում է հանգի հիմնական բեռը։
Կանանց ոտանավորներ - ոտանավորներ բառերից, վերջից երկրորդ վանկի վրա շեշտադրմամբ: Նույնը, ինչ երկվանկային հանգերը։
Օղակավոր ոտանավորներ - հանգավորում ըստ ABBA սկզբունքի: Նույնը, ինչ շրջապատող հանգերը։
Գոտիավոր, Գոտիավոր, Ծածկող հանգեր - հանգավորում ABBA սկզբունքով։ Նույնը, ինչ ռինգային հանգերը:
Փակ հանգերը հանգեր են, որոնք ավարտվում են բաղաձայնով:
Բաց հանգեր - ձայնավորներով ավարտվող բառերից հանգեր:
Տղամարդկանց ոտանավորներ - հանգեր այն բառերից, որոնցում շեշտված վանկը վերջինն է: Նույնը, ինչ միավանկ հանգերը։
Խաչ ոտանավորներ - ABAB հանգավորում:
Խառը հանգեր - ոտանավորի տեսակ՝ ըստ չափածոների հարաբերական դիրքի։
Կազմվում է բարդ հոլովներում հանգավորելու խառը եղանակով։
Բաղադրյալ հանգեր - հանգեր, որոնք ներառում են շաղկապներ, մասնիկներ, դերանուններ և խոսքի սպասարկող մասեր.
կա, լավ, թե, լե, ապա, ես, դու, նա, վերջիվերջո, միայն, իսկապես, դու, մենք, նրանց և այլն: Բաղադրյալ հանգերը կարող են լինել և՛ ճշգրիտ, և՛ մոտավոր:
Հետույք ոտանավորներ - ոտանավորի տեսակ՝ ըստ չափածոյի դիրքի; մի հատվածի վերջը հանգավորված է հաջորդի սկզբի հետ:
Սուպերհիպերդակտիլային հանգեր - բոլոր վեց, յոթ, ութ և ինը վանկային հանգերի երկրորդ անվանումը. ոտանավորներ բառերից վերջից վեցերորդ, յոթերորդ, ութերորդ կամ իններորդ վանկի շեշտադրմամբ: Ի տարբերություն հիպերդակտիլայինների, դրանք վերափոխման մեջ չեն օգտագործվում։
Տավտոլոգիական հանգերը էպիֆորա են; բառը հանգավորվում է ինքն իր հետ:
Կոշտ-փափուկ հանգերը հանգեր են, որոնցում փափուկ բաղաձայնը հակադրվում է կոշտին:
Ճշգրիտ ոտանավորներ - ոտանավորների ընդհանուր անվանումը, որոնք ունեն հետսթրեսային վերջավորությունների լրիվ համապատասխանություն բառերով: Ի տարբերություն գրաֆիկական ոտանավորների, ենթադրվում են և՛ գրաֆիկական, և՛ ձայնային նմանություններ:
Եռակի հանգեր - հանգեր երեք բաղաձայն բառերից բարդ հոլովներում:
Կտրված հանգերը հիմնական հավասարապես բարդ հանգեր են, որոնցում պասիվ բառն ավարտվում է բաղաձայնով (կամ երկուով), իսկ ակտիվ բառը՝ ձայնավորով։
Հանգիստ ոտանավորները հաճախ օգտագործվում են բառերի փաթեթներ, որոնք հնչյունով այնքան էլ նման չեն:
Առանձին հանգեր - ոտանավորի տեսակ՝ ըստ չափածոյի հարաբերական դիրքի։ Կազմվում է պարապ հանգավորման մեթոդով, որում որոշ տողեր (առավել հաճախ առաջինը և երրորդը քառատողում. հանգավորման սխեման ABCB է) չեն հանգավորվում։ Այսպիսով, «պարապ հանգ» պայմանական հասկացությունը պետք է ընկալել որպես դրա մասնակի բացակայություն տողում։
Քառորդ հանգեր - չորս բաղաձայն բառերի հանգեր մի հոլովում:

Հանգույցը (հին հուն. υθμς «չափ, ռիթմ») համահունչ է երկու կամ ավելի բառերի վերջում, տողերի ծայրերը (կամ կիսատեղերը, այսպես կոչված, ներքին հանգ), նշելով դրանց սահմանները և կապելով դրանք միմյանց հետ։ . Rhyme-ն օգնում է ընթերցողին զգալ խոսքի ինտոնացիոն արտաբերումը և ստիպում է նրանց փոխկապակցել այն տողերի իմաստը, որոնք այն միավորում է:

Մշակված է շարահյուսական զուգահեռականության բնական բաղաձայններից; եվրոպական պոեզիայում այն ​​տարածված է 10-12-րդ դդ.

Հարկ է նշել, որ հանգը ռիթմի ամբողջականության միակ նշանը չէ. ուժեղ դադարի, վերջնական շեշտի և դրույթի առկայության պատճառով տողի վերջը (որպես ռիթմիկ միավոր) որոշվում է նույնիսկ առանց հանգի, օրինակ.

«Չորս անհավատարիմ թագավորներ
Դոն Ռոդրիգոն հաղթեց
Եվ նրան Սիդ էին ասում
Պարտված ցարները» (Ժուկովսկի).

Բայց հանգի առկայությունը ընդգծում և ուժեղացնում է այս ամբողջականությունը, իսկ ավելի ազատ ռիթմիկ կառուցվածքի բանաստեղծություններում, որտեղ ռիթմիկ միավորների համադրելիությունն արտահայտվում է ավելի քիչ հստակությամբ (տողերը տարբեր են վանկերի քանակով, շեշտադրման վայրերով և այլն), Ռ–ի ռիթմիկ իմաստը ի հայտ է գալիս մեծագույն ընդգծվածությամբ (ազատ և ազատ չափածո, ռաեշնիկում և այլն)։

Այն առավել հաճախ օգտագործվում է բանաստեղծական խոսքում և որոշ ժամանակաշրջաններում որոշ մշակույթներում հանդես է գալիս որպես դրա պարտադիր կամ գրեթե պարտադիր սեփականություն: Ի տարբերություն ալիտերացիայի և ասոնանսի (որոնք կարող են առաջանալ տեքստի ցանկացած կետում), հանգը որոշվում է դիրքայինորեն (հատվածի վերջում գտնվող դիրքով, որը գրավում է կետը): Հանգույցի հնչյունային կազմությունը, ավելի ճիշտ՝ համահունչության բնույթը, որն անհրաժեշտ է զույգ բառերի կամ բառակապակցությունների համար որպես հանգ կարդալու համար, տարբեր է. տարբեր լեզուներովև տարբեր ժամանակներում:

Հանգույցների տեսակները

Ըստ վանկի ծավալիոտանավորները բաժանվում են.

• արական (շեշտում վերջին վանկի վրա),
• իգական (վերջից ընդգծված նախավերջին վանկի վրա),
• դակտիլային (վերջից ընդգծված երրորդ վանկի վրա),
• հիպերդակտիլային (վերջից ընդգծված չորրորդ վանկի վրա):
• Եթե ​​հանգը վերջանում է ձայնավորով, այն կոչվում է բաց, եթե բաղաձայնով վերջանում է՝ փակ։

Ձայնի բնույթով(համաձայնությունների ճշգրտությունը) հանգերը առանձնանում են.

• ճշգրիտ և մոտավոր
• հարուստ և աղքատ,
• ասոնանսներ, դիսոնանսներ,
• կոմպոզիտային,
• տավտոլոգիական,
• անհավասար,
• բազմաշոկ.

Ըստ դիրքի չափածոոտանավորներն են.

• վերջնական,
• սկզբնական,
• ներքին;

Ըստ դիրքի տողում:

• հարակից,
• Խաչ
• ծածկ (կամ գոտիով)

Ինչ վերաբերում է կրկնությունների բազմությանը, հանգերը լինում են զույգ, եռակի, քառակի և բազմակի։

Առանց ոտանավոր բանաստեղծությունները կոչվում են սպիտակ, ոչ ճշգրիտ հանգեր՝ «հանգեր»։

Կան նաև հետևյալները բանաստեղծական սարքերև նրանց համար նախատեսված պայմանները.

• Pantorhyme - տողի և հաջորդի բոլոր բառերը հանգավորվում են միմյանց հետ (օրինակ, երկու տողերի 1-ին, 2-րդ և 3-րդ բառերը համապատասխանաբար հանգավորվում են)
• հանգի միջոցով - ոտանավոր, որն անցնում է ամբողջ ստեղծագործության միջով (օրինակ՝ յուրաքանչյուր տողում մեկ հանգ)
• էխո հանգ - երկրորդ տողը բաղկացած է մեկ բառից կամ կարճ արտահայտություն, հանգավորված առաջին տողով։

Հանգույցի օրինակներ

Տղամարդկանց- հանգավորել շեշտը տողի վերջին վանկի վրա.

Ե՛վ ծովը, և՛ փոթորիկը ցնցեցին մեր նավակը.
Ինձ՝ քնկոտ, դավաճանեց ալիքների ամեն մի քմահաճույք։
Երկու անսահմանություն կար իմ մեջ,
Եվ նրանք կամայականորեն խաղացին ինձ հետ։

Կանացի- տողում նախավերջին վանկի վրա շեշտադրմամբ.

Հանգիստ գիշեր, ուշ ամառ
Ինչպես են աստղերը փայլում երկնքում
Ինչպես նրանց մռայլ լույսի ներքո
Քնած դաշտերը հասունանում են։

Դակտիլային- տողի վերջից երրորդ վանկի վրա շեշտադրումով, որը կրկնում է դակտիլային նախշը -_ _ (շեշտված, անշեշտ, անշեշտ), որն էլ, ըստ էության, այս հանգի անվան պատճառն է.

Աղջիկ դաշտում ուռենու ծխամորճով,
Ինչու՞ վնասեցիր գարնանային ճյուղը:
Նա լաց է լինում իր շուրթերին, ինչպես առավոտյան օրիոլա,
Ավելի դառն ու ավելի ու ավելի անմխիթար լաց.

Հիպերդակտիլային- տողի վերջից չորրորդ և հաջորդ վանկերի շեշտադրմամբ: Այս հանգը գործնականում շատ հազվադեպ է: Այն հայտնվել է բանավոր բանահյուսության երկերում, որտեղ չափը որպես այդպիսին միշտ չէ, որ տեսանելի է։ Նման հանգի օրինակը հնչում է այսպես.

Գոբլինը քորում է մորուքը,
Փայտը մռայլ փորված է։

Ճշգրիտ և մոտավոր հանգեր

AT ճշգրիտ բավարար հանգհամընկնում:

• ա) վերջին ընդգծված ձայնավորը
• բ) հնչյուններ, որոնք սկսվում են վերջին ընդգծված ձայնավորից.

Ճշգրիտ հանգովՀամարվում է նաև «գրում է – լսում – շնչում» (Օկուջավա) նման հանգ։ Այսպես կոչված. իոտացված հանգեր՝ «Տանի - հմայություններ» (ASP), «կրկին բռնակ» (Ֆիրնվեն)։

Հստակ հանգերով տողի օրինակ (հնչյունները համընկնում են, ոչ թե տառերը).

Հաճելի է, սեղմելով կատանա,
Թշնամուն վերածեք վինեգրետի:
Կատանա - սամուրայի երազանքը
Բայց ավելի լավ, քան նա՝ ատրճանակ: (Գարեթ)

AT ոչ ճշգրիտ հանգոչ բոլոր հնչյուններն են համընկնում, սկսած վերջին ընդգծված ձայնավորից՝ «դեպի կտրում», կամ Մեդվեդևի «գիրք՝ արքա»: Կարող են լինել շատ ավելի անճշգրիտ հանգեր, քան ճշգրիտները, և դրանք կարող են մեծապես զարդարել և դիվերսիֆիկացնել ոտանավորը:

Հարուստ և աղքատ ոտանավորներ

հարուստ հանգեր, որում հղումային բաղաձայն հնչյունը համընկնում է։ Օրինակ ՝ Ա. Ս. Պուշկինի «Չաադաևին» բանաստեղծությունից տողերը.

Սեր, հույս, հանգիստ փառք
Խաբեությունը մեզ երկար չապրեց,
Անհետացել են երիտասարդության զվարճանքները
Երազի պես, առավոտյան մշուշի պես:

Վատ հանգերի մեջ շեշտված հնչյունները և ընդգծված ձայնավորը մասամբ համընկնում են:

Ասոնանսներ, դիսոնանսներ

• զուգորդական հանգեր, որոնցում ընդգծված ձայնավորը համընկնում է, իսկ բաղաձայնները՝ ոչ։
• դիսոնանտ (համահունչ) հանգեր, որտեղ, ընդհակառակը, շեշտված ձայնավորները չեն համընկնում.

Դա եղել է

Սոցիալիզմ -

ահավոր բառ!

Դրոշով

Երգով

կանգնեց ձախ կողմում

Եվ ինքն իրեն

Գլխների վրա

փառքն իջավ

• Բաղադրյալ հանգեր, որտեղ հանգավոր զույգը բաղկացած է երեք կամ ավելի բառից, ինչպես Ն.Ս. Գումիլյովի 2-րդ և 4-րդ տողերում.

Դու ինձ կվերցնես քո գրկում
Իսկ քեզ, ես քեզ կգրկեմ
Ես սիրում եմ քեզ կրակի իշխան
Ես ուզում եմ և սպասում եմ համբույրի:

տավտոլոգիական հանգ - նույն բառերի կրկնությունը՝ «պատուհանը վարագույր դրեց. նորից նայիր պատուհանին» - Բլոկ):

կտրված հանգ- հանգավորելու տեխնիկա, երբ չափածոյի վերջում հանգավորվող բառերից մեկն ամբողջությամբ չի ծածկում մեկ այլ բառի համահնչյունները: Ռուսական դասական չափածո մեջ U. r. «th» (կարճ «և») հնչյունի կտրվածքով հանգ է համարվում.

Եւ ինչ? Տխուր Աստված հավատաց.
Cupid-ը ուրախությունից թռավ
Եվ նրա աչքի առաջ՝ ամբողջ ուժով
Նորը խստացրել եմ եղբորս համար։

20-րդ դարի պոեզիա երբեմն կոչվում է կտրված հանգ անհավասար հանգավորում:

Սուլել երանգավորված արիայով,
Հարբած փայլով և աղմուկով, -
Այստեղ՝ գիշերային մայթին
Նա ազատ թռչուն է:
Մանկական խաղում գանգուրով,
Գանգուր համարձակորեն աչքերին,
Հետո նա հանկարծ թեքվեց դեպի պատուհանները,
Նայում է ծիածանի աղբին:

(Վ. Բրյուսով)

Ոչ միավանկ հանգերի մեջ ընդգծված մասը ունի տարբեր քանակի վանկեր (արտաքինից՝ մարգարիտ)։

AT բազմաշեշտ հանգերհանգավորված բառերի հնչյունները համընկնում են, բայց ընդգծված ձայնավորները դրանցում տարբեր դիրքեր են զբաղեցնում (ակնոցների մասին՝ թիթեռներ)։

• Յոտավորված հանգկտրված հանգի տարածված օրինակներից է; ուստի նրա մեջ, ինչպես ենթադրում է անունը, «յ» հնչյունը դառնում է լրացուցիչ բաղաձայն հնչյուն։ Այս ոտանավորը այս բանաստեղծության մեջ օգտագործվում է Ա. Ս. Պուշկինի կողմից 1-ին և 3-րդ տողերում.

Ամպերը շտապում են, ամպերը ոլորվում են;
Անտեսանելի լուսին
Լուսավորում է թռչող ձյունը;
Երկինքը ամպամած է, գիշերը ամպամած է...

Հանգույցի տեսակները

մատանի(գոտի կամ պարուրող) հանգ աբբա,

կից(զույգ) հանգ աաբբ,

Խաչհանգ աբաբիսկ ավելի հազվադեպ՝ հանգի միջոցով աաաա.

Կից- հարակից տողերի հանգավորումը՝ առաջինը երկրորդի հետ, երրորդը՝ չորրորդով (աաբբ) (միմյանց հետ հանգավորվող տողերի վերջավորությունները նշվում են նույն տառերով):

Սա ամենատարածված և ակնհայտ հանգավոր համակարգն է: Այս մեթոդը ենթակա է նույնիսկ երեխաների համար մանկապարտեզև առավելություն ունի հանգերի ընտրության հարցում (մտքում անմիջապես հայտնվում է ասոցիատիվ զույգ, այն խցանված չէ միջանկյալ տողերով): Նման տողերն ունեն ավելի մեծ դինամիկա, ընթերցման ամենաարագ տեմպ:

Հյուսել է լճի վրա արշալույսի կարմիր լույսը,
Անտառում զանգակներով լաց են լինում կապերկելիները:
Օրիոլան ինչ-որ տեղ լաց է լինում՝ թաքնված փոսում։
Միայն ես չեմ լացում, սիրտս թեթև է:

Հաջորդ ճանապարհն է խաչաձեւ հանգավորում- դիմել է նաև գրող մեծ թվով հասարակությանը։

Խաչ - առաջին հատվածի հանգավորումը երրորդի հետ, երկրորդը՝ չորրորդի հետ (աբաբ)։

Չնայած նման ոտանավորի սխեման մի փոքր ավելի բարդ է թվում, սակայն ռիթմի առումով այն ավելի ճկուն է և թույլ է տալիս ավելի լավ փոխանցել անհրաժեշտ տրամադրությունը։ Այո, և նման տողերը ավելի հեշտ է սովորել. առաջին զույգ տողերը, կարծես, հիշողությունից դուրս են հանում իր հետ հանգավորվող երկրորդ զույգը (մինչդեռ նախորդ մեթոդով ամեն ինչ բաժանվում է առանձին երկտողերի):

Ես սիրում եմ մայիսի սկզբի փոթորիկը,
Երբ առաջին գարնանային որոտը
Կարծես քմծիծաղով ու խաղում,
Դղրդում է կապույտ երկնքում:

Երրորդ ճանապարհը - մատանի(այլ աղբյուրներում՝ գոտիավորված, գրկախառնված) - բանաստեղծությունների ընդհանուր զանգվածում արդեն ավելի փոքր ներկայացվածություն ունի։

Մատանի (գոտի, գրկախառնված) - առաջին համարը - չորրորդով, իսկ երկրորդը - երրորդով (աբբա)

Նման սխեման կարող է տրվել սկսնակներին մի փոքր ավելի բարդ (առաջին տողը, կարծես, վերագրված է հաջորդ զույգ հանգավոր տողերի կողմից):

Ես նայեցի, կանգնած Նևայի վրա,
Իսահակ հսկայի նման
Սառը մշուշի մեջ
Փայլեց ոսկե գմբեթը:

Եւ, վերջապես հյուսված հանգունի բազմաթիվ նախշեր. Սա ընդհանուր անուն է բարդ տեսակներոտանավորներ, օրինակ՝ աբվաբվ, աբվվբա և այլն։

Արևից և բնությունից հեռու
Հեռու լույսից ու արվեստից
Հեռու կյանքից և սիրուց
Ձեր երիտասարդ տարիները կփայլեն,
Կենդանի զգացմունքները կմեռնեն,
Ձեր երազանքները կփշրվեն:

Ներքին հանգ- կիսատողերի համահունչություն.

«Ձեր դողալու մանկական ուսերը,
Երեխաների աչքերի տարակուսանք
Հանդիպման պահեր, հրաժեշտի ժամեր,
Երկար ժամ, ինչպես դարավոր թշվառություն»

Հանգույցի իմաստային դերը

Ռիթմիկ հանգի հետ մեկտեղ կա նաև մեծ իմաստը. Տողի վերջում ընդգծված և հնչյունների կրկնության օգնությամբ ընդգծված բառը, բնականաբար, ամենաշատ ուշադրությունն է գրավում իր վրա, ամենաշահեկան տեղն է զբաղեցնում տողում։ Անփորձ բանաստեղծների մոտ հանգավորելու ցանկությունը հանգեցնում է ձայնի կրկնության ձգտմանը և իմաստի վնասմանը. հանգը, ինչպես Բայրոնն էր ասում, վերածվում է «հզոր շոգենավի, որը ստիպում է պոեզիային լողալ անգամ ողջախոհության հոսանքին հակառակ»։

Հանգույցի առաջացումը և զարգացումը

հանգավոր կիսատողերը, որոնց վրա երբեմն կանգ է առնում տեսությունը, ըստ էության սովորական տողեր են՝ հանգավորված ըստ սխեմայի և տպագրված զույգերով՝ տողով։ - Եվրոպական ժողովուրդների պոեզիայում հանգի տեսքը լիովին պարզաբանված չէ. Ենթադրվում էր, որ այն այստեղ է անցել սեմական պոեզիայից, որտեղ այն շատ տարածված է իսպանացի արաբների միջոցով 8-րդ դարում; բայց դա դժվար թե հնարավոր լինի պնդել Քրիստոսից առաջ առաջին դարերի լատինական պոեզիայի հետ ծանոթանալուց հետո։ Արդեն Օվիդում, Վերգիլիոսում, Հորացիոսում կան հանգեր, որոնք չի կարելի պատահական համարել։ Մեծ է հավանականությունը, որ հռոմեացի դասականներին հայտնի և նրանց կողմից անհարկի խաղալիքի պես անտեսված ոտանավորը կարևորություն է ձեռք բերել անկարգության անչափահաս բանաստեղծների շրջանում, ովքեր բացառիկ ուշադրություն են դարձրել ֆորմալ հնարքների խաղին։ Բացի այդ, խիստ մետրային վերափոխումը տոնիկ վերափոխման տարրերով պահանջում էր առանձին տողերի միջև ավելի հստակ տարբերակում, ինչը ձեռք էր բերվում հանգավորմամբ։

IV դարի քրիստոնյա բանաստեղծների ոտանավորներում. Ամբրոս Միլանցին և Պրուդենտիուսը, ասոնանսները երբեմն վերածվում են լիարժեք հանգերի։ Սակայն հանգերը լատինատառ ոտանավորների մեջ ամբողջությամբ ներմուծվել են 5-րդ դարում։ բանաստեղծ Սեդուլիուսը, ով այդ «խուլ երեխան» և «խելագար սևամորթն» էր, որին Պոլ Վերլենը համարում էր հանգերի գյուտարարը։

Առաջին ամբողջովին հանգավոր գործը Կոմոդիանի լատիներեն «Հրահանգներ» է (270 մ.թ.); ամբողջ բանաստեղծության մեջ կա մեկ հանգ. Հանգը բազմազան է և փոփոխվող յուրաքանչյուր երկտողով հայտնվում է, այսպես կոչված, Լեոնինյան հեքսամետրում, որտեղ առաջին կիսատողը հանգավորվում է վերջի հետ. ապա 600-ից այն գտնում ենք եկեղեցական լատինական պոեզիայում, որտեղ 800-ից դառնում է պարտադիր և որտեղից անցնում է ռոմանական, իսկ հետո՝ գերմանական ժողովուրդների աշխարհիկ պոեզիայի մեջ։

Հանգը արդեն բնորոշ է ամենահին ուելսյան տեքստերին, սակայն դրանց թվագրումը զգալի դժվարություններ է ներկայացնում։ Այսպիսով, պալեոգրաֆիկ տվյալների հիման վրա «Գոդոդին» պոեմի պահպանված օրինակները թվագրվում են 9-րդ դարով, սակայն, ուելսյան բանասիրության դասական Իվոր Ուիլյամսի գործերից հետո, ընդհանուր առմամբ ընդունված է վերագրել դրա գրեթե ամբողջ տեքստը. ինչպես նաև Թալիեսինին վերագրվող որոշ աշխատություններ՝ 6-րդ դ. Այս դեպքում ուելսական հանգը, վերջին (9-րդ կամ 11-րդ դարից սկսած՝ նախավերջին) վանկի վրա ֆիքսված շեշտի պատճառով, Եվրոպայում ամենավաղ համակարգված հանգն է։

Իռլանդական պոեզիայում հանգը սկսում է համակարգված օգտագործել 7-րդ դարի լեզվաբանական տվյալների հիման վրա թվագրված բանաստեղծական ծագումնաբանություններում, ինչը նաև ցույց է տալիս մայրցամաքային միտումների «գերազանցումը»:

«Կելտական ​​հանգը», որը բնորոշ է ինչպես իռլանդական, այնպես էլ ուելսյան պոեզիային (վերջինում, սակայն, դրա համար ընդունված է odl Wyddeleg անվանումը, «իռլանդական հանգ»), շատ ազատ էր. ( k / g, t / d, p / b), հարթ և քթի (r / l, m / n) և նույնիսկ բաղաձայններ, որոնք ենթարկվում են և չեն ենթարկվում կելտական ​​լեզուներին բնորոշ տարբեր մուտացիաների (b / bh [ v] / mb [m], t/th[θ], d/dh[ð], m/mh[v], c[k]/ch[x] և այլն): Ալիտերացիան կազմակերպվել է նույն կերպ։

Հանգը մտցվել է գերմանական պոեզիայի մեջ ռոմանական ձևերի ազդեցությամբ։ «Իտալական կամ ֆրանսիական ոգեշնչող մեղեդիները իրենց ճանապարհը գտան դեպի Գերմանիա, և գերմանացի բանաստեղծները փոխարինեցին նրանց գերմանական տեքստերը, ինչպես դա արեցին ավելի ուշ Վերածննդի դարաշրջանի ականագործներն ու բանաստեղծները. այսպիսի մեղեդիներով, երգերով ու պարերով հանգ էր գալիս։ Առաջին անգամ նրան հանդիպում ենք Հռենոսի վերին մասում, որտեղից հավանաբար սկզբնապես տարածվել է։

Ֆրանսիական պոեզիայում հանգի ճակատագիրը կապված էր գրական շարժումների հետ, որոնք ընդգծում էին ձևը։ Արդեն Ռոնսարդն ու Դյու Բելին, առանց տարվելու անսովորի ֆրանսերենմետրային ոտանավոր, խուսափում էր ոչ հանգավոր տողերից, պահանջում էր ճշգրիտ, հարուստ, բայց ոչ մի կերպ զտված հանգ և արգելում այն ​​զոհաբերել ուրախ շրջանառությունը կամ արտահայտման ճշգրտությունը։ Մալհերբեն հանգերն էլ ավելի խիստ պահանջներ դրեց. նա արգելում էր թեթև և անսովոր ոտանավորները, մի արգելք, որը նման փայլուն կիրառություն գտավ իր ժամանակակիցների բանաստեղծություններում և առավել եւս ռոմանտիզմի պոեզիայում: Հանգույցի կարևորությունը ֆրանսերենում - վանկային - վերափոխումը պայմանավորված է դրա կիրառման խստությամբ, այլ լեզուների համար անհայտ. այստեղ, չնայած ամբողջական համահունչությանը, արգելվում է հանգավորել: հոգնակիեզակի թվով, ձայնավորով վերջացող բառով, բաղաձայնով վերջացող բառով (canot and domino, connus and parvenu) և այլն։

Եվրոպական գրականության մեջ հանգի ի հայտ գալը, ինչպես կարելի է կարծել, կապված է չափածոյի ձայնային կազմակերպման հետ։ Ձայնային կրկնությունները, որոնք սկզբնապես անկազմակերպ էին, եթե դրանք համընկնում էին ռիթմիկ միավորի վերջում առավել հստակորեն տարբերվող բառերի հետ, հնչում էին առավել սուր և նկատելի. սրա շնորհիվ նրանց համար որոշակի գրավչություն ստեղծվեց մինչև տողերի ծայրերը կամ կիսատողերը։ Այս գրավչությունն ամրապնդվեց շարահյուսական զուգահեռականություն, այսինքն՝ նույնանման վերջավորություններով խոսքի միատարր մասերի կրկնությունը։ Միևնույն ժամանակ, երաժշտական-ռիթմիկ կազմակերպվածությամբ բանավոր բանաստեղծական համակարգերից անցումը գրավոր չափածո, թուլացնելով չափածոյի ռիթմիկ կազմակերպման հստակությունը, առաջացրեց ռիթմ ձևավորող նոր տարրերի որոնում, որը, մասնավորապես, հանգ էր. որը, ըստ էության, անհայտ էր թե՛ հին, թե՛ ժողովրդական շարադրանքին (թեև նա երբեմն հայտնվում էր դրանցում): Այս պայմանների բարդույթը, յուրաքանչյուր կոնկրետ դեպքում, պատմականորեն եզակի է և ընկած է նոր պոեզիայում հանգի հայտնվելու հիմքում։

Ռուսաստանում հանգերը երբեմն հայտնվում են էպոսներում, ինչպես նաև 17-րդ դարի գրավոր հուշարձաններում։ քերականական վերջավորությունների համընկնման (տողերի զուգահեռության հետ) արդյունքում.

«Մենք առաջարկում ենք վերջ տալ այս սուրբ գրությանը:
Մենք հավիտյան չենք մոռանում բաները:
Փնտրում է իրականը
Այս երկար պատմությունը մենք կգրենք այս երկար պատմության մեջ»և այլն:

Բայց հիմնականում հանգը զարգանում է վանկային տողերում՝ սկսած Սիմեոն Պոլոցցուց (1629-1680) և այլ բանաստեղծներից, որոնց մոտ այն զարգացել է արևմտյան պոեզիայի և, առաջին հերթին, լեհ բանաստեղծների ազդեցության ներքո։ Այդ ազդեցությունն ինքնին հիմնված էր բանավորի փոխարեն գրավոր ոտանավոր ստեղծելու գործընթացի վրա, որը տեղի ունեցավ 17-րդ դարում։ Ռուսաստանում և առաջացել է սոցիալական և մշակութային կտրուկ տեղաշարժերով։

Դատարկ հատված

Սպիտակ ոտանավորը այն ոտանավորն է, որը չունի հանգ, բայց, ի տարբերություն ազատ ոտանավորի, ունի որոշակի չափ՝ սպիտակ յամբիկ, սպիտակ անապաեստ, սպիտակ դոլնիկ։ Անդրադառնում է liroaeropic-ին։

Սպիտակ ոտանավոր տերմինը ռուսական պոետիկա է անցել ֆրանսերենից՝ vers blanc, որն, իր հերթին, վերցվել է անգլիական պոետիկայից, որտեղ հանգավորված ոտանավորները կոչվում են դատարկ հատված (դատարկ՝ հարթել, ջնջել, ոչնչացնել), այսինքն՝ ջնջված, ոչնչացված տողերով։ հանգ. Հին բանաստեղծները բանաստեղծություններ են գրել առանց հանգերի։

Ռուսական ժողովրդական պոեզիայում առավել հաճախ օգտագործվում է սպիտակ հատված (ավելի ճիշտ՝ առանց հանգի); հանգերի կառուցվածքային դերն այստեղ խաղում է որոշակի դրույթով. Ռուսական գրքային պոեզիայում դատարկ հատվածը, ընդհակառակը, ավելի քիչ է տարածված։

Այս տերմինի օգտագործումը հնարավոր է միայն այն ազգային պոեզիայի համար, որոնց համար և՛ մետրը, և՛ հանգը բնորոշ, համակարգային հատկանիշներ են. ընդունված չէ խոսել դատարկ հատվածի մասին:

Ռուսական պոեզիայում սպիտակ հատվածը օգտագործվել է որոշակի ժամանակաշրջաններում (հիմնականում ք վերջ XVIII — վաղ XIXդարեր) զգալի ժողովրդականություն; սա հատկապես վերաբերում է սպիտակ այամբիկին, որը լայնորեն օգտագործվում էր բանաստեղծություններում և բանաստեղծական դրամաներում:

Ռուսական պոեզիայի նախավանկ և վանկային շրջանին բնորոշ է բանաստեղծների հատուկ ուշադրությունը հանգերի նկատմամբ։ Բայց արդեն Վ.Տրեդիակովսկին, ոտանավորի հիմքը տեսնելով ոչ թե հանգով, այլ ռիթմով, մետրով, ոտանավորը արհամարհաբար անվանեց «մանկական վարդակ»։ Նա առաջինն է, ով գրել է վեցմետրեր դատարկ չափածո, առանց հանգի։

Նրան հետևելով Ա. Կանտեմիրը դատարկ չափածո թարգմանեց Կվինտոս Հորաս Ֆլակուսի Անակրեոնի երգերն ու նամակները, ինչը շատ կարևոր փաստ է, ինչը ցույց է տալիս, որ վանկային բանաստեղծները չափածո մեջ հիմնականը համարում էին ոչ թե հանգ, այլ, ինչպես գրել է Կանտեմիրը, «որոշ չափի համաձայնություն: և մի քանի հաճելի զանգ», այսինքն՝ մետրիկ ռիթմ, ոտքի չափս։

Եթե ​​ռուսերեն գրքի պոեզիայում առանց վիճաբանության էին ընդունվում սպիտակ հատվածը վեցմետրով և այլ հնագույն մետրերով, ապա այլ մետրերի դատարկ հատվածը անմիջապես չի արմատավորվել բանաստեղծների պրակտիկայում:

19-րդ դարի սկզբի սպիտակ հատվածի ամենավճռական պաշտպանը։ եղել է Վ.Ժուկովսկին։ Նրան աջակցել են Ա.Պուշկինը, Ա.Կոլցովը, մասամբ՝ Մ.Լերմոնտովը; և հետագա դատարկ հատվածը դադարում է հազվագյուտ երևույթ լինել ռուսական պոեզիայում:

Բ.-ի համար. Բնորոշ է աստղային կամ վատ ստրոֆիկությունը, քանի որ ստորոտային հատվածի ստրոֆի բազմազանությունը որոշվում է հանգավորման բազմազան համակարգով: Սակայն հանգի բացակայությունը սպիտակ ոտանավորին չի զրկում բանաստեղծական արժանիքից. Նրանում պահպանվել են չափածոյի հիմնական բաղադրիչները՝ ռիթմ, լեզվի պատկերացում, նախադասություն և այլն։ Մասնավորապես, դատարկ ոտանավորը մնում է ամենաընդունվածը դրամատիկական ստեղծագործություններում՝ սովորաբար այամբիկ հնգաչափ։ Ահա մի քանի օրինակներ.

iambic tetrameter:

Լամպադա հրեական խրճիթում
Մի անկյունում գունատ է վառվում,
Ծերունին լամպի դիմաց
Կարդում է Աստվածաշունչը. ալեհեր
Մազերն ընկնում են գրքի վրա...
(Ա. Պուշկին)

iambic pentameter:

Բոլորն ասում են՝ երկրի վրա ճշմարտություն չկա։
Բայց ավելի բարձր ճշմարտություն չկա։ Ինձ համար
Այսպիսով, պարզ է, ինչպես պարզ գամմա:
Ես ծնվել եմ արվեստի հանդեպ սիրով...
(Ա. Պուշկին)

Չորս ոտնաթաթի շրիշակ.

Թռչուն բռնողի համար դժվար է.
Իմացեք թռչունների սովորությունները
Հիշեք թռիչքների ժամերը
Սուլեք տարբեր սուլիչներով:
(Է. Բագրիտսկի)

20-րդ դարում դատարկ ոտանավորի օգտագործումը ռուսական պոեզիայում գնալով նվազում է, և դրա տեսքը սովորաբար ցույց է տալիս միտումնավոր ոճավորում։

Հարկավոր է տարբերակել հանգ և հանգ հասկացությունները։ Եթե ​​առաջինը երկու բառերի վերջավորությունների համահունչությունն է, ապա երկրորդը՝ չափածոյի հանգերի փոփոխության կարգը։ Ըստ այդմ՝ հանգն ավելի լայն հասկացություն է, քան հանգը։

Հանգույցների տեսակները

Վերափոխման մեջ նրանք հենվում են մի քանի տեսակի հանգերի վրա։ Այսպիսով, ըստ վանկերի համընկնումների որակի և քանակի, հանգերը սովորաբար բաժանվում են ճշգրիտ և անճշգրիտների։ Ըստ շեշտի առանձնահատկությունների՝ արականի վրա (շեշտը վերջին իգականի վրա (շեշտադրումը նախավերջին ձայնավորի վրա), դակտիլային և հիպերդակտիլային (շեշտը 3-րդ և 4-րդ ձայնավորի վրա վերջից): Եթե տողերը, բացի ձայնավորից. , համընկնում են նախապես շեշտված (հղում), ապա այդպիսի հանգը սահմանվում է որպես հարուստ։ Եթե դա այդպես չէ, ապա հանգը կոչվում է աղքատ։

Հանգույցի տեսակները

Վերափոխման մեջ հանգի երեք հիմնական տեսակ կա.

• հարակից (գոլորշու սենյակ),
• խաչ (այլընտրանքային),
• մատանի (գոտի, ծրար):

Նաև առանձին տեսարաններկայացնում է ազատ հանգ.

Հարակից (զույգ) տիպը ենթադրում է հարակից տողերի այլընտրանքային համահունչություն. առաջին տողը հանգավորվում է երկրորդի հետ, երրորդը, համապատասխանաբար, չորրորդի հետ, հինգերորդը վեցերորդի հետ և այլն: Բանաստեղծության բոլոր տեսակները կարող են պայմանականորեն նշանակվել որպես դիագրամ. Այսպիսով, հարակից տեսակը նշանակված է որպես «aabb»: Օրինակ:

«Միայն հիմա արցունք չկա (ա) -

Լույսը (ա) կատարվում է այլ կերպ.

Եվ ակորդեոնը երգում է (բ),

Որ ազատները (բ) անհետացան։

(Ս. Ա. Եսենին):

Կից հանգավորման առանձնահատուկ դեպք է հանգերի հերթափոխն ըստ «աաաա» սխեմայի։

Խաչ (հերթափոխային) հանգը ձևավորվում է հանգավոր տողերի փոփոխությամբ՝ առաջինը հանգավորում է երրորդի հետ, երկրորդը՝ չորրորդով, հինգերորդը՝ յոթերորդով և այլն։ հանգեր՝ «աբաբ».

"Ես հիշում եմ հրաշալի պահ(ա):

Դու հայտնվեցիր իմ առջև (բ),

Ինչպես անցողիկ տեսիլք (ա)

հանճարի նման մաքուր գեղեցկություն(բ)"

(Ա. Ս. Պուշկին).

Հանգույցի օղակաձև (գոտի, պարուրող) տեսակը կառուցված է «աբբա» սխեմայով։ Ըստ այդմ, առաջին և չորրորդ տողերը հանգավորվում են, ինչպես նաև երկրորդ և երրորդ տողերը: Այս տեսակըվերափոխման մեջ ավելի քիչ տարածված է, քան նախորդ երկուսը.

«Մենք հարբած չենք, մենք կարծես սթափ ենք (ա)

Եվ, հավանաբար, մենք իսկապես բանաստեղծներ ենք (բ):

Երբ տարօրինակ սոնետներ շաղ տալով (բ),

Մենք խոսում ենք ժամանակի հետ «Դու» (ա) վրա:

(Ի. Ա. Բրոդսկի):

Հանգույցի ազատ տեսակները տեղի են ունենում, երբ հանգերի փոփոխության մեջ օրինաչափություն չկա.

«Ձիու գողը (ա) սողաց ցանկապատի երկայնքով,

Խաղողը արևից այրվել էր (ա),

Ճնճղուկները խփում էին խոզանակներ (բ),

Գլխով անթև լցոնված (ներս),

Բայց, ընդհատելով կլաստերների խշշոցը (բ),

Միջոցների ինչ-որ մռնչյուն և տանջված «(գ).

(Բ. Լ. Պաստեռնակ):

Ըստ այդմ, այս օրինակում հանգի տեսակները համակցված են՝ առաջին և երկրորդ տողերը հարակից տեսակ են, երրորդից վեցերորդը՝ խաչ։

Հանգույց և ամբողջ տաղ

Ամբողջ տաղը ենթադրում է յուրաքանչյուր հանգի համար առնվազն մեկ զույգի առկայություն: Սա ապահովում է այս տողի ընդհանուր մարմնի անբաժանելիությունը. այն չի կարող բաժանվել ավելի փոքր ինտեգրալ տաղերի, որոնք ունեն իրենց ամբողջական հանգը:

Կախված ոտանավոր կազմող հանգերի քանակից՝ առանձնանում են մոնոստիչ, դիստիխ, տերցետ, քառատող, պենտետ և այլն ձևերը։ Մոնաստիչը չի կարող ինտեգրալ տող լինել, քանի որ մի տողը որևէ բանի հետ չի հանգավորվում (թեկուզ այն պարունակում է. հանգ). Դիստիչը կառուցված է «աա» սխեմայով, համապատասխանաբար ունենալով մեկ հանգ մի ամբողջ հոլովի համար։ Tercet-ն ունի նաև մեկ հանգ՝ «աաա» սխեման։ Միևնույն ժամանակ, տերցետը չի կարող բաժանվել, քանի որ ցանկացած բաժանման դեպքում մենք ստանում ենք առնվազն մեկ մոնոստիխ, որը ինտեգրալ տող չէ։

Քառյակը ներառում է հանգերի այնպիսի տեսակներ, ինչպիսիք են շրջանաձև («աբբա») և խաչը («աբաբ»): Կից հանգի («աաբբ») դեպքում ոտանավորը բաժանվում է երկու անկախ դիստրիխի, որոնցից յուրաքանչյուրը լինելու է անբաժանելի հոն։ Պենտետն իր հերթին միավորում է մեկ տողի վեց հանգ։

Ազատ և ազատ հատված

Պետք է տարբերակել հանգի ազատ ձևը չափածոյի ազատ ձևից, քանի որ դրանք նույն բանը չեն։ Բանաստեղծության մեջ հանգերի ազատ տեսակները ձևավորվում են այսպես կոչված. ազատ չափածո - ոտանավորի փոփոխվող տեսակներով վերափոխման ձև: Այսինքն՝ տողերը հանգավորվում են այլ հերթականությամբ։ Ազատ հատվածը (նաև սպիտակ հատված), սկզբունքորեն, չի օգտագործում հանգ.

«Լսիր (ա)!

Ի վերջո, եթե աստղերը լուսավորվեն (բ) -

սա ինչ-որ մեկին պետք է?

Այսպիսով, ինչ-որ մեկը ցանկանում է, որ նրանք լինեն (դ)»:

(Վ. Վ. Մայակովսկի):

Ընդ որում, ազատ չափածոն չի կարելի նույնացնել արձակի հետ սկզբունքով՝ եթե հանգ չկա, ապա ինչո՞վ է սա տարբերվում, օրինակ, սովորական թերթի գովազդից։ Արձակից տարբերություններից մեկն ասմունքի հակումն է, որը տարբերում է բանաստեղծական տեքստը արձակից։ Այս միտումը ստեղծվում է յուրահատուկ հուզականության, բանաստեղծական տեքստի առանձնահատուկ տրամադրության շնորհիվ, որը չի ընդունում միապաղաղ ընթերցանությունը։ Ազատ ոտանավորի երկրորդ էական տարբերությունը նրա ռիթմն է, որը ձևավորվում է վանկերի քանակի և շեշտի որոշակի դասավորության շնորհիվ։

Հանգը և դրա տեսակները

Հանգույցը հնչյունների քիչ թե շատ նման համակցությունների կրկնությունն է, որոնք կապում են երկու կամ ավելի տողերի վերջավորությունները կամ բանաստեղծական տողերի սիմետրիկ դասավորված մասերը։ Դասական ռուսերեն վերափոխման մեջ հանգի հիմնական հատկանիշը շեշտված ձայնավորների համընկնումն է։ Հանգույցը հնչյունային կրկնությամբ նշում է չափածոյի (կետի) ավարտը՝ ընդգծելով տողերի միջև եղած դադարը, հետևաբար՝ չափածոյի ռիթմը։

Կախված հանգավոր բառերում շեշտադրումների տեղակայությունից՝ հանգը կարող է լինել՝ արական, իգական, դակտիլային, հիպերդակտիլային, ճշգրիտ և անճշգրիտ։

Արական հանգ

Արական - հանգավորել շեշտը տողի վերջին վանկի վրա:

Ե՛վ ծովը, և՛ փոթորիկը ցնցեցին մեր նավակը.

Ինձ՝ քնկոտ, դավաճանեց ալիքների ամեն մի քմահաճույք։

Երկու անսահմանություն կար իմ մեջ,

Եվ նրանք կամայականորեն խաղացին ինձ հետ։

Կանացի հանգ

Իգական - տողում նախավերջին վանկի շեշտադրմամբ:

Հանգիստ գիշեր, ուշ ամառ

Ինչպես են աստղերը փայլում երկնքում

Ինչպես նրանց մռայլ լույսի ներքո

Քնած դաշտերը հասունանում են։

Դակտիլային հանգ

Դակտիլային - տողի վերջից երրորդ վանկի վրա շեշտադրումով, որը կրկնում է դակտիլային սխեման՝ -_ _ (շեշտված, անշեշտ, անշեշտ), ինչով էլ, ըստ էության, պայմանավորված է այս հանգի անվանումը։

Աղջիկ դաշտում ուռենու ծխամորճով,

Ինչու՞ վնասեցիր գարնանային ճյուղը:

Նա լաց է լինում իր շուրթերին, ինչպես առավոտյան օրիոլա,

լաց լինելով ավելի ու ավելի դառն ու ավելի ու ավելի անմխիթար.

Հիպերդակտիլային հանգ

Hyperdactylic - շեշտադրմամբ չորրորդ և հաջորդ վանկերի վրա տողի վերջից: Այս հանգը գործնականում շատ հազվադեպ է: Այն հայտնվել է բանավոր բանահյուսության երկերում, որտեղ չափը որպես այդպիսին միշտ չէ, որ տեսանելի է։ Չորրորդ վանկը հատվածի վերջից կատակ չէ: Դե, նման հանգի օրինակը հնչում է այսպես.

Գոբլինը քորում է մորուքը,

Փայտը մռայլ փորված է։

Կախված հնչյունների համընկնումից՝ ոտանավորներն առանձնանում են ճշգրիտ և անճշգրիտ։

Հանգը ճշգրիտ է և ոչ ճշգրիտ

հանգ - բանաստեղծական տողերի վերջավորություններում կամ բանաստեղծական տողերի սիմետրիկորեն տեղակայված մասերում հնչյունների քիչ թե շատ նման համակցությունների կրկնություն. Ռուսական դասական վերափոխման մեջ հանգի հիմնական հատկանիշը շեշտված ձայնավորների համընկնումն է։

(Օ.Ս. Ախմանովա, Բառարան լեզվաբանական տերմիններ, 1969)

Ինչո՞ւ էր Դանոն սխալվում, երբ ասում էր, որ «փայտը ծովատառեխ է» նույնպես հանգ է։ Որովհետև նա չգիտեր, որ իրականում ոչ թե հնչյուններն են հանգավորում, այլ հնչյուններ (հնչյունը հնչյունի առանձնահատուկ իրականացումն է) (Ռ. Յակոբսոն), որոնք ունեն մի շարք տարբերակիչ գծեր։ Եվ այս որոշ հատկանիշների համընկնումը բավական է հանգավորելու հնարավորության համար: Որքան քիչ են հնչյունի համընկնող հատկանիշները, այնքան հեռու է, այնքան «վատ» է համահունչը։

Համաձայն հնչյունները առանձնանում են.

1) կրթության վայրում

2) ըստ ուսուցման մեթոդի

4) կարծրությամբ և փափկությամբ

5) խուլությամբ և ձայնով

Այս նշաններն ակնհայտորեն անհավասար են: Այսպիսով, P հնչյունը բոլոր առումներով համընկնում է B հնչյունի հետ, բացառությամբ խուլ-ձայնավորության (P - խուլ, B - ձայնավոր): Նման տարբերությունը ստեղծում է «գրեթե» ճշգրիտ հանգ. okoP-ները անհատներ են: P և T հնչյունները տարբերվում են առաջացման վայրով (լաբիալ և առաջի լեզվական)։ OkoPe - osoTe - նույնպես ընկալվում է որպես հանգավոր ձայն, թեև ավելի հեռավոր:

Առաջին երեք հատկանիշները ստեղծում են հնչյունային ավելի զգալի տարբերություններ, քան վերջին երկուսը: Առաջին երեք հատկանիշների համաձայն հնչյունների տարբերությունը հնարավոր է նշանակել որպես երկու պայմանական միավոր (մոտ); վերջին երկուսի վրա՝ որպես մեկը։ Հնչյունները, որոնք տարբերվում են 1-2 c.u.-ով, համահունչ են: 3 կամ ավելի միավորների տարբերությունները համահունչ չեն մեր ականջներին: Օրինակ՝ P-ն և G-ն տարբերվում են երեք կ.ու.-ով: (ձևավորման վայրը՝ 2-ով, խուլ-ձայնայինը՝ 1-ով): Իսկ խրամատները՝ ոտքերը մեր ժամանակներում դժվար թե կարելի է հանգ համարել։ Նույնիսկ ավելի քիչ՝ խրամատներ՝ վարդեր, որտեղ P-ն ու Z-ը տարբերվում են 4 c.u-ով։ (կրթության վայրը, ուսուցման եղանակը).

Այսպիսով, մենք նշում ենք բաղաձայն բաղաձայնների շարքերը: Սրանք, առաջին հերթին, կոշտ և փափուկ զույգեր են՝ T - T, K - K, C - C " և այլն, բայց նման փոխարինումների հազվադեպ են դիմում, ուստի երեք զույգ հանգերից «otkoS» էլ. - poCy », « լանջեր - ցողեր » և « լանջեր - վարդեր » ավելի նախընտրելի են երկրորդ և երրորդ տարբերակները։

Խուլ ձայնով փոխարինումը, թերեւս, ամենատարածվածն է՝ P-B, T-D, K-G, S-Z, W-F, F-V (Աստծո համար՝ խորը, թեքությունները՝ լորենիները, ճպուռները՝ հյուսերը, մարդիկ՝ ափսե):

Ստոպը (ձևավորման եղանակը) P-T-K (խուլ) և B-D-G (ձայնավոր) լավ արձագանքում են միմյանց: Ֆրիկատիվների համապատասխան երկու շարքերն են՝ Ф-С-Ш-Х (անձայն) և В-З-Ж (ձայնավոր)։ X-ը չունի հնչյունավոր նմանակ, բայց լավ է ընթանում և հաճախ K-ի հետ: B-V-ն և B-M-ն համարժեք են: Շատ արդյունավետ M-N-L-R տարբեր համակցություններով: Վերջինիս փափուկ տարբերակները հաճախ համակցվում են J-ի և B-ի հետ (ռուսները [ռուսները] - կապույտ - ուժ - գեղեցիկ):

Այսպիսով, ավարտելով ճշգրիտ և անճշգրիտ հանգի մասին մեր զրույցը, կրկնում ենք, որ ճշգրիտ հանգավորումն այն է, երբ ոտանավորների բաղաձայն վերջավորություններում ներառված ձայնավորներն ու բաղաձայնները հիմնականում համընկնում են։ Հանգույցի ճշգրտությունը մեծանում է նաև հանգավոր տողերի վերջին շեշտված ձայնավորներին անմիջապես նախորդող բաղաձայնների համահունչությունից։ Ոչ ճշգրիտ հանգը հիմնված է մեկ, ավելի քիչ հաճախ երկու հնչյունների համահունչության վրա։

հանգավոր համակարգեր

Նախկինում դպրոցական գրականության դասընթացում նրանք անպայմանորեն ուսումնասիրում էին հանգավորման հիմնական մեթոդները՝ հանգավոր զույգ (և ավելի) բառերի տողում դիրքի բազմազանության մասին գիտելիքներ տալու համար, ինչը պետք է օգնի բոլորին, ովքեր բանաստեղծություն են գրում: գոնե մեկ անգամ իրենց կյանքում: Բայց ամեն ինչ մոռացված է, և հեղինակների մեծ մասն ինչ-որ կերպ չի շտապում դիվերսիֆիկացնել իրենց տողերը:

Կից - հարակից տողերի հանգավորում. առաջինը երկրորդի հետ, երրորդը չորրորդի հետ (aabb) (նույն տառերը ցույց են տալիս միմյանց հետ հանգավորվող տողերի վերջավորությունները):

Սա ամենատարածված և ակնհայտ հանգավոր համակարգն է: Այս մեթոդը ենթակա է նույնիսկ մանկապարտեզում գտնվող երեխաներին և առավելություն ունի հանգերի ընտրության հարցում (մտքում անմիջապես հայտնվում է ասոցիատիվ զույգ, այն խցանված չէ միջանկյալ տողերով): Նման տողերն ունեն ավելի մեծ դինամիկա, ընթերցման ամենաարագ տեմպ:

Հյուսել է լճի վրա արշալույսի կարմիր լույսը,

Անտառում զանգակներով լաց են լինում կապերկելիները:

Օրիոլան ինչ-որ տեղ լաց է լինում՝ թաքնված փոսում։

Միայն ես չեմ լացում, սիրտս թեթև է:

Հաջորդ մեթոդը` խաչաձև հանգավորումը, նույնպես գրավեց մեծ թվով գրող հանրությանը:

Խաչ - առաջին հատվածի հանգավորումը երրորդի հետ, երկրորդը՝ չորրորդի հետ (աբաբ)

Չնայած նման ոտանավորի սխեման մի փոքր ավելի բարդ է թվում, սակայն ռիթմի առումով այն ավելի ճկուն է և թույլ է տալիս ավելի լավ փոխանցել անհրաժեշտ տրամադրությունը։ Այո, և նման տողերը ավելի հեշտ է սովորել. առաջին զույգ տողերը, կարծես, հիշողությունից դուրս են հանում իր հետ հանգավորվող երկրորդ զույգը (մինչդեռ նախորդ մեթոդով ամեն ինչ բաժանվում է առանձին երկտողերի):

Ես սիրում եմ մայիսի սկզբի փոթորիկը,

Երբ առաջին գարնանային որոտը

Կարծես քմծիծաղով ու խաղում,

Դղրդում է կապույտ երկնքում:

Երրորդ մեթոդը՝ օղակը (այլ աղբյուրներում՝ գոտիավորված, գրկախառնված) արդեն ավելի փոքր ներկայացվածություն ունի բանաստեղծությունների ընդհանուր զանգվածում։

Մատանի (գոտի, գրկախառնված) - առաջին համարը - չորրորդով, իսկ երկրորդը - երրորդով (աբբա)

Նման սխեման կարող է տրվել սկսնակներին մի փոքր ավելի բարդ (առաջին տողը, կարծես, վերագրված է հաջորդ զույգ հանգավոր տողերի կողմից):

Ես նայեցի, կանգնած Նևայի վրա,

Իսահակ հսկայի նման

Սառը մշուշի մեջ

Փայլեց ոսկե գմբեթը:

Եվ վերջապես, հյուսված հանգը բազմաթիվ նախշեր ունի։ Սա սովորական անուն է հանգավորման բարդ տեսակների համար, օրինակ՝ աբվաբվ, աբվվբա և այլն։

Արևից և բնությունից հեռու

Հեռու լույսից ու արվեստից

Հեռու կյանքից և սիրուց

Ձեր երիտասարդ տարիները կփայլեն,

Կենդանի զգացմունքները կմեռնեն,

Ձեր երազանքները կփշրվեն:

Եզրափակելով, օգտակար է նշել, որ միշտ չէ, որ անհրաժեշտ է այդքան կոշտ, խստորեն և դոգմատիկ կերպով կառչել կանոնական որոշ ձևերի և օրինաչափություններին, քանի որ, ինչպես ցանկացած արվեստի մեջ, պոեզիայում միշտ էլ բնօրինակի տեղ կա: Բայց, այնուամենայնիվ, նախքան շտապեք անզուսպ նոր և ոչ ամբողջությամբ հայտնի բան հորինել, միշտ չի խանգարում համոզվել, որ դուք դեռ ծանոթ եք հիմնական կանոններին:

տողեր

Stropha - հունարենից: strophe - շրջանառություն, պտույտ: Բանաստեղծական ստեղծագործությունների այնպիսի բարդ ռիթմիկ միավորը, ինչպիսին է հոնը, հիմնված է չափածո հանգերի դասավորության կարգի վրա։

Տոնը ոտանավորների որոշակի դասավորությամբ տողերի խումբ է, որը սովորաբար կրկնվում է այլ հավասար խմբերում։ Շատ դեպքերում տաղը ամբողջական շարահյուսական ամբողջություն է:

Անցյալի դասական պոեզիայում տաղերի ամենատարածված տեսակներն էին քառատողերը, օկտավաները, տառերը։ Տողերից ամենափոքրը երկտող է։

Կան նաև տողեր.

Օնեգին

բալլադ

ոդիկ

լիմերիկներ

քառատողեր

Քառատոնը (քառատեղ) տառերի ամենատարածված տեսակն է, որը ծանոթ է բոլորին վաղ մանկությունից։ Հանրաճանաչ հանգավոր համակարգերի առատության պատճառով:

Օկտավաներ

Օկտավանը ութ տողանոց տող է, որտեղ առաջին հատվածը հանգավորվում է երրորդի և հինգերորդի հետ, երկրորդ հատվածը՝ չորրորդին և վեցերորդին, իսկ յոթերորդ հատվածը՝ ութերորդին։

Օկտավայի օրինաչափություն՝ abababww

Վեց տարեկանում նա շատ գեղեցիկ երեխա էր

Եվ նույնիսկ, մանկաբար, նա չարաճճի էր.

Տասներկու տարեկանում նա հուսահատ տեսք ուներ

Եվ չնայած նա լավն էր, բայց ինչ-որ կերպ թույլ էր։

Ինեսսան հպարտությամբ ասաց

Որ դրա մեջ եղած մեթոդը փոխեց բնույթը.

Երիտասարդ փիլիսոփան, չնայած տարիների,

Նա լուռ ու համեստ էր, ասես բնությամբ։

Խոստովանում եմ ձեզ, մինչ այժմ հակված եմ

Մի վստահեք Ինեսայի տեսություններին.

Մենք ընկերներ էինք նրա ամուսնու հետ;

Ես գիտեմ շատ բարդ էքսցեսներ

Ծնում է անհաջող ընտանիք,

Երբ հայրը փոցխի կերպար է,

Իսկ մայրը կեղծավոր է։ Ոչ առանց պատճառի

Որդին հակումներով հայր է դառնում.

Tercynes

Tertsy (tertsy) - եռատող տողեր՝ հանգավորելու շատ ինքնատիպ եղանակով։ Դրանցում առաջին տողի առաջին հատվածը հանգավորվում է երրորդի հետ, առաջին տողի երկրորդ տողը՝ երկրորդ տողի առաջին և երրորդի, երկրորդ տողի երկրորդ տողը՝ երրորդ տողի առաջին և երրորդի հետ։ և այլն։ Տերցինան ավարտվեց լրացուցիչ հատվածով, որը հանգավորվում էր վերջին երեք տողի երկրորդ հատվածի հետ։

Tercea սխեման:

Սև կախարդ

Երբ խավարը շրջապատում է

Դուք նման եք ճակատագրի ստրուկին

Արյունով հավասար շրջան գծեք

Մի կողմ թողեք ձեր թշվառ կասկածները:

Մտնելու ես դրա մեջ՝ մոռանալով վախի մասին։

Ձեզ կբռնեն խավարի հոսանքները։

Դեն նետեք մարմինը՝ մահկանացու փոշին։

Դուք նրանց հետ եք, ովքեր ոտք դրեցին խավարի մեջ:

Նրա աչքերի լույսերը մարեցին։

Որտե՞ղ է ձեր հոգին, եթե ոչ դժոխքում:

(Ganger Scowger Alkariot)

Օնեգին տաղ

Օնեգինի տողը տասնչորս տողանոց տող է, որը ստեղծել է Ա.Ս. Պուշկինը «Եվգենի Օնեգին» քնարական-էպիկական պոեմում։

Այս հատվածը բաղկացած է երեք քառատողից և վերջին երկտողից։ Առաջին քառատողում խաչաձեւ հանգ է (աբաբ), երկրորդում՝ կից (աաբբ), երրորդում՝ օղակ (աբբա), վերջին երկու տողերը հանգավորվում են միմյանց հետ։ Ամբողջ վեպը գրված է այսպիսի տողերով (բացառությամբ Տատյանայի և Օնեգինի նամակների)։

Թատրոնն արդեն լեփ-լեցուն է. օթյակները փայլում են;

Պարտեր և աթոռներ - ամեն ինչ եռում է;

Երկնքում նրանք անհամբեր շողում են,

Եվ, բարձրանալով, վարագույրը խշշում է։

Փայլուն, կիսաօդ,

հնազանդվելով կախարդական աղեղին,

Շրջապատված նիմֆերի ամբոխով

Արժե Իստոմին; նա է,

Մեկ ոտքը դիպչում է հատակին

Մեկ ուրիշը կամաց-կամաց պտտվում է

Եվ հանկարծ մի ցատկ, և հանկարծ այն թռչում է,

Այն բմբուլի պես թռչում է Էոլի բերանից.

Հիմա ճամբարը կխորհրդայի, հետո կզարգանա

Եվ արագ ոտքով ծեծում է ոտքը։

Բալլադի հատված

Բալլադի տաղ - տող, որտեղ զույգ և կենտ հատվածները բաղկացած են տարբեր թվով ոտքերից: Օգտագործվում է բալլադներում։

Ամենատարածվածը չորս զույգ անապեստիկ ոտքերի և երեք կենտ տողերն են:

Մեծ Բրիտանիայի թագուհին ծանր հիվանդ է

Նրա օրերն ու գիշերները հաշվված են։

Եվ նա խնդրում է զանգահարել խոստովանողներին

Իմ հայրենի ֆրանսիական երկրից։

Բայց մինչ դուք քահանաներ եք բերում Փարիզից,

Թագուհին կավարտի...

Եվ թագավորը ուղարկեց տասներկու ազնվականներ

Կանչեք Տիրոջ Մարշալին պալատ:

օդիական տաղ

Օդիկ տաղ - աբաբվվգդգ սխեմայով հանգավորված տասը չափածո տող, որն օգտագործվում է հանդիսավոր ձայնի ժանրում։

Օ՜, դուք, ովքեր սպասում եք

Հայրենիքն իր աղիքներից

Եվ ցանկանում է տեսնել նրանց

Որ զանգեր են արտասահմանից,

Օ՜, ձեր օրերը օրհնված են:

Համարձակվեք հիմա

Ցույց տվեք ձեր խնամքով

Ինչը կարող է պատկանել Պլատոնին

Եվ արագ խելամիտ Նյուտոններ

Ռուսական հող ծննդաբերելու համար.

Սոնետներ

Սոնետը իտալական և անգլերեն է։

Իտալական սոնետը տասնչորս տողանոց բանաստեղծություն է, որը բաժանված է երկու քառատողերի և երկու վերջին երեք տողերի։ Քառյակներում օգտագործվում է կամ խաչ, կամ օղակաձև հանգ, և դա նույնն է երկու քառյակների համար։ Երեք տողերում հանգերի փոփոխության կարգը տարբեր է.

Իտալական սոնետներում հանգավորման սխեման կարող է լինել, օրինակ.

gbg կամ abba

Օրինակը օգտագործում է երրորդ սխեման. փորձեք ինքներդ սահմանել այն.

Բանաստեղծ! մի՛ գնահատիր ժողովրդի սերը,

Ոգեւորված գովասանքը կանցնի մի պահ աղմուկ;

Լսիր հիմարի դատաստանը և սառը ամբոխի ծիծաղը,

Բայց դուք մնում եք ամուր, հանգիստ և մռայլ:

Դու թագավոր ես, ապրիր մենակ: Ազատների ճանապարհով

Գնա այնտեղ, ուր քեզ տանում է քո ազատ միտքը,

Բարելավելով ձեր սիրելի մտքերի պտուղները,

Վեհ սխրանքի համար պարգևներ չպահանջելը:

Նրանք քո մեջ են։ Դուք ձեր ամենաբարձր դատարանն եք.

Դուք գիտեք, թե ինչպես ավելի խստորեն գնահատել ձեր աշխատանքը։

Ձեզ գո՞հ է դա, պահանջկոտ արտիստ։

Գո՞հ եք: Ուրեմն թող ամբոխը սաստի նրան

Եվ թքում է զոհասեղանի վրա, որտեղ վառվում է քո կրակը,

Եվ մանկական ժիրի մեջ եռոտանիդ ցնցվում է։

Անգլերեն սոնետ - տասնչորս տող բաժանված երեք քառյակի և մեկ երկտողի։

Իմ սիրուհի» աչքերը նման չեն արևին.

Մարջանը շատ ավելի կարմիր է, քան նրա շուրթերը» կարմիր,

Եթե ​​ձյունը սպիտակ է, ապա ինչու՞ նրա կուրծքը մռայլ է.

Եթե ​​մազերը մետաղալարեր են, ապա նրա գլխին սև մետաղալարեր են աճում:

Ես տեսել եմ կարմիր և սպիտակ գույնի վարդեր

Բայց ես այդպիսի վարդեր չեմ տեսնում նրա այտերի մեջ.

Իսկ որոշ օծանելիքներում ավելի շատ հաճույք կա

քան թե իմ սիրուհու հոտից։

Ես սիրում եմ լսել նրա խոսքը, բայց ես լավ գիտեմ,

Այդ երաժշտությունը շատ ավելի հաճելի ձայն ունի.

Ես թույլ եմ տալիս, որ երբեք չեմ տեսել, որ աստվածուհին գնա.

Իմ տիրուհին, երբ նա քայլում է; թելերը գետնին.

Եվ այնուամենայնիվ, դրախտում, կարծում եմ, որ իմ սերը հազվադեպ է

Ինչպես նա հերքեց կեղծ համեմատությամբ:

Լիմերիկներ

Limeriki (լիմրիքս) հինգ տողանոց ոտանավորներ են, որոնք գրված են անապաեստով։ հանգավորման սխեման աբբա է, առաջին և վերջին հանգերը սովորաբար կրկնվում են։ Երրորդ և չորրորդ շարքերը բաղկացած են ավելի քիչ կանգառներից:

Limericks-ը լայն ճանաչում ձեռք բերեց Էդվարդ Լիրի (1812-1888) շնորհիվ, ով հրատարակեց անհեթեթ պոեզիայի մի քանի գրքեր։ Բանաստեղծություններում լայնորեն օգտագործվել են բառախաղեր և նորաբանություններ։

Օրինակը պարունակում է լիմերիկներ, որոնք թարգմանվել են Մ. Ֆրեյդկինի կողմից:

Յենայից չարաճճի թոռնուհին

Տատիկը գերանի պես վառվելու էր։

Բայց նա նրբանկատորեն նկատեց.

«Ինչո՞ւ չես այրում ձագուկին»։

Անհնարին թոռնուհին Յենայից.

Կոնգոյից եկած համարձակ ֆլեյտահարին

Մի անգամ անակոնդան սողաց կոշիկի մեջ:

Բայց այնքան զզվելի

Նա խաղաց դա

Մեկ ժամ անց անակոնդան սողաց։

Կոբոի տակից տաքարյուն ծերուկ

Չափազանց տառապում է ցրտից

Եվ ջրահեռացման տակ

Եվ մորթյա վերարկու

Նա հագնում էր այն, որպեսզի փրկվի ցրտից։

Բանաստեղծությունների տարատեսակներ

Ակրոստիքոս

Ակրոստիքոս տերմինի հետևում թաքնված է բավականին հազվագյուտ, բայց շատերի կողմից շատ հետաքրքիր և սիրելի բանաստեղծության տեսակ։ Նրա բոլոր տողերի առաջին տառերը կազմում են ինչ-որ բառ կամ արտահայտություն՝ այդպիսով թույլ տալով գաղտնագրել հաղորդագրությունը կամ տալ նոր իմաստ: Նման բանաստեղծություններ գրելը բավականին հմտություն է պահանջում, և ոչ բոլորին է հաջողվում: Այն ինչ-որ չափով հիշեցնում է burime-ն և կարող է օգտագործվել որպես հիանալի խաղ կամ բանաստեղծական պրակտիկա:

Լազուրի օր

Գնա, գնաց:

Գիշերային ստվեր

Օ՜ Թաքցրեց մեզ:

Առանձին-առանձին պետք է նշել նման բանաստեղծական ստեղծագործության ևս երկու տարատեսակներ. դրանք են mesostych (բառը ձևավորվում է յուրաքանչյուր տողի մեջտեղում գտնվող տառերով) և telestic (որտեղ օգտագործվում են վերջնական տառերը):

Որպես ակրոստիքոսի տեսակներից մեկի օրինակ՝ այսպես կոչված այբբենական ակրոստիքոս, որտեղ տողերի առաջին տառերը կազմում են ամբողջ այբուբենը (առանց դ, բ, բ, ս) և տելեստիկայի, մենք մեջբերենք երկու աշխատություն։ մեր հեղինակներից մեկի կողմից:

Ամբողջովին ամայի տարածք

Անանուն մութ ժայռեր...

Հարեւանությունը ծածկված է հավերժական ստվերով,

Որտեղ է անցնում մամուռը

Այո, ձորերը շունչ ունեն,

Նրա ձայնը մի փոքր օդում է...

Կյանքը դատարկ տառապանք է առանց մահվան,

Տառապանքի հետևում անմահությունն է կանչում…

Եվ ոչ մի տող, ոչ մի բառ չի լսվում,

Դատարկության գեղեցկությունը հրապուրում է

Միայն գրավել՝ հրաժարվել, և նորից

Նա հանգիստ կանչում է ինձ իր մոտ։

Բայց անապատում ես շարժում եմ զգում

Միայնակ, բայց դժվար

Լուռ պտտվում է ձորով,

Ուրիշ բան աճեցնելու ուրախությունը:

Արևը փայլում է հատկապես պայծառ

Այնքան հանդիսավոր, այնքան ոգեշնչող...

Մանուշակը աճում է լեռան մոտ -

Մանուշակագույն թագուհի.

Սառը կամ տաք - տարբերություն չկա,

Գույնը կարևոր չէ, աճի ուրախությունն ավելի կարևոր է,

Ինչ է տեղի ունենում միլիոնավոր ձևերով...

Շատ դժվար է քայլ առաջ անել.

Անտեսանելի վահանը նման է ցանկապատի քարի:

Օ, միգուցե այս ամենն իզո՞ւր է։

Ուժեղ քամին հարվածեց մանուշակին,

Ես տեսա նրան այնքան գեղեցիկ ...

(Մաքուր լուսաբաց)

Ա՜խ ժողովուրդ։ Սա ամենևին էլ մանրուք չէ.

Դանդաղ, նույնիսկ հոյակապ,

Նավերի թղթե քարավան

Իր մեջ կրում է, թեև ոչ ջուր, այլ թույն,

Բնական օրենքներն ամեն ինչ ուղղում են,

Սովորական գարշահոտ խրամատ

(Մաքուր լուսաբաց)

ազատ հատված

Ինչպե՞ս պատասխանել հարցին՝ ինչո՞վ է բանաստեղծական խոսքը տարբերվում արձակ խոսքից։ Աղբյուրների մեծ մասը համաձայն է, որ բանաստեղծական խոսքը ծավալային խոսք է, որն ունի հատուկ ռիթմիկ կազմակերպվածություն, որը հնարավորություն է տալիս այն տարբերել ցանկացած այլից: Ինչպես տեսնում եք, այստեղ ոչինչ չի ասվում հանգի մասին՝ որպես պարտադիր տարրի։ Այդ իսկ պատճառով մենք գտնում ենք հատվածների բազմաթիվ օրինակներ, որոնք, թվում է, լիովին չեն համապատասխանում այս ձեռնարկում քննարկված համակարգերին և կանոններին: Սրանք են, որոնք կքննարկվեն հաջորդ բաժիններում:

Չնայած իր ողջ ճկունությանը, բանաստեղծական մետրերը միշտ չեն կարող բավարարել հեղինակին, ով փորձում է փոխանցել պարզ խոսակցական խոսքի որոշ առանձնահատկություններ. Բայց, հավանաբար, պետք էր ասել «շղթայված», քանի որ կա ազատ չափածո բան։ Նման հատվածի առանձնահատկությունն այն է, որ տողերը, որպես այդպիսին, կարող են բացակայել, բոլոր տողերը բաղկացած են կամայական թվով ոտքերից: Դիտարկենք մի օրինակ.

Թույլ տվեք... տեսնում եք... նախ

ծաղկավոր մարգագետին; և ես փնտրում էի

Ոմանք, իրականում չեմ հիշում

Այս օրինակում առաջին երկու տողերը չորս են, երրորդը՝ մեկ ոտնաչափ, իսկ վերջինը՝ հինգ ոտնաչափ: Հենց այս կառույցն է օգնել հեղինակին արտահայտվել՝ 1, 2՝ մտորում, 3՝ հիշողություն, 4՝ բացատրություն։ Եվ այս ամենը չորս տողով է և, նկատի ունեցեք, հանգով: Ոտանավորը, ի դեպ, պարտադիր է ազատ չափածո մեջ (իմանալ՝ նա այնքան էլ ազատ չէ)։ Իսկ ընկալման մեջ նման հատվածը հաճախ կարող է հաղթել, եթե համեմատենք սովորականի հետ։ Մեկ այլ օրինակ է Բորիս Զախոդերը, հատված «Խաղալիքների երգից» («Զվարճալի նկարներ», N5 1986 թ.).

Երեխաները սիրում են խաղալիքներ:

Այդպես են ասում բոլորը։

Բայց ինչ վերաբերում է խաղալիքներին:

Չե՞ք սիրում տղաներին:

Նրանք դա շատ են սիրում!

Նրանց մեջ հոգիները թեյ չեն անում:

Այն, ինչ ՈՉ ԲՈԼՈՐՆ են նկատում...

Նաև շատ հաճախ ազատ հատված հանդիպում է առակներում («Աստված մի կերպ մի կտոր պանիր ուղարկեց ագռավին և այլն»):

խառը չափածո

Ազատ հատվածն ունի մեկ հատուկ բազմազանություն՝ խառը հատված, որը տարբերվում է նրանով, որ փոխարինում է տարբեր չափերի տողեր.

Երկար ժամանակ սիրո մեջ քիչ մխիթարություն կա.

Հառաչներ առանց հիշելու, արցունքներ առանց ուրախության;

Այն, ինչ քաղցր էր, դառը դարձավ

Վարդեր ընկան, երազները ցրվեցին…

Այս օրինակում այամբիկ չորս ոտնաչափ գծերը փոխարինվում են չորս ոտնաչափ ամֆիբրախիկ կանգառներով: Բայց քանի որ մի չափը երկվանկ է, իսկ երկրորդը՝ եռավանկ, ուրեմն ընդհանուրկանգառը տարբեր է.

Vers libre

Երբ ազատ չափածոն այլևս բավարար չէր վարպետին բառով լիարժեք արտահայտվելու համար, պարզվեց, որ դեռևս կան ազատության չօգտագործված աստիճաններ, ի վերջո, կարելի է լիովին խախտել վերափոխման ավանդական համակարգերի բոլոր կանոնները: Եվ ոտանավորն ազատվեց։ Նա մերժեց չափը, հրամայեց դադարներ, հանգավորել, հրաժարվեց բաժանել տողերի՝ նա դարձավ իսկապես ազատ (ֆրանսերեն vers libre) - vers libre։ Նման չափածո մեջ ռիթմը (որ ստեղծվում է որոշ միատարր տարրերի կրկնությունից) երբեմն շատ դժվար է որսալ։ Իսկ ինչպե՞ս կարող էր այլ կերպ լինել, եթե նրա մեջ միակ ռիթմ ձևավորող տարրը խոսքի հատվածների բաժանումն է և դրանք բաժանող միջգծային դադարները։ Այսինքն՝ հիմնված է միատարր շարահյուսական կազմակերպման վրա, որով արտասանվում է ազատ չափածո բանաստեղծական տող-արտահայտությունը։ Միայն այս կրկնվող ինտոնացիան է որոշում բանաստեղծության յուրօրինակ ռիթմը։ Որպես օրինակ կարելի է բերել ժամանակակից անգլո-ամերիկյան (և այլ օտարերկրյա) հեղինակների ռուսերեն թարգմանությունները։

Ես երազում էի մի քաղաքի մասին, որը համենայն դեպս հնարավոր չէ հաղթահարել

Նրա վրա հարձակվեցին տիեզերքի բոլոր երկրները,

Ինձ թվում էր, որ սա Ընկերների քաղաքն է, ինչպես երբեք

տեղի չի ունեցել.

Եվ ամենից առաջ այս քաղաքում գնահատվում էր ուժեղ սերը,

Եվ ամեն ժամ դա ազդում էր բնակիչների յուրաքանչյուր գործողության վրա

այս քաղաքը.

Նրանց յուրաքանչյուր բառի և հայացքի մեջ:

(Ուոլթ Ուիթմեն, թարգմանել է Կ. Չուկովսկին)

Արտասահմանյան պոեզիայում, ընդհանուր առմամբ, ստեղծագործության ստեղծմանը մոտենալու չափորոշիչներ կան, որոնք կարող են կախված լինել յուրաքանչյուրից. կոնկրետ լեզու(եթե դա չի վերաբերում պինդ ձևերին. սոնետներ և այլն), քանի որ ցանկացած լեզու ունի յուրօրինակ ինտոնացիոն կառուցվածք, որի կրկնությունը մյուսում հաջող չի լինի։ Ի դեպ, անգլիական գրականության մեջ կարող են լինել բանաստեղծությունների հնագույն տեսակ, մեզ համար բավականին էկզոտիկ, թեև որոշ չափով նման է vers libre-ին (որը դրան երկրորդ կյանք է տվել): Դրանում ռիթմ ձևավորող տարրը մեկ բաղաձայն հնչյունի յուրաքանչյուր տողում եռակի կրկնությունն է, և եթե առաջին տողը եղել է. հնչյունները կարող են տարբեր լինել): Նման ոտանավոր գրվել է հին իռլանդական «Բեովուլֆ» էպոսում և մի շարք գրավոր հուշարձաններում։

Դատարկ հատված

Մեկ այլ տարատեսակ չափածո, որը հեռանում էր (թեև ավելի փոքր չափով) շարադրանքի կանոններից, դատարկ հատվածն էր: Այն ավելի հաճելի է ականջին, քան vers libre-ը, որովհետև նրա մեջ անտեսված է միայն մանրուքը՝ հանգը: Չափային կազմակերպությունը մնացել է անփոփոխ՝ միաչափ ոտանավորներ հանգով և առանց հանգով կարդալիս, անցումից տհաճություն չկա։ Բազմաթիվ լեգենդներ և նրանց համար հեղինակային ոճավորումներ գրված են դատարկ չափածո մեջ։ Պատկերազարդման համար տրվում է Գենադի Ապանովիչի հեքիաթից մի փոքրիկ հատված.

Կարմիր առավոտ է

Ինչ-որ տեղ մարտի կեսերին

Եվ ճանապարհի երկայնքով անտառի մեջտեղում

Լավ ընկերը գալիս է:

Նա ճանապարհորդեց հեռավոր երկրներ

Տեսել եմ շատ դիվաներ

Եվ հիմա նա շտապում է տուն

Տասը ամբողջ տարի անց։

Գիշերը երգ է հանում,

Կկուն հաշվում է տարիները,

Դե, մտքերը բոլորը Երեմա են

Նրանք թռչում են իրենց հարազատ վերնասենյակ ...

Բանաստեղծություններ արձակով

Վերջում դիտարկենք ազատ չափածոյի և արձակի միջև արվեստի միջանկյալ ձև՝ պոեզիան արձակում։ Այս ստեղծագործությունը բովանդակությամբ բանաստեղծական է, ձևով՝ պրոզաիկ (20-րդ դարի սկզբին այն միանշանակ վերագրվում էր պոեզիային)։ Արձակ պոեզիան, որպես կանոն, ունի մետր։ Այժմ նման ոտանավորները որոշ չափով մոռացված են, բայց նույնիսկ Մ.Յու.Լերմոնտովը գրել է.

«Կովկասի կապույտ սարեր, ողջունում եմ ձեզ, դուք փայփայել եք իմ մանկությունը, ինձ տարել եք ձեր վայրի լեռնաշղթաներով, հագցրել եք ինձ ամպերով, սովորեցրել եք ինձ դեպի երկինք, և այդ ժամանակվանից ես երազում եմ ձեզ և երկնքի մասին: Բնության գահեր, որոնցից երկու ծխի ամպեր են թռչում, ով մի անգամ միայն աղոթում էր արարչին քո գագաթներին, նա արհամարհում է կյանքը, թեև այդ պահին հպարտանում էր դրանով:

Գրողի ոճին ներկայացվող պահանջները

Այս բաժինը կառուցված է մեջբերումների և հատվածների հիման վրա գրքից. Ն.Լիվանով. խմբ. ութերորդ, Պետերբուրգ, 1910

Մեր ընթերցողները կկարողանան ինքնուրույն որոշել, թե վերջին 90 տարիների ընթացքում որքան հեռու են գնացել գեղարվեստական ​​գրականության տարրերի տեսակետներն ու տեսակետները:

Յուրաքանչյուր գրողի ոճը, անկախ խոսքի ձևից (արձակ կամ բանաստեղծական) և գրողի տաղանդից, պետք է տարբեր լինի.

1) կոռեկտություն; 2) պարզություն; 3) ճշգրտություն և 4) մաքրություն:

Խոսքի ճիշտություն

Ճիշտ խոսքն այն է, որը համաձայն է օրենքներին մայրենի լեզուև քերականական կանոնները։ Խոսքի մեջ քերականության կանոնների հաճախակի խախտումը կոչվում է անգրագիտություն։ Շարահյուսական սխալները (բառերի համակցությամբ) ոճում ընդունեցին սոլեցիզմների անվանումը։ Սոլեցիզմները թույլատրվում են հիմնականում մայրենի լեզվի օրենքների չիմացության պատճառով։ Շատ հաճախ, օրինակ, սխալներ են թույլ տալիս ստորադաս դրույթների կրճատման կանոններին (օրինակ՝ երբ մտա սենյակ, ուզում էի նստել)։

Թեև ես մարգարե չեմ

Բայց տեսնելով ցեց, որը պտտվում է մոմի շուրջը,

Ինձ գրեթե միշտ հաջողվում է մարգարեություն անել,

Որ թեւերը կվառեն իմ ցեցը։

Հաճախ սոլեկիզմները սողում են խոսքի մեջ, երբ թարգմանվում են օտար լեզուներ. Այս դեպքերում սոլեկիզմներին տրվում են հատուկ անուններ՝ կախված այն լեզվից, որից վերցված է շրջանառությունը. Գերմանիզմ - գերմանական (լավ տեսք ունի); Լատինիզմ - լատիներեն (պետություն, մեծ պատմաբանների կողմից փառաբանված) և այլն:

Նշում. Սոլեցիզմը պատահական անուն է. հույները, ովքեր ապրում էին Աթենքի գաղութում գտնվող Սալթ քաղաքում, բնիկների հետ մշտական ​​հաղորդակցության շնորհիվ, օգտագործում էին տարբեր լեզուներով:

Խոսքի հստակություն

Հստակ խոսքը այն խոսքն է, որը ընթերցողը հեշտությամբ հասկանում է, և որը նրա մեջ որևէ տարակուսանք չի առաջացնում։ Մտքերը հստակ արտահայտելու համար պետք է թեմայի վերաբերյալ լիովին հստակ պատկերացում ունենալ: Մասնավորապես, այսպես կոչված երկիմաստ արտահայտությունների օգտագործումը վնասում է խոսքի հստակությանը։ Արտահայտությունների անորոշությունը կարող է կախված լինել.

ա) առարկայի և ուղիղ առարկայի միևնույն վերջավորություններից. Օրինակ՝ բեռը խորտակեց նավը (ինչպես հասկանալ՝ բեռը խորտակեց նավը, կամ նավը խորտակեց բեռը այլ պատճառներով։ Կամ՝ մայրը սիրում է իր դստերը։ Ո՞վ է ում սիրում)։

բ) Արտահայտության երկիմաստությունը կարող է պայմանավորված լինել կետադրական նշանի բացթողմամբ՝ «կտակվել է մեկ ժառանգի ոսկե նիզակի հոլդինգի արձան դնել»։ Առանց ստորակետի արտահայտությունը երկիմաստ է. ոսկեգույն կամ պիկ բառից առաջ նշան դնելով - որոշվում է արտահայտության իմաստը:

գ) Արտահայտության երկիմաստությունը հեշտությամբ հաղորդվում է համանունների օգտագործմամբ, այսինքն. բառեր, որոնք ամբողջությամբ նշանակում են մի քանիսը տարբեր հասկացություններ. Օրինակ՝ «տաքացնել» նշանակում է և՛ տաքացնել, և՛ վառարանը ջրի մեջ տաքացնել; վարքագիծ - ցույց տալ ճանապարհը և խաբել: Այդպիսի բառերը շատ են լեզվում (սխալ, քիթ, բանալի, գրիչ և ընկեր): Առանձին վերցված արտահայտությունները՝ նա հմտորեն խաբեց ինձ, հրամայեց խորտակել նավը, երկիմաստ են և անհասկանալի։

դ) Խոսքի երկիմաստությունը հաճախ կախված է նախադասություններում բառերի ոչ ճիշտ դասավորությունից: Օրինակ:

Եվ նա մեռնելով կտակեց.

Հարավ շարժվելու համար

Նրա կարոտի ոսկորները

Եվ այս օտար երկրի մահը

Անհանգիստ հյուրեր.

Նրանք կերակրում էին նրան իրենց շների միսով (անկախ նրանից, թե նրանք կերակրեցին նրան շների միսով, թե շները կերակրեցին նրան միսով): Բարդ է ավյունը կորցրած բանակի ղեկավարի պաշտոնը (ով կորցրեց կորցրած եռանդը՝ առաջնորդ, թե՞ բանակ)։

ե) Վերջապես, երկար ժամանակ մտքերի արտահայտումը բազմաթիվ ստորադաս բացատրական նախադասություններով վնասում է պարզությանը:

Հոմանիշներ

Հոմանիշներ. Լեզուում կան բազմաթիվ բառեր, որոնք արտահայտում են նման, բայց ոչ նույն հասկացությունները: Նման բառերը կոչվում են հոմանիշ: Լեզվի մեջ շատ հոմանիշ բառեր կան. Օրինակ՝ հին ու խարխուլ, ուրախություն և բերկրանք, վախ և սարսափ, ճանապարհ և ճանապարհ, նայիր և տեսիր և այլն: եւ այլն։ Հոմանիշ բառեր օգտագործելիս անճշտությունից խուսափելու համար անհրաժեշտ է մտածել յուրաքանչյուր բառի իմաստի մասին։

Կամ տողին: Սակայն կարծում եմ, որ արժե դրանք առանձնացնել, որպեսզի սկսնակ բանաստեղծների գլխում խառնաշփոթ չլինի։ Այնուամենայնիվ, դրանք ավելի շատ կապված են, և ոչ թե ներքին: Բացի այդ, հենց հանգավոր համակարգերընկած են պոեզիայի ստրոֆիկ կառուցվածքի հիմքում։

Գրաֆիկորեն հանգավորման համակարգերը ներկայացված են հետևյալ ձևով. աաբբ, աբաբ, աբաբվուև այլն: Տառերը ներկայացնում են ոտանավորներ: Սա շատ հարմար է մեկ բանաստեղծության հանգավորման սխեման հասկանալու համար: Օրինակ, Ի.Անենսկու «Աշնանային սիրավեպի» հանգավոր սխեման կարելի է գրել այսպես. աբաբ:

անտարբեր նայում եմ քեզ,- և

Եվ ես իմ սրտում շատ կարոտ չունեմ ... - բ

Այսօր տխուր խեղդված է, - և

Բայց արևը թաքնված է ծխի մեջ։ – բ

Առավել տարածված հանգավորող սխեմաներ(նրանցից երեքը) ունեն իրենց անունները.

– Կից (նաև կոչվում է սերիական կամ զուգահեռ) - հանգավոր, հարակից տողեր՝ առաջինը՝ երկրորդով, երրորդը՝ քառորդով (աաբբ)։ Սա ամենաակնառու հանգավոր համակարգն է և հատկապես հայտնի է եղել բոլոր ժամանակներում: Գրեթե բոլոր հանգավոր էպոսները գրված են համապատասխան հանգավոր համակարգով։ Նույն ոտանավորներում է գրվել նաև Մ.Յու-ի հայտնի «Մծրի» բանաստեղծությունը։ Լերմոնտով. Օրինակ Սերգեյ Եսենինի աշխատանքից.

Հյուսել է լճի վրա արշալույսի կարմիր լույսը,

Անտառում զանգակներով լաց են լինում կապերկելիները:

Օրիոլան ինչ-որ տեղ լաց է լինում՝ թաքնված փոսում։

Միայն ես չեմ լացում, սիրտս թեթև է:

Կարծես վայելում է հարակից հանգերՊարզ է, բայց այդ զգացումը խաբուսիկ է: Կարճ տողը, որն առավել հաճախ օգտագործվում է հարակից հանգավորության մեջ, հանգավոր տողերի մոտիկությունը, պահանջում է բանաստեղծից տիրապետել տեխնիկային։ Նրան անհրաժեշտ է ոչ միայն հնարավորինս ճշգրիտ հանգ ընտրել (անճշտ հանգերը, որպես կանոն, չեն հնչում), այլ նաև տողի փոքր տարածության մեջ ձևակերպել իր միտքը, որպեսզի այն արհեստական ​​չհնչի։

– Օղակ (շրջափակող կամ պարուրող) - հանգավորառաջին համարը չորրորդով, երկրորդը երրորդով (աբբա).

Կան նուրբ ուժային կապեր

Եզրագծի և ծաղկի բույրի միջև:

Այսպիսով, ադամանդը մեզ համար անտեսանելի է մինչև

Եզրերի տակ ադամանդի մեջ չեն կենդանանա:

Վ.Բրյուսով. Սոնետ ձևավորելու համար

Եվս մի քանիսը բարդ համակարգոտանավորներ, քան հարակից: Երկրորդ և երրորդ հանգավոր տողերը փոքր-ինչ ծածկում են առաջին և չորրորդ տողերի հանգը, «յուղում» այն։ Բայց նման հանգավոր համակարգը շատ հարմար է օգտագործել, օրինակ, հակասական զգացմունքները նկարագրելիս, քանի որ երկրորդ և երրորդ տողերը կարծես թե արագ են խոսվում, ունեն ավելի ընդգծված դինամիկա, քան առաջին և չորրորդ շրջագծային հանգերը:

– Խաչ - հանգառաջին համարը երրորդի հետ, երկրորդը՝ չորրորդով (աբաբ)։ Ամենահայտնի և ռիթմիկորեն ճկուն հանգավորման համակարգը: Դա որոշ չափով ավելի բարդ է, քան հարակից հանգերով բանաստեղծությունները, բայց ավելի հեշտ է, քան մատանիով: Նման հանգավոր համակարգի բազմաթիվ օրինակներ կան։ Դրանցից մեկը Տյուտչևի դասագրքային քառատողն է.

Ես սիրում եմ մայիսի սկզբի փոթորիկը,

Երբ առաջին գարնանային որոտը

Կարծես քմծիծաղով ու խաղում,

Դղրդում է կապույտ երկնքում:

– Որոշ գրականագետներ ավելին են ընդգծում միահյուսված (կամ խառը) հանգավոր համակարգ. Սա բոլոր մյուս հանգավոր համակարգերի (օրինակ՝ Օնեգինի տաղի) և դրանց փոփոխությունների, ինչպես նաև սոնետի և այլ պինդ ձևերի ընդհանուր անվանումն է։ Օրինակ՝ անգլերեն սոնետի սխեման այսպիսին է՝ աբաբ վգվգ դեդե ժժ, ֆրանսիական սոնետի տարբերակ՝ abba abba vvg ddg, rubaiyat սխեման՝ aaba եւ այլն։

Ես Վիոլանտան իմ դժբախտության համար

սոնետը պատվիրված էր, և դրա հետ միասին դժվարություն:

մեջ տասնչորս տող, նավահանգիստները հաշվում են

(որից, սակայն, երեքն արդեն անընդմեջ)։

Իսկ եթե չկարողանամ գտնել ստույգ հանգը,

երկրորդ քառատողում տողերի ավելացում:

Եվ այնուամենայնիվ, որքան էլ դաժան լինեն քառատողերը,

Աստված իմ վկա, ես լավ հարաբերությունների մեջ եմ նրանց հետ:

Եվ ահա գալիս է առաջին տերցետը:

Հաղորդալարը տեռցետում անտեղի է,

սպասիր, որտեղ է նա Հետք բռնեց!

Երկրորդ տերցետ, տասներկուերորդ տող.

Եվ տասներեք անգամ ծնվեց աշխարհում -

այժմ դրանք տասնչորսն են, կետ!

Լոպե դե Վեգա. Սոնետ սոնետի մասին

հանգավորման սխեմանայս սոնետը հետևյալն է. աբբա աբբա վգվ գվգ.