एक भी कवि ऐसा नहीं है जो इस धरती पर सृष्टिकर्ता के भाग्य, उसके सार, उसके मिशन की समस्या के बारे में नहीं सोचता। अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन कोई अपवाद नहीं था। उनके काम में, कवि और कविता के विषय को एक महत्वपूर्ण स्थान दिया गया है। "पैगंबर", "इको", "स्मारक" - प्रतिबिंबित कार्यों की पूरी विविधता का केवल एक छोटा सा हिस्सा इस विषय. इस लेख में, हम "द पोएट" कविता का विश्लेषण करेंगे, जहां लेखक ने पूरी दुनिया के जीवन में कला के व्यक्ति की भूमिका के बारे में भी बताया।

कविता 1827 में लिखी गई थी, जब कवि मिखाइलोव्स्की पहुंचे, जिनके साथ ए.एस. पुश्किन अपने पूरे परिपक्व जीवन से बंधे थे: यहाँ वह निर्वासन में थे, यहाँ उन्होंने बनाया।

1826 में, मिखाइलोव्स्की में अलेक्जेंडर सर्गेइविच का निर्वासन समाप्त हो गया, लेकिन अगले ही साल कवि खुद सेंट पीटर्सबर्ग से राजधानी के धर्मनिरपेक्ष हलचल से छुट्टी लेने और मुक्त रचनात्मकता में संलग्न होने के लिए यहां आए। इस अवधि के दौरान, वह बहुत कुछ लिखता है, गद्य में अपने पहले काम की कल्पना करता है "एराप ऑफ पीटर द ग्रेट।" गाँव के सन्नाटे में, कवि का स्वर जाग उठा, और कविता "द पोएट" बहुत सटीक रूप से कवि के ऐसे शानदार जागरण को दर्शाती है, जब वह एक प्रेरित आम आदमी से पैगंबर में बदल जाता है।

शैली, आकार और दिशा

"कवि" काम की शैली एक गीत कविता है। काम लेखक की ओर से लिखा गया है, जो इस तरह की विशेषताओं के बारे में बताता है असामान्य लोगरचनाकारों की तरह। लेखक के अनुसार, उत्कृष्ट व्यक्तिआप भीड़ में ध्यान नहीं दे सकते, लेकिन जब तक अपोलो का हाथ उसे छू नहीं लेता। जब वह कस्तूरी की दुनिया में उतरता है, तो वह पूरी तरह से बदल जाता है। उसके आसपास की दुनिया बदल रही है।

कविता को स्पष्ट रूप से दो भागों में विभाजित किया जा सकता है: वास्तविक दुनिया में एक व्यक्ति, "ईश्वरीय क्रिया" को छूने से पहले, परोपकारी दुनिया; और रचनात्मकता की दुनिया में एक कवि, संगीत और कला के देवता के दायरे में। माध्यम, इस कामरोमांटिक गीत के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है। में से एक विशेषणिक विशेषताएंरूमानियत द्वैत का सिद्धांत है, जिसे हम "द पोएट" कविता में देखते हैं।

काम का आकार आयंबिक टेट्रामीटर है, जो एक समान, चिकनी लय बनाता है। कविता को एक दृष्टांत के रूप में माना जाने लगता है। जब आप "दृष्टांत" शब्द कहते हैं, तो एक भूरे बालों वाला बूढ़ा तुरंत कल्पना में आ जाता है, जो मापा और शांति से, कुछ सुंदर और के बारे में बताता है बुद्धिमान इतिहास. तो यह यहाँ है। अलेक्जेंडर सर्गेइविच ने एक सुंदर किंवदंती का वातावरण बनाया, जो अपनी सहजता के साथ, सम्मोहित करता है, पाठक को विसर्जित करता है गेय नायकसपनों और संगीत की दुनिया में।

मुख्य पात्र और उनकी विशेषताएं

कविता के केंद्र में कवि है, जो अपने दो हाइपोस्टेसिस में पाठकों के सामने आता है। सबसे पहले वह दयनीय और महत्वहीन है, वह ग्रे मास का हिस्सा है:

व्यर्थ प्रकाश की परवाह में
वह कायरता से डूबा हुआ है;

लेकिन जैसे ही "दिव्य क्रिया" कवि की आत्मा को छूती है, वह खिल जाता है, वह नींद से जाग जाता है। अब वह नहीं चाहता है और पहले की तरह नहीं रह सकता है, वह एक परोपकारी अस्तित्व के लिए तैयार नहीं है, वह क्षुद्र हितों, भौतिक चिंताओं से अलग है। पहले वही था तो अंधा था, लेकिन अब उसकी दृष्टि हो गई है, स्वार्थ और झूठ की दुनिया में उसका दम घुट रहा है। वह इस व्यर्थ दुनिया से स्वतंत्रता, अंतरिक्ष, स्वतंत्रता की ओर दौड़ता है!

विषय और मुद्दे

1. अपनी कविता में ए.एस. पुश्किन स्वयं कवि के लिए सबसे महत्वपूर्ण विषयों में से एक को छूते हैं, यह रचनात्मकता विषय, एक व्यक्ति का परिवर्तन, जो कला की बदौलत संभव हुआ। अलेक्जेंडर सर्गेइविच दिखाता है कि कैसे एक आंदोलन के साथ, एक सांस के साथ, संग्रहालय जीवन को बदल सकता है।
2. इसके अलावा, कवि उठाता है समाज के "अंधापन" की समस्या. काम का पहला भाग उसे समर्पित है। संसार उदासीन, व्यापारिक, महत्वहीन है। यह सोई हुई आत्मा वाला व्यक्ति है, उदासीन व्यक्ति है। कवि ऐसा नहीं हो सकता है, वह अपने आस-पास होने वाली हर चीज पर तीखी प्रतिक्रिया करता है, वह अपने आस-पास के लोगों की भ्रष्टता को देखता है और इसे सहन नहीं कर सकता। और जो दुनिया जानी-पहचानी लगती थी, वह एक नए भद्दे प्रकाश में खुलती है।

इसके अलावा, ए.एस. पुश्किन प्रेरणा की बारीकियों के बारे में बताता है: कवि आता है और कवि को छोड़ देता है, वह स्वतंत्र है, वह स्व-इच्छा है।

अर्थ

कविता में, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, दो भाग बाहर खड़े हैं: एक सोई हुई आत्मा के साथ "अंधा" जीवन और प्रकाश को देखने वाले व्यक्ति का बहुत कुछ, जो वनस्पति की व्यर्थता से रोजमर्रा की छोटी-छोटी बातों के पीछे नहीं छिपता, जो तैयार है सभी विपरीत परिस्थितियों का प्रत्यक्ष और निर्भीकता से सामना करना। यह व्यक्तित्व का आदर्श है, इसे पुश्किन ने गाया है। मुख्य विचारकाम यह भी नहीं है कि लेखक अपने कौशल को बढ़ाता है, बल्कि यह कि कोई भी व्यक्ति रोज़मर्रा और रोज़मर्रा की छोटी-छोटी चीज़ों से ऊँचा बनने का प्रयास कर सकता है, जो अक्सर सभी आध्यात्मिक ज़रूरतों को बदल देता है। हमें अपनी आँखें बंद नहीं करनी चाहिए, बुराई के साथ खुद को समेटना नहीं चाहिए, बल्कि इसके खिलाफ जाना चाहिए, ताकि दूसरे लोग देखें कि स्थिति को बेहतर के लिए बदलना चाहिए।

अतः कवि उदासीनता का आह्वान करता है। "दिव्य क्रिया" सुनते ही कवि चील की तरह उड़ गया। मुख्य बात यह है कि अपनी आत्मा को इस आवाज के लिए खोलने में सक्षम होना चाहिए, जो दुनिया को उसकी सभी अभिव्यक्तियों में प्रकट करेगी।

अभिव्यंजक साधन (ट्रॉप्स)

"कवि" कविता में ए.एस. पुश्किन ऐसे अभिव्यंजक साधनों का उपयोग रूपकों के रूप में करते हैं ("उनका पवित्र गीत चुप है", "आत्मा एक ठंडे सपने का स्वाद लेती है"), जो कुछ भयावह की काव्यात्मक छवि बनाते हैं। हम देखते हैं कि "पवित्र गीत" मौन है। जब संत चुप हो जाते हैं, तो राक्षस शासन करना शुरू कर देते हैं। आत्मा न केवल सोती है, बल्कि "स्वाद" भी करती है, जो क्षुद्र-बुर्जुआ तृप्ति, निष्क्रिय कल्याण की छाप पैदा करती है। वह अपने अंधे अस्तित्व, आकांक्षाओं और सपनों के आराम से संतुष्ट है, मजबूत भावनाएं और भावनाएं उसके लिए विदेशी हैं।

कवि द्वारा उपयोग किए गए प्रसंग दिलचस्प हैं ("पवित्र बलिदान", "व्यर्थ प्रकाश", "ठंडी नींद", "दिव्य क्रिया")। वे कविता के निर्माण के मुख्य सिद्धांत पर जोर देते हैं। काम प्रतिपक्ष पर बनाया गया है: पहला भाग है घमंड और अंधकार, दूसरा है प्रकाश, प्रकाश।

इसके अलावा, लेखक कविता की शुरुआत में एक व्युत्क्रम का उपयोग करता है ("अब तक कवि को आवश्यकता नहीं है / अपोलो के पवित्र बलिदान के लिए"), जो पहले से ही पाठक को बताता है कि लेखक हमें बताएगा कि क्षणों में कवि के साथ क्या होता है प्रेरणा का। यह इस नींद, मृत अवस्था में कवि के रहने की अस्थायीता को भी इंगित करता है, हम मानते हैं कि देर-सबेर उसकी आत्मा जाग जाएगी।

आलोचना

ए.एस. का भाग्य पुश्किन सरल नहीं थे: उन्होंने अपना अधिकांश सचेत जीवन निर्वासन में बिताया। और में यह कविता"कवि" अलेक्जेंडर सर्गेइविच रचनात्मकता की स्वतंत्रता के लिए अपनी प्यास व्यक्त करना चाहते थे, यह दिखाने के लिए कि कवि अपना स्वामी नहीं है, वह रचनात्मकता, संगीत, कला की शक्ति में है।

के ए.एस. पुश्किन के साथ अलग तरह से व्यवहार किया गया: कुछ ने उनकी प्रशंसा की, दूसरों ने कवि की प्रसिद्धि को उस पैमाने पर स्वीकार नहीं किया, जो पूर्व ने उन्हें दिया था। उदाहरण के लिए, सरकारी पत्रिका सेवरनाया पचेला के संपादक थेडियस बुल्गारिन ने उनकी कटु आलोचना की।

मैं रूसी कवि और साहित्यिक आलोचक अपोलोन अलेक्जेंड्रोविच ग्रिगोरिएव के शब्दों के साथ समाप्त करना चाहूंगा:

एक "कवि" दिखाई दिया, एक महान रचनात्मक शक्ति दिखाई दी, जो दुनिया में न केवल महान थी, बल्कि महानतम भी थी: होमर, डांटे, शेक्सपियर - पुश्किन दिखाई दिए ...

दिलचस्प? इसे अपनी दीवार पर सहेजें!

कवि! लोगों के प्यार की कदर मत करो।
उत्साही प्रशंसा एक पल के शोर से गुजर जाएगी;
मूर्ख का न्याय और ठंडी भीड़ की हँसी सुनो,
लेकिन आप दृढ़, शांत और उदास रहते हैं।

तुम राजा हो: अकेले रहो। मुक्त की सड़क से
जाओ जहां तुम्हारा स्वतंत्र मन तुम्हें ले जाए,
अपने पसंदीदा विचारों के फल में सुधार,
एक महान उपलब्धि के लिए पुरस्कार की मांग नहीं करना।

वे आप में हैं। आप अपना खुद का सर्वोच्च न्यायालय हैं;
आप अपने काम की अधिक सख्ती से सराहना करना जानते हैं।
मांग करने वाले कलाकार, क्या आप इससे संतुष्ट हैं?

संतुष्ट? तो भीड़ उसे डांटे
और वेदी पर जहां तेरी आग जलती है, उस पर थूकता है
और बचकानी चंचलता में तेरा तिपाई कांपता है।

पुश्किन की कविता "टू द पोएट" का विश्लेषण

पुश्किन ने अपने काम में बार-बार समाज में कवि की भूमिका का उल्लेख किया। प्रारंभिक कविताओं को कवि की प्रमुख भूमिका, उनके नागरिक व्यवसाय की मान्यता की विशेषता थी। कवि ने क्रोधित वक्ता के रूप में काम किया, सामाजिक कुरीतियों को कोसते हुए और न्याय की गुहार लगाई। डिसमब्रिस्ट विद्रोह के दमन के बाद, पुश्किन को समाज में बड़ी निराशा का अनुभव हुआ। उन्होंने महसूस किया कि बहुसंख्यक उच्च आदर्शों को समझने में असमर्थ हैं। कवि अपने अकेलेपन से भली-भांति परिचित है। प्रतिक्रियावादी आलोचकों के हमलों के बाद यह भावना तेज हो गई, जिन्होंने पहले पुश्किन की जोरदार प्रशंसा की थी। कवि का बुल्गारिन (उत्तरी मधुमक्खी के संपादक) के साथ विशेष रूप से तीखा विवाद था। आलोचनात्मक टिप्पणियों के लिए पुश्किन की प्रतिक्रिया "टू द पोएट" (1830) कविता थी।

लेखक एक साथी लेखक को संदर्भित करता है। इस अपील को पुश्किन की खुद से बातचीत माना जा सकता है। इसमें उन्होंने कवि के भाग्य पर अपने मुख्य विचार व्यक्त किए हैं। लेखक शुरू से ही लोगों के प्यार की अनिश्चितता की घोषणा करता है। तूफानी खुशी और महिमा अचानक गलतफहमी और उपहास का कारण बन सकती है। इसके अलावा, कवि स्वयं इसके लिए दोषी नहीं होगा। "मूर्ख का निर्णय", जिसे समाज में सम्मानित किया जाता है, परिवर्तनशील मानवीय राय को काफी प्रभावित कर सकता है। भीड़ को "ठंडा" कहने से, पुश्किन का अर्थ है कि इसमें कोई दृढ़ विश्वास नहीं हो सकता है। लोगों के जनसमूह को एक स्वतंत्र निर्णय की विशेषता नहीं है, यह अपने नेताओं के आह्वान का पालन करता है, जो अक्सर अपने स्वयं के हितों द्वारा निर्देशित होते हैं। कवि को स्वभाव से मुक्त चरित्र दिया गया है। उसे नकारात्मक बयानों के प्रति उदासीन होना चाहिए और केवल अपने विश्वासों का पालन करना चाहिए ("दृढ़ रहें, शांत रहें")।

पुश्किन ने कवि की तुलना एक ऐसे राजा से की है जो पूरी दुनिया को नियंत्रित करता है। उसके सामने सारे रास्ते और रास्ते खुले हैं। कवि को अपने काम के लिए एक योग्य इनाम की उम्मीद नहीं करनी चाहिए। उसका पुरस्कार उसकी अपनी रचनात्मकता है, जिसकी सराहना केवल कवि ही कर सकता है। यदि वह स्वयं अपने काम से संतुष्ट है, तो भीड़ अपनी इच्छानुसार प्रतिक्रिया दे सकती है, यहाँ तक कि कवि की "वेदी पर थूक" भी सकती है।

"टू द पोएट" कविता में पुश्किन रूसी साहित्य में रचनात्मकता के आंतरिक मूल्य पर जोर देने वाले पहले लोगों में से एक हैं। एक कवि या लेखक, एक और काम करते हुए, बड़ी मात्रा में ऊर्जा खर्च करता है, अपनी आत्मा का निवेश करता है। इसलिए, किसी भी मामले में परिणाम का महत्वपूर्ण मूल्य है। इसके परिमाण के बारे में केवल रचयिता ही जानता है, पाठक नहीं। कोई भी राय व्यक्तिपरक होगी और सही अर्थ से दूर होगी।

यह प्रसिद्ध कविता की पहली पंक्ति ए.एस. पुश्किन "कवि"। आज हम बात करेंगे कवियों की। कविता का विस्तार से विश्लेषण करने की आवश्यकता है, यह एक बहुत ही महत्वपूर्ण पाठ है जब कवि काव्य प्रेरणा के सार और स्रोत के बारे में बोलता है। चूँकि मैं एक मानवतावादी नहीं हूँ, तो अपनी अल्प समझ के कारण, मैं एक आधिकारिक स्रोत का उपयोग करूँगा और इसे यथासंभव सर्वोत्तम रूप से बताऊँगा। तो पेश है कविता का पहला भाग:

जब तक इसके लिए एक कवि की आवश्यकता न हो
अपोलो के पवित्र बलिदान के लिए,
व्यर्थ प्रकाश की परवाह में
वह कायरता से डूबा हुआ है;
उसे खामोश पवित्र गीत;
आत्मा एक ठंडे सपने का स्वाद लेती है,
और तुच्छ संसार के बच्चों के बीच,
शायद वह सबसे तुच्छ है

यहां दो बातों का ध्यान रखना चाहिए। सबसे पहले, पुश्किन का कहना है कि कवि एक पुजारी है जो अपोलो को बलिदान देता है। और वह अपना बलिदान देता है। अपोलो मूसा का नेता और संरक्षक है, जो प्राचीन ग्रीक पौराणिक कथाओं के अनुसार, उसकी मौसी द्वारा उसके पास लाया जाता है, इसके अलावा, अपोलो एक मरहम लगाने वाला देवता है, एक भविष्यवक्ता है, जो कामुक, भावनात्मक के विपरीत तर्कसंगत सिद्धांत को व्यक्त करता है। डायोनिसियन सिद्धांत। अपोलो और डायोनिसस क्रमशः स्वर्गीय और सांसारिक सिद्धांतों के विपरीत प्रतीक हैं। और पुश्किन अपनी काव्य प्रेरणा को अपोलो और मूसा के साथ जोड़ते हैं:

... उन दिनों रहस्यमयी घाटियों में,
वसंत ऋतु में, हंसों के रोने के साथ,
सन्नाटे में चमकते पानी के पास
सरस्वती मुझे दिखाई देने लगी।

दूसरी बात यह है कि जब कवि और दैवीय तत्त्व के बीच का यह मार्ग बंद अवस्था में है, तब कवि कवि नहीं है, बल्कि समानों में अंतिम है - "शायद वह सबसे तुच्छ है।" इसलिए, जो लोग पुश्किन के जीवन पर कीचड़ फेंकना पसंद करते हैं, उन्होंने अपनी पत्नी को धोखा दिया, पी लिया और चले गए, भाग्य कार्ड में खो गए, आदि। आदि। मैं केवल एक ही बात कह सकता हूं। पुश्किन कवि पुश्किन आदमी के समान नहीं है। यहाँ इस मुद्दे पर स्वयं अलेक्जेंडर सर्गेइविच का एक उद्धरण है:

« हम बायरन को काफी जानते हैं। उन्होंने उसे महिमा के सिंहासन पर देखा, उन्होंने उसे एक महान आत्मा की पीड़ा में देखा, उन्होंने उसे ग्रीस के पुनरुत्थान के बीच में एक ताबूत में देखा। - आप उसे जहाज पर देखना चाहते हैं। भीड़ उत्सुकता से स्वीकारोक्ति, नोट्स आदि पढ़ती है, क्योंकि अपने मतलब में यह उच्च के अपमान, पराक्रमी की कमजोरियों पर आनन्दित होता है। किसी भी प्रकार की घृणा का पता चलने पर वह प्रसन्न हो जाती है। वह हमारी तरह छोटा है, वह हमारी तरह नीच है! तुम झूठ बोलते हो, बदमाश: वह छोटा और नीच दोनों है - तुम्हारे जैसा नहीं - अन्यथा।»

तो इस चैनल की उपस्थिति है दिव्य उपहारजो कवि को सामान्य व्यक्ति से अलग करता है। और जब चैनल खुलता है, तो चमत्कार होता है:

लेकिन केवल एक दिव्य शब्द
संवेदनशील कान को छूता है,
कवि की आत्मा कांप जाएगी,
एक जागृत चील की तरह।
वह दुनिया के मनोरंजन में तरसता है,
अफवाहों से इंसान विमुख हो गया है,
राष्ट्रीय मूर्ति के चरणों में
अभिमानी सिर नहीं झुकाता;
वह दौड़ता है, जंगली और कठोर,
और आवाज और भ्रम भरा हुआ है,
रेगिस्तानी लहरों के तट पर
शोरगुल वाले ओक के जंगलों में ...

मोटे तौर पर, हम कह सकते हैं कि पुश्किन का कवि एक ऐसा रिसीवर है, जो अपोलो की आवृत्ति के अनुरूप है। और जब रिसीवर "दिव्य क्रिया" (जिसे प्रेरणा कहा जाता है) को पकड़ता है, तो वह इसे बदल देता है और छंद देता है, अर्थात मानव भाषा में व्यक्त की गई कुछ और इसलिए लोगों के लिए समझ में आता है। और न केवल समझ में आता है, बल्कि जीवंत प्रतिक्रिया का कारण बनता है। इन क्षणों में, कवि हर चीज को सांसारिक रूप से नोटिस नहीं करता है या उससे बचता है। एक निश्चित अर्थ में, एक कवि और एक नबी के बीच एक सादृश्य खींचा जा सकता है। भविष्यवक्ताओं के पास परमात्मा के संदेशों को पकड़ने और लोगों को प्रसारित करने की क्षमता भी है:

आध्यात्मिक प्यास सताए,
उदास रेगिस्तान में मैंने खुद को घसीट लिया
...
रेगिस्तान में एक लाश की तरह मैं पड़ा रहा,
और भगवान की आवाज ने मुझे बुलाया:
“उठ, नबी, और देख, और सुन,
मेरी इच्छा पूरी करो
और, समुद्र और भूमि को दरकिनार करते हुए,
क्रिया से लोगों के दिलों को जलाओ"

चूंकि हम ग्रीक पौराणिक कथाओं के बारे में बात कर रहे हैं, इसलिए हमें खुद प्राचीन यूनानियों के बारे में कुछ शब्द कहने की जरूरत है। ताकि पुश्किन की रेखाएं वास्तविकता से तलाकशुदा रूपक या कलात्मक छवि की तरह न दिखें। प्लेटो के संवाद आयन में, सुकरात कवियों के बारे में कहते हैं कि वे दैवीय रूप से प्रेरित हैं:

« यहाँ, मेरी राय में, भगवान ने हमें सब कुछ और अधिक स्पष्ट रूप से दिखाया, ताकि हमें संदेह न हो कि ये सुंदर रचनाएँ मानव नहीं हैं और लोगों की नहीं हैं, बल्कि यह कि वे दिव्य हैं और देवताओं से संबंधित हैं, कवि और कुछ नहीं बल्कि देवताओं के संवाहक हैं, जिनमें से प्रत्येक भगवान के पास है जो उसे अपने अधिकार में ले लेगा. इसे साबित करने के लिए भगवान ने सबसे कमजोर कवि के होठों से जानबूझ कर सबसे सुंदर गीत गाया। क्या आपको लगता है कि मैं गलत हूँ, जॉन?»

खुद सुकरात ने एथेनियाई लोगों के सामने अदालत में बोलते हुए, जिन्होंने उन पर ईश्वरविहीनता का आरोप लगाया था, ने कहा कि बचपन से ही उन्होंने एक आवाज सुनी जिसने उन्हें सलाह दी:

« इस मामले में यह अजीब लग सकता है कि मैं अकेले में सलाह देता हूं, सभी को दरकिनार करता हूं और हर चीज में दखल देता हूं, लेकिन मैं सभा में सार्वजनिक रूप से बोलने और शहर को सलाह देने की हिम्मत नहीं करता। इसका कारण यह है कि आपने मुझसे अक्सर और हर जगह सुना है: मेरे साथ कुछ दिव्य या राक्षसी होता हैजिस पर मेलिट अपनी निंदा में हंस पड़े। यह मेरे साथ बचपन से शुरू हुआ: एक तरह की आवाज उठती है जो हर बार मुझे जो करने का इरादा रखती है, उससे मुझे विचलित करती है, लेकिन मुझे कभी भी किसी चीज के लिए राजी नहीं करती है। यह वह आवाज है जो मुझे सार्वजनिक मामलों में शामिल होने से रोकती है। और, मेरी राय में, वह वही करता है जो वह मना करता है। निश्चिंत रहें, एथेनियंस, कि अगर मैंने राज्य के मामलों में शामिल होने की कोशिश की, तो मैं बहुत पहले ही मर चुका होता और मुझे या आपको कोई फायदा नहीं होता।.»

और आगे: " लेकिन कुछ लोग मेरे साथ बहुत समय बिताना क्यों पसंद करते हैं? आप पहले ही सुन चुके हैं, एथेनियन - मैंने आपको पूरी सच्चाई बता दी है - कि वे यह सुनना पसंद करते हैं कि मैं उन लोगों की परीक्षा कैसे लेता हूं जो खुद को बुद्धिमान मानते हैं, हालांकि वास्तव में वे नहीं हैं। वाकई बहुत मजेदार है। और ऐसा करने के लिए, मैं दोहराता हूं, ईश्वर द्वारा मुझे भविष्यवाणी और सपनों में, और सामान्य रूप से सभी तरीकों से सौंपा गया था जिसमें दिव्य दृढ़ संकल्प कभी प्रकट हुआ था और किसी व्यक्ति को कुछ पूरा करने का निर्देश दिया गया था।»

सुकरात, दर्शन में लगे हुए हैं, जिससे दिव्य इच्छा पूरी होती है, एक अर्थ में, पुश्किन के नबी की तरह बनकर - वह एक क्रिया से जलता है। दिल नहीं, बल्कि दिमाग, लेकिन इससे कोई फर्क नहीं पड़ता: सुकरात पुरातनता में सबसे बड़ा व्यक्ति है। मृत्युदंड पारित करने के बाद, सुकरात कहते हैं, अन्य बातों के अलावा:

« मेरे साथ, जज - मैं आपको जज कह सकता हूं - कुछ अद्भुत हुआ। वास्तव में, सभी समय से पहले, मेरे लिए हमेशा की तरह भविष्यसूचक आवाज मेरे द्वारा लगातार सुनी जाती थी और मुझे महत्वहीन मामलों में भी रखा जाता था, अगर मैं कुछ गलत करने का इरादा रखता था, लेकिन अब, जैसा कि आप खुद देख सकते हैं, कुछ हुआ मुझे कि हर कोई पहचान लेगा - और इसलिए यह माना जाता है - सबसे बुरी आपदा, एक दिव्य संकेत ने मुझे नहीं रोका, न सुबह जब मैं घर से निकला, न ही जब मैं आंगन में प्रवेश किया, न ही अपने पूरे भाषण के दौरान, जो कुछ भी मैं था कहने के बारे में। आखिर पहले जब मैं कुछ कहता था तो अक्सर बीच-बीच में मुझे रोक लेता था, लेकिन अब जब सुनवाई चल रही थी, तो उसने मुझे एक बार भी एक भी हरकत से नहीं रोका, एक भी शब्द नहीं। मैं यह कैसे समझ सकता हूँ? मैं आपको बताऊंगा: शायद यह सब मेरे भले के लिए हुआ, और जाहिर है, उन सभी की राय गलत है जो सोचते हैं कि मौत बुरी है। मेरे पास अब इसका एक बड़ा प्रमाण है: आखिरकार, ऐसा नहीं हो सकता कि अगर मैं कुछ बुरा करने का इरादा रखता तो आदतन संकेत मुझे नहीं रोकता।.»

सुकरात मर जाता है, और वाक्य में वह दिव्य इच्छा को देखता है। एक दार्शनिक के रूप में सुकरात का अधिकार, और उसके छात्र प्लेटो का अधिकार, जिसने शिक्षक के शब्दों को लिखा था, निर्विवाद है। यह संभावना नहीं है कि सुकरात उस आवाज के बारे में झूठ बोल रहा है जो उसके साथ आई थी। सुकरात को उनकी आवाज (डेमन) से इसी तरह की सलाह मिलने के कई मामले हैं। कुछ स्थितियों में, आवाज का पालन करने के बाद, सुकरात अपने साथियों के विपरीत, बच गए। Iamblichus का कहना है कि पाइथागोरस में भी दिव्य (गोलों का संगीत) सुनने की क्षमता थी:

« इस आदमी ने खुद को संगठित किया और खुद को उस संगीत की धारणा के लिए तैयार किया जो तार या वाद्ययंत्र बजाने से उत्पन्न होता है, लेकिन कुछ अवर्णनीय और दैवीय क्षमता को समझने में मुश्किल का उपयोग करके, उसने अपनी सुनवाई को दबाया और अपने दिमाग को विश्व व्यवस्था के उच्चतम सामंजस्य पर केंद्रित किया , सुनना (जैसा कि यह निकला, उसके पास अकेले ही यह क्षमता थी) और गोले के सार्वभौमिक सामंजस्य और उनके साथ चलने वाले प्रकाशकों और उनके व्यंजन गायन (किसी प्रकार का गीत, नश्वर गीतों की तुलना में अधिक मधुर और भावपूर्ण!), गूँजती है क्योंकि प्रकाशकों की गति और संचलन, जो उनके शोर, गति, परिमाण, नक्षत्र में स्थिति से बना है, एक ओर, असमान और एक दूसरे से भिन्न रूप से, दूसरी ओर, एक दूसरे के संबंध में आदेशित एक निश्चित संगीत अनुपात द्वारा, सबसे मधुर तरीके से और साथ ही एक उल्लेखनीय सुंदर विविधता के साथ किया जाता है। (66) इस स्रोत से अपने मन को खिलाते हुए, उन्होंने मन में निहित क्रिया का आदेश दिया, और, इसलिए बोलने के लिए, व्यायाम के लिए, उन्होंने शिष्यों के लिए कुछ समानताओं का आविष्कार करना शुरू कर दिया, इस सब के करीब, नकल की नकल करते हुए वाद्य यंत्रों की मदद से या संगीत संगत के बिना गायन के साथ स्वर्गीय ध्वनि। क्योंकि उनका मानना ​​​​था कि पृथ्वी पर रहने वाले सभी लोगों में से केवल वे ही ब्रह्मांडीय ध्वनियों को समझते और सुनते हैं, और वे खुद को इस प्राकृतिक सार्वभौमिक स्रोत और जड़ से कुछ सीखने और दूसरों को सिखाने में सक्षम मानते हैं, अनुसंधान और आकाशीय समानता की नकल की मदद से बनाते हैं। घटना, क्योंकि केवल वह अकेला ही इतनी खुशी से बनाया गया था कि उसमें दिव्य शुरुआत हो रही थी।»

यह पता चला है कि न केवल कवि और नबी, बल्कि दार्शनिकों का भी परमात्मा से संबंध है। दैवीय क्रिया के बारे में पुश्किन के शब्द विशेष रूप से एक कलात्मक छवि या भाषण की आकृति नहीं हैं। यह एक परंपरा है जो पुरातनता से आती है। इजिप्टियन नाइट्स में, पुश्किन ने प्रेरणा के क्षण का अधिक विस्तार से वर्णन किया है:
« लेकिन पहले से ही कामचलाऊ ने भगवान के दृष्टिकोण को महसूस किया... उसका चेहरा बहुत पीला पड़ गया, वह काँप रहा था जैसे कि बुखार में हो; उसकी आँखें एक अद्भुत आग से चमक उठीं; उसने अपने काले बालों को अपने हाथ से उठाया, अपने ऊंचे माथे को पोंछा, पसीने की बूंदों से ढँका».
और यहाँ, जैसे कि व्यज़ेम्स्की को लिखे गए एक पत्र से शब्दों को दोहराते हुए, वह बताता है कि कैसे साधारण सांसारिक जीवन में एक इतालवी सुधारक क्षुद्र और लालची है।

ऐसे उदाहरण हैं जब जनरलों के बीच इस तरह की प्रेरणा देखी गई - पब्लियस स्किपियो अफ्रीकनस और जोन ऑफ आर्क। इस परिकल्पना को छोड़कर कि ये रूप थे मानसिक विकार, हम विश्वास के साथ कह सकते हैं कि यदि यह केवल एक विकार होता, तो यह संभावना नहीं है कि Scipio या D'Arc इतिहास बदल सकता है। और उन्होंने स्पष्ट रूप से इसे बदल दिया। जैसा कि एपियन, पॉलीबियस और अन्य प्राचीन लेखक गवाही देते हैं, स्किपियो को बार-बार लड़ाई और संचालन की योजनाओं में दैवीय रहस्योद्घाटन द्वारा निर्देशित किया गया था। आधुनिक लोगवैज्ञानिक ज्ञान से लैस, ऐसा दृष्टिकोण भोला और हास्यास्पद भी लग सकता है, लेकिन प्राचीन यूनानियों, और इससे भी अधिक रोमन (जिन्होंने ग्रीस में हर जगह फैशनेबल नास्तिकता के शासन के दौरान अपनी पवित्रता और धार्मिकता को बनाए रखा) श्रद्धापूर्वक दैवीय हस्तक्षेप के ऐसे मामलों को माना, और भाग्यशाली, अन्य दुनिया के साथ संचार के रहस्य में शामिल, सम्मानित और श्रद्धेय।

कवियों की ओर लौटते हुए, हम आत्मविश्वास से कह सकते हैं कि कवि (और तुकबंदी करने वाले, दोहे और इसी तरह के कारीगर नहीं) अपोलो, मूसा के संपर्क में हैं। अलेक्जेंडर ब्लोक इस बारे में विशेष रूप से स्पष्ट और विस्तार से बोलते हैं। उन्होंने तर्क दिया कि कवि "अन्य दुनिया" के साथ निरंतर संचार से प्रेरणा लेते हैं। इन संसारों के माध्यम से अपनी यात्रा के बारे में बोलते हुए, वे लिखते हैं:

« मैंने जिस वास्तविकता का वर्णन किया है, वह केवल वही है जो मेरे लिए जीवन, दुनिया और कला को अर्थ देती है। या तो वे दुनिया मौजूद हैं या वे नहीं हैं। "नहीं" कहने वालों के लिए, हम सिर्फ "इतने पतनशील", अभूतपूर्व संवेदनाओं के लेखक बने रहेंगे ... अपने लिए, मैं कह सकता हूं कि अगर मेरे पास कभी था, तो उस के अस्तित्व के बारे में किसी को समझाने की इच्छा मेरे से परे और ऊपर है; मैं, वैसे, जोड़ने का साहस करता हूं, कि मैं आपसे सबसे विनम्रतापूर्वक कहूंगा कि आप मेरे छंदों, सबसे सम्मानित जनता को गलत समझने में समय बर्बाद न करें, क्योंकि मेरे छंद इस लेख में मैं जिस बारे में बात कर रहा हूं उसका केवल एक विस्तृत और सुसंगत विवरण है।»

ब्लोक का तर्क है कि कवि दूसरी दुनिया और हमारी वास्तविकता के बीच मध्यस्थ हैं: " हमारे पास अभी कला के अलावा और कोई साधन नहीं है। कलाकार, प्राचीन त्रासदियों के संदेशवाहक के रूप में, हमारे चेहरे पर पागलपन और भाग्य की मुहर के साथ, एक मापा जीवन में हमारे पास आते हैं।»

पुश्किन अलंकारिक रूप से क्या बोलते हैं, ब्लोक सादे पाठ में उन्हें (और कवियों को दी गई वास्तविकता के रूप में वर्णित करता है) व्यापक अर्थ) भावनाओं में। नोवेल्ला मतवीवा लगभग यही बात कहती हैं:

मतवेवा नहीं है प्राचीन ग्रीसया रूस का साम्राज्यजहां धार्मिकता आदर्श थी। यह नास्तिकता और वैज्ञानिक साम्यवाद के साथ यूएसएसआर है। कवि तो कहीं से आते हैं न? और वे अपने साथ कुछ लाते हैं, क्योंकि वे शब्दों और वस्तुओं को अपडेट कर सकते हैं, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि वे शापित प्रश्नों को हल कर सकते हैं। चूँकि हमने पाइथागोरस को उनके गोले के संगीत के साथ पहले ही उद्धृत कर दिया है, मैं ब्लोक से एक और उद्धरण दूंगा:

« आत्मा की अथाह गहराइयों पर, जहाँ व्यक्ति एक व्यक्ति होना बंद कर देता है, सभ्यता द्वारा निर्मित राज्य और समाज के लिए दुर्गम गहराई पर - रोलिंग ध्वनि तरंगे, ईथर की लहरों की तरह, ब्रह्मांड को गले लगाते हुए; लयबद्ध कंपन वहाँ चलते हैं, जैसे कि पर्वत, हवाएँ बनाने वाली प्रक्रियाएँ, समुद्री धाराएं, वनस्पति और जीव».

मैं एक बार फिर दोहराता हूं कि ब्लोक द्वारा वर्णित ध्वनियों को किसी प्रकार का रूपक मानना ​​एक गलती है। ब्लोक का कहना है कि कवि वह नहीं है जो कविता लिखता है। इसके विपरीत, वह कविता ठीक इसलिए लिखता है क्योंकि वह एक कवि है। कवि वह है जो ब्रह्मांड के ध्वनि तत्व से जुड़ता है। और इस अर्थ में, स्किपियो, सुकरात और पाइथागोरस कवि थे। यह किस तरह का तत्व है और इससे कैसे जुड़ना है, यह सवाल अभी खुला है...

बोब्रोवनिकोवा टी.ए. "अफ्रीकी स्किपियो" मॉस्को 2009 अध्याय 4, "चुना हुआ देवताओं"
पुश्किन ए.एस. "यूजीन वनगिन", अध्याय VIII
पुश्किन ए.एस. पीए को पत्र व्यज़ेम्स्की, नवंबर 1825 की दूसरी छमाही मिखाइलोव्स्की से मास्को तक
पुश्किन ए.एस. "पैगंबर"
प्लेटो की "सॉक्रेटीस की माफी"
Iamblichus "पाइथागोरस का जीवन" अध्याय XV
पॉलीबियस "इतिहास" एक्स, 2, 9
जोन ऑफ आर्क के अभियोग के रिकॉर्ड (

थिएटर में, वख्तंगोव ने कहा, रोजमर्रा की जिंदगी नहीं होनी चाहिए। आखिर दर्शकों के लिए थिएटर से बाहर निकलने का हर एक हॉलिडे होता है। लेकिन इसमें काम करने वालों के लिए थिएटर में खास दिन होते हैं। ये प्रीमियर, कलाकारों की वर्षगांठ और प्रदर्शन हैं।
जब कोई प्रदर्शन अपने 100वें प्रदर्शन तक पहुंचता है, तो इसे आमतौर पर पूरी तरह से मनाया जाता है। वे एक विशेष पोस्टर जारी करते हैं, जहां संख्या "100" उन सभी के नाम के खिलाफ है, जिन्होंने बिना किसी अपवाद के सभी प्रदर्शन किए। मंच पर निर्देशक, लेखक को बुलाया जाता है; उन्हें दर्शकों और अभिनेताओं दोनों द्वारा सराहा जाता है ...
... एक वसंत दिवस, डायनेव के नाटक "यादगार उड़ान" का 100 वां प्रदर्शन शचेपकिन थिएटर में दिया गया था। विशेष रूप से इस अवसर के लिए, लेखक आए, जिन्होंने अपने छात्र वर्ष अपने शहर में बिताए।
हॉल में कई कलाकार थे। तलानोवा के स्टूडियो सदस्य भी आए। जब एक बुजुर्ग, सुरुचिपूर्ण ढंग से कपड़े पहने हुए आदमी, जोतोव के साथ, गलियारे में दिखाई दिया, एंटोन ने अनुमान लगाया:
क्या यह दीनायेव है? ऐसा लगता है कि आप मुझसे इस तरह आसानी से संपर्क कर सकते हैं ... मैं लंबे समय से एक वास्तविक नाटककार के साथ बात करना चाहता था।
आओ और पूछो कि क्या कुछ है, - गैलानोवा ने शांति से कहा।
लेकिन यह अहंकार है!
- जिद - अनुचित साहस। यदि आवश्यक हो, तो एक बैठक की व्यवस्था करने का प्रयास करें। मांग, वे कहते हैं, कोई समस्या नहीं है।
लोगों को यकीन था कि एंटोन की हिम्मत नहीं होगी। हालांकि, मध्यांतर के दौरान, उन्होंने उस क्षण को जब्त कर लिया जब नाटककार अकेला रह गया था, और दृढ़ता से संपर्क किया।
एलेक्सी सेवेलिविच, क्षमा करें, मैं इस थिएटर का छात्र हूं ...
क्या आप अभिनेता बनने जा रहे हैं?
नहीं... नाटककार...
सचमुच?! तो क्या?
मैं परामर्श करना चाहता था ... बात करने के लिए ...
किस बारे मेँ?
क्लैम्प से, एंटोन ने अचानक मायाकोवस्की की एक पंक्ति के साथ उत्तर दिया: - "हमारी हस्तकला के बारे में!"
और चूंकि इतना साहसिक उत्तर तैयार नहीं किया गया था, प्रसिद्ध वार्ताकार ने इन शब्दों को काफी गंभीरता से लिया।
खैर... यही बात है... लेकिन क्या होगा यदि आप सुखद को उपयोगी के साथ जोड़ दें? उदाहरण के लिए, कल दोपहर... मैं शहर में घूमना चाहता हूं, अपनी जवानी याद रखना। आप कितने बजे तक काम कर रहे हैं?
दो तक।
मैं भी। हम ढाई बजे थिएटर में मिलेंगे। यह ठीक है क्या?
... नियत समय पर, एंटोन थिएटर के पास आ रहे थे। चौक के दूसरी ओर से दिन्याव धीरे-धीरे उसकी ओर चल रहा था। बिना किसी अप्रोच और ऑन-ड्यूटी सवालों के बातचीत किसी तरह तुरंत शुरू हो गई।
"लेकिन, आप जानते हैं, मुझे भी ऐसा ही लगता है," नाटककार ने बात की, जैसे ही वे सामने आए और कंधे से कंधा मिलाकर चलने लगे। ठीक है, बिल्कुल,
"अपराध के बिना दोषी," याद रखें, नेज़्नामोव ने क्रुचिनिना से कहा: "क्या आप अपने व्यवसाय को एक कला या शिल्प मानते हैं?" और पुश्किन - सालियरी: "मैंने शिल्प को कला के पैर में रखा।" डब्बलर सोचता है कि उसने सगाई कर ली है शुद्ध कला, और पेशेवर जानता है: जब तक आप किसी शिल्प मशीन की कुंजी को तेज नहीं करते हैं, तब तक कला के द्वार अनलॉक नहीं किए जा सकते। आप वास्तव में कहाँ से शुरू करना चाहेंगे?
सबसे अधिक मैं यह जानना चाहता हूँ कि प्रेरणा क्या है?
ओह सहकर्मी! - डायनेव ने बिना किसी विडंबना के कहा। - इसे खत्म करना बेहतर होगा। हमारे लिए, लेखकों, अधिक रहस्यमय कोई प्रश्न नहीं है।
मैं अभी भी यह नहीं कह सकता कि मैं अनुभव से जानता हूं ... लेकिन मैंने यह भी अनुभव किया: ऐसा होता है, आप बैठते हैं और आप बैठते हैं - ठीक है, अन्यथा - एक बार यह काम कर गया। मैंने इसके बारे में किताबों में देखा है। एक कहता है: जब तक आप इसे हासिल नहीं कर लेते, तब तक मेज से न उठें। और कवि - मुझे याद नहीं है कौन - आश्वासन देता है: रुको, पीड़ित मत हो, अपोलो आपको खुद याद करेगा ...
कवि, आप देखते हैं, एक विशेष व्यक्ति हैं। उनके पास है। वास्तव में। कभी-कभी यह सब अंतर्ज्ञान पर निर्भर करता है। और फिर ... एक असली कवि हमेशा एक मेहनती होता है ... और हमारे भाई के लिए ... हालांकि, आपको अपने आप को मजबूर नहीं करना चाहिए - आपको काम के लिए घृणा के अलावा कुछ नहीं मिलेगा। और साथ ही, हर पेशेवर कैसे काम करता है? उद्देश्यपूर्ण ढंग से। इसलिए, वह न केवल प्रेरणा से, बल्कि इच्छा से भी निर्देशित होता है।
नाटककार ने इस तरह से बात की कि एंटोन पूरी तरह से मुक्त महसूस कर रहा था। उन्होंने केवल ऐसे प्रश्न पूछने की कोशिश की जो वार्ताकार को शांत नहीं करेंगे।
आप अपने दैनिक कार्य को कैसे मापते हैं? घंटे या पेज?
कड़ाई से बोलते हुए, हमारे काम को भी नहीं मापा जाता है। आप बिना लाइन लिखे पांच घंटे बैठ सकते हैं, और इसका मतलब यह नहीं है कि समय व्यर्थ चला गया है। और एक ही समय के दौरान निर्धारित दो - दस पृष्ठों के बजाय "रोल" करना संभव है, लेकिन नाटक को बर्बाद कर दें। और साथ ही, आपको घंटों और पृष्ठों दोनों में मापना होगा, यदि आप एक और मानदंड जोड़ते हैं - गुणवत्ता: "आज मैंने कुछ नहीं लिखा, लेकिन मुझे अपने लिए कुछ महत्वपूर्ण समझ में आया।" बस काफी है। या: "मैंने एक दिन में एक अच्छा पेज लिखा।"
और आप हमेशा अपने लिए वस्तुनिष्ठ होते हैं, आप निश्चित रूप से जानते हैं कि यह अच्छा निकला या बुरा?
दुर्भाग्यवश नहीं। लेकिन एक खाली लेखक से - एक ग्राफोमैनियाक - लेखक केवल एक चीज में भिन्न होता है: स्वयं के प्रति आलोचनात्मकता। कुछ मामलों में, मुझसे गलती हो सकती है, लेकिन सिद्धांत रूप में मैं एक साहित्यिक कान रखने के लिए बाध्य हूं: यह एक अच्छा पृष्ठ है, और वह एक कबाड़ है। मैं इसे कैसे समझा सकता हूं? .. आप हमेशा कम या ज्यादा महसूस करते हैं: ठंडा, गर्म या गर्म।
क्या आप कुछ घंटे काम करते हैं?
- ज्यादातर। अगर मैं गलत नहीं हूं, तो थिएटर तीन से छह तक रिहर्सल शेड्यूल नहीं करने का प्रयास करता है। किस्से? इन घंटों के दौरान, अभिनेता के शरीर को रिहर्सल और प्रदर्शन के बीच आराम करने की आदत होती है।
पलटा! हालाँकि घास नहीं उगती है, और सुबह दस बजे मैं अपनी मेज पर हूँ - मेरा रचनात्मक स्वभाव अनुकूल है और यहाँ तक कि इसकी आवश्यकता भी है। एक दिन काम की परिस्थितियों के बीच
उन्होंने मुझे घर छोड़ने के लिए मजबूर किया - एक आंतरिक तूफान ने मुझे पकड़ लिया कि मैं घरों की छतों को फाड़ना चाहता था।
- क्या ऐसा होता है कि यह काम नहीं करता है?
अभी भी होगा! हल्की रोटी होगी! ..
लेकिन कैसे - आपने कहा - खुद से बलात्कार न करें?
हिंसा और अपने आप पर काबू पाने में अंतर है, जो बाहर से बहुत ध्यान देने योग्य नहीं है। आइए खेलकूद को लें। धावक का प्रशिक्षण मानदंड पहले ही समाप्त हो चुका है, और वह खुद को मजबूर करता है - और कल वह क्रम से बाहर हो जाता है। या: वह महान आकार में है और एक नया रिकॉर्ड स्थापित करने की कोशिश कर रहा है, अपने लिए मुश्किल बना देता है। क्या यह उसके लिए आसान है? सांस थम गई है। क्या करें? पटरी से उतरो? लेकिन तब वह एथलीट नहीं है। वह अपने आप पर विजय प्राप्त करता है, और दूसरी हवा आती है - वही प्रेरणा। आदमी के माध्यम से चला गया "नहीं कर सकता।" यहीं से पेशेवर शुरू होता है।
और यह व्यर्थ नहीं था कि लेखकों में से एक ने कहा: "जो बिना प्रयास के लिखा जाता है वह बिना रुचि के पढ़ा जाता है।"
और हिंसा से काबू पाने में अंतर कैसे करें?
अपने आप को ध्यान से सुनो।
और यह कब काम नहीं करता है? क्या डोप? धूम्रपान, कॉफी?
मैं सिगरेट नहीं पीता। मैं कॉफी में नहीं हूँ। यह नुकसान के अलावा कुछ नहीं करता है। ठीक वैसे ही जैसे स्पोर्ट्स में। स्वस्थ कला स्वस्थ मन को जन्म देती है।
लेकिन काम आनंदमय होना चाहिए, है ना?
मुझे लगता है कि काम के परिणामस्वरूप खुशी मिलनी चाहिए। मकरेंको ने अच्छी तरह से देखा: किस तरह की महिला को बर्तन धोना, फर्श धोना पसंद है? लेकिन एक अच्छी गृहिणी चाहती है कि उसका घर साफ-सुथरा रहे। परिणाम का सपना उसे उत्सुकता से काम करवाता है, क्योंकि बिना प्रक्रिया के परिणाम अप्राप्य है। कोई वर्क केक नहीं है, कोई ब्लैंकमैंज नहीं है। "काम" मूल से "कठिन" शब्द आया है। और निश्चित रूप से कुछ क्षणों में वह उदास, भारी लगता है। इससे क्यों डरें? इसके विपरीत किसी भी काम के इन दर्दनाक पलों को दूर करने के लिए युवा को तैयार रहना चाहिए, काम करने की आदत डाल लेनी चाहिए। तब एक केक के साथ काम की तुलना विपरीत अर्थों में उसे आपत्तिजनक लगेगी: यदि आपने प्रेरणा प्राप्त की है, यहां तक ​​​​कि थकाऊ श्रम के माध्यम से, आप इसे किसी भी आनंद के लिए कभी नहीं बदलेंगे। केवल अर्थ के साथ काम करना आवश्यक है, नीरसता से नहीं, मूर्खता से नहीं। प्रेरणा एक पक्षी है, और यदि आप चाहते हैं कि वह गाए, तो उसे फुसलाएं, और अपनी मुट्ठी में गला घोंटें नहीं, दोहराते हुए: "गाओ, पक्षी, गाओ!" और उसे डराना भी आसान है।
कैसे?
कुछ भी। रचनात्मकता और सांसारिक घमंड असंगत हैं। जब आप मेज पर बैठते हैं, तो आपको अपने सबसे दूर दराज में एक अनुचित विचार, एक अप्रिय पत्र या कॉल को छिपाने में सक्षम होना चाहिए। जो अकेले काम करता है उसके लिए आत्म-अनुशासन पहली चीज है!
मुझे एहसास हुआ: मैं अभी भी नहीं जानता कि पक्षी को कैसे फुसलाना है! - दुख की बात है कि एंटोन को भर्ती कराया।
- निराश मत होना! इसे सीखना एक पेशेवर बनना है। रचनात्मक बनो और यह जल्दी या बाद में आएगा। पार्श्व प्रेरणाओं को संगीत से जोड़ें, कला; अपने पसंदीदा कलाकार का एल्बम या किसी महान वास्तुकार का मोनोग्राफ आपके सामने रखें। सेब खाओ, नाटककार ने अचानक भोलेपन से सलाह दी और हँसे। यह एक अद्भुत डेनिश कार्टूनिस्ट है। उन्होंने इस विषय पर कार्टून में एक अध्ययन किया है, जिसे "व्यंग्यवादी" कहा जाता है: एक उदास
एक पट्टीदार सिर वाला एक आदमी अब मेज पर बैठता है, फिर कूदता है, कमरे के चारों ओर दौड़ता है, अपने पैरों को उछालता है, और आखिरी तस्वीर में वह जनता को पढ़ता है, और वह हंसी से गरजती है। क्या आप समझते हैं कि मैं कहाँ पहुँच रहा हूँ? हमारी रसोई किसी का काम नहीं है। इसे तब तक लिखने में जल्दबाजी न करें जब तक यह आपके दिमाग में न आ जाए! किताबों में डूबो। आप अभिमानी नहीं हो सकते! "वॉर एंड पीस" लिखने से पहले, टॉल्स्टॉय को पूरी लाइब्रेरी में महारत हासिल करने की ज़रूरत थी - इसके बारे में मत भूलना! अर्क, रेखाचित्र बनाएं, प्रदर्शनियों में घूमें, प्रकृति के साथ संवाद करें - आप देखें, और कुछ उभरने लगेगा। यदि आप मास्को में हैं, तो अलेक्जेंडर इवानोव हॉल में ट्रेटीकोव गैलरी में एक या दो दिन बिताएं। यह स्पष्ट रूप से दिखाता है कि कैसे रेखाचित्रों के माध्यम से, जिनमें से प्रत्येक में एक पेंटिंग का मूल्य है, कलाकार अपने महान कैनवास - "द अपीयरेंस ऑफ क्राइस्ट टू द पीपल" में गया। और कितना लिखा? तीस से पचास तक। मेरी सलाह मत भूलना?
मैं नहीं भूलूंगा!
अंत में आपके काम की मात्रा गुणवत्ता में तब्दील हो जाएगी। वैसे, मात्रा और गुणवत्ता के अनुपात को लगातार महसूस किया जाना चाहिए। यदि आपकी ऊर्जा की दैनिक आपूर्ति समाप्त हो जाती है, तो दो अच्छे पृष्ठों में तीसरा माध्यम न जोड़ें। विराम! कल के लिए खुद को बचाओ। तब बल्कि कल्पना काम करेगी, पंछी फिर से उड़ जाएगा। एक भावना से प्रेरणा, एक विचार से प्रेरणा, एक बाहरी प्रभाव से ... ठीक पाए गए शब्द से ...
...पर दैवीय क्रिया ही संवेदनशील कान को छुएगी, कवि की रूह काँप उठेगी, जाग्रत उकाब की तरह... -
लेखक ने सोच-समझकर कहा। "संक्षेप में, कला समान नियमों के अनुसार प्रतिभाओं और प्रतिभाओं दोनों के बीच पैदा होती है।
औसत दर्जे के बारे में क्या?
अज्ञान फलहीन है। कड़ाई से बोलते हुए, एक बात स्थापित करना आवश्यक है: क्या आपके पास प्रतिभा का यह दाना है जिसे आप काम से विकसित कर सकते हैं? और क्या आप जानते हैं कि इस प्रश्न का सबसे सटीक उत्तर कौन दे सकता है? वह खुद! बस अपने आप को नाक से आगे न बढ़ाएं - "हां" को लगातार दोहराएं जब एक दूर, दूर की आंतरिक आवाज संकेत देती है: "नहीं, इससे कुछ भी नहीं आएगा।" और इसके विपरीत, अपने आप में इस छोटे से कीमती अंकुर को रौंदना, या दूसरों को ऐसा करने देना अशिष्टता है! कला के लिए एक लंबे समय से चली आ रही जुनून अक्सर छिपी हुई प्रतिभाओं से भर जाती है। और फिर - यह श्रम के पत्थरों के साथ कला में अपना मार्ग प्रशस्त करते हुए, इसे पहचानने और विकसित करने के लिए बनी हुई है।
एलेक्सी सेवेलिच, मुझे यह विचार किताबों में मिला है: एक प्रतिभाशाली व्यक्ति हर चीज में प्रतिभाशाली होता है। और दूसरे कहते हैं: एक में सक्षम और दूसरे में अक्षम। कौन सही है?
जहाँ तक मैं देख सकता हूँ, लोगों के उपहार कभी-कभी व्यापक रूप से फैल जाते हैं। ग्रिबॉयडोव, आप जानते हैं, संगीत की रचना की, लेर्मोंटोव के पास एक ब्रश था, चालियापिन ने आकर्षित किया और तराशा, और इसी तरह। लेकिन मुझे लगता है, दुर्लभ अपवादों के साथ, यह सब अतिरिक्त, निजी है और मुख्य को परिभाषित नहीं करता है। फिर भी, मैं इस विचार का समर्थक हूं कि एक व्यक्ति वास्तव में केवल एक ही चीज में खुद को पाता है। इसलिए आप यहां गलत नहीं हो सकते। न केवल अपने प्रकार की गतिविधि - अपनी सड़क, बल्कि इसके साथ अपना व्यक्तिगत मार्ग भी खोजना बहुत महत्वपूर्ण है। यहाँ कम से कम हमारे साहित्य में यह पाया जाता है: एक अच्छा उपन्यासकार और कोई उपन्यासकार नहीं। या - वह उत्कृष्ट निबंध लिखता है, लेकिन वह कहानी को कैसे लेता है - असफलता।
- क्या पत्रकार और लेखक करीबी पेशा हैं?
मैं मौलिक रूप से अलग कहूंगा। नदी और के बीच की तुलना में आम नहीं है नौसेना. इसका मतलब यह नहीं है कि नदी का आदमी बनना आसान है। लेकिन यह बिल्कुल अलग बात है। उड़ानें इतनी लंबी नहीं हैं, और तट हमेशा दिखाई देता है। पत्रकारिता भी एक महान कला है। एक अन्य समाचार पत्र या पत्रिका के लेख को सुरक्षित रूप से वास्तविक साहित्य का काम कहा जा सकता है। लेकिन एक पत्रकार को यह नहीं भूलना चाहिए कि वह न केवल रचनात्मकता में, बल्कि सामाजिक गतिविधियों में भी लगा हुआ है। एक पत्रकार इस उम्मीद में नहीं रह सकता है कि उसकी सभी गतिविधियों के परिणामस्वरूप उसे कभी न कभी पहचान मिलेगी। उनके निबंध को आज तत्काल दैनिक जीवन में हस्तक्षेप करना चाहिए। लेखक और पत्रकार दोनों ही सत्य की सेवा करते हैं। लेकिन पत्रकार - तथ्य की सच्चाई, लेखक - विचार की सच्चाई। क्या मैं स्पष्ट बोल रहा हूँ?
ज़रुरी नहीं...
एक उदाहरण क्या होगा? खैर, अब कम से कम सबसे आम सुरक्षा है वातावरण. कहीं, एक रासायनिक संयंत्र की गलती के कारण, आसन्न सामूहिक खेत के खेतों को जहर दिया गया था। मैं, एक पत्रकार, तुरंत घटनास्थल पर जाता हूं, पता लगाता हूं कि किसे दोष देना है, और तुरंत एक काटने वाला निबंध तैयार करें - दोषियों के लिए सजा और बाकी के लिए संपादन के रूप में। आप, लेखक, वही जानेंगे। जो हुआ उसकी जगह आप भी जाएं, लेकिन शायद नहीं। इस आदेश के कई और उदाहरण आपकी स्मृति में आते हैं, विशेष रूप से दोषी और उनके बिना, बेईमान और गहरे कर्तव्यनिष्ठ लोगों के साथ। आपके विचार तथ्यों से पृथ्वी के बारे में, अतीत और भविष्य के बारे में विचारों की ओर बढ़ते हैं, सामान्यीकरण की ओर बढ़ते हैं - क्या आप इस कहानी में सब कुछ फिट करना चाहते हैं? नहीं, यह शायद एक उपन्यास है। धीरे-धीरे, नायकों के चरित्र खींचे जाते हैं, उनकी नियति आपस में जुड़ी होती है, परिस्थितियों को स्पष्ट किया जाता है। सब कुछ को सद्भाव और स्पष्टता कैसे दें, वैकल्पिक को हटा दें, ताकि उपन्यास प्रफुल्लित न हो, क्योंकि वे कहते हैं, संक्षिप्तता प्रतिभा की बहन है? इसमें समय लगता है। और जीवन नए तथ्यों को फेंकना जारी रखता है, विचार और कल्पना प्रति घंटा काम कर रहे हैं, महीने तेजी से और तेजी से चमक रहे हैं ...
नाविक छह महीने की लंबी यात्रा पर जाता है। लेखक, कभी-कभी - वर्षों और दशकों तक। अक्सर वह एक उच्च लक्ष्य के नाम पर काम करता है, न कि जल्दी, कभी-कभी जीवन भर की पहचान पर भी। क्या आपको लगता है कि यह इतना रोमांटिक है? यदि केवल भ्रम में रहने वाले एक ग्राफोमेनिक के लिए। और एक वास्तविक लेखक के लिए, यह इतना आसान नहीं है, आपको धीरे-धीरे अपने आप में एक निश्चित प्रकार के चरित्र को विकसित करने की आवश्यकता है, मनोवैज्ञानिक रूप से अपने आप को जीवन के आशीर्वाद की अस्वीकृति के लिए तैयार करें और प्रियजनों की कमी, आवश्यकता, यहां तक ​​​​कि गलतफहमी से डरें नहीं।
- मैंने इसके बारे में किताबों में पढ़ा। यह मुझे डराता नहीं है, लेकिन मैं जानना चाहता हूं: हम ऐसी कठिनाइयों के बिना क्यों नहीं कर सकते?
साहित्य उन्हें एक आरामदायक जीवन देता है जो खुद को पहला लक्ष्य कमाई के रूप में निर्धारित करते हैं। लेकिन यह पूरी तरह से अलग रास्ता है - यही आपको जीवन भर एक बार और महसूस करने की जरूरत है। एक फूल के आकार और रंग के रहस्यों पर वर्षों से संघर्ष कर रहा है, इसकी बाहरी प्रजातियों को सामने ला रहा है, दूसरा ग्रीनहाउस में सुधार कर रहा है, बिक्री के लिए फूल उगा रहा है। साहित्य और साहित्यिक व्यवसाय में कुछ भी समान नहीं है, सिवाय इसके कि दोनों शब्दों से बुने जाते हैं ... बाजार के लिए शास्त्रों को रसोई की किताब से भोजन की तरह पकाया जाता है। और एक परिणाम के रूप में? आप कालीन, क्रिस्टल अर्जित करेंगे, और यात्रा के अंत में एक लेखक के रूप में आपको एहसास होगा कि आप एक भिखारी हैं, और आप अपने आसपास के लोगों के साथ गुप्त रूप से खुद को तुच्छ समझेंगे। हमने अलेक्जेंडर इवानोव के बारे में बात की। क्या आप जानते हैं कि यूरोप में पहले से ही पहचाने जाने वाले इस कलाकार के पास निर्वाह का कोई साधन नहीं था, क्योंकि वह विशेष रूप से पैसा कमाने के लिए कुछ नहीं कर पा रहा था? अवसर पर, इस महान कलाकार के बारे में गोगोल का एक राजकीय गणमान्य व्यक्ति को पत्र पढ़ें। वैसे, इसमें गोगोल लेखन के नियमों के बारे में मूल्यवान विचार व्यक्त करते हैं। - डायनेव ने एक नोटबुक निकाली। - गोगोल का कहना है कि इवानोव का जीवन कलाकारों के लिए एक सबक है, यहाँ, सुनें: "यह पाठ आवश्यक है ताकि बाकी सभी देख सकें कला से प्यार कैसे करें, इवानोव की तरह, आपको इवानोव की तरह जीवन के सभी लालचों के लिए मरने की जरूरत है, इवानोव की तरह, एक सदी के लिए खुद को एक छात्र के रूप में सीखें और समझें, अपने आप को सब कुछ नकार दें, यहां तक ​​​​कि छुट्टी पर एक अतिरिक्त पकवान, जैसे इवानोव , सब कुछ सहना ... "
मैं इसे आज पढ़ूंगा, मेरे पास एक पूर्ण गोगोल है ... अलेक्सी सेवलीविच, आप कहते हैं कि लेखक एक नाविक है। फिर कवि कौन है?
एविएटर! उसकी यात्राएँ उतनी लंबी नहीं हैं जितनी लंबी दूरी के नाविक की हैं, लेकिन ऊँचाई अवश्य है! इसके अलावा, जब हम विमानन के बारे में सोचते हैं, तो हम जोखिम की कल्पना करते हैं, लेकिन तकनीकी चुनौतियों की कल्पना नहीं करते हैं। लेकिन काव्य तकनीक सदी से आगे होनी चाहिए! जब मैंने पहले मॉडल उड़ाए ...
क्या आप पायलट रहे हैं?
बेशक!.. मैं उनके जीवन के बारे में और कैसे लिखूंगा! पायलट, वैसे, प्रकृति में आंशिक रूप से काव्यात्मक हैं ...
और अभिनेता, निर्देशक - उनकी तुलना किससे करें?
मेरे विचार में, अभिनेता एक विमान-रोधी तोपखाना है। उसे लक्ष्य पर सटीक निशाना लगाने की जरूरत है - बालकनी की आखिरी पंक्ति में दर्शक का दिल। और निर्देशक, शायद, मैं एक विमान डिजाइनर को पसंद करूंगा ... वह है जिसे कोई आराम नहीं है! जब मैंने थिएटर में काम किया...
और आपने थिएटर में क्या किया?
एक अतिरिक्त! और चौकीदार था, और प्रदीपक। इसके बिना मैं थिएटर के लिए कैसे लिख सकता था?
क्या मैं तुम्हें पहले ही पकड़ रहा हूँ?
चलो धीरे-धीरे किनारे की ओर चलते हैं। आपको और क्या दिलचस्पी है?
तो, आपने इतना प्रबंधन किया है ... क्या आपने होशपूर्वक अपने लिए खोज की या यह अपने आप हो गया? और एक बात और: कुछ लोग कहते हैं कि एक लेखक को जरूरत नहीं है साहित्यिक शिक्षा, अन्य - जरूरी ... और यह क्या है - साहित्यिक अध्ययन? - एंटोन जल्दी।
कितना भी तुच्छ क्यों न हो, लेकिन लेखक के लिए मुख्य शिक्षक जीवन है। हमें जीवन के बहुत घने भाग में चढ़ना चाहिए, और फिर पीछे हटना चाहिए और इसे किनारे से देखना चाहिए। हमेशा अपने साथ एक नोटबुक रखें, ऐसा कुछ भी न छोड़ें जो आपके ध्यान के योग्य लगे। और अपनी कल्पनाओं को भी लिखो। कहानी में अधिक बार अभ्यास करें - मौखिक रूप से और लिखित रूप में। मुझे लगता है कि शिक्षा जरूरी है। किसी भी पेशे में उच्च शिक्षा बेहतर है। इसके अलावा, क्या आप लेखक बनते हैं - केवल भविष्य ही बता सकता है। कभी-कभी ऐसा लगता है कि कोई व्यक्ति बिखरा हुआ है। दरअसल, वह खुद की तलाश में है। केवल बुरी किताबों में ही लोगों की नियति एक निश्चित पैटर्न के अनुसार विकसित होती है।
क्या नाट्यशास्त्र कल्पना से अधिक कठिन है?
मेरी राय में, हाँ। और सिर्फ मेरे ऊपर नहीं। मूर्तिकला तकनीक को पेंटिंग की तुलना में अधिक कठिन माना जाता है। एक मूर्तिकार ने मुझसे कहा: "कभी-कभी आप अपनी छेनी गिराकर ब्रश लेना चाहते हैं।" और मैं स्वयं, उसी तरह, कभी-कभी इस भरे हुए मंच बॉक्स से जंगल में, मैदान में, कल्पना द्वारा पारलौकिक दुनिया में ले जाने के लिए भागना चाहता हूं। लेकिन ये सब सिर्फ एक मिनट के लिए है। एक नाटककार बनने का अर्थ है हर चीज को एक ही चरण की कार्रवाई में, पात्रों के टकराव में फिट करना सीखना। यदि आपने इसे एक बार समझ लिया है, तो आप अपनी कठिनाइयों को किसी और चीज़ के लिए नहीं बदलेंगे। यदि आप मैग्नीटोगोर्स्क की गर्म दुकानों का दौरा करते हैं, तो आप देखेंगे कि लोग उन कठिनाइयों को कैसे पसंद करते हैं जिन्हें उन्होंने पार किया है: प्रत्येक ब्लास्ट फर्नेस कार्यकर्ता आपको विश्वास दिलाएगा कि ब्लास्ट फर्नेस से ज्यादा सुंदर कुछ भी नहीं है, जैसे एक ओपन-हार्थ कार्यकर्ता, एक शीट रोलिंग मशीन अपने काम के संबंध में व्यक्त करती है देशभक्ति...
और आप एक और सवाल पूछ सकते हैं: एक लेखक के लिए आप किस गुण को सबसे महत्वपूर्ण मानते हैं?
एक शब्द की अनुभूति एक संगीतकार के लिए सुनने के समान होती है। और स्मृति - लगभग एक फोरेंसिक वैज्ञानिक की तरह! क्षमा करें - मोड! मुझे झुकने का सम्मान है!

अपने चेहरों का ख्याल रखना!

एक कक्षा में, ज़ाना ने प्रश्न पूछा:
- वेरा एवगेनिव्ना, क्या आपने इसमें भाग लिया प्रवेश समिति?
बेशक।
आप हमें क्यों नहीं बताते कि यह कैसा दिखता है?
हां, - स्टास ने समर्थन किया, - मैं पहले से जानना चाहता हूं कि यह किस तरह की स्थिति है।
कृप्या। पहला दौर परामर्श से पहले होता है। आपको लाइन में इंतजार कर रहे लोगों का समंदर दिखाई देगा। एक साधारण कमरे में, इस तरह, एक शिक्षक बैठता है। आमतौर पर छात्र उसकी मदद करते हैं। दस लोगों को बुलाया गया है। शिक्षक सभी की सुनता है, सलाह देता है या इसमें प्रतियोगिता में भाग लेने की सलाह नहीं देता है शैक्षिक संस्था. कभी-कभी वह आवेदक के प्रदर्शनों की सूची में कुछ बदलने की इच्छा व्यक्त करता है। लेकिन एक इच्छा एक इच्छा है। यदि, उदाहरण के लिए, आप आश्वस्त हैं कि आपके लिए फिर से कुछ तैयार करने में बहुत देर हो चुकी है या एक ही चीज़ को एक अलग क्रम में पढ़ना बदतर है, तो आपको अपनी राय में बने रहने का अधिकार है - विजेता का न्याय नहीं किया जाता है। अनिवार्य रूप से, परामर्श एक प्रारंभिक चयन है।
हाँ? - ल्युबा हैरान था। - और वे परामर्श में कटौती कर सकते हैं?
एक नियम के रूप में, शिक्षक आवेदक को पहले दौर में जाने की सिफारिश करता है या नहीं करता है। उसे असहमत होने और इस बात पर जोर देने का अधिकार है कि आयोग उसकी बात सुने। लेकिन यह शायद ही कभी किसी चीज की ओर ले जाता है: केवल जिनके पास व्यावहारिक रूप से प्रवेश का कोई मौका नहीं है, उन्हें परामर्श से मना किया जाता है। पहला दौर एक ही ऑडिशन है, पहले से ही दो या तीन शिक्षकों के एक आयोग द्वारा, एक प्रतिस्पर्धी चयन के साथ। दूसरी और तीसरी लगातार बढ़ती मांगों के साथ समान हैं।
दूसरे या तीसरे दौर के बाद, कुछ स्कूल व्यवस्था करते हैं अतिरिक्त परीक्षण- व्यवहार। इससे आपको डरने की जरूरत नहीं है। एक एट्यूड क्या है - आप जानते हैं। आपके ही शब्दों में बजाया गया एक झटपट सीन। आयोग के अध्यक्ष एक साधारण स्थिति का प्रस्ताव करते हैं। ठीक है, उदाहरण के लिए, स्टेशन के प्रमुख का कार्यालय। कोई नियुक्ति के द्वारा, और अधिक बार अपनी इच्छा से, बॉस की भूमिका निभाता है। लेकिन मैं एक बार फिर जोर देता हूं: यह कुछ इवान इवानोविच सिदोरोव नहीं है, लेकिन आप व्यक्तिगत रूप से - स्टास या डेनिस - प्रस्तावित परिस्थितियों में, आपकी उम्र में और अपने स्वयं के चरित्र के साथ, किसी तरह इस तरह की नौकरी में समाप्त हो गए। आगंतुक बारी-बारी से आपके पास आते हैं, प्रत्येक का अपना व्यवसाय होता है।
और इस परीक्षा में मुख्य बात क्या है? - ल्यूबा से पूछा।
प्रदर्शन कलाओं का मूल, ताना-बाना क्या है? - गैलानोवा ने सवाल का जवाब एक सवाल के साथ दिया।
गतिविधि! कई आवाजों ने आत्मविश्वास से जवाब दिया।
सही। कौन सा?
लोगों को समझ में नहीं आया कि वेरा एवगेनिव्ना ने क्या पूछा।
यदि आप स्टेशन के प्रमुख के कार्यालय की शर्तों में अपनी ओर से कार्य करते हैं, तो क्या ऐसा हो सकता है कि आपको इस कार्यालय में "Apple" से लड़ना या नृत्य करना पड़े?
मुश्किल से।
मेरा भी यही ख्याल है। आखिरकार, इसके लिए धमकाने या पागल की छवि में बदलना आवश्यक होगा। इसका मतलब है कि उनकी ओर से कार्रवाई, ज्यादातर मौखिक। शब्द का प्रभाव। यहां मुख्य बात क्या है, आप जानते हैं: आपके व्यवहार की सच्चाई, उद्देश्यपूर्णता, आप जिस चीज के लिए आए थे उसमें रुचि। और फिर भी - संचार की सच्चाई, अर्थात, आपको न केवल साथी को सटीक रूप से प्रभावित करना चाहिए, बल्कि देखना और सुनना चाहिए, अन्यथा - प्रभाव का अनुभव करें, और उसके अनुसार आगे व्यवहार करें।
और मौखिक क्रिया के अलावा और कोई नहीं होना चाहिए?
- एक साधारण शारीरिक क्रिया कभी भी मौखिक के साथ हस्तक्षेप नहीं करती है। आपको पता है कि! - गैलानोवा ने कहा। - चलो प्रयोग बेहतर करते हैं। और फिर हम "अनुमान लगाने के खेल" की व्यवस्था करेंगे - ऐसी परीक्षा में अन्य कौन से गुणों का परीक्षण किया जाता है। आइए खेलते हैं यह कहानी। स्टेशन का प्रमुख कौन होगा?
- क्या मैं? - स्टास और वादिम ने लगभग एक ही समय में कहा, और चूंकि स्टास पहले एक दूसरे से अलग हो गए थे, इसलिए उन्हें भूमिका मिली।
क्या बातचीत करना संभव है? लड़कों ने पूछा।
यदि पूर्व शर्त हैं। उदाहरण के लिए, यात्रा पहली नहीं है या आप आगंतुक नहीं हैं, लेकिन बॉस के व्यक्तिगत परिचित हैं, सहमत होना आवश्यक है, अन्यथा यह "जंगल में कोई, जलाऊ लकड़ी के लिए" होगा। लेकिन स्केच के परिणाम पर सहमत होने की आवश्यकता नहीं है, साथ ही उन यात्राओं की साजिश को प्रकट करने की आवश्यकता नहीं है जिनकी कोई पृष्ठभूमि नहीं है।
क्या आप अधिक विशिष्ट हो सकते हैं? - स्टास ने पूछा। - तो आपने कहा: "मैं पेश की गई परिस्थितियों में हूँ"! पीछे मत हटो। मैं यह नहीं कह रहा हूं कि स्टेशन का मुखिया मुझसे बड़ा है और मैं वास्तव में नहीं जानता कि वह कैसे काम करता है - यह सब एक शिक्षा के लिए कल्पना की जा सकती है। लेकिन मेरे पास अन्य विचार हैं, मैं एक व्यक्ति को एक तरफ नहीं रखूंगा, लेकिन स्टेशन का मुखिया एक तरफ हट जाएगा। तो यह अभी भी एक छवि है?
- नहीं। सबसे पहले, हर बॉस आगंतुकों को खारिज नहीं करता है, और दूसरी बात, आप जानते हैं कि "अगर" के माध्यम से आप अपने आप को शेष रहते हुए बहुत कुछ सही ठहरा सकते हैं। यदि दिन भर ऐसे ही सैकड़ों लोग आपके पास आते, लेकिन क्या आप कुछ ही भेज सकते थे? क्या आप एक अच्छे जादूगर में बदलेंगे? नहीं, आपको मना करने के लिए मजबूर किया जाएगा (सवाल है - कैसे?), और, शायद, आप इस तरह के एक अप्रिय कर्तव्य से थक गए होंगे, और फिर टेलीफोन है ... बस! जिसे इसकी आवश्यकता है, ब्रेक के दौरान स्टास के साथ स्थितियों पर चर्चा करें, और - हम कोशिश करेंगे!
... स्टास मेज पर बैठ गया और उसका सिर पकड़ लिया। नादिया ने फोन किया, स्टास ने उन्हें नहीं सुना। तो कार्य दिवस के अंत का माहौल सफलतापूर्वक स्थापित किया गया था। ल्यूबा ने पहले प्रवेश किया। उसने कहा कि वह स्वचालित लॉकर का कोड भूल गई है। स्टास को होश आया और उसने दो फोनों की कॉल का जवाब देना शुरू कर दिया। ल्यूबा एक छोटे से विराम का उपयोग करने और समझाने में कामयाब रहे कि मामला क्या था।
- यह मेरे लिए नहीं है, - स्टास ने कहा। - एक कर्तव्य अधिकारी है, उसे बताएं कि आपके पास वहां क्या है, और सब कुछ क्रम में होगा।
प्यार चला गया है। दशा दिखाई दी। उसने कहा कि उसे शाम की ट्रेन से कीव जाने की जरूरत है, क्योंकि अगली सुबह उसकी परीक्षा थी रंगमंच संस्थान.
- चुनौती दिखाएं।
कोई कॉल नहीं थी। दशा ने समझाना जारी रखा।
- समझना! - स्टास ने कहा। - मुझे आप पर विश्वास करने का कोई अधिकार नहीं है।
आपको पता नहीं है कि कितने लोगों को आपातकालीन टेलीग्राम भेजना है।
उन्होंने लंबे समय तक तर्क दिया, अंत में स्टास ने कहा:
आपको पता है कि? क्या आपके पास कोई है जो जानता है कि आप कहाँ और क्यों जा रहे हैं?
बेशक।
मुझे फोन दो, मैं खुद फोन करूंगा।
कृप्या! - और दशा ने गेली का फोन नंबर तय किया। स्टास ने उसे ध्यान से देखा और एक कागज के टुकड़े पर कुछ लिखा।
चेक आउट! - उन्होंने कहा।
अपनी किस्मत पर विश्वास न करते हुए दशा ने उसे धन्यवाद दिया और चली गई। डेनिस दिखाई दिया। उसने समझाया कि उसकी चीजें खार्कोव के पास गई थीं, लेकिन वह रुका रहा।
- ऐसा कैसे? - स्टास ने थक कर पूछा।
और डेनिस ने चेहरों में बताना शुरू किया कि कैसे एक लड़का डिब्बे में एक पड़ोसी के प्रति शालीन था - वह पीना चाहता था, उसने स्वेच्छा से नींबू पानी की एक बोतल खरीदने के लिए, और उसकी घड़ी उसके पीछे थी, क्योंकि उन्होंने कार्यशाला में इसकी अच्छी तरह से मरम्मत नहीं की थी ...
पर्याप्त! - स्टास ने उसे रोका और खार्कोव को फोन करने लगा। इसी बीच इंगा अंदर आ गया। उसने डेनिस के जाने का इंतजार किया, और अपना वेतन बढ़ाने के लिए भीख माँगने लगी, क्योंकि वह कई वर्षों से रेलवे स्टेशन परिचारक के रूप में काम कर रही थी। स्टास ने सुझाव दिया कि वह एक बयान लिखें, लेकिन चेतावनी दी कि यह शायद ही संभव था। इंगा ने उसके लिए एक सीन बनाया, टेबल से कागजों का एक फोल्डर फर्श पर फेंक दिया। और उसी क्षण वादिम एक अटैची के साथ कार्यालय में दाखिल हुआ।
यह सच है कि वे आपके बारे में क्या कहते हैं, - इंगा ने हार नहीं मानी: आप दिखने में विनम्र हैं, लेकिन ... केवल अपनी जगह के लिए कांपते हैं!
मैं फिर दोहराता हूं - बाहर निकलो! स्टास चिल्लाया।
खैर इंतजार करो! - इंगा ने दरवाजे पर धमकी दी। - तुम यहाँ लंबे समय तक राज नहीं करोगे! और उसने दरवाजा पटक दिया और चली गई।
यह महिला कौन है? - वादिम ने बैठ कर पूछा।
यह आपके किसी काम का नहीं है, - स्टास ने उत्तर दिया। - बोलो कि तुम्हारे पास क्या है।
फिर भी, मैं जानना चाहूंगा कि वह कौन है - कैशियर, डिस्पैचर?
स्टास चुप था, वादिम की ओर देख रहा था, जिसने अंत में कहा:
- आप देखिए, मैं असहज हूं ... लेकिन ऐसा ही हुआ ... मैं आपसे केस सौंपने के लिए कहता हूं। मुझे आपके स्थान पर भेजा गया था।
एक भयानक विराम था। इसे लम्बा न करने के लिए, वादिम ने स्टास के सामने एक पेपर बिछाया। स्टास ने कुछ देर उसकी ओर देखा, फिर कहा:
- तो ठीक है। मुझे अपने विचार एकत्र करने दो ... - और उन्होंने अपने उत्तराधिकारी को मामलों के हस्तांतरण में सुधार करना शुरू कर दिया। लेकिन, यह महसूस करते हुए कि यह घसीटा जा रहा था, उसने माफी मांगी और दवा लेने चला गया।
दवा के लिए कमरा। उसके बाद, वादिम अपना सिर पकड़कर अपनी मूल स्थिति में बैठ गया, और इस तरह सभी समझ गए कि नए मालिक के आने के बाद, थोड़ा बदल जाएगा।
चर्चा करते हुए, दोस्तों और गैलानोवा ने सहमति व्यक्त की कि ल्यूबा का एपिसोड बहुत छोटा था। सच तो यह है कि ऐसा ही होना चाहिए था, लेकिन ल्यूबा ने कुछ नहीं सोचा। उदाहरण के लिए, यह कहना पर्याप्त था कि ड्यूटी अधिकारी ने उस पर विश्वास नहीं किया, क्योंकि उसने अपनी चीजों को गलत तरीके से सूचीबद्ध किया था, स्केच में नाटकीयता कैसे दिखाई देती थी और यह घटित होता। सभी ने दशा की यात्रा की प्रशंसा की, शुरुआत में केवल मंच की स्वतंत्रता की कमी को नोट किया। डेनिस को कॉमेडी के लिए मिला। एंटोन ने जोर देकर कहा कि यद्यपि वह स्थिति जब बिना मालिक के सूटकेस छोड़ दिया जाता है, विश्वसनीय है, और कॉमेडी स्केच का एक कारण है, लेकिन पड़ोसी और चौकीदार के बारे में चेहरों में कहानी शानदार थी, क्योंकि ऐसी परिस्थितियों में, यहां तक ​​​​कि एक कॉमेडी में भी निर्णय, डेनिस को इसे और अधिक गंभीरता से लेना होगा। इंगा की उस दयनीय लहजे के लिए भी आलोचना की गई जिसमें उसने अपने वेतन में वृद्धि के लिए कहा, क्योंकि, अपनी ओर से अभिनय करते हुए), उसे अपनी मानवीय गरिमा नहीं खोनी चाहिए थी, और इसके लिए | हिस्टीरिया, जिसमें कलाकार अपना स्वभाव दिखाना चाहता था, लेकिन दिखाया, जैसा कि किरिल ने कहा, "सांस्कृतिक पिछड़ापन।"
दशा के साथ प्रकरण के लिए स्टास की वापसी की खबर के एक ईमानदार और गहन मूल्यांकन के लिए प्रशंसा की गई थी, लेकिन ध्यान दिया कि उसके लिए बेहतर होगा कि वह इंगा के स्वर में न पड़ें, लेकिन उस घोटाले से ऊपर रहें जो उसने किया था। स्टास और वादिम ने देखा कि उन्होंने समय पर एपिसोड में देरी की, लेकिन फिर भी स्टास दवा की देखभाल की मदद से बाहर निकल गए, जिसके बाद वादिम ने सफलतापूर्वक इसे समाप्त कर दिया।
"तो, चलो नैतिक को कल्पित कहानी से बाहर निकालें," गैलानोवा ने कहा।
यदि परीक्षा में कोई व्यवहार है, तो यह एक इंसान की तरह संवाद करने में सक्षम होने के लिए, मंच पर प्रामाणिक रूप से और स्वतंत्र रूप से कार्य करने की आपकी क्षमता की परीक्षा होगी। समानांतर में, यह आपके लिए एक परीक्षा होगी
सामान्य संस्कृति, अनुपात की भावना, समय की भावना। लेकिन अध्ययन में प्रवेश करते समय, आप अपने आप पर इतनी सारी समस्याओं का बोझ नहीं डालते हैं। याद रखें कि आपको हमेशा आत्मविश्वास से और आसानी से मंच पर जाना चाहिए, दृढ़ता से मंच के कार्य से चिपके रहना चाहिए।
आपको यह जानने की जरूरत है कि प्रवेश परीक्षा में पढ़ाई मुख्य रूप से यह देखने के लिए दी जाती है कि आप किस तरह के व्यक्ति हैं। पढ़ने में, एक अच्छी तरह से पूर्वाभ्यास सुंदर के लिए साहित्यिक सामग्री, आप अभी भी कुछ छुपा सकते हैं। एटूड आपको वैसे ही दिखाता है जैसे आप हैं। यदि आप कम जानते हैं, जीवन के बारे में थोड़ा सोचते हैं, तो आप दो शब्दों को एक एट्यूड में नहीं जोड़ पाएंगे। यदि आप कुछ समझने में कामयाब रहे, बहुत कुछ पढ़ा, एक डायरी रखी, अपने विचार व्यक्त करने में व्यायाम किया, अगर आपको परिपक्व या अपरिपक्व चीजों पर अपने विचारों का बचाव करना था, तो आप आत्मविश्वास से अपने शब्दों में संवाद करने में सक्षम होंगे। आयोग की नजर जिस व्यक्ति के अपने विचार और अपने चेहरे हैं, उसके अपने शब्द होने चाहिए।
अक्सर हमें लगता है कि जीवन तेजी से उड़ रहा है। ऐसा लगता है कि हाल ही में प्रवेश परीक्षा से पहले लगभग एक साल बचा था, और अब इसमें पहले से ही वसंत की गंध आ रही है और समय को हफ्तों में मापा जा सकता है ...
अप्रैल के अंत तक, बहुमत ने आखिरकार अपनी योजनाओं पर फैसला कर लिया था। लगभग सभी के पास संस्थानों और स्कूलों से फोन आए थे।
इस बिंदु तक, नादिया ने एक मंच के विचार को छोड़ने का फैसला किया था। उसने इसे साहसपूर्वक और सोच-समझकर किया; इसलिए, "जटिल" बिल्कुल नहीं, उसने स्टूडियो कक्षाओं और "रोमियो एंड जूलियट" के प्रदर्शन में भाग लेना जारी रखा। उसने अपने लिए एक कठिन, "पुरुष" इंजीनियरिंग और भौतिकी विभाग की योजना बनाई। और उसने विक्टर के साथ गणित का अध्ययन किया, क्योंकि अर्थशास्त्र के संकाय राज्य संस्थानथिएटर आर्ट्स (जीआईटीआईएस) में उनकी इस विषय में परीक्षा होनी थी। इल्या को कलात्मक विषयों को भी जोड़ना पड़ा, जैसे कि सामान्य कला इतिहास, रंगमंच इतिहास, भौतिकी और गणित के साथ। उन्होंने अपने लिए मॉस्को आर्ट थिएटर स्कूल-स्टूडियो का प्रोडक्शन डिपार्टमेंट चुना।
लैरा और नीना ने मॉस्को थिएटर एंड आर्ट एंड टेक्निकल स्कूल (टीसीटीयू) में प्रवेश करने का फैसला किया, जो रेडियो और इलेक्ट्रिकल इंजीनियरों, प्रॉप्स, मेकअप कलाकारों और कॉस्ट्यूम डिजाइनरों को प्रशिक्षित करता है। लेकिन हमने अलार्म के साथ सीखा कि यह स्थानीय महत्व का एक शैक्षणिक संस्थान है: यह केवल मास्को के भीतर स्नातकों की भर्ती और वितरण करता है। इल्या ने लड़कियों को पता लगाया और बताया कि ओडेसा में एक समान टीसीटीयू है, और यह एकमात्र स्कूल है जो पूरे देश में स्नातकों की भर्ती और वितरण करता है। जल्द ही लेरा और नीना दोनों को ओडेसा से फोन आए। तो क्या ल्युबा, जो अभी भी अभिनय और मेकअप विभागों के बीच झूलती थी।
गेलिया को पता चला कि उसी ओडेसा स्कूल में कॉस्ट्यूम डिजाइनरों की एक फैकल्टी भी थी। लेकिन इस समय तक, उसने मॉस्को टेक्सटाइल इंस्टीट्यूट में बाहरी कपड़ों के फैशन डिजाइनरों के संकाय में परीक्षा देने का फैसला किया था। वह समझती थी कि वह विशुद्ध रूप से नाटकीय शब्दों में कम प्राप्त करेगी, लेकिन थिएटर में अभ्यास ने उसे पहले ही कुछ नींव दी थी, और वह उच्च शिक्षा प्राप्त करना चाहती थी।
किरिल अभी भी तीन सड़कों के चौराहे पर था: या तो थिएटर और दृश्य विभाग के लिए सुरिकोव कला संस्थान में मास्को जाने के लिए, या इल्या के साथ उत्पादन के लिए मॉस्को आर्ट थिएटर स्टूडियो में, जहां से, जैसा कि वह जानता था, वे छोड़ देते हैं साथ उच्च शिक्षान केवल मुख्य पद, बल्कि मंच डिजाइनर भी; या लेनिनग्राद, LGITMiK, जहां कला और उत्पादन विभाग में वह इस विभाग के संस्थापक निकोलाई पावलोविच अकिमोव की परंपराओं से आकर्षित हुए थे। बाद की संभावना उसे और अधिक आकर्षक लग रही थी।
वादिम ने सर्दियों में वापस सीखा कि इस साल मास्को में, GITIS अभिनय और निर्देशन विभाग के लिए भर्ती होगा, और इसने उसे सबसे ज्यादा दिलचस्पी दी।
जल्द ही पहले आखरी परीक्षालिडा ने भी बनाया चुनाव:- जीआईटीआईएस, थिएटर हिस्ट्री।
और केवल वादिम ही जानता था कि यह अंतिम निर्णय लेना उसके लिए कितना कठिन था।
एंटोन ने कम से कम यह जांचने के लिए गोर्की मॉस्को लिटरेरी इंस्टीट्यूट को अपने निबंध भेजे कि क्या वे एक चुनौती भेजेंगे।
बाकी मास्को विश्वविद्यालयों के अभिनय विभागों में जा रहे थे: जीआईटीआईएस, मॉस्को आर्ट थिएटर स्टूडियो, शुकुकिंस्की, शचेपकिंस्की स्कूल।
मंगलवार, 28 जून को टारगेट स्टूडियो आखिरी बार इकट्ठा हुआ था।
वेरा एवगेनिव्ना ने बिना किसी गंभीरता के, हमेशा की तरह, शांत और हंसमुख प्रवेश किया।
- क्या आपको "कोल्ड-हॉट" खेल याद है?
याद है!
आइए खेलते हैं!
स्टूडियो ने बुरा नहीं माना, हालांकि किसी को समझ में नहीं आया कि क्यों।
- यहाँ एक पेंसिल है। मैं लूबा को बाहर आने के लिए कहूंगा, और हम उसे छिपा देंगे।
जब ल्यूबा बाहर आया, तो कसाना ने वेरा एवगेनिव्ना के हाथों से ले लिया
पेंसिल और रेडिएटर के नीचे छिपा दिया।
- मेरे सिग्नल के बाद ही प्रॉम्प्ट करें।
जब ल्यूबा प्रकट हुए, तो हर कोई षडयंत्रकारी नज़र से चुप था। हिचकिचाहट के बाद, ल्यूबा ने खोजना शुरू किया, लेकिन दूसरे रास्ते पर चला गया।
थोड़ी मदद करो, - गैलानोवा की पेशकश की।
मिर्च।
बहुत ठंडा! पोल!
थोड़ा गर्म।
अधिक!
गरम!!
बैटरी के नीचे एक पेंसिल पाकर, ल्यूबा, ​​और इसके साथ अन्य लोग, किसी कारण से, प्रसन्न थे।
तो यह क्या था? गैलानोवा ने पूछा।
सबसे सरल स्केच।
क्या अन्य राय हैं?
बच्चे का खेल! किरिल ने विरोध किया।
हाँ, खेल! निष्कर्ष के बारे में क्या?
बच्चों के खेल से प्यार होना चाहिए! बोबा ने अनायास ही कहा।
इसका क्या मतलब है?
बच्चों की तरह, अभिनेताओं को बच्चों के खेल में शामिल होने में सक्षम होना चाहिए, - वादिम निर्दिष्ट।
वादिम ने सही कहा! - गैलानोवा खुश था। - ठीक है - खेलों में शामिल हों! किसके लिए क्रिसमस वृक्षअपार्टमेंट में कचरे का एकमात्र स्रोत, वास्तव में, कलाकार की मृत्यु हो गई। आइए अब इस बारे में सोचें कि एक साधारण बच्चों के खेल को एक शिक्षा में कैसे बदला जाए।
कुछ "अगर" जोड़ें - एंटोन ने अनुमान लगाया।
अच्छा, चलो कोशिश करते हैं! यहाँ, दशा, प्रस्तावित परिस्थिति है: आप जानते हैं कि पेंसिल कहाँ है। लेकिन व्यवहार के एक कलाकार के रूप में - नहीं। और हम नहीं जानते कि दशा को पेंसिल मिलेगी या नहीं।
ल्यूबा से पहले, दशा दरवाजे से बाहर चली गई, कसाना गैलानोवा के पास गई, जिसने एक असली पेंसिल के बजाय उसे एक काल्पनिक पेंसिल दी। कसाना ने कुछ भी नहीं लिया जैसे कि यह एक पेंसिल हो, और उसी ईमानदारी वाले लोग सुझाव देने लगे कि इसे कहाँ छिपाना है।
ल्यूबा की तरह, दशा ने कुछ भी चित्रित किए बिना, वास्तविक के लिए एक पेंसिल की खोज करना शुरू कर दिया। पहले की तरह, अनुमति प्राप्त करने के बाद, लोगों ने थोड़ा संकेत देना शुरू किया: "ठंडा-गर्म"। जब दशा को वह नहीं मिला जो वह बैटरी के नीचे ढूंढ रही थी, तो वह एक पल के लिए नुकसान में थी, लेकिन तुरंत उसे छिपा दिया, विजयी रूप से रेडिएटर के नीचे से एक काल्पनिक पेंसिल ली और गैलानोवा को दे दी, जिसने इसे काफी गंभीरता से सामने रखा उसकी मेज पर।
अब मैं मानता हूं कि यह एक एट्यूड था। आगे। कौन कहेगा कि इसे मिनी-परफॉर्मेंस में कैसे बदला जाए?
सब कुछ मंच पर स्थानांतरित करें, - विक्टर ने अनुमान लगाया।
हाँ! मंच पर कौन होना चाहिए?
दशा।
कोई और नहीं?
और जो "कोल्ड-हॉट" का संकेत देते हैं।
तो, हमारा नाटक: दशा एक पेंसिल की तलाश में है। इंगा, नीना, टिम, ज़ाना, लिडा, लैरा मदद करते हैं। मैं सभी से मंच पर पूछता हूं।
और क्या मैं हो सकता हूं - एक पेंसिल? डेनिस अचानक बेहोश हो गया।
आपके और हमारे पास एक जोकर पेंसिल है! - गेलिया ने कहा, लेकिन गैलानोवा ने इस विचार पर कब्जा कर लिया।
यह एक मज़ाक है! - डेनिस ने मना करना शुरू कर दिया।
शब्द गौरैया नहीं है। डेनिस - मंच पर! तुम एक पेंसिल हो जाओगे, केवल एक छोटे अक्षर के साथ।
एक पेंसिल कैसे खेलें? - लैरा से पूछा।
कैसे - मुझे नहीं पता। लेकिन आप एक विराम चिह्न, और एक स्याही धब्बा, और सप्ताह का एक दिन भी खेल सकते हैं। ट्यूज़ में अक्सर ऐसे पात्र होते हैं और कलाकार गंभीर रचनाएँ करते हैं।
डेनिस मंच पर चला गया। वह सीधा हुआ और एक तरफ खड़ा हो गया, खामोश और बेदाग।
- दशा, थोड़ी देर के लिए चले जाओ, - लिडा ने पूछा। - टिम, कृपया पेंसिल को बैटरी के नीचे छिपा दें।
दर्शक हंसे, लेकिन मंच पर किसी ने इस पर ध्यान नहीं दिया।
तीमुथियुस डेनिस के पास गया, और उसके कंधे पर हाथ रखा, और वह आज्ञाकारी रूप से विपरीत स्थिति में चला गया। एक मजबूत इरादों वाले आंदोलन के साथ, टिम ने डेनिस को फर्श पर बैठा दिया, और उसने अपना सिर पर्दे के पीछे छिपा लिया, जैसा कि बच्चे खेल में करते हैं, यह कहते हुए: "मैं चला गया!" खोज शुरू हुई, संकेत। और जब पेंसिल मिली, दशा ने डेनिस को कंधे से पकड़ लिया और उसे लिडा के पास ले गई, उसने बैग खोला, वहां एक काल्पनिक पेंसिल रखी, और डेनिस पेंसिल तुरंत सिर्फ डेनिस में बदल गई और अपनी जगह पर लौट आई।
- चलो दृश्य दोहराते हैं। मैं दूसरे बैंड को मंच लेने के लिए कहूंगा। अब मैं आपसे किसी एक प्रतिभागी की जेब में पेंसिल छिपाने के लिए कहता हूं और आंखों से अनुमान लगाता हूं कि यह किसकी जेब में है। एक पेंसिल की भूमिका में - स्टास। वादिम खोजेगा, लेकिन मैं एक शर्त जोड़ूंगा: वह पूरी रात नहीं सोया।
वादिम ने आराम किया, माना कि उसका पूरा शरीर सुस्त था, लेकिन, खुद पर काबू पाने के लिए, सभी की आँखों में ध्यान से देखने लगा। इस बीच, स्टार, छुपे नहीं, गेली के पीछे खड़ा हो गया। एक रात की नींद हराम की स्थिति ने न केवल वादिम को, बल्कि मंच पर मौजूद सभी लोगों को भी खुद की जाँच करने के लिए मजबूर किया कि क्या मांसपेशियों में अतिरिक्त तनाव है। वादिम गेलिया के सामने रुक गया और उसकी ओर गौर से देखा। गेलिया "नीली आंख से" ने अपना सिर हिलाया। वादिम ने हार नहीं मानी। उसने सुझावपूर्वक अपनी जेब थपथपाई और जम गया। गेलिया हिचकिचाया, लेकिन वादिम के मुस्कुराने और पलक झपकने के बाद, गेला के पास अपनी जैकेट की जेब को अपने हाथ से छूने के अलावा कोई विकल्प नहीं था, जिसके बाद स्टास खुले तौर पर अपनी कुर्सी के पीछे से बाहर निकल गया।
तो चलिए खुद चेक करते हैं। इन अभ्यासों में हमने अभिनय विद्यालय और मंच भाषा के किन तत्वों का उपयोग किया? हमने खेल में पहली गुणवत्ता की पहचान की: मानव सहजता। इसे आप में रखें! कौन जारी रखेगा?
जादुई में विश्वास "अगर केवल," ज़ाना ने तुरंत जवाब दिया।
यह सही है: एक मंच चमत्कार आतिशबाज़ी बनाने की विद्या से नहीं, बल्कि कल्पना में कलाकारों के विश्वास से, यहाँ तक कि सबसे भोले-भाले लोगों द्वारा भी बनाया जाता है। अधिक?
हमारा ध्यान, - इल्या ने प्रवेश किया। - लोग वास्तविक वस्तुओं और काल्पनिक दोनों के प्रति चौकस थे।
सही। यह भी मत भूलना। मंच पर, मंच पर या चयन समिति के सामने, पास हमेशा प्रशिक्षित ध्यान आकर्षित करने में मदद करेगा। जैसे जीवन में - संयम।
श्रेणी! - इंगा जारी रखा। - जो लोग एक पेंसिल की तलाश में थे, उन्होंने हर बार ईमानदारी से खोज की सराहना की।
बहुत बढ़िया। अधिक?
- स्नायु स्वतंत्रता। कोई चुटकी या ढीला नहीं था, - नादिया ने देखा।
हाँ। यह भी एक जीवनरक्षक है। और दर्शकों के सामने बोलना, और जीवन में, हमेशा अनावश्यक तनाव को दूर करना! लेकिन ज्यादा आराम न करें। अपनी मांसपेशियों को आदर्श को स्वयं खोजना सीखें।
अधिक कार्रवाई! - वादिम को याद दिलाया।
यह ऐसा है जैसे आप जानते हैं आवश्यक तत्वस्कूल। दृढ़ता से याद रखें: जैसे ही कार्रवाई रुकती है, थिएटर का अस्तित्व समाप्त हो जाता है।
संचार! नीना ने जोड़ा।
हाँ। आपने अकेले अभिनय नहीं किया, बल्कि एक दूसरे के साथ बातचीत की। उस पल को याद करें जब वादिम ने आंखों से अनुमान लगाने की कोशिश की कि पेंसिल किसके पास है। जैल के साथ उसके संचार के दौरान और कौन-सा तत्व जुड़ा था?
स्थिरता! विक्टर ने अनुमान लगाया।
पसंदीदा विटिन तत्व! - डेनिस चुटकी लेने में नाकाम रहे।
याद रखें, - गैलानोवा मुस्कुराया, - कि उपकरण स्थिर नहीं हैं। वे हमेशा नए होते हैं। जब आपने उनके साथ रोमियो और जूलियट का किरदार निभाया था तो हमारे थिएटर के बेहतरीन अभिनेताओं के उदाहरणों से आप इस बात के कायल हो गए थे...
बहत्तर प्रदर्शन! - विख्यात टिमोफी, और एक दुखद विराम था, जिसे गैलानोवा ने जल्दी से हटा दिया;
जिस लय को आपने महसूस किया, उसकी जादुई शक्ति को अभी तक किसी ने याद नहीं किया है पिछले साल कामंच पर और जीवन में दोनों। एक और बुनियादी तत्व है, अब स्कूल का नहीं, बल्कि थिएटर का, जो अब हमारे काम आया है। आपके विचार से क्या होगा यदि आठवीं कक्षा में, कक्षा के पहले दिन, मैंने आप में से एक को पेंसिल बजाने का सुझाव दिया, और दूसरे को - इसे अपनी जेब में छिपाने के लिए?
हँसी होगी, और बस इतना ही, - एंटोन ने कहा।
यहाँ आप देखते हैं! और अब आपने ऐसी समस्या को न केवल सक्षम रूप से, बल्कि कलात्मक रूप से भी हल किया है। अच्छा, साहब?
प्रश्नों के साथ छात्रों का और परीक्षण नहीं करना चाहते, गैलानोवा ने स्वयं उत्तर दिया:
- तीन साल तक हमने प्राकृतिक सत्य का ध्यान रखा। और यह वास्तव में सबसे महत्वपूर्ण है अवयवकला - "आधा सेब"। सभी सौंदर्यशास्त्र का दूसरा आधा हिस्सा सम्मेलन है। सत्य की भावना और पारंपरिकता के तर्क का पता लगाने की क्षमता समग्र रूप से कला की भाषा की समझ का निर्माण करती है। एक दूसरे पर भरोसा करें। अपने आप में सत्य की भावना रखें और सम्मेलन के लिए एक स्वाद विकसित करें - मंच पर एक मजाकिया प्रतीक से खाली, आविष्कृत रूपों को अलग करने की क्षमता।
... एक ब्रेक के बाद, जो सामान्य से थोड़ा शांत था, वेरा एवगेनिवेना ने लोगों की ओर रुख किया:
- कुंआ अच्छा, शुरू करोउसका, - चूंकि हमने व्यावहारिक रूप से काम किया है, मैं कुछ कहना चाहूंगा।
सबसे पहले तो आपको पूर्ण माध्यमिक शिक्षा के लिए बधाई। हमारे तीन साल के अध्ययन के लिए, आपने समय नहीं गंवाया है। मैं शांत हूं कि अब आप जानते हैं कि कैसे काम करना है - एक साथ और स्वतंत्र रूप से। आपने वयस्कों की एक टीम में परिपक्वता के लिए खुद को परखा है, और थिएटर जैसा कठिन है। अपने जीवन के लक्ष्य निर्धारित करें। यह इतना छोटा नहीं है। लेकिन बहुत ज्यादा भी नहीं।
शायद आप में से कुछ लोगों की किस्मत में जीवन में बहुत कुछ करना तय है। किसी भी मामले में, शिक्षाविद पावलोव के वसीयतनामा को मत भूलना: हमेशा अपने बारे में कहने का साहस रखें: "मैं एक अज्ञानी हूं।" यह विनय बनाए रखने की गारंटी है, आपके आध्यात्मिक विकास की गारंटी है।
आप वयस्क दुनिया में प्रवेश कर रहे हैं। वह आपसे कैसे मिलेंगे?
- अगर आप सुनते हैं कि किसी पर भरोसा नहीं किया जा सकता है, तो जान लें कि ऐसा नहीं है। लेकिन मूर्ख मत बनो। लोगों को समझने की क्षमता आपका अगला लक्ष्य है।
यह कहाँ से शुरू होता है?
चेहरों को करीब से देखने के साथ। चेहरा न केवल हमारे क्षणिक अनुभवों का पर्दा है, बल्कि पिछले वर्षों की एक किताब भी है। कौन सा ईर्ष्यालु व्यक्ति अपने चेहरे पर "ईर्ष्या" लिखवाना चाहेगा? एक दुष्ट क्या देगा ताकि उसका रूप उसके साथ विश्वासघात न करे? लेकिन न तो एक और न ही एक भौतिकशास्त्री की मर्मज्ञ निगाहों से छिपा है।
जितना हो सका, मैंने शब्दों के अर्थ, उनकी जड़ों की ओर आपका ध्यान आकर्षित करने की कोशिश की। चेहरा, व्यक्तित्व।
मानव विज्ञान की कला में चेहरे के पीछे किसी व्यक्ति को पहचानने की क्षमता होती है।
लेकिन मुखौटा शब्द उसी मूल से आया है। यह किसी बुरे व्यक्ति पर अच्छे स्वभाव वाले व्यक्ति का पारदर्शी मुखौटा नहीं है, बल्कि दूसरों को प्रेरित करने के लिए कुछ लोगों का एक विशेष उपहार है कि वे बिल्कुल भी नहीं हैं जो वे वास्तव में हैं। शायद इसीलिए कहावत का जन्म हुआ कि आप किसी व्यक्ति को उसके साथ एक पाउंड नमक खाने से ही सही मायने में जान सकते हैं।
आइए अब खुद की ओर मुड़ें।
हमारे स्टूडियो में जो दोस्ताना माहौल स्थापित किया गया है, उससे मैं संतुष्ट हूं। मुझे अब किसी की ओर से एक भी अयोग्य कृत्य याद नहीं है जो हमारे साथ बिताए तीन वर्षों की यादों में जहर घोल दे। लेकिन यह भविष्य के लिए आप में से प्रत्येक के लिए कोई गारंटी नहीं है। आपको अपने लिए शालीनता का एक सूत्र विकसित करना चाहिए - जितनी जल्दी हो उतना अच्छा। और हमेशा, एक कंपास के रूप में, इसके द्वारा निर्देशित रहें।
मैं उन लोगों को कभी नहीं समझ पाया जिनके लिए, सबसे पहले, उनकी अपनी शांति, खासकर उनके छोटे वर्षों में। ज्यादा अमीर वह है जो अपने लक्ष्य के रास्ते पर जीवन के तूफानों से गुजरता है, परीक्षाओं के माध्यम से।
और आखरी बात। अगर जीवन आपको तुरंत कुछ नहीं देता है तो उसके बारे में शिकायत न करें। जो इंतजार करना जानते हैं, उनके लिए सब कुछ समय पर आता है!

परीक्षण

एक सप्ताह बीत गया, और पहला समूह मास्को के लिए रवाना हुआ: कसाना, इंगा, ल्यूबा, ​​दशा, बॉब, टिम, स्टास और डेनिस, जिन्होंने सभी को एक साथ शानदार आठ का नाम दिया।
हम नमकीन घोल नहीं लौटाएंगे - यहाँ आप "शानदार" होंगे! टिमोथी बड़बड़ाया।
मुझे चोदो, मुझे चोदो! - डेनिस ने शर्मनाक हरकतों के साथ कहा।
आठ यात्रियों पर पर्यटक मूड में होने का आरोप लगाने का कोई तरीका नहीं था। शायद इसके विपरीत। केवल डेनिस और बोबा ने आदत से मजाक किया। कुछ हद तक, इसने आंतरिक तनाव को दूर किया, लेकिन अधिकांश भाग के लिए, उनके चुटकुले हवा में लटके रहे। खासतौर पर टिम का एकांत मांगा। भाग्य के रूप में, एक लापरवाह कंपनी उसके साथ यात्रा कर रही थी, कभी-कभी बहरापन से हंस रही थी। लोगों ने दृढ़ता से सुझाव दिया कि टिम स्थान बदल लें, लेकिन वह सहमत नहीं था। फिर बोबा और डेनिस ने "तैयारी अभ्यास के क्रम में" एक स्केच खेला, आश्वासन दिया हंसमुख पड़ोसीकि उनका साथी दौरे से घबरा गया है और इलाज के लिए मास्को जा रहा है। वे और अधिक चुपचाप हँसने लगे, शीर्ष शेल्फ पर युद्धपूर्वक देखने लगे।
...उन छात्रावासों की स्थिति जहां बच्चों को बसाया गया था, वांछित होने के लिए बहुत कुछ बचा था। आवेदकों के बीच स्वर उन लोगों द्वारा निर्धारित किया गया था जो थिएटर में एक आसान और मजेदार जीवन की तलाश में थे, लेकिन वास्तव में दूसरों की तुलना में कम करने की उम्मीद करते थे। उनके पास खोने के लिए कुछ नहीं था, और उन्होंने समान रूप से अगले दौर में प्रत्येक के पारित होने, और विफलता, और प्रस्थान को समान रूप से मनाया। गैलानोवाइट्स इससे हैरान नहीं थे, क्योंकि वे पहले से जानते थे कि उन्हें क्या इंतजार है। टिम, हालांकि, तुरंत इस तरह के बेडलैम से कुछ दादी के साथ एक अपार्टमेंट में भाग गए, जैसा कि उन्होंने कहा, "यद्यपि बुरा, लेकिन शांत था।" बाकी ने दृढ़ता से किसी भी चीज़ पर ध्यान न देने का फैसला किया, रात को सोने के लिए, चाहे जो भी हो, स्टास के शब्दों में, "जीवन के आकस्मिक साथी" उनके बारे में कहते हैं। वे परीक्षा के लिए गए जैसे उन्हें - एक साथ, उनमें से तीन, लेकिन एक समय में एक से अधिक, तैयारी करने और रास्ते पर ध्यान केंद्रित करने के लिए।
कोई फर्क नहीं पड़ता कि वेरा एवगेनिव्ना ने उन्हें कैसे चेतावनी दी, हर कोई पहले तो आवेदकों की संख्या से स्तब्ध था। जो जल्दी से पास नहीं हो पाते उनके लिए यह दूसरों की तुलना में कठिन था। दशा, उदाहरण के लिए, जो सुबह दस बजे पहले दौर में उपस्थित हुई, शाम को लगभग नौ बजे ही आयोग के सामने पेश हुई।
मुझे थकान से कुछ समझ नहीं आया," उसने अपनी रूममेट से कहा।
और शिक्षक?
यह मुझे लगता है, और वे कोहरे की तरह थे।
फिर भी, सभी आठ ने पहले दौर को पार कर लिया।
- पहले और दूसरे राउंड को पास करने का कोई मतलब नहीं है, - इंगा ने हॉस्टल में अपने पड़ोसियों को निर्देश दिया।
दूसरे दौर से, शचेपकिंस्की में कसाना और शुकुकिंस्की में ल्यूबा ने उसी दिन उड़ान भरी। दोनों ने गर्व से किसी भी सहानुभूति से इनकार किया।
जो कुछ भी किया जाता है, सब कुछ बेहतर के लिए होता है! - ल्यूबा खुश हो गई। - ओडेसा में लड़कियां पहले से ही मेरा इंतजार कर रही हैं! मुझे अभिनेत्री क्यों बनना चाहिए? जीवन भर मुझे भुगतना होगा कि वे भूमिकाएँ नहीं देते हैं। और इसलिए - मैं एक अच्छा मेकअप आर्टिस्ट बनूंगा, सभी को मेरी जरूरत होगी। कमी! ठीक है, है ना?
और मैं बस इसे भी आजमाना चाहता था। मैं एक शिक्षक बनूँगा! - ज़ाना ने उसे प्रतिध्वनित किया। - बेशक, यह सब अभी भी बीमार होना चाहिए ...
लड़कियां दूर नहीं दिखना चाहती थीं, लेकिन लड़कों ने आश्वासन दिया कि उनकी मदद के बिना वे नहीं छोड़ेंगे। जैसा कि डेनिस ने माना, "स्टेशन के प्रमुख के कार्यालय में रेखाचित्र खेलना" आवश्यक था। और वास्तव में, काफी कठिनाई के साथ, बॉब और डेनिस ने ल्यूबा को ओडेसा और कसाना को घर जाने के लिए भेजने में कामयाबी हासिल की।
- मैंने वहां ऐसा किया, - डेनिस ने शेखी बघारी, - और अपनी आँखें घुमाईं, और बेहोश हो गया ...
अगले दिन, शुकुकिंस्कॉय में इंगा ने अपनी पढ़ाई खो दी और बिना किसी से एक शब्द कहे छात्रावास से गायब हो गई। दूसरा दौर पास नहीं हुआ, बोबा और डेनिस भी।
- एह! मैं एक सप्ताह के लिए पिट्सुंडा जाऊंगा - मेरे घावों को चाटो! -
बोबा ने पैसे गिनते हुए कहा। "एक आम कार के लिए पर्याप्त।
मेरा भाई वहाँ है। तुम भूखे नहीं मरोगे!
टिम ने डेनिस को देखकर आश्वासन दिया:
एक साल में आप करेंगे! जरा फिर से सोचिये कि क्या पढ़ना है।
मैंने पहले ही उशिंस्की के बारे में सोचा था। आज मैंने इसे सेकेंड हैंड बुकस्टोर में खरीदा। - डेनिस ने किताब दिखाई।
तीमुथियुस ने आश्चर्य से उसकी ओर देखा।
शैक्षणिक उद्देश्यों के लिए। ज़ांका के साथ!
आप क्या हैं! आखिरकार, आप और कुलिस्का सबसे मित्रवत हैं!
क्या आप एक रहस्य चाहते हैं? उसने मुझे यह विचार दिया।
चुटकुले?
चुटकुले खत्म हो गए हैं, टिम। चला गया वयस्कता। ठीक! कंसाका के साथ, हम ऐसे शिक्षक के रंगमंच को वहां घुमाएंगे - पतन! अच्छा, आगे बढ़ो, तीमुथियुस! ..
... और फिर वह आया - तीसरा दौर। प्रत्येक विश्वविद्यालय में दो हजार आवेदकों में से पच्चीस स्थानों पर लगभग पचास लोग रहे। अब आवेदक से केवल एक प्रतिद्वंद्वी से लड़ने की उम्मीद की जा रही थी। टिम और स्टास शीर्ष दस में थे। उन्होंने एक-दूसरे को प्रतिस्पर्धी नहीं माना, इसके विपरीत, वे ईमानदारी से एक-दूसरे के लिए निहित थे। टिम को यकीन था कि स्टास सबसे अच्छा पढ़ता है, और स्टास को कोई संदेह नहीं था कि टिमोफे ने हथेली ली थी: उसकी बात सुनकर, आयोग के सदस्यों ने अपनी खुशी नहीं छिपाई ...
और वास्तव में, शानदार आठ में से तीन: स्टास, तिमा और दशा ने विजयी रूप से तीसरा दौर पारित किया। लेकिन अप्रत्याशित रूप से, टिम को निबंध में काट दिया गया था, भले ही रूसी और साहित्य में उनके प्रमाण पत्र में फाइव थे। यह देखा जा सकता है कि उनकी सारी ताकत प्रतियोगिता में चली गई।
स्टास और दशा ने गलियारे में पाठ्यक्रम का सिर पकड़ा, उसे तुरंत टिमोफे ब्लोखिन की याद आई:
- मैं तुमसे भी ज्यादा परेशान हो सकता हूं! - और तलाकशुदा
हाथ।
बाकी लड़कों की अगस्त में परीक्षा थी, और उन्होंने कड़ी मेहनत करना जारी रखा। विक्टर जीआईटीआईएस फैकल्टी ऑफ इकोनॉमिक्स में एक बोलचाल की तैयारी कर रहा था, जहां, जैसा कि वह जानता था, थिएटर के इतिहास, और इसके अभ्यास और अर्थशास्त्र, और गणित पर सभी प्रकार के प्रश्न हो सकते हैं।
इल्या और किरिल ने एक साथ अध्ययन किया: उन्हें अलग-अलग संस्थानों में और अलग-अलग विशिष्टताओं के लिए, लेकिन एक ही उत्पादन विभाग में प्रवेश करना था। हालांकि, मॉस्को आर्ट थिएटर स्टूडियो और लेनिनग्राद इंस्टीट्यूट के कार्यक्रम कई मामलों में मेल नहीं खाते थे, एक दूसरे को दिलचस्प तरीके से पूरक करते थे, और लोगों ने दोनों संस्थानों की आवश्यकताओं को ध्यान में रखते हुए तैयारी करने का फैसला किया।
कार्यक्रम के सैद्धांतिक भाग में वादिम और लिडा में बहुत कुछ था, और चूंकि वे पहले से ही बहुत कुछ पढ़ चुके थे, इसलिए उन्होंने अपने काम को और भी कठिन बना दिया: लिडा ने निर्देशन पर पुस्तकों का अध्ययन किया, वादिम ने अक्सर आवेदकों के लिए साहित्य की सूची को देखा। थिएटर अध्ययन। उनके पास अभी भी किसी चीज़ के लिए समय नहीं था और, खुद को ओवरएक्सर्ट न करने के लिए, इससे संक्षिप्त जानकारी प्राप्त करते हुए, थियेट्रिकल इनसाइक्लोपीडिया की ओर रुख किया।
डेनिस ने वास्तव में शैक्षणिक विभाग में आवेदन किया, जहां, जैसा कि उन्होंने आश्वासन दिया था, पुरुषों की कमी थी, विशेष रूप से हास्य अभिनेताओं की योजना। बोबा ने इंजीनियरिंग की राह पर एक तीखा मोड़ लिया और नादिया को अपने ऊपर संरक्षण लेने के लिए कहा।
इंगा, जाहिरा तौर पर, बहुत आहत थी और पूरी तरह से दृष्टि से गायब हो गई थी। लोगों को यकीन था कि एक साल में वह फिर से अभिनय में उतर जाएगी।
दिन अविश्वसनीय गति से उड़ गए। और अब किरिल ने लेनिनग्राद के लिए उड़ान भरी, और उसके बाद लिडा, गेलिया, इल्या, एंटोन, विक्टर, वादिम मास्को गए। उनके जाने से एक दिन पहले, ओडेसा से एक हर्षित टेलीग्राम आया: तीनों लड़कियों - नीना, ल्यूबा और लैरा ने थिएटर आर्ट एंड टेक्निकल स्कूल में प्रवेश किया।
मास्को पहुंचे छह भी अलग-अलग शयनगृह में बस गए और लगभग कभी नहीं मिले। वादिम को लिडा के छात्रावास के परिचारकों के साथ अच्छे संबंध स्थापित करने पड़े ताकि उसे एक अपवाद के रूप में फोन पर बुलाया जा सके। उन दोनों के पास परीक्षा से पहले कुछ दिन बाकी थे, और सुबह मिलते हुए, वे एक के बाद एक थिएटर संग्रहालयों में गए: स्टैनिस्लावस्की, अलेक्जेंडर निकोलायेविच ओस्ट्रोव्स्की, नेमीरोविच-डैनचेंको, यरमोलोवा, ओस्टैंकिनो में सर्फ़ की रचनात्मकता, और सबसे महत्वपूर्ण बात, बखरुशिन थिएटर संग्रहालय और संग्रहालय मॉस्को आर्ट थियेटर। शामें सेंट्रल थिएटर लाइब्रेरी में बिताई गईं। हम दो बार सिनेमाघरों में जा चुके हैं।
ये परेशान करने वाले और खुशी के दिन थे। भविष्य दिलचस्प था। लेकिन वेरा एवगेनिव्ना के बिदाई शब्दों ने विश्वास को प्रेरित किया कि अंत में हर कोई जीवन में अपने लक्ष्य को प्राप्त करेगा ...
...अभिनय और निर्देशन विभाग के लिए टेस्ट एक साक्षात्कार के साथ शुरू हुआ।
मेज पर पाठ्यक्रम के प्रमुख, दो शिक्षक, दूसरी पंक्ति में बैठे थे - कई छात्र। उन्होंने एक-एक कर फोन किया। जब वादिम ने प्रवेश किया, तो ऐसा लग रहा था कि उसका एक्स-रे किया जा रहा है। "कुछ नहीं," उसने फैसला किया। वह मुख्य हैखो मत जाओ और एक मुद्रा में मत बनो। हर कोई अपना काम कर रहा है।"
आयोग के अध्यक्ष ने वादिम की आत्मकथा को पढ़ना समाप्त कर दिया, उसकी नज़र उस पर पड़ी।
क्या आप निर्देशक बनना चाहते हैं... और अभिनेता भी?
निर्देशन के लिए अभिनेता।
- और निर्देशक, आपकी राय में, मंच पर खेलना चाहिए?
हां, लेकिन उनकी प्रस्तुतियों में नहीं।
क्यों?
क्योंकि... यहाँ और वहाँ एक ही समय में होना असंभव है।
यह स्पष्ट है। लेकिन स्टैनिस्लावस्की के बारे में क्या?
मेरे लिए यह एक रहस्य है।
इसलिए। शुक्रिया। अगले को आमंत्रित करें।
वादिम भयानक असंतोष की भावना के साथ चला गया, जैसे कि उसे, ख़ोजा नसरुद्दीन की तरह, केवल भोजन की गंध को साँस लेने की अनुमति दी गई थी। "क्या दो मिनट में किसी व्यक्ति के भाग्य का फैसला करना संभव है?" वादिम को इसमें कोई संदेह नहीं था कि वह पाठ्यक्रम के मास्टर के सामने "प्रकट नहीं हुआ"। और सिर्फ मामले में, मैंने खुद को परिणाम की प्रतीक्षा करने के लिए मजबूर किया।
उन्हें आगे की परीक्षाओं में भर्ती कराया गया था।
अगले दिन, इसी तरह के एक साक्षात्कार ने लिडा की प्रतीक्षा की। फोन पर बात करने के लिए बेताब वादिम शाम को खुद हॉस्टल चला गया। यह पता लगाते हुए कि लिडा अभी वहां नहीं थी, उसने बेतरतीब ढंग से आने वाली लड़कियों में से एक से पूछा:
क्या आप आवेदक नहीं हैं?
विद्यार्थी।
नाटकीय?
चलो हाँ कहो। और सवाल?
वादिम के पास पर्याप्त प्रश्न थे। उसे पता चला कि लड़की चयन समिति में मदद करती है और लिडा डेडोवा को बहुत अच्छी तरह याद करती है। वह आखिरी में थी। उन्होंने उससे हर चीज के बारे में पूछा: अरस्तू और शिलर की कविताओं के बारे में, और ज़ोला की कला पर विचारों के बारे में, और ब्रेख्त के सौंदर्यशास्त्र के बारे में, मेयरहोल्ड की प्रस्तुतियों के इतिहास के बारे में, जौवेट, मेई-लैनफैंट और टोवस्टोनोगोव के बारे में। लिडा ने अधिकांश सवालों के जवाब दिए और बहुत अच्छा प्रभाव डाला। दस्तावेजों में स्थानीय समाचार पत्र में लिडा के लेख को खोजने के बाद, उनसे पूछा गया कि उन्होंने विशेष रूप से रोमियो और जूलियट के बारे में क्यों लिखा, लिडा ने थिएटर में ऐच्छिक और अभ्यास के बारे में, बिना किसी उत्साह के, संक्षेप में बात की। स्वाभाविक रूप से, रोमियो और जूलियट की प्रस्तुतियों के इतिहास के बारे में सवाल शुरू हुए, जिसने लिडा को चमकने का एक और कारण दिया। जब लिडा को रिहा किया गया, तो एक कोर्स हासिल करने वाले प्रोफेसर ने किसी से टिप्पणी की:
- यहां। और तुम कहते हो - एक कमजोर धारा!
वादिम छात्र को गर्मजोशी से धन्यवाद देना चाहता था, लेकिन उसी क्षण लिडा कोने से दिखाई दी। वादिम उससे मिलने के लिए दौड़ा, लड़की ने गर्व से उनकी ओर देखा और गायब हो गई।
लिंडा बेहद थक गई थी। हालाँकि, वादिम ने उसे आश्वस्त किया कि आखिर टहलने जाना बेहतर है।
युवा लोग लेनिन हिल्स गए। वे पूर्वाभास और आशाओं से भरे तटबंध के साथ चले। मोस्कवा नदी के दूसरी ओर से स्टेडियम से संगीत सुनाई दे रहा था। सुनकर, वादिम और लिडा एक ही समय में रुक गए और एक दूसरे को देखने लगे। यह प्रोकोफिव के रोमियो और जूलियट की एक धुन थी, और उन्होंने इसे एक अच्छे शगुन के रूप में देखा।
एक दिन बाद, वादिम अगली परीक्षा की प्रतीक्षा कर रहा था। यह दो चरणों में आयोजित किया गया था: सुबह - अभिनय रेखाचित्र, शाम को - निर्देशन।
सुबह की परीक्षा में, वादिम को एक एकल फंतासी अध्ययन दिया गया - मंच पर तीन अवधारणाओं को जोड़ने के लिए: "भाग्य", "डर", "दस्तक"। तैयारी के लिए एक मिनट का समय था। यह मेरे सिर के माध्यम से चमक गया: "यदि केवल मैं भावनाओं के साथ खेलना शुरू नहीं करता - न तो डर, न ही भाग्य से जुड़ा आनंद!" और दूसरा विचार था: "यह बेहतर होगा कि मिनट का उपयोग न करें।"
और वादिम लगभग यादृच्छिक रूप से शुरू हुआ। वह बंद दरवाजे पर गया और संदेह में रुक गया। उसने दस्तक देने के लिए हाथ उठाया, लेकिन हिम्मत नहीं हुई। "वे ध्यान से देख रहे हैं," वादिम ने महसूस किया और महसूस किया कि उसे एक बार फिर से अपने झिझक के प्रयास को दोहराने का अधिकार है। अंत में, उसने दस्तक दी। फिर, दरवाजा खोलकर, वह एक प्रश्न के साथ गलियारे में बदल गया:
- क्षमा करें, किसी कारण से कोई सूचियां नहीं हैं। क्या मुझे पता चलेगा कि मैंने इसे अगले दौर में बनाया है?
गलियारे से कोई जवाब नहीं था, लेकिन वादिम कल्पना करने में कामयाब रहे कि अगर उन्होंने "हां" सुना तो क्या होगा और यह सच था। काल्पनिक आनंद से वह लगभग डगमगा गया। अपने पीछे का दरवाजा कसकर बंद करते हुए, उन्होंने न केवल जिद के बिना, बल्कि ईमानदारी से घबराहट के साथ आयोग को संबोधित किया:
- भाग्य...
बमुश्किल बोधगम्य सकारात्मक प्रतिक्रिया थी। "यह वास्तव में सौभाग्य प्रतीत होता है," वादिम ने अपने सिर के माध्यम से चमकाया। "हालांकि, अंतिम स्टैंडअभी भी आगे है।"
शाम की परीक्षा में, वादिम को शामिल करने वाले समूह को "संदेह" विषय मिला। पांच में से प्रत्येक (और बाकी अभिनेताओं के रूप में) को इस विषय पर एक निर्देशक का स्केच बनाने के लिए कहा गया था। उन सभी के पास तैयारी के लिए एक घंटा था।
सबसे पहले, वादिम ने घबराहट की भावना का अनुभव किया: "मैं इसे संभाल नहीं सकता।" फिर उसने जल्दी से यह पता लगाना शुरू कर दिया कि इसे कैसे दूर किया जाए।
- सहारा चुनना! उसने फोन। सब दूसरे के पास गए
एक कमरा जहां, जाहिरा तौर पर विशेष रूप से आवेदकों के लिए, विभिन्न प्रकार की वस्तुओं को तैयार किया गया था ...
क्या स्केच निकला, वादिम निर्धारित नहीं कर सका। उसमें कुछ था, लेकिन उसने इसे जल्दबाजी में बनाया, अपरिचित लोगों के साथ जिन्होंने वह सब कुछ किया जो वह पसंद करता था ... यह इंतजार करना बाकी था।
उसी दिन, लिडा ने काम लिखा था।
शाम को आठ बजे, सहमति के अनुसार, वादिम ने छात्रावास का रुख किया। लिडा ने उसे खिड़की से देखा, और वे पुराने मास्को की गलियों में घूमने चले गए।
लिंडा ने परीक्षा के बारे में बताया। कागजी कार्रवाईविशेषता में एक निबंध के रूप में एक ही समय में था। लिडा एक स्वतंत्र विषय से आकर्षित थी, जिसे वह समझती थी, मानव परिपक्वता और उसके जीवन लक्ष्य के बारे में जागरूकता का परीक्षण करने के लिए दिया गया था: "नाटकीय कला में एक थिएटर विशेषज्ञ का स्थान।" लिडा ने उन्हें ज्ञात सभी प्रकार के नाट्य कार्यों के बारे में लिखा: थिएटर इतिहासकार, पत्रकार-समीक्षक, रेडियो और टेलीविजन के संपादक, थिएटर के साहित्यिक भाग के प्रमुख। लिडा ने विशेष उत्साह के साथ अंतिम विशेषता के बारे में लिखा, यह साबित करते हुए कि प्रत्येक थिएटर के भाग्य में इसके साहित्यिक भाग की स्थिति का कितना महत्व है। थिएटर में अभ्यास ने उन्हें विशेष रूप से ज़ावलिता के काम का वर्णन करने का अवसर दिया, लाने के लिए दिलचस्प उदाहरण.
जैसा कि अगले दिन निकला, लिडा को अपने निबंध के लिए बी मिला। एक ओर, यह एक उच्च रेटिंग थी। दूसरी ओर, एक पांच चोट नहीं करेगा। लेकिन लिडा साहित्य और इतिहास को अच्छी तरह से जानती थी, और वादिम का काम उसे परेशान या बहुत चिंतित होने से रोकना था।
अंत में, परीक्षा अपने अंतिम चरण में प्रवेश कर गई। और वादिम ने खुद को समझा कि उन्हें परीक्षण क्यों कहा जाता है: वास्तव में, इस तरह के तनाव का सामना करना मुश्किल था। प्रोत्साहित किया, हालांकि, लोगों से अच्छी खबर है। जेल के माध्यम से, यह ज्ञात हो गया कि किरिल को पहले से ही लेनिनग्राद थिएटर इंस्टीट्यूट में नामांकित किया गया था। और जल्द ही उसने खुद को मॉस्को टेक्सटाइल द्वारा स्वीकार की गई सूचियों में पाया। इल्या और विक्टर के लिए, परिणाम अभी भी अज्ञात थे, लेकिन दोनों ने अधिकतम अंक बनाए।
बोलचाल वादिम के लिए एक और परीक्षा थी। पहले साक्षात्कार के विपरीत, उन्होंने उसे लगभग बीस मिनट तक जाने नहीं दिया, सबसे अप्रत्याशित, कभी-कभी मुश्किल सवाल पूछते हुए, थिएटर को एक निर्देशक की आवश्यकता क्यों है और अतीत के लगभग सभी उत्कृष्ट निर्देशकों के सौंदर्य सिद्धांतों और तकनीकी तकनीकों के साथ समाप्त होता है। और वर्तमान।
बोलचाल के बाद, वादिम सहित पांच निर्देशकीय पदों के लिए मूल आठ सौ आवेदकों में से अठारह लोग बने रहे।
जैसा कि थिएटर विभाग में, विशेषता में काम एक ही समय में एक निबंध था।
यह उम्मीद थी कि अगली सुबह, निबंध के लिए ग्रेड के साथ, स्वीकृत लोगों की एक सूची की सूचना दी जाएगी। लेकिन एक अफवाह थी कि आयोगों की अंतिम बैठक के बाद परिणाम देर शाम तक ज्ञात हो जाएगा। वादिम सहित कुछ को संस्थान के पास सामने के बगीचे में जीत तक इंतजार करने के लिए छोड़ दिया गया था।
पहली रात की शुरुआत में, थके हुए शिक्षक एक के बाद एक छोड़ने लगे। आवेदकों पर रहस्यपूर्ण दृष्टि डालते हुए वे वहां से गुजरे। किसी ने दौड़ना चाहा, लेकिन तभी एक छात्र कागज की शीट लेकर बाहर आया। चुपचाप इंतजार करने वालों ने उसके चारों ओर भीड़ लगा दी। वादिम अपना अंतिम नाम सुनने वाले चौथे थे।
... वादिम लंबे समय तक सो नहीं सका। उसके विचार लाल-गर्म थे, उसकी कल्पना बादलों के नीचे मँडरा रही थी ...
इस बीच, यारोस्लाव स्टेशन पर, लिडा बेसुध होकर रो रही थी। उसकी नसें सीमा तक तनावग्रस्त थीं। और जब किसी ने उसके हाथ को छुआ, तो वह लगभग चिल्लाती हुई तेजी से पीछे हटी। यह एंटोन था, जिसने खुद को साहित्यिक संस्थान में भर्ती होने वालों की सूची में नहीं पाया।
लिंडा को थोड़ा बेहतर लगा। कम से कम वह इस कठिन परिस्थिति में अकेली नहीं थी। और साथ में वे जल्द से जल्द घर छोड़ने की कोशिश करने लगे।
... इस बीच, वादिम अभी भी बादलों से नहीं उतर सका। दूर से लोरी की तरह सुप्रसिद्ध, पुराना गीत आया:
मेरा बचपन, रुको
जल्दी मत करो, रुको;
मुझे एक सरल उत्तर दें:
आगे क्या है?
एक धन्य सपना वादिम को धीरे-धीरे दूर करने लगा। वह इस विचार के साथ सो गया: "मुझे आश्चर्य है कि वे हमें पहली सितंबर को क्यों नहीं इकट्ठा करते हैं, लेकिन इकतीसवीं की पूर्व संध्या पर? .."
उसने एक विशाल डबल डोर का सपना देखा। उसने बहुत देर तक उस पर दस्तक दी, लेकिन व्यर्थ। और जब उसने पहले ही आशा खो दी थी और जाने का फैसला किया था, तो दरवाजे अचानक खुल गए, जिससे वादिम लगभग वहीं गिर गया। उसने अपना संतुलन बनाए रखने के लिए संघर्ष किया और अपने सामने एक छोटी, अस्पष्ट रूप से उल्लिखित, धुएँ के रंग की आकृति देखी। उसने खुशी से उस पर उंगली उठाई। और फिर अचानक, एक नाटकीय इशारा करते हुए, उसने कहा:
- साहसपूर्वक प्रवेश करें! ..
उसी समय, रहस्यमय "किसी" ने रास्ता नहीं दिया। और मानो धूप की किरण में धूल के एक स्तंभ के माध्यम से, वादिम इस अजीब प्राणी से होकर गुजरा।
आगे एक असीम रूप से लंबा गलियारा था जिसकी दूरी में एक समान दरवाजा था। उसने, कुलिस्का, उसके पीछे से झाँका, और उसी रहस्यमय ढंग से शरारती नज़र से अगले दरवाजे पर अपने पंजे से इशारा किया। और हर जगह से उसके पीछे एक बार-बार प्रतिध्वनि सुनाई दी:
- साहसी बनो! साहसी! साहस-ईईई !!!

उपसंहार

यादगार तारीखें, हमारे लिए गहराई से व्यक्तिगत, अपने आप में जीवंत और अतीत को करीब लाते हैं। ग्रेजुएशन के दसवें दिन, लिडा और वादिम के पास याद करने के लिए कुछ था। लेकिन सुबह में, वादिम ने एक पूर्वाभ्यास किया, लिडा के पास थिएटर में एक ज़ावलिट के लिए सामान्य चीजें थीं।
शाम को, वादिम ने प्रदर्शन के लिए एक नए कलाकार का परिचय देखा। लिंडा घर पर अकेली थी। उसे भी काम करना था। बेशक, सुबह लिखना आसान होता है, लेकिन जो कोई भी थिएटर में सेवा करता है, वह लेता है श्रेष्ठ भागदिन। लिडा ने गैलानोवा के वसीयतनामा को याद किया: रचनात्मक कार्य सप्ताहांत नहीं जानता।
अब वह यूथ थिएटर में प्रीमियर के बारे में एक लेख खत्म कर रही थी - प्रीस्कूलर "द स्कारलेट फ्लावर" के लिए एक प्रदर्शन। लिडा नहीं चाहती थी कि यह सिर्फ एक समीक्षा हो। एक प्रोडक्शन के मूल्यांकन के माध्यम से, उन्होंने थिएटर की समस्याओं को छोटे से छोटे के लिए जाने का फैसला किया। अपने विचारों को इकट्ठा करते हुए, लिडा ने कलाकार बिलिबिन के अद्भुत चित्रों के माध्यम से रूसी को देखा लोक कथाएँ. उस शाम, उसके लिए सामान्य से अधिक कठिन था। कभी-कभी लिडा यादों से विचलित हो जाती थी...
... क्या वह जीवन में भाग्यशाली थी? आज वह निश्चित रूप से इस प्रश्न का उत्तर दे सकती है: हाँ! हालाँकि बहुत कुछ तुरंत नहीं दिया गया था, कठिन परिस्थितियों पर काबू पाने के माध्यम से, और सबसे महत्वपूर्ण बात - खुद।
तब संस्थान में प्रवेश नहीं करने के बाद, लिडा ने थिएटर से नाता तोड़ने का प्रयास किया। लेकिन वह नहीं कर सकी। पुस्तकालय में काम करते हुए, उसने फिर से तैयारी की और एक साल बाद वह फिर से प्रतियोगिता में असफल हो गई। वेरा एवगेनिव्ना के साथ परामर्श करने के बाद, लिडा को थिएटर में एक प्रॉप्स की नौकरी मिल गई और उन्होंने तैयारी जारी रखी। और एक साल बाद मैं छात्र बन गया पत्राचार विभागथिएटर संकाय। और जब वादिम के भाग्य का फैसला किया गया, तो उसने लिडा को अपने पास बुलाया, और वे पति-पत्नी बन गए, जैसे कि उनके बीच लंबे समय से फैसला किया गया हो। वे एक अच्छे जोड़े थे, वे कई चीजों से जुड़े हुए थे, और सबसे बढ़कर - एक सामान्य जीवन लक्ष्य। पहले दिनों से पारिवारिक जीवनलिडा ने महसूस किया कि वादिम जैसा कठिन काम तभी सफल हो सकता है जब घर का माहौल मुख्य चीज: रचनात्मकता के अधीन हो। और यह कि उसे न केवल वादिम की मदद करनी चाहिए, बल्कि खुद को खोना नहीं चाहिए, रचनात्मक रूप से भी बढ़ना चाहिए ...
...लिडा आखिरकार ध्यान केंद्रित करने में कामयाब रही। उसने लिखा है कि रंगमंच की भावना एक व्यक्ति में पहले प्रदर्शन से होती है जिसे वह जीवन में देखता है; इसलिए, पूर्वस्कूली बच्चों के लिए रंगमंच वास्तविक होना चाहिए - सत्य के रूप में आधुनिक, बुद्धिमान और सरल। और फिर भी - अप्रत्याशित ... सौभाग्य से, नए प्रदर्शन में ऐसे क्षण थे जो लिडा अपने विचार की पुष्टि करने के लिए ला सकती थीं।
तीन घंटे बाद, लिडा ने लेख समाप्त किया। अब वह खुद की थी और याद कर सकती थी। उसके सामने स्टूडियो के पूर्व सदस्यों के पत्र और तार थे।
वे एक-दूसरे से अच्छी तरह वाकिफ थे, लेकिन उन्होंने हर खबर को बड़ी दिलचस्पी से लिया।
न कोई भाग्य खोया, न कोई जीवन में खोया।
उन्होंने किरिल को अक्सर देखा: वह प्रदर्शन की व्यवस्था करने के लिए लेनिनग्राद से आए थे और जल्द ही उन्हें अपने शहर जाना पड़ा, थिएटर के मुख्य कलाकार का पद लेना पड़ा। कभी-कभी, वादिम के निमंत्रण पर, गेलिया ने शास्त्रीय प्रस्तुतियों के लिए पोशाक बनाने के लिए भी उड़ान भरी।
समय के साथ, वादिम ने दो और मजबूत विशेषज्ञों के साथ थिएटर के प्रबंधन को मजबूत करने की उम्मीद की: इल्या और विक्टर, जो अब विभिन्न शहरों में काम कर रहे थे, एक थिएटर के उप निदेशक के रूप में, दूसरा थिएटर के उप निदेशक के रूप में।
स्टास और दशा पहले स्थान के अभिनेता बन गए और उरल्स के प्रमुख थिएटरों में से एक में काम किया।
ओडेसा स्कूल से स्नातक करने वाली तीन लड़कियों को उनके पसंदीदा थिएटर के कर्मचारियों में नामांकित किया गया था: लैरा प्रमुख प्रकाश नियंत्रक बन गई; बहुत पहले नहीं, ल्यूबा ने सेवानिवृत्त ज़ोया इवानोव्ना से ड्रेसिंग रूम संभाला, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि लोक कलाकारों ने भी उसके साथ एक मास्टर के रूप में गणना की। नीना ने रंगमंच के लिए छोटी-छोटी कृतियों का निर्माण करते हुए एक सहारा के रूप में काम किया। तीनों को थिएटर में जरूरत और चाहत महसूस हुई।
क्या पूर्व गैलानोवाइट्स सेलिब्रिटी बन गए थे?
क्या यह बात है?
रचनात्मकता का लक्ष्य आत्मदान है,
और प्रचार नहीं, सफलता नहीं ... - कवि ने कहा।
हालाँकि, टिमोफ़े ब्लोखिन एक लोकप्रिय पाठक, कलात्मक अभिव्यक्ति के स्वामी बन गए। जिस शहर में वादिम और लिडा ने काम किया था, उसके दौरे की जल्द ही उम्मीद थी।
एक शब्द में, हर कोई जिसे कला ने "जाने नहीं दिया", जल्दी या बाद में खुद को इसमें पाया। जिन लोगों ने महसूस किया कि उनके जीवन में रंगमंच एक साथ का शौक है, उन्होंने खुद को अन्य गतिविधियों में पाया। किसी के स्टूडियो के साल व्यर्थ नहीं गए।
लिडा ने ज़ाना के साथ लगातार पत्राचार किया। डेनिस की तरह, उसने एक शैक्षणिक संस्थान से स्नातक किया, और उन्होंने अच्छे शिक्षक बनाए। आसानी से, दोनों सबसे कठिन वर्गों का सामना करते थे, हमेशा हास्य से लैस थे, बच्चों की कल्पना को मोहित करना जानते थे। डेनिस और कसाना ने वास्तव में एक लोक शिक्षक के रंगमंच का आयोजन किया जो उनके शहर में फला-फूला।
थिएटर से दूर एक व्यवसाय चुनने वालों में से, एक बार शांत, अगोचर नादिया एक प्रसिद्ध व्यक्ति बन गई। वह पहले से ही एक बड़े संयंत्र के उप निदेशक, नगर परिषद के उप निदेशक थे। हालांकि, पहले की तरह उन्होंने थिएटर में एक भी प्रीमियर मिस नहीं किया और कहा कि इससे उनके काम में काफी मदद मिली। "थिएटर और स्टूडियो के बिना," उन्होंने कसाना से मिलने पर कबूल किया, "मैं लोगों के साथ काम करना, उन्हें समझना नहीं सीख पाती।"
बोबा भी उसी फैक्ट्री में काम करता था। कसाना के इस सवाल पर कि वह नादेज़्दा के अधीन कैसे काम करता है, बोबा ने एक शब्द कहा: "निष्पक्ष।" और यह छात्र गैलानोवा का संपूर्ण विवरण था। बोबा बदल गया, अधिक विचारशील हो गया, शोर कम हो गया, और स्टूडियो को कृतज्ञता के साथ याद किया। उन्होंने कहा कि यह तब था जब उन्होंने एक टीम में रहना, अनिवार्य, समय का पाबंद होना सीखा।
एंटोन, जिन्होंने साहित्यिक संस्थान में प्रवेश नहीं किया, वास्तव में नाविक से स्नातक हुए और "समुद्री भेड़िया" बन गए। लेकिन उन्होंने नाट्यशास्त्र के विचार को कभी नहीं छोड़ा। वह व्यवहार में आश्वस्त था कि कोई भी इसे जाने बिना थिएटर के लिए नहीं लिख सकता है, और यदि आप नाविक नहीं हैं तो समुद्र के बारे में कुछ भी नया नहीं कहा जा सकता है। लंबी, कभी-कभी छह महीने की उड़ानों में, उनके पास हमेशा अपनी कल्पना की दुनिया और कागज का एक टुकड़ा होता था। उन्होंने अपने नाटक "इवनिंग ऑन द रोड" के वादिम संस्करणों को एक-एक करके भेजा, जब तक कि वादिम ने अंततः इसे पूर्ण रूप से मान्यता नहीं दी और इसे थिएटर की रिपर्टरी योजना में शामिल करना संभव माना।
लोगों को केवल इंगा के बारे में बहुत कम पता था। अफवाहों के अनुसार, उसने किसी शहर में नॉलेज सोसाइटी में लेक्चरर के रूप में काम किया और वे उससे खुश थे ...
और वेरा एवगेनिव्ना अभी भी अपने थिएटर में खेली और स्टूडियो सदस्यों के दो और समूह जारी किए। उसके सभी पूर्व छात्र उसकी चौकस निगाहों के नीचे रहते थे।
तार, पत्रों के माध्यम से लिडा पत्ते ... अतीत की तस्वीरें, चेहरे उसकी आंखों के सामने उठे ...
इस बीच, सभागार में, वादिम कलाकारों, तकनीकी कार्यशालाओं, और सबसे ऊपर, नए पेश किए गए एक के लिए अपनी सहायक टिप्पणियों के लिए फुसफुसा रहे थे। डेब्यूटेंट ने अच्छा काम किया। उनकी भूमिका, संक्षेप में, पहले कार्य में समाप्त हो गई, हालांकि, समापन के पास अभी भी एक छोटा सा निकास था। वादिम को प्रदर्शन के दौरान सभागार छोड़ने की आदत नहीं थी, लेकिन इस बार उन्होंने खुद को एक अपवाद की अनुमति दी। उन्होंने सहायक को बर्खास्त कर अपने कार्यालय में प्रवेश किया। करीब एक घंटा आगे था। मैंने आंतरिक प्रसारण को म्यूट कर दिया और टेबल पर बैठ गया। मेरे दिमाग की नजर में, मैं उन घटनाओं से भागा जो स्नातक स्तर की पढ़ाई के बाद से गुजरी हैं ...
... छात्र वर्ष जीवन में एक बार होते हैं। वे तीव्र, तनावपूर्ण थे। तीसरे वर्ष तक, वादिम ने अपने लिए एक थिएटर की तलाश शुरू कर दी, जहाँ स्नातक स्तर की पढ़ाई की जाए। उन्होंने अथक रूप से देश के सबसे दूरस्थ कोनों को लिखा। अंत में, साइबेरियाई थिएटरों में से एक को प्राप्त करने के अवसर में दिलचस्पी हो गई युवा विशेषज्ञ.
बेशक, पहली बार में यह आसान नहीं था: किसी भी थिएटर में नौसिखिए निर्देशकों को काफी परीक्षणों का सामना करना पड़ता है। लेकिन वादिम के पास पर्याप्त चरित्र था,

लगभग तीस वर्ष की आयु तक पुश्किन की प्राथमिकताएँ निर्धारित नहीं की गई थीं। अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन की कविता "द पोएट" को पढ़ने का अर्थ है, उसके साथ मिलकर, अपने आप को और अपने भाग्य के बारे में विचारों में विसर्जित करना।

कविता 1827 में लिखी गई थी। अलेक्जेंडर सर्गेइविच के काम के शोधकर्ताओं का मानना ​​​​है कि यह उनकी जीवनी के तथ्यों पर आधारित है। पुश्किन ने मॉस्को में शीतकालीन-वसंत की अवधि बिताई, धर्मनिरपेक्ष महानगरीय जीवन में सिर के बल गोता लगाया। छुट्टियों और रिसेप्शन में उनका बहुत समय लगा, उन्होंने व्यावहारिक रूप से कलम नहीं उठाई। लेकिन पहले से ही जून में, पुश्किन अपने मूल मिखाइलोवस्कॉय में चले गए, जहां उन्होंने फिर से बनाना शुरू किया। काम "कवि", जो 5 वीं कक्षा में एक साहित्य पाठ में होता है, पहले से ही गाँव से उसे भेजे गए पहले पत्र में दिखाई देता है। जल्द ही इसे मॉस्को बुलेटिन द्वारा प्रकाशित किया गया।

कविता का मुख्य विषय कवि का ऐतिहासिक मिशन है। पुश्किन के अनुसार, एक काव्य उपहार से संपन्न व्यक्ति को अपने लिए जीने का कोई अधिकार नहीं है। कुछ हद तक एक पैगंबर, एक शिक्षक होने के नाते, उन्हें अपनी बात लोगों तक पहुंचानी चाहिए, उन्हें सच्चाई का प्रकाश देना चाहिए। कविता उनके लिए एक पवित्र बलिदान है, एक साहित्यिक उपहार - एक पवित्र गीत। कवि विचारों का शासक नहीं है, वह कला के संरक्षक अपोलो का सेवक है। और बेकार वह कवि है जो अपने उपहार का उपयोग नहीं करता है। वह, पुश्किन के अनुसार, "तुच्छ दुनिया के बच्चों" की तुलना में अधिक महत्वहीन है। बाद में, एन। गुमिलोव ने अपने "मैजिक वायलिन" में "पवित्र रचनात्मकता" का विषय उठाया।

पुश्किन की कविता "द पोएट" के पाठ को भावुक कहा जा सकता है। काम का दूसरा भाग रचनात्मकता के कारण उत्साह को समर्पित है। यह नायक को पूरी तरह से बदल देता है, उसे सांसारिक मनोरंजन और खाली उपद्रव से ऊपर उठा देता है।

कविता सीखना आसान है। आप इसे पूरी तरह से डाउनलोड कर सकते हैं या हमारी वेबसाइट पर ऑनलाइन पढ़ सकते हैं।

जब तक इसके लिए एक कवि की आवश्यकता न हो
अपोलो के पवित्र बलिदान के लिए,
व्यर्थ प्रकाश की परवाह में
वह कायरता से डूबा हुआ है;
उसका पवित्र गीत मौन है;
आत्मा एक ठंडे सपने का स्वाद लेती है,
और तुच्छ संसार के बच्चों के बीच,
शायद वह उन सब में सबसे तुच्छ है।

लेकिन केवल एक दिव्य शब्द
यह संवेदनशील कान को छूता है,
कवि की आत्मा कांप जाएगी,
एक जागृत चील की तरह।
वह दुनिया के मनोरंजन में तरसता है,
अफवाहों से इंसान विमुख हो गया है,
राष्ट्रीय मूर्ति के चरणों में
अभिमानी सिर नहीं झुकाता;
वह दौड़ता है, जंगली और कठोर,
और ध्वनियों और भ्रम से भरा हुआ,
रेगिस्तानी लहरों के तट पर
व्यापक शोर वाले ओक के जंगलों में…