«» բանաստեղծությունը՝ նվիրված Ա.Պ. Քերնը, ռուսական սիրային տեքստի հիանալի օրինակ է: Սիրո թեման բառացիորեն թափանցում է ամբողջ ստեղծագործությունը:

Պուշկինի նման զարմանալիորեն գեղեցիկ ստեղծագործության ստեղծումը հուշել է հերոսի կնոջ հետ ծանոթությունը. Հայրենական պատերազմ 1812 Աննա Պետրովնա Կեռն. Հպանցիկ ծանոթությունը, որը տեղի ունեցավ 1819 թվականին Սանկտ Պետերբուրգում, անջնջելի տպավորություն թողեց բանաստեղծի հոգում։

Գիտենք, որ բանաստեղծի Սանկտ Պետերբուրգում մնալը կարճ տեւեց։ Շուտով հաջորդեցին խայտառակությունն ու աքսորը՝ սկզբում Կովկաս, իսկ հետո՝ Միխայլովսկոյե։ Նոր տպավորությունները, հանդիպումները մի փոքր ջնջեցին իմ հիշողությունից հաճելի կնոջ կերպարը։

Նոր հանդիպում տեղի ունեցավ 6 տարի անց, երբ Պուշկինն արդեն ապրում էր Միխայլովսկում, և Աննա Պետրովնան եկավ Տրիգորսկոյե գյուղ՝ այցելելու մորաքրոջը՝ Պրասկովյա Օսիպովային։ Պուշկինը հաճախակի այցելում էր Պրասկովյա Ալեքսանդրովնայի կալվածքը, որը նրա տաղանդի իսկական երկրպագուն էր։

Երբ Աննա Քերնը պատրաստվում էր մեկնել իր ամուսնու մոտ՝ Ռիգա, որտեղ նա նշանակվեց բերդի հրամանատարի պաշտոնում, Պուշկինը նրան նվիրեց քնարական գլուխգործոցի ինքնագիր։ Նշենք, որ Տրիգորսկու հանդիպումը ցնցեց Պուշկինին, Աննա Պետրովնան դարձավ բանաստեղծի մուսան՝ ոգեշնչելով նրան նոր ստեղծագործությունների։

Առաջին անգամ այս լիրիկական ստեղծագործությունը տպագրվել է Դելվիգի կողմից իր «Հյուսիսային ծաղիկներ» ամսագրում։ 1827 թվականի ամռանը Պուշկինը եկավ Պետերբուրգ։ Երևի հենց այդ ժամանակ նա Դելվիգին բանաստեղծություն տվեց տպագրության։

Վերլուծելով բանաստեղծությունը՝ տեսնում ենք, որ այն գրված է քնարական ուղերձի ժանրում։ Բաղկացած է վեց տողից։ Ստեղծագործական առումով բանաստեղծությունը բաղկացած է երեք մասից. Յուրաքանչյուր զույգ տող ներկայացնում է հեղինակի կյանքի որոշակի հատված:

1. Ծանոթություն և սեր
2. Բաժանում
3. Նոր հանդիպում.

արտահայտություններ» հրաշալի պահ», և «անցողիկ տեսիլք» նկարում են անցողիկ պատկեր. կնոջ կերպարը փայլատակել է տղամարդկանց և կանանց ամբոխի մեջ: Երևի նա խոսում էր ինչ-որ մեկի հետ կամ ծիծաղում։ Ամենայն հավանականությամբ, այս հանդիպումից հետո բանաստեղծուհին հիշել է նրա ծիծաղը։ Կինը փայլատակեց, իսկ բանաստեղծը նույնիսկ չհասցրեց պարզել, թե ով է նա։ Հիշողության մեջ միայն հնչեց «նուրբ ձայն և երազում էր սրամիտ հատկությունների մասին»:

Երկրորդ մասը հնչում է որպես հակադրություն, որն արտացոլում է բանաստեղծի հոգեվիճակը.

Անապատում, խավարի մեջ
Օրերս հանգիստ անցան
Առանց Աստծո, առանց ոգեշնչման,
Ոչ արցունքներ, ոչ կյանք, ոչ սեր:

Եվ որքան զարմացավ նա, երբ ժամանելով Տրիգորսկոյե գյուղ Օսիպովների մոտ, որտեղ հաճախակի այցելու էր, տեսավ իր «անցողիկ տեսիլքը»։ Բայց այս անգամ նա չի անհետացել։ Մի քանի օր նրանք զրուցելու հնարավորություն ունեին, նա հիանում էր նրա նուրբ ձայնով, խոնարհվում նրա գեղեցկության, կրթության ու խելքի առաջ։ Եվ նույնիսկ հաջողվեց ինքնագիր ներկայացնել՝ հանճարին նվիրված բանաստեղծություն »: մաքուր գեղեցկություն«. Պատահական չէ, որ կրկնվում են «անցողիկ տեսիլք» և «մաքուր գեղեցկության հանճար» արտահայտությունները։ Այս խոսքերով բանաստեղծն ընդգծում է այն տպավորությունը, որ թողել է իր վրա Աննա Պետրովնան. Բանաստեղծության մեջ էպիտետները քիչ են, բայց շատ ծանրակշիռ են ու փոխաբերական՝ նուրբ, անցողիկ, քաղցր, դրախտային։

Յուրաքանչյուր տող ունի 4 տող։ հանգավոր խաչ. Արական հանգը զուգակցվում է իգականի հետ։ Հետաքրքիր է, որ առաջին և երրորդ տողերում հանգերը տարբեր են, իսկ երկրորդն ու չորրորդը ամենուր նույնն են՝ դու։ Պուշկինն ասես այս հանգով ուզում է ընդգծել իր մտերմությունը նրա հետ։ Մի փոքր զարմանալի է, որ Պուշկինը Աննա Պետրովնային անվանում է քեզ, ինչը աշխարհիկ հասարակության մեջ ընդունված չէր։ Ավելին, Պուշկինը հստակորեն շեշտում է նման կոչը՝ յուրաքանչյուր զույգ տողում ցնցող, ուժեղ հանգով։ Սա կարող է վկայել հոգևոր մտերմության և փոխըմբռնման հսկայական աստիճանի մասին:

Չափը չափածո - iambic pentameter ստիպում է սա մեղեդային ու թեթեւ.

Բանաստեղծությունը ծանրաբեռնված չէ գեղարվեստական ​​միջոցներև բառարանային գործիչներ՝ գրված թեթև ու հնչեղ լեզվով։ Ուստի զարմանալի չէ, որ այս ստեղծագործությունը շուտով երաժշտության արժանացավ և դարձավ ամենաուշագրավ ու սիրելի ռոմանսներից մեկը։ Հատկանշական է, որ սիրավեպը ստեղծած կոմպոզիտոր Միխայիլ Գլինկան այն նվիրել է Աննա Պետրովնայի դստերը՝ Քեթրինին, ում նա սիրում էր։

«Ես հիշում եմ մի հրաշալի պահ» բանաստեղծությունը այժմ էլ՝ 200 տարի անց, դեռ հետաքրքիր է ընթերցողներին և ծառայում է որպես ռուսական սիրային տեքստի անգերազանցելի օրինակ։

«Հիշում եմ մի հրաշալի պահ...» Ալեքսանդր Պուշկին

Հիշում եմ մի հրաշալի պահ.
Դու հայտնվեցիր իմ առջև
Ինչպես անցողիկ տեսիլք
Մաքուր գեղեցկության հանճարի նման:

Անհույս տխրության թուլության մեջ
Աղմկոտ եռուզեռի տագնապների մեջ,
Երկար ժամանակ ինձ հնչում էր մեղմ ձայն
Եվ երազում էր գեղեցիկ հատկությունների մասին:

Անցան տարիներ։ Փոթորիկները պայթում են ապստամբ
Ցրված հին երազներ
Եվ ես մոռացա քո նուրբ ձայնը
Ձեր երկնային հատկանիշները:

Անապատում, խավարի մեջ
Օրերս հանգիստ անցան
Առանց Աստծո, առանց ոգեշնչման,
Ոչ արցունքներ, ոչ կյանք, ոչ սեր:

Հոգին արթնացել է.
Եվ ահա դու կրկին
Ինչպես անցողիկ տեսիլք
Մաքուր գեղեցկության հանճարի նման:

Եվ սիրտը բաբախում է հիացմունքով
Եվ նրա համար նրանք նորից բարձրացան
Եվ աստվածություն, և ոգեշնչում,
Եվ կյանք, և արցունքներ, և սեր:

Պուշկինի «Ես հիշում եմ մի հրաշալի պահ ...» բանաստեղծության վերլուծությունը.

Ալեքսանդր Պուշկինի ամենահայտնի քնարական բանաստեղծություններից մեկը՝ «Հիշում եմ մի հրաշալի պահ…» ստեղծվել է 1925 թվականին և ունի ռոմանտիկ նախապատմություն։ Այն նվիրված է Սանկտ Պետերբուրգի առաջին գեղեցկուհուն՝ Աննա Կեռնին (ծն. Պոլտորացկայա), ում բանաստեղծն առաջին անգամ տեսել է 1819 թվականին իր մորաքրոջ՝ արքայադուստր Էլիզաբեթ Օլենինայի տանը տեղի ունեցած ընդունելության ժամանակ։ Լինելով իր բնույթով կրքոտ և խառնվածքով անձնավորություն՝ Պուշկինն անմիջապես սիրահարվեց Աննային, ով այդ ժամանակ ամուսնացած էր գեներալ Էրմոլայ Կեռնի հետ և մեծացրեց իր դստերը։ Ուստի աշխարհիկ հասարակության պարկեշտության օրենքները բանաստեղծին թույլ չէին տալիս բացահայտորեն արտահայտել իր զգացմունքները այն կնոջը, ում նրան ներկայացրել են ընդամենը մի քանի ժամ առաջ։ Նրա հիշատակին Քերնը մնաց «անցողիկ տեսիլք» և «մաքուր գեղեցկության հանճար»։

1825 թվականին ճակատագիրը կրկին միավորեց Ալեքսանդր Պուշկինին և Աննա Կեռնին։ Այս անգամ՝ Տրիգորսկու կալվածքում, որից ոչ հեռու գտնվում էր Միխայլովսկոյե գյուղը, որտեղ բանաստեղծին աքսորել էին հակակառավարական պոեզիայի համար։ Պուշկինը ոչ միայն ճանաչեց նրան, ով 6 տարի առաջ գերել էր նրա երևակայությունը, այլև բացվեց նրա առաջ իր զգացմունքներով։ Այդ ժամանակ Աննա Քերնը բաժանվել էր իր «սոլդաֆոն ամուսնուց» և վարում էր բավականին ազատ ապրելակերպ, ինչը դատապարտում էր աշխարհիկ հասարակության մեջ: Նրա անվերջ սիրավեպերը լեգենդար էին։ Սակայն Պուշկինը, իմանալով դա, այնուամենայնիվ, համոզված էր, որ այդ կինը մաքրության և բարեպաշտության օրինակ է։ Երկրորդ հանդիպումից հետո, որն անջնջելի տպավորություն թողեց բանաստեղծի վրա, Պուշկինը գրեց իր հայտնի բանաստեղծությունը.

Ստեղծագործությունը հիմն է կանացի գեղեցկությանը, որը, ըստ բանաստեղծի, կարող է մարդուն ներշնչել ամենաանխոհեմ սխրանքների։ Վեց կարճ քառատողերում Պուշկինին հաջողվեց տեղավորել Աննա Կեռնի հետ իր ծանոթության ողջ պատմությունը և փոխանցել այն զգացմունքները, որոնք նա ապրում էր մի կնոջ հայացքից, որը երկար տարիներ գերում էր իր երևակայությունը: Բանաստեղծն իր բանաստեղծության մեջ խոստովանում է, որ առաջին հանդիպումից հետո «երկար ժամանակ ինձ վրա հնչում էր մի նուրբ ձայն, և ես երազում էի սրամիտ դիմագծերի մասին»։ Սակայն ճակատագրի կամքով երիտասարդական երազանքները մնացին անցյալում, իսկ «ըմբոստ փոթորիկը փարատեց նախկին երազանքները»։ Վեց տարվա բաժանման ընթացքում Ալեքսանդր Պուշկինը հայտնի դարձավ, բայց միևնույն ժամանակ նա կորցրեց կյանքի համը՝ նշելով, որ կորցրել է զգացմունքների սրությունն ու ոգեշնչումը, որը միշտ բնորոշ է եղել բանաստեղծին։ Հիասթափության ծովի վերջին կաթիլը Միխայլովսկոյե աքսորն էր, որտեղ Պուշկինը զրկվեց երախտապարտ ունկնդիրների առջև փայլելու հնարավորությունից.

Հետևաբար, զարմանալի չէ, որ երբ 1825-ին գեներալ Քերնը իր տարեց մոր և դուստրերի հետ եկավ Տրիգորսկոյե կալվածք, Պուշկինն անմիջապես գնաց հարևանների մոտ քաղաքավարության կոչով: Եվ նա պարգևատրվել է ոչ միայն «մաքուր գեղեցկության հանճարի» հետ հանդիպումով, այլև շնորհվել է նրա բարեհաճությունը։ Ուստի զարմանալի չէ, որ բանաստեղծության վերջին հատվածը լցված է իսկական բերկրանքով։ Նա նշում է, որ «աստվածությունը, և ոգեշնչումը, և կյանքը, և արցունքը և սերը վերստին բարձրացել են»:

Այդուհանդերձ, ըստ պատմաբանների, Ալեքսանդր Պուշկինն Աննա Կեռնին հետաքրքրում էր միայն որպես ապստամբության փառքով ոգևորված մոդայիկ բանաստեղծուհի, որի գինը այս ազատասեր կինը շատ լավ գիտեր։ Ինքը՝ Պուշկինը, սխալ է մեկնաբանել իր գլուխը շրջողից ուշադրության նշանները։ Արդյունքում նրանց միջեւ տեղի է ունեցել բավականին տհաճ բացատրություն, որը կետավորել է հարաբերություններում «i»-ն։ Բայց, չնայած դրան, Պուշկինը շատ ավելի հաճելի բանաստեղծություններ է նվիրել Աննա Կեռնին՝ երկար տարիներ նկատի ունենալով այս կնոջը, ով համարձակվել է վիճարկել բարձր հասարակության բարոյական հիմքերը, նրա մուսան և աստվածությունը, որի առջև նա խոնարհվում և հիանում էր՝ չնայած բամբասանքներին և բամբասանքներին:

Ա.Ս. Պուշկինը, ինչպես ցանկացած բանաստեղծ, շատ բուռն է ապրել սիրո զգացումը։ Նրա բոլոր փորձառությունները, սենսացիաները թափվել են թղթի վրա հրաշալի ոտանավորներով: Նրա տեքստերում կարելի է տեսնել զգացմունքների բոլոր կողմերը։ «Հիշում եմ մի հրաշալի պահ» ստեղծագործությունը կարելի է անվանել բանաստեղծի սիրային տեքստի դասագրքային օրինակ։ Հավանաբար յուրաքանչյուր մարդ հեշտությամբ կարող է անգիր արտասանել հայտնի բանաստեղծության գոնե առաջին քառատողը։

Իրականում «Հիշում եմ մի հրաշալի պահ» բանաստեղծությունը մեկ սիրո պատմություն է։ Բանաստեղծը գեղեցիկ ձևով փոխանցեց իր զգացմունքները մի քանի հանդիպումների, այս դեպքում երկու ամենանշանակալի հանդիպումների մասին, կարողացավ հուզիչ և վեհ կերպով փոխանցել հերոսուհու կերպարը։

Բանաստեղծությունը գրվել է 1825 թվականին, իսկ 1827 թվականին տպագրվել է «Հյուսիսային ծաղիկներ» ալմանախում։ Հրապարակումը վարում էր բանաստեղծի ընկերը՝ Ա. Ա. Դելվիգը։

Բացի այդ, աշխատության հրապարակումից հետո Ա.Ս. Պուշկինը սկսեց պոեմի տարբեր երաժշտական ​​մեկնաբանություններ ներկայացնել։ Այսպիսով, 1839 թվականին Մ.Ի. Գլինկան ստեղծել է «Հիշում եմ մի հրաշալի պահ ...» սիրավեպը A.S.-ի հատվածներին: Պուշկին. Սիրավեպը գրելու առիթ է հանդիսացել Գլինկայի հանդիպումը Աննա Կեռնի դստեր՝ Եկատերինայի հետ։

Ու՞մ է այն նվիրված։

Բանաստեղծություն է նվիրված Ա.Ս. Պուշկինը Արվեստի ակադեմիայի նախագահ Օլենինի զարմուհուն՝ Աննա Կեռնին. Բանաստեղծն առաջին անգամ Աննային տեսավ Սանկտ Պետերբուրգում՝ Օլենինի տանը։ Սա 1819 թ. Այդ ժամանակ Աննա Քերնը ամուսնացած էր գեներալի հետ և ուշադրություն չէր դարձնում Ցարսկոյե Սելոյի ճեմարանի երիտասարդ շրջանավարտին։ Բայց այդ նույն շրջանավարտը հիացած էր երիտասարդ կնոջ գեղեցկությամբ։

Բանաստեղծի երկրորդ հանդիպումը Քերնի հետ տեղի է ունեցել 1825 թվականին, հենց այս հանդիպումն է խթան հանդիսացել «Ես հիշում եմ մի հրաշալի պահ» ստեղծագործությունը գրելու համար։ Այնուհետև բանաստեղծը աքսորի մեջ էր Միխայլովսկոյե գյուղում, իսկ Աննան հասավ հարևան Տրիգորսկոյե կալվածք։ Նրանք զվարճացան և անհոգ ժամանակ անցկացրին։ Հետագայում Աննա Կերն ու Պուշկինն ավելի ընկերական հարաբերություններ ունեցան։ Բայց այդ երջանկության ու բերկրանքի պահերը ընդմիշտ դրոշմված են Պուշկինի ստեղծագործության տողերում։

Ժանր, չափ, ուղղություն

Աշխատանքը պատկանում է սիրային բառեր. Հեղինակը բացահայտում է զգացմունքներն ու հույզերը քնարական հերոսով հիշում է իր կյանքի լավագույն պահերը: Եվ դրանք կապված են սիրելիի կերպարի հետ։

Ժանրը սիրային նամակ է։ «... Դու հայտնվեցիր իմ առջև ...», - հերոսը վերաբերում է իր «մաքուր գեղեցկության հանճարին», նա մխիթարություն և երջանկություն դարձավ նրա համար:

Համար այս աշխատանքըԱ.Ս. Պուշկինն ընտրում է հանգի այամբիկ հնգաչափ և խաչաձև տեսակ։ Այս միջոցների օգնությամբ փոխանցվում է պատմության զգացողությունը։ Կարծես ուղիղ եթերում տեսնում ու լսում ենք քնարական հերոսին, ով կամաց-կամաց պատմում է իր պատմությունը։

Կազմը

Ստեղծագործության օղակային կոմպոզիցիան հիմնված է հակաթեզի վրա։ Բանաստեղծությունը բաժանված է վեց քառյակի.

1. Առաջին քառատողը պատմում է այն «հրաշալի պահի» մասին, երբ հերոսն առաջին անգամ տեսավ հերոսուհուն։
2. Հետո, ի տարբերություն դրա, հեղինակը գծում է ծանր, գորշ օրեր առանց սիրո, երբ սիրելիի կերպարն աստիճանաբար սկսեց խամրել հիշողությունից։
3. Բայց եզրափակչում հերոսուհին նորից հայտնվում է նրան։ Հետո նրա հոգում կրկին հարություն է առնում «և կյանք, և արցունքներ և սեր»:

Այսպիսով, ստեղծագործությունը շրջանակված է հերոսների երկու հրաշալի հանդիպումներով, հմայքի և խորաթափանցության պահով:

Պատկերներ և խորհրդանիշներ

«Հիշում եմ մի հրաշալի պահ…» բանաստեղծության քնարական հերոսը մի մարդ է, ում կյանքը փոխվում է հենց որ նրա հոգում հայտնվում է կնոջ հանդեպ գրավչության անտեսանելի զգացում: Առանց այս զգացողության հերոսը չի ապրում, նա կա։ Միայն գեղեցիկ պատկերմաքուր գեղեցկությունը կարող է իմաստով լցնել նրա էությունը:

Ստեղծագործության մեջ հանդիպում ենք բոլոր տեսակի սիմվոլների։ Օրինակ՝ փոթորկի կերպար-խորհրդանիշը, որպես առօրյա դժբախտության անձնավորում, այն ամենը, ինչին պետք է դիմեր քնարական հերոսը։ «Բանտարկության խավարը» պատկեր-խորհրդանիշը մեզ ուղղորդում է իրական հիմքին այս բանաստեղծությունը. Մենք հասկանում ենք, որ խոսքը վերաբերում է հենց բանաստեղծի աքսորին։

Իսկ գլխավոր խորհրդանիշը «մաքուր գեղեցկության հանճարն» է։ Անմարմին բան է, գեղեցիկ։ Այսպիսով, հերոսը բարձրացնում և ոգևորում է իր սիրելիի կերպարը: Մեր առջև ոչ թե պարզ երկրային կին է, այլ աստվածային էակ:

Թեմաներ և խնդիրներ

• Բանաստեղծության հիմնական թեման սերն է։ Այս զգացումն օգնում է հերոսին ապրել ու գոյատևել իր համար դաժան օրերին։ Բացի այդ, սիրո թեման սերտորեն կապված է ստեղծագործության թեմայի հետ: Սրտի հուզմունքն է, որ ոգեշնչում է արթնացնում բանաստեղծի մեջ։ Հեղինակը կարող է ստեղծագործել, երբ նրա հոգում ծաղկում են ամենատարբեր զգացմունքները։
• Նաև Ա.Ս. Պուշկինը, ինչպես իրական հոգեբանը, շատ ճշգրիտ նկարագրում է հերոսի վիճակը. տարբեր ժամանակաշրջաններիր կյանքը։ Մենք տեսնում ենք, թե որքան ապշեցուցիչ հակապատկեր են պատմողի կերպարները «մաքուր գեղեցկության հանճարի» հետ հանդիպման և անապատում բանտարկվելու ժամանակ։ Դա նման է երկու բոլորովին տարբեր մարդկանց:
• Բացի այդ, հեղինակն անդրադարձել է ազատության բացակայության խնդրին. Նա նկարագրում է ոչ միայն իր ֆիզիկական ստրկությունը աքսորում, այլեւ ներքին բանտերբ մարդը փակվում է իր մեջ, իրեն պարսպապատում է զգացմունքների և վառ գույների աշխարհից: Ահա թե ինչու մենակության ու կարոտի այդ օրերն ամեն իմաստով բանտ դարձան բանաստեղծի համար։
• Տարանջատման խնդիրը ընթերցողի առջեւ հայտնվում է որպես անխուսափելի, բայց դառը ողբերգություն։ Կյանքի հանգամանքները հաճախ պատճառ են դառնում մի բացվածքի, որը ցավում է նյարդերը, իսկ հետո թաքնվում հիշողության խորքում: Հերոսը նույնիսկ կորցրել է իր սիրելիի վառ հիշողությունը, քանի որ կորստի գիտակցումն անտանելի էր։

Գաղափար

Բանաստեղծության հիմնական գաղափարն այն է, որ մարդը չի կարող լիարժեք ապրել, եթե նրա սիրտը խուլ է, իսկ հոգին՝ քնած։ Միայն սիրո, նրա կրքերի առաջ բացվելով, դուք կարող եք իսկապես զգալ այս կյանքը:

Աշխատանքի իմաստն այն է, որ ուրիշների համար միայն մեկ փոքրիկ, նույնիսկ աննշան իրադարձությունը կարող է ամբողջությամբ փոխել քեզ՝ քո հոգեբանական պատկեր. Եվ եթե դուք փոխեք ինքներդ ձեզ, ապա փոխվում է նաև ձեր վերաբերմունքը շրջապատող աշխարհի նկատմամբ: Այսպիսով, մեկ պահ կարող է փոխել ձեր աշխարհը՝ թե՛ արտաքին, թե՛ ներքին: Պարզապես պետք է բաց չթողնել այն, չկորցնել այն օրերի եռուզեռում:

Գեղարվեստական ​​արտահայտչամիջոցներ

Իր բանաստեղծության մեջ Ա.Ս. Պուշկինն օգտագործում է տարբեր ուղիներ. Օրինակ՝ հերոսի վիճակն ավելի պատկերավոր փոխանցելու համար հեղինակն օգտագործում է հետևյալ էպիտետները՝ «հրաշալի պահ», «անհույս տխրություն», «քնքուշ ձայն», «երկնային դիմագծեր», «աղմկոտ եռուզեռ»։

Տեքստում մենք հանդիպում ենք ստեղծագործությունների և համեմատությունների, ուստի արդեն առաջին քառատողում տեսնում ենք, որ հերոսուհու տեսքը համեմատվում է անցողիկ տեսիլքի հետ, իսկ ինքը՝ մաքուր գեղեցկության հանճարի հետ։ «Ապստամբ փոթորիկը փարատեց նախկին երազանքները» փոխաբերությունն ընդգծում է, թե ինչպես է ժամանակը, ցավոք, հերոսից խլում նրա միակ մխիթարությունը՝ սիրելիի կերպարը:

Ուրեմն գեղեցիկ ու բանաստեղծաբար Ա.Ս. Պուշկինը կարողացավ պատմել իր սիրո պատմությունը՝ շատերի համար աննկատ, բայց իր համար թանկ։

Հետաքրքի՞ր է: Պահպանեք այն ձեր պատին:

«Հիշում եմ մի հրաշալի պահ...» բանաստեղծությունը՝ ուղղված թաքնված հասցեատիրոջը («Կ ***»), ունի իրական. կենսական հիմք, ինչպես բանաստեղծը ներկայացրել է իր զգացմունքների թեմային՝ Աննա Պետրովնա Կեռնին։ Նրա հետ ծանոթությունը տեղի է ունեցել Կեռնի ազգականի (Արվեստների ակադեմիայի նախագահ Ա. Ն. Օլենինի, որի կինը Ա. մյուսը՝ վեց տարի: Բանաստեղծն այս պահին գտնվում էր Միխայլովսկում՝ աքսորյալի դիրքում։ Միխայլովսկու հետ հարեւան Տրիգորսկու կալվածքի սեփականատերը, պարզվեց, Կեռնի ազգական Պ.Ա. Օսիպովը, ում ընտանիքում նրան ջերմ ընդունել են։ Աննա Պետրովնան Ռիգա գնալու ճանապարհին մի քանի շաբաթ այցելեց Օսիպովային։ Հեռանալով Տրիգորսկուց՝ նա հեղինակից նվեր ստացավ վեպի երկրորդ գլխի «Եվգենի Օնեգին» չափածո օրինակը, որտեղ փակցված էր «K ***» հաղորդագրությունը։

Առաջին տողը (բանաստեղծության մեջ կա վեց քառատող, այամբական քառաչափ՝ խաչաձեւ հանգով) վերաբերում է անցյալին, երբ տեղի է ունեցել հանդիպում, որը քնարական հերոսը հիշում է որպես իդեալի տեսիլք։ Հիշեցնող ֆոնը հասկանալն օգնում է բացահայտել տպավորության իմաստը։ «Մաքուր գեղեցկության հանճարի» կերպարը, որի հետ համեմատում են սիրելիին, պատկանում է Վ.Ա. Ժուկովսկի (բանաստեղծություն «Լալլա Ռուկ», 1821, որը մեկնաբանություն է համանուն բանաստեղծությունՏ. Մուրա): Նրա համար սա հրեշտակ է՝ գեղեցկության դրախտային իդեալի մարմնավորում։ Բացի կոնկրետ ստեղծագործություն վերհիշելուց, հիշողությունը կարևոր է նաև այն բանի հետ, որ այն ռոմանտիկների ստեղծագործության մեջ արթնացնում է իդեալի մի շարք բնութագրեր։ Ժուկովսկու համար գեղեցկությունը «հյուր է ... վերևից»՝ այցելելով բանաստեղծին երազում, հիշողություններում, երազներում, լուսավորելով երկրային կյանքը «մեկ րոպե», որը երկար ժամանակ հիշվում է, «սրտից անբաժան»: .

Պուշկինի քնարական հերոսը հիշում է, որ սիրելիի հետ հանդիպումը («սիրուն դիմագծեր») առաջացրել է զգացմունքների զարթոնք և հիշեցրել աստվածային սկզբունքի երկրային դրսևորումների մասին, այսինքն՝ նրա մեջ մի ակնթարթում կյանքի են կոչվել և՛ զգացումները, և՛ միտքը, ինչը նրան դարձրեց կախարդական, «հրաշալի».

Հիշում եմ մի հրաշալի պահ.

Դու հայտնվեցիր իմ առջև

Ինչպես անցողիկ տեսիլք

Մաքուր գեղեցկության հանճարի նման:

Երկնային իդեալի լույսն ընկնում է սիրելիի վրա, և նրա դիմագծերը ձեռք են բերում վեհություն և քնքուշ, գեղեցիկ առեղծված: Այս տպավորությունները պահպանվում են նույնիսկ բաժանման մեջ՝ հակադրվելով առօրյայի «աղմկոտ եռուզեռին»։ Բայց դրանք ավելի ու ավելի խուլ են հնչում (հոգևոր լուռ փոթորիկ ցուցադրելու մեջ, հիշողության մեջ ծագած, բայց հետո մոռացված ձայնի շարժառիթը - տողեր 2-3) վճռորոշ նշանակություն ունի դրա ֆոնի վրա, անցյալի իրականությունը միայն մի է. երազ.

Արտաքին աշխարհի փոթորիկները ժամանակից ուժեղ են, որոնք չեն ազդել քնարական հերոսի անհույս սիրո վրա, բայց նույնիսկ նրանք ուժ չունեն «ցրելու» (ինչպես նրանց մղումը՝ «Փարատված նախկին երազանքները») նրա հավատարմությունը իդեալին։ Չորրորդ տողը, կենտրոնական վեց քառատողերի կոմպոզիցիոն բաժանման մեջ երկու մասի (յուրաքանչյուրը երեք տող), որտեղ ուշադրությունը կենտրոնացած է սիրո երկու փուլերի վրա։ Եթե ​​«Հիշում եմ մի հրաշալի պահ…» բանաստեղծության առաջին երեք տողերում, որոնց վերլուծությունը մեզ հետաքրքրում է, ստեղծվում է մի քանի տարի առաջ ծագած մի զգացմունքի պատկեր, որն ամբողջ տարիներ տանջում էր իր հուսահատությամբ, ապա. եզրափակիչում - փորձը փոխում է բնավորությունը, դառնում ներքին սենսացիա: Եվ հետո ամեն ինչ արտաքինից հետին պլան է մղվում: Բանաստեղծության մեջ չկա ռոմանտիկ ընտրության շարժառիթ երկու աշխարհների միջև, երազանքների և կյանքի փոթորիկների միջև, «անհույս տխրության թուլությունը» և «աղմկոտ ունայնության տագնապը» լցնում են քնարական հերոսի կյանքը՝ դարձնելով նրան հարուստ և բազմազան (նուրբ. ձայնը և փոթորկի աղմուկը և ունայնության ձայնը): Ներքին ասպեկտների վրա կենտրոնանալու նշանակությունը ընդգծվում է դրանց կենսատու (Ժուկովսկի) իմաստի բացահայտման հետ կապված՝ դրանցում դրսևորվում է աստվածային սկզբունքը։ Բանտարկության խավարը փոխաբերություն է դառնում երկրային զնդանի համար, որտեղ անվերջ ձգվում են քնարական հերոսի դատարկ օրերը (դատարկությունն ընդգծվում է «առանց» նախադրյալի հնգապատկման շնորհիվ).

Անապատում, խավարի մեջ

Օրերս հանգիստ անցան

Առանց Աստծո, առանց ոգեշնչման,

Ոչ արցունքներ, ոչ կյանք, ոչ սեր:

Բոլոր փորձառությունների մեջ առանձնանում է սերը, այն եզրակացությունը, որ դա գլխավորն է, որից զրկված է քնարական հերոսը, նպաստում է բարձրացող ինտոնացիային, որի գաղափարն առաջանում է թվարկումից: Վերևը, որտեղ այն տանում է, «սեր» բառն է։ Ինտոնացիայից բացի, հնչյունային գեղարվեստական ​​միջոցները, հանգի անսովորությունը օգնում են բարձրացնել հասկացությունը: Վեց տողերից չորսում արական հանգի նույն բաղաձայններն են (առաջինում և հինգերորդում կրկնում են իրար. դու գեղեցկուհի ես, չորրորդում՝ հայտնվում է նոր հանգ, որի խնդիրն է առանձնացնել. հիմնաբառ(իմ - Սեր) Այս էֆեկտն ընդգծվում է նրանով, որ տողի կանացի հանգի մեջ նորություն չկա, այն համահունչ է առաջին քառյակի կենտ տերմինների վերջավորություններին (բանտարկություն – ներշնչանք – պահ – տեսիլք):

Իմաստային մակարդակում սիրո իմաստը հաստատվում է նրանով, որ քնարական հերոսի հարությունը, նրա հոգու զարթոնքը կապված են նրա հետ։ Տպավորությունը կրկնվում է, նա կրկին ապրում է (հատված 5) «հրաշալի պահ» (կարևորվում է առաջին տողի պատկերների բառացի կրկնությունը).

Հոգին արթնացել է

Եվ կրկին այստեղ դու եկել ես

Ինչպես անցողիկ տեսիլք

Մաքուր գեղեցկության հանճարի նման:

Սերը լցնում է սիրտը, ինչպես իդեալական, հոգևորացնող երկրային խավարը Աստվածային լույսով: Վերլուծված «Ես հիշում եմ մի հրաշալի պահ…» բանաստեղծության համատեքստում Պուշկինի զգացումը պակաս կարևոր չէ, քան անսահմանի ցանկությունը, և, կապված սուբյեկտիվ հոգեբանական փորձառությունների վերարտադրության հետ, այն հայտնվում է որպես շոշափելի և համոզիչ դրսևորում. հոգևորության։ Վերջին հատվածում մենք խոսում ենք նրա կատարած հրաշքի մասին՝ անհանգստություններից, հիասթափություններից, վտանգներից, հոգսերից, մռայլ կանխազգացումներից, մենակությունից հետո, սիրտը նորից բաբախում է հմայված, հույսեր ու ստեղծագործ երազներ են բարձրացել։

Աճող ինտոնացիան ավելի է տանում, և գլխավոր ուղենիշը կրկին ընդգծվում է վերևում (ներքին ականջի շնորհիվ ընթերցողի մտքում գոյություն ունեցող ինտոնացիոն բարձրացումը, բանավոր ընթերցումը աշխուժացնող, հեշտանում է թվարկումը, որի համար յոթնակի կրկնությունը. միության «և» օգտագործվում է): «Սեր» բառն առանձնանում է նոր համահունչության շնորհիվ. Եթե ​​վեցերորդ քառյակի կանացի հանգը կրկնում է այն, ինչ գործածվել է առաջին, չորրորդ և հինգերորդ տողերում (հափշտակություն - ներշնչանք, հանգավորելով այս քառատողերի կենտ տողերով, որոնք ավարտվում են «ակնթարթ - տեսիլ» - 1, «բանտարկություն» բառերով. - ոգեշնչում» - 4, « զարթոնք - տեսիլք - 5), այնուհետև արականը կառուցվում է «o» ասսոնանսի վրա (կրկին սեր): Դա մեզ հուշում է հիշել նախորդ տեքստի համահունչ բառերը, որոնց թվում եղել են անցողիկ տպավորությունների երկար հիշողության խոստովանություններ (հիշում եմ, իմ առջև, անցողիկ, անհանգստություններ, տարիներ, արցունքներ - այս բառերով «օ» ցնցված դիրք) և հիշողությունների շոշափելիությունն արտահայտող պատկեր. «Մի մեղմ ձայն հնչում էր ինձ համար երկար ժամանակ…» «e» հնչյունների կրկնությունների հետ միասին (ի լրումն հանգերի, «հանճարեղ, թուլություն, ցրված» բառերը, նախկին, երկնային, հոգի, սիրտ, հարություն առած»), «և» («հայտնվեց, մաքուր, երազած, սիրելինե՛ր, ձեր կյանքի մասին») և «y» («հրաշալի, տխրություն, աղմկոտ, փոթորիկ») ասսոնանս «o» յուրահատուկ երաժշտականություն է հաղորդում բանաստեղծությանը. Վերջին քառատողում այն ​​հնչում է որպես վերջնական տոնիկ (հիմնական, հղումային տոն).

Եվ սիրտը բաբախում է հիացմունքով

Եվ նրա համար նրանք նորից բարձրացան

Եվ Աստվածային, և ոգեշնչում,

Եվ կյանք, և արցունքներ, և սեր:

Վերջին ակորդը լավատեսական հուզական նոտայով ավարտում է քնարական սյուժեի զարգացումը, որտեղ կային հրաշալի պահեր, և տարիներ անհույս փորձառություններ, և ազատազրկման օրեր։ ներքին կյանքքնարական հերոսը հանդես է գալիս որպես մի ամբողջ աշխարհ, որտեղ տիրում է գեղեցկությունն ու ներդաշնակությունը: Պատահական չէ դրա հնչյունային, հնչյունային հատկանիշը, քանի որ համահունչության, ներդաշնակության, համաչափության տպավորությունն ավելի հեշտ և համոզիչ է փոխանցվում երաժշտական ​​գեղարվեստական ​​միջոցներով (ներդաշնակություն, լատիներեն «համաչափ, լավ համակարգված», տարածքը կոչվում է. արտահայտման միջոցներերաժշտության մեջ, որը հիմնված է հնչերանգների համակցման և դրանց փոխկապակցման վրա: Ռուսական սիմվոլիզմի հիմնադիրներից Վալերի Յակովլևիչ Բրյուսովը բանավոր սիմֆոնիաներ ստեղծելու Պուշկինի հմտությունը (հունարեն «համաձայնությունից») անվանել է «ձայնային գրություն» (Պուշկինի պոեզիայի վերաբերյալ Բրյուսովի բազմաթիվ ստեղծագործություններից մեկը կոչվում է Պուշկինի ձայնագրություն, 1923 թ.): Եթե ​​դուք, հետևելով Բրյուսովին և շատ այլ գրողների ու բանասերների, շահագրգռված եք բացահայտելու մեծ բանաստեղծի տաղանդի գաղտնիքները, ապա ստիպված կլինեք նրա բանաստեղծությունը դիտարկել ոչ թե ինտուիտիվ, այլ միանգամայն գիտակցաբար և մտածված։

Փորձեք բարձրաձայն կարդալ Պուշկինի «K ***» բանաստեղծությունը՝ վերարտադրելով բարձրացող ինտոնացիան 4-րդ և 6-րդ քառյակներում (տողերի վերջին տողերը, որտեղ հնչում են կրկնվող նախադրյալներ կամ շաղկապներ), կարծես բարձրանալով վերև, որտեղ վերջին տող բառը (» սեր», «սեր»): Բացի այդ, փորձեք լսել մեղեդին, որը ստեղծված է ասոնանսների վրա ուժեղ կետերտեքստում՝ դրանց համադրությունը կիսաձայնավորների և հնչյունների հետ։ Այն կհնչի հիմնական (լատիներեն «մեծից», երաժշտական ​​ռեժիմ, որի կայուն հնչյունները ստեղծում են ուրախ, ուրախ տրամադրություն), չնայած բովանդակության մեջ արտահայտված անհուսությանը, ընկճվածությանը: Երկրորդ-չորրորդ տողերում, որտեղ մենք խոսում ենք քնարական հերոսի միայնության մասին (անհույս տխրություն, սրամիտ դիմագծեր միայն երազում են, իսկ հետո ամբողջովին մոռացվում, օրերը անապատում, բանտարկության խավարում), նրա դժվարին փորձառությունների մասին։ , ձայնը կրկնվում էկառուցված է նույն բաղաձայնների վրա, ինչ առաջին, հինգերորդ և վեցերորդ քառյակներում՝ բոլորովին այլ զգացողություններ հաղորդող։ « Հ», « մ", և" լ» ձայնավորներով կազմում են մեղեդիական համակցություններ՝ ապա միլիոնհա, ձայն ես ինձդ ոլրդ ռ օլոՀետ ոչև ny, Հետ Նեղոսէ միլ s, դ ոչ էլ իմև այլն բազմակողմ հուզական միտումների համադրությունը «Հիշում եմ մի հրաշալի պահ...» բանաստեղծության շրջանակներում, որը մենք վերլուծեցինք, թույլ է տալիս արտահայտել ներդաշնակ աշխարհայացք։

Այն դառնում է Պուշկինի բանաստեղծություններում քնարական հերոսի բնորոշ գիծը՝ ցույց տալով կյանքը ընդունելու իր բոլոր հատկանիշների բազմազանությամբ, մանրուքների նկատմամբ ուշադրությունը ընդհանրացման, անմիջականությունը փիլիսոփայական խորության հետ համատեղելու նրա ցանկությունը։ Նրա համար աշխարհում միապաղաղ ու ամբողջական ոչինչ չկա։ Նրա հոգու համար՝ «Կամ բոլորից շատ քիչ, կամ բավական է մեկը» («Կամավոր հրաժարվելով խոսակցությունից…», 1825), ամեն ինչ կախված է այն հայելից, որտեղ արտացոլվում է իրական իրավիճակը։ Բայց անկախ նրանից, թե դա մոտեցնում է մանրամասները, թե թույլ է տալիս նայել կյանքին որպես ամբողջություն, դուք միշտ կարող եք տեսնել «անմահ արևը» կտավի վերևում (« Բակխիկ երգ», 1825), ներկան ընկալվում է որպես փուլ («Ամեն ինչ ակնթարթային է, ամեն ինչ կանցնի; / Ինչ կանցնի, լավ կլինի»: - «Եթե կյանքը խաբի քեզ ...», 1825), մի պահ կանգ առավ. նկարչի կամքով գեղեցիկ, «հրաշալի» կամ մռայլ, մռայլ, բայց իր ինքնատիպությամբ միշտ քաղցր:

1. Առարկա. Այս բանաստեղծությունը վերաբերում է Պուշկինի սիրային տեքստին։ Այս բանաստեղծության թեման սերն է աղջկա հանդեպ։

2. Հիմնական գաղափարը. Այս բանաստեղծության մեջ Պուշկինը փորձում է ցույց տալ իր սիրելիի գեղեցկությունը։ Պուշկինը մեզ փոխանցում է, որ կյանքը առանց սիրո ձանձրալի է, մռայլ և նույնը.

«Անապատում, բանտարկության խավարում

Օրերս հանգիստ անցան...

3. Կազմը. Բանաստեղծությունը բաղկացած է վեց տողից, յուրաքանչյուր տող ունի 4 տող։ Բանաստեղծությունը կարելի է բաժանել երեք իմաստային մասի՝ յուրաքանչյուրը երկու տողի։ Առաջին մասը պատմում է գեղեցկուհու հետ քնարական հերոսի առաջին հանդիպման մասին։ Երկրորդ երկու տողերը խոսում են առանց սիրո կյանքի, այն մասին, թե որքան դժվար է ապրել առանց սիրո: Բանաստեղծության վերջում քնարական հերոսի հոգին արթնանում է սիրելիի հետ երկրորդ հանդիպման շնորհիվ։

4. Ռիթմ, հանգ, մետր: Բանաստեղծության մեջ հանգը խաչ է, այսինքն՝ առաջին տողը հանգավորում է երրորդին, երկրորդը՝ չորրորդին։ Չափը երկվանկ յամբիկ է։ Բանաստեղծությունը կարելի է երգել, և ես կարծում եմ, որ այն կարելի է երաժշտացնել:

5. Քնարական հերոս. Քնարական հերոսը հիացած է աղջկա գեղեցկությամբ. Նա նրան համեմատում է «մաքուր գեղեցկության հանճարի» և «անցողիկ տեսիլքի» հետ։ Հետագայում հերոսը մոռանում է «քնքուշ ձայնը» և «երկնային դիմագծերը», և նրա կյանքը դառնում է սովորական.

«Առանց Աստծո, առանց ոգեշնչման,

Ոչ արցունքներ, ոչ կյանք, ոչ սեր»:

Բայց հետո հերոսի կյանքում նորից հայտնվում է մի աղջիկ, և հոգու համար նորից բացվում է աստվածությունը, և ոգեշնչումը, և կյանքը, և արցունքները և սերը:

6. Լեզվի գեղարվեստական ​​միջոցներ. Պուշկինն օգտագործում էր էպիտետներ, փոխաբերություններ, համեմատություններ։ Էպիտետներ՝ «նուրբ ձայն», «երկնային դիմագծեր», «մաքուր գեղեցկության հանճար», «հրաշալի պահ»՝ տրված են քնարական հերոսի վերաբերմունքն իր սիրելի աղջկան ցույց տալու համար։ Համեմատություններ՝ «անցողիկ տեսիլքի նման», «մաքուր գեղեցկության հանճարի պես» - տրվում են աղջկա կերպարը բարձրացնելու համար։

7. Իմ կարծիքը. Ես հավատում եմ, որ միայն Պուշկինը կարող էր այդպես խոսել սիրո և իր սիրելի աղջկա մասին։ Ինձ համար սա շատ վառ, քաղցր, հրաշալի բանաստեղծություն է։