Цінність книг залежить від ступеня їх збереження та стану палітурки. Поступово сувій іде у небуття, на його місце приходить кодекс. Щоб екземпляри зберігалися у хорошому стані, їх почали розміщувати між двома твердими обкладинками. Все це підшивалося і скріплювалося за допомогою клею, форзаців, капітулу, і вийшла книга, принципи створення якої використовуються і сьогодні.

Згодом розвивається культура художнього оформлення, і обкладинка починає виконувати не тільки захисну функцію, а й набуває художньої цінності. дорожче, ніж у новому.

На вартість антикварної книги впливають такі фактори:

• Стан та ступінь зношеності палітурки;
• Матеріал виготовлення палітурки.

Дерев'яна палітурка, оклади і карбування.

Багато книг, виданих до XVIII століття, «одягалися» в дерев'яну палітурку, обтягнуту шкірою. Для цього дошки пропилювали, щоб пропустити через них ремені зі шкіри. До них, у свою чергу, приєднували блок книги. Внутрішня сторона палітурки обклеювалася пергаменом. Вона з'єднувалася за допомогою зав'язки чи застібалася.

Найдорожчі екземпляри декорувалися окладом, виконаним із таких дорогоцінних металів, як золото та срібло. Поширені були й мідні оклади. Як прикраси використовувалися скань, зерня, карбування, різнокольорова фарба, дорогоцінне і напівдорогоцінне каміння. Під окладом як фонова складова підшивалася оксамитова або атласна тканина, парча. Обріз розмальовувався, покривався золотом. Він міг бути рельєфним. Подібна обкладинка найчастіше була характерною для літургійних і подарункових книг.

Повсякденні екземпляри для читання виготовлялися зі шкіряними палітурками. Як матеріал могло застосовуватися і полотно. Для збереження книги використовувалися накутники, середники, «жуки», виготовлені з металу. Випускалися й екземпляри без додаткових елементів.

Книжкова продукція Русі XV століття відрізняється шкіряними палітурками зі сліпим тисненням. Але вже з XVI століття трапляється золоте тиснення, а також знак власника видання – суперекслібрис.

Кінець XVI століття для друкарського двору Москви ознаменувався початком випуску видань на продаж. Для цього при дворі створюється палітурна майстерня. Її працівники створюють шкіряні палітурки без вишукувань зі сліпим тисненням. Стародавні книги, випущені Московським друкованим двором, можна відрізнити за спеціальним карбуванням у вигляді кола з левом та єдинорогом. Над ними – імператорська корона. Зображення займає центр обкладинки.

У Московському друкованому дворі випускалися також підносні видання, переплетені особливою обкладинкою. Аналогічні палітурки випускали майстри Посольського наказу, а також Наказу таємних справ. В останньому діяла фабрика випуску саф'янової продукції.

Друкарські видання XVII століття, на відміну від рівних і плоских обкладинок літературних екземплярів XI-XVI століть, відрізняються бинтовим оформленням. Для цього палітурку поділяють на кілька частин за допомогою поперечних валиків, виконаних зі шкіри. Під ними була дратва, яка виконувала роль кріплення блоку книги. В результаті палітурна дошка трохи виступала над книжковим блоком. У цей час на обкладинці починають карбувати скорочену назву видання.

XVII століття Російської імперіїхарактерний також тим, що як обкладинку для дорогих подарункових видань застосовували саф'ян, спеціальний сорт шкіри з овечих та козячих шкурок, вперше оброблений оригінальним способом у марокканському містечку Сафі. Відрізняється міцною та красивою фактурою. Цей недешевий матеріал можна було забарвлювати в будь-яку колірну гамму. Найчастіше палітурка була червоного і зеленого кольору. Замість шкіри для підносних книг та виконаних на індивідуальні замовлення могли застосовувати оксамитові, атласні, шовкові тканини, а також парчу.

Картонні, шовкові та оксамитові палітурки

За Петра I, у XVIII столітті, дерев'яні обкладинки змінюються картонними. Палітурка з кришкою з темної шкіри оформляється в строгому і простому стилі. Як прикраси були поширені візерунки із золотим тисненням. Обкладинку також могли спеціальним чином оббризкати фарбами. На місце шкіряних ременів, якими скріплювався з обкладинкою книжковий блок, приходить тонша тасьма.

За російської імператриці Єлизавети Петрівни на піку популярності - книги в палітурці, виконаній з м'якої шкіри. Були модними також оксамитові, шовкові обкладинки, видання із золотим обрізом. Повсюдно траплялося шикарне тиснення. Одна й та книга могла видаватися як і , і простому варіанті. Так, видання «Опис коронації Єлизавети Петрівни…» випущено Академією наук 1744 року у трьох різних варіаціях. Найдорожчим і найпрекраснішим екземпляром була книга з червоної сап'янової шкіри із золотим тисненням Герба Російської імперії, корони, держави та скіпетра. Масовий варіант опису видано без прикрас.

Друга половина XVIII століття характеризується активним формуванням дворянами. Продовжують випускатися підносні книги з багатою палітуркою із сап'яну, тиснені рамкою з орнаментами, з нанесенням. Для проклеювання форзаців використовувався мармуровий папір. Були популярні позолочені обрізи книжок.

Почала поширюватися нова форма недорого палітурки: напівшкіряна. Для більшої безпеки коріння і кути продовжували виконувати зі шкіри. На картонну кришку клеїли папір, стилізований під «мармур» чи «перо павича». Решта палітурки була також обклеєна папером, але одного кольору. Почали вказуватись вихідні дані, назва друкованого видання. Палітурки з щільного паперу - картону - почали практикуватися на Русі наприкінці XVIII століття. Нововведення запровадили видавці Рідігер Х., Клаудіо Х.. Така книжкова продукція випускалася видавництвом Московського університету, орендарями якої були Християн і Христофер.

Наприкінці XVIII – на початку XIX століть періодичні видання та багатотомники почали випускатися з друкованою видавничою обкладинкою. Тоді книги перепліталися ручним способом, тому кожен варіант палітурки - єдиний у своєму роді. Також у ці роки було популярно випускати книги без палітурки. Згодом замовник переплітав їх залежно від свого фінансового стану та бажання.

Якщо Європі на палітурці вказувався автор твори і виконавець, то Росії така практика вводиться лише після 50-х років ХІХ століття. Найвідоміші майстри-палітурники того часу - це петербуржці Е. Роу, В. Нільсон, А. Шнель, А. Петерсон, москвичі А. Петцман і З. Тарасов.

Найпростіші обкладинки виготовлялися з гладкої та міцної телячої шкіри коричневого кольору. З 50-х років XIX століття для недорогих палітурок застосовували неміцну, але добре забарвлювану шкіру вівці, кози та коня. Палітурки з цільної шкіри для масових видань виготовлялися також зі свинячої, тюленьої шкіри та юфті.

До сьогодення: тирожування та поява фабрик

ХІХ століття славиться великим тиражуванням видань, затребуваністю книг серед широких верств населення, тому перед видавцями стояло завдання здешевити продукцію.

Книги початку XX століття відрізняються палітуркою, виконаною із спеціальної шкіри типу «фантазі». Це оброблена теляча шкіра, що імітує дорогі палітурні матеріали. І вона зустрічається вже рідше. Все частіше використовується палітурка з картону з літографією. Дедалі ширше практикуються нові матеріали, серед яких і коленкор. Він був винайдений в Англії, і через 15 років, в 1840 з'явився в Росії. Популярним стає матеріал ледерин.

Ручна обкладинка, що практикується до 50-х років XIX століття, починає йти в небуття після появи фабрик у 1860 роках. Перше палітурне підприємство відкривається в 1869: це московське Товариство «І.М. Кушнерєв і К ° ». Пізніше утворюється нове Товариство Т.І. Гагена. Воно теж розташовувалося у Москві. На Петербурзі видавництвом займається фабрика О.Ф. Кірхнера, відкрита у 1871 році. На задній кришці палітурки книг того часу можна виявити тиснені або наклеєні назви фабрик.

На Русі книжкова обкладинка стала відома тільки з появою рукописних книг - кодексів.Аж до кінця XVII століття кришки палітурок робилися виключно з дерева. Палітурні дошки обрізалися нарівні з книжковим блоком і прикріплювалися до нього за допомогою шкіряних ременів, до яких підшивались книжкові зошити. Із зовнішнього боку дошки обтягувалися шкірою, яка загиналася всередину. Кожен ремінь послідовно пропускався через зроблені в дошках палітурки пропили. Форзаца в давньоруській книзі не було, внутрішню частинупалітурних кришок обклеювали, як правило, пергаменом. Корінець книги робили плоским або круглим, без відставу. Кожна книга постачалася застібками або зав'язками, обрізи розфарбовувалися або оброблялися спеціальними інструментами з метою зміни їхньої фактури.

Залежно від цільового призначення рукописних книг їх палітурки ділилися на окладні та повсякденні. Окладні дерев'яні палітурки обтягувалися шкірою, вкривалися золотим, срібним або мідним окладом та/або тканиною (атласом, оксамитом) і прикрашалися карбуванням, фініфтю, кольоровими емалями, сканню, дорогоцінним камінням або стразами. Як тло під оклад використовувалися оксамит, парча, атлас. Оклади постачали переважно літургійні книги, які використовувалися під час богослужіння або релігійних церемоній. Найбільш раннім окладом вважається палітурка Мстиславова Євангелія, створена в XII столітті в Константинополі і в міру занепаду, що оновлювалася російськими майстрами. Нині ця книга зберігається у Державному історичному музеї у Москві.

Оклад Мстиславова Євангелія.

Першим російським точно датованим твором окладного мистецтва є палітурка Євангелія Тижневого, створена в 1392 на замовлення боярина Федора Кішки і нині зберігається в Російській державній бібліотеці.

Євангеліє Федора Кішки.

Книги, призначені для повсякденного користування, «одягали» у прості повсякденні палітурки. Повсякденна дерев'яна палітурка обтягувалася шкірою або полотном і мала мінімум прикрас (металеві накутники, середники, тиснення по шкірі).

У Державному історичному музеї в Москві зберігається екземпляр «Апостола» Івана Федорова 1564 року, укладений у незвичайну для того часу палітурку: на верхній кришці суцільношкіряної палітурки, багато прикрашеної блинтовим тисненням, у прямокутній рамці золотом відтворені надпис це особистий екземпляр царя Івана Грозного. Це перший відомий нам випадок вживання суперекслібрису (власницького знаку, витісненого на палітурці) як елемента прикраси палітурки і перше тиснення золотом на шкірі в російській палітурній справі.

Перша книга Московського друкарського двору - Апостол 1564 р., випущений у світ Іваном Федоровим та Петром Мстиславцем

https://pandia.ru/text/78/232/images/image005_67.jpg" alt="(!LANG:Верхня" width="240 height=305" height="305">!}

Верхня кришка палітурки. Деісус трифігурний. Змішана живопис техніка. Перша половина ХІХ ст. На нижньому полі знаходиться кіноварний напис, який раніше містив дату створення цього іконного образу на палітурці (збереглася фрагментарно)

Верхня кришка палітурки. «Розп'яття» з майбутніми Богоматір'ю та Іоанном Богословом, з євангелістами у медальйонах. Темперний живопис. Перша половина XVIII ст.

Розвиток палітурної справи в Росії в XVI-XVII століттях тісно пов'язане з роботою Московського друкарського двору, при якому вже наприкінці XVI століття почала функціонувати палітурна майстерня. Основна частина продукції Московського друкарського двору була призначена для продажу і випускалася в однакових простих цільношкіряних палітурках, скромно прикрашених блинтовим тисненням. У центрі кришок палітурок, призначених для продажу, часто містився фірмовий знак Московського друкарського двору - тавро із зображенням битви між левом і єдинорогом, яке укладено у круговий напис. Над колом зображено двох птахів, а під ними - квіти. Вся композиція поміщена у прямокутник, облямований бордюром із орнаменту. Згодом цей знак зазнав численних змін. У майстерні друкарського двору виготовляли і «підносні», тобто призначені для подарунка, особливо розкішні палітурки з дорогих матеріалів – саф'яну (сорт шкіри, що виготовляється зі шкур овець та кіз, що вперше з'явився в місті Сафі в Марокко), міцний, красивий за фактурою. дорогий матеріал, що піддається фарбуванню в будь-які кольори (улюбленими були червоний і зелений), - тонкої, м'якої, міцної та красивої шкіри, оксамиту, шовку, атласу, парчі - із золотим тисненням та майстерно гравірованими застібками. Переплетенням книг на замовлення займалися також майстерні посольського наказу та наказу таємних справ, за якого функціонував невеликий саф'яновий завод.

У XVII столітті палітурка змінилася: палітурні дошки тепер виступають над книжковим блоком, а рівний і плоский корінець книжки став «бинтовим», тобто розділеним на частини поперечними шкіряними валиками (бинтами), що приховують мотузку або дратву, якою скріплювався книжковий блок. Вперше на корінець було винесено назву книги, поки що у скороченому вигляді. Ускладнився малюнок тиснення на кришках палітурки.

Бінтовий корінець. Острозька.

На рубежі XVII-XVIII століть дерев'яні кришки палітурки замінили на картонні. Відповідно до духу петровських реформ, початку XVIIIстоліття поширення набули строго оформлені палітурки: кришки, як правило, обтягувалися темною шкірою телячої без прикрас, корінець бинтами ділився на частини, в одному з верхніх його членувань містилася коротка назва книги. Значно рідше зустрічаються суцільношкіряні палітурки з вузькою, тисненою золотом орнаментальною рамкою або прикрашеною бризками фарби поверхнею.

Водночас відбувалися суттєві зміни у технологічному процесі виготовлення книжкових палітурок. Для підвищення міцності палітурки було введено формування корінця для надання йому грибоподібної форми. Замість товстих ременів для зшивання книги стали використовувати тонкий та гнучкий каптал.

У наступні десятиліття мистецтво палітурки продовжувало вдосконалюватися. Особливого розвитку він отримав у зв'язку з появою бібліофільства у Росії створенням великих дворянських бібліотек. Кришки індивідуальних палітурок незалежно від змісту книжки обтягувалися червоним саф'яном і прикрашалися бордюрною рамкою та суперекслібрисом, витисненим золотом на обох сторонах палітурки. Багато декорувався бинтовий корінець, обрізи книжок золотилися, форзац виклеювався мармуровим папером ручного вироблення. Таке оформлення індивідуальних палітурок називається стилем «палацових бібліотек».

Євангеліє, піднесене Імператору Миколі I у день коронації та вкладене Миколою Павловичем у Лейб-Гвардії Преображенський собор. Київ, 1746; оклад – Москва, близько 1826 р. Срібло, позолота, емаль, мідь, стрази, дошка, папір; лиття, карбування, золочення.

Аплікація з тканини з ручним розфарбуванням. Па верхній кришці - вензель Імператриці Олександри Федорівни, на нижній - зображення герба Російської імперії.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image010_39.jpg" width="303" height="473 src=">

За Єлизавети Петрівни в моді були видання, переплетені в м'яку шкіру, оксамит і шовк, з золоченим обрізом і багатим тисненням. Практикувалося видання однієї і тієї ж книги в кількох варіантах: індивідуальному підносному, розкішному та простому. У другій половині XVIII століття, у зв'язку з формуванням великих дворянських бібліотек, практика створення підносних палітурок отримує подальший розвиток. Кришки таких палітурок обтягували саф'яном, прикрашали тисненою орнаментальною рамкою та суперекслібрисом, форзаці проклеювалися мармуровим папером, обріз книги золотився.

Крім того, у другій половині XVIII століття в Росії набули поширення нові типи та види палітурок. Напівшкіряний, або палітурка в корінець, мав обтягнуті шкірою кути, тоді як кришки виклеювалися строкатим папером ручного вироблення («під мармур», «павине перо», «пташине око»). Видавничий картонаж, або палітурка в папку, - цільнокартонна обкладинка, обклеєна однобарвним папером з друкованим текстом назви книги та вихідними відомостями. Поява нових видів палітурки була викликана розширенням соціального кола споживачів книги та поступовою демократизацією книжкової культури.

У Росії XVIII- першої половини XIX століття палітурні роботи проводилися вручну і кожна палітурка, таким чином, була унікальною. Більшість книг на початку XIX століття виходили з друкарні не переплетеними, а палітурки, якщо вони і виготовлялися, створювалися на замовлення власника після покупки ним книги, відповідно до його запитів та фінансових можливостей. На відміну від Європи в Росії не було прийнято залишати на палітурці тавро його автора і виконавця - тільки в другій половині XIX століття володарські палітурки стають «підписними». Найбільш відомими майстрами з виготовлення індивідуальних володарських палітурок на рубежі XIX-XX століть були Е. Ро (Роу), В. Нільсон, Мейєр, А. Шнель, у Петербурзі, А. Петцман, у Москві.

Найбільш відомі російські палітурні фірми:

Власник			Характер роботи
	Петербург
Придворний палітурник та футлярних справ майстер			Виготовлення палітурок усіх типів та видів ремісничим способом
		1872 - початок XX ст.	Фабричне виготовлення всіх типів і видів палітурок
	Петербург
		1868 – початок XX ст.	Фабричне виготовлення всіх типів та видів видавничої палітурки
Постачальник Московської синодальної друкарні.			Виготовлення всіх типів і видів палітурок, переважно церковних книг
Постачальник двору	Петербург		Фабричне виготовлення всіх типів та видів видавничих палітурок; спеціалізація на коленкорових палітурках з тисненням.
			Фабричне виготовлення всіх типів та видів видавничої палітурки
	Петербург	1890-ті рр.- початок XX ст.	Фабричне виготовлення всіх типів та видів видавничої палітурки
	Петербург	1862 – початок XX ст.	Палітурка альбомів, виготовлення штучних цільношкіряних палітурок.
Петцман. А. П.			Виготовлення футлярів та володарських (штучних) палітурок ремісничим способом
			Виготовлення палітурок церковних книг ремісничим способом.
		1890 - початок XX ст.	Фабричне виготовлення конторських книг, всіх типів і видів палітурок
			Виготовлення всіх типів і видів палітурок, переважно церковних книг
постачальник двору; найдорожчий палітурник Петербурга.	Петербург		Виготовлення володарських, особливо розкішних та художніх палітурок ремісничим способом

Види палітурки.

1. Цілісношкіряна (XIII–XVIII ст.), суцільнотканинна (XIII–XVIII ст.), цільнопергаменна (XV–XVIII ст.) палітурка – найпоширеніший тип: корінець і кришки повністю поволочені матеріалом покриття, який загнутий і закріплений на внутрішніх сторонах дощок. .

2. Напівшкіряна, напівтканинна, напівпергаменна палітурка (XV–XVIII ст.) – матеріалом обтягнутий лише корінець і не більше половини прилеглих до нього кришок.

3. Подвійна палітурка (XVI–XVIII ст.) – двічі обтягнута різним матеріалом покриття. На деяких виданнях Московського друкарського двору, переплетених у друкарській майстерні, груба верхня поволочка оберігає тиснений золотом та сріблом орнамент від пошкодження та бруду.

4. Обкладинка «сумкою» – м'яка, гнучка обкладинка зі шкіри або тканини з великим, переважно трикутним, як у конверта, клапаном із зав'язкою, що далеко виступає за передній край. Ця нагадуюча на вигляд «сумку-портфель» палітурка була поширена в XVI–XVII ст.

5. Картонна обкладинка, «у дошках паперових», виник у Росії XVII в.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image012_43.jpg" width="288 height=250" height="250">

1. Російські книжкові палітурки XVII-XIX століття. 2. Передплатна мозаїчна обкладинка роботи майстра Е. Ро. Росія. Кінець ХІХ століття.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image014_36.jpg" width="310" height="237 src=">.gif" width="239" height="310">.jpg" width="267 height=346" height="346">.jpg" width="225 height=297" height="297">.jpg" width="277 height=328" height="328">Палітурні матеріали "переплетні матеріали", виготовлені на тканинній основі механічним способом, в першу чергу коленкор. Винайдений в Англії в 1825 році, коленкор вже з 40-х років XIX століття широко застосовувався в російській палітурній справі, практично витіснивши з уживання всі інші палітурні матеріали. З коленкору можна було виготовляти міцні, дешеві і гарні палітурки, різноманітні за кольором, характером та способом обробки. Він з однаковим успіхом використовувався як для цілісних, так і для складених палітурок (у поєднанні зі шкірою чи папером), як для дешевої масової книги, так і для розкішних подарункових та бібліофільських видань. З кінця 1860-х років у Росії виникають палітурні фабрики, першими серед яких були організовані в 1869 році в Москві Товариство і К ° і Товариство, а також петербурзька фабрика. Назви фабрик відтворювали тисненням або наклеювалися на форзац задньої кришки палітурки.

Товариство та К°. Москва, мм.

А. Щ.". Складові форзаци з тонованого паперу.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image027_15.jpg" width="186" height="259 src=">

1. Товариство та К°, 1904 рік. Шкіряний корінець із золотим тисненням. 2. Фабрика, Санкт-Петербург, роки. П'ятитомник « Всесвіт та людство». Палітурка в стилі модерн.

1. Вольфа. Багатотомне видання « Мальовнича Росія», рр. 2. Москва, 1912 рік. Товариство.

На рубежі XIX-XX століть палітурна справа набула сучасних рис, сформувалися типи та види книжкових палітурок, які застосовуються досі.

У перші роки радянської влади кількість книг, що випускалися у видавничих палітурках, не перевищувала 10%. Обкладинки та палітурки тих років не мають єдиного стилю оформлення, а відображають боротьбу різних художніх напрямків: конструктивістського, футуристичного, реалістичного - і вирішуються різними засобами: за допомогою фотомонтажу, реалістичної ілюстрації, узагальнюючого малюнка, що носить динамічний, плакатний характер, шрифту . Такі обкладинки здебільшого виконані у техніці літографії та ксилографії.

До нижня обкладинка складається з двох міцних, зазвичай твердих кришок (передньої та задньої) і корінця, в які полягають (вклеюються) сброшюровані листи книги. Необхідним елементом книги в палітурці є форзаци - складені навпіл аркуші щільного паперу, що приклеюються попереду та ззаду книги до крайнього зошита книжкового блоку та внутрішньої сторони палітурки, що служать засобом скріплення книги та елементом її художнього оформлення. Крім того, переплетена книга, як правило, має каптал - бавовняну або шовкову тасьму з потовщеною кромкою, що прикріплюється до корінця книжкового блоку з метою найбільш міцного скріплення листів книги, а також її прикраси.

Палітурка призначена для скріплення листів книги воєдино, захисту книжкового блоку від пошкоджень та впливу часу. Захисна функція палітурки є основною і найбільш ранньою за часом виникнення. Однак, будучи по суті "одягом" книги, палітурка стає і елементом її художнього оформлення, своєрідним засобом характеристики книги, несе на собі відбиток епохи, існуючих соціальних відносин, певного художнього стилю. З розвитком книговиробництва та книжкової культури формуються естетична та інформативна функції палітурки.

Прототипом сучасної книжкової палітурки був диптих (від грец. diptychos - подвійний, складений удвічі) - скріплені разом кістяні, дерев'яні або металеві пластини, зовнішні сторони яких мали гладку поверхню або прикрашалися різьбленням, дорогоцінним камінням та ін., а внутрішні покривалися воском. писали загостреним стрижнем – стилем. В античному світі диптихи використовувалися як записники.

У Стародавній Русі книжкова обкладинка стала відома з появою рукописних книг - кодексів.

Аж до кінця XVII століття кришки палітурок робилися виключно з дерева, палітурні дошки обрізалися нарівні з книжковим блоком і прикріплювалися до нього за допомогою шкіряних ременів, до яких підшивались книжкові зошити. З зовнішнього боку дошки обтягувалися шкірою, яка загиналася усередину. Кожен ремінь послідовно пропускався через зроблені у дошках палітурки пропили. Форзаца в давньоруській книзі не було, внутрішню частину палітурних кришок обклеювали, як правило, пергаменом. Корінець книги робили плоским або круглим, без відставу. Кожна книга постачалася застібками або зав'язками, обрізи розфарбовувалися або оброблялися спеціальними інструментами з метою зміни їхньої фактури.

Залежно від цільового призначення рукописних книг їх палітурки ділилися на окладні та повсякденні.

Окладною називається палітурка, прикрашена декоративним металевим покриттям (окладом), виконаним із золота, срібла, золоченої або срібної міді. Елементами прикраси окладу були карбування, скань - напаяний на палітурну кришку ажурний візерунок з тонкого гладкого або крученого дроту, чернь, емаль, дорогоцінне каміння, перли тощо. Як тло під оклад використовувалися дорогі тканини - оксамит, парча, атлас або тонко вироблена шкіра. Мотиви та сюжети оформлення окладних палітурок запозичувалися з самої книги.

Оклади постачали переважно літургійні книги, які використовувалися під час богослужіння або релігійних церемоній. Найбільш раннім окладом вважається палітурка Мстиславова євангелія, побудована в XII столітті в Константинополі і в міру занепаду, що оновлювалася російськими майстрами. Нині ця книга зберігається у Державному Історичному музеї у Москві.

Першим російським точно датованим твором окладного мистецтва є палітурка Євангелія тижневого, побудована в 1392 на замовлення боярина Федора Кішки і нині зберігається в Російській державній бібліотеці.

Книги, призначені для повсякденного користування, одягалися у прості повсякденні палітурки - цільношкіряні або з грубого полотна, з мінімальним набором прикрас або взагалі без них. Одним з характерних елементів повсякденного палітурки є металева фурнітура - накутники, середники, "жуки" (жуковини) - опуклі ромбоподібні або круглі пластини. Набивані на верхню і нижню кришки палітурки, вони одночасно виконували естетичну та захисну функції. Починаючи з XV століття кришки російських повсякденних палітурок прикрашаються сліпим тисненням по шкірі.

Найбільш видатні в художньому відношенні оклади та повсякденні палітурки древніх російських книг описані в працях П.К.Симоні та С.А.Клепікова.

У Державному Історичному музеї в Москві зберігається екземпляр "Апостола" Івана Федорова (1564), укладений у незвичайну для того часу палітурку: на верхній кришці суцільношкіряної палітурки, багато прикрашеної сліпим тисненням, у прямокутній рамці золотом відтворено двоголовий орел і надпис що це особистий екземпляр царя Івана Грозного. Це перший відомий нам випадок вживання суперекслібрису (Власницького знака, витісненого на палітурці) як елемента прикраси палітурки і перше тиснення золотом на шкірі в російській палітурній справі.

Розвиток російської палітурної справи в XVI-XVII століттях тісно пов'язане з діяльністю Московського друкарського двору, при якому вже в кінці XVI століття починає функціонувати палітурна майстерня.

Основна частина продукції Московського друкарського двору була призначена для продажу і випускалася в однакових простих суцільношкіряних палітурках, скромно прикрашених сліпим тисненням. У центрі кришки продажних оправ часто поміщався фірмовий знак Московського друкарського двору - вписане в коло геральдичне зображення лева і єдинорога (друк Івана IV), що стоять на задніх лапах під короною. Над колом містилися два птахи, а під ними – квіти. Вся композиція поміщена у прямокутник, обрамлений орнаментальним бордюром. Згодом цей знак зазнав численних змін. У майстерні Друкованого двору виготовлялися і "підносні" (тобто призначені для подарунка), особливо розкішні палітурки з дорогих матеріалів - саф'яну (тонкої, м'якої, міцної та красивої шкіри), оксамиту, шовку, парчі, із золотим тисненням, художньо обробленим обрізом, майстерно гравірованими застібками. Переплетенням книг на замовлення займалися також майстерні Посольського наказу та Наказу таємних справ, при якому функціонував невеликий саф'яновий завод.

У XVII столітті палітурки російських книг набувають ряду характерних особливостей, що істотно відрізняють їх від палітурки попереднього періоду як у технології виготовлення, так і в оформленні. Так, палітурні дошки тепер виступають над книжковим блоком; рівний і плоский корінець книжки XI-XVI століть стає "бинтовим" - ділиться на частини поперечними шкіряними валиками (бинтами), що приховували мотузку або дратву, якою скріплювався книжковий блок. Вперше на корінець виноситься назва книги, поки що у скороченому вигляді. Ускладнюється малюнок тиснення на кришках палітурки.

На рубежі XVII-XVIII століть дерев'яні кришки палітурки замінюються картонними.

Для Росії XVIII століття характерний феодально-ремісничий спосіб виготовлення книжкових палітурок; кожна палітурка була неповторним зразком ручної праці. Відповідаючи духу петровських реформ, на початку століття набувають поширення просто і суворо оформлені палітурки: кришки, як правило, обтягувалися темною шкірою телячої без прикрас, корінець бинтами ділився на частини, в одне з верхніх членувань містилася коротка назва книги. Значно рідше зустрічалися суцільношкіряні палітурки з вузькою, тисненою золотом орнаментальною рамкою або прикрашеною пирском (бризками фарби) поверхнею.

Вже на початку століття відбуваються істотні зміни і в технологічному процесі виготовлення книжкових палітурок, що стали наслідком розвитку друкарства: для підвищення міцності палітурки було введено кашування корінця (додаткова обробка, що надає йому грибоподібної форми); замість товстих ременів для зшивання книги стали використовувати спеціальну тасьму, більш тонку та гнучку, каптал ручного виготовлення почали приклеювати до книжкових зошитів та ін.

У середині XVIII століття, у період правління Єлизавети Петрівни, набули поширення розважальні та церемоніальні видання, одягнені у світлу м'яку шкіру, оксамит та шовк, із золоченими обрізами та багатим тисненням. Одним з найрозкішніших палітурок цього часу вважається палітурка вже згадуваного видання "Опис коронації Єлисавет Петрівни..." (1744), виготовлений у майстернях Академії наук у трьох варіантах: найдорожчий - з червоного саф'яну, з вензелем цариці в стилі "рококо", витисненим золотом; менш дорогий - цільношкіряний, з витісненим золотом гербом Російської імперії та атрибутами царської влади (короною, державою та скіпетром) і найпростіший - без будь-яких прикрас.

У наступні роки мистецтво підносної індивідуальної палітурки вдосконалюється. Особливого розвитку він отримує у роки у зв'язку з розвитком бібліофільства у Росії, появою великих дворянських бібліотек. Кришки індивідуальних палітурок незалежно від змісту книги обтягувалися червоним саф'яном і прикрашалися бордюрною рамкою та суперекслібрисом, витисненим золотом на обох сторонах палітурок. Багато декорувався бинтовий корінець, обрізи книжок золотилися, форзац виклеювався мармуровим папером ручного вироблення. Таке оформлення індивідуальних палітурок отримало назву стилю палацових бібліотек.

У другій половині XVIII століття в Росії поширення набувають нові типи та види палітурок:

• напівшкіряний, або палітурка в корінець, корінець і кути якого обтягувалися шкірою, а кришки виклеювалися строкатим папером ручного вироблення ("під мармур", "павине перо", "пташине око" та ін.);
• видавничий картонаж, або палітурка у папку- цільнокартонна обкладинка, обклеєна однобарвним папером з друкованим текстом назви книги та вихідними відомостями, поширення яких було викликано розширенням соціального кола споживачів книги, поступовою демократизацією книжкової культури.

Велика заслуга у затвердженні нових палітурок належала Н.І.Новікову, який приділяв серйозну увагу здешевленню своїх видань.

Заслуга введення картонної палітурки у видавничу практику Росії належить Х.Рідігеру і Х.Клаудію, в останньому п'ятиріччі XVIII століття друкарню Московського університету, що взяло в оренду. Одним з перших російських видавничих картонажів є палітурка книги А.Ф.Коцебу "Ненависть до людей і каяття", надрукованої друкарнею університету в 1796 році. Видавничий картонаж започаткував створення масових видів палітурки, що виготовлялася машинним способом.

Введення у видавничу практику Росії картонажу стало можливим у зв'язку з появою друкованої обкладинки. Першим твором російської друку, випущеним у друкованій видавничій обкладинці, є "Академічні вісті" за січень 1779 - щомісячний журнал Академії наук, що видавався в 1779-1781 роках. Видавнича обкладинка набула широкого поширення в Росії наприкінці XVIII - на початку XIX століття. Крім періодики, нею постачалися окремі твори та багатотомні видання. Видавці широко використовували друкарську обкладинку для книжкової реклами та спеціальних видавничих оголошень.

Розвиток книговидавничої справи в Росії на початку XIX століття, зростання числа друкарень, кількості видаваних книг та їх тиражів, з одного боку, і відсталість палітурної техніки, панування в ній ручної праці, з іншого, призвели до того, що більшість російських книг цього періоду ( до 70%) виходило з друкарень непереплетеними, у друкованій видавничій обкладинці. Палітурка виготовлялася на замовлення власника вже після покупки книги.

Протягом XIX - початку XX століття технологічно вдосконалювалися вже відомі типи та види книжкових палітурок, відточувалися прийоми та способи їх художньо-поліграфічного оформлення. Процес демократизації російської книги, зміна соціального складу її читачів і покупців призвели до поступового скорочення кількості книг, що переплітаються в шкіру (на початку XX століття натуральна шкіра практично зовсім перестала застосовуватися як палітурний матеріал), збільшення числа складових напівшкіряних палітурок і висування на перший план видавничого картонажу з сюжетною картинкою, надрукованою літографським способом, як найбільш демократичної та масової палітурки, що відповідає духу часу. Одним з перших палітурок подібного типу вважається палітурка відомого альманаху А.Ф.Смірдіна "Новосілля" (1833).

З'являються нові палітурні матеріали, виготовлені на тканинній основі механічним способом, і в першу чергу коленкор. Винайдений в Англії в 1825 році, коленкор вже з 40-х років XIX століття набув широкого поширення в російській палітурній справі, практично витіснивши з уживання всі інші палітурні матеріали. Застосування коленкору дозволило виготовляти міцні, дешеві та красиві палітурки, різноманітні за кольором, характером та способом обробки. Він з однаковим успіхом використовувався для виготовлення як цілісних, так і складових палітурок (у поєднанні зі шкірою або папером), як дешевої масової книги, так і розкішних, дорогих подарункових та бібліофільських видань.

На початку XX століття серед палітурних матеріалів з'являється ледерин.

У 1870-х роках у російській палітурній справі відбувається технічний переворот, в результаті якого було здійснено перехід від ремісничого способу виробництва книжкових палітурок до фабричного. Виникають перші російські фабрики з випуску масових видавничих палітурок всіх типів і видів - О.Ф. в Москві та ін, оснащені обладнанням зарубіжного виробництва, що працювали за сучасною машинною технологією. З метою реклами фабричної продукції з цього часу на кришках книжкових палітурок з'являються особливі таври - надруковані друкарським способом ярлики(з ім'ям або знаком власника фабрики), що наклеювалися на форзац задньої кришки палітурки. Часто назва палітурного закладу відтворювалася тисненням на палітурних кришках. Аналогічні тавра і тиснення з'являються і на індивідуальних володарських палітурках.

На рубежі XIX-XX століть палітурна справа набуває сучасного характеру, формуються сучасні типи та види книжкових палітурок.

У перші роки радянської влади кількість книг, що випускалися у видавничих палітурках, не перевищувала 10%. Проте вже в 1928-1937 роках обкладинка і палітурка були поширені однаково багато в чому за рахунок книг, що випускаються Державним видавництвом художньої літературита видавництвом "Academia" (ціми видавництвами було розпочато також випуск книг у суперобкладинках). Набули поширення такі основні види видавничої палітурки: 1) цільнокартонна, зі шрифтовою печаткою на верхній кришці і корінці (перші зібрання творів К.Маркса і Ф.Енгельса, В.І.Леніна); 2) видавничий картонаж за типом дореволюційного, що представляє собою легку паперову обкладинку, наклеєну на картон - у цьому виді широке поширення набуває обкладинка з дрібним малюнком форзацного паперу XIX століття з імітацією наклейки з назвою книги на верхній кришці (книги Держвидаву, видавництв ", "Academia", "Коло" та ін); 3) цільноколенкоровий плетіння з тисненням в одну-дві фарби, а іноді і золотом (багато книг видавництва "Земля і фабрика"); 4) складова обкладинка: коленкоровий корінець і сторони, покриті папером (видання переважно навчальної та технічної літератури різних видавництв).

Обкладинки та палітурки тих років не мають єдиного стилю оформлення, а відображають боротьбу різних художніх напрямків (традицій "Світу мистецтва", конструктивістського, футуристичного, реалістичного), вирішуються різними засобами (за допомогою фотомонтажу, реалістичної ілюстрації, узагальнюючого малюнка, що носить динамічний характер, шрифту, набірних друкарських прикрас та ін., Виконуються в різній техніці (літографія, ксилографія). Кращі у художньому відношенні обкладинки цього часу були створені Б.М.Кустодієвим (тільки за період з 1919 по 1927 рік для Держвидаву він створив їх понад сімдесят), В.М.Конашевичем, А.І.Кравченком, A.H.Лeo, І.Ф. .Рербергом, Л.С.Хижинським, В.А.Фаворським та ін.

До кінця 30-х років основна маса книг виходить у коленкорових і ледеринових палітурках.

У повоєнний час у палітурній справі починають широко застосовуватися нові матеріали: гралекс-шкіріміт (щільна тиснена тканина зі спеціальним покриттям, виготовлена ​​на каучуку та імітує шкіру), пластмаса, нові замінники тканинної палітурки - армований (тобто склеєний з рідкою марлею) папір та аль (Картон, обклеєний кольоровим глазурованим папером), целофан (тонка прозора плівка, що надає картону або паперу красиву і блискучу, як би лаковану поверхню) та ін. Застосовуються і нові способи оформлення палітурки, що наближають його до палітурки сьогоднішнього дня.

Знайдавніших часів палітурка розглядалася як важлива товарна властивість книги, як невід'ємний елемент її оцінки.

Ця товарна властивість визначається сукупністю об'єктивно існуючих товарних ознак, що дозволяють охарактеризувати будь-яку палітурку незалежно від часу та місця її виготовлення. До таких ознак відноситься конструкція палітурки, фактура палітурного матеріалу, характер і спосіб його прикраси, а також сучасність палітурки самої книзі, його приналежність (видавнича, володарська палітурка) і майстерність виконання. Тільки знання всіх цих товарних ознак, їх класифікації, походження та основних етапів еволюції допоможе фахівцю книжкової торгівлі вивчити та об'єктивно оцінити антикварну книгу як товар з погляду її палітурки.

Визначальною товарною ознакою палітурки є її будова, або конструкція. за конструкціїпалітурки поділяються на два основні типи:

• цілісні(ціліснокриті), сторони та коріння яких покриті єдиним шматком палітурного матеріалу;
• складові, виготовлення яких використовуються різні матеріали.

Найбільш раннім за часом виникнення є цільнокритий палітурка (оклад, повсякденна обкладинка). Перші складові палітурки (шкіра з мармуровим папером) з'являються в Росії лише в середині XVIII століття. У наступні історичні періоди обидва типи палітурок розвиваються паралельно. Історія показує, що кожен новий вид (різновид) палітурного матеріалу, як правило, використовувався спочатку для виготовлення цілісних палітурок - на ньому як би перевірялися, відпрацьовувалися технологічні, образотворчі та естетичні можливості матеріалу, а потім вже застосовувався і в складових палітурках.

Важливою товарною ознакою палітурки є фактураматеріалу, з якого він виготовлений. Для виготовлення палітурок протягом тривалого історичного розвитку використовувалися різні матеріали. Так, наприклад, палітурні кришки робили з дерева (у найдавніших палітурках) або картону (починаючи з кінця XVII століття); як їх покриття використовували метал (окладна обкладинка), шкіру, тканину, папір.

Найбільш древнім палітурним матеріалом є шкіра, яка широко використовувалася для виготовлення всіх типів і видів палітурки, як індивідуальних, володарських, так і продажних (видавничих).

Найдавнішим сортом, що застосовується в російській палітурній справі, є теляча шкіра, що має ряд різновидів, найкращими з яких вважаються виросток(шкіра телят у віці одного року) та опійок(Шкіра дворічного теляти). Теляча шкіра безфактурна, має гладку лицьову поверхню, яка додатково піддавалася поліруванню, відрізняється високою міцністю. Ця шкіра в силу своїх природних якостей і відсутності необхідної технології майже не піддається забарвленню в інші кольори, і тому переважна більшість суцільношкіряних палітурок російських книг має природний коричневий колір (від світлого до темнішого).

Крім телячої, в російській палітурній справі як палітурний матеріал використовувалися такі сорти шкіри:

Баран - овеча шкіра; маломіцна в порівнянні з іншими сортами (на книзі легко задирається вгору), піддається фарбуванню в будь-які кольори (забарвлювалася переважно в чорний, темно-коричневий та зелений кольори). Широке поширення в Росії набула в другій половині XIX - початку XX століття, застосовувалася для виготовлення дешевих палітурок масової книги.

Бича шкіра - Сорт шкіри, що відрізняється високою міцністю. У палітурній справі застосовується рідко, переважно в тих випадках, коли малюнок на кришці палітурки вибивається пунсонами або вирізається ножем.

Велюр(хромова шкіра) - шкіра хромового дублення, що виробляється із щільних дрібних шкір рогатої худоби або свиней; при шліфуванні набуває яскраво вираженої ворсистості. У палітурній справі використовується рідко.

Жеребок- різновид кінської шкіри, що виготовляється зі шкур лошат; дуже жорстка, легко пропускає воду, швидко розмокає від вологи, "ноздріє". Для вироблення палітурки незручна, в Росії набула поширення в другій половині XIX століття; застосовувалася для виготовлення масових видавничих палітурок.

Замша - сорт шкіри, що виготовляється зі шкір оленя, овчини або опійки; відрізняється м'якістю, бархатистістю, великою пористістю, водонепроникністю. У палітурній справі використовувалася рідко.

Козел - козяча шкіра; розмокає від води, для вироблення палітурок незручна. Набула поширення у другій половині XIX століття для виготовлення дешевих масових палітурок.

Марокен (maroquin) - різновид сап'ян (тиснений саф'ян); має сильну та красиву структуру. Використовується для виготовлення підносних та індивідуальних палітурок. Як палітурний матеріал використовується також папір, що імітує саф'ян.

Овеча шкіра- найдешевший сорт шкіри, що використовується як палітурний матеріал. У Росії набув поширення у другій половині XIX століття для виготовлення дешевих масових видавничих та бібліотечних палітурок. Шляхом пресування можна підробити під дорогі сорти шкіри, зокрема і саф'ян.

Саф'ян - сорт шкіри, що виготовляється зі шкур овець, кіз рослинним дубленням; має сильну та красиву структуру, відрізняється високою міцністю та красою, великими образотворчими можливостями, піддається забарвленню у будь-які кольори. Вперше почав вироблятися на Сході, переважно в Марокко, у м. Сафі, звідки, мабуть, і отримав свою назву. В Росії як палітурний матеріал став використовуватися в XVII столітті, виключно для виготовлення розкішних індивідуальних і підносних палітурок; найчастіше фарбувався в червоний колір, рідше – у зелений; завжди відрізнявся високою вартістю.

Свиняча шкіра - сорт шкіри, що має яскраво виражену пухирчасту структуру, відрізняється високою міцністю і жорсткістю (найміцніша і жорсткіша шкіра з усіх сортів, що вживаються в палітурній справі). Зазвичай має темно-сірий колір із деяким "нальотом"; білий колір досягається в результаті дублення шкіри галуном. У російській палітурній справі застосовувалася рідко, переважно для палітурки найчастіше вживаних книг (наприклад, бібліотечних); набула поширення в другій половині XIX століття для виготовлення видавничих суцільношкіряних палітурок.

Тюляча шкіра - сорт шкіри, що має сильну структуру, що відрізняється високою міцністю; як палітурний матеріал набув поширення в Росії в другій половині XIX століття для виготовлення видавничих суцільношкіряних палітурок.

Фантазія шкіра - численні сорти шкіри, що виготовляються, як правило, з телячої шкіри за допомогою пресування, мармурування тощо та надання їм структури, властивої дорогим сортам. Як палітурний матеріал набули поширення в Росії на початку XX століття.

Госп - Назва козлиної або ослячої шкіри. Для виготовлення палітурок використовується рідко. На початку XVIII століття з хоза виготовляли підносні та володарські палітурки.

Шагрень - дублена кінська або осляча шкіра; в російській палітурній справі використовувалася рідко, виключно для виготовлення індивідуальних володарських палітурок.

Юфт (юфтяна шкіра) - сорт шкіри, що виготовляється з дьогтем з кінської або телячої шкіри, чорного кольору. Як палітурний матеріал набув поширення в другій половині XIX століття для виготовлення видавничих суцільношкіряних палітурок.

У російській палітурній справі широко використовувалися різні види тканин. Так, дорогі тканини - парча, оксамит, тріп (вовняний оксамит), атлас та його окремі різновиди: шовк, камка (шовкова китайська тканина з розлученнями), обер (хвиляста шовкова тканина, заткана золотом) та ін. - йшли на виготовлення розкішних підносних і володарських палітурок, прості - рядина (грубе полотно), суворе полотно тощо - на покриття дешевих книг, що використовуються в домашньому побуті. Дешеві тканини застосовувалися рідко, так як для виготовлення простих продажних палітурок зазвичай застосовувалася шкіра - найбільш міцний і дешевий на той час матеріал.

Ера тканинної палітурки, але вже виготовленого зі спеціальних штучних матеріалів на тканинній основі, найбільш міцних, довговічних і дешевих у порівнянні зі шкірою та вишуканими тканинами, починається в Росії з другої половини XIX століття, коли широке поширення набуває спочатку коленкор- бавовняна тканина з двостороннім крохмально-коаліновим покриттям, різноманітна за кольором, характером та способом обробки, а потім (на початку XX століття) - ледерин(від ньому. Leder - шкіра) - аналогічна тканина з еластичним водо-і клеєнепроникним шаром на лицьовій стороні та нанесеною машинним способом фактурою (під шкіру, сатин, шовк). Ледерин - найбільш міцний і ошатний (завдяки блиску та фактурі), але дорожчий у порівнянні з коленкором матеріал.

Найбільш дешевим матеріалом (але менш міцним, довговічним), що використовується в палітурній справі, є папір. Як самостійний палітурний матеріал вона набула широкого поширення лише в XIX столітті (у видавничому картонажі). Цей папір практично нічим не відрізнявся від друкованого (крім проклеювання), а тому може служити для фахівця книжкової торгівлі відправною точкою для оцінки товарних властивостей різних палітурних матеріалів.

Важливою товарною ознакою палітурки є своєрідність його художнього рішення, в основі якого лежить спосіб прикрашання палітурки - палітурних кришок, корінця, форзацу та обрізу воєдино. До основних історичних способам оформленняпалітурки відносяться такі:

1. Друк тертими фарбами

Відтворення тексту, орнаменту або малюнка способом високого друку, при цьому зображення можуть бути однобарвними та багатобарвними. Є найбільш простим, економічним та поширеним видом оформлення палітурок масових видань; у російській палітурній справі широкого поширення набув починаючи з XIX століття.

2. Тиснення

Техніка художньої обробки шкіри, тканини, металу, картону тощо, отримання на їх поверхні зображення малюнка або тексту методом тиску. Один із найдавніших способів оформлення палітурки; у російській палітурній справі застосовується з останньої чверті XIV століття. Розрізняють такі основні види тиснення:

2.1. Плоскопоглиблене безбарвне

("Блінт", вогнем, blind - сліпий (англ.)) По суті є різновидом високого безбарвного друку; найбільш простий та економічний вид тиснення; найраніший за часом появи (кінець XIV – початок XV століття). Синонім терміна "сліпе тиснення".

2.2. Рельєфне, або конгревне

Отримання опуклого зображення на палітурних кришках. Відрізняється великими образотворчими можливостями, складністю технологічного процесу та високою вартістю, застосовується обмежено, переважно у найбільш художньо оформлених виданнях для відтворення портрета автора книги, різних емблем та ін. Може бути безбарвним та кольоровим. Названо на ім'я англійського винахідника У. Конгрева (W. Congreve, 1773 - 1828), який запропонував цей метод тиснення. У російській палітурній справі набуло поширення в 40-х роках XIX століття (зазвичай конгревом відтворювався портрет автора книги).

2.3. Поглиблене барвисте

Вид тиснення, аналогічний описаному в п. 2.1 і який відрізняється від нього наявністю барвистого зображення. До кінця XIX - початку XX століття тиснення на палітурках вироблялося фарбами і натуральним (сусальним) золотом (з кінця XVI століття), з початку XX століття - палітурною фольгою (фарбовою та металізованою).

3. Інкрустація, чи мозаїка

Прикрашання поверхні палітурки візерунками або зображеннями з інших матеріалів, відмінних від основного за кольором або якістю. Застосовувалося виключно для прикраси володарських та підносних палітурок. Особливо широкого розвитку набуло у другій половині XIX - на початку XX століття.

4. Розмальовка та фарбування від руки

5. Прикріплення металевих прикрас

1. Прикраса кришок палітурки металевою фурнітурою (накутниками, середниками, жуками) або окладом.
2. Прикріплення застібок.
3. Прикріплення завіс (закроїв) - щитків у вигляді срібних пластинок до верхньої дошки окладу з метою запобігання художньо оформленим обрізам книг. Є найдавнішим способом прикрашання палітурок російських книг.

6. Торшонування

Обробка поверхні палітурного матеріалу або обрізів книг спеціальними інструментами з метою зміни їхньої фактури.

Вибір конкретного палітурного матеріалу, певного характеру та способу його прикраси визначалися приналежністюпалітурки (видавнича, володарська).

Видавничим називається палітурка, виготовлена ​​одночасно з усім виданням. Він зазвичай одноманітно оформлений для всього тиражу або частини тиражу книги. На відміну від нього власникська (штучна або індивідуальна) палітурка виготовляється індивідуально, на замовлення покупця або власника книги, вона різна для кожного екземпляра того чи іншого видання.

До кінця XVIII століття - часу появи видавничої палітурки в Росії - практично всі книжкові палітурки в тій чи іншій мірі були індивідуальними, штучними, володарськими. Починаючи з другої половини XVIIIСтоліття палітурки всіх російських книг вже чітко можна розділити на дві великі групи: видавничі та володарські.

Важливо, що принципові відмінності між ними полягали аж ніяк не в палітурних матеріалах, які практично майже не відрізнялися один від одного (у цьому плані винятком є ​​лише саф'ян і дорогі види тканин, які протягом тривалого історичного розвитку використовувалися виключно для виготовлення господарських переплетень), а у підході до самого цільового призначенняпалітурки, в характері та способі його прикраси. Так, якщо в оформленні видавничих палітурок художники прагнули відобразити зміст книги, часто поміщаючи на верхню кришку палітурки сюжетну картинку, то індивідуальні володарські палітурки вирішувалися майже виключно в декоративно-прикрасному плані, в них широко застосовувалися аплікації, мозаїка з різнокольорових шматочків шкіри, різьблення по шкірі. , багате золоте тиснення, особливо на корінці (який, на відміну від плоского і рівного корінця видавничої палітурки, залишався бинтовим), та ін. Характерним елементом оформлення володарських палітурок був суперекслібрис. Крім того, ініціали власника книги іноді тиснулися золотом у нижній частині корінця палітурки.

Цінність володарської палітурки багато в чому визначається майстерністю палітурника. На жаль, історія російської палітурної справи не багата на імена творців унікальних зразків палітурок; на відміну від європейських країн у Росії не було прийнято залишати на палітурці тавро його автора та виконавця. Тільки в другій половині XIX століття у зв'язку з інтенсивним розвитком російської книжкової справи, його капіталізацією і монополізацією, різким збільшенням кількості книг, що випускаються, широким розвитком масової видавничої палітурки ситуація змінюється: володарські палітурки стають "підписними". Найбільш відомими майстрами з виготовлення індивідуальних володарських палітурок на рубежі XIX-XX століть були Е. Ро (Роу), В. Нільсон, Мейєр, А. Шнель (офіційний постачальник двору його імператорської величності, Найдорожчий палітурник Петербурга початку XX століття), А.Д.Петерсон у Петербурзі, А.Петцман, З.М.Тарасов у Москві та ін.

Протягом XIX і на початку XX століття видавничі палітурки часто відрізнялися один від одного в межах одного тиражу видання. Це було пов'язано з тим, що багато книг у цей період виходили з друку в обкладинці, а потім за бажанням замовника полягали в той чи інший палітурку. Таку форму взаємовідносин із покупцями, наприклад, активно використовував видавець А.Ф.Маркс під час відправки передплатникам безкоштовних додатків до журналу "Нива". В однотипних сірих обкладинках та видавничих картонажах виходили книги серії "Зібрання творів російських письменників" А.Ф.Смірдіна. Книги у різних видавничих палітурках неодноразово випускав М.О.Вольф. Так, добре відомі бібліофілам випуски "Живописної Росії" в багатих цільноколінкорових палітурках з тисненням золотом і фарбами продавалися також і у видавничій обкладинці. У літографованих обкладинках були випущені "Біблія" з ілюстраціями Г. Дорі (СПб., 1867), "Картинні галереї Європи" (СПб., 1862) і навіть "Великокнязівське і царське полювання на Русі з Х по XVI століття" (СПб., 1896) та ін.

У другій половині XIX століття вперше відбулася чітка диференціація видавничих палітурок залежно від типу видання, його цільового та читацького призначення. Склалися технологічні особливості палітурки навчальної, наукової, художньої та дитячої книги. Так, фундаментальні видання наукового та довідкового характеру полягали переважно у складові палітурки зі шкіряним корінцем, багато тисненим золотом, і коленкоровими сторонами без прикрас (обкладинки енциклопедичних словників Брокгауза - Єфрона, братів Гранат та ін.). Дитячі книги одягалися у видавничі картонажі або цільноколінкорові палітурки з сюжетною картинкою, надрукованою літографським способом, або тканинним корінцем і сторонами, обклеєними мармуровим папером і т.д. Вивчаючи палітурку як важливе товарне властивість антикварної книги, слід пам'ятати, що його оцінка визначається сукупністю всіх перерахованих вище товарних ознак. Чим давніша книга, тим більше значення набуває її палітурка як пам'ятник матеріальної культури минулого і тим більша його питома вага як ціноутворюючого фактора в новій продажній ціні книги; для книг, виданих після 1917 року, цінність мають лише володарські, індивідуальні палітурки. Крім того, палітурка, сучасна книга, повинна оцінюватися вище, ніж пізніша, навіть виготовлена ​​індивідуально. Звичайно, це правило не поширюється на унікальні, найрідкісніші та художньо оформлені палітурки, що мають самостійну художню цінність.

Говорячи про ступінь "товарності" палітурки антикварної книги, не можна не зупинитися на товарних властивостях, що іноді замінює його обкладинки- будь-якої відносно легкої та неміцної (переважно тонкої паперової) оболонки книги, з'єднаної з нею, як правило, шляхом приклеювання до корінця. Сама по собі обкладинка в силу своєї неміцності, дешевизни, тимчасовості, звичайно, не істотно впливає на сучасну товарну оцінку антикварної книги, проте її наявність або відсутність не може не враховуватися товарознавцем, особливо, якщо йдеться про перші російські друковані видавничі обкладинки кінця XVIII століття, неповторно витончених обкладинках у стилі "ампір" початку XIX століття, декоративно-графічних обкладинках, створених художниками "Світу мистецтва" наприкінці XIX- початку XX століття, яскравих і образних обкладинках 20-30-х років нашого часу, що носять ілюстративно-плакатний характер, та ін.

Книги минулого століття з обкладинкою, що збереглася, зустрічаються рідко, що пояснюється її неміцністю, а також бажанням читача, насамперед бібліофіла і колекціонера, укласти книгу в тверду обкладинку. При цьому палітурники піддають книгу додатковому тристоронньому обрізуванню, не прагнучи зберегти видавничу обкладинку. Так, наприклад, великою рідкістю вважається обкладинка першого видання. Мертвих душН.В.Гоголя (М., 1842), зроблена на малюнку самого письменника; екземпляри книги з обкладинкою надзвичайно рідкісні.

Таким чином, багато художніх обкладинок, і тим більше обкладинки, російських антикварних книг унікальні і повинні розглядатися як пам'ятник книжкового мистецтва свого часу.

Велику допомогу букіністу у вивченні російської палітурки та обкладинки, їх історії, окремих типів та видів нададуть роботи П.К.Симоні, С.А.Клепікова, І.М.Полонської, О.Л.Тараканова.

Ми виконуємо такі типи палітурних робіт:

1. Французька палітурка;
2. Друкарська обкладинка (з прямим або округленим корінцем);
3. Обкладинка на пропили;
4. Палітурка на проколи;
5. Палітурка на фальцях (альбомна).

Найміцнішою і довговічною є французька палітурка. Книги, виготовлені за цією технологією, прикрашають найкращі бібліотеки світу.

Чим відрізняється французька палітурка від поліграфічної?

Поліграфічна обкладинка має обмежений термін служби. Після кількох років книга буквально розсипається сторінками, ризикуючи перетворитися з важливої ​​речі на звичайне сміття.

Справа в тому, що основою такої палітурки є марля, просочена певним складом. З часом вона пересихає і не може виконувати захисні функції. В результаті книга розпадається на окремі листи або повністю випадає з обкладинки. До того ж часто як кріплення використовуються скріпки, які іржавіють з роками, що згубно позначається і на красі видання, і на його збереженні.

Переплетення книги за французькою технологією якісно відрізняється від поліграфічного. Листи, а точніше, зошити, зшиваються нитками з льону на міцні та довговічні шнури з натуральних матеріалів. Далі пошитий блок поміщають у затискач і за допомогою молотка круглять корінець і надають йому форму грибка, після чого проклеюють.

Палітурні роботи з французької технології дозволяють зберегти цінні видання та продовжити життя улюбленим книгам. Так, старовинні книги XVIII століття залишилися цілими та майже неушкодженими, не втративши жодної сторінки.

Шкіряна палітурка книг

Шкіра є одним з основних і найчастіше використовуваних матеріалів для палітурки. М'яка і пластична, з особливим виробленням, шкіряна палітурка здатна зберігати еластичність і не висихати століттями.
Наша палітурна майстерня використовує шкіру не тільки тих тонів, які були популярні у минулі століття, але також підбирає оригінальні колірні рішення за бажанням замовника.

Як палітурний матеріал шкіра надає велику свободу для роботи з нею: можна обтягнути кришки цілком або зробити складову палітурку, обтягнувши тільки корінець і кути; прикрасити розписом, тисненням, рельєфом чи мармуром; скомбінувати на одній обкладинці кілька видів матеріалу без видимих ​​меж переходу. Шкіра міцна, довговічна і надає будь-якому виданню благородного та солідного вигляду.

Ручна обкладинка продовжує життя книг і зберігає вкладену в роботу частинку душі майстра.

Ми пропонуємо весь спектр послуг із роботи з книгами. Реставратори-переплетники допоможуть вам зберегти найцінніші видання, відновивши оригінальну палітурку або створивши нову за вашим бажанням.
Якщо палітурка видання не деформувалася, а лише зносився від часу, ми допоможемо повернути його первозданний вигляд: відновимо втрачений матеріал, декор, збережемо оригінальний картон і делікатно піднімемо палітурний матеріал.

Для книг, які не пройшли перевірку часом та буквально розсипалися, передбачено комплекс відновлювальних робіт, у тому числі зшивання блоку та реставрацію старої обкладинки або створення нової. Наші майстри творять справжні чудеса, перетворюючи стару негарну книгу на чудовий унікальний екземпляр культурної спадщинисім'ї.

Власникам книг у м'якій обкладинці ми пропонуємо наступні варіанти палітурних робіт:

1. Збереження та відновлення м'якої обкладинки;
2. Виготовлення твердої палітурки;
3. Створення красивий і міцний футляр на книгу.

Останній варіант чудово підійде для тих випадків, коли власник з різних причин бажає зберегти оригінальну обкладинку, що зістарилася, і запобігти подальшим пошкодженням.

Якщо книга була скріплена скобами (скріпками), які з роками іржавіють та руйнують коріння листів, ми рекомендуємо замінити їх на шнури.

У чому переваги нашої палітурної майстерні?

Обкладинка кожної книги в нашій майстерні виконується виключно вручну. Кропотливою працею наших майстрів, які поважають традиції та мають чудовий смак, створюються унікальні роботи, що відповідають високим стандартам якості та побажанням замовника. Ми надаємо довічну гарантію на всі роботи з палітурки.

Ціни на послуги з палітурки

Вартість робіт розраховується індивідуально залежно від обраного дизайну, матеріалів, формату і тиражу книги, а також побажань замовника. Ми виконуємо цільношкіряну або складову палітурку, прикрасу обрізів фольгою та сусальним золотом, тонування обрізів, розпис, палітурки з фігурними заглибленнями та вставками, декорування кришок золотом, декоративними елементами або замками, та багато іншого.

Вартість робіт з палітурки починається від 8000 руб. Докладніше з вартістю робіт з палітурки книг можна ознайомитися

Весь текст – частина тексту