Dragostea pentru natură, limbă și profesia de scriitor - scrie despre asta K.G. Paustovski. „Golden Rose” (rezumat) este despre asta. Astăzi vom vorbi despre această carte excepțională și despre beneficiile ei atât pentru cititorul obișnuit, cât și pentru scriitor aspirant.
Scrisul ca vocație
„Trandafirul de aur” este o carte specială în opera lui Paustovsky. Ea a ieșit în 1955, la acea vreme Konstantin Georgievich avea 63 de ani. Această carte poate fi numită „manual pentru scriitorii începători” doar de la distanță: autorul ridică vălul asupra propriei bucătării creative, vorbește despre sine, sursele creativității și rolul scriitorului pentru lume. Fiecare dintre cele 24 de secțiuni poartă o bucată de înțelepciune de la un scriitor experimentat care reflectă asupra creativității bazată pe mulți ani de experiență.
Spre deosebire de manualele moderne„Trandafirul de aur” (Paustovsky), un rezumat al căruia îl vom analiza în continuare, are propriile sale trăsături distinctive: există mai multă biografie și reflecții asupra naturii scrisului și nu există deloc exerciții. Spre deosebire de mulți autori moderni, Konstantin Georgievich nu susține ideea de a nota totul, iar scriitorul pentru el nu este un meșteșug, ci o vocație (din cuvântul „chemare”). Pentru Paustovski, scriitorul este vocea generației sale, cea care trebuie să cultive tot ce este mai bun în om.
Constantin Paustovski. „Golden Rose”: un rezumat al primului capitol
Cartea începe cu legenda trandafirului de aur („Praful prețios”). Ea povestește despre gunoiul Jean Chamet, care a vrut să-i dea un trandafir de aur prietenului său - Suzanne, fiica unui comandant de regiment. A însoțit-o, întorcându-se acasă din război. Fata a crescut, s-a îndrăgostit și s-a căsătorit, dar a fost nefericită. Și conform legendei, un trandafir auriu aduce întotdeauna fericire proprietarului său.
Shamet era un groapan, nu avea bani pentru o asemenea achiziție. Dar a lucrat într-un atelier de bijuterii și s-a gândit să cerne praful pe care l-a măturat de acolo. Au trecut mulți ani până când au fost suficiente boabe de aur pentru a face un mic trandafir auriu. Dar când Jean Chamet s-a dus la Suzanne să-i facă un cadou, a aflat că ea s-a mutat în America...
Literatura este ca acest trandafir de aur, spune Paustovski. „Golden Rose”, un rezumat al capitolelor pe care le luăm în considerare, este complet impregnat de această afirmație. Scriitorul, potrivit autorului, trebuie să cerne mult praf, să găsească grăunte de aur și să arunce un trandafir de aur care să facă viața unui individ și a lumii întregi mai bună. Konstantin Georgievici credea că un scriitor ar trebui să fie vocea generației sale.
Scriitorul scrie pentru că aude chemarea în sine. Nu poate scrie. Pentru Paustovski, un scriitor este cea mai frumoasă și mai dificilă meserie din lume. Capitolul „Inscripția de pe bolovan” spune despre asta.
Nașterea ideii și dezvoltarea ei
„Fulgerul” este capitolul 5 din cartea „Trandafirul de aur” (Paustovsky), al cărui rezumat este că nașterea unei idei este ca fulgerul. Incarcare electrica se acumulează pentru o perioadă foarte lungă de timp pentru a lovi cu toată forța mai târziu. Tot ceea ce scriitorul vede, aude, citește, gândește, trăiește, acumulează pentru a deveni într-o zi ideea de poveste sau de carte.
În următoarele cinci capitole, autorul vorbește despre personajele neascultătoare, precum și despre originea ideii poveștilor „Planeta Marz” și „Kara-Bugaz”. Pentru a scrie, trebuie să aveți ceva despre care să scrieți - ideea principală a acestor capitole. Experienta personala foarte important pentru un scriitor. Nu cea care a fost creată artificial, ci cea pe care o persoană o primește ducând o viață activă, lucrând și comunicând cu diferiți oameni.
„Trandafirul de aur” (Paustovsky): un rezumat al capitolelor 11-16
Konstantin Georgievich a iubit cu respect limba rusă, natura și oamenii. L-au încântat și l-au inspirat, l-au forțat să scrie. Scriitorul acordă o mare importanță cunoașterii limbii. Oricine scrie, potrivit lui Paustovsky, are propriul său dicționar de scris, unde scrie toate cuvintele noi care l-au impresionat. El dă un exemplu din propria viață: cuvintele „sălbăticie” și „legănare” i-au fost necunoscute de foarte multă vreme. Pe primul l-a auzit de la pădurar, pe al doilea l-a găsit în versul lui Yesenin. Sensul ei a rămas multă vreme de neînțeles, până când un filolog familiar a explicat că balansul sunt acele „valuri” pe care vântul le lasă pe nisip.
Trebuie să-ți dezvolți sensul cuvântului pentru a-i putea transmite corect sensul și gândurile tale. În plus, este foarte important să punctați corect. poveste avertisment din viața reală poate fi citită în capitolul „Cazuri în magazinul lui Alschwang”.
Despre beneficiile imaginației (capitolele 20-21)
Deși scriitorul caută inspirație în lumea reală, imaginația joacă un rol important în creativitate, spune Konstantin Paustovsky. Trandafirul de aur, al cărui rezumat ar fi incomplet fără aceasta, este plin de referiri la scriitori ale căror opinii despre imaginație variază foarte mult. De exemplu, este menționat un duel verbal între Emile Zola și Guy de Maupassant. Zola a insistat că scriitorul nu are nevoie de imaginație, la care Maupassant a răspuns cu o întrebare: „Atunci cum îți scrii romanele, având o singură tăietură de ziar și să nu ieși din casă săptămâni întregi?”
Multe capitole, inclusiv „The Night Stagecoach” (capitolul 21), sunt scrise sub forma unei povești. Aceasta este o poveste despre povestitorul Andersen și despre importanța menținerii unui echilibru între viata reala si imaginatie. Paustovsky încearcă să-i transmită scriitorului începător un lucru foarte important: în niciun caz nu trebuie să refuzi o viață reală, cu drepturi depline, de dragul imaginației și al unei vieți ficționale.
Arta de a vedea lumea
Nu poți alimenta o venă creativă doar cu literatură - ideea principala ultimele capitole ale cărții „Trandafirul de aur” (Paustovsky). rezumat se reduce la faptul că autorul nu are încredere în scriitorii cărora nu le plac alte forme de artă – pictură, poezie, arhitectură, muzică clasică. Konstantin Georgievici a exprimat în pagini o idee interesantă: proza este și poezie, doar fără rimă. Fiecare scriitor din majusculă citește multă poezie.
Paustovsky sfătuiește să antreneze ochiul, să învețe să privească lumea prin ochii unui artist. El își spune povestea comunicării cu artiștii, sfaturile acestora și modul în care el însuși și-a dezvoltat simțul estetic observând natura și arhitectura. Scriitorul însuși l-a ascultat odată și a atins astfel de înălțimi de stăpânire a cuvântului, încât până și Marlene Dietrich a îngenuncheat în fața lui (foto sus).
Rezultate
În acest articol, am analizat punctele principale ale cărții, dar acesta nu este conținutul complet. „Trandafirul de aur” (Paustovsky) este o carte care ar trebui citită de oricine iubește opera acestui scriitor și dorește să afle mai multe despre el. De asemenea, va fi util pentru scriitorii începători (și nu așa) să se inspire și să înțeleagă că scriitorul nu este prizonierul talentului său. Mai mult, scriitorul este obligat să ducă o viață activă.
1. Cartea „Trandafirul de aur” este o carte despre scris.
2. Credința lui Suzanne în visul unui trandafir frumos.
3. A doua întâlnire cu fata.
4. Impulsul lui Shamet spre frumos.
Cartea lui K. G. Paustovsky „Trandafirul de aur” este dedicată, din propria sa recunoaștere, scrisului. Adică acea muncă minuțioasă de a separa tot ceea ce este de prisos și inutil de lucrurile cu adevărat importante, care este caracteristică oricărui maestru talentat al stiloului.
Protagonistul poveștii „Praf prețios” este comparat cu scriitorul, care trebuie să depășească și multe obstacole și dificultăți înainte de a-și putea prezenta lumii trandafirul său de aur, opera sa care atinge sufletele și inimile oamenilor. În imaginea nu în întregime atrăgătoare a lui Jean Chamet, un groapan, apare deodată o persoană minunată, un muncitor din greu, gata să răstoarne munți de gunoaie de dragul fericirii unei creaturi dragi lui pentru a obține cel mai mic praf de aur. Acesta este ceea ce umple viața protagonistului de sens, nu se teme de munca grea zilnică, ridicolul și neglijarea celorlalți. Principalul lucru este să aduci bucurie fetei care s-a instalat cândva în inima lui.
Acțiunea poveștii „Praf prețios” a avut loc la periferia Parisului. Jean Chamet, radiat din motive de sănătate, se întorcea din armată. Pe drum, a trebuit să o aducă la rude pe fiica comandantului de regiment, o fată de opt ani. Pe drum, Susanna, care și-a pierdut mama devreme, a tăcut tot timpul. Shamet nu a văzut niciodată un zâmbet pe chipul ei descurajat. Atunci soldatul a decis că era de datoria lui să o înveselească cumva pe fată, să-i facă călătoria mai incitantă. El a respins imediat zarurile și cântecele de barăci nepoliticoase - acest lucru nu era bun pentru un copil. Jean a început să-i spună viața lui.
La început, poveștile lui au fost stângace, dar Susanna a prins cu lăcomie detalii noi și noi și chiar a cerut adesea să i le spună din nou. Curând, Shamet însuși nu a mai putut determina cu exactitate unde se termină adevărul și unde încep amintirile altora. Din colțurile memoriei sale au apărut povești ciudate. Așa și-a amintit poveste uimitoare despre un trandafir auriu turnat de aur înnegrit și suspendat de un crucifix în casa unei bătrâne pescari. Potrivit legendei, acest trandafir a fost dăruit unei iubite și era obligat să aducă fericire proprietarului. Vânzarea sau schimbul acestui dar a fost considerată un mare păcat. Chamet însuși a văzut un trandafir asemănător în casa unei bătrâne pescari tulburate, care, în ciuda poziției ei de neinvidiat, nu a vrut niciodată să se despartă de decor. Bătrâna, conform zvonurilor care au ajuns la soldat, și-a așteptat totuși fericirea. Un fiu artist a venit la ea din oraș, iar bătrâna colibă a pescarului „era plină de zgomot și prosperitate”. Povestea însoțitorului a făcut o impresie puternică asupra fetei. Susanna l-a întrebat chiar pe soldat dacă i-ar da cineva un astfel de trandafir. Jean a răspuns că poate există un astfel de excentric pentru o fată. Shamet însuși nu și-a dat seama încă cât de puternic s-a atașat de copil. Totuși, după ce a predat fata unei „femei înalte cu buzele galbene strânse”, și-a amintit multă vreme de Susanna și chiar și-a păstrat cu grijă panglica albastră mototolită, blând, așa cum i se părea soldatului, mirosind a violete.
Viața a decretat că, după lungi încercări, Chamet a devenit un gunoier parizian. De acum înainte, mirosul de praf și gunoaie îl bântuia peste tot. Zilele monotone s-au contopit într-una singură. Doar amintirile rare despre fată i-au adus bucurie lui Jean. Știa că Susanna a crescut cu mult timp în urmă, că tatăl ei murise din cauza rănilor sale. Terogul s-a învinuit că s-a despărțit prea sec de copil. Fostul soldat a vrut chiar să o viziteze pe fată de mai multe ori, dar mereu și-a amânat călătoria până se pierdea timp. Cu toate acestea, panglica fetei a fost păstrată cu grijă în lucrurile lui Shamet.
Soarta i-a oferit un cadou lui Jean - a cunoscut-o pe Suzanne și chiar, poate, a avertizat-o împotriva unui pas fatal când fata, după ce s-a certat cu iubitul ei, a stat la parapet și a privit în Sena. Teheritorul l-a adăpostit pe proprietarul adult al panglicii albastre. Susanna a petrecut cinci zile întregi la Shamet. Pentru prima dată în viața lui, groapanul a fost cu adevărat fericit. Până și soarele de peste Paris a răsărit pentru el altfel decât înainte. Și parcă de soare, Jean a fost atras de frumoasa fată din toată inima. Viața lui a căpătat brusc un sens complet diferit.
Participând activ la viața oaspetelui său, ajutând-o să se împace cu iubitul ei, Shamet a simțit forțe complet noi în sine. De aceea, după ce a pomenit-o pe Susanna de trandafirul de aur în timpul despărțirii, gunoiul a decis ferm să-i facă pe plac fetei sau chiar să o facă fericită dându-i această bijuterie de aur. Lăsat din nou singur, Jean a început să-l doară. De acum înainte, nu a aruncat gunoiul din atelierele de bijuterii, ci l-a dus în secret într-o baracă, unde a ciuruit cele mai mici granule de nisip auriu din praful de gunoi. A visat să facă un lingou din nisip și să forjeze un mic trandafir auriu, care, poate, va servi pentru a aduce fericirea multora. oameni normali. A fost nevoie de multă muncă pentru scavenger înainte de a putea obține lingoul de aur, dar Shamet nu se grăbea să creeze un trandafir de aur din el. Deodată i s-a făcut frică să nu o întâlnească pe Susanna: „... care are nevoie de tandrețea unui bătrân ciudat”. Teargașul știa bine că devenise de mult o sperietoare pentru cetățenii de rând: „... singura dorință a oamenilor care l-au întâlnit a fost să plece cât mai repede și să-i uite fața slăbănog, cenușie, cu pielea lăsată și ochii străpunzători. ." Teama de a fi respins de o fată l-a făcut pe Shamet, aproape pentru prima dată în viață, să fie atent la aspectul său, la impresia pe care o face celorlalți. Cu toate acestea, scavengerul a comandat o bijuterie pentru Suzanne de la bijutier. Cu toate acestea, o crudă dezamăgire îl aștepta înainte: fata a plecat în America și nimeni nu-i știa adresa. În ciuda faptului că în prima clipă Shamet a fost ușurat, vestea proastă a dat peste cap viața nefericitului: „... așteptarea unei întâlniri afectuoase și ușoare cu Susanna s-a transformat într-un mod de neînțeles într-un fragment de fier ruginit . .. acest fragment înțepător blocat în pieptul lui Shamet, lângă inimă”. Păstratorul nu mai avea pentru ce să trăiască, așa că s-a rugat lui Dumnezeu să-l curețe repede. Dezamăgirea și disperarea l-au consumat atât de tare pe Jean, încât chiar și-a încetat să lucreze, „a stat câteva zile în baraca lui, întorcându-și fața spre perete”. L-a vizitat doar bijutierul care a falsificat bijuteriile, dar nu i-a adus niciun medicament. Când bătrânul groapan a murit, singurul său vizitator a scos de sub pernă un trandafir auriu învelit într-o panglică albastră care mirosea a șoareci. Moartea l-a transformat pe Shamet: „... (fața lui) a devenit sever și calm”, iar „... amărăciunea acestui chip i se părea chiar și frumoasă bijutierului”. Ulterior, trandafirul de aur a ajuns la scriitorul, care, inspirat de povestea bijutierului despre bătrânul groapăn, nu numai că i-a cumpărat un trandafir, ci i-a imortalizat și numele fostului soldat al regimentului 27 colonial, Jean-Ernest Chamet. , în lucrările sale.
În notele sale, scriitorul spunea că trandafirul de aur al lui Shamet „pare a fi prototipul activității noastre creatoare”. Câte particule de praf prețioase trebuie să colecteze maestrul, astfel încât din ele să se nască un „flux viu de literatură”. Iar oamenii creativi sunt conduși în acest sens, în primul rând, de dorința de frumusețe, de dorința de a reflecta și de a surprinde nu numai cele triste, ci și cele mai strălucitoare, cele mai bune momente ale vieții din jur. Frumosul este cel care poate transforma existența umană, o împacă cu nedreptatea, o poate umple cu un cu totul alt sens și conținut.
Foarte pe scurt Despre abilitățile de scris și psihologia creativității
Praf prețios
Scobatorul Jean Chamet curăță ateliere de meșteșuguri din suburbiile pariziene.
În timp ce slujea ca soldat în timpul războiului mexican, Chamet s-a îmbolnăvit de febră și a fost trimis acasă. Comandantul regimentului l-a instruit pe Chamet să-și ducă fiica Suzanne, în vârstă de opt ani, în Franța. Pe tot drumul, Shamet a avut grijă de fată, iar Suzanne i-a ascultat de bunăvoie poveștile despre trandafirul de aur care aduce fericire.
Într-o zi, Shamet întâlnește o tânără pe care o recunoaște drept Suzanne. Plângând, îi spune lui Shamet că iubitul ei a înșelat-o, iar acum nu mai are casă. Susanna se stabilește la Shamet. Cinci zile mai târziu, se împacă cu iubitul ei și pleacă.
După ce s-a despărțit de Suzanne, Shamet încetează să mai arunce gunoaie din atelierele de bijuterii, în care este mereu puțin praf de aur. El construiește o mică mașină de vânat și vasează praful de bijuterii. Shamet dă aurul extras de-a lungul mai multor zile bijutierului pentru a face un trandafir de aur.
Trandafirul este gata, dar Shamet află că Suzanne a plecat în America, iar urma ei s-a pierdut. Renunță la serviciu și se îmbolnăvește. Nimeni nu are grijă de el. Îl vizitează doar bijutierul care a făcut trandafirul.
În curând Shamet moare. Un bijutier vinde un trandafir unui scriitor în vârstă și îi spune povestea lui Chamet. Trandafirul îi apare scriitorului ca un prototip de activitate creativă, în care, „ca din aceste particule prețioase de praf, se naște un curent viu al literaturii”.
Inscripția de pe bolovan
Paustovsky locuiește într-o casă mică pe malul mării Riga. În apropiere se află un bolovan mare de granit cu inscripția „În memoria tuturor celor care au murit și vor muri pe mare”. Paustovsky consideră această inscripție o epigrafă bună pentru o carte despre scris.
A scrie este o chemare. Scriitorul caută să transmită oamenilor gândurile și sentimentele care îl entuziasmează. La chemarea timpului și a poporului său, un scriitor poate deveni un erou, poate îndura încercări grele.
Un exemplu în acest sens este soarta scriitorului olandez Eduard Dekker, cunoscut sub pseudonimul „Multatuli” (lat. „În lungă suferință”). Slujind ca funcționar guvernamental pe insula Java, el i-a protejat pe javanezi și a fost de partea lor atunci când s-au răzvrătit. Multatuli a murit fără să aștepte dreptatea.
Artistul Vincent van Gogh a fost la fel de devotat operei sale. Nu era un luptător, dar și-a adus picturile, slăvind pământul, în vistieria viitorului.
Flori din așchii
Cel mai mare dar care ne rămâne din copilărie este percepția poetică a vieții. Persoana care păstrează acest dar devine poet sau scriitor.
În timpul tinereții sale sărace și amaroase, Paustovski scrie poezie, dar în curând își dă seama că poeziile sale sunt betelii, flori din râș pictat și scrie în schimb prima sa poveste.
Prima poveste
Paustovsky află această poveste de la un locuitor din Cernobîl.
Evreul Yoska se îndrăgostește de frumoasa Christa. Fata îl iubește și ea - mic, roșu, cu o voce scârțâitoare. Christia se mută în casa lui Yoska și locuiește cu el ca soție.
Orașul începe să se îngrijoreze - un evreu locuiește cu ortodocșii. Yoska decide să fie botezată, dar părintele Mihail îl refuză. Yoska pleacă, certandu-l pe preot.
După ce a aflat de decizia lui Yoska, rabinul își blestemă familia. Pentru că a insultat un preot, Yoska merge la închisoare. Hristos moare de durere. Ofițerul de poliție o eliberează pe Yoska, dar acesta își pierde mințile și devine un cerșetor.
Întorcându-se la Kiev, Paustovsky scrie prima sa poveste despre asta, o recitește în primăvară și înțelege că admirația autorului pentru dragostea lui Hristos nu se simte în ea.
Paustovsky crede că stocul observațiilor sale lumești este foarte sărac. Renunță la scris și rătăcește prin Rusia timp de zece ani, schimbând profesiile și comunicând cu o varietate de oameni.
Fulger
Intenția este fulger. Apare în imaginație, saturată de gânduri, sentimente, memorie. Pentru apariția unui plan este nevoie de un imbold, care poate fi tot ceea ce se întâmplă în jurul nostru.
Întruchiparea planului este o ploaie. Ideea se dezvoltă din contactul constant cu realitatea.
Inspirația este o stare de ridicare spirituală, conștiința puterii creatoare. Turgheniev numește inspirația „apropierea lui Dumnezeu”, iar pentru Tolstoi „inspirația constă în faptul că ceva ce poate fi făcut se deschide brusc...”.
Hero Rit
Aproape toți scriitorii își fac planuri pentru lucrările lor viitoare. Scrii fără plan pot scriitorii care au darul improvizației.
De regulă, eroii lucrării planificate rezistă planului. Lev Tolstoi a scris că eroii săi nu îi ascultă și fac ce vor. Toți scriitorii cunosc această încăpățânare a eroilor.
Istoria unei singure povești. calcar devonian
1931 Paustovsky închiriază o cameră în orașul Livny, regiunea Oryol. Proprietarul casei are o soție și două fiice. Cea mai mare Anfisa, în vârstă de nouăsprezece ani, Paustovsky se întâlnește pe malul râului în compania unui adolescent cu părul blond fragil și tăcut. Se dovedește că Anfisa iubește un băiat bolnav de tuberculoză.
Într-o noapte Anfisa se sinucide. Pentru prima dată, Paustovsky devine un martor al imensei iubiri feminine, care este mai puternică decât moartea.
Medicul feroviar Maria Dmitrievna Shatskaya îl invită pe Paustovski să se mute cu ea. Locuiește cu mama și fratele ei, geologul Vasily Shatsky, care a înnebunit în captivitate printre Basmachi. Asia Centrala. Vasily se obișnuiește treptat cu Paustovski și începe să vorbească. Shatsky este un interlocutor interesant, dar la cea mai mică oboseală începe să se exclame. Paustovsky își descrie povestea în Kara-Bugaz.
Ideea poveștii apare la Paustovsky în timpul poveștilor lui Shatsky despre primele explorări ale golfului Kara-Buga.
Studiul hărților geografice
La Moscova, Paustovski primește harta detaliata Marea Caspică. În imaginația sa, scriitorul rătăcește îndelung pe țărmurile sale. Tatăl său nu aprobă hobby-urile harti geografice- promite multă dezamăgire.
Obiceiul de a imagina diferite locuri îl ajută pe Paustovski să le vadă corect în realitate. Excursiile în stepa Astrahan și Emba îi oferă ocazia să scrie o carte despre Kara-Bugaz. Doar o mică parte din materialul colectat este inclusă în poveste, dar Paustovsky nu regretă - acest material va fi util pentru o nouă carte.
Crestături pe inimă
Fiecare zi a vieții își lasă crestăturile în memoria și în inima scriitorului. Memorie buna este unul dintre fundamentele scrisului.
În timp ce lucrează la povestea „Telegramă”, Paustovski reușește să se îndrăgostească de vechea casă în care locuiește bătrâna singuratică Katerina Ivanovna, fiica celebrului gravor Pojalostin, pentru tăcerea ei, mirosul de fum de mesteacăn din sobă, bătrân. gravuri pe pereți.
Katerina Ivanovna, care a locuit cu tatăl ei la Paris, suferă foarte mult de singurătate. Într-o zi, se plânge lui Paustovski de bătrânețea ei singuratică, iar câteva zile mai târziu se îmbolnăvește foarte tare. Paustovsky o sună pe fiica Katerinei Ivanovna din Leningrad, dar aceasta întârzie trei zile și sosește după înmormântare.
limba de diamant
Primavara in tupus
Proprietățile minunate și bogăția limbii ruse sunt dezvăluite numai celor care își iubesc și își cunosc oamenii, simt frumusețea pământului nostru. Sunt multe în rusă cuvinte buneși nume pentru tot ceea ce există în natură.
Avem cărți ale experților în natură și vernaculară- Kaigorodov, Prișvin, Gorki, Aksakov, Leskov, Bunin, Alexei Tolstoi și mulți alții. Principala sursă a limbajului este oamenii înșiși. Paustovsky vorbește despre un pădurar care este fascinat de rudenia cuvintelor: primăvară, naștere, patrie, oameni, rude...
Limbă și natură
În vara petrecută de Paustovski în pădurile și pajiștile Rusiei Centrale, scriitorul învață din nou multe cuvinte cunoscute de el, dar îndepărtate și neexperimentate.
De exemplu, cuvinte „ploaie”. Fiecare tip de ploaie are un nume original separat în limba rusă. Ploaia de spori se revarsă puternic, puternic. Din norii joase se revarsă o ploaie fină de ciuperci, după care ciupercile încep să urce violent. Ploaie oarbă căzând în soare, oamenii sună „Prițesa plânge”.
Unul dintre cuvintele frumoase ale limbii ruse este cuvântul „zori”, iar alături este cuvântul „fulger”.
Mormane de flori și ierburi
Paustovsky pescuiește într-un lac cu maluri înalte și abrupte. El stă lângă apă în desișuri dese. La etaj, într-o poiană plină de flori, copiii satului adună măcriș. Una dintre fete știe numele multor flori și ierburi. Atunci Paustovsky află că bunica fetei este cel mai bun herborist din regiune.
Dicționare
Paustovsky visează la noi dicționare ale limbii ruse, în care se pot colecta cuvinte legate de natură; cuvinte locale bine îndreptate; cuvinte din diferite profesii; gunoaie și cuvinte moarte, birocrație care înfundă limba rusă. Aceste dicționare ar trebui să fie cu explicații și exemple, astfel încât să poată fi citite ca pe cărți.
Această lucrare este dincolo de puterea unei singure persoane, deoarece țara noastră este bogată în cuvinte care descriu toată diversitatea naturii rusești. Țara noastră este bogată și în dialecte locale, figurative și armonioase. Terminologie nautică excelentă și colocvial marinarii, care, ca și limbajul oamenilor din multe alte profesii, merită un studiu separat.
Caz în magazinul lui Alschwang
Iarna 1921. Paustovsky locuiește în Odesa, în fostul magazin de rochii gata făcute Alshwang and Company. El servește ca secretar pentru ziarul Moryak, unde lucrează mulți scriitori tineri. Dintre vechii scriitori, doar Andrey Sobol vine adesea la redacție, este întotdeauna o persoană entuziasmată.
Într-o zi, Sobol îi aduce povestea lui The Sailor, interesant și talentat, dar sfâșiat și confuz. Nimeni nu îndrăznește să-i ofere lui Sobol să corecteze povestea din cauza nervozității sale.
Correctorul Blagov corectează povestea într-o singură noapte fără a schimba un singur cuvânt, ci pur și simplu plasând corect semnele de punctuație. Când povestea este tipărită, Sobol îi mulțumește lui Blagov pentru priceperea sa.
De parcă nimic
Aproape fiecare scriitor are propriul lui geniu bun. Paustovsky îl consideră pe Stendhal inspirația lui.
Există multe circumstanțe și abilități aparent nesemnificative care îi ajută pe scriitori să lucreze. Se știe că Pușkin a scris cel mai bine în toamnă, a sărit adesea locurile care nu i-au fost date și s-a întors la ele mai târziu. Gaidar a venit cu fraze, apoi le-a notat, apoi le-a inventat din nou.
Paustovsky descrie trăsăturile operei literare ale lui Flaubert, Balzac, Lev Tolstoi, Dostoievski, Cehov, Andersen.
Bătrânul de la cantina gării
Paustovsky povestește în detaliu povestea unui bătrân sărac care nu avea bani să-și hrănească câinele Petya. Într-o zi, un bătrân intră într-o cantină unde tinerii beau bere. Petit începe să cerșească un sandviș de la ei. Aceștia îi aruncă câinelui o bucată de cârnați, în timp ce îl insultă pe stăpânul acestuia. Bătrânul îi interzice Petyei să ia o fișă și îi cumpără sandvișul cu ultimii bănuți, dar barmaniera îi dă două sandvișuri - asta nu o va strica.
Scriitorul vorbește despre dispariția detaliilor din literatura modernă. Detaliul este necesar doar dacă este caracteristic și strâns legat de intuiție. Un detaliu bun oferă cititorului ideea corectă despre o persoană, eveniment sau epocă.
noapte alba
Gorki plănuiește să publice o serie de cărți „Istoria fabricilor și fabricilor”. Paustovsky alege o fabrică veche din Petrozavodsk. A fost fondată de Petru cel Mare pentru turnarea de tunuri și ancore, apoi a făcut turnări de bronz, iar după revoluție - mașini de drum.
În arhivele și bibliotecă din Petrozavodsk, Paustovski găsește mult material pentru carte, dar nu reușește să creeze un singur întreg din însemnări împrăștiate. Paustovsky decide să plece.
Înainte de a pleca, el găsește un mormânt într-un cimitir abandonat, în vârf cu o coloană spartă cu o inscripție în limba franceză: „Charles Eugene Lonsevil, inginer de artilerie mare armata Napoleon..."
Materialele despre această persoană „fixează” datele culese de scriitor. Un participant la Revoluția Franceză, Charles Lonsevil, a fost luat prizonier de cazaci și exilat la uzina din Petrozavodsk, unde a murit de febră. Materialul era mort până când a apărut bărbatul care a devenit eroul poveștii „Soarta lui Charles Lonsevil”.
început dătător de viață
Imaginația este o proprietate a naturii umane care creează oameni și evenimente fictive. Imaginația umple golurile vieții umane. Inima, imaginația și mintea sunt mediul în care se naște cultura.
Imaginația se bazează pe memorie, iar memoria se bazează pe realitate. Legea asocierii sortează amintirile care sunt cel mai strâns implicate în creativitate. Bogăția asocierilor mărturisește bogăția lumii interioare a scriitorului.
diligenţă de noapte
Paustovsky plănuiește să scrie un capitol despre puterea imaginației, dar îl înlocuiește cu o poveste despre Andersen, care călătorește de la Veneția la Verona cu diligența de noapte. Colega de călătorie a lui Andersen este o doamnă într-o haină de ploaie întunecată. Andersen se oferă să stingă felinarul - întunericul îl ajută să inventeze diferite povești și să se prezinte, urât și timid, ca un bărbat frumos tânăr și plin de viață.
Andersen revine la realitate și vede că diligența stă în picioare, iar șoferul se târguiește cu mai multe femei care cer o plimbare. Șoferul cere prea mult, iar Adersen plătește în plus pentru femei.
Prin doamna în pelerina de ploaie, fetele încearcă să afle cine le-a ajutat. Andersen răspunde că este un ghicitor, capabil să ghicească viitorul și să vadă în întuneric. El numește fetele frumuseți și prezice dragoste și fericire pentru fiecare dintre ele. În semn de recunoștință, fetele îl sărută pe Andersen.
În Verona, o doamnă care s-a prezentat drept Elena Guiccioli îl invită pe Andersen în vizită. La întâlnire, Elena recunoaște că l-a recunoscut drept celebrul povestitor, căruia în viață îi este frică de basme și dragoste. Ea promite că îl va ajuta pe Andersen de îndată ce va fi nevoie.
Carte de mult așteptată
Paustovsky decide să scrie o colecție de cărți de scurte biografii, printre care există loc pentru mai multe povești despre necunoscut și oameni uitați, nemercenarii și asceții. Unul dintre ei este căpitanul fluviului Olenin-Volgar, un bărbat cu o viață extrem de încărcată.
În această colecție, Paustovski vrea să-l menționeze pe prietenul său, regizorul muzeu de istorie localăîntr-un orășel din centrul Rusiei, pe care scriitorul îl consideră un exemplu de dăruire, modestie și dragoste pentru pământul său.
Cehov
Unele povești ale scriitorului și medicului Cehov sunt diagnostice psihologice exemplare. Viața lui Cehov este instructivă. Timp de mulți ani, a stors sclavul din el însuși picătură cu picătură - așa vorbea Cehov despre sine. Paustovski își păstrează o parte a inimii în casa lui Cehov de pe Autka.
Alexandru Blok
În poeziile timpurii puțin cunoscute ale lui Blok există un vers care evocă tot farmecul unui tânăr încețos: „Primăvara visului meu îndepărtat...”. Aceasta este iluminarea. Întregul bloc este format din astfel de perspective.
Guy de Maupassant
Viața creatoare a lui Maupassant este rapidă ca un meteor Un observator nemilos al răului uman, până la sfârșitul vieții, a avut tendința de a glorifica dragostea-suferință și dragostea-bucurie.
În ultimele ore, lui Maupassant i s-a părut că creierul i-a fost mâncat de un fel de sare otrăvitoare. Regreta sentimentele pe care le respinsese în viața lui grăbită și plictisitoare.
Maksim Gorki
Pentru Paustovski, Gorki este întreaga Rusie. Așa cum este imposibil să ne imaginăm Rusia fără Volga, tot așa este imposibil să ne gândim că nu există Gorki în ea. A iubit și a cunoscut în detaliu Rusia. Gorki a descoperit talente și a determinat epoca. De la oameni ca Gorki, poți începe să numeri anii.
Victor Hugo
Hugo, un bărbat violent, furtunos, a exagerat tot ce a văzut în viață și despre ce a scris. Era un cavaler al libertății, vestitorul și vestitorul ei. Hugo a inspirat mulți scriitori să iubească Parisul și pentru asta îi sunt recunoscători.
Mihail Prișvin
Prishvin s-a născut în oraș antic Yelets. Natura din jurul lui Yelets este foarte rusească, simplă și nu bogată. În această proprietate se află baza vigilenței scriitorului lui Prishvin, secretul farmecului și vrăjitoriei lui Prishvin.
Alexander Green
Paustovsky este surprins de biografia lui Green, de viața lui grea de renegat și de vagabond neliniștit. Nu este clar cum a păstrat acest om închis și suferind de adversitate mare cadou imaginație puternică și pură, credință în om. Poemul în proză „Scarlet Sails” l-a clasat printre scriitorii remarcabili care caută perfecțiunea.
Eduard Bagritsky
Există atât de multe povești în poveștile lui Bagritsky despre sine, încât uneori este imposibil să distingem adevărul de legendă. Invențiile lui Bagritsky sunt o parte caracteristică a biografiei sale. El a crezut cu adevărat în ei.
Bagritsky a scris poezii magnifice. A murit devreme, fără a lua „câteva culmi mai dificile de poezie”.
Arta de a vedea lumea
Cunoașterea domeniilor adiacente artei – poezie, pictură, arhitectură, sculptură și muzică – îmbogățește lumea interioară a scriitorului, conferă o expresivitate deosebită prozei sale.
Pictura îl ajută pe prozator să vadă culorile și lumina. Artistul observă adesea ceea ce scriitorii nu văd. Paustovsky vede pentru prima dată toată varietatea de culori ale vremii rea din Rusia datorită picturii lui Levitan „Deasupra păcii eterne”.
Perfecțiunea formelor arhitecturale clasice nu va permite scriitorului să compună o compoziție grea.
Proza talentată are propriul ritm, care depinde de simțul limbajului și de o „ureche de scris” bună, care este asociată cu o ureche muzicală.
Poezia îmbogăţeşte cel mai mult limbajul prozatorului. Lev Tolstoi a scris că nu va înțelege niciodată unde este granița dintre proză și poezie. Vladimir Odoevski a numit poezia un prevestitor al „acei stări a omenirii când încetează să realizeze și începe să folosească ceea ce a fost realizat”.
În spatele unui camion
1941 Paustovsky se plimbă în spatele unui camion, ascunzându-se de raidurile aeriene germane. Colega de drum îl întreabă pe scriitor despre ce gândește în timpul pericolului. Paustovsky răspunde - despre natură.
Natura va acționa asupra noastră cu toată puterea ei atunci când starea noastră sufletească, iubirea, bucuria sau tristețea vor ajunge în deplină concordanță cu ea. Natura trebuie iubită, iar această iubire va găsi modalitățile potrivite de a se exprima cu cea mai mare putere.
Un pont pentru tine
Paustovski termină prima carte a însemnărilor sale despre scris, realizând că lucrarea nu este terminată și că mai sunt multe subiecte despre care să scrie.
Saltykov-Șcedrin
Honore Balzac
Praf prețios
Comandantul era văduv și, prin urmare, a fost nevoit să o ducă pe fata cu el peste tot. Dar de data aceasta a decis să se despartă de fiica sa și să o trimită la sora ei din Rouen. Clima din Mexic era mortală pentru copiii europeni. De asemenea, dezordonat război de gherilă a creat multe pericole bruște.
Limba și profesia scriitorului - scrie despre asta K.G. Paustovski. „Golden Rose” (rezumat) este despre asta. Astăzi vom vorbi despre această carte excepțională și despre beneficiile ei atât pentru cititorul obișnuit, cât și pentru scriitor aspirant.
Scrisul ca vocație
„Trandafirul de aur” este o carte specială în opera lui Paustovsky. Ea a ieșit în 1955, la acea vreme Konstantin Georgievich avea 63 de ani. Această carte poate fi numită „manual pentru scriitorii începători” doar de la distanță: autorul ridică vălul asupra propriei bucătării creative, vorbește despre sine, sursele creativității și rolul scriitorului pentru lume. Fiecare dintre cele 24 de secțiuni poartă o bucată de înțelepciune de la un scriitor experimentat care reflectă asupra creativității bazată pe mulți ani de experiență.
Spre deosebire de manualele moderne „Golden Rose” (Paustovsky), al căror rezumat îl vom analiza în continuare, are propriile sale caracteristici distinctive: există mai multe biografii și reflecții asupra naturii scrisului și nu există deloc exerciții. Spre deosebire de mulți autori moderni, Konstantin Georgievich nu susține ideea de a nota totul, iar scriitorul pentru el nu este un meșteșug, ci o vocație (din cuvântul „chemare”). Pentru Paustovski, scriitorul este vocea generației sale, cea care trebuie să cultive tot ce este mai bun în om.
Constantin Paustovski. „Golden Rose”: un rezumat al primului capitol
Cartea începe cu legenda trandafirului de aur („Praful prețios”). Ea povestește despre gunoiul Jean Chamet, care a vrut să-i dea un trandafir de aur prietenului său - Suzanne, fiica unui comandant de regiment. A însoțit-o, întorcându-se acasă din război. Fata a crescut, s-a îndrăgostit și s-a căsătorit, dar a fost nefericită. Și conform legendei, un trandafir auriu aduce întotdeauna fericire proprietarului său.
Shamet era un groapan, nu avea bani pentru o asemenea achiziție. Dar a lucrat într-un atelier de bijuterii și s-a gândit să cerne praful pe care l-a măturat de acolo. Au trecut mulți ani până când au fost suficiente boabe de aur pentru a face un mic trandafir auriu. Dar când Jean Chamet s-a dus la Suzanne să-i facă un cadou, a aflat că ea s-a mutat în America...
Literatura este ca acest trandafir de aur, spune Paustovski. „Golden Rose”, un rezumat al capitolelor pe care le luăm în considerare, este complet impregnat de această afirmație. Scriitorul, potrivit autorului, trebuie să cerne mult praf, să găsească grăunte de aur și să arunce un trandafir de aur care să facă viața unui individ și a lumii întregi mai bună. Konstantin Georgievici credea că un scriitor ar trebui să fie vocea generației sale.
Scriitorul scrie pentru că aude chemarea în sine. Nu poate scrie. Pentru Paustovski, un scriitor este cea mai frumoasă și mai dificilă meserie din lume. Capitolul „Inscripția de pe bolovan” spune despre asta.
Nașterea ideii și dezvoltarea ei
„Fulgerul” este capitolul 5 din cartea „Trandafirul de aur” (Paustovsky), al cărui rezumat este că nașterea unei idei este ca fulgerul. Sarcina electrică se acumulează pentru o perioadă foarte lungă de timp pentru a lovi cu forța maximă mai târziu. Tot ceea ce scriitorul vede, aude, citește, gândește, trăiește, acumulează pentru a deveni într-o zi ideea de poveste sau de carte.
În următoarele cinci capitole, autorul vorbește despre personajele neascultătoare, precum și despre originea ideii poveștilor „Planeta Marz” și „Kara-Bugaz”. Pentru a scrie, trebuie să aveți ceva despre care să scrieți - ideea principală a acestor capitole. Experiența personală este foarte importantă pentru un scriitor. Nu cea care a fost creată artificial, ci cea pe care o persoană o primește ducând o viață activă, lucrând și comunicând cu diferiți oameni.
„Trandafirul de aur” (Paustovsky): un rezumat al capitolelor 11-16
Konstantin Georgievich a iubit cu respect limba rusă, natura și oamenii. L-au încântat și l-au inspirat, l-au forțat să scrie. Scriitorul acordă o mare importanță cunoașterii limbii. Oricine scrie, potrivit lui Paustovsky, are propriul său dicționar de scris, unde scrie toate cuvintele noi care l-au impresionat. El dă un exemplu din propria viață: cuvintele „sălbăticie” și „legănare” i-au fost necunoscute de foarte multă vreme. Pe primul l-a auzit de la pădurar, pe al doilea l-a găsit în versul lui Yesenin. Sensul ei a rămas multă vreme de neînțeles, până când un filolog familiar a explicat că balansul sunt acele „valuri” pe care vântul le lasă pe nisip.
Trebuie să-ți dezvolți sensul cuvântului pentru a-i putea transmite corect sensul și gândurile tale. În plus, este foarte important să punctați corect. O poveste instructivă din viața reală poate fi citită în capitolul „Incidente din magazinul lui Alschwang”.
Despre beneficiile imaginației (capitolele 20-21)
Deși scriitorul caută inspirație în lumea reală, imaginația joacă un rol important în creativitate, spune Trandafirul de Aur, al cărui rezumat ar fi incomplet fără ea, este plin de referiri la scriitori ale căror opinii despre imaginație diferă foarte mult. De exemplu, este menționat un duel verbal cu Guy de Maupassant. Zola a insistat că scriitorul nu are nevoie de imaginație, la care Maupassant a răspuns cu o întrebare: „Atunci cum îți scrii romanele, având o singură tăietură de ziar și să nu ieși din casă săptămâni întregi?”
Multe capitole, inclusiv „The Night Stagecoach” (capitolul 21), sunt scrise sub forma unei povești. Aceasta este o poveste despre povestitorul Andersen și despre importanța menținerii unui echilibru între viața reală și imaginație. Paustovsky încearcă să-i transmită scriitorului începător un lucru foarte important: în niciun caz nu trebuie să refuzi o viață reală, cu drepturi depline, de dragul imaginației și al unei vieți ficționale.
Arta de a vedea lumea
Nu se poate alimenta o venă creativă numai cu literatură - ideea principală a ultimelor capitole ale cărții „Golden Rose” (Paustovsky). Rezumatul se rezumă la faptul că autorul nu are încredere în scriitorii cărora nu le plac alte tipuri de artă - pictură, poezie, arhitectură, muzică clasică. Konstantin Georgievici a exprimat în pagini o idee interesantă: proza este și poezie, doar fără rimă. Fiecare scriitor cu majuscule citește multă poezie.
Paustovsky sfătuiește să antreneze ochiul, să învețe să privească lumea prin ochii unui artist. El își spune povestea comunicării cu artiștii, sfaturile acestora și modul în care el însuși și-a dezvoltat simțul estetic observând natura și arhitectura. Scriitorul însuși l-a ascultat odată și a atins astfel de înălțimi de stăpânire a cuvântului, încât chiar a îngenuncheat în fața lui (foto sus).
Rezultate
În acest articol, am analizat punctele principale ale cărții, dar acesta nu este conținutul complet. „Trandafirul de aur” (Paustovsky) este o carte care ar trebui citită de oricine iubește opera acestui scriitor și dorește să afle mai multe despre el. De asemenea, va fi util pentru scriitorii începători (și nu așa) să se inspire și să înțeleagă că scriitorul nu este prizonierul talentului său. Mai mult, scriitorul este obligat să ducă o viață activă.
Prietei mele devotate Tatyana Alekseevna Paustovskaya
Literatura este retrasă din legile corupției. Ea singură nu recunoaște moartea.
Saltykov-Șcedrin
Ar trebui să te străduiești întotdeauna pentru frumusețe.
Honore Balzac
O mare parte din această lucrare este exprimată în fragmente și, poate, nu suficient de clar.
Multe vor fi discutabile.
Această carte nu este un studiu teoretic, cu atât mai puțin un ghid. Acestea sunt doar note despre înțelegerea mea despre scris și despre experiența mea.
Întrebări importante privind fundamentarea ideologică a lucrării noastre de scris nu sunt atinse în carte, deoarece în acest domeniu nu avem dezacorduri semnificative. Semnificația eroică și educațională a literaturii este clară pentru toată lumea.
În această carte, am povestit până acum doar puținele lucruri pe care le-am putut spune.
Dar dacă am reușit să transmit cititorului, cel puțin într-o mică parte, o idee despre esența frumoasă a scrisului, atunci voi considera că mi-am îndeplinit datoria față de literatură.
Praf prețios
Nu-mi amintesc cum am aflat această poveste despre gunoiul parizian Jeanne Chamet. Chamet și-a câștigat existența curățind atelierele artizanilor din cartierul său.
Shamet locuia într-o baracă de la marginea orașului. Desigur, s-ar putea descrie această periferie în detaliu și, prin urmare, să îndepărteze cititorul de firul principal al poveștii. Dar, poate, merită doar menționat că vechile metereze se mai păstrează la periferia Parisului. Pe vremea când a avut loc acțiunea acestei povești, meterezele erau încă acoperite cu desișuri de caprifoi și păducel, iar în ele își făceau cuibăr păsări.
Cabana groapăsului se cuibărea la poalele meterezelor nordice, lângă casele de tinkeri, cizmari, colecționari de mucuri de țigări și cerșetori.
Dacă Maupassant s-ar fi interesat de viața locuitorilor acestor cocioabe, probabil că ar fi scris niște povești mai excelente. Poate că ar adăuga noi lauri gloriei sale stabilite.
Din păcate, niciun străin nu a cercetat aceste locuri, cu excepția detectivilor. Da, iar acelea apăreau doar în cazurile în care căutau obiecte furate.
Judecând după faptul că vecinii îl numeau pe Shamet „ciocănitoare”, trebuie să ne gândim că era slab, cu nasul ascuțit, iar de sub pălărie ieșea mereu de sub pălărie un smoc de păr, asemănător cu creasta unei păsări.
Odată ce Jean Chamet a știut zile mai bune. A servit ca soldat în armata „Micul Napoleon” în timpul războiului mexican.
Chamet a avut noroc. În Vera Cruz, s-a îmbolnăvit de o febră severă. Soldatul bolnav, care nu fusese încă într-o încăieră adevărată, a fost trimis înapoi în patria sa. Comandantul regimentului a profitat de acest lucru și l-a instruit pe Chamet să-și ia fiica Suzanne, o fată de opt ani, în Franța.
Comandantul era văduv și, prin urmare, a fost nevoit să o ducă pe fata cu el peste tot.
Dar de data aceasta a decis să se despartă de fiica sa și să o trimită la sora ei din Rouen. Clima din Mexic era mortală pentru copiii europeni. În plus, războiul de gherilă dezordonat a creat multe pericole bruște.
În timpul întoarcerii lui Chamet în Franța peste Oceanul Atlantic căldura era fumegoasă. Fata a tăcut tot timpul. Chiar și la peștele care zboară din apa uleioasă, se uită fără să zâmbească.
Chamet a făcut tot posibilul să aibă grijă de Suzanne. El a înțeles, desigur, că ea aștepta de la el nu numai grijă, ci și afecțiune. Și ce putea crede despre un soldat afectuos al regimentului colonial? Ce putea face cu ea? Joc de zaruri? Sau cântece nepoliticoase de cazarmă?
Dar totuși, era imposibil să taci mult timp. Chamet surprinse din ce în ce mai mult privirea nedumerită a fetei. Apoi, în cele din urmă, s-a hotărât și a început să-i spună stângaci viața lui, amintindu-și până la cel mai mic detaliu un sat de pescari de pe malul Canalului Mânecii, nisipuri afânate, bălți după reflux, o capelă rurală cu un clopot crăpat, mama lui, care și-a tratat vecinii de arsuri la stomac.
În aceste amintiri, Chamet nu a găsit nimic care să o amuze pe Susanna. Dar fata, spre surprinderea lui, a ascultat aceste povești cu lăcomie și chiar i-a făcut să le repete, cerând din ce în ce mai multe detalii.
Shamet și-a încordat memoria și a scos aceste detalii din ea, până când în cele din urmă și-a pierdut încrederea că ele există cu adevărat. Nu mai erau amintiri, ci umbre slabe ale lor. S-au topit ca niște fire de ceață. Shamet, totuși, nu și-a imaginat niciodată că va trebui să reînnoiască în memorie acest timp demult dispărut din viața lui.
Într-o zi a apărut o amintire vagă a unui trandafir de aur. Fie Shamet a văzut acest trandafir brut forjat din aur înnegrit, suspendat de un crucifix în casa unei bătrâne pescari, fie a auzit povești despre acest trandafir de la cei din jur.
Nu, poate chiar a văzut acest trandafir o dată și și-a amintit cum strălucea, deși nu era soare în afara ferestrelor și o furtună mohorâtă foșnea peste strâmtoare. Cu cât mai departe, cu atât Shamet își amintea mai clar această strălucire - câteva lumini strălucitoare sub tavanul jos.
Toată lumea din sat s-a mirat că bătrâna nu și-a vândut bijuteria. Ar putea primi mulți bani pentru asta. Numai mama lui Shamet a asigurat că este un păcat să vinzi un trandafir de aur, pentru că iubitul ei l-a dat bătrânei „pentru noroc” când bătrâna, pe atunci încă râzândă, lucra într-o fabrică de sardine din Odierne.
„Există puțini astfel de trandafiri de aur în lume”, a spus mama Shametei. - Dar toți cei care le au în casă vor fi cu siguranță fericiți. Și nu numai ei, ci toți cei care ating acest trandafir.
Băiatul aștepta cu nerăbdare ca bătrâna să fie fericită. Dar nu erau semne de fericire. Casa bătrânei tremura de vânt, iar seara nu se aprindea foc în ea.
Așa că Shamet a părăsit satul, fără să aștepte o schimbare în soarta bătrânei. Abia un an mai târziu, un vânzător familiar de la vaporul poștal din Le Havre i-a spus că fiul artistului a venit pe neașteptate la bătrâna din Paris - cu barbă, vesel și minunat. De atunci, coliba nu mai era de recunoscut. Era plină de zgomot și prosperitate. Artiștii, spun ei, primesc bani grozavi pentru împingerea lor.
Odată, când Chamet, așezat pe punte, pieptăna părul încurcat de vânt al lui Suzanne cu pieptene de fier, ea a întrebat:
– Jean, îmi dă cineva un trandafir de aur?
„Orice este posibil”, a răspuns Shamet. „Există și pentru tine, Susie, o ciudată. Aveam un soldat slab în compania noastră. A fost al naibii de norocos. A găsit o falcă de aur ruptă pe câmpul de luptă. Am băut-o cu toată compania. Asta în timpul Războiului Annamite. Tunerii beți au tras cu mortare pentru a se distra, obuzul a lovit gura unui vulcan stins, a explodat acolo și, de surprindere, vulcanul a început să pufă și să erupă. Dumnezeu știe cum se numea, acel vulcan! Seamănă cu Kraka-Taka. Erupția a fost pe măsură! Patruzeci de băștinași pașnici au pierit. Să cred că atât de mulți oameni au dispărut din cauza unor falci! Apoi s-a dovedit că colonelul nostru a pierdut această falcă. Problema, desigur, a fost tăcută - prestigiul armatei este mai presus de toate. Dar ne-am îmbătat cu adevărat pe atunci.
- Unde s-a întâmplat? întrebă Susie cu îndoială.
- Ți-am spus - în Annam. În Indochina. Acolo, oceanul arde de foc ca naiba, iar meduzele arată ca fustele de dantelă ale unei balerine. Și există atâta umezeală încât ciupercile au crescut în cizme peste noapte! Lasă-mă să spânzur dacă mint!
Înainte de acest incident, Shamet auzise multe minciuni de la soldați, dar el însuși nu mințise niciodată. Nu pentru că nu știa cum, ci pur și simplu nu era nevoie. Acum considera că era o datorie sacră să o distreze pe Susanna.
Chamet a adus fata la Rouen și i-a dat-o pe mâna unei femei înalte, cu buzele galbene strânse - mătușa Susannei. Bătrâna era toată în mărgele negre de sticlă și scânteia ca un șarpe de circ.
Fata, văzând-o, s-a lipit strâns de Shamet, de pardesiul lui ars.
- Nimic! spuse Chamet în șoaptă și dădu un ghiont pe Susanna pe umăr. - Nici noi, oamenii de rând, nu ne alegem comandanții de companie. Ai răbdare, Susie, soldat!
Shamet a dispărut. De câteva ori s-a uitat înapoi la ferestrele casei plictisitoare, unde vântul nici măcar nu mișca perdelele. Pe străzile înghesuite, din magazine se auzea ticăitul agitat al ceasurilor. În rucsacul soldatului lui Shamet se afla amintirea lui Susie, o panglică albastră mototolită din împletitura ei. Și diavolul știe de ce, dar această panglică mirosea atât de blând, de parcă ar fi fost de multă vreme într-un coș cu violete.
Febra mexicană a subminat sănătatea lui Shamet. A fost dat afară din armată fără grad de sergent. S-a retras în viața civilă ca simplu soldat.
Anii au trecut într-o nevoie monotonă. Chamet a încercat multe slujbe slabe și, în cele din urmă, a devenit un scavenger parizian. De atunci, a fost bântuit de mirosul de praf și de gunoi. Îl simțea chiar și în briza ușoară care sufla pe străzi dinspre Sena și în brațele de flori umede vândute de bătrânele îngrijite de pe bulevarde.
Zilele s-au topit într-o ceață galbenă. Dar uneori un nor roz deschis apărea în el în fața privirii interioare a lui Shamet - rochia veche a Susannei. Această rochie mirosea a prospețime de primăvară, de parcă și ea ar fi fost ținută multă vreme într-un coș cu violete.
Unde este, Susanna? Ce cu ea? El știa că acum era deja o fată adultă, iar tatăl ei murise din cauza rănilor.
Chamet a continuat să plănuiască să meargă la Rouen să o viziteze pe Suzanne. Dar de fiecare dată când amâna această călătorie, până când în sfârșit și-a dat seama că timpul trecuse și probabil că Susannah uitase de el.
S-a înjurat ca un porc când și-a amintit că și-a luat rămas bun de la ea. În loc s-o sărute pe fată, el a împins-o în spate către bătrâna mejoară și a spus: „Ai răbdare, Susie, soldat!”
Se știe că scobitorii lucrează noaptea. Două motive îi obligă să facă acest lucru: mai ales gunoiul din activitatea umană clocotită și nu întotdeauna utilă se acumulează până la sfârșitul zilei și, în plus, nu se poate insulta vederea și mirosul parizienilor. Noaptea, aproape nimeni, cu excepția șobolanilor, nu observă munca groapatorilor.
Shamet s-a obișnuit cu munca de noapte și chiar s-a îndrăgostit de aceste ore ale zilei. Mai ales pe vremea când zorii își croiau leneș drum peste Paris. Peste Sena fumega ceața, dar nu se ridica deasupra parapetului podurilor.
Într-o zi, într-un zori atât de cețos, Chamet trecea peste Pont des Invalides și a văzut o tânără într-o rochie liliac pal, cu dantelă neagră. Stătea la parapet și se uită la Sena.
Chamet se opri, își scoase pălăria prăfuită și spuse:
„Doamnă, apa din Sena este foarte rece în acest moment. Lasă-mă să te duc acasă.
„Nu am o casă acum”, a răspuns femeia repede și s-a întors către Shamet.
Chamet îşi lăsă pălăria jos.
- Susie! spuse el cu disperare și încântare. Susie, soldat! Fata mea! In sfarsit te-am vazut. Trebuie să fi uitat de mine. Sunt Jean-Ernest Chamet, soldatul celui de-al douăzeci și șaptelea regiment colonial care te-a adus la mătușa aceea murdară din Rouen. Ce frumusețe ai devenit! Și ce bine ți-ai pieptănat părul! Iar eu, mușca de soldat, nu știam deloc să le curăț!
— Jean! a țipat femeia, s-a repezit la Shamet, l-a îmbrățișat de gât și a început să plângă. – Jean, ești la fel de amabil ca atunci. Îmi amintesc totul!
- Uh, prostii! mormăi Chamet. „Cine beneficiază de bunătatea mea?” Ce s-a întâmplat cu tine, micuțul meu?
Chamet a atras-o pe Susanna spre el și a făcut ceea ce nu îndrăznise să facă la Rouen - i-a mângâiat și a sărutat părul strălucitor. Imediat, s-a îndepărtat, temându-se că Susannah nu va auzi șoarecele puțând din jachetă. Dar Susanna se lipi și mai tare de umărul lui.
- Ce e cu tine, fata? repetă Shamet confuz.
Susanna nu răspunse. Nu a putut să-și țină suspinele. Shamet a înțeles: deocamdată nu era nevoie să o întrebi despre nimic.
„Am”, spuse el grăbit, „am un bârlog lângă metereze. Departe de aici. Casa, desigur, este goală - cel puțin o minge care rulează. Dar poți încălzi apa și adormi în pat. Acolo te poți spăla și relaxa. Și, în general, trăiește atâta timp cât vrei.
Susanna a stat cu Shamet cinci zile. Timp de cinci zile un soare extraordinar a răsărit peste Paris. Toate clădirile, chiar și cele mai vechi, acoperite cu funingine, toate grădinile și chiar bârlogul lui Shamet scânteiau în razele acestui soare, ca niște bijuterii.
Oricine nu a experimentat emoție de la respirația abia audibilă a unei tinere nu va înțelege ce este tandrețea. Mai strălucitoare decât petalele umede erau buzele ei, iar genele îi străluceau din lacrimile nopții.
Da, cu Suzanne, totul s-a întâmplat exact așa cum se aștepta Shamet. A fost înșelată de iubitul ei, un tânăr actor. Dar acele cinci zile în care Susanna a trăit cu Shamet au fost destul de suficiente pentru împăcarea lor.
Shamet a participat la el. A trebuit să ducă scrisoarea Susannei către actor și să-l învețe pe acest bărbat frumos și lângă politețe când voia să-i dea un bacșiș lui Shamet.
Curând, actorul a ajuns într-o fiacre pentru Susanna. Și totul a fost așa cum trebuia: un buchet, sărutări, râs printre lacrimi, pocăință și o nepăsare ușor crăpată.
Când tinerii au plecat, Susanna s-a grăbit atât de mult încât a sărit în taxi, uitând să-și ia rămas bun de la Chamet. Ea s-a prins imediat, s-a înroșit și i-a întins vinovată mâna.
„Din moment ce ți-ai ales viața după gustul tău”, a mormăit Shamet la sfârșit, „atunci fii fericit”.
„Nu știu încă nimic”, a răspuns Susanna, iar lacrimile i-au strălucit în ochi.
„Îți faci griji degeaba, puiul meu”, a tras cu nemulțumire tânărul actor și a repetat: „Copilul meu drăguț.
- Dacă mi-ar da cineva un trandafir de aur! Susannah oftă. „Ar fi norocos cu siguranță. Îmi amintesc povestea ta pe barcă, Jean.
- Cine ştie! răspunse Chamet. „În orice caz, nu acest domn vă va aduce un trandafir de aur. Îmi pare rău, sunt soldat. Nu-mi plac shamblerii.
Tinerii s-au uitat unul la altul. Actorul a ridicat din umeri. A început fiacrul.
Chamet obișnuia să arunce toate gunoaiele care fuseseră măturate în timpul zilei din unitățile de artizanat. Dar după acest incident cu Suzanne, a încetat să mai arunce praful din atelierele de bijuterii. A început să-l adune pe ascuns într-o pungă și să-l ducă la baraca lui. Vecinii au decis că scavengerul „s-a mutat”. Puțini oameni știau că acest praf conține o anumită cantitate de pulbere de aur, deoarece bijutierii măcina întotdeauna puțin aur când lucrează.
Shamet s-a hotărât să cerne aurul din praful de bijuterii, să facă un mic lingou din el și să forjeze un mic trandafir auriu din acest lingou pentru fericirea Susannei. Sau poate, așa cum i-a spus odată mama lui, va servi și pentru fericirea multor oameni obișnuiți. Cine ştie! A decis să nu o vadă pe Susanna până când trandafirul nu va fi gata.
Shamet nu a spus nimănui despre aventura lui. Îi era frică de autorități și de poliție. Nu știi niciodată ce îți vine în minte șmecherie judiciară. Îl pot declara hoț, îl pot băga în închisoare și îi pot lua aurul. La urma urmei, era altceva.
Înainte de a se alătura armatei, Shamet a lucrat ca muncitor la o fermă cu un curator din sat și, prin urmare, știa să manipuleze cereale. Aceste cunoștințe îi erau utile acum. Și-a amintit cum pâinea era vârâtă și boabele grele cădeau la pământ, iar praful ușor era dus de vânt.
Shamet și-a construit o mică mașină de vânat și noaptea a vârât praful de bijuterii în curte. A fost îngrijorat până când a văzut pe tavă o pulbere aurie abia vizibilă.
A durat mult până când pulberea de aur s-a acumulat atât de mult încât a fost posibil să se facă un lingou din ea. Dar Shamet a ezitat să i-o dea bijutierului pentru a-și făuri un trandafir de aur.
Nu a fost oprit de lipsa banilor – orice bijutier ar fi de acord să ia la serviciu o treime din lingou și ar fi mulțumit de el.
Nu asta era ideea. În fiecare zi se apropia ora întâlnirii cu Susanna. Dar de ceva vreme, Shamet a început să se teamă de această oră.
Toată tandrețea care fusese de mult înfiptă în adâncul inimii lui, voia să o dăruiască numai ei, doar Susie. Dar cine are nevoie de tandrețea unui bătrân ciudat! Shamet observase de mult că singura dorință a oamenilor care l-au întâlnit era să plece cât mai curând posibil și să-și uite fața subțire, cenușie, cu pielea lăsată și ochii pătrunzători.
Avea un ciob de oglindă în baraca lui. Din când în când Shamet se uita la el, dar îl arunca imediat cu un blestem greu. Era mai bine să nu mă văd, acea făptură neîndemânatică zguduia pe picioare reumatice.
Când trandafirul a fost în sfârșit gata, Chamet a aflat că Suzanne a părăsit Parisul în America cu un an în urmă - și, după cum spuneau ei, pentru totdeauna. Nimeni nu i-a putut da Shamet adresa.
La început, Shamet s-a simțit chiar ușurat. Dar apoi toată așteptarea lui de la o întâlnire afectuoasă și ușoară cu Susanna s-a transformat într-un mod de neînțeles într-un fragment de fier ruginit. Acest fragment înțepător a fost înfipt în pieptul lui Shamet, lângă inimă, iar Shamet s-a rugat lui Dumnezeu să se cufunde mai degrabă în această inimă veche și să o oprească pentru totdeauna.
Chamet a renuntat la atelierele de curatenie. Timp de câteva zile a stat în colibă cu fața întoarsă spre perete. A tăcut și a zâmbit o singură dată, lipindu-și mâneca unui sacou vechi de ochi. Dar nimeni nu a văzut-o. Vecinii nici măcar nu au venit la Shamet - fiecare s-a săturat de propriile griji.
O singură persoană îl urmărea pe Shamet - acel bijutier în vârstă care a falsificat cel mai subțire trandafir dintr-un lingot și lângă el, pe o creangă tânără, un mic mugur ascuțit.
Bijutierul l-a vizitat pe Shamet, dar nu i-a adus niciun medicament. A crezut că este inutil.
Și într-adevăr, Shamet a murit în liniște în timpul uneia dintre vizitele la bijutier. Bijutierul ridică capul groaznicului, luă de sub perna cenușie un trandafir auriu învelit într-o panglică albastră mototolită și plecă încet, închizând ușa care scârțâia. Banda mirosea a șoareci.
Era toamna tarziu. Întunericul serii se agita de vânt și lumini pâlpâitoare. Bijutierul și-a amintit cum chipul lui Shamet s-a schimbat după moarte. A devenit sever și calm. Amărăciunea acestui chip i s-a părut bijutierului chiar frumoasă.
„Ceea ce viața nu dă, moartea aduce”, gândi bijutierul, predispus la gânduri stereotipe, și oftă zgomotos.
La scurt timp, bijutierul a vândut trandafirul de aur unui bărbat în vârstă de litere, îmbrăcat dezgustător și, în opinia bijutierului, nu suficient de bogat pentru a fi eligibil să achiziționeze un articol atât de prețios.
Evident, rol decisiv cu această achiziție s-a jucat și povestea trandafirului de aur, spusă de bijutier scriitorului.
Datorăm notelor unui vechi scriitor că acest trist incident din viața unui fost soldat al regimentului 27 colonial, Jean-Ernest Chamet, a devenit cunoscut unora.
În notele sale, scriitorul, printre altele, a scris:
„Fiecare minut, fiecare cuvânt și privire aruncată întâmplător, fiecare gând profund sau jucăuș, fiecare mișcare imperceptibilă a inimii umane, precum și puful zburător al unui plop sau focul unei stele într-o băltoacă de noapte, sunt toate boabe de praf de aur.
Noi, scriitorii, le extragem de zeci de ani, aceste milioane de boabe de nisip, adunându-le pe nesimțite pentru noi înșine, transformându-le într-un aliaj și apoi forjând „trandafirul nostru de aur” din acest aliaj - o poveste, un roman sau o poezie.
Trandafirul de aur al rușinii! Mi se pare parțial un prototip al activității noastre creative. Este uimitor că nimeni nu și-a dat osteneala să urmărească modul în care un flux viu de literatură se naște din aceste moțe prețioase.
Dar, așa cum trandafirul de aur al bătrânului gunoier a fost destinat fericirii Susannei, tot așa creativitatea noastră este destinată astfel încât frumusețea pământului, chemarea la lupta pentru fericire, bucurie și libertate, lățimea inimii umane și puterea minții prevalează asupra întunericului și strălucește ca soarele neapus.”
Inscripția de pe bolovan
Pentru un scriitor, bucuria deplină vine doar atunci când este convins că conștiința lui este în concordanță cu conștiința vecinilor.
Saltykov-Șcedrin
Locuiesc într-o casă mică pe dune. Întregul litoral din Riga este acoperit de zăpadă. Zboară constant din pini înalți în fire lungi și se prăbușește în praf.
Zboară de vânt și pentru că peste pini sar veverițele. Când este foarte liniște, îi poți auzi decojind conuri de pin.
Casa este chiar langa mare. Pentru a vedea marea, trebuie să ieși pe lângă poartă și să mergi puțin pe poteca călcată în zăpadă pe lângă cabana cu scânduri.
Perdelele au fost lăsate pe ferestrele acestei case încă din vară. Se mișcă în vântul ușor. Vântul trebuie să pătrundă prin crăpături imperceptibile în cabana goală, dar de departe pare că cineva ridică perdeaua și te urmărește cu atenție.
Marea nu este înghețată. Zăpada se întinde până la marginea apei. Pe ea sunt urme de iepuri.
Când un val se ridică pe mare, nu se aude zgomotul fluviului, ci scrâșnitul gheții și foșnetul zăpezii care se depune.
Marea Baltică este pustie și mohorâtă iarna.
Letonii o numesc „Marea de chihlimbar” („Dzintara Jura”). Poate nu numai pentru că Marea Baltică aruncă mult chihlimbar, ci și pentru că apa ei este ușor galbenă chihlimbar.
Ceața densă se află în straturi la orizont toată ziua. Contururile băncilor joase dispar în ea. Doar în unele locuri în această ceață coboară dungi albe și albe peste mare - acolo ninge.
Uneori gaste salbatice, care a sosit prea devreme anul acesta, sta pe apă și țipă. Strigătul lor alarmant se răspândește departe de-a lungul coastei, dar nu provoacă un răspuns - aproape că nu există păsări în pădurile de pe coastă în timpul iernii.
În timpul zilei în casa în care locuiesc, viața obișnuită continuă. Lemnele trosnesc în sobele de teracotă multicolore, o mașină de scris bate înăbușit, femeia de curățenie tăcută Lilya stă într-un hol confortabil și tricotează dantelă. Totul este normal și foarte simplu.
Dar seara, întunericul de beznă înconjoară casa, pinii se apropie de ea, iar când ieși din holul puternic luminat de afară, ești cuprins de un sentiment de singurătate deplină, ochi în ochi, cu iarna, cu marea și cu noaptea.
Marea parcurge sute de mile pe distanțe de plumb negru. Pe ea nu se vede nicio lumină. Și nu se aude nici măcar o stropire.
Căsuța stă ca ultimul far pe marginea unui abis cețos. Aici se sparge terenul. Și, prin urmare, pare surprinzător că lumina este aprinsă în liniște în casă, radioul cântă, covoare moi îneacă treptele, iar cărțile deschise și manuscrisele zac pe mese.
Acolo, spre vest, spre Ventspils, în spatele unui strat de întuneric se întinde un mic sat de pescari. Un sat obișnuit de pescari cu plase care se usucă în vânt, cu case joase și fum scăzut din coșurile de fum, cu bărci cu motor negre scoase pe nisip și câini creduli cu părul ciufulit.
Pescarii letoni trăiesc în acest sat de sute de ani. Generațiile se succed. Fetele cu părul blond, cu ochi timizi și cu o voce cântătoare devin bătrâne bătrîne de vreme, îndesate, învelite în batiste grele. Bărbați tineri roșii în șapcă inteligentă se transformă în bătrâni înțepeni, cu ochi imperturbabili.
1. Cartea „Trandafirul de aur” este o carte despre scris.
2. Credința lui Suzanne în visul unui trandafir frumos.
3. A doua întâlnire cu fata.
4. Impulsul lui Shamet spre frumos.
Cartea lui K. G. Paustovsky „Trandafirul de aur” este dedicată, din propria sa recunoaștere, scrisului. Adică acea muncă minuțioasă de a separa tot ceea ce este de prisos și inutil de lucrurile cu adevărat importante, care este caracteristică oricărui maestru talentat al stiloului.
Protagonistul poveștii „Praf prețios” este comparat cu scriitorul, care trebuie să depășească și multe obstacole și dificultăți înainte de a-și putea prezenta lumii trandafirul său de aur, opera sa care atinge sufletele și inimile oamenilor. În imaginea nu în întregime atrăgătoare a lui Jean Chamet, un groapan, apare deodată o persoană minunată, un muncitor din greu, gata să răstoarne munți de gunoaie de dragul fericirii unei creaturi dragi lui pentru a obține cel mai mic praf de aur. Acesta este ceea ce umple viața protagonistului de sens, nu se teme de munca grea zilnică, ridicolul și neglijarea celorlalți. Principalul lucru este să aduci bucurie fetei care s-a instalat cândva în inima lui.
Acțiunea poveștii „Praf prețios” a avut loc la periferia Parisului. Jean Chamet, radiat din motive de sănătate, se întorcea din armată. Pe drum, a trebuit să o aducă la rude pe fiica comandantului de regiment, o fată de opt ani. Pe drum, Susanna, care și-a pierdut mama devreme, a tăcut tot timpul. Shamet nu a văzut niciodată un zâmbet pe chipul ei descurajat. Atunci soldatul a decis că era de datoria lui să o înveselească cumva pe fată, să-i facă călătoria mai incitantă. A dat imediat deoparte zarurile și cântecele de cazarmă aspre - nu era bine pentru un copil. Jean a început să-i spună viața lui.
La început, poveștile lui au fost stângace, dar Susanna a prins cu lăcomie detalii noi și noi și chiar a cerut adesea să i le spună din nou. Curând, Shamet însuși nu a mai putut determina cu exactitate unde se termină adevărul și unde încep amintirile altora. Din colțurile memoriei sale au apărut povești ciudate. Astfel și-a amintit povestea uimitoare a unui trandafir de aur turnat din aur înnegrit și suspendat de un crucifix în casa unei bătrâne pescari. Potrivit legendei, acest trandafir a fost dăruit unei iubite și era obligat să aducă fericire proprietarului. Vânzarea sau schimbul acestui dar a fost considerată un mare păcat. Chamet însuși a văzut un trandafir asemănător în casa unei bătrâne pescari tulburate, care, în ciuda poziției ei de neinvidiat, nu a vrut niciodată să se despartă de decor. Bătrâna, conform zvonurilor care au ajuns la soldat, și-a așteptat totuși fericirea. Un fiu artist a venit la ea din oraș, iar bătrâna colibă a pescarului „era plină de zgomot și prosperitate”. Povestea însoțitorului a făcut o impresie puternică asupra fetei. Susanna l-a întrebat chiar pe soldat dacă i-ar da cineva un astfel de trandafir. Jean a răspuns că poate există un astfel de excentric pentru o fată. Shamet însuși nu și-a dat seama încă cât de puternic s-a atașat de copil. Totuși, după ce a predat fata unei „femei înalte cu buzele galbene strânse”, și-a amintit multă vreme de Susanna și chiar și-a păstrat cu grijă panglica albastră mototolită, blând, așa cum i se părea soldatului, mirosind a violete.
Viața a decretat că, după lungi încercări, Chamet a devenit un gunoier parizian. De acum înainte, mirosul de praf și gunoaie îl bântuia peste tot. Zilele monotone s-au contopit într-una singură. Doar amintirile rare despre fată i-au adus bucurie lui Jean. Știa că Susanna a crescut cu mult timp în urmă, că tatăl ei murise din cauza rănilor sale. Terogul s-a învinuit că s-a despărțit prea sec de copil. Fostul soldat a vrut chiar să o viziteze pe fată de mai multe ori, dar mereu și-a amânat călătoria până se pierdea timp. Cu toate acestea, panglica fetei a fost păstrată cu grijă în lucrurile lui Shamet.
Soarta i-a oferit un cadou lui Jean - a cunoscut-o pe Suzanne și chiar, poate, a avertizat-o împotriva unui pas fatal când fata, după ce s-a certat cu iubitul ei, a stat la parapet și a privit în Sena. Teheritorul l-a adăpostit pe proprietarul adult al panglicii albastre. Susanna a petrecut cinci zile întregi la Shamet. Pentru prima dată în viața lui, groapanul a fost cu adevărat fericit. Până și soarele de peste Paris a răsărit pentru el altfel decât înainte. Și parcă de soare, Jean a fost atras de frumoasa fată din toată inima. Viața lui a căpătat brusc un sens complet diferit.
Participând activ la viața oaspetelui său, ajutând-o să se împace cu iubitul ei, Shamet a simțit forțe complet noi în sine. De aceea, după ce a pomenit-o pe Susanna de trandafirul de aur în timpul despărțirii, gunoiul a decis ferm să-i facă pe plac fetei sau chiar să o facă fericită dându-i această bijuterie de aur. Lăsat din nou singur, Jean a început să-l doară. De acum înainte, nu a aruncat gunoiul din atelierele de bijuterii, ci l-a dus în secret într-o baracă, unde a ciuruit cele mai mici granule de nisip auriu din praful de gunoi. A visat să facă un lingou din nisip și să forjeze un mic trandafir auriu, care, poate, va servi la bucuria multor oameni obișnuiți. A fost nevoie de multă muncă pentru scavenger înainte de a putea obține lingoul de aur, dar Shamet nu se grăbea să creeze un trandafir de aur din el. Deodată i s-a făcut frică să nu o întâlnească pe Susanna: „... care are nevoie de tandrețea unui bătrân ciudat”. Teargașul știa bine că devenise de mult o sperietoare pentru cetățenii de rând: „... singura dorință a oamenilor care l-au întâlnit a fost să plece cât mai repede și să-i uite fața slăbănog, cenușie, cu pielea lăsată și ochii străpunzători. ." Teama de a fi respins de o fată l-a făcut pe Shamet, aproape pentru prima dată în viață, să fie atent la aspectul său, la impresia pe care o face celorlalți. Cu toate acestea, scavengerul a comandat o bijuterie pentru Suzanne de la bijutier. Cu toate acestea, o crudă dezamăgire îl aștepta înainte: fata a plecat în America și nimeni nu-i știa adresa. În ciuda faptului că în prima clipă Shamet a fost ușurat, vestea proastă a dat peste cap viața nefericitului: „... așteptarea unei întâlniri afectuoase și ușoare cu Susanna s-a transformat într-un mod de neînțeles într-un fragment de fier ruginit . .. acest fragment înțepător blocat în pieptul lui Shamet, lângă inimă”. Păstratorul nu mai avea pentru ce să trăiască, așa că s-a rugat lui Dumnezeu să-l curețe repede. Dezamăgirea și disperarea l-au consumat atât de tare pe Jean, încât chiar și-a încetat să lucreze, „a stat câteva zile în baraca lui, întorcându-și fața spre perete”. L-a vizitat doar bijutierul care a falsificat bijuteriile, dar nu i-a adus niciun medicament. Când bătrânul groapan a murit, singurul său vizitator a scos de sub pernă un trandafir auriu învelit într-o panglică albastră care mirosea a șoareci. Moartea l-a transformat pe Shamet: „... (fața lui) a devenit sever și calm”, iar „... amărăciunea acestui chip i se părea chiar și frumoasă bijutierului”. Ulterior, trandafirul de aur a ajuns la scriitorul, care, inspirat de povestea bijutierului despre bătrânul groapăn, nu numai că i-a cumpărat un trandafir, ci i-a imortalizat și numele fostului soldat al regimentului 27 colonial, Jean-Ernest Chamet. , în lucrările sale.
În notele sale, scriitorul spunea că trandafirul de aur al lui Shamet „pare a fi prototipul activității noastre creatoare”. Câte particule de praf prețioase trebuie să colecteze maestrul, astfel încât din ele să se nască un „flux viu de literatură”. Iar oamenii creativi sunt conduși în acest sens, în primul rând, de dorința de frumusețe, de dorința de a reflecta și de a surprinde nu numai cele triste, ci și cele mai strălucitoare, cele mai bune momente ale vieții din jur. Frumosul este cel care poate transforma existența umană, o împacă cu nedreptatea, o poate umple cu un cu totul alt sens și conținut.
Limba și profesia scriitorului - scrie despre asta K.G. Paustovski. „Golden Rose” (rezumat) este despre asta. Astăzi vom vorbi despre această carte excepțională și despre beneficiile ei atât pentru cititorul obișnuit, cât și pentru scriitor aspirant.
Scrisul ca vocație
„Trandafirul de aur” este o carte specială în opera lui Paustovsky. Ea a ieșit în 1955, la acea vreme Konstantin Georgievich avea 63 de ani. Această carte poate fi numită „manual pentru scriitorii începători” doar de la distanță: autorul ridică vălul asupra propriei bucătării creative, vorbește despre sine, sursele creativității și rolul scriitorului pentru lume. Fiecare dintre cele 24 de secțiuni poartă o bucată de înțelepciune de la un scriitor experimentat care reflectă asupra creativității bazată pe mulți ani de experiență.
Spre deosebire de manualele moderne „Golden Rose” (Paustovsky), al căror rezumat îl vom analiza în continuare, are propriile sale caracteristici distinctive: există mai multe biografii și reflecții asupra naturii scrisului și nu există deloc exerciții. Spre deosebire de mulți autori moderni, Konstantin Georgievich nu susține ideea de a nota totul, iar scriitorul pentru el nu este un meșteșug, ci o vocație (din cuvântul „chemare”). Pentru Paustovski, scriitorul este vocea generației sale, cea care trebuie să cultive tot ce este mai bun în om.
Constantin Paustovski. „Golden Rose”: un rezumat al primului capitol
Cartea începe cu legenda trandafirului de aur („Praful prețios”). Ea povestește despre gunoiul Jean Chamet, care a vrut să-i dea un trandafir de aur prietenului său - Suzanne, fiica unui comandant de regiment. A însoțit-o, întorcându-se acasă din război. Fata a crescut, s-a îndrăgostit și s-a căsătorit, dar a fost nefericită. Și conform legendei, un trandafir auriu aduce întotdeauna fericire proprietarului său.
Shamet era un groapan, nu avea bani pentru o asemenea achiziție. Dar a lucrat într-un atelier de bijuterii și s-a gândit să cerne praful pe care l-a măturat de acolo. Au trecut mulți ani până când au fost suficiente boabe de aur pentru a face un mic trandafir auriu. Dar când Jean Chamet s-a dus la Suzanne să-i facă un cadou, a aflat că ea s-a mutat în America...
Literatura este ca acest trandafir de aur, spune Paustovski. „Golden Rose”, un rezumat al capitolelor pe care le luăm în considerare, este complet impregnat de această afirmație. Scriitorul, potrivit autorului, trebuie să cerne mult praf, să găsească grăunte de aur și să arunce un trandafir de aur care să facă viața unui individ și a lumii întregi mai bună. Konstantin Georgievici credea că un scriitor ar trebui să fie vocea generației sale.
Scriitorul scrie pentru că aude chemarea în sine. Nu poate scrie. Pentru Paustovski, un scriitor este cea mai frumoasă și mai dificilă meserie din lume. Capitolul „Inscripția de pe bolovan” spune despre asta.
Nașterea ideii și dezvoltarea ei
„Fulgerul” este capitolul 5 din cartea „Trandafirul de aur” (Paustovsky), al cărui rezumat este că nașterea unei idei este ca fulgerul. Sarcina electrică se acumulează pentru o perioadă foarte lungă de timp pentru a lovi cu forța maximă mai târziu. Tot ceea ce scriitorul vede, aude, citește, gândește, trăiește, acumulează pentru a deveni într-o zi ideea de poveste sau de carte.
În următoarele cinci capitole, autorul vorbește despre personajele neascultătoare, precum și despre originea ideii poveștilor „Planeta Marz” și „Kara-Bugaz”. Pentru a scrie, trebuie să aveți ceva despre care să scrieți - ideea principală a acestor capitole. Experiența personală este foarte importantă pentru un scriitor. Nu cea care a fost creată artificial, ci cea pe care o persoană o primește ducând o viață activă, lucrând și comunicând cu diferiți oameni.
„Trandafirul de aur” (Paustovsky): un rezumat al capitolelor 11-16
Konstantin Georgievich a iubit cu respect limba rusă, natura și oamenii. L-au încântat și l-au inspirat, l-au forțat să scrie. Scriitorul acordă o mare importanță cunoașterii limbii. Oricine scrie, potrivit lui Paustovsky, are propriul său dicționar de scris, unde scrie toate cuvintele noi care l-au impresionat. El dă un exemplu din propria viață: cuvintele „sălbăticie” și „legănare” i-au fost necunoscute de foarte multă vreme. Pe primul l-a auzit de la pădurar, pe al doilea l-a găsit în versul lui Yesenin. Sensul ei a rămas multă vreme de neînțeles, până când un filolog familiar a explicat că balansul sunt acele „valuri” pe care vântul le lasă pe nisip.
Trebuie să-ți dezvolți sensul cuvântului pentru a-i putea transmite corect sensul și gândurile tale. În plus, este foarte important să punctați corect. O poveste instructivă din viața reală poate fi citită în capitolul „Incidente din magazinul lui Alschwang”.
Despre beneficiile imaginației (capitolele 20-21)
Deși scriitorul caută inspirație în lumea reală, imaginația joacă un rol important în creativitate, spune Konstantin Paustovsky. Trandafirul de aur, al cărui rezumat ar fi incomplet fără aceasta, este plin de referiri la scriitori ale căror opinii despre imaginație variază foarte mult. De exemplu, este menționat un duel verbal între Emile Zola și Guy de Maupassant. Zola a insistat că scriitorul nu are nevoie de imaginație, la care Maupassant a răspuns cu o întrebare: „Atunci cum îți scrii romanele, având o singură tăietură de ziar și să nu ieși din casă săptămâni întregi?”
Multe capitole, inclusiv „The Night Stagecoach” (capitolul 21), sunt scrise sub forma unei povești. Aceasta este o poveste despre povestitorul Andersen și despre importanța menținerii unui echilibru între viața reală și imaginație. Paustovsky încearcă să-i transmită scriitorului începător un lucru foarte important: în niciun caz nu trebuie să refuzi o viață reală, cu drepturi depline, de dragul imaginației și al unei vieți ficționale.
Arta de a vedea lumea
Nu se poate alimenta o venă creativă numai cu literatură - ideea principală a ultimelor capitole ale cărții „Golden Rose” (Paustovsky). Rezumatul se rezumă la faptul că autorul nu are încredere în scriitorii cărora nu le plac alte tipuri de artă - pictură, poezie, arhitectură, muzică clasică. Konstantin Georgievici a exprimat în pagini o idee interesantă: proza este și poezie, doar fără rimă. Fiecare scriitor cu majuscule citește multă poezie.
Paustovsky sfătuiește să antreneze ochiul, să învețe să privească lumea prin ochii unui artist. El își spune povestea comunicării cu artiștii, sfaturile acestora și modul în care el însuși și-a dezvoltat simțul estetic observând natura și arhitectura. Scriitorul însuși l-a ascultat odată și a atins astfel de înălțimi de stăpânire a cuvântului, încât până și Marlene Dietrich a îngenuncheat în fața lui (foto sus).
Rezultate
În acest articol, am analizat punctele principale ale cărții, dar acesta nu este conținutul complet. „Trandafirul de aur” (Paustovsky) este o carte care ar trebui citită de oricine iubește opera acestui scriitor și dorește să afle mai multe despre el. De asemenea, va fi util pentru scriitorii începători (și nu așa) să se inspire și să înțeleagă că scriitorul nu este prizonierul talentului său. Mai mult, scriitorul este obligat să ducă o viață activă.
12 septembrie 2015Dragostea pentru natură, limbă și profesia de scriitor - scrie despre asta K.G. Paustovski. „Golden Rose” (rezumat) este despre asta. Astăzi vom vorbi despre această carte excepțională și despre beneficiile ei atât pentru cititorul obișnuit, cât și pentru scriitor aspirant.
Scrisul ca vocație
„Trandafirul de aur” este o carte specială în opera lui Paustovsky. Ea a ieșit în 1955, la acea vreme Konstantin Georgievich avea 63 de ani. Această carte poate fi numită „manual pentru scriitorii începători” doar de la distanță: autorul ridică vălul asupra propriei bucătării creative, vorbește despre sine, sursele creativității și rolul scriitorului pentru lume. Fiecare dintre cele 24 de secțiuni poartă o bucată de înțelepciune de la un scriitor experimentat care reflectă asupra creativității bazată pe mulți ani de experiență.
Spre deosebire de manualele moderne „Golden Rose” (Paustovsky), al căror rezumat îl vom analiza în continuare, are propriile sale caracteristici distinctive: există mai multe biografii și reflecții asupra naturii scrisului și nu există deloc exerciții. Spre deosebire de mulți autori moderni, Konstantin Georgievich nu susține ideea de a nota totul, iar scriitorul pentru el nu este un meșteșug, ci o vocație (din cuvântul „chemare”). Pentru Paustovski, scriitorul este vocea generației sale, cea care trebuie să cultive tot ce este mai bun în om.
Constantin Paustovski. „Golden Rose”: un rezumat al primului capitol
Cartea începe cu legenda trandafirului de aur („Praful prețios”). Ea povestește despre gunoiul Jean Chamet, care a vrut să-i dea un trandafir de aur prietenului său - Suzanne, fiica unui comandant de regiment. A însoțit-o, întorcându-se acasă din război. Fata a crescut, s-a îndrăgostit și s-a căsătorit, dar a fost nefericită. Și conform legendei, un trandafir auriu aduce întotdeauna fericire proprietarului său.
Shamet era un groapan, nu avea bani pentru o asemenea achiziție. Dar a lucrat într-un atelier de bijuterii și s-a gândit să cerne praful pe care l-a măturat de acolo. Au trecut mulți ani până când au fost suficiente boabe de aur pentru a face un mic trandafir auriu. Dar când Jean Chamet s-a dus la Suzanne să-i facă un cadou, a aflat că ea s-a mutat în America...
Literatura este ca acest trandafir de aur, spune Paustovski. „Golden Rose”, un rezumat al capitolelor pe care le luăm în considerare, este complet impregnat de această afirmație. Scriitorul, potrivit autorului, trebuie să cerne mult praf, să găsească grăunte de aur și să arunce un trandafir de aur care să facă viața unui individ și a lumii întregi mai bună. Konstantin Georgievici credea că un scriitor ar trebui să fie vocea generației sale.
Scriitorul scrie pentru că aude chemarea în sine. Nu poate scrie. Pentru Paustovski, un scriitor este cea mai frumoasă și mai dificilă meserie din lume. Capitolul „Inscripția de pe bolovan” spune despre asta.
Nașterea ideii și dezvoltarea ei
„Fulgerul” este capitolul 5 din cartea „Trandafirul de aur” (Paustovsky), al cărui rezumat este că nașterea unei idei este ca fulgerul. Sarcina electrică se acumulează pentru o perioadă foarte lungă de timp pentru a lovi cu forța maximă mai târziu. Tot ceea ce scriitorul vede, aude, citește, gândește, trăiește, acumulează pentru a deveni într-o zi ideea de poveste sau de carte.
În următoarele cinci capitole, autorul vorbește despre personajele neascultătoare, precum și despre originea ideii poveștilor „Planeta Marz” și „Kara-Bugaz”. Pentru a scrie, trebuie să aveți ceva despre care să scrieți - ideea principală a acestor capitole. Experiența personală este foarte importantă pentru un scriitor. Nu cea care a fost creată artificial, ci cea pe care o persoană o primește ducând o viață activă, lucrând și comunicând cu diferiți oameni.
„Trandafirul de aur” (Paustovsky): un rezumat al capitolelor 11-16
Konstantin Georgievich a iubit cu respect limba rusă, natura și oamenii. L-au încântat și l-au inspirat, l-au forțat să scrie. Scriitorul acordă o mare importanță cunoașterii limbii. Oricine scrie, potrivit lui Paustovsky, are propriul său dicționar de scris, unde scrie toate cuvintele noi care l-au impresionat. El dă un exemplu din propria viață: cuvintele „sălbăticie” și „legănare” i-au fost necunoscute de foarte multă vreme. Pe primul l-a auzit de la pădurar, pe al doilea l-a găsit în versul lui Yesenin. Sensul ei a rămas multă vreme de neînțeles, până când un filolog familiar a explicat că balansul sunt acele „valuri” pe care vântul le lasă pe nisip.
Trebuie să-ți dezvolți sensul cuvântului pentru a-i putea transmite corect sensul și gândurile tale. În plus, este foarte important să punctați corect. O poveste instructivă din viața reală poate fi citită în capitolul „Incidente din magazinul lui Alschwang”.
Despre beneficiile imaginației (capitolele 20-21)
Deși scriitorul caută inspirație în lumea reală, imaginația joacă un rol important în creativitate, spune Konstantin Paustovsky. Trandafirul de aur, al cărui rezumat ar fi incomplet fără aceasta, este plin de referiri la scriitori ale căror opinii despre imaginație variază foarte mult. De exemplu, este menționat un duel verbal între Emile Zola și Guy de Maupassant. Zola a insistat că scriitorul nu are nevoie de imaginație, la care Maupassant a răspuns cu o întrebare: „Atunci cum îți scrii romanele, având o singură tăietură de ziar și să nu ieși din casă săptămâni întregi?”
Multe capitole, inclusiv „The Night Stagecoach” (capitolul 21), sunt scrise sub forma unei povești. Aceasta este o poveste despre povestitorul Andersen și despre importanța menținerii unui echilibru între viața reală și imaginație. Paustovsky încearcă să-i transmită scriitorului începător un lucru foarte important: în niciun caz nu trebuie să refuzi o viață reală, cu drepturi depline, de dragul imaginației și al unei vieți ficționale.
Arta de a vedea lumea
Nu se poate alimenta o venă creativă numai cu literatură - ideea principală a ultimelor capitole ale cărții „Golden Rose” (Paustovsky). Rezumatul se rezumă la faptul că autorul nu are încredere în scriitorii cărora nu le plac alte tipuri de artă - pictură, poezie, arhitectură, muzică clasică. Konstantin Georgievici a exprimat în pagini o idee interesantă: proza este și poezie, doar fără rimă. Fiecare scriitor cu majuscule citește multă poezie.
Paustovsky sfătuiește să antreneze ochiul, să învețe să privească lumea prin ochii unui artist. El își spune povestea comunicării cu artiștii, sfaturile acestora și modul în care el însuși și-a dezvoltat simțul estetic observând natura și arhitectura. Scriitorul însuși l-a ascultat odată și a atins astfel de înălțimi de stăpânire a cuvântului, încât până și Marlene Dietrich a îngenuncheat în fața lui (foto sus).
Rezultate
În acest articol, am analizat punctele principale ale cărții, dar acesta nu este conținutul complet. „Trandafirul de aur” (Paustovsky) este o carte care ar trebui citită de oricine iubește opera acestui scriitor și dorește să afle mai multe despre el. De asemenea, va fi util pentru scriitorii începători (și nu așa) să se inspire și să înțeleagă că scriitorul nu este prizonierul talentului său. Mai mult, scriitorul este obligat să ducă o viață activă.
