Rime monosilabice (sau masculine) rime din cuvinte în care silaba accentuată este ultima.
Rime cu două silabe (sau feminine) rime din cuvinte cu accentul pe a doua silabă de la sfârșit.
Rime cu trei silabe (sau dactilice) - rime din cuvinte cu accentul pe a treia silabă de la sfârșit.
Rime cu patru silabe (sau hiperdactilice) - rime din cuvinte cu accentul pe a patra silabă de la sfârșit.
Rime cu cinci silabe (sau hiperdactilice) - rime din cuvinte cu accentul pe a cincea silabă de la sfârșit.
Rime cu șase silabe (sau superhiperdactilice) - rime din cuvinte cu accent pe a șasea silabă de la sfârșit.
Rime cu șapte silabe (sau superhiperdactilice) - rime din cuvinte cu accent pe a șaptea silabă de la sfârșit.
Rime cu opt silabe (sau superhiperdactilice) - formate din cuvinte cu accent pe a opta silabă de la final.
Rime cu nouă silabe (sau superhiperdactilice) - formate din cuvinte cu accent pe a noua silabă de la sfârșit.

Alte tipuri de rime:

Rimele vocale sunt rime monosilabice (masculin) cu accentul pe ultimul sunet, unde ultima vocală accentuată este precedată de un sunet vocal, sunetul „y” sau un semn moale.
Rime consoane - un fel de rime finale, formate din cuvinte cu accent pe ultimul sunet. În rimele consoane, ultima vocală accentuată este precedată doar de un sunet consonantic, care este cel principal și poartă sarcina principală în rimă.
Rime pentru femei - rime din cuvinte cu accentul pe a doua silabă de la sfârșit. La fel ca rimele cu două silabe.
Ring rhymes - rimează după principiul ABBA. La fel ca și rimele înconjurătoare.
Rime Belted, Belted, Covering - rime conform principiului ABBA. La fel ca rimele inelare.
Rimele închise sunt rime care se termină cu o consoană.
Rime deschise - rime din cuvinte care se termină în vocale.
Rime masculine - rime din cuvinte în care silaba accentuată este ultima. La fel ca rimele monosilabice.
Rime încrucișate - rimă ABAB.
Rime mixte - un fel de rimă în funcție de poziția relativă în versuri.
Se formează cu o metodă mixtă de rimă în strofe complexe.
Rime compuse - rime care implică conjuncții, particule, pronume și părți de serviciu ale vorbirii:
ka, bine, fie că, le, atunci, eu, tu, el, până la urmă, numai, într-adevăr, tu, noi, ei etc. Rimele compuse pot fi atât exacte, cât și aproximative.
Butt rhymes - un fel de rimă în funcție de poziția din vers; sfârşitul unui vers rima cu începutul următorului.
Rime superhiperdactilice - al doilea nume pentru toate rimele cu șase, șapte, opt și nouă silabe; rime din cuvinte cu accent pe a șasea, a șaptea, a opta sau a noua silabă de la sfârșit. Spre deosebire de cele hiperdactilice, acestea nu sunt folosite în versificare.
Rimele tautologice sunt epifore; cuvântul rimează cu el însuși.
Rimele hard-soft sunt rime în care o consoană moale se opune uneia dure.
Rime exacte - numele general al rimelor cu corespondența completă a terminațiilor post-stres în cuvinte. Spre deosebire de rimele grafice, sunt implicate atât similitudini grafice, cât și sunet.
Rime triple - rime din trei cuvinte consoane în strofe complexe.
Rimele trunchiate sunt rime de bază la fel de complexe în care cuvântul pasiv se termină cu o consoană (sau două), iar cuvântul activ se termină cu o vocală.
Rimele stabilite sunt adesea folosite mănunchiuri de cuvinte care nu sunt destul de asemănătoare ca sunet.
Rime simple - un fel de rimă în funcție de poziția relativă în vers. Se formează cu o metodă de rimă inactivă, în care unele versuri (cel mai adesea primul și al treilea dintr-un catren. Schema de rimă este ABCB) nu rimează. Astfel, conceptul condiționat de „rimă inactivă” ar trebui înțeles ca absența sa parțială în strofă.
Rime sferturi - rime din patru cuvinte consoane într-o strofă.

Rima (greaca veche υθμς „dimensiune, ritm”) este o consonanță la sfârșitul a două sau mai multe cuvinte, capetele versurilor (sau jumătățile de versuri, așa-numita rimă internă), marcând limitele lor și conectându-le unele cu altele . Rima îl ajută pe cititor să simtă articularea intonațională a vorbirii și îl obligă să coreleze sensul acelor versuri pe care le unește.

Dezvoltat din consonanțele naturale ale paralelismului sintactic; în poezia europeană este comună încă din secolele X-XII.

De remarcat că rima nu este singurul semn al completitudinii ritmului; datorită prezenței unei pauze puternice, accent final și clauză, sfârșitul versului (ca unitate ritmică) este determinat chiar și fără rimă, de exemplu:

„Patru regi necredincioși
Don Rodrigo a câștigat
Și i-au numit Sid
Țari învinși” (Jukovski).

Dar prezența rimei subliniază și sporește această completitudine, iar în versurile unei structuri ritmice mai libere, în care comensurabilitatea unităților ritmice este exprimată cu mai puțină distincție (replicile sunt diferite în numărul de silabe, locuri de accent etc.), sensul ritmic al lui R. apare cu cea mai mare distincție (în versuri libere și libere, în raeshnik etc.)

Este folosit cel mai frecvent în vorbirea poetică și în unele epoci în unele culturi acționează ca proprietatea sa obligatorie sau aproape obligatorie. Spre deosebire de aliterație și asonanță (care pot apărea oriunde în text), rima este determinată pozițional (de poziția de la sfârșitul versului, captând propoziția). Compoziția sonoră a unei rime – sau mai degrabă, caracterul de consonanță necesar pentru ca o pereche de cuvinte sau fraze să fie citite ca rimă – este diferită în limbi diferiteși în momente diferite.

Tipuri de rime

După volumul silabelor rimele sunt împărțite în:

• masculin (accent pe ultima silabă),
• feminin (accent pe penultima silabă de la sfârșit),
• dactilic (accent pe a treia silabă de la sfârșit),
• hiperdactilic (accent pe a patra silabă de la final).
• Dacă o rimă se termină cu o vocală, se numește deschisă; dacă se termină cu o consoană, se numește închisă.

După natura sunetului(acuratețea consonanțelor) se disting rimele:

• exacte și aproximative
• bogat și sărac,
• asonanțe, disonanțe,
• compozit,
• tautologic,
• inegal,
• multi-şoc.

După poziție în vers rimele sunt:

• final,
• iniţială,
• intern;

După poziție în strofă:

• adiacent,
• cruce
• acoperire (sau cu centură)

În ceea ce privește multiplicitatea repetărilor, rimele sunt pereche, triple, cvadruple și multiple.

Poeziile fără rimă se numesc rime albe, inexacte - „rime”.

Există și următoarele dispozitive poeticeși termeni pentru ei:

• Pantorima - toate cuvintele din rând și din următorul rimează între ele (de exemplu, primul, al doilea și, respectiv, al treilea cuvânt din două rânduri rimează)
• prin rimă - o rimă care parcurge întreaga lucrare (de exemplu - o rimă în fiecare rând)
• ecou rima - a doua linie este formată dintr-un cuvânt sau frază scurtă, a rimat cu prima linie.

Exemple de rime

a bărbaţilor- rimează cu accentul pe ultima silabă din rând:

Atât marea, cât și furtuna ne-au legănat barca;
Eu, somnoros, am fost trădat de fiecare capriciu al valurilor.
Două infinitate erau în mine,
Și s-au jucat în mod arbitrar cu mine.

Femei- cu accentul pe penultima silabă din rând:

Noapte linistita, vara tarziu
Cum strălucesc stelele pe cer
Ca sub lumina lor mohorâtă
Câmpurile latente se coc.

Dactilic- cu accent pe a treia silabă de la sfârșitul versului, care repetă modelul dactil - -_ _ (accentuat, neaccentuat, neaccentuat), care, de fapt, este motivul denumirii acestei rime:

O fată pe câmp cu o țeavă de salcie,
De ce ai rănit ramura de primăvară?
Plânge la buze ca un oriol de dimineață,
Plângând din ce în ce mai amar și din ce în ce mai neconsolat.

Hiperdactilic- cu accentul pe a patra silabă și următoarele de la sfârșitul rândului. Această rimă este foarte rară în practică. A apărut în lucrările de folclor oral, unde dimensiunea ca atare nu este întotdeauna vizibilă. Un exemplu de astfel de rimă sună astfel:

Goblin se scarpină în barbă,
Băţul este tăiat sumbru.

Rime exacte și aproximative

LA rima suficientă exactă Meci:

• a) ultima vocală accentuată
• b) sunete începând de la ultima vocală accentuată.

În rima exactă se ia în considerare și o rimă precum „scrie - aude - respiră” (Okudzhava). Asa numitul. rime iotizate: „Tani – vrăji” (ASP), „din nou – un mâner” (Firnven).

Un exemplu de strofă cu rime exacte (sunetele se potrivesc, nu literele):

E frumos, strângi o katana,
Transformă inamicul într-o vinegretă.
Katana - visul unui samurai
Dar mai bine decât ea - o armă. (Gareth)

LA rimă inexactă nu toate sunetele coincid, începând de la ultima vocală accentuată: „spre – tăiere”, sau „carte – Rege” de Medvedev. Pot exista rime mult mai imprecise decât cele precise și pot decora și diversifica foarte mult un vers.

Rime bogate și sărace

rime bogate, în care sunetul consoanei de referință coincide. Un exemplu sunt versurile din poemul lui A. S. Pușkin „Către Chaadaev”:

Iubire, speranță, glorie liniștită
Înșelăciunea nu a trăit mult pentru noi,
Au dispărut distracția tinereții
Ca un vis, ca o ceață de dimineață.

În rimele sărace, sunetele accentuate și o vocală accentuată coincid parțial.

Asonanțe, disonanțe

• rime asonante în care sunetul accentuat vocal coincide, dar consoanele nu.
• rime disonante (consoane), unde, dimpotrivă, vocalele accentuate nu se potrivesc:

A fost

socialism -

minunat cuvânt!

Cu un steag

Cu un cântec

stătea în stânga

Și ea însăși

Pe capete

gloria a coborât

• Rime compuse, unde perechea rimată este formată din trei sau mai multe cuvinte, ca în rândurile 2 și 4 din N. S. Gumilyov:

Mă vei lua în brațe
Și tu, te voi îmbrățișa
Te iubesc prințul focului
Vreau și aștept un sărut.

rimă tautologică - repetarea acelorași cuvinte: „draperia ferestrei - uită-te din nou în fereastră” - Blok).

rima trunchiată- o tehnică de rimă, când unul dintre cuvintele care rimează la sfârșitul versului nu acoperă complet consonanțele altui cuvânt. În versul clasic rus U. r. o rimă cu o trunchiere a sunetului „th” (scurt „și”) este considerată:

Şi ce dacă? Tristul Dumnezeu a crezut.
Cupidon a sărit de bucurie
Și în fața ochilor lui cu toată puterea
L-am strâns pe cel nou pentru fratele meu.

Poezia secolului XX rimă trunchiată se numește uneori rimă neuniformă:

Fluieră într-o arie subton,
Beat de strălucire și zgomot, -
Aici pe trotuarul de noapte
Este o pasăre liberă!
Jucându-se copilăresc cu o buclă,
Curly cu îndrăzneală la ochi,
Apoi se aplecă brusc spre ferestre,
Se uită la gunoaiele curcubeului.

(V. Bryusov)

În rimele neechisilabe, partea accentuată are un număr diferit de silabe (extern - perle).

LA rime multi-accentuate sunetele cuvintelor rimate coincid, dar vocalele accentuate ocupă diferite poziții în ele (despre ochelari - fluturi).

• Rimă iotă este unul dintre exemplele răspândite de rimă trunchiată; așa că în el, după cum sugerează și numele, sunetul „y” devine un sunet consonantic suplimentar. Acest tip de rimă este folosit în acest poem de A. S. Pușkin în rândurile 1 și 3:

Norii se repezi, norii se întorc;
Lună invizibilă
Iluminează zăpada zburătoare;
Cerul este noros, noaptea este noros...

Tipuri de rimă

inel(brâu sau învăluitor) rimă abba,

adiacent(pereche) rima aabb,

cruce rima ababși, mai rar, prin rimă aaaa.

Adiacent- rimarea versurilor alăturate: primul cu al doilea, al treilea cu al patrulea (aabb) (terminările versurilor care rimează între ele sunt indicate prin aceleași litere).

Acesta este cel mai comun și evident sistem de rimă. Această metodă este supusă chiar și copiilor în grădiniţăși are un avantaj în selecția rimelor (în minte apare imediat o pereche asociativă, nu este înfundată cu replici intermediare). Astfel de strofe au o dinamică mai mare, cel mai rapid ritm de lectură.

Am țesut pe lac lumina stacojie a zorilor,
Cocoșii de munte plâng în pădure cu clopote.
Un oriol plânge undeva, se ascunde într-o scobitură.
Numai că nu plâng - inima mea este ușoară.

Următoarea cale este rimă încrucișată- a făcut, de asemenea, apel la un număr mare de public scriitor.

Cruce - rimarea primului vers cu al treilea, al doilea - cu al patrulea (abab).

Deși schema unei astfel de rime pare a fi puțin mai complicată, este mai flexibilă din punct de vedere al ritmului și vă permite să transmiteți mai bine starea de spirit necesară. Da, și astfel de versete sunt mai ușor de învățat - prima pereche de versuri, așa cum ar fi, scoate din memorie a doua pereche care rimează cu ea (în timp ce cu metoda anterioară totul se desparte în cuplete separate).

Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,
Când primul tunet de primăvară
De parcă s-ar zbuci și se joacă,
Bubui pe cerul albastru.

A treia cale - inel(în alte surse - brâu, îmbrățișat) - are deja o reprezentare mai mică în masa totală de poezii.

Inel (cu brâu, îmbrățișat) - primul vers - cu al patrulea, iar al doilea - cu al treilea. (abba)

O astfel de schemă poate fi dată începătorilor puțin mai dificil (prima linie este, parcă, suprascrisă de următoarea pereche de versuri care rime).

M-am uitat, stând deasupra Nevei,
Ca Isaac uriașul
În ceata geroasă
Domul auriu strălucea.

Și, în sfârșit rimă împletită are multe modele. Acesta este un nume comun tipuri complexe rime, de exemplu: abvabv, abvvba etc.

Departe de soare și natură
Departe de lumină și artă
Departe de viață și iubire
Anii tăi tineri vor străluci,
Sentimentele care sunt vii vor muri,
Visele tale se vor sfărâma.

Rimă interioară- consonanța semiliniilor:

„Umerii copiilor tremurului tău,
Ochii copiilor nedumerit
Momente de întâlnire, ore de rămas bun,
O oră lungă, ca un secol de slăbiciune”

Rolul semantic al rimei

Alături de rima ritmică, există și o mare sens. Cuvântul de la sfârșitul rândului, subliniat de pauza care îl urmează și evidențiat cu ajutorul repetiției sunetului, atrage în mod natural cea mai mare atenție asupra lui, ocupă locul cel mai avantajos în rând. La poeții neexperimentați, dorința de rimă duce la urmărirea repetiției sunetului și în detrimentul sensului; rima, după cum spunea Byron, se transformă într-un „un puternic vapor cu aburi care face poezia să înoate chiar și împotriva curentului bunului simț”.

Apariția și dezvoltarea rimei

Jumătățile rimate, pe care teoria se oprește uneori, sunt, în esență, versuri obișnuite, rimate după schemă și tipărite în perechi într-un rând. - Apariția rimei în poezia popoarelor europene nu a fost pe deplin elucidată; se presupunea că a trecut aici din poezia semitică, unde este foarte răspândită, prin arabii spanioli, în secolul al VIII-lea; dar cu greu se poate insista asupra acestui lucru după familiarizarea cu poezia latină din primele secole înainte de Hristos. Deja la Ovidiu, Vergiliu, Horațiu există rime care nu pot fi considerate întâmplătoare. Este foarte probabil ca rima, cunoscută clasicilor romani și neglijată de aceștia ca pe o jucărie inutilă, să fi câștigat importanță în rândul poeților minori ai decadenței, care acordau o atenție exclusivă jocului artificiilor formale. În plus, deplasarea versificației strict metrice prin elemente de versificare tonică impunea o distincție mai distinctă între versurile individuale, care se realiza prin rimă.

În versurile poeţilor creştini din secolul al IV-lea. Ambrozie din Milano și Prudentius, asonanțele se transformă uneori în rime care sună plin. Cu toate acestea, rimele au fost introduse pe deplin în versurile latine în secolul al V-lea. poetul Sedulius, care era acel „copil surd” și „negru nebun” pe care Paul Verlaine îl considera inventatorul rimei.

Prima operă complet rimată este „Instructiones” (270 d.Hr.) a lui Commodian; există o rimă în toată poezia. Rima variată și schimbătoare cu fiecare cuplet apare în așa-numitul hexametru leonin, unde prima jumătate de linie rimează cu sfârșitul; apoi din 600 o găsim în poezia latină bisericească, unde din 800 devine obligatorie și de unde trece în poezia seculară a romanicului, iar apoi popoarele germanice.

Rima este deja caracteristică celor mai vechi texte galeze, dar datarea lor prezintă dificultăți semnificative. Astfel, copiile supraviețuitoare ale poemului „Gododdin” pe baza datelor paleografice datează din secolul al IX-lea, cu toate acestea, după lucrările clasicului filologie galeză Ivor Williams, este în general acceptat să atribuie aproape tot textul său, precum şi unele lucrări atribuite lui Taliesin, secolului al VI-lea. În acest caz, rima galeză - datorită unei accentuări fixe pe ultima (din secolul al IX-lea sau al XI-lea - pe penultima) silabă - este cea mai timpurie rima folosită sistematic în Europa.

În poezia irlandeză, rima începe să fie folosită sistematic în genealogiile poetice datate pe baza datelor lingvistice din secolul al VII-lea, ceea ce indică și „depășirea” tendințelor continentale.

„Rima celtică”, caracteristică atât poeziei irlandeze, cât și galezei (în aceasta din urmă, totuși, se adoptă numele odl Wyddeleg, „rimă irlandeză”), a fost foarte liberă: toate vocalele, variantele consoane surde și sonore rimau între ele. ( k / g, t / d, p / b), netede și nazale (r / l, m / n), și chiar consoane, supuse și nu supuse diferitelor mutații caracteristice limbilor celtice (b / bh [ v] / mb [m], t/th[θ], d/dh[ð], m/mh[v], c[k]/ch[x] etc.). Aliterația a fost aranjată într-un mod similar.

Rima a fost introdusă în poezia germană sub influența formelor romanice. „Melodiile insinuante italiene sau franceze și-au găsit drumul în Germania, iar poeții germani le-au înlocuit textele germane, așa cum au făcut mai târziu miningerii și poeții Renașterii; cu astfel de melodii, cântece și dansuri au venit rima. O întâlnim mai întâi pe Rinul superior, de unde probabil s-a răspândit inițial.

Soarta rimei în poezia franceză a fost asociată cu mișcările literare care subliniau forma. Deja Ronsard și Du Bellay, fără să se lase duși de neobișnuit limba franceza vers metric, versuri evitate nerimante, cerând rimă exactă, bogată, dar deloc rafinată, și interzicându-i să sacrifice un turnover fericit sau precizie de exprimare. Malherbe a făcut să rimeze cerințe și mai stricte: a interzis rimele ușoare și banale - o interdicție care a găsit o aplicare atât de strălucită în versurile contemporanilor săi și cu atât mai mult în poezia romantismului. Importanța rimei în limba franceză - silabică - versificare se datorează severității aplicării sale, necunoscută altor limbi: aici - în ciuda consonanței complete - este interzis să rimezi plural cu singular, un cuvânt terminat în vocală, cu un cuvânt terminat în consoană (canot și domino, connus și parvenu), etc.

Însăși apariția rimei în literatura europeană, așa cum s-ar putea crede, este legată de organizarea sonoră a versului. Repetări de sunet care au fost inițial neorganizate, dacă coincideau cu cuvintele cel mai clar distinse la sfârșitul unității ritmice, sunau cel mai ascuțit și vizibil; datorită acestui fapt, le-a fost creată o anumită atracție până la capătul versurilor sau al jumătăților de versuri. Această atracție a fost întărită de paralelism sintactic, adică repetarea unor părți omogene de vorbire cu terminații similare. În același timp, trecerea de la sistemele poetice orale cu organizare muzical-ritmică la versul scris, slăbind claritatea organizării ritmice a versului, a determinat căutarea unor noi elemente formatoare de ritm, care, în special, era o rimă. care era în esență necunoscut versificației antice sau populare (deși sporadic ea apărea în ele). Complexul acestor condiții, în fiecare caz dat, este unic din punct de vedere istoric și stă la baza apariției rimei în noua poezie.

În Rusia, rima a apărut ocazional în epopee, precum și în monumentele scrise din secolul al XVII-lea. ca urmare a coincidenței (cu paralelismul versurilor) a terminațiilor gramaticale:

„Oferim un sfârșit acestei scripturi.
Nu uităm lucrurile pentru totdeauna.
În căutarea realului
Vom scrie această poveste lungă în această poveste lungă” etc.

Dar, practic, rima se dezvoltă în versuri silabice, începând cu Simeon din Polotsk (1629-1680) și alți poeți, în care s-a dezvoltat sub influența poeziei occidentale și, mai ales, a poeților polonezi. Această influență în sine s-a bazat pe procesul de creare a versurilor scrise în loc de orală, care a avut loc în secolul al XVII-lea. în Rusia și a fost cauzată de schimbări sociale și culturale bruște.

Vers alb

Versul alb este un vers care nu are rimă, dar, spre deosebire de versul liber, are o anumită dimensiune: iambic alb, anapaest alb, dolnik alb. Se referă la liroaeropic.

Termenul vers alb a trecut în poetica rusă din franceză - vers blanc, care, la rândul său, a fost preluat din poetica engleză, unde versurile nerimate sunt numite versuri goale (blank - a netezi, șterge, distruge), adică versuri cu un sters, distrus. rima . Poeții antici au scris poezie fără rime.

Versul alb (mai precis, fără rimă) este cel mai frecvent folosit în poezia populară rusă; rolul structural al rimelor aici este jucat de o anumită clauză. În poezia rusă livrescă, versurile goale, dimpotrivă, sunt mai puțin frecvente.

Utilizarea acestui termen este posibilă numai pentru acele poezie naționale pentru care atât metrul, cât și rima sunt caracteristici caracteristice, care formează un sistem: de exemplu, în legătură cu poezia greacă veche, în care ceva asemănător cu rima a apărut doar ca o excepție, este nu se obişnuieşte să se vorbească de vers alb.

În poezia rusă, versul alb a fost folosit în anumite perioade (în special în sfârşitul XVIII-lea — începutul XIX secole) popularitate considerabilă; acest lucru este valabil mai ales pentru iambicul alb, care a fost folosit pe scară largă în poezii și drame poetice.

Perioada presilabică și silabică a poeziei ruse se caracterizează prin atenția deosebită a poeților față de rimă. Dar deja V. Trediakovsky, după ce a văzut baza versului nu în rimă, ci în ritm, metru, a numit în mod disprețuitor rima „duza unui copil”. A fost primul care a scris hexametre în versuri goale, fără rimă.

În urma lui, A. Cantemir a tradus în versuri albe Cântecele și scrisorile lui Anacreon de Quintus Horace Flaccus - fapt de mare importanță, indicând faptul că poeții silabiți considerau principalul lucru în versuri nu rima, ci, așa cum scria Cantemir, „un anumit acord dimensional. și niște sunete plăcute”, adică ritm metric, dimensiunea piciorului.

Dacă versurile albe în hexametru și alte metri antice au fost acceptate în poezia cărții rusești fără dispută, atunci versurile goale în alte metri nu au prins imediat rădăcini în practica poeților.

Cel mai hotărât apărător al versurilor albe la începutul secolului al XIX-lea. a fost V. Jukovski. A fost susținut de A. Pușkin, A. Koltsov și parțial de M. Lermontov; iar versurile goale în continuare încetează să mai fie un fenomen rar în poezia rusă.

Pentru B. s. stroficitatea astrofică sau slabă este caracteristică, deoarece varietatea strofică în versurile piciorului este determinată de un sistem divers de rimă. Cu toate acestea, absența rimei nu privează versul alb de meritul poetic; în el se păstrează principalele componente ale versului — ritmul, imaginea limbajului, propoziţia etc. În special, versul alb rămâne cel mai acceptat în operele dramatice - de obicei pentametrul iambic. Aici sunt cateva exemple:

tetrametru iambic:

Lampada într-o colibă ​​evreiască
Într-un colț arde palid,
Un bătrân în fața lămpii
Citește biblia. cu parul carunt
Părul căzut pe carte...
(A. Pușkin)

pentametru iambic:

Toată lumea spune: nu există adevăr pe pământ.
Dar nu există un adevăr superior. Pentru mine
Deci este clar, ca un simplu gamma.
M-am nascut cu dragoste pentru arta...
(A. Pușkin)

Trohee cu patru picioare:

Este dificil pentru prindetorul de păsări:
Învață obiceiurile păsărilor
Amintiți-vă orele de zbor
Fluieră cu diferite fluiere.
(E. Bagritsky)

În secolul al XX-lea, utilizarea versurilor goale în poezia rusă este în scădere, iar aspectul său indică de obicei o stilizare deliberată.

Este necesar să se diferențieze conceptele de rimă și rimă. Dacă prima este consonanța terminațiilor a două cuvinte, atunci a doua este ordinea alternanței rimelor în vers. Prin urmare, rima este un concept mai larg decât rima.

Tipuri de rime

În versificare, se bazează pe mai multe tipuri de rime. Deci, în funcție de calitatea și cantitatea coincidențelor silabelor, rimele sunt de obicei împărțite în exacte și inexacte. După specificul accentului - la masculin (accent pe ultimul feminin (accent pe penultimul sunet vocal), dactilic și hiperdactilic (accent pe vocalele a 3-a și a 4-a de la sfârșit). Dacă liniile, în plus față de vocală , coincid în pre-accentuat (referință), atunci o astfel de rimă este definită ca bogată. Dacă nu este cazul, rima se numește săracă.

Tipuri de rimă

Există trei tipuri principale de rimă în versificare:

• adiacent (baie de aburi),
• cruce (alternativ),
• inel (brâu, învăluitor).

De asemenea vedere separată reprezintă rima liberă.

Tipul adiacent (pereche) implică consonanța alternativă a liniilor adiacente - prima linie rimează cu a doua, respectiv a treia, cu a patra, a cincea cu a șasea etc. Toate tipurile de rimă din poem pot fi desemnate convențional ca o diagramă. Deci, specia adiacentă este desemnată „aabb”. Exemplu:

„Numai că acum nu există nicio lacrimă (a) -

Lumina (a) este făcută diferit.

Și acordeonul cântă (b),

Că oamenii liberi (b) au dispărut.

(S. A. Yesenin).

Un caz special de rimă adiacentă este alternarea rimelor după schema „aaaa”.

Rima încrucișată (alternantă) este formată prin alternarea liniilor care rime - prima rimă cu a treia, a doua cu a patra, a cincea cu a șaptea etc. rimează „abab”:

"Amintesc moment minunat(A):

Ai apărut înaintea mea (b),

Ca o viziune trecătoare (a)

ca un geniu frumusețe pură(b)"

(A. S. Pușkin).

Tipul de rimă inel (brâu, învăluitor) este construit după schema „abba”. În consecință, primul și al patrulea rând rimează, precum și al doilea și al treilea. Acest tipîn versificare este mai puțin frecventă decât cele două anterioare:

„Nu suntem beți, parcă suntem treji (a)

Și, probabil, suntem într-adevăr poeți (b).

Când, presărând sonete ciudate (b),

Vorbim cu timpul despre „Tu” (a).

(I. A. Brodsky).

Tipuri libere de rimă au loc atunci când nu există un model în alternanța rimelor:

„Un hoț de cai (a) s-a strecurat de-a lungul gardului,

Strugurii au fost arși de soare (a),

Vrăbii ciugulite perii (b),

Dând din cap fără mâneci umplute (în),

Dar, întrerupând foșnetul ciorchinelor (b),

Un fel de vuiet de măsuri și chinuit „(c).

(B. L. Pasternak).

În consecință, în acest exemplu, tipurile de rimă sunt combinate: prima și a doua linie sunt un tip adiacent, de la a treia la a șasea - o cruce.

Rimă și strofă întreagă

O strofă întreagă implică prezența a cel puțin o pereche pentru fiecare rimă. Acest lucru asigură indivizibilitatea corpului general al acestei strofe - nu poate fi împărțit în strofe integrale mai mici care au propria rimă completă.

În funcție de numărul de rime care formează un vers, se disting formele de monostich, distich, tercet, quatrain, pentet etc.. Un monostich nu poate fi o strofă integrală, întrucât un rând nu rimează cu nimic (chiar dacă conține rima). Disticul este construit după schema „aa”, având, în consecință, o rimă pentru o strofă întreagă. Tercetul are și o rimă - schema „aaa”. În același timp, tercetul nu poate fi împărțit, deoarece cu orice diviziune obținem cel puțin un monostic, care nu este o strofă integrală.

Quatrain include astfel de tipuri de rime precum circulară ("abba") și cruce ("abab"). În cazul rimei adiacente ("aabb"), versul este împărțit în două disticuri independente, fiecare dintre ele va fi o strofă integrală. Pentetul, la rândul său, combină șase rime dintr-o singură strofă.

Vers liber și liber

Este necesar să se facă distincția între forma liberă a rimei și forma liberă a versului, deoarece acestea nu sunt același lucru. Tipurile libere de rimă dintr-o poezie sunt formate de așa-numitele. vers liber - o formă de versificare cu tipuri de rime în schimbare. Adică, replicile rimează într-o altă ordine. Vers liber (aka vers alb), în principiu, nu folosește rima:

„Ascultă (a)!

La urma urmei, dacă stelele se aprind (b) -

are cineva nevoie de asta?

Deci cineva vrea ca ei să fie (d)?”

(V. V. Maiakovski).

În același timp, versurile libere nu pot fi echivalate cu proza ​​conform principiului: dacă nu există rima, atunci cu ce diferă aceasta de, de exemplu, o reclamă obișnuită în ziar? Una dintre diferențele față de proză este tendința de a recita, care deosebește un text poetic de unul în proză. Această tendință este creată datorită emoționalității specifice, a dispoziției deosebite a textului poetic, care nu acceptă lectura monotonă. A doua diferență semnificativă între versurile libere este ritmul acestuia, care se formează datorită unei anumite alinieri a numărului de silabe și accent.

Rima și soiurile sale

Rima este repetarea unor combinații mai mult sau mai puțin similare de sunete care leagă terminațiile a două sau mai multe linii sau părți dispuse simetric ale liniilor poetice. În versificarea clasică rusă, principala caracteristică a rimei este coincidența vocalelor accentuate. Rima marchează sfârșitul versului (propoziție) cu o repetare sonoră, subliniind pauza dintre replici și, astfel, ritmul versului.

În funcție de localizarea accentuărilor în cuvintele care rimează, rima poate fi: masculină, feminină, dactilică, hiperdactilică, exactă și inexactă.

Rimă masculină

Masculin - rimează cu accentul pe ultima silabă din rând.

Atât marea, cât și furtuna ne-au legănat barca;

Eu, somnoros, am fost trădat de fiecare capriciu al valurilor.

Două infinitate erau în mine,

Și s-au jucat în mod arbitrar cu mine.

Rimă feminină

Feminin - cu accentul pe penultima silabă din rând.

Noapte linistita, vara tarziu

Cum strălucesc stelele pe cer

Ca sub lumina lor mohorâtă

Câmpurile latente se coc.

Rimă dactilică

Dactilic - cu accent pe a treia silabă de la sfârșitul rândului, care repetă schema dactilică - -_ _ (accentuat, neaccentuat, neaccentuat), care, de fapt, este motivul denumirii acestei rime.

O fată pe câmp cu o țeavă de salcie,

De ce ai rănit ramura de primăvară?

Plânge la buze ca un oriol de dimineață,

plângând din ce în ce mai amar și din ce în ce mai nemângâiat.

Rimă hiperdactilică

Hiperdactilic - cu accent pe silabele a patra și ulterioare de la sfârșitul rândului. Această rimă este foarte rară în practică. A apărut în lucrările de folclor oral, unde dimensiunea ca atare nu este întotdeauna vizibilă. A patra silabă de la sfârșitul versului nu este de glumă! Ei bine, un exemplu de astfel de rimă sună așa:

Goblin se scarpină în barbă,

Băţul este tăiat sumbru.

În funcție de coincidența sunetelor, rimele se disting exacte și inexacte.

Rima este exactă și inexactă

Rima - repetarea unor combinații mai mult sau mai puțin asemănătoare de sunete la terminațiile versurilor poetice sau părților situate simetric ale versurilor poetice; în versificarea clasică rusă, principala caracteristică a rimei este coincidența vocalelor accentuate.

(O.S. Akhmanova, Dicţionar termeni lingvistici, 1969)

De ce nu a greșit Dunno când a spus că „un băț este un hering” este și o rimă? Pentru că nu știa că de fapt nu sunetele rimează, ci fonemele (sunetul este o realizare particulară a unui fonem) (R. Jacobson), care au o serie de trăsături distinctive. Iar coincidența unora dintre aceste caracteristici este suficientă pentru a face posibil sunetul care rime. Cu cât sunt mai puține trăsături coincidente ale fonemului, cu atât mai îndepărtată, cu atât consonanța este „mai proastă”.

Se disting fonemele consoanelor:

1) la locul de învățământ

2) după metoda de învăţământ

4) prin duritate și moliciune

5) prin surditate şi sonoritate

Aceste semne sunt evident inegale. Așadar, fonemul P coincide cu fonemul B în toate privințele, cu excepția surdității-voice (P - surd, B - voce). O astfel de diferență creează o rimă „aproape” exactă: okoP-urile sunt indivizi. Fonemele P și T diferă la locul de formare (labial și lingual anterior). OkoPe - osoTe - este perceput și ca un sunet care rime, deși mai îndepărtat.

Primele trei caracteristici creează diferențe de foneme mai semnificative decât ultimele două. Este posibil să se desemneze diferența de foneme în funcție de primele trei trăsături ca două unități convenționale (c.u.); pe ultimele două – ca una. Fonemele care diferă cu 1-2 c.u. sunt consoane. Diferențele de 3 sau mai multe unități nu țin consonanță pentru urechile noastre. De exemplu: P și G diferă cu trei c.u. (locul de formare - cu 2, surditate-voce - cu 1). Și tranșee - picioarele cu greu pot fi considerate o rimă în timpul nostru. Cu atât mai puțin - tranșee - trandafiri, unde P și Z diferă cu 4 c.u. (locul de invatamant, metoda de invatamant).

Deci, notăm rândurile de consoane consoane. Acestea sunt, în primul rând, perechi de tari și moi: T - T", K - K", C - C ", etc., dar la astfel de substituții se recurge rar, așa că din trei perechi de rime "otkoS" e - poCy ", "pante - rouă" și "pante - trandafiri" sunt mai de preferat a doua și a treia opțiune.

Înlocuirea surd-voice este poate cea mai comună: P-B, T-D, K-G, S-Z, W-F, F-V (pentru Dumnezeu - adânc, îndoituri - tei, libelule - împletituri, oameni - placă).

Stopul (metoda de formare) P-T-K (surd) și B-D-G (vocat) răspund bine unul altuia. Cele două rânduri corespunzătoare de fricative sunt Ф-С-Ш-Х (fără voce) și В-З-Ж (voce). X nu are o contrapartidă vocală, dar merge bine și adesea cu K. B-V și B-M sunt echivalente. M-N-L-R foarte productiv în diverse combinații. Variantele moi ale acestuia din urmă sunt adesea combinate cu J și B (ruși [ruși] - albastru - putere - frumos).

Așadar, completând conversația noastră despre rima exactă și inexactă, repetăm ​​că rima exactă este atunci când vocalele și consoanele incluse în terminațiile consoanelor versurilor coincid practic. Precizia rimei crește și de la consonanța consoanelor care preced imediat ultimele vocale accentuate în versurile rimate. Rima inexactă se bazează pe consonanța unuia, mai rar a două sunete.

Sisteme de rimă

Anterior, la cursul de literatură școlară, au studiat neapărat metodele de bază ale rimelor pentru a da cunoștințe despre diversitatea poziției în strofa de perechi (și mai multe) de cuvinte care rime, ceea ce ar trebui să fie de ajutor oricui scrie poezie. cel putin o data in viata lor. Dar totul este uitat, iar cea mai mare parte a autorilor nu se grăbește cumva să-și diversifice strofele.

Adiacent - rimarea versurilor adiacente: primul cu al doilea, al treilea cu al patrulea (aabb) (aceleași litere indică terminațiile versurilor care rimează unele cu altele).

Acesta este cel mai comun și evident sistem de rimă. Această metodă este supusă chiar și copiilor de la grădiniță și are un avantaj în alegerea rimelor (în minte apare imediat o pereche asociativă, nu este înfundată cu linii intermediare). Astfel de strofe au o dinamică mai mare, cel mai rapid ritm de lectură.

Am țesut pe lac lumina stacojie a zorilor,

Cocoșii de munte plâng în pădure cu clopote.

Un oriol plânge undeva, se ascunde într-o scobitură.

Numai că nu plâng - inima mea este ușoară.

Următoarea metodă - rime încrucișate - a atras, de asemenea, un număr mare de public scriitor.

Cruce - rimarea primului vers cu al treilea, al doilea - cu al patrulea (abab)

Deși schema unei astfel de rime pare a fi puțin mai complicată, este mai flexibilă din punct de vedere al ritmului și vă permite să transmiteți mai bine starea de spirit necesară. Da, și astfel de versete sunt mai ușor de învățat - prima pereche de versuri, așa cum ar fi, scoate din memorie a doua pereche care rimează cu ea (în timp ce cu metoda anterioară totul se desparte în cuplete separate).

Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,

Când primul tunet de primăvară

De parcă s-ar zbuci și se joacă,

Bubui pe cerul albastru.

A treia metodă - inelul (în alte surse - cu brâu, îmbrățișat) - are deja o reprezentare mai mică în masa totală de poezii.

Inel (cu brâu, îmbrățișat) - primul vers - cu al patrulea, iar al doilea - cu al treilea. (abba)

O astfel de schemă poate fi dată începătorilor puțin mai dificil (prima linie este, parcă, suprascrisă de următoarea pereche de versuri care rime).

M-am uitat, stând deasupra Nevei,

Ca Isaac uriașul

În ceata geroasă

Domul auriu strălucea.

Și, în sfârșit, rima țesută are multe modele. Acesta este un nume comun pentru tipurile complexe de rimă, de exemplu: abvabv, abvvba etc.

Departe de soare și natură

Departe de lumină și artă

Departe de viață și iubire

Anii tăi tineri vor străluci,

Sentimentele care sunt vii vor muri,

Visele tale se vor sfărâma.

În concluzie, este util să remarcăm că nu este întotdeauna necesar să aderăm atât de rigid, strict și dogmatic la anumite forme și tipare canonice, deoarece, ca în orice fel de artă, în poezie există întotdeauna un loc pentru original. Dar, cu toate acestea, înainte de a te grăbi în inventarea neîngrădită a ceva nou și nu pe deplin cunoscut, întotdeauna nu strica să te asiguri că ești încă familiarizat cu canoanele de bază.

strofe

Stropha - din greacă. strofa - turnover, vârtej. O unitate ritmică atât de complexă a operelor poetice ca o strofă se bazează pe ordinea de aranjare a rimelor în versuri.

O strofă este un grup de versuri cu un aranjament specific de rime, repetate de obicei în alte grupuri egale. În cele mai multe cazuri, o strofă este un întreg sintactic.

Cele mai frecvente tipuri de strofe în poezia clasică a trecutului au fost: catrene, octave, terte. Cea mai mică dintre strofe este un cuplet.

Există și strofe:

Onegin

baladă

odic

limericks

catrene

Quatrana (quatrain) este cel mai comun tip de strofă, familiară tuturor încă din copilărie. Popular datorită abundenței sistemelor de rimă.

Octave

Octava este o strofă de opt versuri în care primul vers rimează cu al treilea și al cincilea, al doilea vers cu al patrulea și al șaselea, iar al șaptelea versul cu al optulea.

Model de octave: abababww

La șase ani era un copil foarte drăguț

Și chiar, copilăresc, era obraznic;

La doisprezece arăta descurajat

Și deși era bun, era cumva fragil.

spuse Inessa mândră

Că metoda din ea a schimbat natura:

Tânărul filosof, în ciuda anilor,

Era tăcut și modest, parcă din fire.

Vă mărturisesc, până acum sunt înclinat

Nu ai încredere în teoriile Inessei.

Eram prieteni cu soțul ei;

Cunosc excese foarte complexe

Dă naștere unei familii nereușite,

Când tatăl este personajul unei greble,

Iar mama este o ipocrită. Nu fără motiv

Un fiu se transformă într-un tată cu înclinații!

Tercynes

Tertsy (tertsy) - strofe cu trei versuri cu un mod foarte original de a rima. În ele, primul vers al primei strofe rimează cu al treilea, al doilea vers al primei strofe - cu primul și al treilea din a doua strofă, al doilea vers din a doua strofă - cu primul și al treilea din a treia strofă , etc. Tercina s-a încheiat cu un vers suplimentar care a rimat cu al doilea vers al ultimului vers.

Schema Tercea:

Magician negru

Când întunericul înconjoară

Ești ca un sclav al destinului

Desenați un cerc uniform cu sânge

Lasă-ți deoparte îndoielile tale mizerabile.

Vei intra în ea, uitând de frică.

Vei fi prins de curenții întunericului.

Aruncă corpul - praf de moarte.

Ești alături de cei care au pășit în întuneric!

Luminile din ochii lui s-au stins.

Unde este spiritul tău, dacă nu în iad?

(Ganger Scowger Alkariot)

Strofa Onegin

Strofa Onegin este o strofă de paisprezece versuri creată de A.S. Pușkin în poemul liric-epic „Eugene Onegin”.

Această strofă este formată din trei versine și un cuplet final. În primul cătran există o rimă încrucișată (abab), în al doilea - adiacent (aabb), în al treilea - inel (abba), ultimele două versuri rimează unul cu celălalt. Întregul roman este scris cu astfel de strofe (cu excepția literelor lui Tatyana și Onegin).

Teatrul este deja plin; lojele strălucesc;

Parter și scaune - totul este în plină desfășurare;

În rai stropesc nerăbdători,

Și, ridicându-se, cortina foșnește.

Strălucitor, pe jumătate în aer,

ascultător de arcul magic,

Înconjurat de o mulțime de nimfe

Worth Istomin; ea este,

Un picior atinge podeaua

Altul se rotește încet

Și dintr-o dată un salt și dintr-o dată zboară,

Zboară ca puful din gura Eolului;

Acum tabăra va fi sovietică, apoi se va dezvolta

Și își bate piciorul cu un picior rapid.

Strofa de baladă

Strofa de baladă - o strofă în care versurile pare și impare constau dintr-un număr diferit de picioare. Folosit în balade.

Cele mai frecvente sunt strofe de patru picioare anapestice pare și trei impare.

Regina Marii Britanii este grav bolnavă

Zilele și nopțile ei sunt numărate.

Și ea cere să-i cheme pe mărturisitori

Din țara mea natală, franceză.

Dar în timp ce aduci preoți de la Paris,

Regina se va termina...

Iar regele trimite doisprezece nobili

Cheamă Lordul Mareșal la palat.

strofă odică

Strofa odica - o strofa de zece versuri care rimeaza dupa schema ababvvgdg, folosita in genul unei ode solemne.

O, tu care aștepți

Patria din măruntaiele ei

Și vrea să-i vadă

Care sună din țări străine,

O, zilele tale sunt binecuvântate!

Fii încurajat acum

Arată cu grijă

Ce poate deține Platos

Și Newton iuteși

pământ rusesc să nască.

Sonete

Sonetul este italiană și engleză.

Sonetul italian este un poem de paisprezece versuri împărțit în două versine și două versuri finale în trei rânduri. În catrene se folosește fie rima încrucișată, fie rima inelară și este același pentru ambele versone. Ordinea de alternanță a rimelor în trei rânduri este diferită.

Schema de rimă în sonetele italiene ar putea fi, de exemplu:

gbg sau abba

Exemplul folosește a treia schemă - încercați să o definiți singur:

Poet! nu prețuiți dragostea oamenilor,

Laudele entuziaste vor trece de un moment de zgomot;

Ascultă judecata unui prost și râsul mulțimii reci,

Dar rămâi ferm, calm și posomorât.

Tu ești regele: trăiește singur. Pe drumul liberului

Du-te unde te duce mintea ta liberă,

Îmbunătățirea roadelor gândurilor tale preferate,

Nu cere recompense pentru o ispravă nobilă.

Ei sunt în tine. Ești propria ta cea mai înaltă instanță;

Știi să-ți apreciezi munca mai strict.

Ești mulțumit de el, artist exigent?

mulțumit? Așa că lasă mulțimea să-l ceartă

Și scuipă pe altar, unde arde focul tău,

Și în jucăușul copilăresc trepiedul tău se zguduie.

Sonet englezesc - paisprezece versuri împărțite în trei catrene și un cuplet.

Ochii stăpânei mele nu se aseamănă cu soarele;

Coralul este mult mai roșu decât buzele ei, roșu,

Dacă zăpada este albă, de ce atunci sânii ei sunt duci;

Dacă firele de păr sunt fire, firele negre cresc pe capul ei.

Am văzut trandafiri damasc „d roșu și alb

Dar nu văd astfel de trandafiri în obrajii ei;

Și în unele parfumuri există mai multă plăcere

Decât în ​​asta de la amanta mea miroase.

Îmi place să o aud vorbind, dar știu bine,

Că muzica are un sunet mult mai plăcut;

Recunosc că nu am văzut niciodată o zeiță plecând;

Stăpâna mea, când merge; fire pe pământ.

Și totuși, la rai, cred că dragostea mea este rară

Ca orice ea a dezmințit cu o comparație falsă.

Limericks

Limeriki (limriks) sunt versuri de cinci rânduri scrise în anapaest. Schema de rimă este aabba, prima și ultima rime sunt de obicei repetate. Al treilea și al patrulea rând constă din mai puține opriri.

Limericks a devenit cunoscut pe scară largă datorită lui Edward Lear (1812-1888), care a publicat mai multe cărți de poezie aiurea. Jocurile de cuvinte și neologismele au fost folosite pe scară largă în poezii.

Exemplul conține limericks tradus de M. Freidkin.

Nepoata obraznica din Jena

Bunica urma să ardă ca un buștean.

Dar ea a remarcat subtil:

— De ce nu arzi pisoiul?

Nepoata imposibila din Jena.

Pentru un flautist îndrăzneț din Congo

Odată o anaconda s-a târât în ​​portbagaj.

Dar atât de dezgustător

A reluat asta

O oră mai târziu, anaconda s-a târât departe.

Bătrân cu sânge cald de sub Kobo

Extrem de suferind de frisoane

Și pe canal

Și o haină de blană

A purtat-o ​​ca să se salveze de frisoane.

Soiuri de poezii

Acrostih

În spatele termenului de acrostic se află un tip de poem destul de rar, dar foarte interesant și iubit de mulți. Primele litere din toate rândurile din el formează un fel de cuvânt sau expresie, permițând astfel criptării mesajului sau a unui nou sens. Scrierea unor astfel de poezii necesită o cantitate suficientă de pricepere și nu toată lumea reușește. Amintește oarecum de burime și poate fi folosit ca un excelent joc sau practică poetică.

Ziua Azure

Dus dus.

Umbra noptii

Oh! Ne-a ascuns.

Încă două varietăți ale unei astfel de creativități poetice ar trebui specificate separat: acestea sunt mezostych (cuvântul este format din litere în mijlocul fiecărei linii) și telestic (unde sunt folosite literele finale).

Ca exemplu al uneia dintre varietățile de acrostic - așa-numitul acrostic alfabetic - unde primele litere ale liniilor alcătuiesc întregul alfabet (fără d, b, b, s) și un telestic, vom cita două lucrări. de unul dintre autorii noștri.

Zona complet pustie

Stânci întunecate fără nume...

Cartierul este acoperit de umbră veșnică,

Pe unde trece muşchiul

Da, văile au suflare,

Sunetul lui este ușor în aer...

Viața este o suferință goală fără moarte,

În spatele suferinței - nemurirea face semn...

Și nici un rând, nici un cuvânt nu se aude,

Frumusețea vidului ademenește

Atrageți doar - aruncați și din nou

Mă cheamă în liniște la el.

Dar în deșert simt mișcare

Singur, dar dificil

Învârtire tăcută prin vale,

Bucuria de a crește altceva.

Soarele strălucește deosebit de puternic

Atât de solemn, atât de inspirat...

Violeta crește lângă munte -

Regina violet.

Rece sau cald - nicio diferență,

Culoarea nu este importantă, bucuria creșterii este mai importantă,

Ce se întâmplă în milioane de forme...

Este foarte greu să faci un pas înainte:

Un scut invizibil este ca o piatră într-un gard.

O, poate toate astea sunt în zadar?

Un vânt puternic mângâia violeta -

am vazut-o atat de frumoasa...

(Zori senin)

O, oameni buni! Acest lucru nu este deloc banal:

Încet, chiar maiestuos,

Nave rulotă de hârtie

Poartă, deși nu apă, ci otravă,

Legile naturale corectează totul,

Şanţ obişnuit mirositor

(Zori senin)

vers liber

Cum să răspund la întrebarea: prin ce diferă discursul poetic de discursul în proză? Majoritatea surselor sunt de acord că vorbirea poetică este vorbire dimensională, care are o organizare ritmică specială care face posibilă distingerea lui de oricare alta. După cum puteți vedea, aici nu se spune nimic despre rima ca element obligatoriu. De aceea, găsim multe exemple de versete care nu par să respecte pe deplin sistemele și regulile despre care se discută în acest manual. Acestea sunt cele despre care vor fi discutate în secțiunile următoare.

Cu toată flexibilitatea ei, metrii poetici nu pot satisface întotdeauna autorul care încearcă să transmită unele trăsături specifice vorbirii simple colocviale - el este constrâns de nevoia de a alterna silabe accentuate și neaccentuate, pentru a rezista la numărul de opriri. Dar, probabil, a fost necesar să spunem „înghețat”, pentru că există un fel de vers liber. O caracteristică a unui astfel de vers este că strofele, ca atare, pot fi absente, toate versurile constau dintr-un număr arbitrar de picioare. Luați în considerare un exemplu:

Lasă-mă... vezi... mai întâi

luncă înflorită; si cautam

Unele, nu-mi amintesc în realitate

În acest exemplu, primele două linii au patru, a treia are un picior și ultima are cinci picioare. Această structură l-a ajutat pe autor să exprime: 1, 2 - reflecție, 3 - rememorare, 4 - explicație. Și toate acestea sunt în patru rânduri și, minte, în rimă. Rima, de altfel, este obligatorie în vers liber (să știi, el nu este atât de liber). Și în percepție, un astfel de vers poate câștiga adesea, în comparație cu cel obișnuit. Un alt exemplu este Boris Zakhoder, un fragment din „The Song of Toys” („Funny Pictures”, N5 1986):

Copiii iubesc jucăriile.

Așa spun toată lumea!

Dar cum rămâne cu jucăriile?

Nu-ți plac băieții?

Le place foarte mult!

Sufletele din ele nu bea ceai!

Ceea ce NU TOată lumea observă! ..

De asemenea, de foarte multe ori versurile libere se găsesc în fabule („Dumnezeu a trimis cumva o bucată de brânză la o cioară etc.”)

vers mixt

Versul liber are o varietate specială - vers mixt, care diferă prin faptul că alternează versuri de diferite dimensiuni:

De multă vreme în dragoste există puțină consolare:

Suspine fără reamintire, lacrimi fără bucurie;

Ceea ce era dulce a devenit amar

Trandafirii au căzut, visele s-au risipit...

În acest exemplu, liniile iambic de patru picioare alternează cu opriri amfibrahice de patru picioare. Dar din moment ce o dimensiune este de două silabe, iar a doua este de trei silabe, atunci total oprirea este diferită.

Vers liber

Când versurile libere nu mai erau suficiente pentru ca maestrul să se exprime pe deplin în cuvânt, s-a dovedit că există încă grade de libertate nefolosite - la urma urmei, puteți rupe complet cu toate regulile sistemelor tradiționale de versificare. Și versetul s-a eliberat. A respins dimensiunea, a ordonat pauze, a rime, a refuzat să se împartă în strofe - a devenit cu adevărat liber (franceză vers libre) - vers libre. Într-un astfel de vers, ritmul (care este creat prin repetarea unor elemente omogene) este uneori foarte greu de prins. Și cum s-ar putea altfel, dacă singurul element care formează ritmul din el este împărțirea vorbirii în versuri și pauzele interlinie care le despart. Adică se bazează pe o organizare sintactică omogenă cu care se pronunță fiecare dintre versurile-fraze poetice ale versului liber. Doar această intonație repetitivă determină ritmul deosebit al poemului. Ca exemplu, pot fi citate traduceri în rusă ale autorilor moderni anglo-americani (și alți străini).

Am visat la un oraș care nu poate fi depășit, cel puțin

toate țările universului l-au atacat,

Mi s-a părut că acesta este orașul Prietenilor, ca niciodată

nu s-a intamplat.

Și mai presus de toate în acest oraș, dragostea puternică era prețuită,

Și în fiecare oră a afectat fiecare acțiune a locuitorilor

acest oras.

În fiecare cuvânt și privire.

(Walt Whitman, traducere de K. Chukovsky)

În poezia străină, în general, există criterii oarecum diferite de abordare a creației unei opere, care pot depinde de fiecare limbaj specific(dacă acest lucru nu se aplică formelor solide: sonete etc.), deoarece orice limbă are o structură de intonație unică, a cărei repetare în alta nu va avea succes. Apropo, în literatura engleză poate exista un fel de poeme străvechi, destul de exotice pentru noi, deși oarecum asemănătoare versului libre (care i-a dat o a doua viață). Elementul care formează ritmul din el este repetarea triplă în fiecare linie a unui sunet consoanei, iar dacă prima linie a fost: sunet-cezură mediană-sunet-sunet, atunci va fi așa în fiecare rând ulterior, fără permutări (deși sunetele pot fi diferite). Un astfel de vers a fost scris în vechea epopee irlandeză „Beowulf” și o serie de monumente scrise.

Vers alb

O altă varietate de versuri care s-a îndepărtat (deși într-o măsură mai mică) de canoanele versificației a fost versul alb. Este mai plăcut la ureche decât vers libre, pentru că simplul fleac - rima - este aruncat în ea. Organizarea metrică a rămas neschimbată - la citirea versurilor unidimensionale cu și fără rimă, nu există niciun disconfort de la tranziție. Multe legende și stilizări ale autorului pentru ele sunt scrise în versuri goale. Pentru ilustrare, este dat un scurt fragment din basmul lui Gennady Apanovovich:

E o dimineață roșie

Undeva la mijlocul lunii martie

Și de-a lungul potecii din mijlocul pădurii

Omul bun vine.

A călătorit în țări îndepărtate

Am văzut o mulțime de dive

Și acum se grăbește acasă

Zece ani întregi mai târziu.

Privighetoarea scoate un cântec,

Cucul ține socoteala anilor,

Ei bine, gândurile sunt toate Yerema

Ei zboară în camera lor natală de sus...

Poezii în proză

În final, să considerăm o formă de artă intermediară între vers liber și proză - poezia în proză. Această lucrare este poetică în conținut și prozaică în formă (la începutul secolului al XX-lea a fost atribuită fără ambiguitate poeziei). De regulă, poezia în proză are un metru. Acum astfel de versete sunt oarecum uitate, dar chiar și M.Yu. Lermontov a scris:

„Munți albaștri ai Caucazului, te salut! Mi-ai prețuit copilăria; m-ai purtat pe crestele tale sălbatice, m-ai îmbrăcat cu nori, m-ai învățat spre cer și de atunci visez la tine și la cer. Tronuri ale naturii, din care zboară ambii nori de fum, care odată doar s-a rugat creatorului de pe vârfurile tale, el disprețuiește viața, deși în acel moment era mândru de ea! ..”

Cerințe pentru stilul scriitorului

Această secțiune este construită pe baza citatelor și a extraselor din cartea: Un curs de studiu despre teoria literaturii pentru instituțiile de învățământ secundar, comp. N. Livanov: ed. al optulea, Sankt Petersburg, 1910

Cititorii noștri vor putea determina ei înșiși cât de mult au pășit opiniile și punctele de vedere asupra elementelor belles-lettres în ultimii 90 de ani.

Stilul fiecărui scriitor, indiferent de forma de vorbire (proză sau poetică) și talentul scriitorului, ar trebui să fie diferit:

1) corectitudinea; 2) claritate; 3) acuratețe și 4) puritate.

Corectitudinea vorbirii

Vorbirea corectă este cea care este de acord cu legile limbă maternăși reguli gramaticale. Încălcarea frecventă a regulilor gramaticale în vorbire se numește analfabetism. Erorile sintactice (într-o combinație de cuvinte) în stil au adoptat numele de solecisme. Solecismele sunt permise în principal din cauza necunoașterii legilor limbii materne. Destul de des, de exemplu, se fac erori împotriva regulilor de reducere a propozițiilor subordonate (de exemplu: când am intrat în cameră, am vrut să mă așez).

Chiar dacă nu sunt un profet

Dar văzând o molie pe care se încolăcește în jurul unei lumânări,

Aproape întotdeauna reușesc în profeție,

Că aripile îmi vor arde molia.

Adesea, solecismele se strecoară în vorbire atunci când traduc din limbi straine. În aceste cazuri, solecismelor li se atribuie nume speciale, în funcție de limba din care este prelevată cifra de afaceri: galicism - rulajul limbii franceze (fă-ți avere); Germanism - germană (arata bine); Latinism - latină (stat, glorificat de marii istorici), etc.

Notă. Solecismul este un nume întâmplător: grecii care locuiau în orașul Salt, o colonie ateniană, datorită comunicării constante cu băștinașii, foloseau ture de diferite limbi.

Claritatea vorbirii

Discursul clar este un discurs pe care cititorul îl înțelege ușor și care nu-i stârnește nicio perplexitate. Pentru a exprima clar gândurile, trebuie să aveți o idee complet clară despre subiect. În special, utilizarea așa-ziselor expresii ambigue dăunează clarității vorbirii. Ambiguitatea expresiilor poate depinde de:

a) din aceleași terminații ale subiectului și obiectului direct. De exemplu: marfa a scufundat nava (cum să înțelegeți: marfa a scufundat nava sau nava a scufundat încărcătura din alte motive? Sau: mama își iubește fiica. Cine iubește pe cine?)

b) Ambiguitatea expresiei se poate datora omiterii semnului de punctuație: „s-a lăsat moștenire unui moștenitor să pună o statuie a unei lance de aur care ține”. Fără virgulă, expresia este ambiguă; prin plasarea unui semn înaintea cuvântului auriu sau știucă – se determină sensul expresiei.

c) Ambiguitatea expresiei este ușor de comunicat prin utilizarea omonimelor, i.e. cuvinte care desemnează complet mai multe concepte diferite. De exemplu: „a încălzi” înseamnă atât a încălzi, cât și a încălzi soba în apă; conduită - arată calea și înșela. Există multe astfel de cuvinte în limbă ( coasă, nas, cheie, stilou și prieten). Expresiile, luate separat: m-a păcălit cu dibăcie, a ordonat să scufund nava, sunt ambigue și neclare.

d) Ambiguitatea vorbirii depinde adesea de aranjarea incorectă a cuvintelor în propoziții. De exemplu:

Și a lăsat moștenire, murind,

Să se deplaseze spre sud

Oasele lui de dor

Și moartea acestui pământ străin

Oaspeți neliniștiți.

L-au hrănit cu carnea câinilor lor (fie că l-au hrănit cu carne de câini, fie că i-au hrănit câinii cu carne). Poziția conducătorului armatei, care și-a pierdut vigoarea, este dificilă (cine și-a pierdut vigoarea: conducătorul sau armata?).

e) În fine, exprimarea gândurilor pe perioade lungi cu multe propoziții explicative subordonate dăunează clarității.

Sinonime

Sinonime. Există multe cuvinte în limbă care exprimă concepte similare, dar nu aceleași. Astfel de cuvinte se numesc sinonime. Există multe cuvinte sinonime în limbă. De exemplu: vechi și dărăpănat, bucurie și încântare, frică și groază, potecă și drum, priviți și vedeți și așa mai departe. si asa mai departe. Pentru a evita inexactitatea atunci când folosiți cuvinte sinonime, este necesar să vă gândiți la semnificația fiecărui cuvânt.

Sau la strofă. Totuși, cred că merită să le evidențiem separat pentru ca poeții începători să nu aibă mizerie în cap. Totuși, ele sunt mai legate, și nu de interior. De altfel, exact sisteme de rimă stau la baza structurii strofice a poeziei.

Grafic, sistemele de rime sunt prezentate sub următoarea formă: aabb, abab, ababww etc. Literele reprezintă rime. Acest lucru este foarte convenabil pentru a înțelege schema de rimă a unui singur poem. De exemplu, schema de rimă a „Autumn Romance” de I. Annensky poate fi scrisă după cum urmează: abab:

Te privesc indiferent, - și

Și nu am mult dor în inima mea ... - b

Astăzi este languid înfundat, - și

Dar soarele este ascuns în fum. – b

Cel mai comun scheme de rime(trei dintre ei) au propriile nume:

– Adiacent (numit și serial sau paralel) - rimează, versuri alăturate: primul cu al doilea, al treilea cu un sfert (aabb). Acesta este cel mai evident sistem de rimă și a fost deosebit de popular în orice moment. Aproape toate epopeele care rime sunt scrise folosind un sistem de rimă înrudit. Celebrul poem „Mtsyri” de M.Yu a fost scris în aceleași versuri. Lermontov. Un exemplu din opera lui Serghei Yesenin:

Am țesut pe lac lumina stacojie a zorilor,

Cocoșii de munte plâng în pădure cu clopote.

Un oriol plânge undeva, se ascunde într-o scobitură.

Numai că nu plâng - inima mea este ușoară.

Pare să se bucure rime înrudite Este simplu, dar acel sentiment este înșelător. Un vers scurt, care este cel mai des folosit în rima adiacente, proximitatea versurilor care rime, impune poetului să stăpânească tehnica. El trebuie nu numai să aleagă o rimă cât mai precis posibil (rimele inexacte, de regulă, nu sună), ci și să-și formuleze ideea într-un spațiu mic al unei linii, astfel încât să nu sune artificial.

– Ring (încercuitor sau învăluitor) - rimează primul vers cu al patrulea, al doilea - cu al treilea (abba):

Există legături subtile de putere

Între contur și parfumul unei flori.

Deci diamantul este invizibil pentru noi până când

Sub margini nu va prinde viață într-un diamant.

V. Bryusov. Sonet pentru a forma

Inca cateva un sistem complex rime decât alăturate. Al doilea și al treilea rând de rimă ascund ușor rima din primul și al patrulea rând, „ungeți-o”. Dar un astfel de sistem de rimă este foarte convenabil de utilizat, de exemplu, atunci când descrii sentimente conflictuale, deoarece al doilea și al treilea rând par să fie rostite rapid, au o dinamică mai pronunțată decât prima și a patra rime înconjurătoare.

– Cruce - rima primul vers cu al treilea, al doilea - cu al patrulea (abab). Cel mai popular și mai flexibil din punct de vedere ritmic sistem de rime. Este ceva mai complicat decât poeziile cu rime adiacente, dar mai ușor decât cu inel. Există multe exemple de astfel de sistem de rimă. Unul dintre ele este catrenul manual al lui Tyutchev:

Îmi place furtuna de la începutul lunii mai,

Când primul tunet de primăvară

De parcă s-ar zbuci și se joacă,

Bubui pe cerul albastru.

- Unii savanți literari evidențiază mai mult sistem de rimă împletit (sau mixt).. Acesta este numele comun pentru toate celelalte sisteme de rimă (de exemplu, strofa Onegin) și modificările acestora, precum și sonet și alte forme solide. De exemplu, schema sonetului englez este următoarea: abab vgvg dede zhzh, o variantă a sonetului francez: abba abba vvg ddg, schema rubaiyat este aaba etc.

Eu Violanta pentru nenorocirea mea

s-a ordonat sonetul și cu el necaz:

paisprezece linii în el, docurile contează

(dintre care, însă, trei sunt deja la rând).

Dacă nu găsesc rima exactă,

adăugând replici în al doilea catren!

Și totuși, oricât de crude ar fi caranele,

Dumnezeu să-mi fie martor, sunt în relații bune cu ei!

Și iată că vine primul tercet!

Firul este deplasat în tercet,

stai, unde este? Am prins o urmă!

Al doilea tercet, a douăsprezecea linie.

Și de treisprezece ori s-a născut pe lume -

acum sunt paisprezece, punct!

Lope de Vega. Sonet despre un sonet

schema de rimă acest sonet este: abba abba vgv gvg.