Ինչու՞ է կառուցվել սառցե տունը: Լաժեչնիկով Իվան Իվանովիչ Սառցե տուն. Jester

Ինչպես Աննա Իոանովնան կազմակերպեց թզուկի և արքայազնի հարսանիքը սառցե սենյակում

W. Jacobi. « սառցե տուն», 1878. Պետական ռուսական թանգարան.

Ինչպես գիտեք, իր մահից առաջ Պետրոս I-ը հստակ ցուցումներ չի թողել գահի իրավահաջորդի վերաբերյալ։ Մի շարք պալատական ինտրիգներից և հեղաշրջումներից հետո գահին էր հանգուցյալ ինքնիշխանի զարմուհին. Աննա Իոանովնա. Dowager դքսուհին չէր սպասում ստանալ Ռուսական կայսրության թագը. Բայց անսպասելիորեն իրեն բաժին հասած երջանկությունից հետո կինը, առաջին հերթին, զբաղվեց ոչ թե պետական գործերով, այլ անհամար ժամանցային միջոցառումների կազմակերպմամբ։ Այս զվարճություններից որոշները բավականին դաժան են ստացվել։

Ռուս կայսրուհիԱննա Իոանովնա.

Քչերն են շողոքորթորեն խոսում Աննա Իոանովնայի 10-ամյա մնալու մասին ռուսական գահին։ Նա պատմության մեջ մտավ ոչ թե որպես խոհեմ քաղաքական գործիչ, այլ որպես խենթ կայսրուհի։ Կայսրուհին սիրում էր իրեն շրջապատել բազմաթիվ թզուկներով և կուզիկներով: Համարվում էր, որ Աննա Իոանովնան ամենևին էլ չէր փայլում գեղեցկությամբ, բայց ֆրեյքերի ֆոնին նա շատ շահեկան տեսք ուներ։ Ամենից շատ նա համակրում էր Կալմիկ թզուկ Ավդոտյա Իվանովնային։ Աղեղնավոր, տգեղ կատակասերը սուր միտք ուներ և սրտանց զվարճացնում էր կայսրուհուն։

Մի օր թզուկը տխրեց։ Երբ կայսրուհին հարցրեց, թե ինչ է պատահել, Ավդոտյան պատասխանեց, որ նա այլևս երիտասարդ չէ և ցանկանում է ամուսնանալ: Աննա Իոանովնան այնքան էր վառվում թզուկի հետ ամուսնանալու մտքից, որ նա այլևս երջանիկ չէր:

Ժեստերը կայսրուհի Աննա Իոանովնայի դատարանում.
W. Jacobi, 1872 թ

Միխայիլ Ալեքսեևիչ Գոլիցինը դարձավ լավ ծնված փեսա: Այդ ժամանակ արքայազնը կայսրուհու կատակասերների աշխատակազմում էր։ Նա այնտեղ վայրէջք կատարեց մեծ խայտառակության պատճառով։ Արտասահմանում գտնվելիս Գոլիցինը ամուսնացել է և ընդունել կաթոլիկություն։ Հավատքը փոխելով՝ նա առաջացրեց Աննա Իոաննովնայի զայրույթը։ Պալատում նա ուներ իր սեփական զամբյուղը, որտեղ տղամարդը «ծածկեց» ձվերը։ Խնջույքների ժամանակ իշխանի պարտականությունների մեջ էր մտնում բոլորի համար կվաս լցնելը, ինչի համար էլ նրան Կվասնիկ մականունն էին տալիս։

Ֆրանսիացի պատմաբան Գազոտն իր դիտարկումները Գոլիցինի մասին այսպես է արտահայտել.«Նա զվարճացրեց կայսրուհուն իր անթափանց հիմարությամբ։ Բոլոր պալատականները, այսպես ասած, իրենց պարտքն էին համարում ծիծաղել դժբախտների վրա; նա չէր համարձակվում վիրավորել որևէ մեկին, նույնիսկ չէր համարձակվում որևէ անքաղաքավարի խոսք ասել իրեն ծաղրողներին…»:

Բարոյապես ավերված արքայազնը, իհարկե, չկարողացավ առարկել կայսրուհուն և սկսեց պարտաճանաչորեն պատրաստվել թզուկի հետ հարսանիքին։

Ինքը՝ Աննա Իոաննովնան, այնքան էր ներծծվել նոր զվարճանքով, որ հրամայեց Նևայի Սառցե տունը կառուցել հարսանիքի համար: Այդ տարվա ձմեռը շատ դաժան էր, ջերմաստիճանը մինուս 30 աստիճանից չէր բարձրացել։ Շենքն ուներ 16 մետր երկարություն, 5 մետր լայնություն և 6 մետր բարձրություն։ Ճակատային մասը զարդարված էր սառցե քանդակներով։ Տունն ինքն ուներ հյուրասենյակ, բուֆետ, ննջարան և զուգարան։ Դարպասի մոտ կանգնած էին բաց բերաններով սառցե դելֆիններ, որոնցից վառվող յուղ էր դուրս նետվում։

Սառցե տան պարագիծը զարդարված էր թռչունների և կենդանիների սառցե պատկերներով։ Ամենատպավորիչ ստեղծագործությունը բնական չափի սառցե փիղն էր: Ցերեկը բեռնախցիկից ջրի շիթեր էին բաց թողնում, իսկ գիշերը՝ վառվող յուղ։

Պետր Միխայլովիչ Էրոպկին

Գեորգ Վոլֆգանգ Կրաֆտ

Սառցե տան շինարարությանը ներգրավված էին այն ժամանակվա լավագույն ինժեներները՝ ճարտարապետ Պյոտր Միխայլովիչ Էրոպկինը և ակադեմիկոս Գեորգ Վոլֆգանգ Կրաֆտը։ Կայսրուհու բոլոր ձեռնարկումները կատարելու համար նրանք պետք է գտնեին բազմաթիվ յուրօրինակ լուծումներ։

Աննա Իոանովնան հրամայեց տոնին բերել ռուսական կայսրության բոլոր ազգությունների մի քանի ներկայացուցիչների ազգային տարազներով։ 1740 թվականի փետրվարի 6-ին 300 մարդ երկրի տարբեր ծայրերից ժամանել է կատակասերի հարսանիքին։

Հարսանեկան երթը հզոր տեսարան էր։ Նորապսակներին փակել են վանդակում, որը դրել են փղի վրա։ Նրանց հաջորդում էին մնացածը՝ ուղտերի, եղնիկների, շների վրա։ Հարսանիքից հետո տեղի ունեցավ խնջույք, իսկ երեկոյան Կվասնիկին և Ավդոտյային ուղարկեցին իրենց պալատ սառցե ամուսնական մահճակալի վրա: Ելքի մոտ հսկիչներ են տեղադրվել, որպեսզի երիտասարդները չկարողանան դուրս գալ։ Կարծես սառցե բանտում ծաղրի մեջ «վառվեց» սառցե վառելափայտը, որը լցված էր ձեթով։

Ինչպես նախատեսվում էր, նորաստեղծ ամուսինները պետք է ցրտահարվեին մինուս քառասուն աստիճանով, սակայն նրանց հաջողվեց ողջ մնալ։ Ըստ լեգենդի՝ թզուկը կաշառել է պահակներին և նախապես տաք հագուստ կրել, բայց դեռ առավոտյան դրանք գրեթե սառել են։

Հարսանիք Ice House-ում. W. Jacobi, 1878 թ | Լուսանկարը՝ itd3.mycdn.me:

Այնպես ստացվեց, որ ծաղրածուների հարսանիքը դարձավ Աննա Իոաննովնայի վերջին զվարճանքը։ Վեց ամիս անց նա գնաց։ Ինչ վերաբերում է «հաղթարշավի» հեղինակներին, ապա գաճաճ Ավդոտյան Կվասնիկը երկու երեխա է լույս աշխարհ բերել։ Բայց հարսանիքից երկու տարի անց կինը մահացավ, հիպոթերմիայի հետևանքները ազդեցին:

Իսկ Միխայիլ Գոլիցինին չեղյալ է համարել նվաստացուցիչ դիրքը և վերադարձրել հողի ու ունեցվածքի մի մասը։ Թզուկի մահից հետո նա նորից ամուսնացավ՝ լիովին ապաքինվելով իր ապրած նվաստացումից։

Սառցե տուն. | Լուսանկարը՝ mir.radosthrist.ru:

Կայսրուհի Աննա Իոանովնայի (1730-1740) գահակալումը պատմության ամենամութ դրվագներից մեկն է. Ռուսական պետություն, և դրա ավարտը նշանավորվեց մի իրադարձությամբ, որը հստակ արտացոլում էր այն ժամանակ տեղի ունեցող քաղաքական և մշակութային գործընթացները՝ սառույցից շքեղ պալատական համալիրի կառուցում և դրանում անցկացված զվարճալի հարսանեկան արարողություն։

Շինարարության պատճառն այն էր, որ Աննա Իոաննովնայի սիրելի կատակասերներից մեկը՝ Կալմիկ Ավդոտյա Իվանովնա Բուժենինովան, կայսրուհու կողմից իրեն ավելի բարեհաճելու համար, բողոքեց իր մենակությունից և հայտնեց ամուսնանալու ցանկություն: Կայսրուհին զվարճացավ այս բողոքով, բայց նա լսեց այն, և հենց հաջորդ օրը նա գտավ իր նշանածին, նույնպես պալատական կատակներից, արքայազն Միխայիլ Ալեքսեևիչ Գոլիցինից, ով ընկավ թագավորական արքունիքի բարեհաճությունից և, հետևաբար, նշանակվեց նրան զվարճացնելու: Մեծություն.

Արժե մի քանի խոսք ասել արքայազն Գոլիցինի մասին։ Միխայիլ Ալեքսեևիչը սերում էր ազնվական բոյար ընտանիքից, որը Պետրոս I-ի իշխանության գալով կորցրեց իր դիրքերը պետական գործունեության մեջ։ Արքայազնը նշանակվել է ծառայելու բանակում, այլ ոչ թե պահակախմբի մեջ, որն արտոնյալ արժեք ուներ և մեծ դժվարությամբ հասավ մայորի կոչման։ Հիսուն տարեկանում Գոլիցինը կորցնում է կնոջը և գնում արտասահման։ Իր ճանապարհորդության ընթացքում նա ամուսնանում է իտալուհու հետ և ընդունում կաթոլիկ հավատքը։ Նոր կնոջ հետ վերադառնալով Ռուսաստան՝ արքայազնը թաքցնում է նրան հանրության աչքից և լռում է կրոնափոխության մասին։ Բայց այս մասին խոսակցությունները դեռ հասնում են թագավորական արքունիքին, որի ղեկավարում այդ ժամանակ արդեն Աննա Իոանովնան էր։ Գոլիցինին տարան Սանկտ Պետերբուրգ, որտեղ Գաղտնի գրասենյակում նրան ենթարկեցին դաժան հարցաքննության։ Այնտեղ նա հրաժարվում է թե՛ Ռուսաստանից վտարվող իր նոր կնոջից, թե՛ տարասեռությունից։ Արքայազնին իջեցրին պալատական կատակների՝ կայսրուհու զվարճության համար՝ ավելի նվաստացնելով ինչպես իր, այնպես էլ իր հին ընտանիքի արժանապատվությունը: Այլ կատակասերների հետ նա նստել է զամբյուղի մեջ թագավորական բնակարանների մոտ, ինչպես նաև կվաս է մատուցել կայսրուհուն, ինչի համար ստացել է «Կվասնիկ» մականունը։

Այսպիսով, Աննա Իոաննովնայի՝ ծաղրածուի հետ ամուսնացնելու հավանությունից հետո, հրաման է հայտարարվել նախապատրաստվելու հարսանեկան տոնակատարությանը։ Պալատականները սկսեցին մտածել, թե ինչպես կարելի է հարսանիքը ավելի մշակված դարձնել: Արդյունքում, սենեկապետ Ալեքսեյ Դանիլովիչ Տատիշչևը հանդես եկավ Սառցե տանը զվարճություն անցկացնելու գաղափարով:

Հարկ է նշել, որ ի տարբերություն Պետրոս I-ի, Աննա Իոանովնան սիրում էր պարապ միջոցառումներ անցկացնել շքեղությամբ, ինչն ինքնին ազդեց պետական գանձարանի սպառման վրա։ Հարսանեկան ձեռնարկությունն իրականացվել է ավելի շատ զվարճանալու համար՝ լուրջ մոտեցմամբ։ Ստեղծվել է այսպես կոչված «դիմակահանդեսային հանձնաժողով», որը դարձել է հարսանիքի նախապատրաստման պատասխանատուն։ «Հանձնաժողովը» որոշում է կայացրել Սառցե տուն կառուցել Ծովակալության շենքի և Ձմեռային պալատի միջև։ Հայտնի ռուս ճարտարապետ Պյոտր Միխայլովիչ Էրոպկինն ավարտեց Սառցե տան նախագիծը։ Իսկ կաբինետի նախարար Արտեմի Պետրովիչ Վոլինսկին նշանակվել է շինարարության ընթացքին և արարողությանը հետևելու համար։

Սառցե տան կառուցում

1740 թվականի հունվարին բազմաթիվ մարդկային ուժեր նետվեցին պալատական համալիրի կառուցման մեջ, որի համար նյութը մատակարարվում էր միայն Նևա գետից: Ֆիզիկայի պրոֆեսոր, Սանկտ Պետերբուրգի Կայսերական Գիտությունների Ակադեմիայի անդամ Գեորգ Վոլֆգանգ Կրաֆտը 1741 թվականին հրատարակված իր «Սառցե տան իրական և մանրամասն նկարագրությունը» մենագրության մեջ խոսում է Նևայի սառույցի բարձր ուժի մասին. որը կարող է դիմակայել հսկայական ճնշմանը: Սառույցը կտրվել է մեծ քառակուսի սալերի, որոնք այնուհետեւ ենթարկվել են ճարտարապետական և դեկորատիվ մշակման։ Թիթեղները տեղադրվել են մեկը մյուսի վրա՝ յուրաքանչյուր շարք որմնադրությանը ջրելուց հետո։ Ջուրը ներս այս դեպքըգործել է ցեմենտի շաղախի պես՝ ամուր սառեցնելով սառցե բլոկները միմյանց վրա: Այս առումով եղանակը տոնակատարության կազմակերպիչների ձեռքում էր՝ 1739-1740 թվականների ձմեռը: շատ ցուրտ էր. Շինարարության ավարտին ցանկացած մարդ կարող էր տեսնել Սառցե տունը, սակայն կարգուկանոն ապահովելու համար կազմակերպվել էր անվտանգություն։

Սառցե տան նախագիծը և պլանը. 1740 թ

Սառցե տունը զգալի չափերի էր՝ մոտ 17 մետր երկարություն, ավելի քան 5 մետր լայնություն և ավելի քան 6 մետր բարձրություն։ Կրաֆտը նկարագրել է սառցե տուն, ասես այն պատրաստված լինի մեկ կտոր կապույտ երանգով թանկարժեք քարից։ Շենքը զարդարված էր գերազանց փորագրություններով, մասնավորապես գլխավոր մուտքի ֆրոնտոնով։ Տան պատերը զարդարված էին կամարակապ խորշերով քանդակագործական արձաններ.Տան վերին մասում պատրաստվել է պարապետով և եռաչափ քանդակով պատկերասրահ։ Ներսում տունը բաժանված էր սենյակների՝ հյուրասենյակ, բուֆետ, ննջասենյակ և զուգարան։ Ինտերիերը նույնքան տպավորիչ էր, որքան արտաքինը։ Պատուհանների բացվածքների մեջ մտցվել է բարակ սառցե ապակի, որի միջով ցերեկային լույսը թափանցում էր տարածք։ Նրանք կանգնած էին սենյակներից մեկում։ Կահույք և կենցաղային իրեր՝ ամեն ինչ սառույցից էր։ Այնտեղ կային մահճակալ, աթոռակ, բազմոցներ, բազկաթոռներ, փորագրված սեղաններ՝ սառցե ժամացույցներով, որոնց վրա կանգնած էին քարտեզներ՝ նույնպես պատրաստված սառույցից, և սառցե սպասք պարունակող պահարան, ինչպես նաև սառցե խորանարդիկներով մոմակալներ։ մոմեր և սառցե փայտով բուխարի (յուղած մոմեր և վառելափայտ կարող են նույնիսկ այրվել). Նույն վառելափայտով էին տաքացնում նաև սառցե բաղնիքը, որը կառուցված էր տնից ոչ հեռու, և ցանկության դեպքում կարելի էր նույնիսկ շոգեբաղնիք ընդունել դրանում։

Սառցե տունը երկու կողմից շրջապատված էր աշտարակային կառույցներով՝ կլոր պատուհաններով սրածայր բուրգերի տեսքով՝ ամրացված երկաստիճան պատվանդանների վրա։ Բուրգերի ներսում մոմերով զարդարված թղթե լապտերներ էին կախված, որոնք գիշերը պտտվում էին աշտարակներում գտնվող մարդկանց կողմից՝ զվարճացնելու մարդկանց, ովքեր եկել էին տեսնելու պայծառ սառցե հրաշքը:

Հմուտ արհեստավորները ստեղծեցին ևս մեկ ոչ պակաս հետաքրքիր սառցե կոմպոզիցիա՝ տան աջ կողմում հանդիսատեսին դիմավորեց մի փիղ, որի մեջքին նստած էր պարսիկը և նրա մոտ կանգնած երկու պարսիկ կանայք։ Փղի կերպարը լավ մտածված ձևավորում ուներ. ցերեկը փիղը կարող էր բաց թողնել ջրի շատրվաններ, իսկ գիշերը՝ յուղի կրակոտ ջահեր։ Նաև փղի ներսում կար մի խոռոչ, որտեղ նստած էր մի մարդ՝ խողովակով ձայն հանելով:

Համալիրի տարածքի մուտքը զարդարված էր սառցե դարպասներով՝ զարդարված բույսերով և թռչուններով սառցե ծաղկամաններով։ Դարպասի մոտ երկու դելֆիններ էին պատրաստված սառույցից, որոնք, ինչպես փղը, ցողում էին այրվող նավթի շիթերը, որոնք մատակարարվում էին պոմպային համակարգով։

Ice House-ի դիմաց տեղադրվել են մի քանի սառցե թնդանոթներ և ականանետեր, որոնցից նույնիսկ բազմիցս կրակոցներ են հնչել։

Սառցե համալիրը հիասքանչ էր թե՛ ցերեկը, թե՛ ցերեկը, թե՛ ցերեկը, թե՛ արևի ճառագայթների տակ գույներով շողալով, թե՛ սառույցի հաստությամբ ներթափանցելով և կառուցվածքները ներսից վերափոխելով, և՛ գիշերը մոմերի, գունավոր լապտերների, ջահերի լույսով։ և հրավառություն:

Իհարկե, Ice House-ը և մյուսները ուժեղ տպավորություն թողեցին իրենց մասշտաբով, գեղեցկությամբ և տեխնիկայով՝ այդպիսով դառնալով բարձր արվեստի իրական գործեր։ Բայց ինչ վերաբերում է բուն հարսանեկան տոնակատարությանը, ապա այստեղ պատկերը շատ ավելի հետաքրքրաշարժ և նույնիսկ վայրի տեսք ուներ:

Հարսանիք Ice House-ում.

1740 թվականի փետրվարի 6-ին տեղի է ունեցել պալատական կատակասերների հարսանեկան արարողությունը։ Եկեղեցում ամուսնանալով՝ Գոլիցինին և Բուժենինովային տեղավորել են վանդակում, որը ամրացրել են իսկական հնդկական փղի մեջքին։ Հանդիսավոր երթը Սանկտ Պետերբուրգի գլխավոր փողոցներով շարժվեց դեպի տոնական ընթրիքի վայր։ Կայսրուհու հրամանով արարողությանը մասնակցում էին հարյուր հիսուն զույգ տարբեր ազգությունների տղամարդիկ և կանայք, որոնք ապրում էին այն ժամանակվա տարածքում։ Ռուսական կայսրությունհագած իրենց ազգային տարազը և իրենց երաժշտական գործիքները՝ չուվաշներ, մորդովացիներ, թաթարներ, կալմիկներ, կիրգիզներ, սամոյեդներ և այլն: Յուրաքանչյուր զույգ նստում էր կենդանիների, թռչունների և ձկների տեսքով պատրաստված սահնակով: Սահնակները լծվում էին եղջերուների, ուղտերի, եզների, այծերի, շների, խոզերի կողմից: Խնջույքի ժամանակ հարսանյաց շքախմբից յուրաքանչյուր զույգ ուտում էր իր ազգային ուտեստը, իսկ դրանից հետո ժողովրդական երաժշտության ներքո պարում էին իրենց ժողովրդական պարը։

V. I. Jacobi «Հարսանիք սառցե տանը», 1878, Ռուսական թանգարան

Ընթրիքի ժամանակ կատակասերին և կոտրիչին դիմավորեցին բանաստեղծ Վասիլի Կիրիլովիչ Տրեդիակովսկու այս առիթով գրված բանաստեղծություններով.

«Բարև, ամուսնանալ, հիմար և հիմար,
Ավելին ... - սա է ցուցանիշը:
Հիմա ժամանակն է, որ մենք մի քիչ զվարճանանք
Հիմա ամեն կերպ ճամփորդները պետք է կատաղեն։
………………………………………………………
Խանի որդի Կվասնիկը և Բուժենինով Խանկան
Ինչ-որ մեկը չի կարող դա տեսնել, թվում է, թե նրանց կեցվածքը:

Այն, որ Գոլիցինին և Բուժենինովային այստեղ անվանել են «Խանի որդի» և «Խանկա», պատահական չէ։ Աննա Իոաննովնայի օրոք պատերազմ է տեղի ունեցել Թուրքիայի հետ (1735-1739 թթ.), որում Ռուսաստանի դեմ դուրս է եկել Ղրիմի խանը, թուրք հպատակը, ով իրենից ոչ պակաս թշնամի էր համարում։ Օսմանյան Պորտա. Այսպես, կատակասերներին, որոնց նույնպես վանդակով էին տանում, կայսրուհին որոշեց ծաղրել Ղրիմի խանին:

Ընթրիքի վերջում երիտասարդներին դարձյալ վանդակի մեջ դրեցին փղի վրա և նույն հրաշալի հարսանեկան երթի ուղեկցությամբ, զանգերի ղողանջով, մռնչյունով, ցածրաձայնով, հաչոցով տարան Սառցե տուն, որտեղ. , նրանց քնեցնելուց հետո թողել են գիշերելու։ Եվ որպեսզի երիտասարդները ժամանակից շուտ չփախչեն իրենց սառցե բնակարաններից, հրամայվեց տունը հսկել։ Հաջորդ առավոտ սառած կատակասերին և կոտրիչին տարան տաքանալու համար։

Ծաղրածուի հարսանիքից հետո Սառցե տունը կանգնել է գրեթե երկու ամիս, իսկ մարտի վերջին այն սկսել է հալվել ու քանդվել։ Բազմաթիվ քաղաքացիների ուշադրությունը գրավելով՝ տունը որոշ ժամանակ ստվերեց Սանկտ Պետերբուրգի բոլոր վեհաշուք շենքերը։ Այնուամենայնիվ, այն պահպանվել է էջերում գրական ստեղծագործություններ(մասնավորապես, Իվան Իվանովիչ Լաժեչնիկովի «Սառցե տուն» վեպում), փորագրությունների և գեղանկարների մասին՝ դառնալով մի կողմից ճարտարապետների և արհեստավորների բարձր պրոֆեսիոնալիզմի, իսկ մյուս կողմից՝ բռնակալության և վատնման հուշարձան։ իշխանությունը և մարդկային ողբերգությունները։

... Լկտիության համար, թագուհի, ներիր ինձ։
Դու ողորմության մեջ ես, ինչպես կատաղության մեջ,
Եվ լույսի ժամին և նեղության ժամին
Ազատվե՛ք արքայական բարությունից...
(բառեր երգից)

Սառցե տունը կառուցվել է Աննա Իոաննովնայի պատվերով 1740թ.՝ անցկացնելու ցարինայի սիրելի կատակասերի՝ Ավդոտյա Բուժենինովայի հարսանիքը (տեսանյութ), ով ամուսնացած էր արքայազն Միխայիլ Գոլիցինի հետ, ով ընկավ կայսրուհու բարեհաճությունից և նշանակվեց կատակասեր։

Քանի որ Աննա Իոաննովնան միշտ սիրում էր տոները մեծ մասշտաբով նշել, պալատականներն արեցին ամեն ինչ, մշակեցին նախագիծ սառցե շենքի համար, և արհեստավորները հմտորեն մարմնավորեցին այն՝ դրա համար նյութեր կտրելով անմիջապես սառեցված Նևայից:

Թագուհու քմահաճույքներին հաճոյանալու համար կառուցված Սառցե տունը վեց մետր բարձրություն ուներ 17 × 5 մետր տարածք։
Ականատեսների վկայությամբ՝ շենքը պարզապես շքեղ էր՝ փորագրված ասես հսկայական բյուրեղյա կտորից։
Նրա պատերը զարդարված էին հոյակապ փորագրություններով. գեղեցիկ կամարակապ խորշերում տեղադրվել են սառցե քանդակներ. պատուհաններում ապակու փոխարեն տեղադրվել է նաև ամենաբարակ սառույցը։

Տան դարպասը զարդարված էր սառցե ծաղիկներով ծաղկամաններով։ Սառցե ճյուղերի վրա թռչկոտում էին «բյուրեղյա» թռչունները։ Մոտակայքում կային դելֆինների սառցե պատկերներ, որոնք վառվող յուղից դուրս էին հոսում կրակոտ հոսքեր, և վեց սառցե թնդանոթներ, որոնք ունակ էին կրակել սառցե թնդանոթի գնդակներ։

Տան երկու կողմերում՝ սրածայր, ներսից խոռոչ, բուրգեր են տեղադրվել, որոնց ներսում այրվել են մեծ լապտերներ։

Տան հենց մուտքի մոտ այցելուները տեսան հսկայական սառցե փիղ՝ մեջքին նստած վարորդով , իսկ փղի ոտքերի մոտ արևելյան զգեստներով երկու գեղեցկուհիներ էին։
Փիղը սովորական քանդակ չէր, այլ ցայտաղբյուր, որի միջից ջրի շիթեր էին ցայտում։ Գիշերը փիղը դարձել է հզոր հրավառություն՝ այրվող յուղ թափելով։
Նաև փիղը կարող էր շեփորահարել, ավելի ճիշտ՝ ձայներն արձակում էին երաժիշտները, ովքեր բարձրանում էին փղի ներսում՝ փչելով քամու խողովակների մեջ։

Սառցե տունն ուներ չորս սենյակ՝ ննջասենյակ, հյուրասենյակ, մառան և զուգարան։

Տունը լցված էր ներքին բոլոր անհրաժեշտ պարագաներով։ Սկսած մաքուր սառույցհմուտ վարպետները պատրաստեցին՝ փորագրված սեղան, մահճակալ, բազմոցներ և բազկաթոռներ, սպասքով պահարան, ժամացույց, գեղեցիկ վարագույրներ, աթոռակներ, ծաղիկներ։
Նույնիսկ մոմերով մոմակալներ կային և սառը բուխարի, իսկ բուխարու փայտը նույնպես սառը սառն էր, բայց այրված, քանի որ դրանք յուղով լցված էին։

Ի թիվս այլ բաների, Սառցե տանը նրանք սառցե բաղնիք կառուցեցին, որը մի քանի անգամ խեղդվել է, և ցանկացողները կարող էին դրանով շոգեբաղնիք ընդունել։

Բայց ռուս կայսրուհի Աննա Իոաննովնայի հիմարությունը ցույց տալու համար չի կարելի մի փոքր չպատմել նրա և նորապսակների մասին։

Կայսրուհի Աննա Իոանովնա.

Աննա Իոանովնան ռուսական գահ է բարձրացել 1730 թվականին։ Ի դեպ, կատակասերների հարսանիքը կայացել է հենց կայսրուհու գահակալության տասնամյակի պատվին։

Պետրոս I-ի զարմուհու՝ Աննա Իոանովնայի անունը մեր մտքերում ամուր կապված է նրա սիրելի Բիրոնի՝ Կուրլանդի դուքսի՝ իշխանության քաղցած ու խորամանկ մարդու անվան հետ։

Ժամանակակիցների կարծիքով՝ թագուհին նենգ, դաժան ու շռայլ էր, իսկ նրա արտաքինը գնահատել էին շատ անճոռնի։
Այսպես, օրինակ, արքայադուստր Դոլգորուկովան գրում է, որ թագուհու արտաքինը սարսափելի էր և նույնիսկ զզվելի։ կայսրուհին էր երկու մետր բարձրությամբ, չափազանց հաստ (ութ ֆունտ) և բացի այդ՝ գրպանով:

Աննա Իոաննովնան և նրա սիրելի Բիրոնը վախի մեջ էին պահում ամբողջ արքունիքը՝ տանջանքներով, մահապատիժներով, աքսորներով և շռայլ զվարճանքներով։ 🙁

Պետրոսի մահից ընդամենը մի քանի տարի անց, շատ պարզ նրա օրոք Ռուսական թագավորական արքունիքը շքեղությամբ ու շքեղությամբ այլեւս չէր զիջում եվրոպական շատ պալատներին։
Կորտում անընդհատ պարահանդեսներ, դիմակահանդեսներ, հանդիսավոր ընդունելություններ էին անցկացվում։ Ինքը՝ թագուհին, Բիրոնի հետ միասին սիրում էր ժամանակ անցկացնել իր կատակասերների հետ։

Ծարինա Աննա Իոանովնային հյուրասիրում են կատակասերները իր ննջարանում

Այստեղ ես կնշեմ նաև անձամբ Ցարինա Աննա Իոաննովնայի հարսանիքի անհաջող ավարտը։
Նա ամուսնացել է Կուրլանդի դուքսի հետ 1710 թվականի հոկտեմբերին հենց Պետրոս Մեծի կողմից, ով կազմակերպել է շատ պայծառ ու շքեղ հարսանիք իր զարմուհու համար:

Բայց Կուրլենդ տանող ճանապարհին երիտասարդ ամուսինը մահացավ՝ կարծես «չափից շատ բանի միջով անցնելու» պատճառով։
Բայց փաստն այն է Աննա Իոանովնան այրի է դարձել հենց իր հարսանեկան զգեստով...

Յեսթեր Ավդոտյա.

Աննա Իոանովնայի կատակասերների թվում էր Ավդոտյա Իվանովնան՝ կալմիկ աղջիկ, արդեն տարիներ առաջ և ոչ այնքան գեղեցիկ։ Բայց ցարինան բարեհաճեց նրան և նույնիսկ անվանեց Բուժենինովա՝ ի պատիվ կոտրիչի սիրելի ուտեստի:

Երբ Ավդոտյան ասաց Աննա Իոանովնային, որ կցանկանար ամուսնանալ, նա արագորեն գտավ մի կատակասերի որպես իր հայցվորի, և ոչ միայն պարզ, այլ նախկին արքայազնին:

Ծաղրածուն նախկին արքայազն է։

Միխայիլ Ալեքսեևիչ Գոլիցինը (1688-1778) Բոյարների ընտանիքից էր, որը հայտնի էր դեռևս Պետրոս Առաջինի ժամանակ: Ինքը Պետրոսը նրան ուղարկեց սովորելու արտասահման՝ Սորբոն, այնուհետև Գոլիցինը ծառայեց ռազմավարչական գծում և հասավ մայորի կոչման։

Ինչու՞ այդպիսի նշանավոր ազնվականին աստիճանի իջեցրին կատակասերների։
Այն բանի համար, որ արքայազնը 1729 թվականին իր առաջին կնոջ մահից հետո գնաց արտերկիր՝ կարոտը փարատելու և այնտեղ սիրահարվեց պարզ ծագում ունեցող իտալացու։ Գոլիցինը ամուսնացավ նրա հետ և նույնիսկ ընդունեց կաթոլիկ հավատքը։

Արքայազնը վերադարձել է Մոսկվա կնոջ և երեխայի հետ, սակայն փորձել է թաքցնել նրանց բոլորից, ինչպես նաև հավատափոխությունը։
Սակայն կայսրուհուն հաջողվեց ամեն ինչ պարզել, նրա հրամանով ամուսնությունը չեղյալ հայտարարվեց, իսկ իտալացի կինը ուղարկվեց արտերկիր։ Ինքը՝ արքայազնը, իջեցվել է պաշտոնը և նշանակվել պալատական կատակասեր։

Այսուհետ նախկին արքայազնի պարտականությունն էր կվաս մատուցել ցարինային և նրա հյուրերին, ինչի համար Գոլիցինը ստացել էր «կվաս» մականունը։
Մնացած ժամանակ կատակասերին հրամայեցին նստել զամբյուղի մեջ թագավորական պալատների մոտ։

Jester-ի հարսանիքը.

Կայսրուհին 1740 թվականի փետրվարի 6-ին անցկացրել է պալատական կատակասերների հարսանիքը։
Կայսրուհու հրամանով Ռուսաստանի ամբողջ տարածքից Սանկտ Պետերբուրգ բերվեցին երկու հոգի կայսրությունում բնակվող բոլոր բազմալեզու ժողովուրդներից՝ ոստյակներից, մորդովացիներից, աբխազներից, չուվաշներից, չերեմիսներից, սամոյեդներից, վյատիչիներից, կամչադալներից, կալմիկներից, կիրգիզներից և այլք. ընդամենը մոտ երեք հարյուր մարդ:

«Հարսանեկան գնացքը» շրջել է ամբողջ քաղաքով։ Առջևից քայլում էր մի փիղ, որի վրա «երիտասարդը» նստում էր երկաթե վանդակի մեջ, որին հետևում էին բազմաթիվ շքեղ սահնակներով հյուրեր: Ավելին, ուղտերը կապում էին մի սահնակին, եղնիկներին՝ մյուսին, իսկ այծերին ու խոզերին՝ շատ ուրիշներին։

Բոլոր հյուրերը ազգային տարազներով էին և նվագում էին իրենց ժողովրդական գործիքները։
Հարսանեկան առատ ընթրիքը ավարտվեց պարով, որտեղ յուրաքանչյուր զույգ ցույց տվեց իր ազգային պարը թագուհուն և ազնվականներին, և նրանք շատ գոհ մնացին զվարճալի տեսարանից։

Տոնական ընթրիքից հետո երիտասարդներին ուղարկել են Սառցե պալատ և պառկեցրել քնելու, իսկ տանը պահակներ են տեղադրել, որպեսզի նորապսակները նշանակված ժամից շուտ չհեռանան անկողնուց։

Նրանք ասում են, որ երիտասարդին մահից փրկել են միայն Ավդոտյայի արագ խելքը, որը կարողացել է կաշառել պահակներին և նրանցից ոչխարի մորթուց բաճկոն խնդրել:

Սառցե պալատը կանգուն էր մինչև մարտի վերջ...
Իսկ Ցարինա Աննա Իոանովնան ծաղրածուների հարսանիքից հետո ապրել է ընդամենը 8 ամիս։

Ի՞նչ է պատահել նորապսակներին.

Կայսրուհու մահից հետո Միխայիլ Գոլիցինը ազատվեց ծաղրածուական պարտականություններից և Ավդոտյայի հետ մեկնեց ընտանեկան կալվածք։
Երկրորդ որդու ծննդյան ժամանակ Բուժենինովան մահացավ. Ասում էին, որ նա երբեք չի կարողացել ապաքինվել Սառցե տանը գիշերելու արդյունքում ստացած հիվանդությունից։

Միխայիլ Գոլիցինն ամուսնացավ չորրորդ անգամ, իսկ հարսնացուն նրանից փոքր էր 45 տարով։ Այս ամուսնությունից նա ուներ ևս 3 դուստր։
Նա մահացավ 90 տարեկանում՝ արդյունքում հաղթանակ տանելով մարդկային երջանկության և արժանապատվության համար մղվող պայքարում։

Աննա Իոաննովնայի սառցե տունը. Տեսանյութ

Այս հետաքրքիր փաստն իրեն սպառել է։

Բայց վաղը մենք ավելի հետաքրքիր բան կգտնենք:

Լավագույն մաղթանքներով՝ առողջություն և բարեկեցություն,

Ձեր նվիրված ուղեցույցը աշխարհին Հետաքրքիր փաստեր,

Մոզգունովա Իրինա.

Տակովա պատմական դարաշրջան, որի պատկերը վեր է ածվում «Սառցե տան» էջերից «... Դատապարտումների և լրտեսության համակարգ, զտված այն աստիճան, որ հայացքն ու շարժումներն ունեն իրենց սովորած թարգմանիչները, որոնք Գաղտնի կանցլերը դուրս են հանել ամեն տանից։ , յուրաքանչյուր մարդուց՝ շարժվող դագաղ, որտեղ տախտակ են դրված նրա զգացմունքները, մտքերը. խզված սիրո, ազգակցական կապեր, այն աստիճան, որ եղբայրը եղբոր մեջ գաղտնալսող է տեսնում, հայրը վախենում է որդու մեջ զրպարտողի հանդիպել. ազգությունը, ամեն օր պղծված; Պետրովի Ռուսաստան, լայն, ինքնիշխան, հզոր - Ռուսաստան, Աստված իմ: այժմ ճնշված է հայրենի կողմից» (Մաս I, գլ. V) - այսպես է հերոս Լաժեչնիկովը տեսնում իր հայրենիքը հայրենասիրական դառնությամբ և վրդովմունքով:
«Սառցե տան» կերպարների մեջ կան բազմաթիվ պատմական դեմքեր և իրական իրադարձություններ, թեեւ դժվարությամբ փոխակերպվել է հեղինակի երեւակայությամբ։ Բացի կայսրուհի Աննայից, Սառցե տան էջերում հայտնվում են Բիրոնը, Վոլինսկին, փոխկանցլեր և նախարարների կաբինետի փաստացի ղեկավար Օստերմանը, ֆելդմարշալ Մյունխենը, բանաստեղծ Տրեդյակովսկին: Ժամանակին ապրած մարդկանց անունները կրում են ժամանակավոր աշխատողի և նրա հակառակորդի միջավայրից եկած անձինք, ինչպիսիք են Լիպմանը կամ Էյխլերը: Վոլինսկու «վստահվածները» ունեին նաև պատմական նախատիպեր, և Լաժեչնիկովի տված տարօրինակ «մականունները» ձևավորվել են նրանց իրական անուններից. դե լա Սուդան վեպում դարձավ Զուդա, Էրոպկինը դարձավ Պերոկին, Խրուշչևը դարձավ Շչուրխով, Մուսին-Պուշկինը դարձավ Սումին- Կուպշին.
Իրականում կար նաև «սառցե տուն»՝ վեպի կենտրոնական, միջի կերպարը, միջուկի կերպարը թե՛ իր սյուժեով, թե՛ իր բանաստեղծական համակարգով։ 1740-ի ձմռանը արքունիքում զվարճալի արձակուրդ կազմակերպվեց. կայսրուհին որոշեց ամուսնացնել իր կատակին, հնագույն ազնվական ընտանիքի ժառանգներից, արքայազն Մ.Ա. Գոլիցինին, կալմիկ Բուժենինովայի հետ: Պետք է ենթադրել, որ և՛ ծաղրածուական պաշտոնը, և՛ այս՝ վերջին արքայական «ողորմածությունը», բաժին է ընկել Ռուրիկովիչին՝ ատելի ցարինա «վերահսկիչների» հետ նրա ազգակցական կապի պատճառով։ Ծովակալության և ձմեռային պալատկառուցվեց մի հրաշք, որը զարմացրեց ժամանակակիցներին՝ սառցե պալատ: Սանկտ Պետերբուրգի ակադեմիկոս Գ.Վ.Կրաֆտը ճշգրիտ նկարագրություն է թողել այս ճարտարապետական հետաքրքրասիրության, նրա քանդակագործական ձևավորման և ներքին հարդարման մասին: Լաժեչնիկովը գիտեր և օգտագործում էր Կրաֆտի գիրքը։ Փառատոնին առանձնահատուկ ծավալ և շքեղություն հաղորդելու համար մայրաքաղաք են ուղարկվել Ռուսաստանում ապրող բոլոր ժողովուրդների մի քանի ներկայացուցիչներ։ Տարազների, ազգային երգերի և պարերի ազգագրական բազմազանությունը ոչ միայն պետք է զարդարեր և դիվերսիֆիկացնի զվարճանքը. դրանք նախատեսված էին կայսրուհուն և նրա օտարերկրյա հյուրերին ցույց տալու անսահմանությունը: հզոր կայսրությունև նրա բոլոր բազմազան բնակիչների բարգավաճումը: Տոնի կազմակերպումը վստահվել է կաբինետի նախարար Վոլինսկուն։
Լաժեչնիկովը կարողացավ վառ կերպով զգալ այն հնարավորությունները, որ գործողությունների կենտրոնացումը նման արտասովոր, գույներով հարուստ իրադարձության շուրջ բացվեց պատմական վիպասանի համար։ Սառցե տունը վեպում դառնում է հզոր խորհրդանիշ՝ ստվեր գցելով բոլոր արատավորությունների և քաղաքական ու ռոմանտիկ ինտրիգների վրա։ Սառը և ոտնահարված մարդկությունը թաքնվում է նրա փայլուն ճակատի հետևում: Եվ մեկ այլ բան՝ որքան էլ գեղեցիկ ու դաժան լինի սառցե տունը, այս շենքը անցողիկ է, նրա օրերը՝ հաշված։ Որքան էլ շքեղ լինեն կայսրուհու զվարճությունները՝ վճարված տառապյալ ժողովրդի քրտինքով ու արյունով, պատահական չէ, որ պալատի բացման տոնակատարության ժամանակ թագուհին թաղման ջահեր է տեսնում։ Աննա Իոաննովնայի զվարճալի պալատը նրա թագավորության, ինչպես նաև ցանկացած բռնակալ ուժի խորհրդանիշն է: Հրաշքով կենդանացավ սառած փոքրիկ ռուս Գորդենկոն, արձանի պես կանգնեց իր բողոքով սառցե տան մնացած հատվածում, բայց ուժասպառ մարդկանց լացը կրկին ընդհատվեց Բիրոնի ջահելների կողմից, դարձյալ չհասավ ռուս ավտոկրատի ականջին. . Ճշմարտությունը որոնող Վոլինսկու ազդակը փշրվեց սառցե բեկորների մեջ, մարտի դաշտը մնաց ժամանակավոր աշխատողի համար՝ նրանց պայքարի արդյունքի խորհրդանշական ազդարարը: Ցածր կատակասեր Կուլկովսկին և կեղտոտ դավաճան Պոդաչկինան՝ Լաժեչնիկովից և ընթերցողի մասնակցությունից զրկված կերպարները, դատապարտված են իրենց «հարսանեկան» գիշերն անցկացնել սառցե պալատում, և նույնիսկ այս ստոր կիսամարդկային տառապանքները մի պահ շահեցին մեր կարեկցանքը: Սառցե տան ավերակները պատսպարում են Բիրոնի կրքի վերջին բռնկումը, ով արդեն զոհ է դարձել՝ տանելով Մարիորիցայի և Վոլինսկու մահը՝ տանջված իր ողբերգական ճակատագրի բարդություններից: Ճակատագրական ավերակները թողնելուց հետո Մարիորիցան սպասում է մահվան մահճին, իսկ Վոլինսկուն՝ փայտամածին։ Լաժեչնիկովի սառցե տան կառուցման և ոչնչացման պատմությունը հմտորեն համընկնում է վեպի հիմնական քաղաքական բախման՝ ռուսական և գերմանական կուսակցությունների պայքարի հետ։ Փոքրիկ ռուս Գորդենկոյի կողմից Սանկտ Պետերբուրգ փոխանցված հյուծված երկրի խնդրանքը, ճշմարտությունը որոնողի մահը, ով ձեռք է բարձրացրել ժամանակավոր աշխատողի վրա, ճնշել է Վոլինսկու համբերությունը, դրդել է նրան քայլեր ձեռնարկել: Եվ Գորդենկայի նույն մահապատիժը դառնում է հենց Վոլինսկու ողբերգական ճակատագրի՝ անկման և մահապատժի նախանշան:
Սառցե տունը անձնավորված հակադրություն է: Տունը, իր իսկ անունով, նախատեսված է լինել օջախի, մարդկային ջերմության շտեմարան, հանդիպում է ցրտին, սպանում է իր հետ շփվող բոլոր կենդանի էակներին: Եվ սա վեպի պոետիկայի գլխավոր, բայց ոչ միակ խորհրդանիշն է։ Ռոմանտիկ նկարիչ Լաժեչնիկովը բացահայտում է դարաշրջանի հակասությունները խորհրդանշական հակադրությունների ընդարձակ համակարգում՝ կյանք - մահ, սեր - ատելություն, գրավիչ գեղեցկություն - վանող այլանդակություն, տիրական զվարճանք - ժողովրդական արցունքներ, փայլուն արքայադուստր - մուրացկան գնչուհի, պալատ - անմաքուր կոնուրկա, հարավ-հյուսիսային ցուրտ կրակոտ կրքեր։
Աննա Իոաննովնայի անբուժելի հիվանդությունը, մահվան վախը, որը հետապնդում է նրան, վերածվում է զվարճանքի և հաճույքի անհագ ծարավի, ակամայից ջղաձգական զվարճանքի երանգ է հաղորդում դատաստանի դատարկ տոներին, կործանման կնիք է պարտադրում զվարճություններին, կյանքին: կայսրուհին՝ իր անփառունակ թագավորության ողջ պատկերի վրա։ Եվ որտեղ կայսրուհին զվարճանում է, տուժում է մարդն ու նրա արժանապատվությունը։
Որքան ավելի շատ այս ուրախությունները, առանց իսկական ուրախության, հիշեցնում են անկման և կործանման մասին, այնքան ավելի հակադրվում է նրանց Վոլինսկու երիտասարդական բուրմունքը, ռոմանտիկորեն վեհ, անզուսպ թե՛ սիրո, թե՛ Ռուսաստանին հայրենասիրական ծառայության գործում:
Հենց «Սառցե տուն» թափանցող խորհրդանիշների համակարգն է յուրովի կապելով պատմական նկարագրությունները ռոմանտիկ գործողությունների հետ, ինչը նպաստում է վեպում անժամանակության ցավալի մթնոլորտի ստեղծմանը։ Այս մթնոլորտը թանձրանում է, ծածկում պատմվածքի ամենաաննման պահերը՝ հեղինակի անձի հետ զուգընթաց վեպում ներթափանցող քնարական երանգավորման ինտենսիվության շնորհիվ։ ակտիվ, առաջադեմ մտածող մարդ, դեկաբրիստների ժամանակակիցը (թեև չկիսելով նրանց հեղափոխական ձգտումները), ոգեշնչված ռոմանտիկ և լուսավորիչ, նա իր դատողությունն է արտասանում «անհիմն» և անմարդկային դարաշրջանի վերաբերյալ։ Պատմության ոչ մի, նույնիսկ ամենահամեստ տարրը չի վրիպում հեղինակի գործունեությունից. Լաժեչնիկովը կա՛մ խարանում է, կա՛մ դատապարտում և կշտամբում, կա՛մ կարեկցում, հիանում և ուրախություն է ներշնչում ընթերցողին։ Այս լիրիկական էքսպանսիան լցնում է «Սառցե տունը»՝ տեղ չթողնելով իրերի ու իրադարձությունների հանգիստ, էպիկական պատկերի համար։
Հնարավո՞ր է վեպը կարդալուց հետո, բայց տոգորվել Վոլինսկու նկատմամբ խանդավառ համակրանքով, նրա հակառակորդների հանդեպ ատելությամբ և արհամարհանքով։

4

Վոլինսկու կերպարի մեկնաբանության մեջ հատկապես ընդգծված էր արձակագրի Լաժեչնիկովի ռոմանտիկ մեթոդը։
Ի տարբերություն Պուշկինի և Գոգոլի (բայց ինչպես դեկաբրիստ պատմողները): Լաժեչնիկովն իր պատմավեպերի համար ընտրում է անցյալի այնպիսի պահեր, երբ գործում են ջերմեռանդ վեհ միայնակները, և մարդիկ, ում անունից նրանք զոհաբերում են իրենց, տառապանքի դեր են խաղում իրադարձություններում։ Ըստ այդմ, Լաժեչնիկովի սիրելի հերոսը գեղարվեստական կամ պատմական անձնավորություն է, բայց ամեն դեպքում օժտված է բարդ ներաշխարհով և բացառիկ, ողբերգական ճակատագիր.
Այդպիսին է վերջին նորեկը՝ Վլադիմիրը՝ արքայադուստր Սոֆիայի և արքայազն Վասիլի Գոլիցինի ապօրինի որդին։ Մանկուց նա դատապարտված է Պետրոսի հակառակորդի դերին։ Երիտասարդ ցարի դեմ մահափորձից հետո Վլադիմիրը փախչում է օտար երկիր։ Ժամանակի ընթացքում նա հասկանում է պատմական իմաստՊետրովսկին բարեփոխում է և կյանքի նպատակը համարում է քավել իր մեղքը Ռուսաստանի առջև և վրեժխնդիր լինել նրանցից, ովքեր իր մեջ դաստիարակել են ատելություն նոր կարգերի նկատմամբ։ Մերժված լինելով հայրենի երկրի կողմից՝ նա գաղտնի ծառայում է նրան՝ Պրովիդենսի պես նպաստելով Լիվոնիայում ռուսական զորքերի հաղթանակներին, արժանանում է Պետրոսի ներմանը և թաքնվում վանքում, որտեղ մահանում է անհայտության մեջ։ Այդպիսին են «Բասուրմանի» հերոսները՝ Արևմտյան Վերածննդի ներկայացուցիչներ, ճարտարապետ Արիստոտել Ֆիորավանտին և բժիշկ Անտոն Էրենշտեյնը, որոնց ձգում է հեռավոր Մուսկովիան իրենց հումանիստական նկրտումների համար հայտ գտնելու սին հույսով։
Վոլինյան «Սառցե տունը» պատկանում է նույն տեսակի ռոմանտիկ հերոս-ընտրյալներին։
Պատմական Վոլինսկին բարդ ու հակասական կերպար էր։ Սկսելով իր գործունեությունը Պետրոս I-ի օրոք, նա շուտով իր խելքով և եռանդով գրավեց բարեփոխիչի ուշադրությունը։ Բայց իզուր չէր, որ նա հնարավորություն ունեցավ համտեսել արքայական ակումբը։ Ե՛վ առաջին քայլերը, և՛ Վոլինսկու ողջ հետագա կարիերան վերելքների և վայրէջքների շղթա են: Անցումային դարաշրջանի ազնվականի տեսակը՝ նա միավորեց իսկական «Պետրովյան բույնի ճուտին», Ռուսաստանի բարիքը երազող հայրենասերին, աննկուն հպարտության ու փառասիրության, դաժանության, միջոցների անառակության հետ։ Մեկ անգամ չէ, որ նրան սպառնացել են դատել տխրահռչակ կաշառակերության, կամայականության և իրեն ենթակա մարդկանց խոշտանգումների համար: Նախքան կաբինետի նախարար դառնալը և պետական բարեփոխումների նախագծեր հանդես գալը, Վոլինսկին երկար ժամանակ բարձրանում էր պաշտոնական հիերարխիայի աստիճանները՝ հենվելով կա՛մ ընտանեկան կապերի վրա, կա՛մ ժամանակավոր աշխատողի հետ հակասող Մինիխի, կա՛մ Բիրոնի վրա, նրա վերջին հովանավորի հակառակորդը։ Որպես Բիրոնի հովանավորյալ (ժամանակավոր աշխատողը հույս ուներ նրա մեջ գտնել Օստերմանի դերը նսեմացնելու հնազանդ գործիք, բայց խաբվեց նրա ակնկալիքներում), Վոլինսկուն ներկայացվեց Նախարարների կաբինետ։ Շատ առաջ, երբ նոր կաբինետ-նախարարը որոշեց հակադրվել Օստերմանին և ազդել Բիրոնի շահերի վրա, նա անհաշտ թշնամիներ ձեռք բերեց ռուսների մեջ, և նրա հակառակորդների թվում էին այնպիսի ազդեցիկ ազնվականներ, ինչպիսիք են Պ.Ի. Յագուժինսկին, Ա.Բ. Կուրակինը, Ն.Ֆ.Գոլովինը:
Լաժեչնիկովն, անկասկած, տեղյակ էր աղբյուրների մասին, որոնք տարբեր կերպ էին գնահատում Վոլինսկու անձը, նրա արժանիքներն ու թերությունները որպես պետական գործիչ: Սակայն գրավոր ապացույցներից և բանավոր ավանդույթներից «Սառցե տան» հեղինակն ընտրեց միայն այն, ինչը համապատասխանում էր իր սոցիալական և գեղագիտական իդեալին: Միաժամանակ Լաժեչնիկովի համար առանձնահատուկ նշանակություն ձեռք բերեց Վոլինսկու կերպարի մեկնաբանությունը, որը պարունակվում էր Ռիլեևի «Դումայում»։
Ռայլևը երկու միտք է նվիրել Վոլինսկուն. Դրանցից մեկը՝ «Աննա Իոաննովնայի տեսիլքը», չի անցել գրաքննիչների կողմից և առաջին անգամ տպագրվել է Հերցենի «Բևեռային աստղում» 1859 թվականին։ Արդյոք այս միտքը հայտնի էր Լաժեչնիկովին 1830-ականների կեսերին, դժվար է դատել։ Ապաշխարությամբ տանջված Աննա Իոանովնան հայտնվում է մահապատժի ենթարկված Վոլինսկու գլխում և թագուհուն պատասխանատվության կանչում «փառապանծ հայրենիքի տառապյալի» մահվան համար։ Մեկ այլ միտք՝ «Վոլինսկին», մեջբերում է «Սառցե տանը» և մեծապես որոշում է վեպի գլխավոր հերոսի կերպարը։ Վոլինսկին հայտնվում է դեկաբրիստ բանաստեղծի կերպարում որպես «հայրենիքի հավատարիմ զավակ», և նրա պայքարը «օտար օտարերկրացու», «ժողովրդական աղետների» մեղավոր Բիրոնի հետ որպես «գեղեցիկ և ազատ հոգու կրակոտ ազդակ» Լաժեչնիկով: ունի «հայրենիքի իսկական զավակ» արտահայտությունը։
Լաժեչնիկովի վեպում Վոլինսկու կերպարը լրացուցիչ գույներ է ստանում, որոնք չկար Ռիլևի բանաստեղծության մեջ։ Այն այլեւս բացառիկ չէ պետական գործիչփակ հայրենասիրական գործի ոլորտում. Վոլինսկին մարդ է, և ոչ մի մարդկային բան նրան խորթ չէ։ «Նրա հոգու մեջ տիրում էին կրքերը՝ լավն ու վատը, կատաղի ու վեհ. Նրա մեջ ամեն ինչ անկայուն էր, բացառությամբ հայրենիքի հանդեպ պատվի և սիրո» (Մաս I, Չ. I), - ասում է Լաժեչնիկովը իր հերոսի մասին: Եվ այնուհետև վիպասանը ամենախելացի քաղաքական գործիչ Օսթերմանին վերագրում է պատմական իրավիճակի խորաթափանց գնահատականը՝ արտահայտելով այն բառերով, որոնք պատահական չէին կարող լինել դեկաբրիստների ժամանակակիցի բերանում և նրանց հույսերի ողբերգական փլուզումը. եռանդուն, անձնազոհ: գլուխները, և ոչ թե մարդիկ, որոնք աշխուժացել են իրենց մարդկային արժանապատվության իմացությամբ» (Մաս II, Գլուխ VII): Լաժեչնիկովն իր հերոսին հաղորդում է այն հատկանիշները, որոնք նախապատրաստում են նրա անկումը, սակայն Վոլինսկու կերպարում անփոփոխ գերիշխում է հերոսական-ռոմանտիկ տոնայնությունը, բարձրանալով դեպի Ռիլևի միտքը։
Դեկաբրիստական պոեզիայի և արձակի բնորոշ հակամարտությունը հայրենասեր քաղաքացու պարտքի հակասությունն է, որը հերոսից պահանջում է լիակատար ինքնաժխտում, ընդհուպ մինչև անձնական երջանկության մերժումը, հոգու և սրտի բնական հակումները: Այս բախումը առկա է նաև Սառցե տանը։ Ոչ միայն Վոլինսկին, այլև կայսրուհի Աննան, և Մարիորիցան և Պերոկինը վաղ թե ուշ պետք է ընտրեն հավատարմությունը պարտքին (ինչպես դա հասկանում է այս տարբեր կերպարներից յուրաքանչյուրը) և իրենց մարդկային, երկրային զգացմունքները: Այնուամենայնիվ, այս մոտիվը, ըստ երևույթին, ամենաարդյունավետն ու ճյուղավորվածն է Վոլինսկու մասին պատմության մեջ՝ հակասականորեն կապելով երկուսն էլ։ պատմություններ«Սառցե տուն»՝ սեր և քաղաքական. Մոլդովայի արքայադստեր նկատմամբ «անօրինական» կիրքը ոչ միայն շեղում է հերոսի հոգևոր ուժը քաղաքացիական ծառայության աշխատանքից և զինաթափում սառը, խելամիտ թշնամու դեմքով: Այս կիրքը Վոլինսկուն դարձնում է ներքին տարաձայնությունների զոհ։ Նրա հոգին ողբերգականորեն շփոթված է գեղեցիկ, սիրող կնոջ առջեւ մեղքի գիտակցությունից: Նրա համար ցավալի է այն միտքը, որ նա ոչնչացնում է իրեն նվիրված գայթակղիչ Մարիորիցային։ Եվ միևնույն ժամանակ, քաղաքացու, սիրող ամուսնու և հոր և կրքոտ սիրեկանի զգացմունքների պայքարը հատուկ գրավչություն է հաղորդում Վոլինսկու կերպարին, իսկ նրա ճակատագրական ճակատագիրը կենսական ծավալ է։
Վոլինսկիում կա ռոմանտիկ բանաստեղծ-ստեղծողի մի բան։ Նույնիսկ եթե նրա մարդկային էությունը անկատար է, նույնիսկ եթե առօրյա կյանքում նա ենթարկվում է անզսպելի կրքերի, որոնք հերոսին ներքաշում են ճակատագրական մոլորությունների մեջ. Արժե Վոլինսկուն լսել հայրենիքի կանչը, և նա վերածվում է հերոս-մարտիկի, ով իր ուսերից թոթափելով բոլոր երկրային կապերը, չի կշռում և չի հաշվարկում: սեփական ուժերը, ոչ էլ Բիրոնի ու նրա համախոհների հնարավորությունները՝ իրեն բնորոշ անմիջականությամբ ու բոցավառությամբ, ժողովրդի բարօրության համար մղվող պայքարում մինչև վերջ են գնում, չնվաճվածը բարձրանում է փայտամածի վրա՝ դառնալով սերունդների քաղաքացիական ծառայության անխորտակելի օրինակ։ Եվ նրա կիրքը Մարիորիցայի հանդեպ: Վոլինսկու անօրեն սերը նույնպես պայքարի ակտ է, պայքար հանուն ազատության։ մարդկային զգացում, ձգտելով բոլոր խոչընդոտների միջով և դառնալով նրանց սառը մեխանիկական հաշվարկի զոհը, ում համար կիրքն ինքնին ընդամենը քաղաքական ինտրիգների միջոց է։
Սերը Մարիորիցայի հանդեպ բացահայտում է Վոլինսկու ռուսական բնության լայնությունը, նրա հմտությունն ու ծավալը, այն ռեզոնանսվում է բանաստեղծական այդ լարով, որը միավորում է Վոլինսկու սիրահարին Վոլինսկի-հայրենասերի հետ: Լաժեչնիկովն իր սիրելի հերոսին ծանոթացնում է ռուսական ազգային տարրի հետ, և իզուր չէ, որ վեպի ամենապոետիկ և ռուսական գրական ավանդույթով սրբագործված դրվագներից մեկում՝ Սուրբ Ծննդյան գուշակության տեսարանում, Վոլինսկին հայտնվում է որպես համարձակ. Ռուս ընկեր, կառապան՝ քնարական ու վայրենի երգով շուրթերին։ «Սա զուտ ռուսական բնույթ է, սա ռուս վարպետ է, հին ժամանակների ռուս ազնվական»: - հիացավ Բելինսկին:
Թե՛ սիրո, թե՛ քաղաքականության մեջ կրակոտ ռոմանտիկ Վոլինսկին սթափ և անհոգի պրագմատիկ Բիրոնի ուղիղ հակառակն է։ Մեզ արդեն ծանոթ հակադրությունների ռոմանտիկ պոետիկայի նույն օրենքների համաձայն՝ թույլ, «գեր, մռայլ» Աննա Իոանովնան և «իսկական ռուս աղջիկը, արյուն ու կաթ, և ցարինայի հայացքն ու ողջույնները… Պետրոս Մեծը, Ելիզավետան» առերեսվում են (մաս IV, գլ. V), միջակ «խզբզող», մանկավարժ Տրեդյակովսկին և Խոտին Լոմոնոսովի գերության ոգեշնչված երգիչը։ Ո՛չ Ելիզավետա Պետրովնան, ո՛չ Լոմոնոսովը չեն խաղում վեպում, նրանք միայն հայտնվում են հեղինակի և նրա հերոսների մտորումների մեջ՝ որպես յուրատեսակ «հղման կետ»՝ նշան, որը ցույց է տալիս առողջ ազգային ուժերի գոյությունը, որոնց վիճակված է ցրել «խավարի» խավարը: անխոհեմ» դարաշրջան՝ ճնշելով և սպանելով բոլոր կենդանի էակներին և մարդուն։
Լաժեչնիկովի պատմականությունը առավելագույնս բացահայտեց իր սահմանները Տրեդյակովսկու կերպարում։ Տրեդյակովսկին ակնառու դեր է խաղացել ռուսական մշակույթի և ռուսերեն թարգմանության պատմության մեջ։ Սակայն երկար ժամանակ նրա անունը ծառայում էր որպես բանաստեղծական միջակության հոմանիշ, անարժան ծաղրի թիրախ։ Եվ չնայած Ռադիշչևը «Դակտիլո-խորեական ասպետի հուշարձան»-ում փորձ արեց վերանայել Տրեդյակովսկու ավանդական հեղինակությունը, 1830-ականներին նրա գործունեության օբյեկտիվ պատմական գնահատականը մնաց ապագայի խնդիր:
Ռոմանտիկ պոետիկան վեպում պահանջում էր բարձր բանաստեղծական տարրի համադրություն գրոտեսկի և ծաղրանկարի տարերքի հետ։ Տրեդյակովսկու (ինչպես նաև Կուլկովսկու) կերպարը հարգանքի տուրք է ռոմանտիկների այս ծրագրային պահանջին։ Չքննադատաբար հենվելով Տրեդյակովսկու մասին կողմնակալ անեկդոտների վրա, որոնք փոխանցվել են նրան բանավոր ավանդույթներով, Լաժեչնիկովն իր հերոսին օժտել է մանկական և կախիչի ավանդական զավեշտական հատկանիշներով՝ հոգեպես և ֆիզիկապես վանող։ Զարմանալի չէ, որ Ice House-ի բոլոր քննադատները՝ Սենկովսկուց մինչև Պուշկին, համաձայնեցին մերժել այս կերպարը։

5

Կլասիցիզմի և լուսավորության դարաշրջանում ողբերգական թատրոնի բեմում հանդես են եկել պատմական դեմքեր, մինչդեռ 18-րդ դարի վեպի ամենաբարձր նվաճումները կապված են անձնական կյանքի ոլորտի պատկերման հետ։ Պատմական վեպ վաղ XIXդարում, առաջին անգամ համադրել է հայտնի պատմական դեմքերի պատմությունը նրանց անհայտ ժամանակակիցների ճակատագրի պատմության հետ և մտացածին սյուժեի շրջանակներում ներառել պատմական կյանքի փաստերի պատմությունը։
Պատմության և գեղարվեստական գրականության համադրությունը պատմավեպում այս ժանրն անօրինական դարձրեց իր հակառակորդների աչքում։ Ընդհակառակը, Բելինսկին այն հակասության մեջ, որը ծավալվեց ռուս պատմավեպ 1830-ական թթ., պաշտպանել է գեղարվեստական գրականությունը՝ որպես անցյալի գեղարվեստական վերստեղծման անհրաժեշտ պայման։ Բայց ներս տարբեր տեսակներպատմությունն ու գեղարվեստական գրականությունը տարբեր կերպ են միահյուսվում այն ժամանակվա պատմական նարատիվում։ Իսկ այն բանաստեղծական բեռը, որ բաժին է ընկնում գեղարվեստական կերպարներին սյուժեի ընդհանուր շարժման մեջ, որոշվում է վիպասանի գեղագիտական կեցվածքով։
Վ. Սքոթի համար էական էր ցույց տալ, որ պատմությունն իր շարժման մեջ, պատմաբաններին հայտնի գործիչների հետ մեկտեղ, իրադարձությունների շրջափուլում ներգրավում է շատ սովորական, անհայտ մարդկանց: Պատմական խոշոր բախումներն ու փոփոխությունները ներխուժում են մասնավոր անձի անձնական կյանք: Մյուս կողմից, Վ. Սքոթը ընթերցողին է փոխանցում հնագույն ժամանակների յուրահատկությունները, յուրահատկությունները հենց դրանց բեկման միջոցով իր գեղարվեստական կերպարների ճակատագրերում, սովորույթներում, կյանքում և հոգեբանության մեջ։ Հենց Վ.Սքոթի գեղարվեստական հերոսին տրված է զգալ պայքարող պատմական ուժերի բախումը, տեսնել նրանցից յուրաքանչյուրի իրական դեմքը, հասկանալ նրանց ուժն ու թուլությունը։ Պուշկինը գնում է անցյալի ճանաչման և վերարտադրման նույն ուղին. Կապիտանի դուստրը».
Ի տարբերություն Վ. Սքոթի, Ա. դե Վինին «Սեն Մարում» - վեպ, որի սյուժեն, դասավորությունը և տեսակը. դերասաններմեկ անգամ չէ, որ արձագանքում է գործողությունների զարգացմանը և «Սառցե տան» կերպարների խմբավորմանը, - նա իր պատմվածքի կենտրոնում դնում է ոչ թե հորինված, այլ պատմական անձնավորությանը: Նա Ռիշելյեի դեմ Սեն-Մարի կատարման իրական մասշտաբներն ու մոտիվները փոխակերպում է իր պատմական «գաղափարին»՝ միաժամանակ արդիականացնելով հերոսի բարոյահոգեբանական կերպարը։ Մեկ այլ ֆրանսիացի ռոմանտիկ՝ Վ. Հյուգոն, Մայր տաճարում Փարիզի Աստվածամոր տաճար«(1831) պատմավեպի ժանրը մոտեցնում է ռոմանտիկ պոեմին և դրամային։ Նա իր գեղարվեստական հերոսներին վեր է բարձրացնում առօրյա կյանքի արձակից՝ տալով նրանց խորհրդանշական մասշտաբ և խորը բանաստեղծական արտահայտչականություն։ Սիրո և խանդի բարդ դրաման Հյուգոյի ընթերցողներին ստիպում է ըմբռնել կեցության ընդհանուր հակասությունները, որոնք ընկալվում են պատմության ռոմանտիկ փիլիսոփայության պրիզմայով։
Լաժեչնիկովի «Սառցե տունը» տիպաբանորեն ավելի մոտ է ֆրանսիացի ռոմանտիկներին, քան Վ.Սքոթին։ Ինչպես Սեն-Մարի հեղինակը, Լաժեչնիկովը պատմվածքի կիզակետը դարձնում է գեղարվեստական «միջին» անձնավորություն՝ անտիպ Վ. Սքոթի համար և պատմական անձնավորություն՝ վերաիմաստավորելով Վոլինսկու բարոյահոգեբանական կերպարը նրա քաղաքացիական, հայրենասիրական և ոգով։ կրթական իդեալներ. Միևնույն ժամանակ, «Սառույցի տան» պոետիկայի համար որոշիչ գործոնն այն է, որ վեպի պատմական հերոսները և նրա մտացածին անձինք՝ գնչուհի Մարիուլան և արքայադուստր Լելեմիկոն, մայրն ու դուստրը, ինչպես պառավ վրետիշ կինը և Նոտր Դամի Էսմերալդան։ Մայր տաճար - պատկանիր, եթե հնարավոր է, ասա երկու տարբեր աշխարհներառաջինը՝ պատմական իրականության աշխարհ, ինչպես հասկանում է դրա հեղինակը, երկրորդը՝ եկվորներ ռոմանտիկ պոեզիայի երկրից։ Լաժեչնիկովը նպատակ չունի, ինչպես Վ. Սքոթը կամ Պուշկինը, իր ռոմանտիկ հերոսուհիների արտաքինում ֆիքսել որոշակի դարաշրջանի մարդկանց հոգեբանության առանձնահատկությունները։ Այս գեղագիտորեն հավասարից հեռու պատկերների ուժի աղբյուրը նույնն է. և՛ Մարիուլան, և՛ Մարիորիցան վեպում հայտնվում են որպես բանաստեղծական գաղափարի կրողներ։ Մարիուլան մայրական անսահման սիրո մարմնացումն է, Մարիոիցան սիրող կնոջ անձնավորված գաղափարն է, ով գոյության նպատակը համարում է իր սրտի ընտրյալին անձնուրաց ծառայության մեջ, իսկ կյանքի նպատակը՝ մահը նրա բարօրության համար: Բելինսկին, ով դատում էր Լաժեչնիկովի սիրավեպը այն օրենքների համաձայն, որոնք նա ինքն է ճանաչել իր մասին, պարզեց, որ Մարիորիցան «վճռականորեն լավագույն դեմքն է ամբողջ վեպի մեջ… ամենագեղեցիկ, ամենաանուշահոտ ծաղիկը ձեր շնորհալի արձակագրի բանաստեղծական ծաղկեպսակում: »
Արքայադուստր Լելեմիկոյի, Մարիուլայի և նրա գնչու ուղեկից Վասիլիի, ծեր բժշկի և նրա թոռնուհու կերպարները վեպը հեռացնում են քաղաքական ինտրիգներից, ձևավորում հատուկ, «գերպատմական» սյուժետային գիծ։ Բայց նրանք նաև լրացուցիչ գրավչություն են հաղորդում The Ice House-ին, ավելի մոտեցնում այն գաղտնիքների վեպին, հին արկածային վեպի: Լաժեչնիկովը առանձնահատուկ էֆեկտ է քաղում երկու մրցակիցների ավանդական մոտիվից՝ սիրել հերոսին և իր սիրելի կանանց: Հյուսիսի գեղեցկությունն ու հարավի ժամը, ամուսնական անսասան նվիրվածությունն ու ազատ կիրքը, որն արդարացում է գտնում իր խորության ու անշահախնդիրության մեջ, այս կամ այն կողմ հակում են Վոլինսկու բուռն ու անկայուն հոգին։ Կիրքի և պարտքի պայքարի լուսավոր բախումը տարածվում է, գրավում վեպի գործողության երկու ոլորտը՝ և՛ քաղաքական, և՛ սիրային։ Վոլինսկու մահը ներկայացվում է «Սառցե տանը» որպես փրկագին զոհաբերություն կրկնակի պայքարում՝ հանուն հայրենիքի ազատության և անձնական բարոյական մաքրագործման:
Եվ միևնույն ժամանակ, Վոլինսկու «Սառցե տունը» միայն մեկ մարդ չէ, այս կամ այն կերպ փոխկապակցված նրա իրական-պատմական նախատիպի հետ։ Դրանում Լաժեչնիկովը թափեց ազգային բողոքի ողջ ուժը օտարների գերիշխանության դեմ՝ տանջելով հյուծված երկիրը, հյուծված շորթումներից ու շորթումներից։ Եթե սիրահարված Մարիորիցան, իր կանացի հմայքով և անսահման ինքնաբացարկով, ավելի բարձր է, քան Վոլինսկին բաժանված է զգացմունքի և պարտքի միջև, ապա Վոլինսկին հավասարը չունի քաղաքացիության ոլորտում: Միայնակ կաղնու պես նա վեր է բարձրանում իր «վստահելիների»՝ պայքարի ընկերների ու ընկերների աճից, որոնք կիսել են նրա համարձակությունն ու ճակատագիրը։ Ինչ վերաբերում է Վոլինսկու հակառակորդներին, ապա նպատակների ու միջոցների ստորությունը, հոգևոր նեղությունը, ցածր եսասիրական հաշվարկը նրանց դարձնում են առատաձեռն ու ազնիվ հայրենասերի լրիվ հակառակը։ Եթե Բիրոնի կամակատարները վախից և շահերից ելնելով հավատարիմ են մնում նրան, ապա ժամանակավոր աշխատողի հակառակորդը նրան գրավում է նպատակի մաքրությամբ, հոգու վեհությամբ և գործերով։
Բիրոնի հետ մենամարտի մեջ մտնելով՝ Վոլինսկին համարձակ մարտահրավեր է նետում ոչ միայն եկվորների մի կլիկային, որոնք իրենց համար գոռացել են «ռուսներին թալանելու, մահապատժի ենթարկելու և ներում շնորհելու» իրավունքը։ Նա դատապարտում է աստիճաններ և շահեր փնտրող դատական շոյանքները, ընդդիմանում «հայրենիքի կեղեքիչներին», ովքեր էլ որ լինեն նրանք։ Բայց երևույթների էլ ավելի լայն շրջանակ է ներքաշվում այն ոլորտը, ինչն ինքը՝ հեղինակ-պատմողը անվերապահորեն հերքում է։ Ահա տիրական քմահաճույքի ուժը, որն ազատ է զվարճության վերածելու ցանկացած մարդու, որն ապրում է բռնապետական պետության ցանկացած ծայրում. և «սեփական ժողովուրդ ունենալու» անբարոյական իրավունքը. և իշխանություն՝ հիմնված լրտեսության և հետաքննության համակարգի վրա. և Աննա Իոանովնայի ողջ միջակ և արյունոտ թագավորությունը որպես ամբողջություն: Ոչ միայն դա. չսահմանափակվելով «անխոհեմ» դարաշրջանը քննադատելով՝ Լաժեչնիկովը թափանցիկ ակնարկների միջոցով կամուրջ է նետում դրանից դեպի ներկա։ 18-րդ դարի քաղաքական պայքարի մի դրվագ, պարզվում է, ներկայացման նախապատմություն է Սենատի հրապարակ, և Վոլինսկու հետմահու արդարացումն ու քաղաքացիական փառքը՝ մարգարեություն ազնիվ հեղափոխականների գործի անխուսափելի ճանաչման մասին։ Այս ամենը վճռականորեն հակադրվում էր «պաշտոնական ազգության» դոկտրինին։
«Սառցե տունը» հայտնվեց այն պահին, երբ ավարտվում էր Նիկոլայ I-ի կառավարման տասներորդ տարին, դեկտեմբերյան ապստամբության օրվանից լրանում էր մեկ տասնամյակ։ Հասարակությունը սպասում էր այս օրվան՝ հույս ունենալով «ողորմություն ընկածների համար», աքսորյալների ճակատագիրը թեթեւացնելու համար։ Ռոման Լաժեչնիկովը յուրովի արտացոլել և մարմնավորել է այդ տրամադրությունները։ Դեկտեմբերի 14-ի իրադարձությունները նախապատրաստող գաղափարական մթնոլորտը, հենց դեկաբրիստների կատարումը, նրանց ողբերգականորեն անխուսափելի պարտությունն ու մահապատժը արձագանքեցին Սառցե տանը մի ամբողջ շարք նշաններով։ Դրանցից են անխուսափելի պատրանքներ առաջացնող մաքսիմների շղթան, և վեպի կենտրոնական կերպարի` հերոս-քաղաքացու կերպարի կապը դեկաբրիստական գրականության և լրագրության ավանդույթի և էպիգրաֆի հետ (մաս IV, գլ. XIII. Ռայլեևի մտքից, որը հնչում էր 1830-ականներին որպես դեկաբրիստ բանաստեղծի սեփական ճակատագրի մարգարեական կանխատեսում, բայց, թերևս, ամենավառ ապացույցը, որ ստեղծելով Սառցե տունը, Լաժեչնիկովը ստեղծեց իր սերնդի հերոսական նկրտումների հուշարձանը, այն մեկնությունն էր. վեպի էջերում ստացված իրական ռուսական պատմության մի դրվագ։ The Ice House-ի հեղինակը փնտրում է մի միջադեպ երկրի ոչ վաղ անցյալում, որը նա ընկալում է որպես դեկտեմբերյան ապստամբության պատմական նախադեպ, որպես բռնապետության դեմ ժողովրդի բարօրության համար պայքարողների վրդովմունք: Հատկանշական է նաև մեկ այլ բան. Հերոսների մահապատիժը վերածվեց նրանց հետմահու հաղթանակի։ Պատմությունը փոշիացրեց նրանց անպարտելի թվացող հակառակորդին, և նրանք իրենք իրենց ժառանգների աչքում ձեռք բերեցին ճշմարտության համար անմեղ տառապողների լուսապսակը և դարձան «քաղաքացու սուրբ նախանձի» օրինակ։ Այսպիսին են պատմական լավատեսության զգացումը, որը բխում է The Ice House-ի վերջաբանից:

Ամռանը Ռուսաստանում պալատները կառուցվում էին փայտից ու քարից, իսկ ձմռանը՝ սառույցից։ Որոշ սառցե գլուխգործոցներ մտել են ճարտարապետության պատմություն:

ՄԵՋ ԵՎ. Յակոբի. Սառցե տուն. 1878 թ

Աննա Իոանովնան՝ Պետրոս Առաջինի զարմուհին, հայտնի էր իր շռայլ բնավորությամբ և անհեթեթ տրամադրվածությամբ։ Նա իրեն շրջապատել էր անթիվ փարթամ ու շքեղ դատարաններով՝ վայելելով անսահման զվարճություններ և զվարճություններ։ Կայսրուհու քմահաճույքներից մեկը Սառցե տունն էր, որը, ըստ Կայսերական Գիտությունների ակադեմիայի անդամ, ֆիզիկայի պրոֆեսոր Գեորգ Վոլֆգանգ Կրաֆտի, գոյություն ունենալով մոտ երեք ամիս, «շատ զվարճություններ էր առաջացրել յուրաքանչյուր խնամակալի մեջ… »:

Սառցե տունը կանգնեցվել է հենց Նևա գետի մեջտեղում՝ Ծովակալության և Աննա Իոաննովնայի նոր ձմեռային պալատի միջև։ «... և այն շատ ավելի հոյակապ էր թվում, քան այն ժամանակ, երբ այն կառուցված էր լավագույն մարմարից, այն բանի համար, ինչ թվում էր, թե պատրաստված է մեկ կտորից, և իր սառցե թափանցիկության և կապույտ գույնի համար այն նման էր շատ թանկարժեք քարի, քան մարմարը: ..".

Նախագծի ճարտարապետը Պետր Էրոպկինն էր՝ առաջինի մշակողը Գլխավոր նախագիծՍանկտ Պետերբուրգ. Գիտատեխնիկական բազան ապահովել է ակադեմիկոս Կրաֆտը։ Տան չափերը բավականին փոքր էին (երկարությունը՝ 17 մ, լայնությունը՝ 5,5 մ, բարձրությունը՝ 6,5 մ), բայց նույնիսկ այս քաշի տակ Նևայի սառցե պատը, որը ձմռան սկզբին ամուր չէր, իջավ։ . Այնուամենայնիվ, աշխատանքը շարունակվեց. սառույցի բլոկները սղոցվեցին, լծակների օգնությամբ իրար վրա դրեցին և լցրեցին ջուրը, որը սաստիկ սառնամանիքի ժամանակ ավելի լավ է խլել դրանք, քան ցանկացած ցեմենտ:

Ներսում փորագրված են հյուրասենյակի և բուֆետի, ննջասենյակի և զուգարանի ինտերիերը։ Ննջասենյակի բուխարին այրվել է յուղով քսած սառցե փայտով։

Ճակատի կենտրոնում փորագրված ֆրոնտոնով շքամուտք էր, իսկ տանիքի պարագծի երկայնքով ձգված արձաններով ճաղավանդակ։ Դեկորի որոշ տարրեր ներկված էին կանաչ մարմարի տեսք ունենալու համար:

Տան շուրջը շատ արտասովոր կառույցներ են տեղադրվել։ Իրական չափի սառցե թնդանոթներն ու ականանետերը իրական վառոդի միջոցով արձակում էին երկաթե թնդանոթներ։ Դարպասի կողմերում երկու ծովային հրեշներ էին։ Ցերեկը Նևայից ջուր էր դուրս գալիս նրանց բերաններից, իսկ գիշերը՝ այրվող յուղի շիթեր։ Նույն հնարքները ցույց տվեց սառցե փիղը։ Ժամանակ առ ժամանակ հսկան «շեփորում էր»՝ իր ներսում թաքնված շեփորահարի օգնությամբ։ Արձաններ, ծաղկամաններ՝ ծաղիկներով, ծառեր՝ թռչուններ իրենց ճյուղերին... Սառցե տան երկու կողմերում պահակոցներ էին (պահապաններ), որոնցում մի մարդ պտտում էր թղթե լապտերը՝ դեմքերին նկարված «զվարճալի կերպարանքներով»։

1739-1740 թվականների ձմեռը չափազանց ցուրտ էր։ 30 աստիճան սառնամանիքները տեւեցին մինչեւ գարուն, իսկ Սառցե տունը երկար հյուրասիրեց բոլորին, կարգուկանոն պահպանում էին միայն պահակները։