1)Sierotwiń síléc S. Slownik terminow literackich.

“Párhuzamosság. A párhuzamosság, ismételhetőség, analógia jelensége a struktúra sorozatot alkotó részei között. A párhuzamosság a verbális rendszerek, motívumok, kompozíciós és tartalmi elemek hasonlóságában rejlik.<частиц>, gyakran ez az alapja a szövegalkotásnak, ami jellemző például a népdalokra. A teljes értelemben vett párhuzamosság a ritmus feltétele, az intonáció pedig állandó döntő tényező a versben, hiszen egyéb versírási követelmény hiányában is<он>a versekre való felosztásból következik, meghatározza azok egyenértékűségét, és elhatárolja a verset a prózától” (S. 182).

2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.

“Párhuzamosság<...>szemben a chiasma a szimmetriának megfelelő azonos szórend megismétlése. szintaxis megközelítőleg azonos számú szót tartalmazó konstrukciók (megközelítőleg azonos időtartamú hangok oszlopai<...>) két vagy több egymást követő mondatban, mondatok vagy versek tagjai: "Forró szerelem, hideg hó." Az állítás második és lehetséges következő része ismét ugyanabba az irányba billenti a gondolatokat, és más megfogalmazások segítségével elmélyíti az elhangzottakat; a nyomtatvány szimmetria, nagyrészt szigorúbb tartalommal. reláció vagy szemantikai egység mentálisan az antitézis vagy a csúcspont révén, kifelé gyakran anafora, epiphora vagy homoiotheleuton révén kapcsolódik; pl. szakrális nyelven: a felfokozott kifejezés tudatos stilisztikai eszköze kínai, babiloni, egyiptomi, arab nyelven. és különleges Zsidó költészet és próza<...>(S. 658).

"Párhuzamosság- az egész részeinek elrendezése úgy, hogy az egyenlő elemek (részek) azonos struktúrákon belül egyensúlyban legyenek. Ez az elosztás egy mű szavaira, kifejezéseire, mondataira, bekezdéseire és teljes szövegrészeire vonatkozik. A párhuzamosság, amely az „egymás után” jelentésű görög szóból származik, egy retorikai mechanizmus, amelyet az irodalom minden ismert formájában minden műfajban alkalmaznak” (275. o.).

4) Világirodalmi kifejezések szótára / J. Shipley .

"Párhuzamosság- 1) a szerkezeti elemek kiegyensúlyozott ismételhetősége.<...>2) ismétlések sorozata. Ez lehet hangok, szerkezetek, jelentések ismétlése; általában több ismétlődő szakasz megközelítőleg azonos térfogatú vagy hosszúságú” (230. o.).

5) Dictionnaire de la théorie et de l'histoire littéraires du XIX siecle a nos jours.

“Párhuzamosság. A szintaktikai szerkezetek formáiban való megfelelés két frázis, két frázisszegmens vagy két vers között” (229. o.).

6) Zundelovics Ya. Parallelizmus // Irodalmi szakkifejezések szótára: B 2 v. T. 1. Stlb. 551-554.

“P.- az egyes szavak vagy mondatok olyan elrendezése, amelyben az egyik verbális csoport egy másik csoportnak megfelelő gondolatokat, képeket stb. tartalmaz, és mindkét csoport egy egészet alkot, vagy annak részét képezi.<...>Lásd például a kínai költészetből vett párhuzamosságot Brjuszov „Kísérletek” című művében: Mély az elméd, mint a tenger / Szellemed olyan magas, mint a hegyek. A párhuzamosság élessége a váratlanságában és a tagjai közötti kapcsolatok némi elhomályosításában rejlik. Az összehasonlításoknak vagy ellentéteknek, amelyek általában a párhuzamosság témájaként szolgálnak, nem kell nagyon egyértelműnek lenniük. Ezért például az összehasonlításnak gyakran negatív jellege van a párhuzamosságban<...>A párhuzamosság speciális típusa az úgynevezett fordított párhuzamosság ill chiazmus. <...>Így például van kiazmusunk Tyutchev „Alkonyat” című versének következő versének félsoraiban: Minden bennem és én mindenben<...>“.

6) Kvjatkovszkij A. Költői szótár.

“Párhuzamosság<...>kompozíciós technika, amely két (általában) vagy három stíluselem szerkezeti összekapcsolását hangsúlyozza műalkotás; ezeknek az elemeknek az a kapcsolata, hogy két-három szomszédos frázisban, versben, strófában párhuzamosan helyezkednek el, aminek köszönhetően feltárul közösségük<...>„(193-195. o.).

7) Roschin P. Párhuzamosság // Irodalmi kifejezések szótára. S. 259.

“P.<...> - analógia, hasonlóság, általánosság jellegzetes vonásait; homogén szintaktikai konstrukció két (vagy több) mondat (vagy azok részei): Mély az elméd, mint a tenger / Szellemed olyan magas, mint a hegyek(V. Brjuszov)<...>“.

8) Gasparov M.L. Parallelizmus // Les. S. 267.

“P.<...>, a beszédelemek azonos vagy hasonló elrendezése a szomszédos szövegrészekben, to-rozs, korrelálva, egyetlen költői. kép. Példa: Ó, ha nem lenne fagy a virágokon<...>Ó, ha nem nekem való<...>A P. fejlődése a görög 3 ókori alakja. retorika: isocolon,ellentét, homeoteleuton (hasonló végződések, rímcsíra)<...>“.

9) Broitman S.N. Pszichológiai párhuzamosság // Irodalmi kifejezések (anyag a szótárhoz). Probléma. 2.

“P. o.- a népköltészet művészi eszköze, az irodalomban a figuratív formák fejlődésének legősibb (szinkretikus) szakaszának tükre.<...>P. o.-ban tehát nincs sem abszolút azonosság, sem teljes megkülönböztetés, és egy ilyen szemantikai struktúra történetileg kialakult jelenség: olyan kapcsolatokat vésett be, amelyek csak a figuratív tudat fejlődésének egy bizonyos szakaszában alakulhattak ki.<...>Ha az indiai poétika által kidolgozott „kifejezett” és „megnyilvánult” megkülönböztetést használjuk, akkor azt kell mondani, hogy P. o.-ban kifejeződik a különbség: mindkét összehasonlított jelenség (a természet és az ember) külső formájában független, a szöveg terében elválasztva és kompozícióval összekötve (és nem alárendelve). De ami megnyilvánul, vagyis e kifejezett különbség létezésének lehetősége, az pontosan a szinkretizmus” (51-53. o.).

Szimbólum

1)Sierotwiń síléc S. Slownik terminow literackich.

“Szimbólum. Egy másik dologra utaló jel, fogalom vagy fogalomrendszer. A szimbólum értelmezése vagy konvencionális (határozott idejű szerződésből, életgyakorlatból, irodalmi hagyományból fakad), vagy megengedi a kétértelműséget, önkényességet, ami éppen az alapja a szimbólumhasználatnak a művészi kreativitás <...>„(S. 265-266).

2) Wilpert G. von. Sachwörterbuch der Literatur.

“Szimbólum(gr. symbolon- <...>) alapvetően. Görögországban egy törött tárgy két fele közül az egyik azonosító jel, amelyet a szerzõdésben részt vevõ felek, a vendégszeretetekkel összekapcsolt személyek és a házastársak részekre osztottak az elválás elõtt, és a következõ találkozáskor összehajtogattak egy új elismerésért (görög. symballein- összehasonlítani), akkor - bármely esemény vagy tárgy, amely valami magasabbra mutat, pl. hagyományos S. és vallási szertartások. csak a beavatottak számára érthető társadalmak (például a zászló, Krisztus. Kereszt és vacsora), gyakran művészi is. jel, emblémaáltalában. A költészetben érzékien érzékelhető és érthető, figuratív erővel felruházott jel, amely önmagán túlmutat, mint kinyilatkoztatás, világossá és megmagyarázva, egy magasabb absztrakt területre; szemben a racionális, önkényesen megállapított allegóriák"szimbólum" esp. átható hatás az érzésre, művész. erőt és széles körben elterjedt kapcsolódási kört, amely az egyén, a partikuláris megtestesülésében sejteti és előrevetíti a kimondatlan univerzálist, és a titokzatos érthető helyettesítőjeként, a képnek nem alávetett és az érzékileg érzékelt világ mögött elhelyezkedő. a képzeletbeli szféra jelenségei, igyekszik feltárni benne kép széles szellemiségét. a képen található, de önmagától eltérő tartalom<...>(S. 908).

3) Irodalmi kifejezések szótára / H. Shaw.

"Szimbólum valami, amit valami más reprezentációjaként használnak vagy kezelnek. Szűkebb értelemben a szimbólum olyan szó, kifejezés vagy kifejezés, amelynek asszociatív jelentések komplexe van; ebben a jelentésben a szimbólumot más jelentőségű dolognak tekintjük, mint a szimbolizáltnak” (367. o.).

4) Morier H. Poetique és de rhetorique szótár.

“Szimbólum. Egy adott tárgy, amelyet egyik vagy másik lényeges tulajdonságának jelölésére választanak ki. Tehát a gömb a tökéletesség szimbóluma.<...>Ez a téma általában a tulajdonságok egész halmazát hangsúlyozza. A filozófia nyelvén elvileg végtelen jelentése van. Az irodalomkritika nyelvén ez azt jelenti, hogy a szimbólumnak sokféle jelentése van: például az „oroszlán” nem csak a bátorság szimbóluma; az oroszlánban rejlő egyéb tulajdonságok szimbóluma is, azaz az erő, a szépség, a nemesség. Ez a rengeteg jelentés mindenkor megvesztegette a költőket. De csak a 19. század második felében, 1885-től kezdődően sajátította el a költészet olyan mértékben, hogy használata a költői iskola fő módszerévé vált. Ennek a módszernek a lényege nem érthető meg anélkül, hogy világos különbséget ne teszünk kétféle szimbólum között: a hagyományos és az élő szimbólumok között” (1080. o.).

5) Lvov-Rogacsevszkij V. Szimbólum // Irodalmi szakkifejezések szótára: B 2 kötet T. 1. Stlb. 773-774.

“TÓL TŐL. A görög symbolon szóból származik – kapcsolat, lényeg néhány jelben. Szimbólum alatt általában átvitt allegorikus jelentésű képképet értünk.<...>Ahol lehetetlen tárgyat adni, ott egy szimbólum születik, amely kifejezi a kifejezhetetlent, a kifejezhetetlent a külvilág és álmaink világa közötti megfeleltetéseken keresztül, míg a látható tárgy, amelyen keresztül a művész allegorikusan fejezi ki elképzeléseit, homályos hangulatait. , nem csak van valamit, de eszközök valami, valami másra utalva, ami a lényegén kívül áll, de nem csupán asszociációval kapcsolódik hozzá. A művész szimbólumok segítségével nem mutat meg dolgokat, csak utal rájuk, sejteti a homályos jelentését, feltárja a „hieroglif szavakat”<...>“.

6) Kvjatkovszkij A. Költői szótár.

“Szimbólum<...>többértékű objektív kép, amely a művész által reprodukált különböző valóságsíkokat egyesíti (összekapcsolja) lényegi közösségük, affinitásuk alapján. S. a jelenségek párhuzamosságára, megfelelések rendszerére épül; metaforikus kezdete van, amelyet a költői trópusok is tartalmaznak, de a S.-ben mély szándékkal gazdagodik. A szimbolikus kép többértelműsége abból adódik, hogy a lét különböző aspektusaira egyformán igazolhatóan alkalmazható. Tehát Lermontov „Vitorla” című versében<...>két különböző jelenség (személyiség és elemek) kapcsolata egy magányos vitorla szimbolikus képében testesül meg<...>(263. o.).

7) Mashbits-Verov I. Szimbólum // Irodalmi kifejezések szótára. 348-349.

“TÓL TŐL. <...>- alany vagy szójel, amely feltételesen kifejezi a c.-l. jelenségek egy bizonyos t.-vel, ami meghatározza a S. természetét, minőségét (forradalmi, reakciós, vallásos stb.). S. szolgálhat tárgyakként, állatokként, jól ismert jelenségekként, tárgyak, cselekvések jeleiként stb. (például lótusz - az istenség és a világegyetem S. a hinduknál; kenyér és só - vendégszeretet és barátság S. kígyók - S. a bölcsesség; reggel - S. ifjúság, kék szín - S. remény, szimbolikus táncok, rituálék).<...>Lényegében S. mindig is átvitt jelentése. Verbális értelemben véve az trópus(cm.)<...>”.

8) Averintsev S.S. Szimbólum a művészetben // Les. 378-379.

“TÓL TŐL. <...>univerzális esztétika. kategória, a szomszédos kategóriákkal való összehasonlításból kiderül - kép művészi, egyrészt jel és allegóriák- másikkal. NÁL NÉL tág értelemben elmondható, hogy a S. szimbolikája szempontjából vett kép, és a kép minden organikusságával és kimeríthetetlen kétértelműségével felruházott jel.<...>Az objektív kép és a mély jelentés a S. szerkezetében két pólusként hat, amelyek egyike a másik nélkül elképzelhetetlen (mert a jelentés elveszti a képen kívüli megjelenését, a jelentésen kívüli kép pedig összetevőire morzsolódik), de egyben el is szakad attól. egymás<...>“. „A S. és az allegória közötti alapvető különbség az, hogy a S. jelentése nem fejthető meg egyszerű ész erőfeszítéssel, elválaszthatatlan a kép szerkezetétől, nem létezik valamiféle racionális képletként „beillesztik” a képbe, majd kivonják belőle.<...>A S. jelentése tárgyilagosan nem készpénzként, hanem mint készpénzként valósul meg dinamikus irányzat; ő nem Dan, a adott. <...>Ha azt mondjuk, hogy Dante Beatrice a tiszta nőiség S.-je, a Purgatórium-hegy pedig a spirituális felemelkedés S.-je, akkor ez igaz lesz; a megmaradt "tiszta nőiesség" és "lelki felemelkedés" azonban ismét szimbólumok, bár inkább intellektualizáltak, inkább fogalmak.

A nyelv rendkívül fontos szerepet játszik az emberi életben, és a nagyszámú szó jelenléte lehetővé teszi mind a hétköznapi beszédben, mind a irodalmi szövegek különféle dizájnok, amelyek gazdagítják és kifinomultabbá teszik a beszédet. A párhuzamosságokat ilyen konstrukcióknak is nevezik.

Kapcsolatban áll

Alapfogalmak

A párhuzamok, mint az azonos elemek ismétlődésének fogalma számos tudományban megtalálható: számítástechnikában, geometriában, biológiában. Mi a párhuzamosság a szövegben, és hogyan használják oroszul?

A párhuzamosság szót görögül úgy fordítják "közeli hely", amely képet ad a konstrukció jelentéséről - ez egy beszéd, amely hasonló (jelentésben, nyelvtani) elemek elhelyezése egy szakaszban.

A tervezés segíti az irodalomban egységes kép kialakítását, gazdagítja a szöveget: a tanuló sikeresen teljesítette a teszteket; a vizsgákat sikeres tanuló; a vizsgát sikeres diák. Az ilyen konstrukciókat gyakran lexikális párhuzamosságnak nevezik.

Fontos! A párhuzamos konstrukciók jelentésükben és stílusában különböznek, például gyakran több is alárendelt mellékmondatokösszetettben különálló egyszerű mondatot alkotnak, de a párhuzamos egyszerű fordulatokat a mondat közönséges tagjainak jelöljük.

Ez annak a ténynek köszönhető, hogy az ige mondatokban eltérően kerül bemutatásra: személyes alakban (alámondat), másodlagos állítmányként ( dee melléknévi igenévi), mint cselekvési állapot (részvételi forgalom), mint absztrakt cselekvés (verbális főnév).

Stiláris eltérések, párhuzamos kialakítások miatt különbözőben használják.

A szerkezetek típusai

Szerkezetük és formájuk szerint egyszerre több ilyen formát különböztetnek meg, amelyek mindegyikének megvannak a maga sajátosságai:

1. A szintaktikai párhuzamosság a leggyakoribb. A fő különbség az ugyanazt a szerkezetet alkalmazva a mondatokban, műfajtól függetlenül: az elején van egy általánosító körülmény, a következő részben pedig - összehasonlítási tárgyak. Ez lehetővé teszi a körülmény erősebbé, élénkebbé tételét, és leggyakrabban ez a körülmény döntő szerepet játszik a teljes cselekmény megértésében.
2. Ritmikus - ezt a technikát a vers bármely fontos helyének hangsúlyozására használják. Azért hívják, mert ugyanazon rímek ismétlésével jön létre, ami egy bizonyos ritmust ad a műnek, bár néha ez is ugyanazon szünetek elrendezésével érhető el.
3. Sztrofikus - ugyanazok a szintaktikai konstrukciók kerülnek a mű szomszédos párjaiba. Bár gyakran lexikálisak.
4. Negatív - felépítésében nem különbözik a szokásos közvetlen vonaltól, de az a tény jellemzi, hogy negatív párhuzamos először.

A párhuzamosság egy szerkezeti töredék, amely megváltoztatja a mű egész koncepcióját. Megtalálható a népművészetben, írószer szövegekben és műalkotásokban.

Az irodalomban

Az irodalom számos művészi technika koncentrációjának helye, amelynek köszönhetően fényes alkotások születnek. Közülük is kiemelkedik a lexikális párhuzamosság, amihez szokott felerősíteni vagy hangsúlyozni bármelyik szakaszon. Egyes művekhez még a jelenléte is szükséges, például megszólítóversek, versek, hiszen kifejező nyelvi eszköz.

Ellentétben a retorikával, ahol ez a technika a gondolatok ismétlését jelenti, az irodalomban a konstrukciót a tárgyak hasonlóságának vagy különbözőségének hangsúlyozására használják. Gyakran egy szövegrész fontosságának hangsúlyozására használják, az irodalomban pedig valaminek a jelentőségét. Puskin „Ruslan és Ljudmila” című versében a szerző ezt írja:

Hallok egy gyengéd beszélgetést?

Ez a párhuzamosság mint akcentus szemléletes példája, amely megmutatja, mennyire fontos, hogy a hős hallja és lássa kedvesét.

Folklór

A párhuzamot mint művészi eszközt először az ókor szövegeiben kezdték használni. Különösen gyakori, hogy ilyen párhuzamos konstrukciókat találunk folklór, mert akkoriban az emberek gyakran azonosították cselekedeteiket a természetben megtörtént eseményekkel, és ezt igyekeztek tükrözni műveikben. A következőkben használták őket:

• versifikáció - a technika asszisztens a mondókák felépítéséhez és megfigyeléséhez. A költészetben gyakran találkozhatunk ilyen konstrukcióval;
• Biblia és más példák a héber irodalomból – a hasonló képek és minőség változtatásához;
• ősi germán versek - az ilyen művekben a technikát az alliterációval egyidejűleg használják;
• Finn népművészet – a tervek váltakoznak a fokozatosságokkal.

Figyelem! A természet figurális párhuzamosságban lévő képe mindig az első, utána pedig az emberek közötti kapcsolatok és cselekvések tükröződése.

Az orosz folklór különösen bőséges a párhuzamos konstrukciókban, amelyekben a technikának több formája van:

• binomiális ( a legegyszerűbb forma) - két párhuzamból áll: „Sólyom repült át az égen, szép fickó körbejárta a világot”;
• polinom - ez több párhuzam, amelyek egymás után helyezkednek el a szövegben;
• fordított párhuzamosság - ezek egymást követő mondatok, amelyek abban különböznek, hogy a második szórendje teljesen fordított az elsőhöz;
• negatív - az emberi cselekedetek szembehelyezkednek a külvilág valamely eseményével "Nem a nyír, hanem a vörös hajú lány hajolt meg a lába előtt";
• formális - ebben a párhuzamban elveszik a kapcsolat a külvilág és az emberek cselekedetei között "leengedem a gyűrűt a folyóba, és a kesztyűt a jég alá".

Mindenféle, a negatív forma nem működhet önállóan, amelyre a teljes termék építhető. Általában a végkifejlet felfedésére vagy az egyes epizódokban használatos.

Sőt, ez a technika gyakrabban található meg a népköltészetben, a műalkotásokban pedig csak akkor, ha a szerző a népművészet utánzására használja.

A modern és klasszikus irodalomban ez a technika pontosan a folklórból ment át. A párhuzamosság az európai irodalomban a retorikai oppozíciókkal és a hasonló hangok ismétlésével határos a ritmus elérése és egy bizonyos hanghatás megteremtése érdekében.

Példák szépirodalomból

A párhuzamosság formái a művekben szavakban és kifejezésekben és egész mondatokban is kifejezhetők. Különösen gyakran használják a költők, mert ennek a technikának köszönhetően nem csak fokozza a vers érzelmi tónusát vagy passzus, hanem azért is, hogy a mű ritmusosabb legyen.

A párhuzamosságra példákat találhatunk A. S. Puskinnál:

„Látom majd ragyogó szemeidet?

Hallok egy gyengéd beszélgetést? a „Ruslan és Ljudmila” versben;

"Ragyognak a csillagok a kék égen,

A kék tengerben csapkodnak a hullámok;

Egy felhő mozog az égen

Egy hordó lebeg a tengeren" a „Saltán cárról" című mesében.

V. Bryusov:

"Az elméd olyan mély, mint a tenger,

A lelked olyan magas, mint a hegyek" a „Kísérletek" című műben.

G. Derzhavin: "Király vagyok - rabszolga vagyok - féreg vagyok - Isten vagyok!" az „Isten” ódában.

Figyelem! A szépirodalomban a párhuzamosság a szerző személyes fantáziájának eredménye az érzelmek kifejezőképességének fokozása érdekében.

Lexikai és szemantikai konstrukciók nélkül a műalkotások inkább papi beszédhez és száraz tudományos cikkekhez hasonlítanának. A párhuzamosság az egyik olyan forma, amely élénkebbé teszi a szöveget, összpontosítja a figyelmet, párhuzamot von és közvetíti az olvasó felé a szerző gondolatait, érzéseit. Ez a technika sikeresen alkalmazható mind az irodalomban, mind a szóbeli nyelv kifejezettebbé tétele érdekében.

Hogyan kell felkészülni az orosz nyelv vizsgájára

Szintaxis párhuzamosság

A figuratív eszközök az irodalomban

Arzenáljukban a szóművészek számos kifejező eszközzel rendelkeznek élénk és lenyűgöző kép létrehozására. Az írók műveikben aktívan használnak trópusokat és stilisztikai (retorikai) figurákat:

• költői kérdés
• inverzió
• fokozat
• epiphora
• összehasonlítás

Használatuk sokrétűvé teszi a művészi beszéd érzékelését, felkelti az olvasók érdeklődését az ábrázolt iránt, gazdag figurális asszociációkat szül. Az egyik ilyen stilisztikai eszköz a párhuzamosság. Ez a kifejezés a görögből kölcsönzött, ahol a szó parallelos, szó szerint azt jelenti "mellett sétálni".

A párhuzamosság ismert a biológiában, a matematikában, a fizikában. A szakirodalomban a "párhuzamosság" szó hasonló elemeket jelöl a megnyilatkozás felépítésében. Ezek lehetnek hangok és szótagok (hangpárhuzam), ismétlődő szavak (lexikális párhuzamosság) és szintaktikai konstrukciók - kifejezések és mondatok.

Ha egy mű egymás melletti versszakokat, kifejezéseket, mondatokat tartalmaz, amelyek szintaktikai felépítésében azonosak vagy hasonlóak, akkor az ilyen szerkezeteket "szintaktikai párhuzamosságnak" nevezik.

A szintaktikai párhuzamosság használatakor az állítás, kifejezések és mondatok egymást követő részeinek azonos típusú szintaktikai felépítése ismétlődik. A szintaktikai párhuzamosság egy bizonyos, hasonló szórendben, azonos típusú állítmányban fejeződik ki, például:

Gyémánttal csiszolt gyémánt
A vonalat a vonal csiszolja.

A. Nedogonov

E stilisztikai eszköz segítségével a szerző a valóság két tárgyát hasonlítja össze, és egy költői kifejezés bizonyos konstrukciójával fejezi ki hozzáállását ahhoz, amit ábrázol.

A szintaktikai párhuzamosságot gyakran kombinálják a fikció más figuratív eszközeivel, például az anaforával:

A ködös dél lustán lélegzik,
A folyó lustán hömpölyög
És a tüzes és tiszta égbolton
A felhők lustán sodródnak.

F. I. Tyutchev. Dél

A szintaktikai párhuzamosság és az antitézis kombinációi nem ritkák:

Fehér vitorla magányos
A kék tenger ködében! ..
Mit keres egy távoli országban,
Mit dobott a szülőföldjén?

M. Yu. Lermontov. Vitorla

Negatív szintaktikai párhuzamosság

A népművészetből sok író átvette a negatív párhuzamosságot, amelynek egyenlő számú, egyenlő távolságra elhelyezkedő összetevője van, de a közvetlen párhuzamosságtól eltérően részecske felhasználásával épül fel. "nem":

Nem hordunk kincses amuletteket a ládán,
Nem írunk róla zokogva verseket,
Keserű álmunkat nem mozgatja meg,
Nem tűnik megígért paradicsomnak.
Nem a lelkünkben tesszük
Az adás-vétel témája,
Beteg, szomorú, hallgat róla,
Nem is emlékszünk rá.

A. Akhmatova. Szülőföld

Példák a szintaktikai párhuzamosságra a szépirodalomból

Az aggodalmak nélküli élet szép fényes nap,
Szorongó - fiatal tavaszi álmok.
Van egy napsugár és az olajbogyó lombkorona melegében,
És itt - és mennydörgés, és villámlás, és könnyek ...

A. Maikov. Gondolat

A csillagok imádkoznak, pislognak és ragyognak,
Imádkozni egy hónapig, lebegni az égszínen,
Könnyű felhők, csavarodó, nem merek
A sötét földről, hogy viharokat vonzzon hozzájuk.

De az órád túl hamar elütött,
És a prófétai toll kiesett a kezéből.
Micsoda ész lámpása kialudt!
Micsoda szív abbahagyta a dobogást!

N. A. Nekrasov. Dobrolyubov emlékére

Nem azért, mert eltört a tükör
Nem azért, mert a szél süvített a kéményben,
Nem azért, mert a te gondolatodban
Valami más már kiszivárgott, -
Nem azért, nem azért
Az ajtóban találkoztam vele.

A. Akhmatova. Árulás

A szintaxis alaptörvényeinek megértése és alkalmazása lehetővé teszi a költők és írók számára, hogy az írott beszédet kifejezőbbé tegyék, érzelmi hangsúlyokat helyezzenek el benne, elevensé, élénksé téve az írott beszédet. Az írott beszéd fényessé tételének egyik trükkje a szintaktikai párhuzamosság használata. Mi ez, szintaktikai párhuzamosság - a cikk következő részében részletesen megértjük.

Szintaktikai párhuzamosság az orosz nyelvben és irodalomban: meghatározás és példák

A szintaktikai párhuzamosság definíciója a következő: ez a szavak azonos sorrendű elrendezése két, három vagy több mondatban. írás egyik a másik után.

Azonban nemcsak a mondatszerkezetek, hanem az egyes szavak, mondatrészek és kifejezések is azonosak lehetnek. párhuzamosság benne általános koncepció leggyakrabban a költészetben található: az alkalmazott ismétlés lehetővé teszi, hogy a verset a lehető legkifejezőbbé tegye, mélyebb jelentést és érzelmeket adjon hozzá. A szintaktikai párhuzamosság másik, klasszikusnak mondható irodalmi példája Lermontov „A magányos vitorla fehérré válik” című költői műve.

A párhuzamosságnak sok fajtája létezik. Például a strofikus párhuzamosságban nem csak a szintaktikai, hanem a lexikális párhuzamokat is meg kell figyelni. A párhuzamosság lehet ritmikus, közvetlen vagy negatív. A különböző típusú párhuzamosságok példáinak kincsesbányája az orosz népdalok gyűjteménye, bármilyen költői alkotás, modern dalok.

A szintaktikai párhuzamosság teszi lehetővé a műalkotás élővé és hangzóssá tételét, bár vannak más módszerek is az írott beszéd kifejezőképességének megadására szintaxisban.

Összehasonlító vagy szintaktikai párhuzamosság.

A párhuzamosság valamennyi típusa közül a szintaktikai párhuzamosság a legelterjedtebb a szakirodalomban. Ugyanaz a mondatszerkezet használata különbözteti meg, legyen szó versről vagy prózáról. Az általánosító körülmény általában a mondat első részébe, míg az összehasonlított tárgyak a másodikba kerül.

Egy ilyen technika alkalmazása lehetővé teszi az általánosító körülmény erősítését, leírásának teljes, terjedelmes és szemléletessé tételét. A leggyakrabban használt körülmény vagy szórész a mű kulcsa, az úgynevezett "főszereplő", amelyet néha egyszerűen csak erősíteni kell a cselekmény megértéséhez.

A szintaktikai párhuzamosság használata.

Ez a technika nagyon jellemző az angol szövegekre. NÁL NÉL angol nyelv könnyű összehasonlítani az összhangzatban hasonló szavakat, hogy összehasonlítsunk bizonyos beszédrészeket, körülményeket, hősöket. Az orosz nyelvben ritkábban használnak hasonló formát, mivel nem mindig helyénvaló és stilisztikailag helyes a mondat felépítése.

A szintaktikai párhuzamosság kialakulásának története a héber nyelvből származik, amelyet viszont zsoltárok alkotására használtak. A középkorban a legtiszteltebb ill olvasható szövegek pontosan a szent zsoltárok, a Biblia és a szentek életrajzai voltak. Az ilyen könyveket Európában és Ázsiában is terjesztették, és az élet más értékeiről vagy más alapokról szóló könyveket megsemmisítették.

A középkori germán stílus a szintaktikai párhuzamosságra is hatással volt. Ebből a hatásból töredékes ritmusok kezdtek megjelenni a versekben és a prózában, a hatás fokozására össze nem illő beszédrészek kombinációja alakult ki.

Emellett a Kalevala című finn eposznak is volt keze a szintaktikai párhuzamosságban. Ebben az eposzban egyértelműen nyomon követhető az ilyen konstrukciók használata, ami viszont varázst és szellemiséget ad a műnek.

Példák a szintaktikai párhuzamosságra.

Leggyakrabban az orosz költészetben az ilyen kompozíciók Tyutchevben és Fetben találhatók.

„Csak a világon van ilyen árnyékos
Alvó juhar sátor.
Csak a világon és ott van az a sugárzó
Gyerekesen gondolkodó pillantás.
Csak a világon van ilyen illatos
Aranyos fejdísz.
Csak a világon ez tiszta
Balra futó elválás.
(A.A. Fet)

„Vége a lakoma, a kórusok elhallgatnak,
üres amforák,
felborított kosarak,
Nem részeg a pohár borban,
Koszorúk gyűrve a fejeken, -
Csak az aromák füstölnek
Az üres, világos szobában...
Miután befejeztük a lakomát, későn keltünk -
A csillagok ragyogtak az égen
Az éjszaka a feléig ért..."
(F.I. Tyutchev)

Azonos vagy hasonló nyelvtani és szemantikai szerkezetű beszédelemek elrendezésének ábrázolása a szomszédos szövegrészekben, egyetlen költői képet létrehozva. Párhuzamos elemek lehetnek mondatok, azok részei, kifejezések, szavak. Például:

Meglátom a csillogó szemeidet?
Hallok egy gyengéd beszélgetést?

Az elméd olyan mély, mint a tenger
A lelked olyan magas, mint a hegyek

Folklór és antik irodalom[ | ]

A párhuzamosság elterjedt a folklórban és az ókori írott irodalomban. Számos ősi versformálási rendszerben a strófa felépítésének alapelveként működött.

Ismeretes a héber (bibliai) versifikáció egy sajátos paralelizmustípusa (lat. parallelismus membrorum), melyben maga a párhuzamosság párosul a hasonló képek variációját adó szinonímiával. Például:

Tegyél engem, mint pecsétet a szívedre, mint egy gyűrűt a kezedre

A középkori régi germán versben a párhuzamosság megvan nagyon fontosés kapcsolódik az alliterációhoz, valamint a rímhez.

A párhuzamosságot széles körben alkalmazzák a finn folklórversekben, különösen a finn Kalevala-eposzban, ahol kötelező fokozatossággal kombinálják:

Hat gabonát talál
Hét magot nevel.

A párhuzamosság a kórusakció szerkezetéhez kapcsolódik - amőba kompozíció. A párhuzamosság folklórformáit széles körben használják a művészi (irodalmi) dalban (németül: Kunstlied).

Orosz folklór[ | ]

A párhuzamosság legegyszerűbb típusa az orosz folklórban az binomiális:

A sólyom átrepült az égen
A fiatalember körbejárta a világot.

A bonyolultabb típusok állítólag a binomiális párhuzamosságból fejlődtek ki. Polinomiális párhuzamosság több egymást követő párhuzamot képvisel. Negatív párhuzamosság- olyan, amelyben a külvilágból vett párhuzam szembehelyezkedik egy személy cselekvésével, mintha tagadná azt:

Egy fehér nyír sem hajol meg a földig -
A vörös leányzó meghajol az apa előtt.

NÁL NÉL formális párhuzamosság nincs (vagy elveszett) logikai kapcsolat a külvilág és az emberi cselekvések összehasonlítása között:

Bedobom a gyűrűt a folyóba
És kesztyű a jég alatt
Jelentkeztünk a közösségbe
Ítélkezzen az egész nép.

európai irodalom[ | ]

A későbbi idők írott irodalmai a folklór és az ókori írott irodalmak párhuzamosságát kölcsönzik. Különösen a párhuzamosság kialakulása jellemző az ókori irodalomra. Ennek hatására az ókori retorika alaposan feltárja a párhuzamosságot.

Az európai szépirodalomban a párhuzamosság bonyolultabbá válik: széles körben elterjedt kapcsolata az anaforával, az antitézissel, a kiazmussal és másokkal.

Mi az irodalom szerepe életünkben? Bármilyen furcsának is tűnik, jelentősége nagyon nagy. Nagy írók és költők műveit olvasva megtanuljuk megkülönböztetni a jót a rossztól. De a könyv nem tesz minket erősebbé, tapasztaltabbá, értékes tudást kell belőle merítenünk és alkalmazni való élet. Csak illúziókkal nem lehet élni, a műalkotások pedig kitalált helyzeteket és szereplőket hoznak létre. Az ilyen technika, mint a párhuzamosság, meglehetősen gyakori a szakirodalomban, de kevesen figyelnek rá. Javasoljuk, hogy kicsit közelebbről ismerkedjünk meg ezzel a fogalommal.

A művészi eszközök szerepe

Az irodalomban, mint sok más technikában, jelen kell lennie a párhuzamosságnak. A szerepük valóban nagyon nagy. Aki szeret olvasni tudományos irodalom, tudja, hogy ez a bizonyos műfaj kifejezőeszközökben szegényes. Ez egy tömör száraz szöveg, amely egyáltalán nem kelt érzelmeket. Az irodalom fő feladata, hogy magával ragadja az olvasót, hogy a mű egy lélegzettel olvassa el, és kedvet kapjon a folytatáshoz.

Kifejező eszközök nélkül nem élnénk át semmilyen érzést egy mű olvasása közben: se szánalom, se együttérzés, se öröm. Az irodalomban is fontos a párhuzamosság. Mi a fő szerepe?

Párhuzamosság

Ez a fogalom a retorikában hallható, ismétlést vagy összehasonlítást jelent. A befogadás a tárgyak hasonlóságának vagy különbségeinek hangsúlyozására szolgál. Az irodalomban a párhuzamosságot is használják a jelentőség hangsúlyozására. Vegyünk egy példát - Alekszandr Szergejevics Puskin híres költeménye "Ruslan és Ljudmila". A következő sorok hangzanak el: „Látom a ragyogó tekintetedet? Hallok egy gyengéd beszélgetést? Hasonló módon a szerző azt hangsúlyozza, ami Ruslan számára rendkívül fontos. De ez csak egy a példák közül. lehetőségek a recepció használata.

Folklór

Mi a párhuzamosság az irodalomban? Ennek elemzését az ókori irodalom és folklór példáján javasoljuk. Ha figyelembe vesszük a versírást, akkor ez a technika asszisztensként működik a strófák és rímek felépítésében. A bibliai vagy más néven héber fordításban ezt a technikát és a szinonimát párhuzamosan alkalmazzák, ami lehetővé teszi a hasonló képek variálását.

Az ónémet versszak sem párhuzam nélküli, csak szükségszerűen alliterációval együtt jelenik meg. Ne hagyjuk figyelmen kívül a finn folklórt, ahol fokozatossággal nyilvánul meg.

Orosz folklór

A párhuzamosságnak több formája van:

• binomiális;
• polinom;
• negatív;
• hivatalos.

A bemutatott tételek közül az első a legegyszerűbb forma. Gondoljunk csak az irodalom párhuzamosságára, a folklór példáira: "Sólyom repült át az égen, jó fickó körbejárta a világot." Ebből a formából alakultak ki összetettebb vagy polinomiális formák. Ez a típus egyszerre több párhuzamot jelent. A szerzők munkáiban gyakran használt érdekes forma a negatív párhuzamosság. Például: "Nem a nyírfa hajolt meg, hanem a vörös hajú lány a lábai előtt." Ami az utóbbi típust illeti, gyakran megtalálható a dittiesben. Egyáltalán nincs logikai kapcsolat az összehasonlított objektumok között.

Későbbi időkben

A modern és klasszikus irodalom is alkalmazza a párhuzamosság technikáját, ráadásul a folklórból kölcsönzött. Ennek az irányzatnak az eredete az ókorban volt.

európai kitaláció szintén nem nélkülözi a párhuzamosságot, csak itt határos az antitézis és az anafora. Nagyszerű és hatalmas orosz nyelvünk számos más technikát is tartalmaz, amelyeket a mai napig használnak a szerzők, hogy felkeltsék olvasójuk érdeklődését, igazán érdekessé, izgalmassá tegyék a művet.