Politički plakat kao vrsta tiskane umjetničke grafike je velika, svijetla, simbolična slika, sa kratkim tekstom, izrađena u predizborne, propagandne, reklamne ili obrazovne svrhe, poznata u Europi od potkraj XIX u. Plakati su se u Rusiji pojavili na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće.

Stil i slike popularnog tiska i spektakularnog plakata bili su temelj umjetničkih rješenja ruskog političkog plakata koji je nastao i oblikovao se tijekom Prvog svjetskog rata 1914.-1918. i revolucionarnih događaja 1917.

Revolucionarno vrijeme uvijek uključuje aktivno uključivanje širokih masa u politički život zemlje, potičući u umovima i srcima ljudi emocionalni odgovor na tekuće događaje. Propagandna tiskana grafika utječe na um gledatelja kroz umjetničke tehnike i omogućuje vam da postignete ovaj odgovor.

Veljača revolucija 1917. u Rusiji je s oduševljenjem primljena kao početak nova era u povijesti zemlje. Sve političke snage u zemlji shvatile su važnost umjetničke agitacije i propagande u borbi za umove sunarodnjaka.

Prvi ruski politički plakati neprocjenjiv su povijesni i umjetnički izvor. Oni odražavaju tijek događaja 1917. u zemlji, kao i pojavu i formiranje glavnih žanrovskih i stilskih obilježja umjetnosti nacionalnog plakata, u kojem su napravljeni prvi pokušaji generalizacije tipova i slika epohe. , prikazano gledatelju za divljenje ili ljutnju.

satirični plakat

Od davnina je humor ljudima davao snagu i pomagao u teškim kušnjama. Najpopularnija komponenta kulture smijeha je karikatura. Stoga, u vrijeme ozbiljnih unutarnjih i vanjskih potresa, postaje jedno od glavnih propagandnih sredstava i posvećuje joj se posebna pozornost. Tijekom revolucionarnih događaja 1917. satira je postala sredstvo masovne agitacije, čiji je glavni smjer bio diskreditirati predstavnike svrgnutog monarhijskog sustava - cara, njegovu pratnju, ministre i visoke dužnosnike.

Prve revolucionarne popularne tiskovine objavila je u ožujku 1917. petrogradska izdavačka kuća Parus. Za stvaranje luboka sa satirom na srušeni sustav pozvani su Vladimir Majakovski, koji je prethodno stekao slavu kao autor nekoliko živopisnih vojnih slika koje je objavila izdavačka kuća Segodnyashny Lubok, i popularni karikaturist Aleksej Radakov. Njihov rad postao je svojevrsni prethodnik ROSTA Windowsa.

Plakat kampanje

Sve do listopada 1917. predstavnici gotovo svih političkih pokreta izjavljivali su potrebu nastavka rata do pobjede i odanosti savezničkim obvezama Rusije. Vlada je trebala novčane priloge stanovništva za financiranje borbi. Predrevolucionarni ratni zajam sada je postao zajam slobode.

U kolovozu 1917. Posebna skupština pri Privremenoj vladi objavila je Pravilnik o izborima za Ustavotvornu skupštinu - tijelo vlasti koje je trebalo odlučiti o sudbini državno ustrojstvo Rusija. Počela je prva kampanja za opće izbore u povijesti Rusije – žestoka i beskompromisna borba za glasove ruskog naroda. Na izborima je sudjelovalo nekoliko desetaka političkih i nacionalnih stranaka i udruga. Najveće od njih bile su stranke socijalističkih revolucionara, socijaldemokrata (boljševika i ujedinjenih) i ustavnih demokrata (Stranka narodne slobode). Izborni plakati ovih stranaka preteča su svjetski poznatog "brenda" - sovjetskog političkog plakata.

Posljednji plakat posvećen Ustavotvornoj skupštini objavljen je krajem 1917. godine i poziva građane na manifestaciju u obranu legalno izabrane vlasti. Njezin prvi sastanak, održan 5. (18.) siječnja, pokazao se i posljednjim.

informativni plakat

Plakat, kao jedno od glavnih sredstava komunikacije, ima informativnu funkciju, informirajući o temeljnim promjenama u zemlji. Abdikacija Nikole II. 2. (15.) ožujka 1917. i formiranje privremene vlade označili su novu stranicu u povijesti Rusije. U vezi s tradicionalnom personifikacijom povijesni događaji i potrebe popularizacije novih lica na vlasti počeli su se objavljivati ​​portreti vođa revolucije.

Velika važnost bio vezan za umjetničko otjelovljenje na papiru pučkih osjećaja u razdoblju velike prekretnice. Tako je Moskovska tiskara Partnerstva I.D. Sytina je izdala seriju posvećenu danima Veljačke revolucije u regijama zemlje.

Druga važna vrsta agitacije koju su koristili boljševici u ranih godina Ovo je plakatna kampanja. Uloga plakata posebno je velika u godinama građanski rat. Možemo reći da su u tim uvjetima plakati zamijenili nedostatak novina. Plakat je jasan, razumljiv i nepismenoj osobi.

O značaju koji su boljševici pridavali plakatnoj propagandi svjedoči činjenica da je prijevoz političko-propagandnih plakata izjednačen s dostavom hitnih vojnih potrepština. Bilo je zabranjeno cijepati ili oštećivati ​​plakate političkog sadržaja.

Iz članka Chausa N.V. „Sovjetski plakati 1917.-1920. glavno sredstvo propagande socijalističke ideologije":

“Strogo je zabranjeno trgati i lijepiti plakat – krivci će odgovarati”, stajalo je na mnogim plakatima. “Svatko tko pokida ovaj plakat ili ga zalijepi, čini kontrarevolucionarno djelo.” To je bilo strogo upozorenje tiskano tijekom građanskog rata na političkim plakatima nalijepljenim na zidove kuća, na ograde, na vagone poslane na frontu.

B1917 - 1920-ih godina propagandni timovi () prakticiraju takav oblik rada kao što je izložba plakata.

Vagon agitacijskog vlaka

Dvadesetih godina prošlog stoljeća. predizborne plakate počinju se aktivno koristiti kao društveno oglašavanje: borba za univerzalnu pismenost, zdravlje (borba protiv tuberkuloze, pijanstva, nepravilna njega djece), ravnopravnost žena, borba protiv beskućništva itd.

Sirotište, 1920

E. E. Lezhen u članku “Plakat kao sredstvo političke agitacije 1917-1930-ih” piše:

Većina predrevolucionarnih umjetnika počela je surađivati ​​s Sovjetska vlast. Među njima su bili lutalice, i ruski impresionisti(A.A. Rylov, K.F. Yuon), i Svijet umjetnosti(E.E. Lansere, M.V. Dobuzhinsky), te članovi udruge "Plava ruža"(P.V. Kuznetsov, M.S. Saryan), i pristaše "Jack of Diamonds"(P.P. Končalovski, I.I. Maškov, A.V. Lentulov). Isprva je posebno mjesto u odjelu za likovnu umjetnost Narkomprosa zauzimao apstrakcionisti V.V. Kandinski i K.S. Maljeviča.

Revolucija je rodila nove pravce. Ruska revolucionarna avangarda "UNOVIS"(“Odobravatelji nove umjetnosti”, 1919. - 1920.: K.S. Malevich, M.Z. Chagall, L.M. Lissitzky) proglasili su borbu za “čistu” umjetnost i krenuli u razvoj propagandnih oblika. "NOŽ" ("Novo društvo slikara") bio blizu karo. Proletkult pokušao je "na ruševinama prošlosti" stvoriti organizaciju nove proleterske kulture, napuštajući klasičnu baštinu, ali nije dugo potrajao.

Moore, Crveni dar, 1920. Slika prikazuje: Kuća majke i djeteta,Vijeće radničkih i seljačkih deputata, Dječji vrtić, škola za odrasle, Knjižnica, Radnički klub

Godine 1919. tzv "Prozori RASTA":

U postrevolucionarnim godinama V. Majakovski je pridonio organizaciji takozvanih "Prozora ROST-a" (Ruska telegrafska agencija), u kojoj je M.M. Cheremnykh i D.S. Moor. Umjetnici su u to vrijeme sudjelovali u izradi agitacijskih i propagandnih materijala razumljivih nepismenom stanovništvu. Plakate je telegrafska agencija izložila u izlozima na prvom katu, pa je otuda i naziv organizacije - "Prozori RASTA".

V.V. Majakovskog. Poster o elektrifikaciji za Windows ROSTA. prosinca 1920

V. V. Majakovskog. “Svaki izostanak neprijatelju je radost...” 1921

Likovna kritičarka Igorshina Tatyana Sergeevna piše:

Plakatna djela prvih revolucionarnih desetljeća odlikuju se avangardnim kompozicijskim, grafičkim i stilska sredstva. Ovo je aktivna uporaba fotomontaže na slici, nadopunjena kompozicijama fontova i ručno nacrtanim elementima pozadine; ekscentrične dijagonalne kompozicije sastavljene od grafičkih ilustracija, slova, strelica, rasterskih motiva, uskličnika. Na društvenim plakatima dominantne figure korištene su u neobičnim kutovima i pozama, pojačavajući privlačnost i emotivnost plakata. Avangardni eksperimenti konstruktivističkih umjetnika (A. M. Rodchenko, V. V. Mayakovsky, L. Lissitzky, braća V. A. i G. A. Stenberg, D. A. Bulanov, G. G. Klutsis, S. Ya. Senkin i dr.) u žanru plakata obogatili su svjetsku plakatnu grafiku originalnim sredstvima. umjetničkog izražavanja.

D.Moor, Sveruski subotnik, 1919

Maljutin, 1920

Vjerujem da ćemo dočekati stotu obljetnicu (Yu. Bondi, 1920.)

23. veljače (N.S.) 1918. objavljen je apel Vijeća narodnih komesara od 21. veljače “Socijalistička domovina je u opasnosti”, kao i “Apel vrhovnog vojnog zapovjednika” N. Krilenka, koji je završavao riječima: „<…>Svi na oružje. Sve u obrani revolucije. Opća mobilizacija za kopanje rovova i protjerivanje rovovskih odreda povjerava se sovjetima, uz imenovanje odgovornih komesara s neograničenim ovlastima za svaki odred. Ova se naredba šalje kao uputa svim vijećima u svim gradovima. Kasnije je nastao mit o pobjedi izvojevanoj toga dana nad Nijemcima kod Pskova i Narve. Tako je započeo građanski rat.

Bijeli pokret nije poražen samo na ratištima. Bijelci su pretrpjeli porazan poraz i na propagandnom planu. Za propagandu uopće nije važno odgovaraju li informacije na plakatu ili letku stvarnosti (ali ne treba ići predaleko ni s lažnim informacijama). Važno je samo jedno - letku, plakatu, novinama treba vjerovati "ciljanoj publici". A kako je tamo stvarno - nije važno. Bijeli propagandisti mogli su svojoj publici ponuditi izbore za Ustavotvornu skupštinu i Jedinstvenu Rusiju (još nije postojala stranka istog imena, ali slogan je već postojao). Crveni su ponudili: zemlju seljacima, tvornice radnicima i mir narodima. I tko je na kraju pobijedio? A ozloglašeni teror bio je i crveni, i bijeli, i zeleni, i jednostavno teror bez političkih parola. Građanski rat bez "ekscesa" nije potpun.

Nudimo vam izbor propagandnih plakata tih godina, i crvenih i bijelih.

Crveni plakati.

Plakat s Trockim "Budi na straži"

Vrlo neobičan plakat - Židov, boljševik i borac protiv crkve, Trocki u ulozi kršćanskog svetog Jurja Pobjedonosca.

Stupio u miliciju.1920

Ne damo Petrograd! (D. Moore, 1919.)

Što je dao Oktobarska revolucija radni ljudi (1919.)

Jeste li se prijavili kao volonter? (D. Moore, 1920.)

Wrangel dolazi! (N. Kočergin, 1920.)

Bijeli plakati

Zašto nisi u vojsci? (1918?)

Za ujedinjenu Rusiju (1919.)

Sretni radnik u Sovjetima (1919.)

Tvoji rođaci i prijatelji stenju pod jarmom boljševičkih komesara, umiru od nasilja i gladi, zovu te. Idi spasi ih! (1919)

Što boljševizam donosi narodu (1918.)

Moji ruski prijatelji! Ja, Englez, u ime naše zajedničke savezničke stvari, molim vas: izdržite još malo tako dobre momke kakvi ste uvijek bili. Isporučio sam, i nastavit ću isporučivati, beskonačno, sve što vam treba, i, što je najvažnije, isporučit ću vam novo oružje koje će istrijebiti ova odvratna, krvožedna crvena čudovišta.

Domovina zove.

Evo što o ovoj knjizi piše američki povjesničar Matt Hayes.

Kao nekome tko je predavao povijest sa zapadnog stajališta, Sovjetski Savez mi je često bio u najboljem slučaju neshvatljiv, a u najgorem nepovjerljiv. Ova mi je knjiga pružila priliku da pogledam izvan ideološke linije.

Koliko god razlika između "njih" i "nas" izgledala jako, uvijek postoje dokazi da nema značajnih razlika u tome kako ljudi različitih kultura razmišljaju i osjećaju. Čini se da su ovi plakati svijetle tome potvrda.

Victor Denis izradio je ovaj poster dvije godine nakon završetka Prvog svjetskog rata dok je promatrao potpisivanje Versailleskog ugovora na Pariškoj mirovnoj konferenciji.

Ni Njemačka ni nova komunistička vlada Rusije nisu bile pozvane na ovu konferenciju. Pariška mirovna konferencija dala je početak Ligi naroda, koju je Victor Denis zlobno ismijao na ovom plakatu.

Prema crvenom tekstu na dnu ovog antikapitalističkog plakata, također autora Victora Denisa, "Svatko tko strgne ovaj poster ili ga zalijepi s posterom, čini kontrarevolucionarno djelo."

Ovaj poster suprotstavlja dva načina odgoja djece: lijevi stupac prikazuje način života djece u nepovoljni uvjeti, a u desnom stupcu u točne.

Iako je Aleksandar II 1861. ukinuo kmetstvo 1925. u Rusiji je još uvijek bilo mnogo neobrazovanih ljudi uglavnom u ruralnim područjima.

Stoga je većina sovjetske propagande bila posvećena obrazovanju, osobito u tako važnom području kao što je zdravstvo. Revolucionarne bebe u donjem desnom stupcu svjedočanstvo su dobrobiti moderne medicine.

4 Tatarka! Pridružite se redovima... Nepoznati umjetnik, 1920

"... Zajedno s ruskim proleterima slomit ćete posljednje okove."

Etničke skupine koje žive na periferiji Rusije, poput slavnih Kozaka, uvijek su igrale veliku ulogu u njezinoj obrani. Zapravo, Tatarstan nije daleko od kulturnog središta Rusije, ali je kroz stoljeća uspio sačuvati svoju islamsku kulturu i turski jezik.

Ovaj plakat prikazuje dvije žene, Rus poziva Tatarku da odbaci "okove" tradicije u korist rada u tvornicama i tvornicama.

Kroz ovu propagandu, vlada je pokušala asimilirati Tatare i promijeniti tradicionalno sporednu ulogu žena. Ravnopravnost spolova je cvjetala u mnogim aspektima Sovjetski život(iako nije bilo žena na visokim državnim položajima).

“Strojna i traktorska stanica – poluga kolektivizacije”. Kupite obveze za traktore! Udvostručit ćemo i utrostručiti broj MTS-a.”

Strojno traktorske stanice (MTS) bile su dio Staljinovih napora da kolektivizira farme diljem Rusije.

Bogati seljaci - koji su uz velike poteškoće akumulirali više zemlje nego što je bilo potrebno - bili su napadnuti od strane komunističke politike i propagande kao prijatelji kapitalista i neprijatelji pravih seljaka.

Obratite pažnju na radnike koji su zajedno čitali novine tijekom pauze: poticali su se pismenost i želja za učenjem, posebno među radničkom klasom. Naravno, pismenost nije dopuštala radnicima da čitaju sve što žele.

"Živio naš voljeni, veliki Staljin"!

Pet godina kasnije, tijekom rata, Staljinovo se lice počelo manje pojavljivati ​​na plakatima.

Ruski narod nije mogao zaboraviti oštru politiku, radikalne čistke osoblja i oštre prisile koje je uveo između 1935. i 1940. godine.

Na plakatima su bile jedva prikrivene slike utopije poput ove.

"Iskorijenimo špijune i diverzante, trockističko-buharinske agente fašizma"!

Staljin je osobno vodio proces koji je nazvan Velika čistka, a kasnije Veliki teror.

Prema tadašnjoj propagandi, u njegovoj je vladi došlo do čistke pokvarenih elemenata. Ali u stvarnosti je sustavno potiskivao glasove onih koji su ugrožavali njegovu moć.

Takvi propagandni plakati korišteni su vrlo učinkovito i zadržali su lojalnost stanovništva unatoč krvoproliću.

Uoči Drugog svjetskog rata izbio je Španjolski građanski rat, nacisti su podržali fašističku vladu koja je došla na vlast.

Engleska i Francuska nisu podržale španjolske republikance.

Mnogi zapadni lijevi umjetnici i pisci poput Georgea Orwella i Ernesta Hemingwaya dobrovoljno su se borili za republikance.

Raspad socijalističke španjolske republike i patnja njezinih građana tijekom rata zabrinuli su mnoge Ruse.

Do 1941. ne samo Španjolska, nego i Francuska, Belgija i Nizozemska pale su pod fašistički režim.

Ovaj poster je kontrast tragična sudbina Zapadne zemlje s jakim, stabilnim i naprednim društvom, uspostavljenim u Sovjetskoj Rusiji pod Staljinom.

Za sovjetske ljude Drugo Svjetski rat bio veliki nacionalni

Šest mjeseci nakon što je ovaj poster tiskan, Njemačka je napala Sovjetski Savez. Većina istočni front Njemačka se u sljedeće tri godine odvijala na sovjetskom tlu.

10 Sine moj! Vidite moj dio ... Fedor Antonov, 1942

Crvena armija je znala da ako izgubi rat s Njemačkom, izgubit će sve. Iza ove starice vide se tinjajući ostaci kuće; ona moli sina da spasi zemlju.

Može se samo zamisliti koliko je ovaj plakat bio jak sovjetski vojnici kada je veći dio zemlje zauzela i uništila njemačka vojska.

Ova slika natjerala je čak i mirne ljude da idu na front.

Ako pogledate gornje plakate, možete razumjeti zašto su mnogi ljudi otišli na frontu.

Obični vojnici nisu se borili za ideološku lojalnost, oni su branili one koje su voljeli.

Zastrašujuće slike nisu imale za cilj pokazati što bi se moglo dogoditi ako se rat izgubi, one su pokazale što se već dogodilo.

Slike na plakatima iz Drugog svjetskog rata jednostavnije su od propagandnih kampanja 1920-ih i 1930-ih.

Propagandni plakati su trebali indoktrinirati ljude kako bi ih uvjerili u nešto u što ne vjeruju.

Ali da biste postigli željeni učinak, ove vrste slika ne moraju biti komplicirane.

Koretsky je dobio pisma od vojnika s fronta, u kojima su pisali da ovaj plakat drže presavijen u lijevom džepu uniforme, pored srca, kao što su njihovi očevi tamo držali ikone.

Mnogi su svoje prozore zalijepili tim plakatima u propagandne svrhe.

Unatoč početnom prijateljstvu s Osovinom tijekom rata, Hitlerova iznenadna invazija na Sovjetski Savez dovela je do saveza sa SAD-om i Engleskom.

15 CPSU - Slava! Boris Berezovski, 1962

Ovaj poster slavi podvige koji su pokrenuli svemirsku utrku i promijenili tijek hladni rat. S lijeve strane Jurij Gagarin, prvi kozmonaut.

Desno od njega, German Titov je prva osoba koja je provela cijeli dan u svemiru. Prikazani su pored drugih astronauta.

Uspjesi ove dvojice astronauta šokirali su ljude u SAD-u i bili ključni u Kennedyjevoj odluci da pošalje čovjeka na Mjesec.

Sovjetski društveni plakat vrlo je dvosmislen i višestruk fenomen, čiji se sadržaj mijenjao u skladu s glavnim prekretnicama socijalističke prošlosti. Stoga, kada se razmatra ova tema, postaje neophodno podijeliti dugo sovjetsko razdoblje na vremenska razdoblja. Ispod su radovi Saltsmana i Kustodieva 1917.

U prvim godinama nakon revolucije, kada je zemlja bila u rasulu i propadanju, glavna zadaća boljševika bila je usaditi novopečenim sovjetski građani novi sustav vrijednosti, povlačeći tvrdu crtu između njih i građana zapadnih zemalja, koji su s gađenjem nazivani "buržoazijom". Stoga kontrast postaje karakteristična tehnika u radovima mnogih plakatista. Naravno, buržuji su prikazani groteskno – preuveličani su svi mogući nedostaci. Takvi su, primjerice, plakati umjetnika Denisa “Kapital” i “Drugar. Lenjin čisti zemlju od zlih duhova. Ako karikatura mlohavog gospodina koji sjedi na hrpi zlata još ne izaziva pitanja, onda pozivanje na temu zlih duhova u drugom djelu dovodi do zbunjenosti. Neproporcionalna slika Lenjina daje dojam da leti na metli. Pitam se je li autor plakata imao pojma o ovom smiješnom efektu.

Poticanje radnika još je jedna česta tema ovog razdoblja. Istodobno, veliki niz društvenih plakata bio je posvećen osudi loših navika i neodgovornog odnosa prema poslu. Promicalo se i univerzalno obrazovanje, s posebnim naglaskom na obrazovanje žena. Karakterističan je rad umjetnika Iznara “Ženo, pismenost je ključ tvoje emancipacije” iz 1920. godine.

Djelo Kudrjašova 1920

Djelo Majakovskog iz 1920

Tijekom građanskog rata, sovjetski umjetnici plakata pokušali su podržati Crvenu armiju relevantnim radom. Značajan je Denisov plakat "Na grobu kontrarevolucije" iz 1920.

Zasebno, vrijedi se osvrnuti na rad Moora "Help" iz 1921., posvećen gladi u regiji Volga. Slika mršave figure s rukama raširenim na običnoj crnoj pozadini ostavlja snažan dojam. Emocionalna slika čak nije trebala dodatne detalje, s izuzetkom tankog šiljka iza figure.

Drugi poster na ovu temu je rad Simaova "Sjetite se gladovanja" iz 1921.

Novi tipovi sovjetskih građana također su se široko odražavali na plakatima: radnici (i muškarci i žene) bili su prikazani u karakterističnoj odjeći i s odgovarajućim priborom: čekićem, kosom, crvenim šalovima, radnim kombinezonima i tako dalje. Umjetnici su svojim plakatima nastojali zaustaviti, obeshrabriti gledatelja, potaknuti ga na određeni način razmišljanja.