Автором цього тексту зазначаються і сам І.А.Шатров (вікіпедія), і Степан Скиталец (наприклад, ). Однак, відомо, що Шатров негативно ставився до виконання свого вальсу з текстом, оскільки він вважав, що ці слова перетворюють твір на "реквієм у ритмі вальсу", а він писав музику про беззавітну любов до батьківщини та відданість їй. Тому можна вважати, що Шатров не був автором наведеного вище тексту, та й не був ні раніше ні пізніше помічений за написанням віршів. Що ж до Скитальця, то тут ситуація ще цікавіша. У більшості джерел, які я зустрів, вказується, що автор найбільш раннього тексту - Степан Петров (літературний псевдонім - Скиталец). Але! Часто наводиться як творіння Скитальця такий текст:

Тихо навколо, сопки вкриті імлою,
Ось з-за хмар блиснув місяць,
Могили зберігають спокій.

Біліють хрести – це герої сплять.
Минулого тіні кружляють давно,
Про жертви боїв стверджують.

Тихо навколо, вітер туман забрав,
На сопках Маньчжурії воїни сплять
І росіян не чують сліз.

Плаче, плаче рідна мати,
Плаче молода дружина,
Злий рок і долю кляня!

Нехай гаолян вам навіює сни,
Спіть герої російської землі,
Вітчизни рідні сини.

І справимо криваву тризну.

Саме цей текст і став найбільш відомим у народі (чого тільки стоять численні народні варіації, що починаються зі слів "тихо довкола"). Але хто його автор? Зауважте, що варіант 1 і 2 - це різні вірші. Так, збережено загальне емоційне тло та поетичні образи, використані при написанні. І начебто сенс пісні не змінено, але... тексти різні! Наче один із них - це результат поетичного перекладу другого іншою мовою. Вважається, що автор раннього тексту - скиталец, але об'єктивно - найбільш ранній текст - це перший варіант, але при цьому текстом китальця вказується і другий варіант. Незрозуміло. Зустрічаються і гібридні варіанти, наприклад, у збірнику митьковсих пісень фігурує перший текст, але з приліпленим до нього першим куплетом:

Спить гаолян,
Сопки вкриті імлою.
На сопках Манчжурії воїни сплять,
І росіян не чути сліз...

І останнім куплетом, взятим із другого варіанта:

Плаче, плаче рідна мати,
Плаче молода дружина,
Плачуть усі, як одна людина,
Злий рок і долю кляня!

І автором всього цього так само вказано С.Скиталець.
На жаль, ранніх (дореволюційних) записів з другим текстом мені не зустрілося, а тому вважатимемо, що Степан Скиталець – автор першого варіанту, а другий – це результат пізньої (ймовірно – післяреволюційної) обробки першого. Справді, другий варіант є більш досконалим з поетичної погляду, у ньому з'являється текст на другу частину вальсу ("Плаче, плаче, рідна мати..."). Тільки хто його автор? Той самий Скиталец? Чи може Козловський? (Заради справедливості зазначу, що мені не доводилося чути записів з іспонуванням саме такої версії "другого варіанту" тексту - лише запис Козловського, але про це нижче)
Декілька слів про текстопис на цей вальс. Невдячне заняття. Це не пісня, а інструментальний твір. Вальс тричастковий. А наш ранній текст - тільки до однієї його частини. У другому варіанті з'являється як "приспів" текст на третю частину вальсу. Пізніше з'явиться текст, що намагається задіяти другу частину, що "не співається". Але ці спроби виглядають дещо натягнутими, неприродними. Не пісня це, втім, така тільки моя думка, яка не претендує на об'єктивність.
Ще один цікавий запис вальсу - у виконанні М.Брагіна:

Записано платівку на студії "Сірена Рекорд" у січні 1911 року. Вірші (наскільки я зміг їх почути) такі:

Повіки не забути нам цієї жахливої ​​картини
І те, що Росія змогла пережити
Біди та ганьби години.

У китайській землі на далеких рівнинах сходу
залишилися(?) тисячі(?)наших(?) лежать(?)
Воля нещасного(?) року.

У їхньому серці тепер залишилася надія на тризну
Зі знанням (?), що ми вмираємо за Русь,
За Віру, Царя та Вітчизну

Великого горя
І сльози мимоволі біжать із очей
Як хвилі далекого моря

Ридають батьки, матері, діти, вдовиці
А там далеко на Манчжурських полях
Біліють хрести та гробниці

Мир вашій душі... ... ...
Прийміть останній прощальний привіт
Від сумної скорботної Росії

І знову ж таки - тяжке враження. Безперечний "реквієм у ритмі вальсу".
Повернемося до історичним подіям. 1910-1918 роки, вальс користується величезною популярністю. За кордоном його називають "Російський національний вальс". Його грають, співають, записують на грамплатівки. До речі, якщо послухати деякі записи 10-13 років, то у вічі впадає закінчення вальсу - досить дролго звучить жалобний марш. Ось уже справді – реквієм. Автор музики бачив свій твір іншим, але художнє бачення автора було принесено на поталу соціальним вимогам. Втім, часто у світі мистецтво приноситься у жертву ідеології.
Пишуть, що після революції вальс перестає звучати. Але ось те, що під час Великої Вітчизняної війни(Знову ж таки - соціальне замовлення?) він активно випонується - це факт відомий. Співається і записується він Утьосовим (так пишуть, хоча цих записів я не чув) і Козловським. Є кілька варіантів радянського тексту вальсу. Перший:

Ніч підійшла,
Сутінок на землю ліг,
Тонуть у темряві пустельні сопки,
Хмарою закритий схід.

Тут, під землею,
Наші герої сплять,
Пісню над ними вітер співає і
Зірки дивляться з небес.

То не залп з полів долетів.
Це грім вдалині прогримів. 2 рази
І знову навколо все так спокійно,
Все мовчить у нічній тиші.

Спіть, бійці, спіть спокійним сном,
Нехай вам присняться ниви рідні,
Батьківський далекий будинок.

Нехай ви загинули в боях з ворогами,
Подвиг ваш до боротьби нас кличе,
Кров'ю народною обмитий прапор
Ми понесемо вперед.

Ми підемо назустріч новому життю,
Скинемо тягар рабських кайданів.
І не забудуть народ та вітчизна
Доблесть своїх синів.

Спіть, бійці, слава навіки вам!
Нашу вітчизну, наш край рідний
Чи не підкорити ворогам!

Ніч, тиша, лише гаолян шумить.
Спіть, герої, пам'ять про вас
Батьківщина-мати береже!

Автор наведеного варіанту - А.Машистов, хоча у вікіпедії автором назвали Дем'яна Бідного. (До речі, чому саме Бідний?) Можна звернути увагу на строфу "То не залп із полів долетів...". Це і є та сама спроба підібрати текст на складну частину вальсу.

А ось у виконанні А. Козловського текст вже добре знайомий нам – той самий, слідів автора якого мені відшукати невдалося (бо погано шукав?) – другий із наведених у цій статейці варіантів. Тільки словосполучення "криваву тризну" Козловський замінив на "славну тризну", мабуть, щоб уникнути різного роду пересудів на тему надмірної кровожерливості росіян. Останній куплет його пісні звучав так:

Ви впали за Русь, загинули за Вітчизну,
Повірте, ми за вас помстимося
І впораємо ми славну тризну.

Чи Козловський повністю переробив дореволюційний текст Скитальця, тим самим давши життя найпопулярнішому "тихо в лісі..."? Питання про автора цього варіанта тексту для мене досі відкрите.

Ось він, найвідоміший варіант звучання вальсу "На сопках Маньчжурії":

Під час Великої Вітчизняної війни вальс став дуже актуальним. Особливо – після початку активних бойових дій проти Японії. Тож відродженням цієї прекрасної мелодії ми знову-таки завдячуємо "соціальному замовленню". Тоді з'явилися ще кілька варіантів тексту. Наприклад, поет-фронтовик Павло Шубін:

Меркне багаття,
Сопки накрив туман.
Ніжні звуки старого вальсу
Ніжно веде баян.

З музикою в лад,
Пригадав герой-солдат
Роси, берези, русяві коси,
Дівочий милий погляд.

Там, де чекають сьогодні на нас,
На лузі у вечірню годину,
З найсуворішою недоторканою
Танцювали ми цей вальс.

Вечори побачень боязких
Давно пройшли і зникли в темряву.
Сплять під місяцем маньчжурські сопки
У пороховому диму.

Ми зберегли
Славу рідної землі.
У битвах жорстоких, тут, на Сході,
Сотні доріг пройшли.

Але й у бою,
У далекому чужому краю,
Пригадували у світлій печалі
Батьківщину-мати свою.

Далека вона, далека
Від солдатського вогника.
Вночі похмурі з Маньчжурії
Впливають до неї хмари.

У темний простір,
Повз нічні озера,
Вище, ніж птахи, далі межі
Вище сибірських гір.

Залишаючи край похмурий,
Летять за нами в радості, нехай
Всі наші найсвітліші думи,
Наше кохання та смуток.

Там, за стрічкою блакитною,
Прапор батьківщини над тобою.
Спи, товаришу мій! Змовкли постріли,
Відгримів твій останній бій...

Ці вірші – вже абсолютно інша історія. Вже зовсім не реквієм. Лірічна історія спогадів про мирний час, про далекий будинок, про танець під звуки саме цього вальсу, що плавно перетікає в щось патетичне на тему "ось ми і повернулися, слава полеглим". Автор дає зрозуміти, що та сама тризна, про яку писали його попередники справлено. Російська армія повернулася під Мукден, розгромила Квантунську угруповання Японських військ. Коло замкнулося. А з іншого боку - у цьому тексті набагато більше саме того, що вкладав Шатров у свою музику: вираження любові до Батьківщини і посвяти пам'яті загиблим товаришам, але тільки не в стилі трагічного ридання, а просто мовчки знявши шапку. Саме тому цей текст мені найбільш симпатичний, хоча я не приховую, що вважаю некоректним писати вірші на спочатку інстументальні композиції.
Ось прослухайте (запис 1959 року, співає Петро Киричек):

(Доповнення: відвідувач сайту вказав на фактологічну неточність - запис датується 1958 роком, ).
З цими віршами геніальний твір Шатрова справді став нагадувати вальс, а не похоронний марш, чи не так? У зв'язку з цим у мене народилося безглузде запитання: а чи не був знайомий Шубін з Шатровим? Бо відомо, як негативно ставився композитор до "ортодоксальних" варіантів тексту на свою мелодію, а вірш Шубіна разюче співзвучний з думками Шатрова про свій вальс. Але це - шалені думки.

Як завершення історії - кілька слів про подальше життя капельмейстера Шатрова. У 1910 році 214-й Мокшаський полк був розформований і влився до 189-го піхотного Ізмаїльського полку. В 1918 Шатрова мобілізували в Червону армію, а в 1938 - звільнили в запас за віком. Але 1945 року навіщось знову мобілізували, причому для дотримання формальностей довелося фальсифікувати рік народження. Є ще одна напівміфічна історія, що стосується факту вторинного призову до Червоної армії. Нібито після взяття Порт-Артура Сталін особисто наказує доставити туди автора вальсу "На сопках Маньчжурії". Навіщо? З якою містичною чи ідеологічною метою? Але те, що після цього И.А.Шатров служив досі своєї смерті - факт. Помер він 2 травня 1952 року в місті Тамбові, там же й похований.

Ось такий чарівний вальс. Чи не реквієм, але трагічні нотки в ньому безперечно чути. Прекрасна музика у розмірі вальсу, але посвяту з авторської назви забувати таки не варто – "Мокшанський полк на сопках Маньчжурії".

PS: Фотографії, а також ряд аудіозаписів взято на сайті

Мокшанський 214 піхотний полк спочатку сформовано у 1878 році на базі Рязанського місцевого батальйону. У 1891 р. отримав найменування Мокшанського (214-го) резервного піхотного батальйону з повітовому містуМокшанську Пензенської губернії. У грудні 1901 року з Пензи переведено до Златоуста. У травні 1904 р. розгорнутий до 214-го Мокшанського піхотного полку. З 14 серпня 1904 р. полк брав участь у російсько-японській війні у складі 5-го Сибірського корпусу (бої під Ляоляном, наступ на Бенсіху).

У 214-му Мокшанському полку вважалося: 6 штаб-офіцерів, 43 обер-офіцери, 404 унтер-офіцери, 3548 рядових, 11 кінних ординарців і 61 музикант.

Одна з кровопролитних битв відбулася під Мукденом та Ляояном. Бій за Мукден тривав понад десять днів, і полк безперервно був у боях. 25 лютого 1905 року полк увійшов до складу ар'єргарду, який прикривав відступ наших військ із міста. 27-го, вже при відході, осколком шимози був смертельно поранений у стегно командир 214-го полку полковник П. П. Побиванець (14.01.1848 - 1.03.1905), героїзм якого ще в російсько-турецьку війну був відзначений бойовими зброєю.

Мокшанці одинадцятої доби не виходили з боїв, утримуючи свої позиції. На дванадцятий день японці оточили полк. Сили оборонялися закінчувалися, закінчувалися боєприпаси.

У цей критичний момент у тилу у росіян заграв полковий оркестр, яким диригував капельмейстер Ілля Олексійович Шатров. Змінювали один одного марші. Музика надавала солдатам сили, і кільце оточення було прорвано.

За цей бій семеро оркестрантів були удостоєні Георгіївського хреста, а сам капельмейстер – ордени Станіслава 3-й ст. з мечами.

До 18 вересня 1906 р. полк переведений до Самари, де капельмейстер Мокшанського полку І.А.Шатров видав вальс "Мокшанський полк на сопках Маньчжурії", що став всесвітньо відомим.

Через широке поширення деякі куплети видозмінювалися при усній передачі, отже можна зустріти дещо інші його варіанти. У цьому ролику Юлія Запольська виконує довоєнний варіант вальсу.

Популярність вальсу була надзвичайно високою. Лише за перші три роки після написання вальс перевидався 82 рази. Грамофонні платівки із написаною Шатровим музикою випускалися величезними тиражами. За кордоном цей вальс навіть назвали "національним російським вальсом". Тільки дореволюційні роки на популярну мелодію було написано кілька варіантів тексту. Найбільшого поширення набули слова, написані Степаном Скитальцем.

НА СОПКАХ МАНЬЧЖУРІЇ

(Дореволюційний варіант)

Муз. І.Шатров, сл. Ст.Скиталець

Спить гаолян,

Сопки вкриті імлою.

На сопках Манчжурії воїни сплять,

І росіян не чути сліз...

Страшно довкола,

Лише вітер на сопках ридає

Іноді з-за хмар випливає місяць,

Могили солдатів висвітлює.

Біліють хрести

Далеких героїв чудових.

І минулого тіні кружляють навколо,

Твердять нам про даремні жертви.

Серед буденної темряви,

Життєвої повсякденної прози,

Забути досі ми не можемо війни,

І ллються горючі сльози.

Героїв тіла

Давно вже в могилах зотліли,

А ми їм останній не віддали борг

І вічну пам'ятьне заспівали.

Так спіть сини,

Ви загинули за Русь, за Вітчизну.

Але вірте ще ми за вас помстимося

І справимо криваву тризну.

Плаче, плаче мати рідна

Плаче молода дружина,

Плаче вся Русь, як одна людина

Злий рок і долю кляня...

На сопках Маньчжурії.

До 105-річчя битви під Мукденом

Крейсер "Варяг", що горить, в гавані Чемульпо

Російсько-японська війна 1904-1905 р.р. стала трагічною подією нашої історії. Війна складалася з серії великих поразок російської армії, які чергувалися з її меншими поразками. Так, хоч як це гірко визнавати, але війна складалася з безперервних поразок російської армії. А герой має не лише героїчно гинути, він, перш за все, повинен перемагати чи, загинувши, забезпечити перемогу соратникам.
Загибель крейсера "Варяг" стала прологом трагічної війни. Потім - загибель двох Тихоокеанських ескадр (Порт-Артур та Цусіма), падіння Порт-Артура, невдалі битви під Ляояном та Мукденом.

Російська піхота марширує Ляояном

Відбуття військового сибірського ешелону до Маньчжурії

У пам'яті нащадків, принаймні мого віку, про ту війну залишилися нечисленні пісні: «Варяг», «На сопках Маньчжурії», «Розкинулося море широко», та ще й пам'ятник «Стережному» в Леніграді. До речі, 10 березня виповнюється чергова річниця героїчної загибелі команди есмінця «Стерігаючий».
Основою створення пісні-вальсу "На сопках Маньчжурії" послужив реальний епізод боїв. Під час війни Мокшанський полк зазнав значних втрат. Полк брав участь у кровопролитних битвах під Мукденом і Ляояном. Як виглядали поля битв під Мукденом, що буквально завалені трупами російських солдатів, можна побачити в інтернеті. Мокшанці одинадцятої доби не виходили з боїв, утримуючи свої позиції. На дванадцятий день японці оточили полк. Сили оборонялися закінчувалися, закінчувалися боєприпаси. У цей критичний момент у тилу у росіян заграв полковий оркестр, яким диригував капельмейстер Ілля Олексійович Шатров. Музика надавала солдатам сили, і кільце оточення було прорвано. За цей бій семеро оркестрантів були удостоєні Георгіївського хреста, а сам капельмейстер - ордени Станіслава 3-ї ст. з мечами. 1906 р. Мокшанський полк повернувся до місця дислокації, де Шатров створив першу версію вальсу, яка називалася «Мокшанський полк на сопках Маньчжурії». Вальс був присвячений загиблим друзям.
Найкращим пам'ятником героям війни з Японією є цей вальс. Він звучав майже сто років. Наводимо його в одній із початкових версій.

На сопках Маньчжурії

Музика І. Шатрова
Слова С. Скитальця

Спить гаолян,
Сопки вкриті імлою.
На сопках Маньчжурії воїни сплять,
І росіян не чути сліз...

Страшно довкола,
Лише вітер на сопках ридає.
Іноді з-за хмар випливає місяць,
Могили солдатів висвітлює.

Біліють хрести
Далеких героїв чудових.
І минулого тіні кружляють навколо,
Твердять нам про даремні жертви.

Серед буденної темряви,
Життєвої повсякденної прози,
Забути досі ми не можемо війни,
І ллються горючі сльози.

Героїв тіла
Давно вже в могилах зотліли.
А ми їм останній не віддали борг
І вічну пам'ять не заспівали.

Так спіть, сини,
Ви загинули за Русь, за Вітчизну.
Але вірте, ще ми за вас помстимемося
І справимо криваву тризну.

Плаче, плаче рідна мати,
Плаче молода дружина,
Плаче вся Русь як одна людина.

Про криваву тризню. За весь період російсько-японської війниРосійська армія, що досягла до кінця війни мільйонної чисельності, не змогла знищити або полонити хоча б полк японців. Мабуть, уявлення про безкарність зумовлювало найжорстокіше ставлення японських окупаційних військ на Далекому Сходіу період «Громадянської» війни до місцевим жителямта полоненим. Двохсоттисячний корпус японських окупантів спалив не тільки — дотла було спалено сотні сіл, убито тисячі мирних жителів. Сам Колчак наводив за приклад своїм спільникам ефективну жорстокість японців.
Вперше дали гідну відсіч японським загарбникам Червоні Амурські партизани. Їхня операція проти японських загарбників (т.зв. «Миколаївський інцидент 1920 року») отримала широкий міжнародний відгук: питання про неї включалося кілька разів до порядку денного міжнародних конференцій: Вашингтонської 1921-22 років, Дайренської 1921-1922 років та Чанчуньської 1922 року. Суть у наступному. Угруповання червоних партизанів, розгромивши наприкінці лютого 1920 року колчаківський гарнізон, оволоділо містом Миколаївськ-на-Амурі. Пізніше японський гарнізон, що був у місті, раптовим ударом зробив спробу знищити партизанів. Партизани під час запеклого бою 12-14 березня 1920 р. поголовно знищили японський гарнізон. Підвела звичка японських окупантів до безкарності.
p align="justify"> Міжнародний резонанс пояснюється тим, що загін партизанів вперше зробив те, що до нього за всю російсько-японську війну не змогла зробити регулярна російська армія: оточити, а потім знищити або полонити хоча б полк японців.
У 1939 році Червона Армія, допомагаючи дружній Монгольській Народній Республіці, знищила 30-тисячне угруповання японських військ на річці ** і перевершила досягнення амурських партизанів.
Недаремно гинули червоноармійці в степах Монголії,
незрячи тоді були скоєні перші в Червоній Армії танкові тарани,
незрячи, наказавши штурману і радисту покинути літак, батальйонний комісар Михайло Анісимович Ююкін направив бомбардувальник, що горить, у скупчення японських військ (Перший в авіації таран наземної мети. Серед курсанів, яких навчав Михайло Анісимович, був... Гастелло.): японські загарбники урок і пам'ятали його у 1941-1945 pp.

Показєєв К.В.

* Прим. головного редактора. 90 років тому, 31 січня 1920 року Сергій Лазо говорив у школі прапорщиків (білих і пухнастих) на острові Руському (Владивосток): «За кого ви, російські люди, молодь російська? За кого ви? Ось я до вас прийшов один, неозброєний, ви можете взяти мене заручником… убити можете… Це чудове російське місто — останнє на вашій дорозі! Вам нікуди відступати: далі чужа країна… чужа земля… і сонце чуже… Ні, ми російську душу не продавали по закордонних шинках, ми її не міняли на золото заморське та гармати… Ми не найманими, ми власними руками захищаємо нашу землю, ми грудьми нашими , ми нашим життям боротимемося за батьківщину проти іноземної навали! Ось за цю російську землю, на якій я зараз стою, ми помремо, але не віддамо її нікому!»

** Прим. головного редактора. Пояснимо, заради чого Червона Армія в далекому 1939 р. воювала з Японією, нижче наведена карта Монгольсько-маньчжурської ділянки кордону в районі річки. Халкін-Гол у 1939 р.
Японська залізниця була доведена до Халун-Аршана і планувалося її продовження на Ганьчжур.
У той час керівники СРСР розуміли стратегічне значення такої дороги (зараз треба говорити - мали геополітичне мислення): вихід на Читу, перерізаний ТрансСиб, окупація Східного Сибіру та Далекого Сходу. Як у 1918 році...
А гідна відсіч направила японців за природними ресурсамидо Південно-Східної Азії!

І ще одна цитата: «Звичайна точка зору на 1939 полягає в тому, що це рік початку Другої світової війни, і почалася вона 1 вересня, коли Німеччина напала на Польщу. Радянському керівництву за великим рахунком було байдуже, що там оголосять, т.к. воно вже 1938 року вважало, що світова війна йде. Він мав конкретне завдання - т.к. СРСР є потенційним об'єктом агресії всіх, хто тільки зможе, треба цю агресію уникнути як мінімум, а як максимум – придбати собі потенційних союзників, щоб у світовій війні бути не об'єктом, а однією із сторін.
Небезпечні події на Халхін-Голі починаються з маньчжурських провокацій 11-го та 14-го травня, до серпня японські війська займали вже майже всю територію на схід від нар. Халхін-Гол.
22 липня між Англією та Японією було підписано угоду, за якою Англія визнавала захоплення Японії в Китаї та зобов'язалася не надавати Китаю військової допомоги.
20 серпня - почався наступ радянсько-монгольських військ на Халхін-Голі.
23 серпня - у Москві було підписано пакт про ненапад між СРСР та Німеччиною.
28 серпня - японський уряд подав у відставку.
1 вересня Німеччина напала на Польщу.
3 вересня - Франція та Англія оголосили війну Німеччині.
5 вересня США оголосили про нейтралітет.
16 вересня - на прохання японської сторони на Халхін-Голі було укладено перемир'я.
17 вересня - СРСР розпочав визвольний похід у Західну Україну та Західну Білорусь (і це був саме похід, а не війна!).
19 вересня – створено змішану комісію з уточнення кордону між Монголією та Маньчжоу-Го.
Таким чином, з кінця 1938-го до кінця 1939-го року ситуація у світі змінилася кардинально: СРСР у світову війнуне втягнувся, а втягнулися до неї Англія та Франція, ставши тим самим потенційними нашими союзниками. А СРСР показав Японії, що свої інтереси на Сході він захищатиме будь-що, показав, що він сильніший.
А оскільки політику Японії визначає не японський генштаб, а експортно-імпортний характер економіки, він змушує її продовжити пошуки джерел сировини. Варіант 1 не вдався, отже, має вдасться Варіант 2 – треба йти за ресурсами в ПВА, і до влади в Токіо приходять прихильники цього варіанту. А це означає - Японія вироблятиме в першу чергу не польову артилерію, а корабельну, будувати не танки, а авіаносці, іншими словами - перебудовувати структуру військової промисловості та збройних силдля війни на морі
ЮВА – давня сфера інтересів Англії, буде конфлікт. Для руху туди Японії знадобляться бази та комунікації в Тихому океані- там вони зіштовхнуться із США. Ворог мого ворога – мій друг. Ось ще потенційні союзники СРСР. Вже легше.
Так, Японія сильна та небезпечна. Так, на Далекому Сході мільйонна Квантунська армія. Так, потрібна найсерйозніша увага. Але - 1939 року СРСР не вступив у світову війну, і значення боїв на озері Хасан і річці Халхін-Гол тут винятково велике!
І наступного 1940 року СРСР як і вступив світову війну.
А Японія у червні 1940 року окупувала Північний Індокитай. Через рік, у липні 1941 року, вона окупувала його весь. 7 грудня 1941 року напала на США та Англію, розпочавши військові дії на Тихому океані. У лютому 1942 року завершила окупацію Малаї, у травні - Бірми, Індонезії та Філіппін.
Чи багато треба уяви, щоб уявити всю цю могутню, добре навчену, спаяну ідеологією, організовану силу не на Тихому океані, а на степових та тайгових просторах Далекого Сходу? А це: створення Японією потужного плацдарму в Маньчжурії – війна проти СРСР – захоплення та окупація Сибіру. Про США та Англію, як про наших союзників, хай і потенційних, доведеться забути. Навпаки, вони оперативно висадяться на далекосхідних та інших радянських берегах із цілком зрозумілою метою - ухопити собі добра. А з Японією зможуть домовитися, як і за часів інтервенції. Німеччина з Англією та Францією теж замиряться. І всі дружно підуть до СРСР. Як у 1918 році.
У радянських керівниківуява була. Крім того, у них було хороші знаннягеографії, і вони розуміли, що таке практична цінність території. Якою кров'ю вона оплачується і скільки життів зберігає майбутнього тоді, коли цінність її визначається грамотно, і висновки робляться відповідні». http://duel.ru/200930/?10_5_1

Чергову річницю відзначив вальс «На сопках Маньчжурії» - відомий твір присвячений російським воїнам, які загинули у війні з Японією. Початок його написання було покладено Далекому Сході.

Ще зовсім недавно – років 20 тому – цю мелодію можна було почути скрізь: у скверах та садах, у парках та на набережній. Загалом скрізь, де грали духові оркестри. Сьогодні, на жаль, духові оркестри на диво, на а цю мелодію пам'ятають усі, від малого до великого.

"Мокшанський полк на сопках Маньчжурії" - так правильно називається цей твір. В 1905 під час Російсько-японської війни полк потрапив в оточення під Мукденом. Коли закінчувалися патрони та бійці почали втрачати останні надії, командир віддав команду: прапор та оркестр на бруствер. Сперевшись духом, зібравши в кулак останні сили під звуки маршу, воїни піднялися в штикову атаку і змогли прорватися через оточення. З 4000 залишилося живими 700 чоловік, а з оркестру - семеро музикантів. Капельмейстер полку Ілля Шатров був удостоєний офіцерського ордену Святого Георгія, що велика рідкість для музиканта, а оркестр удостоєний почесних срібних труб.

Андрій Попов, начальник оркестру ТОФ, майор: «Твір дуже вплинув на розвиток вітчизняної культури. Воно пронизане крізь тими подіями, що відбувалися у Маньчжурії. Залишилося воно, напевно, у серцях у всіх слухачів і музикантів і диригентів та звичайних слухачів, бо воно писалося від серця».

Після закінчення війни Мокшанський полк ще рік залишався у Маньчжурії. Одного разу Ілля Шатров, за наказом командира, потрапив на гауптвахту. Саме тут він почав складати вальс на згадку про своїх товаришів, які загинули в бою. У травні 1906 року полк повернувся до місця постійної дислокації до Златоуста. Саме тут композитор створив першу версію вальсу. І тут же Ілля Шатров познайомився з педагогом та композитором Оскаром Кнаубом. Він допоміг капельмейстер закінчити роботу над твором і видати ноти. Вже влітку 1907 вони з'явилися на прилавку магазину Кнауба.

Вперше вальс "Мокшанський полк на сопках Маньчжурії" духовий оркестр виконав у Струківському парку в Самарі 24 квітня 1908 року. Спочатку публіка досить прохолодно зустріла цю мелодію. У критиків також знайшлося чимало зауважень до нового вальсу.

Андрій Попов, начальник оркестру ТОФ, майор: «По-перше, це було новаторство Шатрова - у Струківському парку зіграти саме вальс. Тому що люди звикли до виконання духовими оркестрами бравурних творів за участю знаменитого, на той час популярного турецького барабана, мідних тарілок. А раптом люди почули вальс. Це щось було нове. Тому вальс сприйняв спочатку таку критику, але незабаром ця музика стала популярною і стала розвиватися. Поряд із цим вальсом було багато написано патріотичних пісень саме про ті часи, про ті події на Далекому Сході. І я думаю, багато композиторів, взявши приклад із того твору, почали більше писати саме про подвиги російського народу. І це стало сильно відбиватися у мистецтві».

Популярність вальсу зростала не щодня, а щогодини. Лише за перші три роки він перевидувався 82 рази. Тиражі платівок перевершували всі інші модні шлягери. Його грали скрізь – на майданчиках, у ресторанах, музика вальсу лилася практично з кожного вікна. Незабаром самарський поет та письменник Степан Петров написав першу версію віршів до вальсу. Саме вона лягла основою наступних варіантів.

У роки Першої світової війни всі військові оркестри під час затишшя на передовій виконували цей вальс. Не втратив він популярності і в радянський час. На всіх танцмайданчиках, у клубах, на святах, «На сопках Маньчжурії» та «Амурські хвилі» грали насамперед. У 1945 році вальс виконувався по радіо, на концертах та в урочисті хвилини, у зв'язку з перемогами Червоної Армії у битвах з Японією.

Тетяна Селицька, концентмейстер оркестру ТОФ: «Це якраз і є таємницею таланту композитора. Він вклав у музику душу, свої емоції. Такою мірою вклав, що стало зрозуміло всім і переходить через музику. Музика взагалі - це ж чаклунство».

До цього вальсу в різні рокибуло написано кілька варіантів текстів. За нього бралися такі метри російської та радянської естради, як Козловський, Лещенко, Утьосов, Зикіна, і виконували на урочистих заходах. Та й прості людиособливо ті, хто старше пам'ятають і із задоволенням співають цей вальс. Не раз і не два він використовувався у художніх фільмах.

Про популярність і цінність цього вальсу говорить і те, що не раз і не два в різний час, в епохи абсолютно різних музичних стилів «Манжуріан біт» – так звучить назва англійською, виконувався різними колективами. Оркестр Глена Міллера, Венчериз, Спотнікс… Ось лише мала честь закордонних виконавців.

Євген Калестратов, музикант оркестру ТОФ, мічман: «На мій погляд, бо написано для людей. І написаний, мабуть, дуже гарною людиною. А коли пишуть не для когось, а саме для простих людей, музика, вона набуває інших форм, якихось духовних, багато в цій музиці такого православного».

Рік тому 24 квітня у Струковському парку Самари відзначили 105-річчя першого виконання вальсу. У концерті брали участь такі відомі виконавці як Марк Коган та Георгій Цвєтков. Тепер у Самарі започатковано проект щорічних фестивалів духових оркестрів, присвячених вальсу «Мокшанський полк на сопках Маньчжурії».

Мокшанський полк
на сопках Маньчжурії

19 січня 1878 рокуу ході реформи російської арміїбуло сформовано 44 резервні піхотні батальйони. У Пензі формується 59-й резервний піхотний батальйон(командир полковник К. М. Акімфов) на базі кадру, відрахованого від Рязанського місцевого батальйону. У 1891 роцібатальйон отримує найменування Мокшанського(За місцем розквартування однієї з рот). 26 грудня 1899 рокувін перейменовується в 214-й піхотний резервний Мокшанський батальйон(командир полковник Микола Гаврилович Піроцький). Місто Мокшан, заснований 1679 року, розташований за 40 верст від Пензи на сторожовий засічної межі, де городяни зі зброєю в руках захищали Батьківщину від грабіжницьких набігів степових кочівників. На гербі міста зображувалися «у червоному полі два бердиші, стародавні військові зброї, на знак того, що обивателі цього міста суть старих служб служили люди» .

Мокшанці мали свої традиції, прапор, хор музики (оркестр). Щорічно 21 травнявони відзначали свято частини. 1900 рокувиділені на святкування цієї події гроші мокшанці передали на створення музею та пам'ятника А. В. Суворову- того року виповнювалося 100 років від дня смерті блискучого полководця. Оркестр батальйону (капельмейстер В. Л. Кретович) взяв участь у концерті духових оркестрів частин Пензи, половина збору також пішла до Суворовського фонду.

26 листопада 1900 року , у день кавалерського свята ордена Святого Георгія Побідоносця, коли по всій країні проходили паради військ та Георгіївських кавалерівУ Пензі відбувся парад при хорах музики з винесеними прапорами. Командував парадом новий, четвертий командир Мокшанського батальйону полковник Павло Петрович Побиванець, учасник російсько-турецької війни, за відмінність у боях у Закавказзі нагороджений бойовими орденами та золотою зброєю.

На початку XX ст.загострилася ситуація на Далекому Сході. Попереду була російсько-японська війна. 24 листопада 1901 рокуМокшанський батальйон назавжди залишив фіногіївські казарми в Пензі і передислокувався до Золотоуста. 1 лютого 1902 рокукомандував 54-й резервною бригадою полковник Семененкоповідомив командиру 214-го Мокшанського батальйону Побиванцю про передбачуване переформування батальйону у двобатальйонний полк (1) .
У той час робітники Золотоустівського заводувиступили проти адміністрації Вони дійшли заводоуправління, вимагали поліпшення умов роботи та звільнення заарештованих. 13 березня 1903 рокуза наказом уфимського губернатора. М. М. Богдановичавикликані дві роти мокшанців відкрили вогонь по юрбі робітників. 45 людина була вбита, близько 100- Поранено. Відлуння «златоустівської бійні» прокотилося країною. За вироком бойової організації партії соціалістів-революціонерів робітник Єгор Дулєбов 6 травня 1903 рокуубив губернатора Богдановича

Весною 1903 рокудо шести рот додали ще дві, щоб батальйон можна було звернути в полк двобатальйонного складу, і сформували окремий підрозділ Мокшанського батальйону в Єкатеринбурзі (5-8-я роти) під командуванням підполковника Олексія Петровича Семенова.

Почалася російсько-японська війна. 27 травня 1904 рокубуло оголошено військовий стан і «приведення до посиленого складу» резервних частин у Казанському, Московському та Київському військових округах. 8 червняМокшанський резервний батальйон розгорнувся у два польові піхотні полки: 214-й Мокшанськийу Золотоусті та 282-й Чорноярськийв Єкатеринбурзі (з окремого підрозділу 214 батальйону). У Мокшанському полку вважалися: 6 штаб-офіцерів, 43 обер-офіцера, 391 унтер-офіцер, 3463 рядових, 11 кінних ординарців та 61 музикант (2) .

30 червнядля урочистих проводів воїнів на фронт до Златоуста прибув государ імператор. Багато мокшанців отримали пам'ятні подарунки. Полковнику Побиванцю було вручено чудову бойову шашку. Полк шістьма ешелонами виступив із міста та 31 липняприбув у Мукден, а 14 серпнязайняв позиції на лівому фланзі російської армії під Ляояном на Далинському перевалі, який успішно обороняв весь час ляоянських боїв (3) .

26 вереснямокшанці брали участь у наступі на Бенсіху, але особливо вони відзначилися у боях під Мукденом, де більше 10 днів, завзято обороняючись і люто контратакуючи, полк утримував позиції у залізниці, не даючи японцям оточити російську армію Тяжко контужений полковник залишався в строю і в найважчі хвилини командував:

« Прапор уперед! Оркестр уперед!».

Під звуки оркестру з громовим"Ура!"мокшанці кидалися за 56-річним командиром у штикову та відбивали атаки ворога. Оркестри (хори музики) у російській армії були здавна незмінною частиною її організаційної структури, створюючи необхідний психологічний настрій у боях, походах, на оглядах. А. В. Суворов стверджував, що«музика подвоює, потроює армію» .

27 лютого 1905 рокупід Мукденом полк прикривав відхід артилерії та останніх обозів 22 дивізії, потім сам залишив старі позиції. При відступі «шимозою» (4) був тяжко поранений у праве стегно полковник Побиванець (5) . Солдатам, що кинулися до нього, він наказав:

«Спочатку підберіть поранених солдатів...».

Його винесли останнім. На перев'язувальному пункті, напружуючи останні сили, командир попросив принести прапор полку. Помер він у санітарному поїзді біля станції Гунжулін.25 травня 1905 рокуЗолотоуст із військовими почестями проводив герояПавла Петровича Побиванцяв останній шлях(6) .

Скінчилася війна, мокшанців залишилось ледве 700людина. Знову до них приєднали чорноярців. У січні 1906 рокувідправили на батьківщину перших запасних. Мокшанський полк повернувся до Златоуста 8 травня 1906 року. За героїзм у боях воїни-мокшанці були представлені до нагород і відзнак: нагрудним - для офіцерів, на головні убори - для нижніх чинів з написом «За відмінність у російсько-японській війні 1904-1905 рр.» (7) .

21 травня, у день традиційного полкового свята мокшанців, златоустівці з цікавістю спостерігали яскраву картину параду прославленого полку, що йшов під пробитими кулями та уламками прапорами Мокшанськогоі Чорноярського полків. Високо оцінено майстерність полкового оркестру (8) . Оркестранти завжди разом із воїнами йшли на ворога, своєю майстерністю та мужністю надихали солдатів. Навіть коли оркестру не дозволялося брати участь у боях, вони нерідко добровільно кидалися в пекло битви, надавали допомогу пораненим, виносячи їх з-під вогню. Віяні бойовою славою, військові оркестри у мирний час грали у міських садах, на гуляннях та були незамінними пропагандистами найкращих музичних творів у найглухіших місцях країни. Та й самі військові диригенти нерідко складали чудові мелодії, популярні досі. Такі марші С. Чернецького, "Прощання слов'янки" В. Агапкіна, вальс "Амурські хвилі"М. Кюсата ін.

З початком світової війни 1914 рокуполк знову сформували. 17 липняв Адміралтейській слободі під Казанню 306-му Мокшанському піхотному полкубуло вручено прапор 214-го Мокшанського. Мокшанці брали участь у Варшавсько-Івангородській операції 1914 року, у боях на володимир-волинському напрямку 1916 року, на річці Стир, біля фортеці Ковно. Всюди вони до кінця були вірні своєму обов'язку.

У березні 1918 рокуполк розформували (9) .

Але гучну славу Мокшанському полкупринесли не «златоустівська бійня» і навіть не бойові подвиги, а вигаданий 1906 рокукапельмейстер полку І. А. Шатровимвальс « Мокшанський полк на сопках Маньчжурії» . У повоєнні рокипро це багато писалося в нашій пресі (відомо близько сотні публікацій, на жаль, здебільшого вони бідні справжніми фактами і рясніють домислами).
З самого народження вальсу супроводжував небувалий успіх. У 1907 роціпочали видаватися ноти, а з 1910 рокувиходити грамплатівки із записом вальсу у виконанні головним чином військових оркестрів. Потім його заспівали і співаки - до музики почали складати різні варіанти тексту на смак виконавців.
Довга назва вальсу не вміщалася в один рядок на етикетці платівки, і його скоротили. Так зникло з назви ім'я легендарного полку, якому було присвячено вальсу. Допомогли забути його і автори текстів, які часто не підозрювали про існування Мокшанського полку. Перші видання нот тексту не мали, але для повноти картини містили деякі пояснення: «розмова осиротілих жінок» , «розмова солдатів» , «стукіт коліс» та ін.

Про популярність вальсу «На сопках Маньчжурії» свідчать такі факти. До 1911 року О. Ф. Кнауб(йому Шатров надав монопольне право) перевидав ноти 82 рази (10) , а фірма «Зонофон»тільки за першу половину грудня 1910 рокупродала 15 тис.платівок.

Із встановленням Радянської владивальс став трактуватись як символ царату, білогвардійщини і практично не виконувався. 1943 рокуджаз-оркестр (тоді Державний джаз РРФСР) під керуванням Л. О. Утьосова в патріотичному попурі використовував мотив «Сопок». 1945 рокунапередодні війни з Японією вальс заспівав І. С. Козловський.

Автор знаменитого вальсу Ілля Олексійович Шатров(1879-1952) народився в небагатій купецькій сім'ї в м. Землянське Воронезькій губернії . Рано осиротівши, Іллюша виховувався дядьком Михайлом Михайловичем, який, будучи сам музично обдарованим, навчив азам музики племінника. До речі, його дочка Олена Михайлівна Шатрова-Фафіновазгодом співала на сцені Великого театру у Москві.

Закінчивши повітове училище, Ілля потрапляє у взвод трубачів лейб-гвардії Гродненського гусарського полкув Варшаві. 1900 рокувін закінчив курси капельмейстерів при Варшавському музичному інститутіПотім кілька місяців жив у рідному Землянську без роботи. Мабуть, не без сприяння колишнього полкового командира генерала О. Я. Зандера, що став 1902 рокуначальником штабу Казанського військового округу, у березні 1903 рокуШатров отримав посаду вільнонайманого капельмейстера Мокшанського полкуу Златоусті. З цим полком він пройшов шлях до першого розформування полку 1910 року.

У 1904 році Мокшанський полк входив до складу 1-ї Маньчжурської армії. Наказом її командувача № 273 від 2 квітня 1905 року

«за чудово-дбайливу службу при військовій обстановці... срібною медаллю з написом «За старанність» для носіння на грудях на Анненській стрічці...» був нагороджений «214-го піхотного Мокшанського полку вільнонайманий капельмейстер Шатров».

Взимку 1905 року Мокшанський полк був уже у складі 3-ї Маньчжурської армії, та наказом її командувача № 429 від 24 жовтня 1905 року Шатрівзнову нагороджується срібною медаллю «за відмінно-дбайливу службу та особливі праці» . У Росії існувала «поступовість» нагородження, тобто строга послідовність від нижчих нагород до вищих. При цьому двічі ту саму нагороду не вручали. Орденами нагороджувалися лише чиновники, зокрема й офіцери. Нечиновним та нижнім чинам армії призначалися медалі. Порушення усунули новим наказом №465– про заміну срібної медалівдруге нагородженому нею військовому капельмейстеру 214-го піхотного Мокшанського полку Шатрову золотою медаллю.

Поки тривала ця тяганина, Шатров отримав перший чин колезького реєстратора, і тепер йому належав нижчий орден, а не медаль. Настав наказ № 544 від 20 січня 1906 року:

«Капельмейстера 214-го Мокшанського полку Іллю Шатрова натомість подарованої... золотої медалі з написом «За старанність» для носіння на грудях на Станіславській стрічці... нагороджую за різночасну відзнаку проти японців орденом Святого Станіслава 3-го ступеня з мечами.

До речі, попередник Шатрова В'ячеслав Кретович, що воював у Маньчжурії капельмейстером 283-го Бугульмінського полку, маючи також чин колезького реєстратора, був нагороджений орденомСтаніслава 3-го ступеня з мечами з тим самим формулюванням (11) .

І. А. Шатров, захоплений свого часу юною купецькою дочкою Шурою Шихобалової, написав ще один популярний вальс «Данні мрії» . Після її смерті 1907 рокувін одружився на матері нареченої вдові Є. П. Шихобалової. Тоді і прозвучала його «лебедина пісня» - останній твір «Осінь настала» .

Деякі автори, посилаючись на спогади самого Шатрова, писали про обшук у нього та якесь жандармське переслідування, проте І. А. Шатровбув далекий від революційної діяльності. А ось його сестра Ганнаі брат Федірбули пов'язані з воронезькими революціонерами, друкували та поширювали нелегальну літературу, за що 1906 рокубули заарештовані. Дядя Михайлопосилено відкуповувався, щоб «зам'яти справу». Ілля Олексійович, отримавши великий гонорар за вальс «На сопках Маньчжурії» , частину грошей переслав дядькові, суттєво підтримавши сім'ю у важку хвилину. Це могло привернути увагу жандармів до композитора.

У 1918 роцікупець І. А. Шатроввтік від революції до Сибіру. У Новомиколаївську (Новосибірськ) він важко захворів на тиф, а коли одужав, у місті були червоні. Шатрова мобілізували до Червоної Армії. У 1938 роцівін був демобілізований за віком у званні техніка-інтенданта 1 рангу (12) .
Весною 1945 рокуНаметів знову зарахований до армії. Але в його особисту справу, яка нині зберігається в Тамбовському міськвійськкоматі, були внесені зміни. Датою народження не вказано 1879 , а 1885 рік. 1952 рокуШатров помер у званні гвардії майора та похований у Тамбові.

Вальс "Мокшанський полк на сопках Маньчжурії" у виконанні
Центральний військовий оркестр Міністерства оборони РФ.

Примітки
1 Російський державний військово-історичний архів (далі: РГВІА), ф.ВУА, од.хр.13047, ч.2.

2 РГВІА, ф.ВУА, од.хр.13332, л.60.

3 Саме там, ф.ВУА, од.хр.26470, л.38.

4 «Шимоза» - японський снаряд типу шрапнелі.

5 РГВІА, ф.ВУА, од.хр.13342; Ілюстрований літопис російсько-японської війни. Вип.15. – 1905. – С.41.

6 Уфімські губернські відомості. – 1905. – № 90, 120.

7 РГВІА, ф.487, од.хр.946, л.120.

8 Уфімські губернські відомості. – 1906. – № 115. – 1 червня.

9 РГВІА, ф.2915, оп.1, од.хр.9, 81, 165.

10 Див: Новини сезону. – 1911. – № 2301.

11 РГВІА, ф.ВУА, од.хр.26470, 27775, 27781.

12 РГВА, ф.35550, оп.1, од.хр.10, 55.

Г. В. Єрьомін

________________________________________