Il valore dei libri dipende dal grado di conservazione e dallo stato della rilegatura. A poco a poco, la pergamena va nell'oblio, al suo posto arriva il codice. Per mantenere le copie in buone condizioni, iniziarono a essere collocate tra due copertine rigide. Tutto questo è stato orlato e fissato con colla, risguardi, capitoli e il risultato è stato un libro, i cui principi sono usati ancora oggi.

Nel tempo si sviluppa una cultura del design artistico e la copertina inizia a svolgere non solo una funzione protettiva, ma acquisisce anche valore artistico. più costoso del nuovo.

I seguenti fattori influenzano il valore di un libro antico:

• Lo stato e il grado di deterioramento della legatura;
• Materiale legante.

Rilegatura in legno, stipendi e goffratura..

Molti libri pubblicati prima del 18° secolo erano “vestiti” con rilegatura in legno ricoperta di pelle. Per fare questo, le tavole sono state segate per far passare le cinghie di pelle attraverso di esse. A loro, a sua volta, ha collegato un blocco del libro. L'interno della rilegatura è stato incollato con pergamena. Era collegato con una cravatta o allacciato.

Gli esemplari più costosi erano decorati con uno stipendio fatto di metalli preziosi come oro e argento. Anche gli stipendi di rame erano diffusi. Come decorazioni venivano utilizzate filigrana, granulazione, cesellatura, pittura policroma, pietre preziose e semipreziose. Sotto lo stipendio, velluto o tessuto di raso, il broccato era orlato come componente di fondo. Il bordo era dipinto, ricoperto d'oro. Potrebbe anche essere goffrato. Tale rilegatura era il più delle volte caratteristica dei libri liturgici e da regalo.

Le copie di lettura quotidiana venivano realizzate con rilegature in pelle. La tela potrebbe anche essere usata come materiale. Per preservare il libro sono stati utilizzati quadrati, montanti, "coleotteri" di metallo. Sono state prodotte anche copie senza elementi aggiuntivi.

La produzione di libri della Russia del XV secolo si distingue per le rilegature in pelle con goffratura cieca. Ma già dal XVI secolo è stata trovata la timbratura in oro, così come il segno del proprietario della pubblicazione: un superex libris.

La fine del XVI secolo per la tipografia di Mosca fu segnata dall'inizio della pubblicazione di pubblicazioni in vendita. A tale scopo è stato realizzato presso la corte un laboratorio di legatoria. Le sue maestranze creano rilegature in pelle senza fronzoli con goffratura cieca. I vecchi libri emessi dalla tipografia di Mosca possono essere distinti da una moneta speciale a forma di cerchio con un leone e un unicorno. Sopra di loro c'è la corona imperiale. L'immagine occupa il centro della copertina.

La stamperia di Mosca ha anche prodotto edizioni in vassoio rilegate con una copertina speciale. Legature simili sono state prodotte da maestri Ordine dell'ambasciata, così come l'Ordine degli Affari Segreti. Quest'ultimo gestiva una fabbrica per la produzione di prodotti marocchini.

Le edizioni a stampa del XVII secolo, in contrasto con le copertine uniformi e piatte delle copie letterarie dell'XI-XVI secolo, si distinguono per il design delle bende. Per fare ciò, la rilegatura è divisa in più parti con l'aiuto di rulli trasversali in pelle. Sotto di loro c'era un drappo, che fungeva da fermo per un blocco di libri. Di conseguenza, la rilegatura sporgeva leggermente sopra il blocco del libro. Allo stesso tempo, il titolo abbreviato della pubblicazione inizia a essere coniato in copertina.

17 ° secolo a Impero russoÈ anche caratteristico che la pelle del Marocco, un tipo speciale di pelle di pecora e capra, lavorato per la prima volta in modo originale nella città marocchina di Safi, fosse usata come copertina per costose edizioni regalo. Ha una consistenza forte e bella. Questo materiale non economico potrebbe essere dipinto in qualsiasi combinazione di colori. Molto spesso la rilegatura era rossa e verde. Al posto della pelle per libri a vassoio e libri su misura, potrebbero essere utilizzati velluto, raso, tessuti di seta e broccato.

Legature in cartone, seta e velluto

Sotto Pietro I, nel XVIII secolo, le copertine di legno furono sostituite da quelle di cartone. La rilegatura con copertina in pelle scura è progettata in uno stile semplice e semplice. I motivi in ​​​​rilievo d'oro erano comuni come decorazioni. La copertura potrebbe anche essere spruzzata con vernici in un modo speciale. Al posto delle cinghie di cuoio che fissavano il blocco libro alla copertina, arriva una treccia più sottile.

Sotto l'imperatrice russa Elizaveta Petrovna, i libri rilegati in morbida pelle erano all'apice della popolarità. Anche il velluto, le copertine di seta, le edizioni con bordi dorati erano di moda. Ovunque c'era una goffratura chic. Lo stesso libro potrebbe essere pubblicato sia in versione semplice che in versione semplice. Quindi, la pubblicazione "Descrizione dell'incoronazione di Elisabetta Petrovna ..." fu pubblicata dall'Accademia delle scienze nel 1744 in tre diverse varianti. La copia più costosa e bella era un libro in pelle saffiano rossa con goffratura in oro dello stemma dell'Impero russo, corona, globo e scettro. La versione di massa delle descrizioni è stata pubblicata senza abbellimenti.

La seconda metà del XVIII secolo è caratterizzata dalla formazione attiva di nobili. I libri a vassoio continuano ad essere emessi con una ricca rilegatura marocchina, con cornice in rilievo con ornamenti, con applicazione. Per incollare i risguardi è stata utilizzata carta marmorizzata. I bordi dei libri dorati erano popolari.

Una nuova forma di rilegatura poco costosa iniziò a diffondersi: la semipelle. Per una maggiore sicurezza, le radici e gli angoli hanno continuato ad essere realizzati in pelle. La carta stilizzata come "marmo" o "piuma di pavone" è stata incollata sulla copertina di cartone. Anche il resto della rilegatura è stato incollato con carta, ma dello stesso colore. Cominciarono ad essere indicati i dati di uscita, il nome dell'edizione cartacea. Le legature fatte di carta spessa - cartone - iniziarono ad essere praticate in Russia alla fine del XVIII secolo. L'innovazione è stata introdotta dagli editori Ridiger H., Claudio H.. Tale produzione di libri è stata prodotta dalla casa editrice dell'Università di Mosca, i cui inquilini erano Christian e Christopher.

Tra la fine del 18° e l'inizio del 19° secolo, i periodici e i libri in più volumi iniziarono ad essere emessi con la copertina di un editore stampato. Quindi i libri sono stati rilegati a mano, quindi ogni opzione di rilegatura è unica nel suo genere. Anche in questi anni era popolare produrre libri senza rilegatura. Successivamente, il cliente li ha intrecciati a seconda della sua situazione finanziaria e del suo desiderio.

Se in Europa l'autore dell'opera e l'esecutore erano indicati sulla rilegatura, in Russia tale pratica fu introdotta solo dopo gli anni '50 del XIX secolo. I più famosi legatori di quel tempo erano E. Rowe, V. Nilson, A. Shnel, A. Peterson di San Pietroburgo, A. Petzman e Z. Tarasov di Mosca.

Le coperture più semplici erano realizzate in pelle di vitello marrone liscia e resistente. Dagli anni '50 del XIX secolo, la pelle fragile ma ben tinta di pecora, capra e cavallo è stata utilizzata per legature economiche. Anche le rilegature in pelle solida per pubblicazioni di massa erano realizzate con pelle di maiale, pelle di foca e yuft.

Verso la modernità: la replica e l'emergere delle fabbriche

Il 19° secolo è famoso per la grande circolazione delle pubblicazioni, la richiesta di libri tra la popolazione generale, quindi gli editori si sono trovati di fronte al compito di ridurre il costo dei prodotti.

I libri dell'inizio del XX secolo si distinguono per la loro rilegatura, realizzata in pelle speciale del tipo "fantasy". Questa è una pelle di vitello lavorata che imita i costosi materiali per legatoria. E poi è meno comune. Sempre più spesso viene utilizzata la rilegatura in cartone con litografia. Nuovi materiali vengono praticati sempre di più, compreso il calicò. Fu inventato in Inghilterra e 15 anni dopo, nel 1840, apparve in Russia. Anche il materiale Lederin sta diventando popolare.

La legatura a mano, praticata fino agli anni '50, inizia a svanire nell'oscurità dopo l'emergere delle fabbriche negli anni '60 dell'Ottocento. La prima impresa di legatoria apre nel 1869: questa è l'Associazione di Mosca “I.N. Kushnerev & Co." Successivamente, appare una nuova partnership TI. Hagen. Si trovava anche a Mosca. E a San Pietroburgo, la fabbrica di O.F. Kirchner, aperto nel 1871. Sulla quarta di copertina della rilegatura dei libri dell'epoca, puoi trovare nomi di fabbriche in rilievo o incollati.

In Russia, la rilegatura dei libri è diventata nota solo con l'avvento dei libri scritti a mano: i codici. Fino alla fine del XVII secolo le copertine delle legature erano realizzate esclusivamente in legno. Le rilegature sono state tagliate a filo con il blocco del libro e fissate ad esso con cinghie di pelle, a cui erano orlati i quaderni di libri. Dall'esterno, le assi erano ricoperte di pelle, piegata verso l'interno. Ogni cintura è stata fatta passare in sequenza attraverso i tagli praticati nelle tavole di rilegatura. Non c'era risguardo nel vecchio libro russo, parte interna le copertine erano incollate, di regola, con pergamena. Il dorso del libro è stato reso piatto o rotondo, senza rimanere indietro. Ogni libro veniva fornito con fermagli o cravatte, i bordi venivano dipinti o lavorati con strumenti speciali in modo da cambiarne la consistenza.

A seconda dello scopo previsto dei libri scritti a mano, le loro rilegature erano divise in salariate e quotidiane. Le legature lignee erano rivestite in pelle, rivestite con cornici e/o in tessuto (satinato, velluto) in oro, argento o rame e decorate con goffrature, smalti, smalti colorati, filigrana, pietre preziose o strass. Velluto, broccato, raso sono stati usati come sfondo per lo stipendio. Gli stipendi venivano forniti principalmente con libri liturgici che venivano utilizzati durante il culto o le cerimonie religiose. Il primo stipendio è considerato il legame del Vangelo di Mstislav, creato nel XII secolo a Costantinopoli e aggiornato da artigiani russi man mano che si deteriorava. Ora questo libro è conservato nel Museo storico statale di Mosca.

Salario del Vangelo di Mstislav.

La prima opera d'arte russa datata con precisione è la rilegatura del Vangelo della settimana, creata nel 1392 per ordine del boiardo Fyodor Koshka e ora conservata nella Biblioteca di Stato russa.

Vangelo di Fëdor Koshka.

I libri destinati all'uso quotidiano venivano “vestiti” con semplici rilegature quotidiane. Ogni giorno la rilegatura in legno era ricoperta di pelle o tela e aveva un minimo di decorazioni (quadrati di metallo, montanti, goffrature in pelle).

Il Museo storico statale di Mosca conserva una copia dell'Apostolo di Ivan Fedorov del 1564, racchiusa in una rilegatura insolita per l'epoca: sulla copertina superiore della rilegatura interamente in pelle, riccamente decorata a rilievo a secco, un'aquila bicipite e un'iscrizione sono riprodotti in oro in una cornice rettangolare, indicando che questa è una copia personale dello zar Ivan il Terribile. Questo è il primo caso a noi noto dell'uso di un superex libris (segno del proprietario impresso in copertina) come elemento di decorazione della copertina e della prima timbratura in oro sulla pelle nella legatoria russa.

Il primo libro della tipografia di Mosca - Apostolo 1564, pubblicato da Ivan Fedorov e Pyotr Mstislavets

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Copertina di rilegatura superiore. La deesis è a tre cifre. Pittura tecnica mista. Prima metà del 19° secolo Nel campo inferiore è presente un'iscrizione in cinabro, che in precedenza conteneva la data di creazione di questa immagine icona in copertina (conservata in frammenti)

Copertina di rilegatura superiore. "Crocifissione" con l'imminente Madre di Dio e Giovanni il Teologo, con evangelisti nei medaglioni. Pittura a tempera. Prima metà del 18° secolo

Lo sviluppo della legatoria in Russia nei secoli XVI-XVII è strettamente connesso con il lavoro della Stamperia di Mosca, in cui un laboratorio di legatoria iniziò a funzionare già alla fine del XVI secolo. La parte principale dei prodotti della Stamperia di Mosca era destinata alla vendita ed era emessa in semplici legature uniformi in piena pelle, modestamente decorate con goffratura cieca. Al centro delle copertine destinate alla vendita, veniva spesso collocato il marchio della stamperia di Mosca: un francobollo raffigurante una battaglia tra un leone e un unicorno, racchiuso in un'iscrizione circolare. Sopra il cerchio sono raffigurati due uccelli e sotto di essi dei fiori. L'intera composizione è racchiusa in un rettangolo delimitato da un bordo ornamentale. Nel tempo, questo segno ha subito numerose modifiche. Nel laboratorio della tipografia realizzarono anche "vassoi", cioè destinati a un regalo, legature particolarmente lussuose con materiali costosi: il marocco (un tipo di pelle ricavata da pelli di pecora e capra, apparsa per la prima volta nel città di Safi in Marocco), resistente, bella nella trama, materiale costoso che può essere tinto in qualsiasi colore (rosso e verde erano i preferiti) - pelle sottile, morbida, resistente e bella, velluto, seta, raso, broccato - con goffratura dorata e fermagli abilmente incisi. La rilegatura dei libri su ordinazione veniva eseguita anche dalle officine dell'ordine delle ambasciate e dell'ordine degli affari segreti, in cui operava una piccola fabbrica marocco.

Nel XVII secolo la legatura cambia: le tavole di rilegatura ora sporgono sopra il blocco del libro, e il dorso uniforme e piatto del libro viene “bendato”, cioè diviso in parti da rulli trasversali in pelle (bende) che nascondono lo spago o drappo che fissava il blocco del libro. Per la prima volta il titolo del libro venne stampato sul dorso, ancora in forma abbreviata. Il motivo in rilievo sulle copertine delle rilegature è diventato più complicato.

Scatola per bende. Ostrožskaja.

A cavallo tra il XVII e il XVIII secolo, le copertine di legno furono sostituite con le copertine di cartone. Secondo lo spirito delle riforme di Pietro, in inizio XVIII secoli, si diffusero le legature rigorosamente progettate: le copertine, di regola, erano ricoperte di pelle di vitello scura senza decorazioni, il dorso era diviso in parti con bende e il titolo breve del libro era posto in uno dei suoi segmenti superiori. Molto meno comuni sono le legature in piena pelle con una cornice ornamentale stretta in rilievo dorato o una superficie decorata con schizzi di vernice.

Allo stesso tempo, ci sono stati cambiamenti significativi nel processo tecnologico di realizzazione delle rilegature dei libri. Per aumentare la resistenza della rilegatura, il dorso è stato modellato per dargli una forma a fungo. Invece di cinghie spesse per cucire libri, iniziarono a usare un captal sottile e flessibile.

Nei decenni successivi l'arte della legatoria continuò a perfezionarsi. Ha ricevuto uno sviluppo particolare in connessione con l'emergere della bibliofilia in Russia e la creazione di grandi biblioteche nobiliari. Le copertine delle singole rilegature, indipendentemente dal contenuto del libro, erano ricoperte di marocchino rosso e decorate con una cornice di confine e un super ex libris goffrato in oro su entrambi i lati delle rilegature. Il dorso della fasciatura era riccamente decorato, i bordi dei libri erano dorati, il risguardo era incollato con carta marmorizzata fatta a mano. Questo design di rilegature individuali è chiamato lo stile delle "biblioteche del palazzo".

Il vangelo presentato all'imperatore Nicola I il giorno dell'incoronazione e investito da Nikolai Pavlovich nella cattedrale della trasfigurazione delle guardie della vita. Kiev, 1746; stipendio - Mosca, intorno al 1826 Argento, dorature, smalti, rame, strass, cartone, carta; fusione, cesellatura, doratura.

Applicazione "href="/text/category/applikatciya/" rel="bookmark">applicazione realizzata in tessuto con colorazione a mano. Sulla copertina superiore - il monogramma dell'imperatrice Alexandra Feodorovna, in basso - l'immagine del cappotto di armi dell'impero russo.

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Sotto Elizabeth Petrovna, erano di moda le edizioni rilegate in morbida pelle, velluto e seta, con bordi dorati e ricche goffrature. Era praticato pubblicare lo stesso libro in più versioni: un vassoio individuale, lussuoso e semplice. Nella seconda metà del 18° secolo, in connessione con la formazione di grandi biblioteche nobiliari, la pratica di creare legature a vassoio ricevette ulteriori sviluppi. Le copertine di tali legature erano ricoperte di marocchino, decorate con una cornice ornamentale in rilievo e un superex libris, i risguardi erano incollati con carta marmorea e il bordo del libro era dorato.

Inoltre, nella seconda metà del XVIII secolo, in Russia si diffusero nuovi tipi e tipi di legature. La mezza pelle, o rilegata al dorso, aveva gli angoli rivestiti in pelle, mentre le copertine erano incollate con carta colorata fatta a mano (“marmorizzato”, “piuma di pavone”, “occhio di uccello”). Il cartoncino dell'editore, o rilegatura in una cartella, è una solida copertina di cartone incollata con carta a un colore con il testo stampato del titolo e dell'impronta del libro. L'emergere di nuovi tipi di rilegatura è stato causato dall'espansione della cerchia sociale dei consumatori di libri e dalla graduale democratizzazione della cultura del libro.

A Russia XVIII- primo metà del XIX Per secoli la legatoria è stata fatta a mano, e quindi ogni legatoria era unica. La maggior parte dei libri all'inizio del XIX secolo usciva dalla tipografia non rilegata e le rilegature, se realizzate, venivano create per ordine del proprietario dopo l'acquisto del libro, in base alle sue richieste e alle sue capacità finanziarie . A differenza dell'Europa, in Russia non era consuetudine lasciare il marchio del suo autore e interprete sulla rilegatura: solo nella seconda metà del XIX secolo le rilegature del proprietario divennero "firmate". Gli artigiani più famosi per la fabbricazione di legature per singoli proprietari a cavallo tra il XIX e il XX secolo furono E. Ro (Row), V. Nilson, Meyer, A. Schnel, a San Pietroburgo, A. Petzman, a Mosca.

Le più famose aziende di rilegatura russe:

Proprietario			Natura del lavoro
	Pietroburgo
Rilegatore e casemaker di corte			Produzione artigianale di legature di ogni tipo e tipologia
		1872 - inizio XX secolo	Produzione in fabbrica di tutti i tipi e tipologie di attacchi
	Pietroburgo
		1868 - inizio del 20° secolo	Produzione in fabbrica di tutti i tipi e tipologie di rilegature editoriali
Fornitore della tipografia sinodale di Mosca.			Produzione di tutti i tipi e tipi di rilegature, principalmente libri di chiesa
Fornitore di cantiere	Pietroburgo		Produzione in fabbrica di legature editoriali di ogni tipo e tipologia; specializzazione in legature in calicò goffrato.
			Produzione in fabbrica di tutti i tipi e tipologie di rilegature editoriali
	Pietroburgo	1890 - inizio XX secolo	Produzione in fabbrica di tutti i tipi e tipologie di rilegature editoriali
	Pietroburgo	1862 - inizio del 20° secolo	Legatura ad album, produzione di legature in un unico pezzo interamente in pelle.
Petzman. A.P.			Produzione artigianale di custodie e legature (pezzo) del proprietario
			Fabbricazione di legature di libri sacri in modo artigianale.
		1890 - inizio XX secolo	Produzione in fabbrica di libri contabili, rilegature di ogni tipo e tipologia
			Produzione di tutti i tipi e tipi di rilegature, principalmente libri di chiesa
fornitore di cantiere; Il legatore più costoso di Pietroburgo.	Pietroburgo		Produzione artigianale di rilegature proprietarie, particolarmente lussuose e artistiche

Tipi di rilegatura.

1. Legatura interamente in pelle (secoli XIII-XVIII), interamente in tessuto (secoli XIII-XVIII), interamente in pergamena (secoli XV-XVIII) - il tipo più comune: il dorso e le copertine sono completamente ricoperti da un materiale di rivestimento, che viene piegato e fissato sui lati interni delle tavole.

2. Rilegatura in semipelle, semitessuto, semipergamena (secoli XV-XVIII) - solo il dorso e non più della metà delle copertine adiacenti sono ricoperti di materiale.

3. Doppia rilegatura (secoli XVI-XVIII) - ricoperta due volte con diversi materiali di rivestimento. In alcune edizioni del Cantiere di stampa di Mosca, rilegato in una tipografia, un lenzuolo di sopra ruvido protegge l'ornamento in rilievo con oro e argento da danni e sporco.

4. Rilegatura a "borsa": una copertina morbida e flessibile in pelle o tessuto con una grande patta, per lo più triangolare, come una busta, con una cravatta, che sporge ben oltre il bordo anteriore. Questa legatura, che ricorda nell'aspetto una "borsa a valigetta", era comune nei secoli XVI-XVII.

5. La rilegatura in cartone, "in cartoncino", apparve in Russia nel XVII secolo.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image012_43.jpg" width="288 height=250" height="250">

1. Legature di libri russe dei secoli XVII-XIX. 2. Rilegatura a mosaico firmata dal maestro E. Ro. Russia. Fine del XIX secolo.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image014_36.jpg" width="310" height="237 src=">.gif" width="239" height="310">.jpg" width="267 height=346" height="346">.jpg" width="225 height=297" height="297">.jpg" width="277 height=328" height="328">Materiali di rilegatura "href="/text/category/pereplyotnie_materiali/" rel="bookmark">materiali di rilegatura realizzati su una base di tessuto con mezzi meccanici, principalmente calicò. Inventato in Inghilterra nel 1825, il calicò è stato ampiamente utilizzato nella legatoria russa dagli anni '40, praticamente sostituendo tutti gli altri materiali per legatoria. È stato possibile realizzare legature durevoli, economiche e belle dal calicò, di vario colore, carattere e metodo di finitura. È stato utilizzato con uguale successo sia per rilegature solide che composite (in combinazione con pelle o carta), sia per libri economici prodotti in serie che per articoli da regalo di lusso e pubblicazioni bibliofile. Dalla fine degli anni '60 dell'Ottocento apparvero in Russia fabbriche di legatura, le prime tra le quali furono la Partnership and Co. e la Partnership organizzate a Mosca nel 1869, nonché la fabbrica di San Pietroburgo. I nomi delle fabbriche sono stati riprodotti a rilievo o incollati sul risguardo della quarta di copertina.

Partnership e Co. Mosca, gg.

A. Shch.". Risguardi compositi di carta colorata.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image027_15.jpg" width="186" height="259 src=">

1. Partnership and Co., 1904. Dorso in pelle con goffratura in oro. 2. Fabbrica, San Pietroburgo, anni. Libro in cinque volumi « Universo e Umanità. Rilegatura in stile moderno.

1. Lupo. Edizione in più volumi La pittoresca Russia», si.. 2. Mosca, 1912. Collaborazione.

A cavallo tra il XIX e il XX secolo, la legatoria acquisì caratteristiche moderne, si formarono tipi e tipi di legature, che sono ancora utilizzati oggi.

Nei primi anni potere sovietico il numero di libri pubblicati nelle rilegature dell'editore non ha superato il 10%. Copertine e rilegature di quegli anni non hanno un unico stile di design, ma riflettono la lotta di varie tendenze artistiche: costruttivista, futuristica, realistica - e si risolvono con diversi mezzi: con l'aiuto del fotomontaggio, dell'illustrazione realistica, del disegno generalizzato, che ha un carattere di poster dinamico, font, decorazioni tipografiche tipografiche. Tali copertine sono principalmente realizzate con la tecnica della litografia e delle xilografie.

Per rilegatura inferiore è costituito da due robuste copertine generalmente rigide (fronte e retro) e un dorso, in cui sono racchiuse (incollate) le pagine rilegate del libro. Un elemento necessario di un libro rilegato sono i risguardi: fogli di carta spessa piegati a metà, incollati davanti e dietro il libro al taccuino più esterno del blocco e all'interno della copertina di rilegatura, che servono come mezzo per fissare il libro e un elemento della sua decorazione. Inoltre, un libro rilegato, di regola, ha un captal: una treccia di cotone o seta con un bordo ispessito, attaccata al dorso del blocco del libro per fissare più saldamente le pagine del libro, oltre a decorarlo .

La rilegatura è progettata per fissare insieme i fogli del libro, proteggere il blocco libro dai danni e dagli effetti del tempo. La funzione protettiva della rilegatura è la principale e la prima nel momento in cui si verifica. Tuttavia, essendo essenzialmente il "vestito" del libro, la rilegatura diventa anche un elemento del suo disegno artistico, una sorta di mezzo per caratterizzare il libro, porta l'impronta dell'epoca, delle relazioni sociali esistenti e di un certo stile artistico. Con lo sviluppo della produzione libraria e della cultura libraria, si formano le funzioni estetiche e informative della rilegatura.

Il prototipo della moderna rilegatura di libri era un dittico (dal greco diptychos - doppio, piegato a metà) - lastre di osso, legno o metallo fissate insieme, i cui lati esterni avevano una superficie liscia o erano decorati con intagli, pietre preziose, ecc. ., e quelli interni erano ricoperti di cera, secondo la quale si scriveva con uno stile a bacchetta appuntita. Nel mondo antico, i dittici erano usati come quaderni.

Nell'antica Russia, la rilegatura di libri divenne nota con l'apparizione di libri scritti a mano - codici.

Fino alla fine del 17° secolo le copertine delle legature erano realizzate esclusivamente in legno, le tavole di legatura venivano tagliate a filo del blocco libro e fissate ad esso con cinghie di cuoio, alle quali venivano bordati i quaderni di libri. Dall'esterno, le assi erano ricoperte di pelle, piegata verso l'interno. Ogni cintura è stata fatta passare in sequenza attraverso i tagli praticati nelle tavole di rilegatura. Non c'era risguardo nel vecchio libro russo, l'interno delle copertine della rilegatura era generalmente incollato con pergamena. Il dorso del libro è stato reso piatto o rotondo, senza rimanere indietro. Ogni libro è stato fornito con elementi di fissaggio o cravatte, i bordi sono stati dipinti o lavorati con strumenti speciali in modo da cambiarne la consistenza.

A seconda dello scopo previsto dei libri scritti a mano, le loro rilegature erano divise in salariate e quotidiane.

Lo stipendio è una rilegatura decorata con un rivestimento metallico decorativo (stipendio) in rame dorato, argento, dorato o argentato. Gli elementi decorativi dell'ambientazione erano inseguimento, filigrana - un motivo traforato saldato sulla copertura di un filo sottile liscio o attorcigliato, niello, smalto, pietre preziose, perle, ecc. Come sfondo per lo stipendio sono stati utilizzati tessuti costosi: velluto, broccato, raso o pelle finemente vestita. I motivi e le trame del disegno delle rilegature di copertina sono stati presi in prestito dal libro stesso.

Gli stipendi venivano forniti principalmente con libri liturgici che venivano utilizzati durante il culto o le cerimonie religiose. Il primo stipendio è considerato il legame del Vangelo di Mstislav, costruito nel 12° secolo a Costantinopoli e aggiornato da artigiani russi man mano che si deteriorava. Ora questo libro è conservato nel Museo storico statale di Mosca.

La prima opera d'arte russa datata con precisione è la rilegatura del Weekly Gospel, costruita nel 1392 per ordine del boiardo Fyodor Koshka e ora conservata nella Biblioteca di Stato russa.

I libri destinati all'uso quotidiano erano vestiti con semplici rilegature quotidiane: pelle solida o tela ruvida, con decorazioni minime o assenti. Uno degli elementi caratteristici della rilegatura quotidiana sono i raccordi in metallo - quadrati, montanti, "coleotteri" (coleotteri) - piastre convesse a forma di diamante o rotonde. Imbottiti sulle copertine superiore e inferiore della rilegatura, svolgevano contemporaneamente una funzione estetica e protettiva. Dal XV secolo, le copertine delle legature di tutti i giorni russe sono state decorate con goffratura cieca sulla pelle.

Le cornici artisticamente più straordinarie e le rilegature quotidiane degli antichi libri russi sono descritte nelle opere di P.K.Simoni e S.A.Klepikov.

Il Museo storico statale di Mosca conserva una copia dell'"Apostolo" di Ivan Fedorov (1564), racchiusa in una legatura insolita per l'epoca: sulla copertina superiore della legatura interamente in pelle, riccamente decorata a rilievo a secco, un'aquila bicipite e un'iscrizione è riprodotta in oro in una cornice rettangolare, indicando che si tratta di una copia personale dello zar Ivan il Terribile. Questo è il primo uso noto di super ex libris (marchio del proprietario impresso in copertina) come elemento di decorazione della copertina e la prima timbratura in oro sulla pelle in legatoria russa.

Lo sviluppo della legatoria russa nel XVI-XVII secolo è strettamente connesso con le attività della Stamperia di Mosca, dove un laboratorio di legatoria iniziò a funzionare già alla fine del XVI secolo.

La maggior parte dei prodotti della Stamperia di Mosca erano destinati alla vendita e venivano emessi con rilegature uniformi, semplici e interamente in pelle, modestamente decorate con goffratura cieca. Al centro del coperchio delle legature di vendita veniva spesso posizionato il marchio della tipografia di Mosca: un'immagine araldica di un leone e un unicorno (sigillo di Ivan IV) inscritta in un cerchio, in piedi sulle zampe posteriori sotto una corona. Due uccelli sono stati posti sopra il cerchio e fiori sotto di loro. L'intera composizione è racchiusa in un rettangolo delimitato da un bordo ornamentale. Nel tempo, questo segno ha subito numerose modifiche. Nell'officina del cantiere di stampa, "vassoio" (cioè destinato ai regali), legature particolarmente lussuose erano realizzate con materiali costosi: marocco (pelle sottile, morbida, resistente e bella), velluto, seta, broccato, con goffratura dorata , bordo lavorato artisticamente, fermagli finemente incisi. La rilegatura dei libri sugli ordini veniva effettuata anche dalle officine dell'Ordine degli Ambasciatori e dell'Ordine degli Affari Segreti, sotto le quali operava una piccola fabbrica marocco.

Nel XVII secolo, le rilegature dei libri russi acquisiscono una serie di caratteristiche che le distinguono in modo significativo dalle rilegature del periodo precedente, sia nella tecnologia di produzione che nel design. Quindi, le tavole di rilegatura ora sporgono sopra il blocco del libro; un dorso uniforme e piatto di un libro dei secoli XI-XVI viene "bendato" - è diviso in parti da rulli di pelle trasversali (bende) che nascondono lo spago o il drappo che fissava il blocco del libro. Per la prima volta il titolo del libro è stampato sul dorso, sempre in forma abbreviata. Il motivo in rilievo sulle copertine di rilegatura diventa più complicato.

A cavallo tra il XVII e il XVIII secolo, le coperture in legno furono sostituite con quelle in cartone.

Per la Russia del 18° secolo è caratteristico il metodo feudale-artigianale per realizzare le rilegature dei libri; ogni rilegatura era un esempio unico di lavoro manuale. Rispondendo allo spirito delle riforme di Pietro il Grande, all'inizio del secolo si diffusero legature dal design semplice e rigoroso: le copertine, di regola, erano ricoperte di pelle di vitello scura senza decorazioni, il dorso era diviso in parti con bende e un breve titolo del libro è stato posto in una delle divisioni superiori. Molto meno comuni erano le legature in piena pelle con una cornice ornamentale stretta in rilievo in oro o una superficie decorata con spray (schizzi di vernice).

Già all'inizio del secolo stavano avvenendo cambiamenti significativi nel processo tecnologico di realizzazione delle legature, che furono il risultato dello sviluppo della stampa dei libri: per aumentare la robustezza della rilegatura fu introdotto il dorso (lavorazione aggiuntiva che conferisce è a forma di fungo); invece di cinghie spesse per cucire libri, iniziarono a usare una treccia speciale, più sottile e flessibile, il captal fatto a mano iniziò ad essere incollato su quaderni di libri, ecc.

A metà del XVIII secolo, durante il regno di Elisabetta Petrovna, si diffusero pubblicazioni di intrattenimento e cerimoniali, vestite di morbida pelle leggera, velluto e seta, con rifiniture dorate e ricche goffrature. Una delle rilegature più lussuose di questo tempo è considerata la rilegatura della già citata edizione della "Descrizione dell'incoronazione di Elisabetta Petrovna ..." (1744), realizzata nei laboratori dell'Accademia delle scienze in tre versioni: il più costoso - dal marocco rosso, con il monogramma della regina in stile "rococò", oro sbalzato; meno costoso - tutto in pelle, con lo stemma dell'Impero russo in rilievo in oro e attributi del potere reale (corona, globo e scettro) e il più semplice - senza decorazioni.

Negli anni successivi, l'arte della rilegatura a vassoio individuale migliorò. Ha ricevuto uno sviluppo speciale negli anni '70 in connessione con lo sviluppo della bibliofilia in Russia, l'emergere di grandi biblioteche della nobiltà. Le copertine delle singole rilegature, indipendentemente dal contenuto del libro, erano ricoperte di rosso marocchino e decorate con una cornice di bordo e un super ex libris goffrato in oro su entrambi i lati delle rilegature. Il dorso della fasciatura era riccamente decorato, i bordi dei libri erano dorati, il risguardo era incollato con carta marmorizzata fatta a mano. Questo disegno di legature individuali era chiamato lo stile delle biblioteche del palazzo.

Nella seconda metà del XVIII secolo in Russia si diffusero nuovi tipi e tipi di rilegature:

• semipelle, o vincolante nella colonna vertebrale, il cui dorso e angoli erano rivestiti in pelle, e le copertine erano incollate con carta colorata fatta a mano ("marmorizzato", "piuma di pavone", "occhio di uccello", ecc.);
• cartone editoriale, o vincolante in una cartella- copertina in cartoncino massiccio incollata con carta monocolore con testo stampato del titolo del libro e dell'impronta, la cui distribuzione è stata causata dall'espansione della cerchia sociale dei consumatori di libri, dalla graduale democratizzazione della cultura del libro.

Un grande merito nell'approvazione di nuove rilegature apparteneva a N.I. Novikov, che prestò seria attenzione alla riduzione dei costi delle sue pubblicazioni.

Il merito di aver introdotto la rilegatura in cartone nella pratica editoriale russa appartiene a H. Ridiger e H. Claudius, che negli ultimi cinque anni del XVIII secolo affittarono la tipografia dell'Università di Mosca. Uno dei primi cartoni editoriali russi è la rilegatura del libro di AF Kotzebue "Hatred for People and Repentance", stampato dalla tipografia universitaria nel 1796. Il cartonage editoriale ha segnato l'inizio della creazione di tipi di rilegatura di massa, prodotti a macchina.

L'introduzione del cartone nella pratica editoriale della Russia è diventata possibile grazie all'avvento di copertina stampata. La prima opera della stampa russa, pubblicata in una copertina stampata, è Academic News for January 1779, una rivista mensile dell'Accademia delle scienze, pubblicata nel 1779-1781. La copertina editoriale si diffuse in Russia tra la fine del 18° e l'inizio del 19° secolo. Oltre ai periodici, ha fornito singole opere e pubblicazioni in più volumi. Gli editori hanno utilizzato ampiamente la copertina stampata per annunci di libri e annunci editoriali speciali.

Lo sviluppo dell'editoria in Russia all'inizio del XIX secolo, la crescita del numero di tipografie, il numero di libri pubblicati e la loro circolazione, da un lato, e l'arretratezza della tecnologia di legatoria, il predominio del lavoro manuale in esso, dall'altro, ha portato al fatto che la maggior parte dei libri russi di questo periodo (fino al 70%) uscivano dalle tipografie senza rilegatura, con la copertina di un editore stampato. La rilegatura è stata effettuata per ordine del proprietario dopo l'acquisto del libro.

Durante il XIX e l'inizio del XX secolo furono tecnologicamente migliorati tipi e tipi di rilegatura per libri già noti, furono affinate tecniche e metodi del loro design artistico e di stampa. Il processo di democratizzazione del libro russo, il cambiamento nella composizione sociale dei suoi lettori e acquirenti ha portato a una graduale riduzione del numero di libri rilegati in pelle (all'inizio del XX secolo, la pelle naturale ha cessato quasi completamente di essere utilizzata come materiale di rilegatura), un aumento del numero di rilegature composite in semipelle e la promozione del cartonage editoriale con un'immagine di trama stampata in modo litografico, come la rilegatura più democratica e di massa che soddisfa lo spirito dei tempi. Una delle prime legature di questo tipo è considerata la legatura del famoso almanacco A.F. Smirdin "Housewarming" (1833).

Ci sono nuovi materiali per legatoria realizzati su base tessuto con mezzi meccanici, e in primis calicò. Inventato in Inghilterra nel 1825, il calicò è stato ampiamente utilizzato nella legatoria russa dagli anni '40 del XIX secolo, praticamente sostituendo tutti gli altri materiali per legatoria. L'uso del calicò ha permesso di produrre rilegature resistenti, economiche e belle, di vario colore, carattere e metodo di finitura. È stato utilizzato con uguale successo per la produzione di rilegature sia solide che composite (in combinazione con pelle o carta), sia libri economici prodotti in serie che lussuosi e costosi articoli da regalo e pubblicazioni bibliofile.

All'inizio del XX secolo compare tra i materiali di rilegatura lederin.

Negli anni '70 dell'Ottocento si verificò una rivoluzione tecnica nella legatoria russa, a seguito della quale fu effettuato un passaggio da un metodo artigianale di produzione di rilegature per libri a uno di fabbrica. Sorgono le prime fabbriche russe per la produzione di rilegature editoriali di massa di tutti i tipi e tipi: OF Kirchner a San Pietroburgo (1871), T-va "IN Kushnerev and Co." (1869), T.I. Hagena (1869) a Mosca, ecc., dotato di attrezzature di fabbricazione straniera, funzionante secondo la moderna tecnologia delle macchine. Per pubblicizzare i prodotti di fabbrica, d'ora in poi, sulle copertine delle rilegature dei libri compaiono francobolli speciali, stampati in modo tipografico. etichette(con il nome o il marchio del titolare della fabbrica), che sono stati incollati sul risguardo della quarta di copertina. Spesso il nome della legatoria veniva riprodotto a rilievo sulle copertine di legatoria. Marchi e timbri simili compaiono sulle legature dei singoli proprietari.

A cavallo tra il XIX e il XX secolo, la legatoria acquisisce un carattere moderno, si stanno formando tipi e tipi moderni di legatoria.

Nei primi anni del potere sovietico, il numero di libri pubblicati in rilegatura editoriale non superava il 10%. Tuttavia, già nel 1928-1937, la copertina e la rilegatura furono equamente distribuite in gran parte grazie ai libri pubblicati dalla Casa Editrice Statale. finzione e la casa editrice "Academia" (queste case editrici hanno anche iniziato a pubblicare libri in sovraccoperta). Si sono diffusi i seguenti principali tipi di rilegatura editoriale: 1) cartone pieno, con stampa a caratteri in copertina e dorso (le prime raccolte di opere di K. Marx e F. Engels, V. I. Lenin); 2) cartoncino editoriale di tipo pre-rivoluzionario, che è una copertina di carta leggera incollata su cartone - in questa forma, una copertina con un piccolo motivo di carta fermalibri del XIX secolo con un'imitazione di un adesivo con il titolo di un libro in copertina (libri della Casa Editrice Statale, case editrici "Land and Factory", "Academia", "Cerchio", ecc.); 3) legatura a collo pieno con goffratura a uno o due colori, e talvolta con oro (molti libri della casa editrice Zemlya i Fabrika); 4) legatura composita: dorso e facciate in calicò ricoperti in carta (pubblicazioni principalmente di letteratura didattica e tecnica di vari editori).

Copertine e rilegature di quegli anni non hanno un unico stile di design, ma riflettono la lotta di vari movimenti artistici (le tradizioni del "Mondo dell'Arte", costruttivista, futuristica, realistica), sono risolte con mezzi diversi (usando fotomontaggio, l'illustrazione, il disegno generalizzato, l'indossare un carattere "poster" dinamico, il carattere, la composizione tipografica delle decorazioni, ecc.), sono eseguiti con varie tecniche (litografia, xilografia). Artisticamente le migliori copertine di questo periodo sono state create da BM .Rerberg, L.S. Khizhinsky, V.A. Favorsky e altri.

Entro la fine degli anni '30, la maggior parte dei libri furono pubblicati con rilegature in calico e similpelle.

Nel dopoguerra, i nuovi materiali iniziarono ad essere ampiamente utilizzati nella legatoria: gralex-kozhimit (tessuto goffrato denso con un rivestimento speciale, realizzato su gomma e finta pelle), plastica, nuovi sostituti per la rilegatura in tessuto - rinforzato (cioè incollati con garza rara) carta e albertin (cartone incollato con carta smaltata colorata), cellophane (una sottile pellicola trasparente che conferisce al cartone o alla carta una superficie bella e lucida, come se fosse verniciata), ecc. Nuovi metodi di rilegatura sono anche in uso, avvicinandolo alla rilegatura odierna.

DAFin dall'antichità la rilegatura era considerata un importante bene merceologico di un libro, come elemento integrante della sua valutazione.

Questa proprietà merceologica è determinata dalla totalità dei marchi oggettivamente esistenti, che consentono di caratterizzare qualsiasi legatura, indipendentemente dal tempo e dal luogo della sua fabbricazione. Queste caratteristiche includono il design della rilegatura, la trama del materiale di rilegatura, la natura e il metodo della sua decorazione, nonché la modernità della rilegatura del libro stesso, la sua affiliazione (rilegatura dell'editore, del proprietario) e la lavorazione artigianale. Solo la conoscenza di tutti questi marchi, della loro classificazione, origine e principali fasi di evoluzione aiuterà lo specialista del commercio librario a studiare e valutare obiettivamente un libro antico come merce dal punto di vista della sua rilegatura.

Il marchio di fabbrica di una rilegatura è la sua struttura, o costruzione. Di disegni gli attacchi si dividono in due tipologie principali:

• totale(interamente ricoperta), i cui lati e dorsi sono ricoperti da un unico pezzo di legatura;
• composito, per la cui fabbricazione vengono utilizzati diversi materiali.

La prima volta che si verifica è la rilegatura in un unico pezzo (stipendio, rilegatura quotidiana). Le prime legature composite (pelle con carta marmorizzata) apparvero in Russia solo a metà del XVIII secolo. Nei periodi storici successivi entrambi i tipi di legatura si svilupparono parallelamente. La storia mostra che ogni nuovo tipo (varietà) di materiale di rilegatura, di regola, veniva utilizzato prima per la fabbricazione di rilegature solide: veniva utilizzato per testare, per così dire, le capacità tecnologiche, visive ed estetiche del materiale, quindi era già utilizzato negli attacchi compositi.

Un importante marchio di rilegatura è struttura il materiale di cui è fatto. Vari materiali sono stati utilizzati per la produzione di attacchi durante un lungo sviluppo storico. Così, ad esempio, le copertine delle legature erano di legno (nelle legature più antiche) o di cartone (a partire dalla fine del 1600); come rivestimento sono stati utilizzati metallo (fodera pieghevole), pelle, tessuto, carta.

Il materiale di rilegatura più antico è il cuoio, ampiamente utilizzato per la fabbricazione di ogni tipo e tipo di rilegatura, sia individuale, di proprietà, sia per la vendita (editoria).

La varietà più antica utilizzata nella legatoria russa è la pelle di vitello, che ha una serie di varietà, le migliori delle quali sono considerate escrescenza(pelle di vitelli all'età di un anno) e borraccia(pelle di vitello di due anni). La pelle di vitello è priva di texture, ha una superficie frontale liscia, che è stata ulteriormente lucidata ed è altamente resistente. Questa pelle, a causa delle sue qualità naturali e della mancanza della tecnologia necessaria, non può quasi essere tinta in altri colori, e quindi la stragrande maggioranza delle rilegature in piena pelle dei libri russi ha un colore marrone naturale (da chiaro a più scuro).

Oltre alla pelle di vitello, nella legatoria russa venivano utilizzati i seguenti tipi di pelle:

Ariete - pelle di pecora; a bassa resistenza rispetto ad altre varietà (si solleva facilmente su un libro), può essere tinto in qualsiasi colore (è stato tinto principalmente in nero, testa di moro e colori verdi). Divenne diffuso in Russia nella seconda metà del XIX e all'inizio del XX secolo, veniva utilizzato per realizzare rilegature economiche per libri prodotti in serie.

pelle di toro - Un tipo di pelle altamente resistente. Nella legatoria è usato raramente, soprattutto nei casi in cui il disegno sulla copertina della copertina viene eliminato con dei fustellati o ritagliato con un coltello.

Velluti(pelle cromata) - pelle conciata al cromo, prodotta da piccole pelli dense di bovini o suini; durante la macinazione, acquisisce una pelosità pronunciata. Usato raramente in legatoria.

Puledro- una specie di pelle di cavallo ricavata dalle pelli di puledri; molto resistente, passa facilmente l'acqua, si assorbe rapidamente dall'umidità, "narici". Per vestire la rilegatura è scomoda, si diffuse in Russia nella seconda metà del XIX secolo; utilizzato per la produzione di rilegature editoriali di massa.

Pelle scamosciata - un tipo di pelle ricavata da pelli di cervo, montone o vitello; caratterizzato da morbidezza, vellutato, elevata porosità, resistenza all'acqua. Usato raramente in legatoria.

Capra - pelle di capra; si bagna dall'acqua, scomodo per vestire gli attacchi. Si è diffuso nella seconda metà del 19° secolo per la produzione di legature di massa economiche.

marocchino (maroquin) - una specie di marocco (marocco goffrato); ha una struttura forte e bella. Viene utilizzato per la produzione di vassoi e rilegature individuali. La carta che imita il Marocco viene utilizzata anche come materiale di rilegatura.

Pelle di pecora- il tipo di pelle più economico utilizzato come materiale di rilegatura. In Russia si è diffuso nella seconda metà del XIX secolo per la produzione di pubblicazioni di massa a basso costo e rilegature per biblioteche. Premendo, può essere forgiato con costose varietà di pelle, incluso il Marocco.

Marocco - un tipo di pelle ricavata da pelli di pecora, capra con concia vegetale; ha una struttura forte e bella, si distingue per l'elevata resistenza e bellezza, grandi possibilità visive, può essere verniciato in qualsiasi colore. Per la prima volta ha cominciato a vestirsi in Oriente, principalmente in Marocco, nella città di Safi, da cui, a quanto pare, ha preso il nome. In Russia, iniziò ad essere utilizzato come materiale di rilegatura nel XVII secolo, esclusivamente per la produzione di lussuose rilegature individuali e da vassoio; il più delle volte dipinto di rosso, meno spesso di verde; è sempre stato molto apprezzato.

Pelle di maiale - un tipo di pelle dalla struttura marcata e brufolosa, caratterizzata da elevata resistenza e rigidità (la pelle più durevole e resistente di tutte le varietà utilizzate in legatoria). Di solito ha un colore grigio scuro con qualche "fioritura"; il colore bianco si ottiene conciando la pelle con allume. Era usato raramente nella legatoria russa, principalmente per rilegare i libri più usati (ad esempio, i libri delle biblioteche); si diffuse nella seconda metà dell'800 per la produzione di legature editoriali interamente in pelle.

Pelle di foca - un tipo di pelle dalla struttura robusta, caratterizzata da un'elevata resistenza; Come materiale di rilegatura, si è diffuso in Russia nella seconda metà del 19° secolo per la produzione di rilegature editoriali in piena pelle.

Pelle fantasia - numerosi tipi di pelle, solitamente ricavati da pelle di vitello mediante pressatura, marmorizzazione, ecc., e conferendo loro la struttura inerente alle varietà costose. Come materiale di rilegatura, si sono diffusi in Russia all'inizio del XX secolo.

Hoz - il nome della pelle di capra o d'asino. Usato raramente per la rilegatura. All'inizio del 18° secolo, le legature del vassoio e del proprietario venivano realizzate dalla famiglia.

Zigrino - pelle di cavallo o asino conciata; in russo la legatoria era usata raramente, esclusivamente per la fabbricazione di legature dei singoli proprietari.

Yuft (pelle di yuft) - una specie di pelle vestita con catrame di pelle di cavallo o vitello, nera. Come materiale di rilegatura si è diffuso nella seconda metà del XIX secolo per la produzione di rilegature editoriali in piena pelle.

Vari tipi di tessuti erano ampiamente utilizzati nella legatoria russa. Quindi, tessuti costosi - broccato, velluto, trippa (velluto di lana), raso e le sue singole varietà: seta, damasco (tessuto di seta cinese con macchie), obyar (tessuto di seta ondulato intrecciato con oro), ecc. - Sono stati usati per realizzare lussuosi vassoi e rilegature del proprietario, quelli semplici - una fila (tela ruvida), una tela dura, ecc. - per coprire libri economici usati nell'uso domestico. Raramente venivano usati tessuti economici, poiché la pelle, il materiale più resistente ed economico a quel tempo, veniva solitamente utilizzata per realizzare semplici legature di vendita.

L'era della rilegatura in tessuto, ma già realizzata con speciali materiali artificiali a base di tessuto, i più resistenti, durevoli ed economici rispetto alla pelle e ai tessuti pregiati, inizia in Russia nella seconda metà del XIX secolo, quando si diffuse per la prima volta. calicò- tessuto di cotone con spalmatura a doppia faccia di amido-coalina, vario per colore, carattere e metodo di rifinitura, e poi (all'inizio del XX secolo) - lederin(dal tedesco Leder - pelle) - un tessuto simile con uno strato elastico resistente all'acqua e agli adesivi sul lato anteriore e una trama applicata a macchina (sotto la pelle, raso, seta). Lederin è il materiale più resistente ed elegante (per la sua lucentezza e consistenza), ma più costoso del materiale calicò.

Il materiale più economico (ma meno resistente, durevole) utilizzato nella legatoria è la carta. Come materiale di rilegatura indipendente, si diffuse solo nel XIX secolo (in cartoncino editoriale). Questa carta praticamente non differiva dalla carta stampata (tranne per il dimensionamento) e quindi può servire come punto di partenza per uno specialista del commercio di libri per valutare le proprietà commerciali di vari materiali di rilegatura.

Un importante marchio di fabbrica della rilegatura è l'originalità della sua soluzione artistica, che si basa sul metodo di decorazione della rilegatura: copertine, dorso, risguardo e bordo insieme. allo storico principale modalità di registrazione le associazioni includono quanto segue:

1. Stampa con vernici gratinate

Riproduzione di testo, ornamenti o motivi mediante stampa tipografica, mentre le immagini possono essere monocromatiche e multicolori. È il tipo più semplice, economico e diffuso di rilegatura per pubblicazioni di massa; in legatoria russa è stato ampiamente utilizzato dal 19 ° secolo.

2. Goffratura

La tecnica di lavorazione artistica di pelle, tessuto, metallo, cartone, ecc., ottenendo l'immagine di un disegno o di un testo sulla loro superficie mediante pressione. Uno dei modi più antichi di rilegare il design; è stato utilizzato nella legatoria russa dall'ultimo quarto del XIV secolo. Esistono i seguenti tipi principali di goffratura:

2.1. Incolore a profondità piatta

("Blint", fire, blind - blind (inglese)) In sostanza, è una specie di stampa tipografica senza inchiostro; il tipo più semplice ed economico di goffratura; il più antico nel tempo di apparizione (fine XIV - inizio XV secolo). Sinonimo del termine "goffratura cieca".

2.2. goffrato, o goffratura

Ottenere un'immagine convessa sulle copertine di rilegatura. Si distingue per le grandi possibilità visive, la complessità del processo tecnologico e l'alto costo, viene utilizzato in misura limitata, principalmente nelle edizioni più artisticamente progettate per riprodurre il ritratto dell'autore del libro, vari emblemi, ecc. può essere incolore e colorato. Prende il nome dall'inventore inglese W. Kongrev (W. Congreve, 1773 - 1828), che propose questo metodo di goffratura. Nella legatoria russa si diffuse negli anni '40 del XIX secolo (di solito il ritratto dell'autore del libro veniva riprodotto mediante stampa a caldo).

2.3. in profondità colorato

Tipo di goffratura simile a quella descritta al paragrafo 2.1 e da essa differenziata per la presenza di un'immagine colorata. Fino alla fine del 19° - inizio del 20° secolo la goffratura sulle legature veniva eseguita con colori e oro naturale (a foglia) (dalla fine del 16° secolo), dall'inizio del 20° secolo - con lamina di rilegatura (colorata e metallizzato).

3. Intarsio o mosaico

Decorazione della superficie di rilegatura con motivi o immagini di altri materiali che differiscono da quello principale per colore o qualità. Veniva utilizzato esclusivamente per decorare le rilegature del proprietario e dei vassoi. È stato particolarmente ampiamente sviluppato nella seconda metà del XIX e all'inizio del XX secolo.

4. Disegnare e colorare a mano

5. Attaccare gioielli in metallo

1. Decorazione di copertine di rilegatura con accessori metallici (angoli, montanti, coleotteri) o stipendio.
2. Fissare fermagli.
3. Attaccare veli (chiudere) - scudi sotto forma di lastre d'argento alla scheda salariale superiore per proteggere i bordi dei libri artisticamente progettati. È il modo più antico per decorare le rilegature dei libri russi.

6. Torconizzazione

Lavorazione della superficie del materiale legatoria o dei bordi del libro con strumenti speciali al fine di modificarne la trama.

Sono state determinate la scelta di uno specifico materiale di rilegatura, una certa natura e il metodo per decorarlo appartenente vincolante (editoriale, proprietario).

Editoria si chiama una legatura realizzata in contemporanea con l'intera edizione. È, di regola, progettato in modo uniforme per l'intera edizione o parte dell'edizione del libro. Al contrario, la rilegatura del proprietario (pezzo o singolo) viene eseguita individualmente, per ordine dell'acquirente o del proprietario del libro, è diversa per ogni copia di una particolare pubblicazione.

Prima fine XVIII secolo - l'epoca della comparsa della rilegatura editoriale in Russia - infatti, tutte le rilegature dei libri in un modo o nell'altro erano individuali, pezzo, proprietario. A partire dal secondo metà del XVIII secoli, le rilegature di tutti i libri russi possono già essere chiaramente divise in due grandi gruppi: editoria e possessory.

È importante che le differenze fondamentali tra loro non fossero affatto nei materiali di rilegatura, che praticamente non differivano tra loro (a questo proposito, le uniche eccezioni sono il Marocco e i tipi di tessuti costosi, che per un lungo sviluppo storico sono stati utilizzato esclusivamente per la fabbricazione di attacchi del proprietario), ma in avvicinamento scopo previsto vincolante, nella natura e nel modo della sua decorazione. Quindi, se nella progettazione delle rilegature editoriali, gli artisti hanno cercato di riflettere il contenuto del libro, posizionando spesso un'immagine della trama sulla copertina superiore della rilegatura, le rilegature dei singoli proprietari sono state risolte quasi esclusivamente in termini di termini decorativi e decorativi, applicazioni , in essi erano ampiamente utilizzati mosaici di pezzi di pelle multicolori e intagli in pelle. , ricca goffratura in oro, specialmente sul dorso (che, in contrasto con il dorso piatto e uniforme della rilegatura dell'editore, rimaneva fasciato), ecc. Un elemento caratteristico del disegno delle legature del proprietario era il superex libris. Inoltre, le iniziali del proprietario del libro erano talvolta goffrate in oro nella parte inferiore del dorso.

Il valore della legatura del proprietario è in gran parte determinato dall'abilità del legatore. Sfortunatamente, la storia della legatoria russa non è ricca di nomi dei creatori di rilegature uniche; A differenza di paesi europei in Russia non era consuetudine lasciare sulla rilegatura il marchio del suo autore e interprete. Solo nella seconda metà del XIX secolo, a causa dell'intenso sviluppo dell'attività libraria russa, della sua capitalizzazione e monopolizzazione, del forte aumento del numero di libri prodotti e del diffuso sviluppo della rilegatura editoriale di massa, la situazione cambia: il le associazioni del proprietario diventano associazioni di "abbonamento". Gli artigiani più famosi per la fabbricazione di legature per singoli proprietari a cavallo tra il XIX e il XX secolo furono E. Ro (Row), V. Nilson, Mayer, A. Schnel (il fornitore ufficiale della sua corte maestà imperiale, il legatore più costoso di San Pietroburgo all'inizio del XX secolo), A.D. Peterson a San Pietroburgo, A. Petzman, Z.M. Tarasov a Mosca, ecc.

Per tutto il XIX e l'inizio del XX secolo, le legature degli editori spesso differivano l'una dall'altra all'interno della stessa edizione della pubblicazione. Ciò era dovuto al fatto che molti libri in questo periodo uscivano fuori stampa in una copertina e quindi, su richiesta del cliente, venivano racchiusi in una o nell'altra rilegatura. Questa forma di relazione con i clienti, ad esempio, è stata utilizzata attivamente dall'editore AF Marks per l'invio di supplementi gratuiti alla rivista Niva agli abbonati. I libri della serie "Collected Works of Russian Writers" di AF Smirdin sono stati pubblicati con lo stesso tipo di copertine grigie e cartoni dell'editore. Libri con varie rilegature editoriali sono stati ripetutamente pubblicati da MO Wolf. Così, nella copertina dell'editore furono venduti anche i numeri della "Picturesque Russia" ben noti ai bibliofili in ricche legature a colletto pieno con stampigliature in oro e colori. In copertine litografate, la "Bibbia" con illustrazioni di G. Dore (San Pietroburgo, 1867), le "Gallerie di immagini d'Europa" (San Pietroburgo, 1862) e persino "Il Granduca e la caccia reale in Russia dal X al sec. XVI secolo" (San Pietroburgo, 1896), ecc.

Nella seconda metà dell'Ottocento, per la prima volta, si registrava una netta differenziazione delle rilegature editoriali a seconda del tipo di pubblicazione, del suo target e dei suoi lettori. Si sono sviluppate le caratteristiche tecnologiche della rilegatura di libri didattici, scientifici, artistici e per bambini. Pertanto, le pubblicazioni fondamentali di carattere scientifico e di riferimento erano principalmente in legature composte con dorso in pelle riccamente sbalzato con lati in oro e calicò privi di decorazioni (le legature dei dizionari enciclopedici Brockhaus-Efron, i fratelli Garnet, ecc.). I libri per bambini erano rivestiti con cartoni dell'editore o rilegature a pieno fiore con un'immagine della trama stampata con un metodo litografico, o un dorso in tessuto e i lati incollati con carta marmorizzata, ecc. Quando si studia la rilegatura come importante proprietà merceologica di un libro antico, va ricordato che la sua valutazione è determinata dalla totalità di tutti i suddetti marchi. Più vecchio è il libro, più importante diventa la sua rilegatura come monumento della cultura materiale del passato, e tanto più peso specifico come fattore di prezzo nel nuovo prezzo di vendita del libro; per i libri pubblicati dopo il 1917 valgono solo le legature individuali del proprietario. Inoltre, una rilegatura moderna per un libro dovrebbe essere valutata più alta di una successiva, anche realizzata individualmente. Naturalmente, questa regola non si applica alle legature uniche, più rare e artisticamente progettate che hanno un valore artistico indipendente.

Parlando del grado di “vendibilità” della rilegatura di un libro antico, non si può non soffermarsi sulle proprietà commerciali della rilegatura che talvolta la sostituisce. copertine- qualsiasi guscio di libro relativamente leggero e fragile (per lo più carta sottile), collegato ad esso, di norma, mediante incollaggio al dorso. La copertina stessa, per la sua fragilità, economicità, temporalità, ovviamente, non ha un impatto significativo sulla moderna valutazione merceologica di un libro antico, ma la sua presenza o assenza non può essere ignorata da un merchandiser, soprattutto quando si tratta di prime copertine editoriali stampate russe della fine del 18° secolo, copertine dall'eleganza unica in stile "Impero" dell'inizio del XIX secolo, copertine decorative e grafiche create dagli artisti del "Mondo dell'Arte" in fine XIX- l'inizio del XX secolo, copertine luminose e fantasiose degli anni '20-'30 del nostro tempo, con un carattere illustrativo e poster, ecc. Creati in vari stili artistici, direzioni che riflettevano lo stile individuale dell'artista, portano l'unicità caratteristiche del loro tempo.

I libri del secolo scorso con la copertina conservata sono rari, il che si spiega con la sua fragilità, oltre al desiderio del lettore, in primis un bibliofilo e collezionista, di racchiudere il libro in cartonato. Allo stesso tempo, i rilegatori sottopongono il libro a un'ulteriore rifilatura su tre lati, non cercando di preservare la copertina dell'editore. Quindi, ad esempio, la copertina della prima edizione è considerata una rarità. anime morte"N.V. Gogol (M., 1842), realizzato secondo il disegno dello stesso scrittore; le copie del libro con copertina sono estremamente rare.

Pertanto, molte copertine artistiche, e ancor più rilegature, dei libri antichi russi sono uniche e dovrebbero essere considerate un monumento dell'arte libraria del loro tempo.

Un grande aiuto al commerciante di libri di seconda mano nello studio della rilegatura e della copertina russa, la loro storia, i singoli tipi e tipi saranno forniti dalle opere di P.K. Simonyi, S.A. Klepikov, I.M. Polonskaya, O.L. Tarakanova.

Eseguiamo i seguenti tipi di lavori di legatura:

1. Rilegatura francese;
2. Rilegatura stampata (con dorso diritto o arrotondato);
3. Legatura per tagli;
4. Rilegatura per forature;
5. Rilegatura piegata (orizzontale).

Il più forte e durevole è la rilegatura francese. I libri realizzati con questa tecnologia adornano le migliori biblioteche del mondo.

Qual è la differenza tra la rilegatura francese e la stampa?

La rilegatura di stampa ha una durata limitata. Dopo diversi anni, il libro si sbriciola letteralmente in pagine, con il rischio di trasformarsi da cosa importante in spazzatura ordinaria.

Il fatto è che la base di tale rilegatura è una garza impregnata di una certa composizione. Con il tempo si secca e non può svolgere funzioni protettive. Di conseguenza, il libro si sfalda in fogli separati o cade completamente dalla copertina. Inoltre, le graffette vengono spesso utilizzate come elementi di fissaggio, che arrugginiscono nel corso degli anni, il che influisce negativamente sia sulla bellezza della pubblicazione che sulla sua sicurezza.

La rilegatura dei libri secondo la tecnologia francese è qualitativamente diversa dalla stampa. I fogli, o meglio i quaderni, sono cuciti insieme con fili di lino su cordoncini robusti e durevoli realizzati con materiali naturali. Successivamente, il blocco cucito viene posizionato in un morsetto e il dorso viene arrotondato con un martello e gli viene data la forma di un fungo, dopodiché viene incollato.

La rilegatura con tecnologia francese ti consente di salvare edizioni di valore e prolungare la vita dei tuoi libri preferiti. Così, i libri antichi del 18° secolo sono rimasti intatti e quasi illesi, senza perdere una sola pagina.

Libri rilegati in pelle

La pelle è uno dei materiali di rilegatura principali e più comunemente utilizzati. Morbida e plastica, con una speciale medicazione, la rilegatura in pelle è in grado di mantenere l'elasticità e non seccarsi per secoli.
Il nostro laboratorio di legatoria non utilizza solo i toni della pelle che erano in voga nei secoli passati, ma seleziona anche combinazioni di colori originali su richiesta del cliente.

Come materiale di rilegatura, la pelle offre grande libertà di lavorarci: puoi ricoprire interamente le copertine o realizzare una rilegatura composita, coprendo solo il dorso e gli angoli; decorare con pittura, goffratura, rilievo o marmo; combinare diversi tipi di materiale su una copertina senza confini di transizione visibili. La pelle è resistente, durevole e conferisce a qualsiasi edizione un aspetto nobile e solido.

La rilegatura a mano prolunga la vita dei libri e mantiene un pezzo dell'anima del maestro investito nell'opera.

Offriamo una gamma completa di servizi per lavorare con i libri. I restauratori-legatori ti aiuteranno a preservare le edizioni più pregiate restaurando la legatura originale o creandone una nuova secondo il tuo desiderio.
Se la rilegatura della pubblicazione non risulta deformata, ma solo di tanto in tanto usurata, aiuteremo a ripristinarne l'aspetto originario: ripristineremo il materiale perduto, il decoro, conserveremo il cartone originale e solleveremo delicatamente il materiale di rilegatura.

Per i libri che non hanno superato la prova del tempo e si sono letteralmente sbriciolati, è prevista una serie di interventi di restauro, tra cui la cucitura del blocco e il ripristino della vecchia copertina o la creazione di una nuova. I nostri artigiani creano veri miracoli, trasformando un brutto libro fatiscente in un'eccellente copia unica. eredità culturale famiglie.

Per i proprietari di libri tascabili, offriamo le seguenti opzioni lavori di legatoria:

1. Salvataggio e ripristino tascabile;
2. Produzione di copertine rigide;
3. Crea una libreria bella e resistente.

Quest'ultima opzione è perfetta per quei casi in cui il proprietario, per vari motivi, vuole conservare la vecchia copertura originale e prevenire ulteriori danni.

Se il libro è stato fissato con punti metallici (graffette), che arrugginiscono e distruggono il dorso dei fogli nel corso degli anni, si consiglia di sostituirli con delle corde.

Quali sono i vantaggi del nostro laboratorio di legatoria?

La rilegatura di ogni libro nel nostro laboratorio viene eseguita esclusivamente a mano. Il lavoro certosino dei nostri artigiani, che rispettano le tradizioni e hanno un ottimo gusto, crea opere uniche che soddisfano elevati standard di qualità e i desideri del cliente. Forniamo una garanzia a vita su tutti i lavori vincolanti eseguiti.

Prezzi per servizi vincolanti

Il costo delle opere viene calcolato individualmente, a seconda del progetto scelto, dei materiali utilizzati, del formato e della tiratura del libro, nonché dei desideri del cliente. Eseguiamo legature in piena pelle o composite, decorazioni di bordi con lamina e foglia oro, colorazione bordi, tinteggiature, legature con intagli e inserti figurati, decorazioni di copertine con oro, elementi decorativi o serrature e molto altro ancora.

Il costo dei lavori di rilegatura parte da 8000 rubli. Per ulteriori informazioni sul costo della rilegatura dei libri, vedere

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