ՊՈԵՏԱԿԱՆ ՆՈՐԱՐԱՐՈՒԹՅՈՒՆ N. A. NEKRASOVA

Երբ Նեկրասովը սկսում է իր ստեղծագործական գործունեությունը, ռուս հասարակության մեջ թուլանում է հետաքրքրությունը պոեզիայի նկատմամբ՝ իր սենտիմենտալությամբ և սոցիալական իրականությունից անջատվածությամբ, և, ընդհակառակը, արթնանում է հետաքրքրությունը ռեալիստական ​​արձակի և արդիական լրագրության նկատմամբ։ Պոեզիան այն ժամանակ շատերին թվում է անտեղի մի բան, քանի որ այն դադարում է բավարարել հասարակության առաջադեմ հատվածի կարիքները, որոնք ծարավ են փոփոխության։ Լավագույն ուղեղները գիտակցում են, որ պոեզիան նորացնելու, այն նոր միտումներին, նոր գաղափարներին համապատասխանեցնելու օբյեկտիվ կարիք կա:

Նեկրասովի բանաստեղծությունների առաջին ժողովածուն՝ «Երազներ և հնչյուններ», լույս տեսած 1840 թվականին, ակնհայտորեն նմանակող էր և անտարբեր թողեց ընթերցողներին։ Այնուամենայնիվ, հաջորդ հինգ տարիների ընթացքում բանաստեղծը աճեց և հասունացավ այնքան, որքան ազատ նկարիչոր նրա ստեղծագործությունը ճանաչվել է ոչ միայն ընթերցողների, այլեւ պրոֆեսիոնալ գրողների ու քննադատների կողմից։

Նեկրասովը, խուսափելով սովորական կլիշեներից, միտումնավոր դժվարություններ էր ստեղծում ընթերցողի համար՝ ընկալելու իր բանաստեղծությունները։ Նա ընդլայնեց բանաստեղծական լեզուն, մտցրեց պրոզաիզմներ և ցածր բառապաշար.

Օ՜, անհանգիստ կին։ Լրիվ նորաստեղծներ, որոնք մռնչում են:

«Մուսա» պոեմում բանաստեղծն ասում է նրա մասին, որ իր հետ «անձեռոցիկներով» «չի մոռացել ֆլեյտան». իսկ աշնան նկարագրության մեջ նա ներմուծում է խոսակցական արձակ լեզուն.

Փառահեղ աշուն. Առողջ, առույգ, օդը աշխուժացնում է հոգնած ուժերը:

Նեկրասովի հրատարակչական գործունեությունը չէր կարող չազդել նրա ստեղծագործության վրա. նրա պոեզիայում հայտնվում են լրագրությանը բնորոշ ինտոնացիաներ և շրջադարձեր. Սրա հետ է կապված բանաստեղծի հետաքրքրությունը յուրաքանչյուր փաստի, մանրամասնության, մանրամասնության նկատմամբ.

Երեկ ժամը վեցին գնացի Սեննայա։

սիրային բառերՆեկրասովն առանձնանում է սյուժեով, կոնկրետությամբ, որոնք նախկինում սիրային պոեզիա չեն եղել, իր անփոխարինելի վերացականությամբ «ցածր» առօրյա թեմաներից և աշխարհը նկարագրելու կանխամտածված ոգևորությամբ: մարդկային զգացմունքները. Բանաստեղծը պոեզիային կցում է ամենօրյա «արձակ»՝ հեռու ամեն տեսակ իդիլիայից.

Եթե ​​սիրո մեջ արձակն անխուսափելի է, ուրեմն եկեք դրանից խլենք երջանկության բաժինը.

Սակայն Նեկրասովին բնորոշ է նաև այն, որ նա երբեք չի մնում միայն փաստի սահմաններում, ինչպես դա եղավ «բնական դպրոցի» հետևորդների դեպքում։ Նրա բանաստեղծություններում մանրամասների, մանրամասների կոչին անփոփոխ հետևում է բանաստեղծական ընդհանրացում.

Այսպիսով, առանց ամպերի աշնանային արևը կանգնում է, չտաքացող, լազուրի վրա, Եվ ամռանը և փոթորկի մթնշաղի միջով Կենարար ճառագայթ է նետում:

Բացի բանաստեղծական լեզվի հարստությունից ու նորությունից, Նեկրասովի պոեզիան առանձնանում է ինտոնացիաների հարստությամբ։ Բանաստեղծության մեջ ներդնելով զուտ խոսակցական ինտոնացիաներ, նա հաճախ խախտում է ավանդական մետրիկը, քանի որ շարահյուսական միավորը չի համընկնում մետրայինի հետ.

Օր ու գիշեր Ամենակարողը աղաչում է. «Թո՛ղ մեղքերը»։

Նեկրասովի բանաստեղծություններից շատերը ընկալվում են որպես երգեր, քանի որ բանաստեղծը դիտավորյալ օգտագործել է այամբիկ քառաչափ, որը հաճախ հայտնաբերվել է ժողովրդական երգարվեստում.

Օ՜ Ստվերներ, սև ստվերներ... Միայն դուք, սև ստվերներ, Չի կարելի բռնել, գրկել:

Նեկրասովը հմտորեն հյուսում է այլ մարդկանց ձայները իր ստեղծագործությունների բանաստեղծական հյուսվածքի մեջ՝ դրանով իսկ մեզ հնարավորություն տալով պատկերացում կազմել հերոսի մասին նրա խոսքի առանձնահատկությունների, խոսելու ձևի և գնահատական ​​տալու միջոցով.

Չաղ փորով վաճառական։ - ասացին Գուբին եղբայրները՝ Իվանն ու Միտոդորը։

Նեկրասովի ստեղծագործությունը բնութագրվում է նոր ժանրերի նկատմամբ գրավչությամբ, որոնք նրա առաջ գրեթե երբեք չեն օգտագործվել պոեզիայի մեջ. դրանք լիրիկական և ժողովրդական երգեր են, հեքիաթներ, հանելուկներ, դիպուկներ: Հետաքրքրությունը ժողովրդական կյանքև կյանքը, գյուղացիական մշակույթին, ավանդույթներին և լեզվին, ռուս բանաստեղծներից ոչ ոք այնքան ուժեղ չի դրսևորվել, որքան Նեկրասովը: Բանաստեղծը հաճախ էր դիմում բանահյուսությանը, քանի որ ձգտում էր հնարավորինս լիարժեք արտահայտել ժողովրդի հոգու գծերը։ Ընդլայնելով բանաստեղծական շրջանակը արտահայտման միջոցներՆեկրասովը պոեզիայի մեջ ներմուծում է նոր թեմաներ, օրինակ՝ նա հաճախ է անդրադառնում ընկած կնոջ կերպարին և նրա դառը ճակատագրին.

Երբ մոլորության խավարից համոզմունքի բոցավառ խոսքով հանեցի ընկած հոգին...

Նեկրասովի արժանիքն այն է, որ նա՝ ազնվական և արիստոկրատ, կարողացավ ոչ միայն երգել ռուս ժողովրդի հոգու գեղեցկությունը, այլև չվախեցավ խոսել հասարակ ժողովրդի հոգսերի, սնահավատությունների և հույսերի մասին նույն լեզվով, ինչ խոսում էին գյուղացիները, զինվորները, քաղաքային աղքատները։ Նրա բանաստեղծությունները ներծծված են իսկապես ժողովրդավարական պաթոսով, և դրանցով դաստիարակվել են ռուսների ապագա սերունդները, որոնք ծարավ են ազատության ոչ միայն արտոնյալ խավերի, այլև ողջ ռուս ժողովրդի համար:

Ն.-ի ուղին թե՛ կյանքում, թե՛ պոեզիայում հեշտ չէր. Նրա «համալսարանները» հեռու էին նրանից, ինչ կարող էր խոստանալ կյանքը երիտասարդ տղամարդազնվական ընտանիքից։ Նիկոլայ Ալեքսեևիչը ծնվել է դեկտեմբերի 10-ին։ 1821 (ըստ նոր ոճի) Ուկրաինայի Նեմիրով քաղաքում։ Անկախության իրավունքի համար կատաղի պայքար սկսվեց շատ վաղ։ Հոր հետ կոնֆլիկտը (կատուն զինվորական էր), ով ցանկանում էր որդուց զինվորական սարքել, երիտասարդ Ն. Այդպիսին էր հատուցումը սովորական ճանապարհով գնալուց հրաժարվելու, գրող դառնալու ցանկության համար։ Նրա աշխատանքի սկիզբը 30-40-ականների վերջն է։ Ռուսական պոեզիայից բխում է բառեր Ն.՝ Պուշկին. Սա հումանիզմ է և իրատեսական մեթոդ։ Ուժեղ են նաև Լերմոնտովի մոտիվները («Մտորումներ մուտքի դռան մոտ», «Լռիր մուսային ...», «Ասպետ մեկ ժամով ...»): Առաջին բանաստեղծությունները ցրված են հայտնվել տարբեր ամսագրերում։ Երբ նրանք առանձին դուրս եկան, Բելինսկին գովեց նրանց. 1840 թվականին նրան հաջողվում է հրատարակել բանաստեղծությունների 1 գիրք «Երազներ և հնչյուններ»։ Արդեն ժողովածուի անվանումն արտահայտում է կյանքից հեռու և երկրորդական այս ռոմանտիկ բանաստեղծությունների էությունը՝ գրված տարբեր բանաստեղծների ազդեցության տակ։ Բելինսկին քննադատել է նրան. Ն–ի բանաստեղծական տաղանդի ձևավորումն ավարտվել է 40-ականների կեսերին, ապա արդեն կարելի է խոսել արդեն բավականին հասուն բանաստեղծի զարգացման մասին։ Գիրքը մի քանի կիսահավանական ակնարկներ է առաջացրել ամսագրերում և կտրուկ բացասական կարծիք Բելինսկու կողմից: Նեկրասովը, ինչպես Գոգոլը, փորձեց գնել և ոչնչացնել իր առաջին բանաստեղծությունը։ մտահղացում. Չի կարելի ասել, որ Նեկրասովը գիտեր, թե ինչպես և ինչի մասին գրել պոեզիա, բայց փորձը ցույց է տվել, թե ինչի մասին ՊԵՏՔ ՉԻ գրել։ Սկիզբը 1940-ականները Ն–ի համար ծանր գրական օրվա ժամանակ է։ Տասնյակ ու տասնյակ թերթիկներ՝ ակնարկներ, ֆելիետոններ, կատակերգություններ և նոտաներ, հեքիաթներ և վոդևիլներ... Եվ այս ամենը մեկ կոպեկի դիմաց։ Այդ նույն տարիներին կա գիտակցություն, որ կյանքի մասին պետք է գրել այնպիսին, ինչպիսին կա, որ իրականությունը շտապում է գրականության մեջ՝ պահանջելով իր տեղը նրա մեջ։ AT գրական գործունեությունԺանրերի անսովոր բազմազանություն. Ն.-ի նորույթը կերպարի թեմայի ընտրության հարցում՝ «սոցիալականության զգացումներ». Նրա հերոսի քնարական աշխարհը փորձ է պատմել հասարակ մարդկանց և գյուղացիության մասին։ Ժողովրդի թեման խաչաձեւ է..

Vsemidine 40-50gg - քաղաքային աղքատների պատկերներ: «Փողոցում», «Եղանակի մասին» ցիկլեր, «Դժբախտ» բանաստեղծությունը։ Պուշկինի հետ համեմատությունն անմիջապես սկսվում է. Բոլորը զարմացած էին Պետրոսի հնչյունային նկարագրությամբ՝ հնչյունային սիմֆոնիա: «Փողոցում», - նշում է քրոնիկոն, «Գրոբոկ».

Այս ժամանակ Ն.-ի երգերի մեջ մտնում է մի ռազնոչինեց իր կենսագրությամբ, այսինքն՝ սեփական մտածելակերպով, հոգեկան կառուցվածքով, հույզով՝ դերախաղային տեքստով։ Նման հերոսը շատ նոր էր։ Սարսափելի հոգեկան մենակության դրդապատճառները դարձան այն դրդապատճառները, որոնք անցնում էին: Հիվանդության և սովի, աղքատության թեման. Սրանք են հիվանդության պատճառները, իսկ որպես դրսեւորում՝ մենակությունը։ («Ես գիշերը քշում եմ մութ փողոցով ...»): Ն.-ն իր հերոսին ներկայացնում է ոչ այնքան բանաստեղծական իրավիճակներում, առօրյա կյանքում։ Հիմնականում - ողբերգական պատմություն մի կնոջ, որը ստիպված է եղել դուրս գալ փողոց. 52 տող, կենսագրությունը խտացված։ Ամբողջ հատվածը խոստովանություն է քնարական հերոս. Մի ամբողջ դրամա արտահայտեց Ն.

50-60-ական թվականներին տեքստում ընդգրկված Ն ժողովրդի թեման, որպես գյուղացի-գյուղական Ռուսաստան, նրա ստեղծագործության մեջ գլխավորը դառնում է հյուծված, բայց մեծերի թեման։ Ռազնոչինեցու ֆիգուրը առաջանում է որպես դարակազմիկ գործիչ։ Հոգեկան հիվանդության թեման «Ասպետ մեկ ժամով» (62 գ) էլեգիական տրամադրություն է, երկիմաստությունն արդեն վերնագրում է: Հերոսը պատկերված է այն պահին, երբ նա առավելագույն պարզությամբ հասկացել է, որ ընկնում է անդունդը։ Մենակությունը նման է հիվանդության. Ամբողջ բանաստեղծությունը հիմնված է երաժշտական ​​սկզբունքի վրա՝ մաժոր/մինոր։ Ներսում - գեղեցկության, գյուղական բնության թեման: Նկարագրությունն ունի ռոմանտիկ նրբերանգներ։ Գունավոր կետերով լի նկարներ՝ գյուղ, աշուն գյուղում, բերքահավաքի ժամանակ, Գյուղի տաճարի և զանգի նկարագրություն, Մոր հիշատակը։ Սիրո թեմաԲնորոշ են մարդկանց ընտրության և լուսավորության նույն սկզբունքները։ իդեալական. Տարբեր սյուժեներ, բայց մեկ բախում՝ մահացու հանգամանքներ. Գրեթե բոլոր ժամանակակից քննադատները խոսում են Տյուտչևսկու հետ Պանաևսկու ցիկլի մոտ լինելու մասին։ Բոլոր բանաստեղծությունների հիմքում ընկած է սիրելի կնոջից բաժանվելու ողբերգությունը: Դենիսովի ցիկլ. «Կնոջ նամակների մասին», «Ես այսօր այնքան տխուր եմ ...», «Ինձ դուր չի գալիս իմ հեգնանքը ...» ... ամեն ինչ դրամատիկ սիրո մասին: Նեկրասովը և սիրո կերպարը որպես մենամարտ. Բանաստեղծական ստեղծագործության թեմանԲանաստեղծի կերպարը բանվորի կերպար է։ Բանաստեղծական. ստեղծագործությունը բացահայտվում է որպես ամենօրյա աշխատանք, մարդու զբաղմունք։ Քնարական. Հերոսը բանաստեղծ է (Օրինակ՝ «Մուսա» 1856 թ.)։ Ընդհանրապես, այս թեման նրա կողմից ակտիվորեն մշակվել է 1848 թվականից: Ն.-ն, ըմբռնելով իր ստեղծագործությունը, ցուցադրում է պոեզիայի մասին ծրագրային բանաստեղծություններ. Գոգոլ «Օրհնյալ ...» (Իր կերպարը ստեղծվել է Գոգոլը): 1856 - «Բանաստեղծություններ» ժողովածու։ Բացվում է «Բանաստեղծը և քաղաքացին» բանաստեղծությունը (Ռիլևսկու աղտոտում):

1856 թ - 2-րդ ժողովածու. Նեկրասովը դավանում է քրիստոնեությանը բնորոշ բարոյական արժեքները՝ Աստծո թեման: Էլեգիայի ժանրն օգտագործում է Նեկրասովը։ Բայց մի փոքր փոխում է առանձնահատկությունները: Օրինակ՝ «Չսեղմված ժապավեն» - այստեղ կան էլեգիական ինտոնացիա և կազմակերպվածություն։

Նորամուծություն N. Նա համարձակորեն պոեզիայի մեջ մտցրեց կյանքի արձակը: Նա հեշտությամբ հեղափոխություններ էր անում ժանրերի ներսում, օրինակ, էլեգիան լցնում էր բոլորովին նոր բանաստեղծական պատկերներով («Տանջանքի սիրտը կոտրվում է»)։ միաձայնություն։ Ժողովրդական արվեստի ձևերի մերձեցում և յուրացում. Նար-բանաստեղծական ոճաբանության տարրեր (կրկնություններ, շրջումներ, փոքրացուցիչ վերջածանցներ)։ Ն.-ն գնում է այլ ժանրերի – օրինակ. Բանաստեղծություններ.

Նեկրասովը «Սովրեմեննիկ»-ի խմբագիրն էր, «Отечественные Записки»-ն։

Խոսքի շատ արվեստագետներ մեկ անգամ չէ, որ անդրադարձել են բանաստեղծի և պոեզիայի թեմային, բայց տարբեր կերպ են բացահայտել այն իրենց ստեղծագործություններում։

Նեկրասովի մուսայի կերպարը բոլորովին նման չէ պոեզիայի աստվածուհու ավանդական կերպարին։ 1848 թվականին գրված «Երեկ, ժամը վեցին ...» բանաստեղծության մեջ Նեկրասովը գրում է, որ իր Մուսան հրապարակում մտրակով տանջված գյուղացի կնոջ քույրն է։ «Մտրակով կտրված մուսայի մտրակի» այս կերպարը պահպանվել է բանաստեղծի ողջ ստեղծագործության ընթացքում և որոշում է նրա առաջադրանքների նորությունը։

Նեկրասովի համար անընդունելի է մտախոհ օլիմպիական բանաստեղծի կեցվածքը, որն անտարբեր լսում է բարին ու չարը։ Նա հաստատում է ոչ թե պարզապես ստեղծագործող, այլ առաջին հերթին քաղաքացի լինելու անհրաժեշտությունը.

Եղիր քաղաքացի! ծառայելով արվեստին

Ապրիր մերձավորիդ բարօրության համար

Ձեր հանճարը ստորադասելով զգացմունքին

Համատարած Սեր...

Տակովա հիմնական թեմանՆեկրասովի բանաստեղծական հռչակագիրը՝ «Բանաստեղծը և քաղաքացին» բանաստեղծությունը։

Շատ այլ բանաստեղծություններում Նեկրասովը նույնպես համառորեն պատասխան է փնտրում այն ​​հարցի, թե ինչպիսին պետք է լինի իսկական բանաստեղծ-քաղաքացին։ Այս մտորումները արտացոլված են, օրինակ, «Օրհնյալ է հեզ բանաստեղծին ...» բանաստեղծության մեջ։ Նեկրասովը «ոչ չարամիտ բանաստեղծին» հակադրում է բանաստեղծ-պարզաբանողի հետ, ով «սնում է նրա կուրծքը ատելությամբ», իսկ նրա «պատժիչ քնարը» «սերը քարոզում է թշնամական ժխտողական խոսքով»։ Միաժամանակ նա տեղյակ էր, որ նման առաջադրանքի կատարումը բանաստեղծից պահանջում է մեծ քաջություն ու համառություն։

Ինքը՝ Նեկրասովը, երբեմն կասկածում էր իր կարողություններին, ինչը արտացոլվում էր այնպիսի բանաստեղծություններում, ինչպիսիք են «Լռիր, վրեժի և վշտի մուսա…» և «Էլեգիա»՝ կապված նրա ուշ երգերի հետ: Բայց, ի հեճուկս ամեն ինչի, Նեկրասովը չի հրաժարվում սպասարկել ժողովրդի շահերը։ Անցան կասկածի րոպեներ, և բանաստեղծը կարող էր հպարտորեն պնդել. «Քնարը նվիրեցի իմ ժողովրդին»։

Նեկրասովը ռուս հասարակության համար պոետ-քաղաքացու օրինակ էր, ով «իր մարմնի վրա կրում է իր հայրենիքի բոլոր խոցերը իր պես» և, չնայած դժվարություններին, կատարում է իր պարտքը մինչև վերջ։ Եվ սա արտահայտեց նրա ներդրումը ժամանակի մարտահրավերներին համապատասխանող ռուսական նոր պոեզիայի ստեղծման գործում։ Այն վերցրել են Նեկրասովի հետևորդները, ովքեր իրենց պարտքն են համարում արվեստը դարձնել իսկապես հանրաճանաչ և քաղաքացիական:

Նեկրասովի ստեղծագործությունը առանձնահատուկ տեղ է գրավում ռուսական պոեզիայում։ Նիկոլայ Ալեքսեևիչը հիմնականում վերաիմաստավորել է բանաստեղծի դերը հասարակության մեջ և պոեզիայի տեղը մարդկանց կյանքում։ Ի տարբերություն Պուշկինի, Լերմոնտովի և շատ այլ դասականների, նա իրեն չէր տեսնում որպես մուսաների և ոգեշնչման ծառա։ Նեկրասովը հայտնի դարձավ որպես հասարակ ժողովրդի պաշտպան և ձայն։ Նրա բանաստեղծություններն ունեն բարձր քաղաքացիական պաթոս և հստակ սոցիալական ուղղվածություն։ Նա կարծում էր, որ բանաստեղծը չի կարող ստեղծագործել երկրի կյանքում տեղի ունեցող իրադարձություններից, անընդունելի էր համարում գեղեցիկի մասին գրելը.

Բնությունն ու սերը կնոջ հանդեպ այն ժամանակ, երբ ծանր փորձություններն ընկան նրա ժողովրդի ճակատագիրը:

Նախևառաջ, Նեկրասովի հեռանալն այն ժամանակվա դասական պոեզիայից արտահայտվել է նրա ստեղծագործության մեջ իր նախորդների բանաստեղծությունների բազմաթիվ պարոդիաների հայտնվելով։ Բայց նա ոչ միայն ծաղրում էր որևէ բան, այլ փորձում էր ծաղրագրերի միջոցով ցույց տալ պոեզիան հին բարձր ձևերից նոր, ավելի կենցաղային ձևերի վերակառուցման անհրաժեշտությունը: Իրականում այս պարոդիաները ծիծաղելի են թվում միայն այն ժամանակ, երբ ընթերցողը կապ է զգում պարոդիայի ենթարկված առարկայի հետ։ Այս կապի բացակայության դեպքում պարզապես կարելի է նկատել Նեկրասովի կողմից նոր ոճականի ներդրումը

Ընդունելություններ.

Նեկրասովն առաջիններից էր, ով ստեղծագործեց սոցիալական սուր թեմաներով, կամ, այլ կերպ ասած, գրեց «օրվա թեմայով»։ Իր բանաստեղծություններում մարդն անբաժան է այն միջավայրից, որտեղ նա կա։ Նեկրասովը մարդկանց ներաշխարհի վերլուծությունից ուշադրությունը տեղափոխում է հասարակության ընդհանուր վիճակի վերլուծությանը։ Հենց վերջինիս հետ է բանաստեղծը կապում մարդու հոգու վիճակը։

Նեկրասովի ստեղծագործության կենտրոնական թեման հասարակ ժողովրդի դժբախտություններն ու ձգտումներն էին։ Նա գիտեր գրել այնպես, որ կարդալով նրա տողերը՝ ընթերցողը զգա իր ներգրավվածությունը կատարվողի մեջ։ Միաժամանակ Նեկրասովի բանաստեղծությունների արդիականությունը ժամանակի ընթացքում չի պակասում։ Որոշակի իմաստով Նեկրասովը փորձեց աշխարհիկացնել պոեզիան՝ այն հասանելի դարձնել մարդկանց ըմբռնմանը ներքևից։ Դրա համար նա ձգտում էր գրել հնարավորինս պարզ, ժողովրդական, երբեմն նույնիսկ կոպիտ լեզու: Զարմանալի չէ, որ շատերը նրա ստեղծագործությունը հեռու են համարում բանաստեղծական գեղագիտությունից։

Երբ Նեկրասովը սկսում է իր ստեղծագործական գործունեությունը, ք Ռուսական հասարակությունՀետաքրքրությունը պոեզիայի նկատմամբ՝ իր սենտիմենտալությամբ և սոցիալական իրականությունից կտրվածությամբ, նվազում է, և, ընդհակառակը, արթնանում է հետաքրքրությունը ռեալիստական ​​արձակի և արդիական լրագրության նկատմամբ։ Պոեզիան այն ժամանակ շատերին թվում է անտեղի մի բան, քանի որ այն դադարում է բավարարել հասարակության առաջադեմ հատվածի կարիքները, որոնք ծարավ են փոփոխության։ Լավագույն ուղեղները գիտակցում են, որ պոեզիան նորացնելու, այն նոր միտումներին, նոր գաղափարներին համապատասխանեցնելու օբյեկտիվ կարիք կա:
Նեկրասովի բանաստեղծությունների առաջին ժողովածուն՝ «Երազներ և հնչյուններ», լույս տեսած 1840 թվականին, ակնհայտորեն նմանակող էր և անտարբեր թողեց ընթերցողներին։ Այնուամենայնիվ, հաջորդ հինգ տարիների ընթացքում բանաստեղծն այնքան մեծացավ և հասունացավ որպես անկախ արվեստագետ, որ նրա ստեղծագործությունը ճանաչվեց ոչ միայն ընթերցողների, այլև պրոֆեսիոնալ գրողների և քննադատների կողմից:
Նեկրասովը, խուսափելով սովորական կլիշեներից, միտումնավոր դժվարություններ էր ստեղծում ընթերցողի համար՝ ընկալելու իր բանաստեղծությունները։ Նա ընդլայնեց բանաստեղծական լեզուն, մտցրեց պրոզաիզմներ և ցածր բառապաշար.
Օ՜, անհանգիստ կին։
Լրիվ նորաստեղծներ, որոնք մռնչում են:
«Մուսա» պոեմում բանաստեղծն ասում է նրա մասին, որ իր հետ «անձեռոցիկներով» «չի մոռացել ֆլեյտան». իսկ աշնան նկարագրության մեջ նա ներմուծում է խոսակցական արձակ լեզուն.
Փառահեղ աշուն. Առողջ, առույգ,
Օդը աշխուժացնում է հոգնած ուժերը։
Նեկրասովի հրատարակչական գործունեությունը չէր կարող չազդել նրա ստեղծագործության վրա. նրա պոեզիայում հայտնվում են լրագրությանը բնորոշ ինտոնացիաներ և շրջադարձեր. Սրա հետ է կապված բանաստեղծի հետաքրքրությունը յուրաքանչյուր փաստի, մանրամասնության, մանրամասնության նկատմամբ.
Երեկ ժամը վեցին
Ես գնացի Սեն:
Նեկրասովի սիրային տեքստերն առանձնանում են սիրային պոեզիայում նախկինում գոյություն չունեցող սյուժեով, յուրահատկությամբ՝ «հիմնական» առօրյա թեմաներից իր անփոխարինելի վերացմամբ և մարդկային զգացմունքների աշխարհը նկարագրելու կանխամտածված ոգևորությամբ։ Բանաստեղծը պոեզիային կցում է ամենօրյա «արձակ»՝ հեռու ամեն տեսակ իդիլիայից.
Եթե ​​սիրահարված արձակն անխուսափելի է,
Ուրեմն եկեք նրանից խլենք երջանկության բաժինը.
Այնքան հագեցած, այնքան քնքուշ վեճից հետո
Սիրո և մասնակցության վերադարձ.
Սակայն Նեկրասովին բնորոշ է նաև այն, որ նա երբեք չի մնում միայն փաստի սահմաններում, ինչպես դա եղավ «բնական դպրոցի» հետևորդների դեպքում։ Նրա բանաստեղծություններում մանրամասների, մանրամասների կոչին անփոփոխ հետևում է բանաստեղծական ընդհանրացում.
Այսպիսով, աշնանային արևն առանց ամպերի
Այն կանգնած է, չի տաքանում, լազուրի վրա,
Իսկ ամռանը և փոթորկի մթնշաղի միջով
Նետում է կյանք տվող ճառագայթ:
Բացի բանաստեղծական լեզվի հարստությունից ու նորությունից, Նեկրասովի պոեզիան առանձնանում է ինտոնացիաների հարստությամբ։ Բանաստեղծության մեջ ներդնելով զուտ խոսակցական ինտոնացիաներ, նա հաճախ խախտում է ավանդական մետրիկը, քանի որ շարահյուսական միավորը չի համընկնում մետրայինի հետ.
Օր ու գիշեր Ամենաբարձրյալի
Աղոթում է. «Մեղքերն ազատվե՛ք»:
Նեկրասովի բանաստեղծություններից շատերը ընկալվում են որպես երգեր, քանի որ բանաստեղծը դիտավորյալ օգտագործել է այամբիկ քառաչափ, որը հաճախ հայտնաբերվել է ժողովրդական երգարվեստում.
Օ՜ Ստվերներ, սև ստվերներ...
Միայն դու, սև ստվերներ,
Չես կարող բռնել, գրկել:
Նեկրասովը հմտորեն հյուսում է այլ մարդկանց ձայները իր ստեղծագործությունների բանաստեղծական հյուսվածքի մեջ՝ դրանով իսկ մեզ հնարավորություն տալով պատկերացում կազմել հերոսի մասին նրա խոսքի առանձնահատկությունների, խոսելու ձևի և գնահատական ​​տալու միջոցով.
Չաղ փորով վաճառական։ -
Գուբին եղբայրներն ասացին
Իվան և Միտոդոր.
Նեկրասովի ստեղծագործությունը բնութագրվում է նոր ժանրերի նկատմամբ գրավչությամբ, որոնք նրա առաջ գրեթե երբեք չեն օգտագործվել պոեզիայի մեջ. դրանք լիրիկական և ժողովրդական երգեր են, հեքիաթներ, հանելուկներ, դիպուկներ: Ժողովրդական կյանքի և կենցաղի, գյուղացիական մշակույթի, ավանդույթների և լեզվի նկատմամբ հետաքրքրությունը ռուս բանաստեղծներից ոչ մեկն այնքան ուժեղ չի ցուցաբերել, որքան Նեկրասովը։ Բանաստեղծը հաճախ էր դիմում բանահյուսությանը, քանի որ ձգտում էր հնարավորինս լիարժեք արտահայտել ժողովրդի հոգու գծերը։ Ընդլայնելով արտահայտչական միջոցների բանաստեղծական շրջանակը, Նեկրասովը պոեզիայի մեջ ներմուծում է նոր թեմաներ, օրինակ, նա հաճախ անդրադառնում է ընկած կնոջ կերպարին և նրա դառը ճակատագրին.
Երբ մոլորության խավարից
Համոզմունքի տաք խոսք
Ես հանեցի ընկած հոգին...
Նեկրասովի արժանիքն այն է, որ նա՝ ազնվական և արիստոկրատ, կարողացավ ոչ միայն երգել ռուս ժողովրդի հոգու գեղեցկությունը, այլև չվախեցավ խոսել հասարակ ժողովրդի հոգսերի, սնահավատությունների և հույսերի մասին նույն լեզվով, ինչ խոսում էին գյուղացիները, զինվորները, քաղաքային աղքատները։ Նրա բանաստեղծությունները ներծծված են իսկապես ժողովրդավարական պաթոսով, և դրանցով դաստիարակվել են ռուսների ապագա սերունդները, որոնք ծարավ են ազատության ոչ միայն արտոնյալ խավերի, այլև ողջ ռուս ժողովրդի համար: