Ռուս վաճառականները միշտ էլ առանձնահատուկ են եղել։ Առևտրականներն ու արդյունաբերողները ճանաչվել են Ռուսական կայսրության ամենահարուստ խավը։ Նրանք խիզախ, տաղանդավոր, առատաձեռն ու հնարամիտ մարդիկ էին, արվեստի հովանավորներ ու գիտակներ։

Բախրուշիններ

Նրանք գալիս են Ռյազան նահանգի Զարայսկ քաղաքի վաճառականներից, որտեղ նրանց ընտանիքին կարելի է հետևել գրագիր գրքերի միջոցով մինչև 1722 թվականը։ Բախրուշինները մասնագիտությամբ «պրասոլներ» էին` անասունները Վոլգայի շրջանից նախիրով տանում էին մեծ քաղաքներ։ Անասունները երբեմն սատկում էին ճանապարհին, մորթազերծում, տանում քաղաք և վաճառում կաշեգործարաններին. այսպես սկսվեց նրանց սեփական բիզնեսի պատմությունը:

Ալեքսեյ Ֆեդորովիչ Բախրուշինը Մոսկվա է տեղափոխվել Զարայսկից XIX դարի երեսունականներին։ Ընտանիքը շարժվել է սայլերով՝ ամբողջ ունեցվածքով, իսկ կրտսեր որդուն՝ Ալեքսանդրին՝ Մոսկվայի քաղաքի ապագա պատվավոր քաղաքացուն, տարել են լվացքի զամբյուղով։ Ալեքսեյ Ֆեդորովիչ - դարձավ առաջին մոսկվացի վաճառական Բախրուշինը (1835 թվականից նա ընդգրկված է Մոսկվայի վաճառականների դասում):

Ալեքսանդր Ալեքսեևիչ Բախրուշին, նույնը հարգելի պարոնՄոսկվան եղել է հայտնի քաղաքային գործիչ Վլադիմիր Ալեքսանդրովիչի, կոլեկցիոներներ Սերգեյ և Ալեքսեյ Ալեքսանդրովիչի հայրը և պրոֆեսոր Սերգեյ Վլադիմիրովիչի պապը։

Խոսելով կոլեկցիոներների մասին՝ «հավաքելու» այս հայտնի կիրքն էր նշանԲախրուշինների ընտանիք. Հատկապես ուշադրության են արժանի Ալեքսեյ Պետրովիչի և Ալեքսեյ Ալեքսանդրովիչի հավաքածուները։ Առաջինը հավաքել է ռուսական հնություններ և, հիմնականում, գրքեր։ Նա, իր հոգեւոր կամքի համաձայն, գրադարանը թողել է Ռումյանցևի թանգարանին, իսկ ճենապակյա իրերն ու հնաոճ իրերը՝ Պատմական թանգարանին, որտեղ կար իր անունով երկու սրահ։ Նրա մասին ասում էին, որ նա սարսափելի ժլատ է, քանի որ «նա ամեն կիրակի գնում է Սուխարևկա և հրեայի պես սակարկում է»։ Բայց դրա համար դժվար թե հնարավոր լինի դատել նրան, քանի որ յուրաքանչյուր կոլեկցիոներ գիտի, որ ամենահաճելի բանը քեզ համար իսկապես արժեքավոր բան գտնելն է, որի արժանիքներին ուրիշները չէին կասկածում։

Երկրորդը՝ Ալեքսեյ Ալեքսանդրովիչը, թատրոնի մեծ սիրահար էր, երկար ժամանակ ղեկավարում էր Թատերական ընկերությունը և մեծ ժողովրդականություն էր վայելում թատերական շրջանակներում։ Ուստի Թատերական թանգարանը դարձավ աշխարհի միակ ամենահարուստ հավաքածուն այն ամենից, ինչ կապ ուներ թատրոնի հետ:

Ե՛վ Մոսկվայում, և՛ Զարայսկում նրանք քաղաքի պատվավոր քաղաքացիներ էին, շատ հազվադեպ պատիվ: Քաղաքային Դումայում իմ գտնվելու ընթացքում Մոսկվա քաղաքի միայն երկու պատվավոր քաղաքացիներ կային՝ Դ.Ա.Բախրուշինը և արքայազն Վ.Մ.Գոլիցինը, նախկին քաղաքապետը։

Մեջբերում. «Մոսկվայի ամենախոշոր և հարուստ ֆիրմաներից մեկը Բախրուշին եղբայրների առևտրի տունն է։ Նրանք կաշվի և կտորի բիզնես ունեն։ Սեփականատերերը դեռ երիտասարդներ են։ բարձրագույն կրթություն, հայտնի բարերարները հարյուր հազարավոր նվիրատվություններ են անում. Նրանք իրենց բիզնեսը վարում են, թեկուզ նոր սկզբունքներով, այսինքն՝ օգտագործելով վերջին խոսքերըգիտությունը, բայց հին մոսկովյան սովորույթներով։ Նրանց, օրինակ, գրասենյակներն ու ընդունելությունները շատ ցանկալի են։ «Նոր ժամանակ»։

Մամոնտ

Մամոնտովների կլանը ծագում է Զվենիգորոդի վաճառական Իվան Մամոնտովից, որի մասին գործնականում ոչինչ հայտնի չէ, բացառությամբ, թերևս, ծննդյան տարեթիվից՝ 1730, և այն փաստից, որ նա ուներ որդի՝ Ֆեդոր Իվանովիչ (1760): Ամենայն հավանականությամբ, Իվան Մամոնտովը զբաղվում էր հողագործությամբ և իր համար լավ հարստություն էր վաստակում, այնպես որ որդիներն արդեն հարուստ մարդիկ էին։ Նրա բարեգործական գործունեության մասին կարելի է կռահել. Զվենիգորոդում նրա գերեզմանին հուշարձան է կանգնեցվել երախտապարտ բնակիչների կողմից 1812 թվականին իրեն մատուցած ծառայությունների համար։

Ֆեդոր Իվանովիչն ուներ երեք որդի՝ Իվան, Միխայիլ և Նիկոլայ։ Միխայիլը, ըստ երեւույթին, ամուսնացած չէր, ամեն դեպքում սերունդ չի թողել։ Մյուս երկու եղբայրները պատկառելի և բազմաթիվ մամոնտների ընտանիքի երկու ճյուղերի նախնիներն էին։

Մեջբերում. «Իվան և Նիկոլայ Ֆեդորովիչ Մամոնտով եղբայրները Մոսկվա են եկել մեծահարուստներ։ Նիկոլայ Ֆեդորովիչը Ռազգուլայի վրա մեծ ու գեղեցիկ տուն է գնել՝ ընդարձակ պարտեզով։ Այս ժամանակ նա մեծ ընտանիք ուներ»։ («Պ. Մ. Տրետյակով». Ա. Բոտկին):

Մամոնտ երիտասարդությունը՝ Իվան Ֆեդորովիչի և Նիկոլայ Ֆեդորովիչի երեխաները, լավ կրթված և տարբեր ձևերով օժտված էին։ Հատկապես աչքի է ընկել Սավվա Մամոնտովի բնական երաժշտականությունը, որը մեծ դեր է խաղացել նրա հասուն կյանքում։

Սավվա Իվանովիչը կառաջադրի Չալիապինին; դարձնել հայտնի Մուսորգսկուն, որը մերժվել է շատ գիտակների կողմից. իր թատրոնում հսկայական հաջողություն կստեղծի Ռիմսկի-Կորսակովի «Սադկո» օպերայի համար: Նա կլինի ոչ միայն հովանավոր, այլ նաև խորհրդատու՝ նրանից ստացած արվեստագետներ արժեքավոր հուշումներդիմահարդարման, ժեստերի, կոստյումների և նույնիսկ երգելու մասին:

Սավվա Իվանովիչի անվան հետ սերտորեն կապված է ռուսական ժողովրդական արվեստի բնագավառում ուշագրավ ձեռնարկումներից մեկը՝ նշանավոր Աբրամցևոն։ Նոր ձեռքերում այն ​​վերածնվեց և շուտով դարձավ Ռուսաստանի ամենամշակութային անկյուններից մեկը:

Մեջբերում. «Մամոթները հայտնի դարձան տարբեր ոլորտներում՝ և՛ արդյունաբերական, և՛, հավանաբար, հատկապես արվեստի բնագավառում: Մամոնտների ընտանիքը շատ մեծ էր, և երկրորդ սերնդի ներկայացուցիչներն այլևս այնքան հարուստ չէին, որքան. նրանց ծնողներին, իսկ երրորդում՝ դրամական միջոցների մասնատումը ավելի հեռուն գնաց։ Նրանց հարստության սկզբնաղբյուրը ֆերմերային առևտուրն էր, որը նրանց մոտեցրեց տխրահռչակ Կոկորևին, ուստի, երբ նրանք հայտնվեցին Մոսկվայում, անմիջապես մտան հարուստ առևտրական միջավայր։ . («Մութ թագավորություն», Ն. Օստրովսկի):

Մոսկվայի այս ամենահին առևտրային ընկերություններից մեկի հիմնադիրը Վասիլի Պետրովիչ Շչուկինն էր, որը ծնունդով Կալուգայի նահանգի Բորովսկ քաղաքից էր: 18-րդ դարի յոթանասունականների վերջին Վասիլի Պետրովիչը արտադրական ապրանքների առևտուր հիմնեց Մոսկվայում և շարունակեց այն հիսուն տարի։ Նրա որդին՝ Իվան Վասիլևիչը, հիմնել է Առևտրի տուն «Ի. Վ.Շուկինը որդիների հետ «Որդիներն են՝ Նիկոլայ, Պյոտր, Սերգեյ և Դմիտրի Իվանովիչին։
Առևտրի տունը լայնածավալ առևտուր էր իրականացնում. ապրանքներ ուղարկվում էին Կենտրոնական Ռուսաստանի բոլոր անկյունները, ինչպես նաև Սիբիր, Կովկաս, Ուրալ, Կենտրոնական Ասիաև Պարսկաստան։ AT վերջին տարիներըԱռևտրի տունը սկսեց վաճառել ոչ միայն չինց, շարֆեր, սպիտակեղեն, հագուստ և թղթե գործվածքներ, այլև բրդյա, մետաքս և սպիտակեղեն ապրանքներ։

Շչուկին եղբայրները հայտնի են որպես արվեստի մեծ գիտակներ։ Նիկոլայ Իվանովիչը հնության սիրահար էր. նրա հավաքածուում կային բազմաթիվ հին ձեռագրեր, ժանյակներ և տարբեր գործվածքներ։ Մալայա Գրուզինսկայայի վրա հավաքված իրերի համար նա ռուսական ոճով գեղեցիկ շենք է կառուցել։ Նրա կտակի համաձայն՝ նրա ողջ հավաքածուն տան հետ միասին դարձել է Պատմական թանգարանի սեփականությունը։

Սերգեյ Իվանովիչ Շչուկինն առանձնահատուկ տեղ է գրավում ռուս նագեթ հավաքողների շարքում։ Կարելի է ասել, որ ընթացիկ դարասկզբի ամբողջ ֆրանսիական գեղանկարչությունը՝ Գոգենը, Վան Գոգը, Մատիսը, նրանց նախորդներից մի քանիսը, Ռենուարը, Սեզանը, Մոնեն, Դեգան, գտնվում էին Շչուկինի հավաքածուում։

Ծաղրը, մերժումը, հասարակության կողմից այս կամ այն ​​վարպետի ստեղծագործությունների թյուրըմբռնումը նրա համար ամենաչնչին նշանակություն չուներ։ Հաճախ Շչուկինը նկարներ էր գնում մի կոպեկով, ոչ թե իր ժլատությունից և ոչ նկարչին ճնշելու ցանկությունից, պարզապես այն պատճառով, որ դրանք վաճառքի չէին և նույնիսկ գին չկար:

Ռյաբուշինսկի

1802 թվականին Միխայիլ Յակովլևը «ժամանեց» մոսկովյան վաճառականների մոտ Կալուգայի նահանգի Ռեբուշինսկայա Պաֆնուտևո-Բորովսկի վանքի բնակավայրից։ Նա առևտուր էր անում Gostiny Dvor-ի կտավի շարքում։ Բայց ժամանակին կոտրվեց Հայրենական պատերազմ 1812, ինչպես շատ վաճառականներ։ Նրա վերածնունդը՝ որպես ձեռներեց, նպաստեց «պառակտման» անցումը։ 1820-ին բիզնեսի հիմնադիրը միացավ Ռոգոժսկի գերեզմանատան համայնքին՝ «քահանայական զգացողության» հին հավատացյալների մոսկովյան հենակետը, որին պատկանում էին մայրաքաղաքի ամենահարուստ առևտրական ընտանիքները:

Միխայիլ Յակովլևիչը հայրենի բնակավայրի պատվին վերցնում է Ռեբուշինսկի ազգանունը (այդպես էր գրվում) և միանում վաճառականների դասին։ Այժմ նա «թղթե ապրանքների» առևտուր է անում, Մոսկվայում և Կալուգայի նահանգում հիմնում է մի քանի գործվածքների գործարաններ, իսկ երեխաներին թողնում է ավելի քան 2 միլիոն ռուբլի կապիտալ։ Այսպիսով, խիստ և հավատացյալ Հին հավատացյալը, ով կրում էր հասարակ ժողովրդի կաֆտան և աշխատում էր որպես «վարպետ» իր մանուֆակտուրաներում, հիմք դրեց ընտանիքի ապագա բարգավաճմանը:

Մեջբերում. «Ինձ միշտ ցնցել է մի հատկանիշ՝ երևի հատկանիշամբողջ ընտանիքը ներքին ընտանեկան կարգապահություն է: Ոչ միայն բանկային, այլև հասարակական գործերում յուրաքանչյուրին նշանակվում էր իր տեղը՝ ըստ սահմանված աստիճանի, և առաջին տեղում ավագ եղբայրն էր, ում հետ ուրիշները հաշվի էին առնում և որոշակի առումով հնազանդվում նրան» (« Հուշեր », Պ. Բուրիշկին):

Ռյաբուշինսկիները հայտնի կոլեկցիոներներ էին` սրբապատկերներ, նկարներ, արվեստի առարկաներ, ճենապակյա իրեր, կահույք... Զարմանալի չէ, որ Նիկոլայ Ռյաբուշինսկին` «անկախ Նիկոլաշան» (1877-1951), որպես կյանքի կարիերա ընտրել է արվեստի աշխարհը։ «Մեծ մասշտաբով» ապրելու էքստրավագանտ սիրահարը մտավ ռուսական արվեստի պատմություն՝ որպես 1906-1909 թվականներին հրատարակված «Ոսկե գեղմ» շքեղ գրական և գեղարվեստական ​​ալմանախի խմբագիր-հրատարակիչ։ Ալմանախ դրոշի տակ մաքուր արվեստ«Հաջողվեց հավաքել ռուսների լավագույն ուժերը». արծաթե դարԲլոկը, Ա. Բելին, Վ. Բրյուսովը, «ոսկե բուրդ փնտրողների» թվում էին նկարիչներ Մ.Դոբուժինսկին, Պ.Կուզնեցովը, Է.Լանսերեն և շատ ուրիշներ: Ա.Բենուան, ովքեր համագործակցում էին ամսագրում , իր հրատարակչին գնահատել է որպես «հետաքրքրասեր, ոչ միջակ, ամեն դեպքում առանձնահատուկ գործիչ։

Դեմիդովս

Առևտրական Դեմիդովների դինաստիայի հիմնադիրը `Նիկիտա Դեմիդովիչ Անտուֆիևը, որն ավելի հայտնի է Դեմիդով ազգանունով (1656-1725) եղել է Տուլայի դարբին և առաջադիմել է Պետրոս I-ի օրոք, ստանալով. հսկայական հողերՈւրալում՝ մետաղագործական գործարանների կառուցման համար։ Նիկիտա Դեմիդովիչն ուներ երեք որդի՝ Ակինֆիյը, Գրիգորը և Նիկիտան, որոնց միջև նա բաշխեց իր ողջ հարստությունը։

Ալթայի հանրահայտ հանքերում, որոնք իրենց հայտնագործությունը պարտական ​​են Ակինֆի Դեմիդովին, 1736թ.-ին հայտնաբերվել է ոսկու և արծաթի պարունակությամբ ամենահարուստ հանքաքարը՝ հայրենի արծաթ և եղջյուր արծաթի հանքաքար։

Նրա ավագ որդին Պրոկոպի Ակինֆիևիչը քիչ ուշադրություն էր դարձնում իր գործարանների կառավարմանը, որը, բացի նրա միջամտությունից, հսկայական եկամուտ էր բերում։ Նա ապրում էր Մոսկվայում և զարմացնում էր քաղաքաբնակներին իր էքսցենտրիկությամբ և ծախսատար ձեռնարկումներով: Պրոկոպի Դեմիդովը նույնպես շատ է ծախսել բարեգործության վրա. 20000 ռուբլի Սանկտ Պետերբուրգի մանկատանը ծննդաբերող աղքատ կանանց հիվանդանոց հիմնելու համար, 20000 ռուբլի Մոսկվայի համալսարանի համար՝ ամենաաղքատ ուսանողների կրթաթոշակների համար, 5000 ռուբլի Մոսկվայի հիմնական հանրակրթական դպրոցի համար։ .

Տրետյակովները

Նրանք հին, բայց ոչ հարուստ վաճառականների ընտանիքից էին։ Էլիսեյ Մարտինովիչ Տրետյակովը՝ Սերգեյ և Պավել Միխայլովիչների նախապապը, Մոսկվա է ժամանել 1774 թվականին Մալոյարոսլավեցից որպես յոթանասուն տարեկան տղամարդ՝ կնոջ և երկու որդիների՝ Զախարի և Օսիպի հետ։ Մալոյարոսլավեցում Տրետյակովների վաճառական ընտանիքը գոյություն է ունեցել 1646 թվականից։
Տրետյակովների ընտանիքի պատմությունն ըստ էության հանգում է երկու եղբայրների՝ Պավել և Սերգեյ Միխայլովիչների կենսագրությանը։ Իրենց կյանքի ընթացքում նրանց միավորել է իսկական հարազատ սերն ու ընկերությունը։ Նրանց մահից հետո նրանք հավերժ կմնան որպես Պավել և Սերգեյ Տրետյակով եղբայրների անունը կրող պատկերասրահի ստեղծողներ։

Երկու եղբայրներն էլ շարունակել են հոր բիզնեսը՝ սկզբում առևտուր անելով, հետո՝ արդյունաբերական։ Նրանք սպիտակեղենի բանվորներ էին, իսկ վուշը Ռուսաստանում միշտ հարգվել է որպես հայրենի ռուսական արտադրանք: Սլավոնասեր տնտեսագետները (ինչպես Կոկորևը) միշտ գովաբանել են կտավատը և հակադրել այն օտար ամերիկյան բամբակի հետ։

Այս ընտանիքը երբեք չի համարվել ամենահարուստներից մեկը, թեև նրանց առևտրային և արդյունաբերական գործերը միշտ հաջող են եղել։ Պավել Միխայլովիչը մեծ գումարներ է ծախսել իր հայտնի պատկերասրահը ստեղծելու և հավաքածու հավաքելու վրա՝ երբեմն ի վնաս սեփական ընտանիքի բարեկեցության։

Մեջբերում. «Ուղեցույցով և քարտեզով ձեռքին, նախանձախնդրորեն և ուշադիր, նա վերանայեց գրեթե բոլոր եվրոպական թանգարանները՝ տեղափոխվելով մի մեծ մայրաքաղաքից մյուսը, մի փոքր իտալական, հոլանդական և գերմանական քաղաքից մյուսը: Եվ նա դարձավ իրական, խորը: և նուրբ գիտակ նկարչություն»: («Ռուսական հնություն»):

Սոլտադենկովներ

Նրանք գալիս են Մոսկվայի նահանգի Կոլոմնա շրջանի Պրոկունինո գյուղի գյուղացիներից։ Սոլդատենկովների ընտանիքի նախահայր Եգոր Վասիլևիչը 1797 թվականից եղել է մոսկովյան վաճառականների դասում։ Բայց այս ընտանիքը հայտնի դարձավ միայն 19-րդ դարի կեսերին՝ Կուզմա Տերենտևիչի շնորհիվ։

Նա հին Գոստինի Դվորում խանութ էր վարձել, թղթե մանվածքի առևտուր էր անում և զեղչով էր զբաղվում։ Այնուհետև նա դարձավ մի շարք մանուֆակտուրաների, բանկերի և ապահովագրական ընկերությունների հիմնական բաժնետեր:

Կուզմա Սոլդատենկովն ուներ մեծ գրադարանև նկարների արժեքավոր հավաքածու, որը նա կտակել է Մոսկվայի Ռումյանցևի թանգարանին։ Այս հավաքածուն ամենավաղներից է իր կազմման առումով և ամենանշանավորը իր գերազանց ու երկարատև գոյությամբ։

Բայց ռուսական մշակույթի մեջ Սոլդատենկովի հիմնական ներդրումը համարվում է հրատարակչությունը։ Նրա ամենամոտ գործակիցն այս ոլորտում եղել է Մոսկվայում հայտնի քաղաքային գործիչ Միտրոֆան Շչեպկինը։ Շչեպկինի ղեկավարությամբ տպագրվել են տնտեսագիտության դասականներին նվիրված բազմաթիվ համարներ, որոնց համար կատարվել են հատուկ թարգմանություններ։ Հրատարակությունների այս շարքը, որը կոչվում է «Շչեպկինսկայա գրադարան», արժեքավոր ուղեցույց էր ուսանողների համար, բայց արդեն իմ ժամանակներում՝ այս դարասկզբին, շատ գրքեր դարձել են մատենագիտական ​​հազվադեպություն։

Ռյաբուշկինի նկարը, իհարկե, ուշացած է, բայց այն հիանալի կերպով ցույց է տալիս ստորև ասվածը։ Ավագ քրոջ ու եղբոր տարբերությունը 15-18 տարեկան է, ոչ պակաս։ Ընտանիքի մայրն այնպես է կազմված, որ դժվար է որոշել նրա տարիքը՝ գուցե երեսուն տարեկան, գուցե քառասունն անց։

Ես կշարունակեմ հերքել այն առասպելը, որ նախկինում բոլորը շատ վաղ ամուսնացել ու երեխաներ են ունեցել, իսկ 35 տարեկանում վերածվել են թուլացած ծերերի։ Այս անգամ ունենք ռուս վաճառականների 17-րդ նրբ. հատակ. 18-րդ դարեր
Այն ժամանակվա ռուս առևտրականների և փղշտականների միջև երեսուն և ավելի տարեկան ծնողների և երեխաների տարիքային տարբերությունը բացառություն չէ, այլ նորմ: Օրինակ՝ Վլադիմիրի վաճառականներ Ստոլետովները. տոհմական ճյուղում, որի հիմնադիրներն էին Լարիոն Օլեքսեևը և նրա կինը՝ Եվդոկիան, մեկ սերունդը կազմում է մոտավորապես 35-40 տարի: Անհամապատասխանությունները պայմանավորված են նրանով, որ Լարիոնի և Եվդոկիայի ծննդյան ստույգ տարիներն անհայտ են. նա ծնվել է կամ ք. 1620/1625 թթ., կամ 1630 թ., նա` 1625 թ. կամ 1631 թ.: Դա գալիս է նրանից, որ տարիքը հաճախ սխալ է նշվում, հատկապես տարեցների տարիքը: Վերոհիշյալ Եվդոկիան ապրեց առնվազն մինչև 1721 թվականը, այնուհետև նա առնվազն 90 տարեկան էր, չնայած արդեն 1715 թվականի փաստաթղթում նրան անվանում էին իննսուն տարեկան:
Այս զույգի ավագ (հայտնի) որդին՝ Իվանը ծնվել է կա՛մ 1655-ին, կա՛մ 1666-ին, հաջորդ ավագ երեխան՝ նաև Իվանը՝ 1669-ին, կրտսերը՝ կրկին, հայտնիներից Միխայլոյից՝ 1673-ին մոր ծննդյան ժամանակը եղել է կամ 42 կամ 48 տարեկան: Վերջին ցուցանիշը ոչ այնքան հավանական է թվում, բայց ոչ մի դեպքում անհնարին: Այսպես, օրինակ, Միխայիլա Լարիոնովիչի կինը՝ Սոլոմեյա Գավրիլովնան, իր վերջին երեխային՝ Իվանին, լույս աշխարհ է բերել 49 տարեկանում (1724թ.), և այս դեպքում ոչինչ հայտնի չէ ծննդյան ամսաթվերի անհամապատասխանության մասին։
Տղամարդիկ սովորաբար որոշ չափով մեծ են իրենց կանանցից, երբեմն՝ շատ ավելի մեծ: (Այսպիսով, Միխայիլի և Սոլոմեայի որդին՝ Ֆեդորը, ծնվել է 1695 թվականին, իսկ նրա կինը՝ Ավդոտյան, 1717 թվականին։ Թերևս սա Ֆեդորի առաջին ամուսնությունը չէ, քանի որ նրանց որդին՝ Անդրեյը, ծնվել է 1748 թվականին, երբ Ֆեդորը եղել է։ արդեն 53 տարեկան): Բայց որոշ դեպքերում կանայք ավելի մեծ են, քան ամուսինները: Այսպիսով, Մաքսիմ Միխայլովիչ Ստոլետովը ծնվել է 1700 թվականին, իսկ նրա կինը՝ Մարֆա Իվանովնան, 1692 թվականին (նրանց ավագ դուստրը՝ Ուլյանան, 1732 թվականին)։
Ստոլետովի տոհմածառում չկա մի դեպք, երբ ծնողների և երեխաների միջև տարբերությունը 20 տարուց պակաս լինի։ Սա չի նշանակում, որ վաղ ամուսնություններ ընդհանրապես գոյություն չեն ունեցել։ Օրինակ, Յակիմ Իվանովիչ Ստոլետովի կինը՝ Մատրոնան, ընդամենը 16 տարեկան էր 1715 թվականին (Ինքը Յակիմը 25 տարեկան էր), սակայն տոհմում նշված նրանց երեխաներից ավագը՝ Կատերինան և Յակիմը, ծնվել են միայն 1732 թվականին, երբ Մատրոնան ծնվել է. 33 տարեկան. Հնարավոր է, որ 1715-ից 1732 թվականներին ծնված երեխաներ են եղել, սակայն նրանց մասին տեղեկություններ չկան (կարելի է ենթադրել, որ նրանք մահացել են մանկության տարիներին)։
Հոդվածի նյութերի հիման վրա Օ.Ն. Սուսլինա «Հարյուրամյակները 17-րդ դարում».(Հետազոտական ​​նյութեր. Ժողովածու թիվ 17: Գիտական ​​և գործնական կոնֆերանսԴեկտեմբերի 13-14, 2010թ. / Վլադիմիր-Սուզդալի թանգարան-արգելոց. Վլադիմիր, 2011)

Կայքի սովորական տարբերակը

Ռիսալիտների քանդակային էֆեկտը նույնպես կառուցված է կոնտրաստի վրա։ Ներքևի հարկերի ծանր կոպիտ ժանգոտումը կտրված է գրեթե կլոր պատուհաններով, որոնք ուղղվում են ներքևից, և մուտքի բացվածքները կլորացված գագաթներով կողային ելուստներում: Գոյություն ունի քարանձավի զգացում, քարանձավ, որը գանձեր է խոստանում բոլոր մտնողներին։ Սկզբում երրորդ հարկի մակարդակով ելուստների վրա կային փոքրիկ պատշգամբներ, որոնք մեծացնում էին առաջին հարկերի ծանրությունը և ճակատի ողջ դեկորատիվ պլաստիկության ծավալը։

Դրանց վերևում կան նեղ, հաճախակի ուղղահայաց պատուհաններ, որոնք վեր են բարձրանում, ձգվում դեպի վեր։ Ձգտումը դեպի վեր ամրապնդվում է նաև երեք ռիսալիտի բարձր կազմվածքով վերնահարկերով։

Շենքի ճակատը լի է սվաղային հարդարանքով։ Սրանք պատուհանների զարդարանքների, ծաղկային կոմպոզիցիաների, միահյուսված ժապավենների, գանգուրների և գծանկարների տարբեր զարդեր են: Ճակատային պլաստիկության ամենաակնառու և հարուստ հատվածը կենտրոնական ռիսալիտն է։ Նրա պատուհաններից ոչ մեկը չի կրկնվում, բարձրահարկ կլորացված ձեղնահարկը օրիգինալ ձև ունի։ Հետաքրքրություն են ներկայացնում վերին հարկի կամարակապ կրկնակի լուսամուտները՝ զարդարված բարձր լայնատերև խոտի սեղմված թիթեղներից պատրաստված սյուներով։ Այս պատուհանները շրջապատված են արտասովոր գլխազարդերով և կրծքավանդակի վրա բարդ հանգույց կազմող օձաձև մազերով քանդակված կիսանդրիներով:

1941-1945 թվականների Հայրենական մեծ պատերազմի տարիներին շենքի ճակատային հատվածը շատ կիսաքանդ է եղել։ Տան քանդակագործական հարդարանքը վնասներ է կրել. Քանդվել են պատշգամբները, ռիսալիտների գագաթները զարդարող գեղանկարները, երրորդ հարկի կենտրոնում գտնվող քանդակները և այլ ավելի փոքր տարրեր։ Իսկ 1930-ական թվականներին կողային մուտքերի բացվածքները հավասարեցվեցին։ Այս ամենը մեծ չափով խախտել է ճարտարապետի նախնական մտադրությունը և փոխել շենքի ընդգծված քանդակային տեսքը։ 2010 թվականին տան տանիքում ավարտվեց ձեղնահարկի հատակը, որը ոչնչացրեց շենքի բարդ, անհավասար բարձր վերին գծի հուզականությունը:

Բնակելի շենքի ներքին հարդարանքը շքեղ է։ Մտնելով կենտրոնական մուտք՝ հանդիպում եք ճակատի դեկորատիվ տարրերի շարունակությանը։ Մուտքի հերթափոխային կամարները պարփակում են գնդաձև կամարներ, որոնք ամբողջությամբ ծածկված են ռելիեֆային դեկորատիվ դեկորով, որը բաղկացած է միմյանց հետ հոդավորված բազմաթև ծաղկաթերթերից: Նրանք ստեղծում են շարունակական դեկորատիվ դաշտ՝ մուտքի դռան տարածություն բերելով թեթև, ուրախ տրամադրություն։

Անցնելով կամարների հավաքածուի միջով, դուրս ես գալիս կենտրոնական սանդուղք՝ շքեղ երկաթյա վանդակով, որը պահպանել է իր սկզբնական տեսքը: Նրա օրինակով հետաքրքիր է հետևել, թե ինչպես են դարբնոցային վանդակի զուտ կառուցվածքային տարրերը սահուն վերածվում դեկորատիվ օրինակի քմահաճ կոր գծերի, որոնք այնքան բնորոշ են Art Nouveau ոճին: Սանդուղքների յուրաքանչյուր քայլ իր ողջ երկարությամբ համապատասխանում է ոճավորված բուսական մոտիվի նույն կրկնվող տարրին, որի հզոր ընձյուղը դեմքով դեպի ներքև է ավարտվում և ավարտվում է մի փոքր ծաղկող ծաղկի բողբոջով:

Սակայն իսկական գանձը, տան ներքին հարդարման իսկական գլուխգործոցը փայտե փորագրված առաստաղն է՝ չորրորդ հարկի ներկայիս գրասենյակներից մեկում նկարներով: Նրա կոմպոզիցիան ունի ընդգծված կենտրոն՝ արեւելյան արվեստին բնորոշ կլոր, խիստ ցցված տարրով։ Ներկված ինքնաթիռները սիմետրիկորեն շեղվում են դրանից՝ փոխարինելով ուռուցիկ փորագրված տարրերով։ Առաստաղի կենտրոնական մասը շրջանակված է կրկնակի եզրագծով։ Դրանցից վերջինը բաղկացած է քառակուսի դարակներից՝ լցված փորագրված ծաղիկներով, որոնք նման են մուտքի դռան առաստաղը զարդարողներին։ Նկարի հիմնական մոտիվներն ու գունային սխեման վերադառնում են դեպի լավագույն նմուշներըՀին ռուսական ինտերիերի նկարչություն, որը ներկայացված է Մոսկվայի Կրեմլի և Կոլոմենսկու աշտարակային պալատներում: Արդիականության սկզբունքներից մեկը տարբեր դարաշրջանների ու ոճերի նուրբ, ներդաշնակ համադրությունն է՝ ծնունդ տալով նոր կերպարների։ Բայց այստեղ նկարիչը ավելացրեց ոճի ավելի ճանաչելի հատկանիշ՝ կենտրոնական շրջանի շուրջ չորս անգամ կրկնվող բուերի պատկերներ:

Փայտից պահպանված առաստաղը արվեստի եզակի գործ է, որը ստեղծվել է 20-րդ դարասկզբի Art Nouveau-ի վարպետների կողմից:

Շահութաբեր շենք՝ խանութներով

Մյասնիցկայայի շքեղ տունը կրկին զբաղեցրել են խանութներն ու գրասենյակները։ Եվ դեռ հիմնական վարձակալները ինժեներական և արդյունաբերական գրասենյակներն ու ֆիրմաներն էին: Երկար ժամանակ Մյասնիցկայայի տանը կային մեքենաշինական և կաթսայատան պահեստներ Բրոմլի եղբայրների մեխանիկական գործարանների ընկերության՝ ռուսական խոշորագույն մեքենաշինական ֆիրմաներից մեկի: Էդվարդ և Ֆրիդրիխ Բրոմլի եղբայրները անգլիացիներ էին, ովքեր ընդունեցին Ռուսաստանի քաղաքացիություն։ 1857 թվականին նրանք Զամոսկվորեչեում բացեցին կացինների, սղոցների, մանգաղների և գյուղատնտեսական այլ գործիքների արտադրության փոքր արտադրամաս։ Ընդլայնելով արտադրությունը՝ եղբայրները տարածքներ ձեռք բերեցին Կալուգայի ֆորպոստին մոտ և դեպի վերջ XIXդարեր շարունակ եղել են մեծ մեխանիկական գործարանի տերեր, որոնք արտադրում էին շոգեշարժիչներ, հաստոցներ, քաղաքային ջրամատակարարման սարքավորումներ։ Նրանք ծանոթ էին տան ճարտարապետ Ի.Թ. Բարյուտինը, ով հիպոդրոմի տրիբունաների կառուցման ժամանակ ընկերությունից պատվիրել է թուջե և երկաթե սյուներ, գերաններ, գավազաններ և այլն։ Բրոմլի եղբայրների գործարանի երկաթե ճառագայթներն ու կցամասերը օգտագործվել են նաև կերպարվեստի թանգարանի (այժմ՝ Պուշկինի անվան կերպարվեստի պետական ​​թանգարան) կառուցման ժամանակ։ Առաջինին համաշխարհային պատերազմԳործարանը արտադրում էր տակառների և նռնակների պտտման հատուկ մեքենաներ, նռնակների բալոններ, ինչպես նաև փամփուշտ պահողներ և ռազմական կարիքների համար նախատեսված այլ սարքավորումներ: 1916 թվականի վերջին գործարանում բացվեց ավտոմոբիլային մասերի և շարժիչների արտադրության բաժին։ Գործարանի այն ժամանակվա սեփականատերերից մեկը՝ Էդուարդ Բրոմլիի որդին՝ Եգոր Էդուարդովիչը, ստեղծել է գազային շարժիչ։ Գործարանի բոլոր ապրանքներին կարող եք ծանոթանալ և պատվիրել Մյասնիցկայա, 18 հասցեով։

1918 թվականին Բրոմլի եղբայրների գործարանը ազգայնացվեց և վերանվանվեց «Կարմիր պրոլետար», 1951 թվականից՝ հաստոցաշինական գործարան։ Ա.Ի. Եֆրեմովը, ով հաջողությամբ աշխատեց բոլորը Խորհրդային տարիներ.

Մեկ այլ խոշոր ձեռնարկատեր, ով գրասենյակ էր պահում Մյասնիցկայայի Միշինների տանը, էստոնացի ազնվական Թեոֆիլ Իվանովիչ Հագենն էր։

Նա Ռուսաստանում միակ ներկայացուցիչն էր ամերիկյան արտադրության Ազգային ՀԴՄ-ների վաճառքով, որոնք մեծ պահանջարկ ունեին։ «National» սարքերը կատարյալ էին ինչպես տեխնիկական սարքավորման, այնպես էլ դիզայնի տեսանկյունից։ Դրանք բաղկացած էին չորս տուփից, որոնք բացվում էին որոշակի բանալիով։ Սարքի հետևի կափարիչի վրա տեղադրվել է ներքին հաշվիչ՝ ֆիքսելով սարքի բացվածքների և փակումների քանակը։ Դրամարկղերը պատրաստում էին պղնձից՝ օգտագործելով փայտ, արծաթ, նիկել, երբեմն՝ ոսկի։ Զարդարված է հարուստ փորագրությամբ և գեղանկարչությամբ։ Ամերիկյան «National» սարքերի որակն այնպիսին էր, որ դրանք ծառայում էին խորհրդային առևտրում մինչև 1960-ական թվականները։

1915 թվականին Ռիգայից Մոսկվա տեղափոխվեց «Կաուչուկ» բաժնետիրական ընկերությունը՝ ռետինե արտադրանքի արտադրությամբ և հզորությամբ երրորդ ձեռնարկությունը։ Նրանց գրասենյակը նույնպես Միշինների տանը էր։

Նույնիսկ իշխանափոխությունը, որի արդյունքում Մյասնիցկայան վերանվանվեց Կիրովի փողոց, նկատելի փոփոխություններ չբերեց Միշինի (արդեն նախկին) տան կյանքում։ Մինչև 1930-ական թվականները այստեղ դեռևս գտնվում էին տեխնիկական հաստատություններ։ Մասնավորապես, Krasny Metallist գործարանի տեխնիկական գրասենյակը, որը գտնվում էր Մարինա Ռոշչայում և զբաղվում էր բոլոր տեսակի մեքենաների և մետաղական կոնստրուկցիաների վերանորոգմամբ, ինչպես նաև Gosshveymashina տրեստի կարի մեքենաների հավաքման և վերանորոգման արհեստանոցը: , որի տեխնիկական կառավարումն իրականացրել է Պետր Նիկոլաևիչ Ստարշինովը։

Խանութները գտնվում էին առաջին հարկում՝ մեծ պատուհաններով։ 1970-1980-ական թվականներին այստեղ էր գտնվում «Բանջարեղեն և միրգ» խանութը։ Ժամանակին նրա ցուցափեղկերը տպավորիչ դիզայն ունեին՝ ջուրը հոսում էր ամբողջ պատուհանի ապակիով, որի միջով գեղատեսիլ դասավորված կանաչեղենն ու բանջարեղենը հատկապես թարմ ու գրավիչ էին թվում գնորդի համար։ Մնացած հարկերը զբաղեցրել են Քիմիական արդյունաբերության նախարարության ստորաբաժանումները, որոնք գտնվում են հարեւան թիվ 20 տանը։

Շենքը 2011 թվականից գտնվում է Տնտեսագիտական ​​բարձրագույն դպրոցի գործառնական կառավարման ներքո։

Անաստասիա Սոլովևա
Արվեստաբան, Մոսկվայի պատմաբան։ Հեղինակ է բազմահատորյակի «Անձինք Ռուսական պատմությունդիմանկարների հավաքածու»; «Կրեմլից Նովոդևիչի» ֆիլմ-զբոսանքի ռեժիսոր 1997 թ. Մոսկվայի «Լուբյանսկի եռանկյունի» գրքի գիտական ​​խմբագիր (Ա.Վ. Կոլոսով, 2010): Զբաղվել է Մոսկվայի զանգերի ուսումնասիրությամբ և նկարագրությամբ։ Ուղեցույց «Մոսկվա, որը չէ»; կայքի հեղինակներից մեկը «»:

Այս փոքրիկ քաղաքային կալվածքը Պրեչիստենկայում ունի շատ հարուստ պատմություն. 18-րդ դարում այս տարածքը պատկանում էր գնդապետ Յա.Յային։ Պրոտասովը։ 1752 թվականին այստեղ արդեն կանգնած էին քարե խցիկներ՝ փողոցի կարմիր գծի երկայնքով։ Դրանք, որոնք հետագայում ավարտվել և երկու անգամ վերակառուցվել են, պահպանվել են մինչև մեր օրերը և հանդիսանում են ժամանակակից շենքի մի մասը: 1794 թվականին հսկայական ունեցվածքը, որը զբաղեցնում էր քառորդի կեսը, պատկանում էր արքայադուստր Ս.Ի. Վոլկոնսկայա. 1809 թվականից կայքի սեփականատերը մոսկվացի վաճառական Ստեփան Միլյակովն է, իսկ նրա մահից հետո՝ Մ.Ա.Միլյակովի այրին։ 1860-ականներին տեղանքը բաժանվեց երեք անկախ տնային տնտեսությունների։ 1892 թվականից մինչև հեղափոխությունը վերջին սեփականատերերն էին վաճառական Ա.Մ.Իստոմինի որդիները՝ Նիկոլայը և Միխայիլը, որոնք ապրում էին գլխավոր տան երկու վերին հարկերի բնակարաններում, որը բաղկացած էր 10 և 9 սենյակներից։ Վարձով է տրվում յոթ սենյականոց բնակարան առաջին հարկում։

1915 թվականի «Ամբողջ Մոսկվա» հասցեի և տեղեկատու գրքում պահպանվել են տեղեկություններ կալվածքում ապրողների մասին, այդ թվում՝ Իստոմինա Ալեքսանդրա Նիկոլաևնա - «Մոսկովյան Գոլուտվինսկայա միջինասիական և հայրենական արտադրանքի գործվածքների արտադրամաս», կտոր; Իստոմինա Լիդիա Ալեքսանդրովնա – «Խամովնիկի քաղաքի աղքատների խնամակալություն, միություն՝ ի նպաստ Առևտրային ինստիտուտի անբավարար ուսանողներին»; Իստոմին Միխայիլ Ալեքսեևիչը, Ալեքսեյ Միխայլովիչի և Ալեքսանդրա Նիկոլաևնայի որդին, 1-ին գիլդիայի Սանկտ Պետերբուրգի վաճառական, «Գոլուտվինսկայա գործվածքների գործարանի ասոցիացիայի» խորհրդի անդամ, և հոր մահից հետո՝ «Ասոցիացիայի» տնօրեն: ..», «Աղքատների տիկնանց խնամակալության, առևտրային ինստիտուտի անբավարար ուսանողների համար նպաստների համար կազմակերպություն» գանձապահ:

Ալեքսեյ Միխայլովիչի կինը՝ Ալեքսանդրա Նիկոլաևնան, ամուսնու մահից հետո դարձել է գործընկերության խորհրդի անդամ։ Եվ ոչ միայն հաջողությամբ գլուխ հանեց զուտ արական բիզնեսից, այլև 10 հազար ռուբլի նվիրաբերեց Մոսկվայի քաղաքային պետական ​​կառավարմանը 1910 թվականին մանկատան կառուցման համար: Այդ օրերին փողը հսկայական էր։ Համեմատության համար՝ բակի շենքերով հեղինակավոր առանձնատունն արժեցել է մոտ 30 հազար ռուբլի, իսկ թագավորական ընտանիքը, օրինակ, տարեկան հինգ հազար ռուբլի է նվիրաբերել OSVOD-ի կարիքների համար: Եվ այս գումարը համարվում էր առավել քան առատաձեռն ու բավարար։

1921 թվականին գործընկերությունը վերանվանվեց Կարմիր տեքստիլ բանվոր։ Միխայիլ Ալեքսեևիչը շարունակում էր գործարանում մնալ մինչև 1924 թվականը, բայց արդեն գանձապահի պաշտոնում նա ղեկավարում էր հաշվապահությունը։

Հեղափոխությունից հետո Իստոմինները մնացին իրենց կալվածքում, որը գտնվում էր Պրեչիստենկայի և Գագարինսկի նրբանցքի միջև։ Գլխավոր տունը նայում էր հենց Պրեչիստենկային, կար նաև ճակատային այգի, մուտքի մուտք և գլխավոր դարպաս։ Ցանկապատն ու դարպասը տանում էին դեպի Գագարինսկի։ Թիվ 6 տան մոտ կից կառքերն ու դարպասատունը։ 1920-ական թվականներին այն ամբողջովին ավերվեց, և դռնապանը ստիպված էր բնակություն հաստատել գլխավոր տան նկուղում՝ այն կիսելով մեկ այլ ընտանիքի հետ (Իստոմինները, իհարկե, խտացված էին)։ Իստոմիններն իրենք են զբաղեցրել գլխավոր տան մի շարք սենյակներ։

Երկրորդ հարկում նույնիսկ սանհանգույցը վերածվել է հյուրասենյակի։ Բնակարանների վերածված գրասենյակ՝ գրադարանով և սպասավորների համար նախատեսված սենյակով. Իստոմինները պատերազմից հետո վերջնականապես վտարվեցին Պրեչիստենկայից։

Հետաքրքիր է մարզչական տան ճակատագիրը. Դեռևս 1920-ականներին այն հարմարեցվել է բնակարանաշինության համար։ Այս տան բնակիչները այցելում էին հայտնի մարդիկ. Նկարիչ-նկարիչ, այն ժամանակ Մոսկվայի կենտրոնական վերականգնողական արհեստանոցի տնօրեն Իգոր Էմանուիլովիչ Գրաբար; ; բանաստեղծ, չափածո տեսության վերաբերյալ արժեքավոր աշխատությունների հեղինակ Նիկոլայ Նիկոլաևիչ Ասեև; ճանաչված բանասեր-լեզվաբան, հեղինակ բացատրական բառարան, տեղեկագիրք յուրաքանչյուր իրեն հարգող տան համար, - Սերգեյ Իվանովիչ Օժեգով. Սերգեյ Իվանովիչը, ի դեպ, Սանկտ Պետերբուրգից Մոսկվա տեղափոխվելով, երկար ժամանակ ապրել է Պրեչիստենկայի իր տանը շատ մոտ՝ Սմոլենսկի բուլվարի կոմունալ բնակարանում (մահ. 3/5): Պատերազմի տարիներին, դառնալով ԽՍՀՄ ԳԱ լեզվի և գրի ինստիտուտի տնօրեն, նա ամեն օր աշխատանքի էր անցնում Պրեչիստենսկի ամայի ծառուղիներով…

Պատերազմից փրկված՝ մարզչական տունը կրկին փոխեց սեփականատերերը։ 1980 թվականից այնտեղ գործում է «Լեֆշա» ծնող-մանկական ակումբ-արհեստանոցը։ Իսկ 1995 թվականին մեկի կարիքների համար գնվել է վաճառական Իստոմինի քաղաքային կալվածքի մի մասը. բաժնետիրական ընկերություն. Մանկական ակումբը վտարվել է, իսկ կառքը՝ քանդվել։ Գլխավոր տունը, բարեբախտաբար, չի վաճառվել և գոյատևել է։ Նրա էկլեկտիկ ճակատը՝ երկրորդ հարկում պատշգամբով, դեռևս Պրեչիստենկայի պատմական զարգացման անբաժանելի մասն է։