Էդգարը աշխատանքների մասին. Էդգար Պոյի համառոտ կենսագրությունը. Գրքերի շարք – Ուկրաինական և արտասահմանյան գրականության դպրոցական գրադարան

Էդգար Ալան Պո- XIX դարի մեծագույն ամերիկացի ռոմանտիկներից մեկը - ծնվել է 1809 թվականի հունվարի 19-ին Բոստոնում: Նրա հայրը լքեց ընտանիքը, իսկ մայրը մահացավ ծանր հիվանդությունից, երբ փոքրիկ Էդգարը դեռ երեք տարեկան չկար... Երեխային տարան Ռիչմոնդից հարուստ վաճառական Ջոն Ալանի ընտանիք, ով որոշ ժամանակ անց տեղափոխվեց Անգլիա: , որտեղ տղային ուղարկել են հեղինակավոր պանսիոնատ սովորելու։ 1820 թվականին Ալանների ընտանիքը վերադարձավ Ռիչմոնդ, որտեղ Էդգարը գնաց քոլեջ։ Քոլեջում Պոն սիրահարվեց իր համակուրսեցիներից մեկի մորը՝ Ջեյն Քրեյգ Ստենարդին, բայց առաջին սերը ողբերգական ավարտ ունեցավ, 1824 թվականին Ջեյնը մահացավ…

1826 թվականին Էդգարն ավարտել է քոլեջը և ընդունվել Վիրջինիայի համալսարան, որտեղ սովորել է ընդամենը մեկ տարի։ Միևնույն ժամանակ, Պոն փորձում է գաղտնի ամուսնանալ իր նոր սիրեցյալի՝ Սառա Ռոյսթերի հետ, ինչը հարուցում է որդեգրած հոր զայրույթը, և նա նրան դուրս է անում տնից... Էդգարը մեկնում է Բոստոն, որտեղ հրատարակում է իր առաջին ժողովածուն։ բանաստեղծություններ, որոնք, ավաղ, հաջողված չեն…

1829-ին Էդգարը հանդիպեց իր հայրական հարազատներին, նրանք օգնեցին նրան թողարկել բանաստեղծությունների երկրորդ ժողովածուն, որը նույնպես ձախողվեց, փառք չբերեց գրողին և երրորդ ժողովածուն, որը լույս տեսավ մեկ տարի անց Նյու Յորքում, բայց մ. 1833 թվականի հունիսին նրա «Ձեռագիրը հայտնաբերված շշով» պատմվածքը գրավում է առաջին տեղը «Բալթիմորի շաբաթօրյա այցելու» գրական ամսագրի մրցույթում, Պոն դառնում է փնտրված արձակագիր և վերջապես 1835 թվականի դեկտեմբերին դառնում է «Հարավային գրական սուրհանդակ» ամսագրի խմբագիրը։ », հորական հորաքույր Մարի Կլեմը և նրա տասներեքամյա դուստր Վիրջինիան, ում հետ Էդգարն ամուսնացավ վեց ամիս անց... Շուտով նա հրաժարվում է ամսագրում աշխատելուց և իր նոր ընտանիքի հետ տեղափոխվում Նյու Յորք, որտեղ մի քանի պատմվածքներ է հրատարակում։ , բայց հոնորարները չնչին էին, իսկ գրողը մշտական ​​կարիքի մեջ էր։

1838 թվականին Էդգարը ընդունեց «Gentelmen's» ամսագրում խմբագրի պաշտոնը ստանձնելու առաջարկը և դրա պատճառով տեղափոխվեց Ֆիլադելֆիա: 1839 թվականին նա բավականաչափ հարստություն կուտակեց «Գրոտեսկներ և արաբականներ» գիրքը հրատարակելու համար: Այդ ընթացքում նա հրատարակեց մոտ երեսուն պատմվածք և բազմաթիվ գրականություն: քննադատական ​​հոդվածներ...

1844 թվականին Էդգարը վերադառնում է Նյու Յորք և այնտեղ հրատարակում մի քանի պատմվածքներ, բայց դրանք հանրության մոտ հաջողություն չեն ունենում, բայց 1845 թվականին հրատարակված «Ագռավը» բանաստեղծությունը և համանուն ժողովածուն Պոյին աներևակայելի հայտնի դարձրեցին։ Բայց շուտով կյանքի պայծառ շարանը ավարտվեց, աղքատությունը նորից եկավ ... Վիրջինիան մահացավ երկարատև հիվանդությունից ...

Վշտից և հուսահատությունից գրողն ամբողջովին կորցնում է գլուխը, շատ է խմում, սկսում է թմրանյութեր օգտագործել՝ իր մենակությունը լուսավորելու համար, նա գնալով այցելում է մարմնավաճառներին, իսկ հաջորդ չարաճճիության ժամանակ նույնիսկ փորձում է ինքնասպան լինել… «Էվրիկա» գիրքը, - նա դա համարեց «ամենամեծ հայտնությունը, որ մարդկությունը երբևէ լսել է», բայց «մարդկության» սրտերում ստեղծագործությունն արձագանք չի գտնում…

1849 թվականի հոկտեմբերի 3-ին նրան գտել են անգիտակից վիճակում երկաթուղու գծերի վրա, իսկ չորս օր անց նա մահացել է գիտակցության չգալով...

Էդգար Ալան Պո(անգլերեն) Էդգար Ալան Պո; հունվարի 19, 1809 - հոկտեմբերի 7, 1849) ամերիկացի գրող էր։

Փայլուն արձակագիր. Հանճարեղ բանաստեղծ. Ողբերգական ճակատագիր՝ ծնունդից մինչև մահ. Հանճարեղություն հասկացությունը՝ տարողունակ և դժվար ճշգրիտ սահմանելը, պատկանում է Էդգար Ալան Պոյին: Նրա՝ որպես գրողի և բանաստեղծի ազդեցությունը համաշխարհային գրականության վրա հսկայական է՝ Շառլ Բոդլերը և ֆրանսիական սիմվոլիզմը, գրեթե ողջ ռուսական արծաթե դարը։

Ավելի քան 150 տարի, որը մեզ բաժանում է հանճարեղ գրողի մահից, գրվել են նրա կենսագրություններից շատերը՝ ծավալուն գրքեր ու փոքրիկ գրառումներ, լուրջ ուսումնասիրություններ և սխալ տեսություններ։ Չնայած նրանց զգալի թվին, Էդգար Ալան Պոյի կյանքն ու մահը շարունակում է առեղծված մնալ: Դժվար է կանխատեսել, թե արդյոք դա հետագայում կլուծվի։ Փաստաթղթերի բացակայությունը նույնպես ազդում է (նույնիսկ նրա ծննդյան վկայականը չկա), հիշողությունների անհամապատասխանությունը, որոշ հեղինակների ցանկությունը՝ կամ թաքցնել փաստերը, կամ հարմարեցնել դրանք սեփական ենթադրություններին։

Էդգարի ծնողները՝ դերասաններ Դեյվիդ Պո կրտսերը և Էլիզաբեթ Առնոլդ Հոփքինսը, ամուսնացել են 1806 թվականին։ Ավագ որդին՝ Ուիլյամ Հենրին, ծնվել է 1807 թվականին, Էդգարը՝ 1809 թվականի հունվարի 19-ին, մեկ տարի անց ծնվել է նրանց քույրը՝ Ռոզալին։ Էդգարի մայրը մահացավ 1811 թվականի դեկտեմբերին Ռիչմոնդում (թոքաբորբը ամենահավանական պատճառն է): Մոտավորապես նույն ժամանակ մահացավ նաև նրանց հայրը, որը քիչ առաջ լքեց ընտանիքը։ Ռիչմոնդի թատրոնի հրդեհի ժամանակ Էդգար Պոյի ծնողների մահվան պատմությունը ոչ այլ ինչ է, քան լեգենդ։

Երեխաները մտան տարբեր ընտանիքներ. Պոյին ընդունել են ծխախոտի գործարար Ջոն Ալանը և նրա կինը՝ Ֆրենսիսը: Միջին անունը Ալան Էդգարը ստացել է մկրտության ժամանակ 1812 թ. Ալանը նրան պաշտոնապես չի որդեգրել։ 1814 թվականից Էդգարը հաճախել է ԱՄՆ-ի և Անգլիայի տարբեր դպրոցներ (1815-1820)։
Առաջին (փաստաթղթավորված) աշխատանքը թվագրվում է 1824 թ. Սա երկտողանոց բանաստեղծություն է, որը չի ներառվել ժողովածուներից ոչ մեկում։ 1826 թվականին պարոն Պոն ընդունվեց Վիրջինիայի համալսարան, որտեղից նրան հեռացրին մոլախաղերի մեծ պարտքերի պատճառով։ Ջոն Ալանը հրաժարվել է վճարել նրանց, և հետագայում Էդգարին չի հիշատակել իր կտակում: Նրանց միջեւ անջրպետ կար։ Միևնույն ժամանակ, նրա նշանադրությունը Էլմիրա Ռոյսթերի հետ, ով ամուսնացավ ուրիշի հետ, տխրեցրեց։

Էդգար Փերիի անվան տակ Պոն մտավ բանակ։ 1827 թվականին Բոստոնում՝ 50 օրինակի չափով։ լույս է տեսել նրա առաջին գիրքը՝ «Թամերլանը և այլ բանաստեղծություններ»՝ «Բոստոնյան» ստորագրությամբ։ Երկար տարիներ այս գրքի որոնումը անհաջող էր (ինչը թույլ տվեց Ռուֆուս Վիլմոտ Գրիսվոլդին՝ Պոյի ժառանգության ճակատագրի «սև դևին», հայտարարել, որ այս գիրքն ընդհանրապես գոյություն չունի, և Պոն ինքը խաբեբա մարդ է): 1880 թվականին այս գրքի օրինակներից մեկը գտնվել է Բրիտանական թանգարանում։

Բարձրանալով հրետանու սերժանտի կոչման՝ Պոն հեռացավ ծառայությունից և բնակություն հաստատեց Բալթիմորում իր մորաքրոջ՝ Մերի Պո Կլեմի հետ (որի դուստր Վիրջինիան հետագայում դարձավ նրա կինը): Այստեղ նա հրատարակեց իր բանաստեղծությունների երկրորդ ժողովածուն։

1830 թվականին Էդգարն ընդունվել է Ուեսթ Փոյնթի ռազմական ակադեմիա, սակայն ի վեր զինվորական կարիերադա նրան դուր չեկավ, նա սկսեց դասերից բաց թողնել, և զինվորական դատարանի որոշմամբ հեռացվեց։ 1831 թվականին Նյու Յորքում տպագրվել են Պոյի բանաստեղծությունները։ Նրա պատմվածքները տպագրվում են Ֆիլադելֆիայում, թեև առանց հեղինակի անվան։ 1833 թվականին նա ստանում է իր առաջին հոնորարը (50 դոլար) «Շշի մեջ հայտնաբերված ձեռագիրը» պատմվածքի համար։ 1836-37 թթ. Պոն աշխատել է որպես Ռիչմոնդի «Southern Liyerary Magazine»-ի խմբագիր։ 1836 թվականին նա ամուսնացել է Վիրջինիայի հետ։ Նրանք տեղափոխվեցին Նյու Յորք, մեկ տարի անց՝ Ֆիլադելֆիա։

Ֆիլադելֆիայի ստեղծագործական շրջանն ամենաբեղմնավորն էր։ Պոն գրել է պոեզիա և պատմվածքներ։ Աշխատել է որպես խմբագիր Gentlemen's Magazine-ում, ապա Graham's Magazine-ում: Սեփական «Penn» ամսագիրը կազմակերպելու փորձերն ավարտվեցին անհաջողությամբ։

1841 թվականի ապրիլին Գրեհեմի ամսագիրը ներկայացրեց Էդգար Ալան Պոյի «Սպանություն փողոցում մորգում» պատմվածքը՝ առաջին դետեկտիվ աշխատանքը։ Ծնվում է գրական նոր ժանր.

1842 թվականին Պոն հեռանում է Գրեհեմից։ Նրան թվում էր, թե նա բավականաչափ չի վճարում իր աշխատանքի համար, բայց ապագայում նա չի կարողանա վաստակել նույնիսկ այն գումարը, որը ստացել էր Գրեհեմից։ 1846 թվականին Պոն տեղափոխվում է Նյու Յորք։ Մնացին անկատար փորձեր՝ բացելու նոր ամսագիր՝ «Stylus»։ Ֆինանսական խնդիրների պատճառով 1846 թվականին փակվեց Բրոդվեյի ամսագիրը, որն այդ ժամանակ պատկանում էր Էդգար Ալան Պոյին։ Պոն տեղափոխվեց Ֆորդհեմ։ Այստեղ 1847 թվականի հունվարին մահացավ Վիրջինիան (ներկայումս այնտեղ է գտնվում գրողի թանգարանը)։ 1848 թվականին Էդգարը բանաստեղծուհի Սառա Ուիթմանին ամուսնության առաջարկություն է անում, սակայն նա մերժում է Պոյի՝ ալկոհոլից կախվածության պատճառով։ Հետո նա ամուսնության առաջարկություն է անում իր նախկին հարսնացու Էլմիրա Ռոյսթեր Շելթոնին, որն այդ ժամանակ այրիացել էր։ Նա համաձայնվում է, և Պոն սկսում է հաճախել Sons of Temperance հակաալկոհոլային հասարակությանը:

1849 թվականի սեպտեմբերի 28-ին Պոն ժամանեց Բալթիմոր։ Մի քանի օր անց նրան ծանր վիճակում և ուրիշի հագուստով հայտնաբերել է քաղաքային նստարանին մի անցորդ։ Տեղափոխվելով հիվանդանոց, նա մահացավ այնտեղ 1849 թվականի հոկտեմբերի 7-ին։

Էդգար Ալան Պոյի մահը ամենաանլուծելի առեղծվածներից մեկն է։ Այն հայտնաբերել է Ջոզեֆ Ուոքերը, ով իր խնդրանքով կապվել է բժիշկ Սնոդգրասի և գրողի հորեղբոր՝ Հենրի Հերինգի հետ։ Բժշկի առաջին տպավորությունն այն էր, որ Պոն ծանր ալկոհոլային թունավորման վիճակում է։

Մահվան առաջին (և ամենատարածված) տարբերակը ալկոհոլն է: Գրողի հայրն ու ավագ եղբայրը խրոնիկ հարբեցողներ էին։ Հայտնի է, որ Պոն խմում էր, բայց նրա կախվածությունը հարբած էր: Նա կարող էր շաբաթներ շարունակ խմել (ինչպես կնոջ հիվանդության ժամանակ) կամ ամիսներ շարունակ չդիպչել ալկոհոլին։ Այս վարկածը հաստատվում է բժիշկների ցուցմունքներով, ովքեր բուժել են Էդգարին և զգուշացրել են նրան ալկոհոլիզմից լուրջ հետևանքների հնարավորության մասին։ Բացի այդ, դժվար է այլ կերպ բացատրել, թե ինչու Էդգարը կրկին հայտնվեց Բալթիմորում, եթե նա լքել էր այն նախօրեին։ Միակ պատճառն, որ եկել էր շատ հետազոտողների մտքին, այն էր, որ Էդգարը խառնեց գնացքները և վերադարձավ Բալթիմոր։

Երկրորդ տարբերակը (նաև բժշկական) հիմնված է հնարավորության վրա հոգեկան խանգարում. Վերջին տարիներըԿյանքի ընթացքում Էդգարը տառապել է ուղեղի հոգեկան խանգարումներով։ Երրորդ (ամենաթույլ) տարբերակը պնդում էր, որ գրողը կարող է գանգստերական բախման պատահական զոհ դառնալ։ Այդ օրերին անբարեխիղճ քաղաքական գործիչները հաճախ ավազակներ էին վարձում ընտրողներին վախեցնելու համար: Քանի որ այդ օրերին Բալթիմորում տեղի էին ունենում տեղական ընտրություններ, Պոն կարող էր պատահաբար վիրավորվել, և նրա վրա ուրիշի հագուստը պետք է դժվարացներ նույնականացումը։

Վերջին տարբերակում խոսվում է բանական կողոպուտի մասին. Հաշիվներից մեկի համաձայն՝ Պոն իր հետ ունեցել է 1500 դոլար՝ նոր ամսագիր ստեղծելու համար, և այդ գումարը երբեք նրա վրա չի հայտնաբերվել։ Պոյի վիրավորողները, չկարողանալով հասկանալ նրա տաղանդի շրջանակը, նրա երևակայության բացատրությունը գտան ալկոհոլի և թմրանյութերի մեջ: Թմրամոլության մասին պնդումները հիմնավորվել են բացառապես գրողի ստեղծագործական ձևով՝ պատմությունն առաջին համարից պատմելու (ներառյալ այն ստեղծագործությունները, որտեղ նշվում էր ափիոնը): Այսպիսով, ստեղծագործություններից պատմողի սխալ նույնացում է տեղի ունեցել հենց հեղինակի անձի հետ։

Էդգար Պոյի դետեկտիվ աշխատանքը փոքր է ծավալով. Օգյուստ Դյուպենի մասին երեք պատմվածքների ցիկլ՝ «Սպանություն դիահերձարանի փողոցում» (1841), «Մարի Ռոջերի գաղտնիքը» (1842-1843), «Գողացված նամակը» ( 1844); պատմվածք«Դու այն մարդն ես, ով ստեղծել է սա» (1844 թ.) և որոշ հետազոտողների կողմից դասվել է այս գործերի շարքում՝ «Ոսկե բզեզ» (1843 թ.): Բայց այս մի քանի ստեղծագործություններում գրողի ստեղծագործական գտածոներն անգնահատելի են դարձել նոր ժանրի զարգացման համար։ Սա տրամաբանական վերլուծություն է, որն օգտագործվում է հանցագործությունը բացահայտելու համար, հետաքննող հերոսի անսովոր մտավոր ունակությունները ընդգծելու մեթոդ՝ նեղամիտ ընկերոջ, ընկերոջ կամ ոստիկանի առկայության ֆոնին և շատ ավելին:

Պոյի մահից հետո չավարտվեցին դժբախտությունները։ Նրա հուղարկավորության օրը «Լյուդվիգ» ստորագրությամբ զրպարտիչ մահախոսական է հրապարակվել New York Tribune-ում։ Նրա թիկունքում կանգնած էր նույն Ռուֆուս Գրիսվոլդը, ով իր մորաքրոջ (և սկեսուրի) Պոյի համաձայնությամբ երկար տարիներ յուրացրել է գրողի ստեղծագործությունները տպագրելու միակ իրավունքը։

1860 թվականին Սառա Ուիթմանը (նույնը, ով մի անգամ մերժել էր ամուսնության առաջարկը) հրատարակեց «Էդգար Պոն և նրա քննադատները» գիրքը՝ ի պաշտպանություն գրողի։ Գրիսվոլդի մենաշնորհն ավարտվեց 1874 թվականին (այդ ժամանակ նա արդեն մահացել էր), և Ջոն Հենրի Ինգմարը, ով Բրիտանական թանգարանում գտավ Պոյի առաջին գիրքը և գրեց գրողի երկհատոր կենսագրությունը, սկսեց ղեկավարել գրքերի հրատարակումը։

1910 թվականին Էդգար Ալան Պոն ընդունվեց Նյու Յորքի փառքի սրահում։ 1922 թվականին Ռիչմոնդում բացվեց Old Stones թանգարանը, որն այդպես անվանվեց, քանի որ այն կառուցվել էր Պոյի տան շենքերից և նրա առաջին ամսագրի խմբագրությունից։

Մեծ գրողի հիշատակին բարձրագույն պարգև Ամերիկյան ասոցիացիաԴետեկտիվ գրողները սկսեցին կրել Էդգար Ալան Պոյի անունը։

Էդգար Ալանի կողմից (1809-1849), ամերիկացի գրող։

Ծնվել է 1809 թվականի հունվարի 19-ին Բոստոնում՝ շրջիկ դերասանների ընտանիքում։ Նա որբացավ շատ շուտ. 1810 թվականին Էդգարի հայրն անհետացավ, իսկ երկու տարի անց մահացավ մայրը։ Տղային տարել է Ռիչմոնդի վաճառական Ջ.Ալանի ընտանիքը:

1815-1820 թթ. Պոն ապրել է Անգլիայում, որտեղ մեծացել է գիշերօթիկ դպրոցում։ Ամերիկա վերադառնալուն պես նա հաճախել է քոլեջ։ 1826 թվականին նա ընդունվեց Վիրջինիայի համալսարան, որը ստիպված եղավ թողնել մեկ տարի անց, քանի որ նրա որդեգրած հայրը կտրականապես հրաժարվեց վճարել իր խորթ որդու մոլախաղային պարտքերը։ Փախչելով պարտատերերից՝ Պոն զինվորագրվեց բանակ և 1830 թվականին դարձավ Ուեսթ Փոյնթի ռազմական ակադեմիայի ուսանող։ Այնուամենայնիվ, դժվարություններ զինվորական ծառայությունանտանելի դարձավ երիտասարդ բանաստեղծի համար, ով մինչ այդ հրատարակել էր բանաստեղծությունների առաջին ժողովածուները։ Ամեն ինչ թողնելով, նա գնաց Բալթիմոր, որտեղ ապրում էր մորաքույրը և ամբողջությամբ նվիրվեց գրական գործունեությանը։

Գրել է պատմվածքներ, բանաստեղծություններ, քննադատական ​​հոդվածներ, աշխատել որպես խմբագիր։ 1835 թվականին Պոյին առաջարկեցին ղեկավարել «Southern Literary Bulletin» ամսագիրը։ Կյանքի բարելավումը թույլ տվեց նրան ընտանիք կազմել. 1836 թվականին նա ամուսնացավ իր 14-ամյա զարմիկ Վիրջինիայի հետ: Սակայն երջանկությունը տևեց ընդամենը 11 տարի։ 1847 թվականին սպառման հետևանքով կնոջ մահը սարսափելի ցնցում էր Պոյի համար, որից նա այլևս չէր կարող վերականգնվել։ Գրողն ընկել է դեպրեսիայի մեջ, փորձել է ինքնասպան լինել։ Խեղդելով հոգեկան ցավը, նա դարձել է ալկոհոլային կախվածություն:

Պոն մի քանի ժանրերի առաջատարն է. գիտաֆանտաստիկա (Արթուր Գորդոն Փիմի արկածների հեքիաթը, 1838); սարսափ գրականություն (երկհատոր Գրոտեսկեր և Արաբեսկներ, 1840); դետեկտիվ («Սպանություն փողոցի դիահերձարանում», 1841; «Ոսկու վրիպակ», 1843):

Այս գրողը համարվում է կատարյալ վարպետպատմվածքներ, որոնք նրա գրչի տակ կարող էին լինել ողբերգական, հումորային, «սարսափելի» և ֆանտաստիկ:

Պոյի վաղ շրջանի պոեզիան կրում է ռոմանտիզմի առանձնահատկություններ («Թամերլանը և այլ բանաստեղծություններ», 1827)։ Հասուն տարիքում նա երևակայության օգնությամբ փորձել է հաղթահարել ժամանակի վերջավորությունը, մահվան անխուսափելիությունը («Ագռավը» և այլ բանաստեղծություններ, 1845)։ Միստիցիզմում Պոն փնտրում է հոգին տանջող հարցերի պատասխանները։

Հուշատախտակ կանգնեցվել է մոտավորապես այն վայրում, Բոստոնում, որտեղ ծնվել է Էդգար Ալան Պոն:

Ստանալով ազատություն՝ Էդգար Ալան Պոն կրկին դիմեց պոեզիայի։ Նա կրկին այցելեց Բալթիմոր և այնտեղ հանդիպեց իր հայրական հարազատներին՝ քրոջ, տատիկի, հորեղբոր Ջորջ Պոյի և որդու՝ Նելսոն Պոյի հետ։ Վերջինս կարող էր Էդգարին ծանոթացնել տեղական թերթի խմբագիր Ուիլյամ Գվինի հետ։ Գվինի միջոցով Էդգարը կարողացավ կապ հաստատել այն ժամանակվա նշանավոր նյույորքցի գրող Ջոն Նիլի հետ։ Ե՛վ Գվինը, և՛ սկսնակ բանաստեղծ Նիլը դատարանին են ներկայացրել իր բանաստեղծությունները։ Վերանայումը, բոլոր վերապահումներով, ամենաբարենպաստն էր։ Արդյունքն եղավ այն, որ 1829 թվականի վերջին Բալթիմորում վերահրատարակվեց Պոյի բանաստեղծությունների ժողովածուն նրա անունով՝ վերնագրով « Ալ-Աարաաֆ, Թամերլան և փոքրիկ բանաստեղծություններ«. Այս անգամ գիրքը հասավ խանութներ և խմբագրություն, բայց աննկատ մնաց։

Մինչդեռ Ջոն Ալանը պնդում էր, որ Էդգարն ավարտի իր կրթությունը։ Որոշվել է, որ նա գնալու է Ուեսթ Փոյնթի ռազմական ակադեմիա։ 1830 թվականի մարտին Ալանի խնդրանքով Էդգարը, այնուամենայնիվ, ընդունվեց ուսանողների թվով, չնայած նա չէր համապատասխանում տարիքին։ Նրա որդեգրած հայրը պարտավորություն է ստորագրել, որ նա հինգ տարի շարունակի ծառայել բանակում։ Էդգարը դժկամությամբ գնաց ակադեմիա. Սովորաբար նա չէր կարող լքել դրա պատերը։ Իր սովորական եռանդով նա գործի անցավ և կարողացավ հասնել նրան, որ 1831 թվականի մարտին վտարվեց։ Սրանով երիտասարդ բանաստեղծը կրկին վերագտավ իր ազատությունը, բայց, իհարկե, կրկին վիճաբանեց Ջոն Ալանի հետ։

Գրական ստեղծագործություն

Սկսելով իր գրական գործունեությունպոեզիայից՝ բանաստեղծությունների մի հատոր հրատարակելով Բոստոնում 1827 թ «Ալ-Աարաաֆ, Թամերլան և այլ բանաստեղծություններ»(«Ալ-Աարաաֆ, Թամերլան և այլ բանաստեղծություններ»): Որպես արձակագիր՝ Պոն խոսեց 1833 թվականին՝ գրելով «Շշի մեջ հայտնաբերված ձեռագիրը» ( «Ձեռագիր հայտնաբերված շշի մեջ»).

Պոյի ստեղծագործության վրա ազդել է ռոմանտիզմը, որն արդեն ավարտում էր իր ճանապարհորդությունը Արևմուտքում։ «Մռայլ ֆանտազիան, աստիճանաբար անհետանալով եվրոպական գրականությունից, նորից բռնկվեց օրիգինալ և վառ ձևով «սարսափելի պատմություններում»: Որովհետև դա ռոմանտիզմի վերջաբանն էր» (Ֆրիտշե): Պոյի ստեղծագործության վրա մեծ ազդեցություն են ունեցել անգլիացի և գերմանացի ռոմանտիկները, հատկապես Հոֆմանը (զարմանալի չէ, որ Պոն սիրում էր գերմանական գրականությունը և իդեալիստական ​​փիլիսոփայությունը); նա առնչվում է Հոֆմանի ֆանտազիաների չարագուշակ մռայլ երանգին, թեև նա ինքն իրեն հայտարարեց. «Իմ պատմությունների սարսափը Գերմանիայից չէ, այլ սրտից»։ Հոֆմանի խոսքերը. «Կյանքը խելահեղ մղձավանջ է, որը հետապնդում է մեզ այնքան ժամանակ, քանի դեռ մեզ վերջապես չի նետում մահվան գիրկը», արտահայտում է Պոյի «սարսափելի պատմությունների» հիմնական գաղափարը. արդեն ծնված Պոյի առաջին պատմվածքներում ու միայն խորացած, մեծ վարպետությամբ վերամշակված նրա հետագա գեղարվեստական ​​ստեղծագործության մեջ։

«Ուլյալում» պոեմում հերոսը, իր հոգու հետ միասին թափառելով մոխրագույն երկնքի և չոր տերևների խորհրդավոր տեղանքով, գալիս է այն դամբարանը, որտեղ մեկ տարի առաջ թաղել է իր սիրելի Ուլյալումին: Նա հիշում է «հոկտեմբերի գիշերը առանց լույսի», երբ «մեռած բեռը» բերեց այստեղ։ Բայց բանաստեղծության մեջ գլխավորը ոչ թե անորոշ սյուժեն է, այլ հիպնոսացնող երաժշտությունը, որը ընթերցողին սուզում է ստվերների, խշշոցների, հավերժական աշնան, չարագուշակ լուսնային թարթման աշխարհում։ Եվ կրկին կրկներգը հնչում է որպես հմայություն.

The Bells-ում Պոյի ձայնային գրությունը հասնում է բարդության սահմանին: Բանաստեղծության չորս մասերից յուրաքանչյուրում մեղեդայնորեն վերստեղծվել են «արծաթե» սահնակների զանգերը՝ ուրախ սահնակի համար, «ոսկե» հարսանեկան զանգերը, «պղնձե» տագնապի զանգերը և «երկաթե» թաղման զանգերը։ Եվ դրանցից յուրաքանչյուրը համապատասխանում է մարդու կյանքի ինչ-որ փուլի՝ մանկության բերկրանքին, սիրո երջանկությանը, մեծահասակների աշխարհի տառապանքներին ու մահվանը: Զանգերի ղողանջը խորհրդանշական կերպով մարմնավորում է մարդու ողբերգական ճակատագիրը։ Ռուս մեծ կոմպոզիտոր Ս.Վ.Ռախմանինովը երաժշտություն է գրել բանաստեղծության ռուսերեն տեքստի համար՝ բանաստեղծություն նվագախմբի, երգչախմբի և մենակատարների համար:

(Վ. Գ. Պրոզորով)

Կյանքի վախեր

Կյանքի անհույս սարսափը, որը գերիշխում է մարդու վրա, աշխարհը՝ որպես խելագարության, մահվան և քայքայման թագավորություն, ինչպես դաժան գերագույն իշխանության կողմից կանխորոշված ​​մարդու վիճակը՝ այսպիսին է Պոյի «սարսափելի պատմությունների» բովանդակությունը։ Մահը որպես գերբնականի դրսևորում (գեղեցիկ կնոջ մահ առեղծվածային միջավայրում) «Ligeia» (Ligeia,) պատմվածքի թեման է Պոյի լավագույն պատմվածքներից մեկը։

Այն դնում է մահը հաղթահարելու խնդիրը, Լիգիայի հրաշք, խորհրդավոր հարությունը: «Բերենիս» (Բերենիս) պատմվածքում խորհրդածող ճգնավոր Էգեոսը ներծծվել է մոլագար գաղափարով, որ պետք է ունենա իր մահամերձ հարսնացու Բերենիկեի գեղեցիկ ատամները, և կոտրում է դրանք՝ կատարելով այս հայհոյանքը դեռևս կենդանի, դեռ դողացող մարմնի վրա: Այլ պատմվածքներում տրվում է սիրելիի («Էլեոնորա», «Մորելլա» և այլն) կորստի թեման, որն առաջացել է Պոյի սիրելի կնոջ՝ Վիրջինիայի (մահ. ին) մահից շատ առաջ։

Չարի ու բարու պայքարի, հոգեկանի պառակտման, մարդու չարիքի փափագի խնդիրը դրված է կրկնակի «Ուիլյամ Ուիլսոնի» (Վիլյամ Ուիլսոն) մասին պատմվածքում, նույն տենչը հանցանքի, չարի և կործանման բնորոշ է հերոսներին. Պատմվածքներից՝ «Այլասերվածի չարագործը» (այլասերության դևը), «Մետցենգերսթայն» (Մետցենգերշտայն), «Սև կատուն» (Սև կատու), «Ասող սիրտը» (Պատմական սիրտը,) եւ ուրիշներ. Մետամփսիխոզը, մտքերի փոխանցումը հեռավորության վրա, «Ռոքի լեռան հեքիաթի» թեման է և Պոյի ամենատպավորիչ պատմություններից մեկի՝ Աշերի տան անկումը, էական բաղադրիչը: Հինավուրց, մռայլ ամրոցում, որը լի է հատուկ ճնշող մթնոլորտով, ապրում է նրա վերջին տերը՝ Ռոդերիկ Աշերը; ցավալի նյարդային, բարդ հակումով, ամպրոպի աղմուկի միջով նա լսում է, թե ինչպես է իր քույրը, ում կողմից ողջ-ողջ թաղվել է ընտանեկան դամբարանում, փորձում է փախչել դագաղից, բայց չի կարողանում գնալ և օգնել նրան. սարսափի մոլագար «վախ» ունի. Քույրը հայտնվում է արյունոտ շղարշով, սարսափը սպանում է եղբորը, նրանք երկուսն էլ մահանում են, և Աշերի ամրոցն ընկնում է՝ ավերված ամպրոպից։

Ռոդերիկը, փաստորեն, Պոյի գլխավոր և միակ հերոսն է, որը տարբեր կերպ է կրկնվում այլ պատմություններում. հազվագյուտ գրքեր, կյանքից վախեցող ճգնավոր; նա նույնքան պայմանական է, որքան սիրելի հերոսուհի Պոն՝ առեղծվածային, առեղծվածային իմաստուն, մարող գեղեցկուհի: Պոյի հերոսները - ճակատագրի ուժի մեջ, որը կանխորոշեց նրանց մահը. նրանք կամային թույլ են, նրանք ուժ չունեն բողոքելու կյանքի դեմ, որը զգացվում է որպես մղձավանջ և չարություն: Նրանցից յուրաքանչյուրը ինչ-որ մոլուցքային գաղափարի զոհ է, նրանք իրական զգացմունքներով ու կրքերով կենդանի մարդիկ չեն, այլ վերացական կերպարներ, գրեթե սխեմաներ, որոնց կենսունակություն է տալիս միայն նկարչի բացառիկ վարպետությունը։

Պոն փորձում է հաղթահարել իր հերոսների կամքի բացակայությունը՝ նրանց օժտելով մտքի ուժով՝ փառաբանում է կամքը։ Ջոզեֆ Գլենվիլի խոսքերը. «Մարդը չէր զիջի հրեշտակներին, ոչ էլ հենց մահվանը, եթե չլիներ նրա կամքի թուլությունը», - նա դրեց էպիգրաֆը Լիգեյային: Բայց եթե Պոյի պատմվածքներում ամենաանբնականն ու անհասկանալիը, որը խիստ տրամաբանական հաջորդականությամբ զարգանում է, ընթերցողին ստիպում է հավատալ անհավանականին, ապա Պոյի հմտությունն այստեղ չօգնեց. նրա հերոսները մնացին կամային թույլ։ Բայց նա անուշադիր է միջին մարդկային բնավորության, սովորական մարդու հոգեբանության ու կյանքի նկատմամբ, նրան հետաքրքրում է միայն անսովորը, աննորմալը։ Ստեղծագործության հենց առաջին տողից ոճի բոլոր տարրերը՝ կոմպոզիցիա, բառերի ընտրություն, պատմվածքի տրամաբանություն, ուղղված են որոշակի, նախապես հաշվարկված էֆեկտի հասնելուն, որն ընթերցողին հարվածում է պատմվածքի գագաթնակետին. պատճառն այն է, որ այնպիսի սարսափելի պահեր, ինչպիսիք են վաղաժամ հուղարկավորությունը, կենդանի մռմռալը և այլն:

Գիտությունը Պոյի համար միայն անհասկանալիը դրսևորելու միջոց է, որն օգնում է այս անհասկանալիին (մարմնի նման աճող նավ, Հարավային բևեռում նավեր կլանող անդունդ և այլն) ավելի մեծ հավանականություն հաղորդել աշխարհագրական ճշգրիտ տվյալների միջոցով, քիմիական բաղադրատոմսեր, տեղեկություններ ծովային գործերի մասին և այլն: Գիտությունն այստեղ դեկորատիվ դեր է խաղում, քանի որ Պոն ձգտում է միայն գիտական ​​լինել և առեղծվածացնել ընթերցողին, իսկ գիտաֆանտաստիկ պատմվածքներում ծավալվում է հերոսների անխուսափելի մահվան նույն թեման: Պոն, լինելով ռոմանտիզմի ֆինալիստը սարսափ պատմվածքներում և պոեզիայում, ազդել է արևմտաեվրոպական մի շարք գրողների վրա ֆանտաստիկայի բնագավառում։ Ոսկե բզեզից գանձերի որոնումներով և կրիպտոգրամներով գրականությունը գալիս է Սթիվենսոնի գանձերի կղզի, Հանս Պֆոլից մինչև Ջ.Վեռնի Ճանապարհորդություն դեպի Լուսին, մի շարք վեպերի աշխարհագրական դեկորատիվություն և այլն։

Պոյի հակումը սպեկուլյատիվ վերլուծության, իրադարձությունների, նույնիսկ անհավատալի դեպքերի հաջորդական տրամաբանական զարգացումների նկատմամբ, ակնհայտորեն դրսևորվում էր նրա դետեկտիվ պատմվածքներում՝ «Սպանություն մեռելոցի փողոցում» ( The Murders in Rue Morgue, ), «Մարի Ռոջերի գաղտնիքը» ( Մարի Ռոգետի առեղծվածը, ) և «Գողացված նամակը» ( The Purloined Letter, ). Ինչպես գիտաֆանտաստիկ գրականության մեջ, Պոն փորձում է իր դետեկտիվ պատմություններին տալ իրականում տեղի ունեցած փաստերի բնույթ՝ շարադրելով ոստիկանության հաշվետվությունները, ճշգրիտ ամսաթվերը, պարբերականներին հղումները և այլն։ տրամաբանական վերլուծության ներդաշնակ համակարգ, որից առաջ կան հանելուկներ։ անզոր. Հատկանշական է, որ մասնավոր սեփականության մոտիվը, որը բուրժուական դետեկտիվ ժանրում անքակտելիորեն գերիշխող է, իր համար տեղ չի գտնում Պոյի պատմվածքներում։ Նաև նրան չեն հետաքրքրում բարոյականության հարցերը, հանցագործի հոգեբանությունը և հանցագործությունը. հանելուկի սյուժետային հանգույցը և ընթերցողին տանելով դեպի լուծման պահը, որը խաղում է «սարսափելի պատմությունների» գագաթնակետային կետի դերը: Իր դետեկտիվ պատմվածքներում Պոն փորձում էր ավելի մոտենալ իրականությանը, բայց փոխարենը պարզվեց, որ դա փախուստ էր դեպի վերլուծական մտքի տիրույթ։ Նրա Դյուպենը և՛ Կոնան Դոյլի Շերլոկ Հոլմսի և՛ Չեստերթոնի հովիվ Բրաունի, և՛ Ներոն Վուլֆի և Հերկուլ Պուարոյի նախահայրն է։

Պոյի ստեղծագործության մեջ առանձնանում է նրա «Eureka»-ն (Eureka,), որտեղ նա տվել է միստիկա-պանթեիստական ​​համակարգ՝ ուրվագծելով իր փիլիսոփայության հիմքերը։ Միևնույն ժամանակ, հետաքրքիր է նշել, որ այս բանաստեղծությունը նախանշում էր Մեծ պայթյունի վարկածը, որը ընդհանուր ընդունված տեսություն դարձավ միայն 20-րդ դարում։

Հարկ է նշել Պոյի մի շարք քննադատական ​​հոդվածներ, ով պայքարել է հյուսիսի բուրժուական գրականության դեմ՝ Լոուելի, Լոնգֆելոյի և այլոց դեմ։

Ստեղծագործական միավոր

Պոյի ոճի ինքնատիպությունը Ամերիկայում հետևորդներ չգտավ։ Միևնույն ժամանակ Պոյի ստեղծագործությունն արտացոլվել է ֆրանսիացի սիմվոլիստ Բոդլերի պոեզիայում, ով թարգմանում է Պոյին, ներկայացնում Եվրոպան նրան, և այստեղից էլ սկսվում է Պոյի ազդեցությունը անկման և սիմվոլիզմի գրականության վրա. Մեթերլինկը, Ուայլդը, Հովարդ Ֆիլիպս Լավկրաֆտը, Էվերսը և այլն, մինչև ռուս սիմվոլիստները։

Ֆրանսիացի բանաստեղծ Շառլ Բոդլերը, Պոյի հարազատ ոգին, այսպես նկարագրեց իրավիճակը. «Միացյալ Նահանգները Պոյի համար ընդամենը հսկայական բանտ էր, որով նա տենդագին վազում էր, ինչպես մի էակ, որը ծնվել էր ավելի մաքուր օդով աշխարհում շնչելու համար. բարբարոսական կորալ, լուսավորված գազով» ։ A. J. B. Shaw-ն այսպես արտահայտվեց. «Պոն չի ապրել Ամերիկայում, նա մահացել է այնտեղ»:

Հատկապես մեծ ուշադրություն է դարձվել ռուս դեկադենտներին («Ագռավը», թարգմանել է Դ. Մերեժկովսկին, «Հյուսիսային սուրհանդակում», Ї 11; «Բալլադներ և ֆանտազիաներ», «Խորհրդավոր հեքիաթներ», թարգմանել է Կ. Բալմոնտը, « Raven», թարգմանել է Վ. Բրյուսովը, «Կյանքի հարցեր», Ї 2): Հատկապես դեկադենտների շրջանում տարածված էր «Ագռավի» չափը (Բալմոնտ, Բրյուսով, Վ. Գոլիկովի «Ալթեա»)։

  • Մերկուրիի վրա գտնվող խառնարանն անվանվել է Էդգար Ալան Պոյի անունով:
  • Ամեն տարի Պոյի ծննդյան օրը նրա գերեզմանին այցելում է գաղտնի երկրպագու։
  • The Beatles-ի I Am The Walrus երգում (Magical Mystery Tour ալբոմ) հիշատակվում է Էդգար Պոյի մասին։

Մատենագիտություն

  • Վիրջինիա, խմբ. կողմից J. A. Harrison, 17 vv., Boston, ;
  • E. C. Stedman a. G. E. Woodberry, 10 vv., N. Y., ;
  • Սոբր. սոչին., 2 հատոր, խմբ. Պանտելեևա, Սանկտ Պետերբուրգ, ;
  • Արտասովոր պատմություններ, 2 հատոր, խմբ. Սուվորինա, Սանկտ Պետերբուրգ, ;
  • Խորհրդավոր պատմություններ, թարգմ. K. D. Balmont, M.,;
  • Սոբր. սոչին., 2 հատոր, խմբ. «Տեղեկագիր արտասահմանյան գրականության», Սանկտ Պետերբուրգ,;
  • Նույնը, տրանս. K. Balmont, 5 vols., ed. «Կարիճ», Մ., - (վերջին հատորում՝ Է. Պոյի կյանքի մասին էսսե, կազմեց՝ Կ. Բալմոնտը, և նամակներ Է. Պոյից);
  • Բանաստեղծություններ ռուսերեն լավագույն թարգմանություններով, Սանկտ Պետերբուրգ,;
  • Պատմվածքներ, 3 հատոր, թարգմ. M. A. Engelhardt, խմբ. «Համաշխարհային գրականություն», Բեռլին, ;
  • Պատմություններ, թարգմ. K. D. Balmont, Դոնի Ռոստով, ;
  • Բանաստեղծությունների և բանաստեղծությունների ամբողջական ժողովածու, թարգմ. և առաջաբան. Վալերի Բրյուսովը քննադատական ​​և մատենագիտական ​​մեկնաբանությամբ, խմբ. «Համաշխարհային գրականություն», Մ.-Լ.,;
  • Վերջին անեկդոտը, Պատմություններ, խմբ. «Կայծ», Մ.,;
  • Whitman S. H., E. A. Poe and his kritiks, N. Y., ;
  • Gill W. F., Life of E. A. Poe, 5th ed., N. Y., ;
  • Lauvrière E., Un génie morbide, 2 vv., P., ;
  • Woodberry G. E., Life of E. A. Poe, 2 vv., Boston, ;
  • Seylaz L., E. Poe et les premiers symbolistes français, P., ;
  • Mauclair C., Le genie d'E. Պո. La légende et la vérité, Փարիզ, ;
  • Stanard M. N., The Dreamer, Philadelphia, ;
  • Ալտերթոն Մ., Պոյի քննադատական ​​տեսության ծագումը, Ջովա քաղաք, ;
  • Phillips M. E., E. Poe the man, 2 vv., Chicago, ;
  • Krutch J. W., E. A. Poe, N. Y., ;
  • Allen H., Israfel, The life a times of E. A. Poe, 2 vv., N. Y., ;
  • Lloyd J. A. T., The killing of E. A. Poe, L., ;
  • Lemonnier L., E. Poe et les poètes français, P., ;
  • Կրասնոսելսկին, ըստ Ա., Կյանքի արձակի դեմ պայքարում « Ռուսական հարստություն», , XI-XII;
  • Գորլենկո Վ. Գ., Նոր աշխատանք Է. Պոյի մասին, հեղինակի «Մտորումներ» գրքում, Սանկտ Պետերբուրգ,;
  • Անիչկով Է.Վ., Բոդլեր և Էդգար Պո, « Ժամանակակից աշխարհ», 1909, II (վերատպվել է հեղինակի «Նախորդներ և ժամանակակիցներ» գրքում, հատոր I, Սանկտ Պետերբուրգ,);
  • Բոդլեր Ք., Էդգար Ալան Պո, թարգմ. L. Kogan, Օդեսա, 1910;
  • Brazol B. L., Critical Facets, Սանկտ Պետերբուրգ, 1910;
  • Friche V. M., Մղձավանջների և սարսափի պոեզիա, Մ.,;
  • Բրյուսով Վ., Էդգար Պո, «Արևմտյան գրականության պատմություն» գրքում (-), խմբ. պրոֆ. F. D. Batyushkova, հատոր III, M.,;
  • Դինամով Ս., Էդգար Ալան Պոյի գիտաֆանտաստիկ վեպեր, «Գրականություն և մարքսիզմ», , III;
  • Նրա սեփական, Էդգար Ալան Պոյի վեպեր, «30 օր», XI-XII;
  • Սեփական, Էդգար Ալան Պո - մահվան և քայքայման նկարիչ, «Հոկտեմբեր», IV.

Էդգար Ալան Պոյի ստեղծագործությունները

ԷԴԳԱՐ ԱԼԱՆ ՊՈ
(1809-1849)

Էդգար Ալան Պո - հարավամերիկացի բանաստեղծ, արձակագիր, քննադատ, խմբագիր, առաջին պրոֆ. ԱՄՆ գրողներ, ովքեր ապրում էին միայն գրական աշխատանքով, գիտեին համբավն ու ժողովրդականությունը, ինչը նրանք անմիջապես չէին գիտակցում ու գնահատում իրենց հայրենիքում։

Էդգար Ալան Պոն ծնվել է Բոստոնում 1809 թվականի հունվարի 19-ին դերասանների ընտանիքում։ Սերվել է հին իռլանդական ընտանիքից։ Այս տարի պատմական օրացույցում աստղային տարի էր. ծնվել են բանաստեղծներ Էլիզաբեթ Բարեթ-Բարեթը (Բրաունինգ), Ալֆրեդ Թենիսոնը, Չարլզ Դարվինը, Շոպենը, Մենդելսոնը, Լինքոլնը, Գլադստոնը, 2 ամիս անց ծնվել է Էդգար Պո Գոգոլին հոգեհարազատ, ամենահոգեհարազատը Ռուս գրողներ. Երբ Էդգարն ընդամենը երկու տարեկան էր, նրա մայրն ու հայրը գրեթե անմիջապես մահացան սպառումից՝ թողնելով երեք երեխա: Էդգարին որդեգրել է Ռիչմոնդից շոտլանդացի հարուստ վաճառական Ջոն Ալանը, ամենափոքր երեխան շոտլանդացի Մաքենզին էր, իսկ ավագ տղան՝ Ուիլյամը, որդեգրվել էր նրա պապի՝ գեներալ Պոյի կողմից։ Փոքրիկ Էդգարը երեխաների մեջ աչքի էր ընկնում աշխույժ մտքով, իսկ Ալենի կինը, հմայված երեխայով, սեփական ամուսնուն վստահեցնում էր, որ նրան որդեգրել։ Նա և իր քույրը՝ Աննա Վալենտինը, «Մորաքույր Նենսին», հոգատարությամբ և սիրով շրջապատել են փոքրիկին։ Էդգարը հայտնվել է հարուստ տանը. Նրա որդեգրած մայրը պաշտում էր փոքրիկին մինչև իր մահը։ Հինգ-վեց տարեկանում Էդգարը կարողանում էր կարդալ, գրել, նկարել, բանաստեղծություններ արտասանել՝ հյուրերին ընթրիքի ժամանակ հյուրասիրելու համար: Նա հագնված էր արքայազնի պես, ուներ պոնի հեծնելու համար, ուներ իր շները, որոնք ուղեկցում էին իրեն, և մի լյարդ փեսա. նա միշտ բավականաչափ գրպանի փող ուներ, իսկ մանկական խաղերում նա միշտ ուներ ինչ-որ սիրելի, որը նա ռմբակոծում էր նվերներով։ Որդեգրած հայրը հպարտանում էր որդեգրած սերունդով, թեև երբեմն դաժանորեն պատժում էր փոքրիկ տղային։ Էդգարը ոչ միշտ էր ենթարկվում պարոն Ալենին, և երբ նրան ժամանակ առ ժամանակ պատիժ էին սպառնում, նա անսովոր հնարամտություն էր ցուցաբերում։ Մի անգամ նա խնդրեց միսիս Ալենին պաշտպանել իրեն, բայց նա պատասխանեց, որ չի կարող միջամտել դրան։ Հետո նա գնաց այգի, վերցրեց մի ամբողջ փունջ կաղնու ծառեր, վերադարձավ տուն և լուռ հանձնեց միստր Ալենին։ Հարցին՝ ինչի՞ համար է դա. նա պատասխանեց. «Ինձ մտրակելու համար»: Պարոն Ալանին գրավեց այս համարձակությունը։

Ալենների հետ մնալը Մեծ Բրիտանիայում (1815 - 1820), որտեղ Պոն սովորել է անգլիական հեղինակավոր պանսիոնատում, նրա մեջ սեր է սերմանել բրիտանական պոեզիայի և առհասարակ բառերի նկատմամբ։ Չարլզ Դիքենսը հետագայում խոսեց գրողի մասին որպես «քերականական և բառաբանական մաքրության միակ պահապանը». Բրիտանական լեզու" Ամերիկայում. 1820 թվականին Ալենները վերադարձան իրենց հայրենիք՝ Ռիչմոնդ։ Այստեղ Պոն նոր ընկերներ է ձեռք բերում, որոնց հետ նա ճանապարհորդում է, այդ թվում՝ նավերով։ Նրա մեջ վաղ արթնացավ արկածների խանդավառությունը, անհայտ ամեն ինչի հանդեպ կիրքը: Մեծ Բրիտանիայից վերադառնալուց հետո Էդգարին ուղարկում են Բրիտանական ավանդական դպրոց, որտեղ գերազանց դասավանդվում էր անգլիական գրականություն, ինչը խթանում էր Էդգարի ստեղծագործական տաղանդը։ Հետո նա գնաց ուսանելու Վիրջինիայի ինստիտուտում (1826), բայց շուտով ստիպված եղավ թողնել այն, քանի որ «պատվի պարտքեր» էր արել։ Էդգար Ալան Պոյի կյանքում մի քանի հիմնարար շրջադարձեր եղան. Դրանցից մեկը, որը մեծապես որոշեց նրա ճակատագիրը, տասնութամյա Էդգարի որոշումն էր, որը նա կայացրեց «1827 թվականի մարտի 18-ից մինչև մարտի 19-ը ընկած անքուն գիշերը»։ Այս որոշման իրադարձությունները լիովին պարզ չեն, բայց 1827 թվականի փետրվարի մեկ գիշեր նրա և խորթ հոր միջև տեղի ունեցավ բուռն, դժվարին խոսակցություն։ Վիրջինիայի ինստիտուտի փայլուն ուսանող, խոստումնալից երիտասարդ բանաստեղծ, իր ընկերների սիրելի Էդգարն իրեն լավագույնս չպահեց:

Երևի Էդգարը սիրում էր թղթախաղն ինստիտուտում և պարտքերի մեջ էր ընկնում, որոնք չկարողացավ մարել. մեծ կորուստը նրան դրեց շատ ծանր դրության մեջ, որից միայն հարուստ ու ազդեցիկ խնամակալը կարող էր նրան դուրս բերել։ Զրույցի ընթացքում խնամակալը, թերեւս, առաջ է քաշել այն պայմանները, որ ինքը վճարի «պատվի պարտքը», սակայն Էդգարն այսուհետ պետք է ենթարկվի նրա կամքին, կատարի նրա խորհուրդներն ու հրահանգները։ Խնամակալը ծանր դրության մեջ դրեց իր իսկ որդեգրած որդուն՝ բուռն ու հպարտ բնավորությանը։ Դրան միացան դառը զգացմունքները, որոնք առաջացել էին խնամակալի կոպիտ միջամտությունից սեփական ընտանի կենդանու ինտիմ զգացմունքներին։ Տղան չկարողացավ խոնարհեցնել իր հպարտությունը և լքեց ապահով տունը, որտեղ իրեն դաստիարակել էին,- «լկտի վերնախավը», ի պատասխան անզիջում պահանջի, վճռական «ոչ» պատասխանեց, և «ինչ-որ դաժան, անճանաչելի բան կար»: », և, սակայն, դա արժանի և համարձակ որոշում էր։ Կշեռքի մի կողմում դնելով բարեկեցությունը, մյուսում՝ հպարտությունն ու տաղանդը, նա հասկացավ, որ վերջինս ավելի կարևոր է, և նախընտրեց փառքն ու պատիվը։ Ավելին, թեեւ նա չէր կարող ամեն ինչ նախօրոք իմանալ, բայց դրա համար ընտրված էր սովն ու աղքատությունը։ Ընդհանրապես, նրանք նույնպես չէին կարող վախեցնել նրան »:

Այսպիսով, Էդգար Ալան Պոյի կյանքում առաջին անգամ իրեն ճիշտ և կտրուկ դրսևորեց հիմնական հակամարտությունը՝ ստեղծագործ, առատաձեռն անհատականության և կոպիտ ուտիլիտարիզմի հակամարտությունը, որն ամեն ինչ ստորադասում է օգուտներին: Այն, ինչ կենտրոնացած էր խնամակալի էության և գրավչության մեջ, շուտով Էդգարի համար դարձավ Հարավային Ամերիկայի հասարակության առաջատար շահերն ու միտումները արտահայտող անսասան ուժերի համակարգ։
Սկսվում է թափառական շարանը։ Նա նավարկում է Բոստոն և այնտեղ իր միջոցներով հրատարակում է «Թամերլանը և այլ բանաստեղծություններ» բանաստեղծությունների առաջին ժողովածուն, որը գործնականում պահանջարկ չուներ։ Անհույս աղքատությունը, որը հասավ լիակատար աղքատության, չէր կարող չճնշել Էդգար Ալան Պոյին։ Նա աննկարագրելի նյարդային լարվածություն է առաջացրել, որն իր կյանքի վերջում փորձել է հանգստացնել ալկոհոլով և թմրանյութերով։ Հետագայում Ուեսթ Փոյնթի ռազմական ակադեմիայում դասեր են եղել (1830թ.), որը տևել է ընդամենը վեց ամիս։ Եվ չնայած բավականին հաճախակի անգործության շրջաններին, Պոն աշխատել է մեծ համառությամբ, ինչի տպավորիչ վկայությունն է նրա հսկայական ստեղծագործական ժառանգությունը։ Նրա աղքատության հիմնական պատճառը «աշխատանքի դիմաց ստացած շատ չնչին վարձատրությունն է»։ Նրա ստեղծագործության միայն մի փոքր մասը՝ լրագրությունը, արժեք ուներ այն ժամանակվա գրական շուկայում։ Լավագույնը, ինչ նա արեց իր տաղանդով, քիչ էր հետաքրքրում գնորդներին: Այդ տարիներին տիրող ճաշակները, հեղինակային իրավունքի մասին օրենքների անկատարությունը և բրիտանական գրքերի մշտական ​​հոսքը երկիր, գրությունները զրկեցին կոմերցիոն հաջողության հույսից։ Նա ամերիկացի առաջին պրոֆեսիոնալ գրողներից էր և ապրում էր միայն գրական աշխատանքի և խմբագրի աշխատանքի հաշվին։ Նա անզիջում պահանջներ էր ներկայացնում իր և իր եղբայրների աշխատանքի նկատմամբ։ «Ինձ համար պոեզիան մասնագիտություն չէ, այլ կիրք, բայց կրքի մեջ պետք է հարգանքով վերաբերվել դրան. անիրատեսական է այն արթնացնել իր ներսում՝ ըստ ցանկության՝ մտածելով միայն թշվառ վարձատրության մասին, նույնիսկ ավելին, քան ամբոխի աննշան գովասանքները»։

Առաջին ճանաչումը, որն օգնեց Էդգար Ալան Պոյին հավատալ ինքն իրեն, տեղի ունեցավ 1832 թվականին, երբ տեղական ամսագիրը մրցույթ հայտարարեց, որում նա մրցանակ ստացավ «Շիշի մեջ հայտնաբերված ձեռագիր» պատմվածքի համար և գրավեց այն ժամանակ հայտնի գրողի ուշադրությունը։ Ջոն Քենեդի. 1835 թվականի ամռանը Պոն սկսեց աշխատել Southern Literary Bulletin ամսագրում։ Սա ամրապնդեց նրա հեղինակությունը: Բայց հոգնեցուցիչ աշխատանքը միշտ ծծում էր, զրկում լրջորեն ստեղծագործելու կարողությունից։

Էդգար Ալան Պոյի հանդիպումը իր յոթամյա զարմիկի՝ Վիրջինիայի հետ, ով վեց տարի անց դարձավ նրա կինը, խորը հետևանքներ ունեցավ նրա կյանքի համար։ Այս հանդիպումը, իսկ հետո հարսանիքը հրաշալի ազդեցություն ունեցավ Պոյի վրա։ Վիրջինիան էր անսովոր մարդ, նա «մարմնավորեց իր ներսում իրականության հետ միակ հնարավոր փոխզիջումը տիկնանց հետ իր հարաբերություններում՝ այնքան բարդ և բարդ»։

Թուլացած ժառանգականություն, որբություն, անտանելի պայքար ազատատենչ ոգու և մեծ նկրտումների ճանապարհին կանգնած խոչընդոտների հետ, բախումներ իրական մանրուքների հետ, սրտի հիվանդություն, ծայրահեղ խոցելիություն, վիրավոր և անկայուն հոգեկան, և ամենակարևորը՝ խնդրի լուծման անհնարինությունը։ հիմնական փաստացի հակամարտությունը կրճատեց նրա տարիքը: Վիրջինիայի հիվանդությունը և վաղաժամ մահը սարսափելի հարված էր նրա համար, սկիզբը հոգևոր խորը հիվանդության: Մահը, ինչպես նախկինում, մնում է թաքնված: 1849 թվականի սեպտեմբերին նա մեծ հաջողությամբ դասախոսություն է կարդացել Ռիչմոնդում «Բանաստեղծական սկզբունքը» թեմայով, որտեղից հեռանում է գրպանում տասնհինգ հարյուր դոլարով։ Այն, ինչ տեղի ունեցավ ավելի ուշ, պարզ չէ, բայց նրան գտել են պանդոկում տխուր, հիվանդ վիճակում, այնուհետև տեղափոխվել Բալթիմոր՝ կլինիկա, որտեղ նա շուտով մահացել է:

Էդգար Ալան Պոյի ստեղծագործությունը

Պոյի ստեղծագործությունների հերոսներին ու հերոսուհիներին կարելի է համարել միայն որպես Պոյի և իր սիրելի տիկնանց՝ երկվորյակների բազմիմաստ մարմնացումները, որոնց աշխարհը նա լցրեց տառապանքով՝ փորձելով այս կերպ մեղմել իր կյանքը ծանրացած տատանումների ու հիասթափության բեռը։ Այս ուրվականներով բնակեցված պալատները, այգիները և սենյակները զարմացնում են իրենց ձեվավոր զարդարանքով, դա նման է իր իրական բնակիչների աղքատության անսովոր ծաղրանկարի և այն վայրերի մթնոլորտի, որտեղ ճակատագիրը նետեց գրողին:

Գրողի ստեղծագործությունը, կարծես իր անհատականությունն է արտացոլվել դրանում, չի սահմանափակվում «հոգեկան ինքնակենսագրությամբ»։ Որպես արձակագիր՝ Պոն իրեն լրջորեն դրսևորեց «Շշի մեջ հայտնաբերված ձեռագիրը» (1833) պատմվածքում։ Արտասովոր ծովային ճանապարհորդությունների ավանդույթի համաձայն գրվել են «Ընկնելը պտտահողմի մեջ» (1841) պատմվածքը և միակ «Արթուր Գորդոն Փիմի արկածների հեքիաթը» (1838): «Ծովային» ստեղծագործություններում պատկանում են արկածների պատմությունները ցամաքում և օդում. Հյուսիսային ԱմերիկաՊատրաստված է քաղաքակիրթ մարդկանց կողմից (1840 թ.), Արտասովոր արկածներոմն Հանս Պֆալ «(1835), «Պատմություն օդապարիկով» (1844) Ատլանտյան օվկիանոսի վրայով ենթադրաբար կատարված թռիչքի մասին: Այս գործերը ոչ միայն զարմանալի արկածների պատմություններ են, այլև ստեղծագործական երևակայության արկածներ, անփոփոխ դրամատիկ ճանապարհորդության այլաբանություն դեպի անհայտություն: Մանրամասների քրտնաջանորեն մշակված համակարգի շնորհիվ ձեռք բերվեց գեղարվեստական ​​գրականության իսկության և նյութականության վերհիշում: Հանս Պֆալի եզրակացության մեջ Պոն դրեց գրականության այն տեսակի սկզբունքները, որոնք հետագայում կոչվելու էին գիտաֆանտաստիկա։
«Լի-գեյա» (1838), «Աշերիվի տան անկումը» (1839), «Կարմրավուն կործանման դիմակը» (1842), «Ջրհորն ու ճոճանակը» (1842) պատմվածքների գեղարվեստական ​​նշանակությունը։ , «Մութ կատուն» (1843), Ամոնտիլադոյի տակառը (1846), իհարկե, ոչ մի կերպ չի սահմանափակվում սարսափների և ֆիզիկական տառապանքների նկարներով։ Պատկերելով տարբեր էքստրեմալ իրավիճակներ և ցույց տալով դրանց նկատմամբ հերոսների արձագանքը՝ գրողը շոշափել է մարդու հոգեկանի այն ոլորտները, որոնք ներկայումս ուսումնասիրում է գիտությունը։

Իր առաջին հրատարակված պատմվածքների ժողովածուն Պոն անվանել է «Գրոտեսկների և արաբեսկների հեքիաթներ»։ Ստեղծագործությունների վերնագիրը ուղղորդում է ընթերցողին և քննադատին, կողմնորոշում նրանց, տալիս ստեղծագործական ֆանտազիայի ստեղծած ոլորտ մտնելու բանալին։ դրանք կարելի է անվանել «հանելուկների ու սարսափների պատմություններ»։ Երբ Պոն գրում էր իր պատմվածքները, նմանատիպ ժանրը շատ տարածված էր Ամերիկայում, և նա գիտեր դրա առանձնահատկություններն ու լավագույն չափանիշները, գիտեր դրա հանրաճանաչության և ընթերցողի շրջանում սենսացիայի պատճառի մասին:

Էդգար Պոն գործնականում դետեկտիվ ժանրի հիմնադիրն էր, նա տվեց դրա մի շարք ավանդական նմուշներ։ «Ոսկե բզեզն» իր ժանրային հատկանիշներով սովորաբար կցվում է Էդգար Պոյի նշանավոր դետեկտիվ պատմվածքներին՝ «Սպանություն դիահերձարան փողոցում», «Մարի Մորդի գաղտնիքը» և «Գողացված նամակը», որոնց հերոսը խաչաձև է։ գործիչ, սիրողական հետախույզ Կ.Օգյուստ Դյուպենը, ով օգնում է բացահայտել հանցագործությունը։Այս պատմություններում տրամաբանության և վերլուծական գիտակցության ուժը դրսևորվում է հատուկ էֆեկտով։ Բնականաբար, այս պատմությունները սկսվում են հանցագործության փաստի շարադրմամբ, այնուհետև անցկացվում են էքսկուրսիաներ դեպի անցյալ, որտեղ բացահայտվում են դրա կատարման բոլոր դեպքերը, առաջանում են նյութական հաստատումներ։ Ընդհանրապես, Պոն լայնորեն օգտագործում է առանձին մանրամասների և դրվագների թերագնահատման մոտիվը կարճ պատմվածքներում՝ գրավելով ընթերցողի երևակայությունն ու ֆանտազիան։ Վալերի Բրյուսովն այս պատմվածքների ստեղծողին անվանեց «բոլոր Գաբորիո և Կոնան Դոյլների նախահայրը»՝ դետեկտիվ ժանրի բոլոր գրողներին:

Կարդացեք նաև