Mali turski lučki grad Sinop leži na uskoj prevlaci poluotoka Bostepe-Burun na južnoj obali Crnog mora. Ima izvrsnu luku, što je osobito važno jer uz ovu obalu velikog Anatolijskog (Maloazijskog) poluotoka nema drugog tako zgodnog i mirnog zaljeva. Kod Sinopa 18. (30.) studenoga 1853. odigrala se glavna pomorska bitka Krimskog rata 1853.-1856.

Nakon što je Rusija objavila rat Turskoj (1853), viceadmiral Nahimov s brodovima "Carica Marija", "Česma" i "Rostislav" poslao je šef svih ruskih trupa na Krimu knez Menjšikov na krstarenje do obala Anatolije. Prolazeći blizu Sinopa, Nahimov je u zaljevu pod zaštitom obalnih baterija ugledao odred turskih brodova i odlučio je blisko blokirati luku kako bi napao neprijatelja dolaskom brodova Svyatoslav i Brave iz Sevastopolja. Vrijeme je bilo tmurno, kišovito, sa svježim istočnjakom i prilično jakim morem sa sjeveroistoka. Unatoč tome, eskadra se držala vrlo blizu obale, kako ne bi dopustila Turcima da noću krenu iz Sinopa prema Carigradu (Istanbulu).

Dana 16. studenog, eskadra kontraadmirala Novosilskog (brodovi sa 120 topova "Pariz", " veliki vojvoda Konstantin" i "Tri sveca", fregate "Cahul" i "Kulevchi"). Sljedećeg dana Nakhimov je pozvao zapovjednike brodova na zastavni brod ("Carica Marija") i rekao im plan za nadolazeću bitku s neprijateljskom flotom. Odlučeno je da se napadne s dvije kolone: ​​u 1., najbliže neprijatelju, brodovi Nakhimovskog odreda, u 2. - Novosilsky; fregate su, s druge strane, morale promatrati neprijateljske brodove pod jedrima. Naređeno je da se sidra s oprugama (sajlama koje olakšavaju zadržavanje broda u zadanoj poziciji) bacaju što bliže neprijatelju, imajući spremne verpove i sajle. Konzularne kuće i sam grad Sinop trebali su biti pošteđeni, pogađajući samo brodove i baterije.

Sinopska bitka 1853. Plan

Ujutro 18. studenoga 1853. padala je kiša s olujnim vjetrom iz smjera istok-jugoistok, najnepovoljniji za zarobljavanje neprijateljskih brodova (slomljeni su se lako mogli izbaciti na obalu). U pola jedanaest ujutro, držeći čamce na vesla uz bokove brodova, ruska eskadra krenula je u napad. U dubinama Sinopskog zaljeva u obliku mjeseca nalazilo se 7 turskih fregata i 3 korvete, pod pokrovom 4 baterije (jedna s 8 topova, tri sa po 6 topova); iza bojne crte bila su 2 parobroda i 2 transportera.

U pola dva poslijepodne, na prvi hitac s 44-topne fregate "Aunni-Allah", otvorena je vatra na Ruse sa svih neprijateljskih brodova i baterija. Brod "Carica Marija" bombardiran je topovskim zrnama i knipelima (granatama za rušenje jarbola i jedara). Većina njegovih špaleta (uređaja za upravljanje jedrima) i stojeće opute su polomljeni, samo je 1 tip ostao netaknut na glavnom jarbolu. Međutim, ovaj brod je krenuo naprijed bez zaustavljanja i, djelujući kao bojna vatra na neprijateljske brodove, usidrio se protiv fregate "Aunni-Allah". Ne mogavši ​​izdržati ni polusatnu bitku, bacio se na obalu. Tada je naš admiralski brod vatru usmjerio isključivo na fregatu s 44 topa Fazli-Allah, koja se ubrzo zapalila i također sletjela na kopno.

Sinopska bitka. Slika I. Aivazovskog, 1853

Nakon ove akcije broda "Carica Marija" u Sinopska bitka koncentrirana na bateriju br. 5. Brod Veliki vojvoda Konstantin, koji se usidrio, otvorio je jaku vatru na bateriju br. 4 i fregate sa 60 topova Navek-Bakhri i Nesimi-Zefer. Prvi je dignut u zrak 20 minuta nakon otvaranja vatre, zasuvši krhotine i tijela na bateriju broj 4, koja je tada gotovo prestala funkcionirati. Drugu je vjetar izbacio na obalu kada joj je puknuo lanac sidra. Brod "Chesma" je svojim hicima raznio baterije br. fregata "Damiad" (56- topova). Digao je korvetu u zrak u zrak i izbacio fregatu na obalu, počeo je pogađati fregatu "Nizamie" sa 64 topa, prednji i bizzen jarbol potonje su oboreni, a sam brod je odlutao do obale, gdje je ubrzo zapalilo se. Zatim je "Pariz" ponovno počeo pucati na bateriju br. 5. Nakhimov, oduševljen akcijama ovog broda, naredio je da mu izrazi svoju zahvalnost tijekom bitke, ali nije bilo ničega da se podigne odgovarajući signal: svi su podizači bili ubijeni. Brod "Tri sveca" ušao je u borbu s fregatama "Kaidi-Zefer" (54 topa) i "Nizamiye". S prvim hicima Turaka na "Tri jerarha" proljeće je prekinuto. Okrenut prema vjetru, ovaj ruski brod bio je izložen dobro ciljanoj uzdužnoj paljbi baterije br. 6, od koje je njegov jarbol teško oštećen. Ali, ponovno okrećući krmu, "Tri sveca" su počela vrlo uspješno djelovati na "Kaidi-Zefer" i druge neprijateljske brodove, prisiljavajući ih da žure na obalu. Brod "Rostislav", koncentriravši vatru na bateriju br. 6 i korvetu s 24 topa "Feyze-Meabud", izbacio je korvetu na obalu.

U pola tri poslijepodne iza rta se pojavio ruski parobrod-fregata "Odesa" pod zastavom general-admirala. Kornilov, u pratnji brodova "Krim" i "Khersonesos". Ovi su brodovi odmah sudjelovali u bitci kod Sinopa, koja se, međutim, već bližila kraju, jer su snage Turaka bile iscrpljene. Baterije br. 5 i 6 nastavile su uznemiravati naše brodove do 4 sata, ali su ih "Pariz" i "Rostislav" ubrzo uništili. U međuvremenu, ostali neprijateljski brodovi, navodno zapaljeni svojim posadama, uzletjeli su u zrak jedan za drugim. Od toga se u gradu Sinopu ​​proširio požar koji nije imao tko ugasiti.

Sinopska bitka

Među zarobljenicima je bio zapovjednik turske eskadre, viceadmiral Osman-paša i dva zapovjednika broda. Na kraju bitke za Sinop, ruski brodovi počeli su popravljati štetu na oputi i polugama, a ujutro 20. studenog usidrili su se kako bi nastavili prema Sevastopolju u vuči parobroda. Iza rta Sinop, eskadra je naišla na veliki val sa sjeveroistoka, tako da su parobrodi bili prisiljeni odustati od tegljača. Noću je vjetar ojačao i brodovi su isplovili. Dana 22. studenoga 1853. oko podneva pobjednički ruski brodovi, uz opće veselje, ušli su u juriš na Sevastopolj.

Pobjeda u bitci kod Sinopa imala je vrlo važne posljedice za tijek Krimskog rata: oslobodila je kavkasku crnomorsku obalu Rusije od opasnosti od turskog iskrcavanja.

Od vremena Petra Velikog more je za rusko carstvo prozor u Europu i jamstvo budućeg razvoja te stoga jedno od najvažnijih bojišta. A u osobi Aivazovskog država je pronašla izvrsnog pjevača svojih pobjeda. I sam umjetnik bio je fasciniran ruskom flotom i rado je primao državne narudžbe. Ne bez razloga, nakon što je jedva završio Akademiju umjetnosti, poslao ga je sam car Nikola I. da prati svog sina, velikog kneza Konstantina, na praktičnom putovanju preko Baltika. Tijekom svog života Aivazovski se više puta obraćao temi ratova. Sjetimo se najsvjetlijih platna.

Bitka u Hioskom tjesnacu 24. lipnja 1770. godine

Bitka u Hioskom tjesnacu 24. lipnja 1770. godine. 1848. Feodosia Art Gallery. Ajvazovski

Jedna od bitaka rusko-turskog rata, koja se odvijala u blizini otoka Chios u Sredozemnom moru. Ruska eskadra, koju je vodio Aleksej Orlov, porazila je Turke, dvostruko nadmoćnije u snazi. Na slici je prikazano ključni trenutak bitka - sraz brodova "Sveti Eustatije" i "Burj-u-Zafera".

Česmenska bitka u noći s 25. na 26. lipnja 1770. godine

Česmenska bitka u noći s 25. na 26. lipnja 1770. godine. 1848. Feodosia Art Gallery. Ajvazovski

Najvažnija bitka istog rata, zahvaljujući pobjedi u kojoj je Aleksej Orlov dobio počasni naziv Chesme. To se dogodilo dan nakon Chiosa - Turci su se povukli iz Chioskog tjesnaca u zaljev Chesme pod zaštitom obalnih baterija. Na slici je trenutak kada jedan od ruskih vatrogasnih brodova zapali neprijateljski brod, a čamac sa posadom koji je napustio zapaljeni vatrogasni brod približava se našem zastavnom brodu Tri jerarha.

Pomorska bitka kod Vyborga 29. lipnja 1790. godine

Pobjednička bitka tijekom rusko-švedskog rata - i ponovno za vrijeme vladavine Katarine Velike! Znala je birati zapovjednike. Ruskom flotom zapovijedao je admiral Vasilij Čičagov. Bura na moru bila je golema - samo od strane Šveđana sudjelovalo je 35 bojnih brodova i fregata i 366 malih brodova. Za pobjedu je Chichagov postao prvi od mornaričkih zapovjednika koji je nagrađen Ordenom Svetog Jurja I. stupnja.

Pomorska bitka kod Navarina 2. listopada 1827. godine

Pomorska bitka kod Navarina, 2. listopada 1827. godine. 1846. Mornarička akademija. Kuznjecova

Bitka kod Navarina, koja se odigrala u istoimenom zaljevu Jonskog mora, u blizini Peloponeza, rijedak je primjer bitke iz 19. stoljeća u kojoj su se na istoj strani borile Engleska, Francuska i Rusija. Njihov neprijatelj bila je flota Osmansko Carstvo, koji se protivio pokušajima Grčke da se oslobodi svoje vlasti. Aivazovski je zarobio vodeći brod "Azov", na kojem su, usput rečeno, služili poručnik Nakhimov i vezista Kornilov, tada nikome nepoznati. Brod je oštećen, ali se na njega ukrcao turski brod.

Brig "Merkur", napadnut od strane dva turska broda

Brig "Merkur", napadnut od strane dva turska broda (1829.). 1890. Umjetnička galerija u Feodosiji

Bitka prikazana na slici dogodila se 1829. godine, kada je ruski brig Mercury patrolirao Bosporom. Zbog slabog vjetra nije mogao pobjeći od potjere i napali su ga Turci bojni brodovi Selimiye i Real Bay. Sa samo 18 topova protiv 200 neprijatelja, mali hrabri "Merkur" uspio je oštetiti oba Turaka i, izgubivši četvero mrtvih, vratiti se u Sevastopolj.

Iskrcavanje Nikolaja Raevskog kod Subashija

Iskrcavanje Nikolaja Raevskog kod Subashija. 1839. Samarski regionalni umjetnički muzej

Operaciju, koja se odvijala 1839., mladi Aivazovski vidio je vlastitim očima: admiral Mihail Lazarev pozvao ga je da svjedoči bitkama Kavkaski rat. Sada je Subashi sočijski okrug Golovinka, a u to su vrijeme bili divlji čerkeski teritoriji. Raevsky je iskrcao trupe na ušću rijeka Shakhe i Subashi, preoteo teritorij od gorštaka i na njemu izgradio utvrdu. Aivazovski je sudjelovao u slijetanju, praveći skice. Na stražnjoj strani slike nalazi se natpis: "Pripada najstarijem u obitelji Raevsky, bez prava prodaje."

Bitka kod Sinopa 18. studenog 1853. (Noć nakon bitke)

Krimski rat, čiji je izravni svjedok bio, Aivazovski je posvetio više od jednog djela. Bitka za Sinop bila je gotovo posljednja glavna bitka jedriličarske flote – kasnije je došlo doba parni brodovi, iako će Aivazovski na svojim slikama još pola stoljeća ostati posvećen jedrima i dvorištima. Na čelu ruske flote bio je viceadmiral Nahimov. Također je naložio knezu Viktoru Barjatinskom da na licu mjesta skicira raspored brodova, koji je prebačen Aivazovskom na rad. Umjetnik je sliku napisao vrlo žustro.

Posebno mjesto u ostavštini Aivazovskog zauzimaju djela posvećena podvizima ruske flote, koja je činila njezinu izvornu povijesnu kroniku, počevši od bitaka iz vremena Petra I. do suvremenih događaja Krimskog rata 1853. -1856 i rusko-turski 1877-1878 za oslobođenje Balkana. Od 1844. Aivazovski je bio slikar Glavnog pomorskog stožera. 18. studenog 1853., tijekom Krimskog rata 1853.-1856., dogodila se pomorska bitka između ruske i turske eskadre u Sinopskom zaljevu. Turska eskadra Osman-paše krenula je iz Carigrada u operaciju iskrcavanja u regiji Sukhum-Kale i zaustavila se u Sinopskom zaljevu. Ruska crnomorska flota imala je zadatak spriječiti aktivna djelovanja neprijatelja. Eskadra pod zapovjedništvom viceadmirala P. S. Nakhimova (3 bojna broda) tijekom krstarenja otkrila je tursku eskadru i blokirala je u zaljevu. Zatražena je pomoć iz Sevastopolja. Do trenutka bitke ruska eskadra imala je 6 bojnih brodova i 2 fregate, a turska eskadra 7 fregata, 3 korvete, 2 parne fregate, 2 briga, 2 transportera. Rusi su imali 720 topova, a Turci - 510. Kao rezultat bitke, koja je trajala 4 sata, uništena je cijela turska flota (s izuzetkom parobroda Taif). Turci su izgubili više od 3 tisuće ubijenih i utopljenih ljudi, oko 200 ljudi. su zarobljeni (uključujući i zapovjednika flote). Rusi su izgubili 37 ljudi. ubijeno i 235 ranjeno. Pobjedom u Sinopskom zaljevu ruska flota je stekla potpunu prevlast u Crnom moru i osujetila planove za iskrcavanje Turaka na Kavkaz.

Čim je glasina o bitci kod Sinopa stigla do Aivazovskog, on je odmah otišao u Sevastopolj, pitao sudionike bitke o svim okolnostima slučaja. Uskoro su u Sevastopolju bile izložene dvije slike Aivazovskog, koje su prikazivale bitku za Sinop noću i danju. Bile su to slike pomorske bitke kod Sinopa 18. studenoga 1853. i bitke kod Sinopa. Noć nakon bitke.

Izložbu su posjetili admiral Nakhimov; visoko cijeneći rad Aivazovskog, posebno sliku bitke kod Sinopa. Noć nakon bitke. Rekao je: "Slika je izuzetno dobro urađena."

Nakon što je posjetio opkoljeni Sevastopolj, Aivazovski je naslikao i niz slika posvećenih herojskoj obrani grada.

Mirno more. 1863.

More je bilo njegov element. Samo je on otvorio dušu umjetnika. Svaki put kad je stajao za štafelajem, Aivazovski je dao mašti na volju. A platno je utjelovilo upravo ono što je unaprijed vidio svojim unutarnjim okom.

Tako je Aivazovski ušao u suvremenu umjetnost, vođen vlastitim zakonima umjetničkog svjetonazora. Umjetničko razmišljanje majstora je dekorativno; to je zbog njegovog djetinjstva, njegove krvi, njegove loze. Dekorativnost uopće ne smeta, već pridonosi Aivazovskom u njegovim preciznim emocionalnim karakteristikama prikazanog. Savršenstvo rezultata postiže se virtuoznošću najneobičnijih tonskih nijansi. Ovdje mu nema ravnog, zbog čega su ga uspoređivali s Paganinijem. Aivazovski - maestro tona. Kanoni europske škole koje je on asimilirao nadovezuju se na njegov prirodni, čisto nacionalni dekorativni štih. Ovo jedinstvo dvaju principa omogućuje umjetniku postizanje tako uvjerljive zasićenosti svjetlozračne atmosfere i melodioznog sklada boja. Možda je upravo u jedinstvenosti takvog spajanja čarobna privlačnost njegovih slika.

Među valovima.

U neprekidnoj komunikaciji s morem - simbolom slobode, prostora - prošao je dug i slavan život majstora. A more, čas mirno, čas uzburkano ili olujno, izdašno mu je podarilo neiscrpno bogatstvo dojmova. Aivazovski je sliku Među valovima, koja je bila vrhunac njegova rada, naslikao kada je imao 80 godina.

„Nad ponorom jure sivi bijesni valovi. Neizmjerni su, srdito hrle uvis, ali crni, olovni oblaci, nošeni olujnim vjetrom, lebde nad ponorom, i ovdje, kao u zlokobnom paklenom kotlu, vladaju stihije. More žubori, žubori, pjeni se. Vrhovi osovine svjetlucaju. Nijedna živa duša, čak ni slobodna ptica, ne usuđuje se vidjeti divljanje oluje... Pusto...

Samo veliki umjetnik mogao je vidjeti i zapamtiti ovaj istinski planetarni trenutak kada vjerujete u iskonsko postojanje naše Zemlje. I kroz tutnjavu i huk oluje, zraka sunca probija se tihom melodijom radosti, a negdje u daljini svjetluca uska traka svjetla ”(I.V. Dolgopolov).

Umjetnik je prikazao bijesnu stihiju - olujno nebo i olujno more prekriveno valovima, kao da ključaju u sudaru jedno s drugim. Napustio je uobičajene detalje na svojim slikama u obliku fragmenata jarbola i umirućih brodova izgubljenih u bezgraničnom moru. Znao je mnogo načina da dramatizira radnje svojih slika, ali nije pribjegao nijednom tijekom rada na ovom djelu. Među valovima, takoreći, Crno more nastavlja otkrivati ​​u vremenu sadržaj slike: ako je u jednom slučaju prikazano uzburkano more, u drugom ono već bjesni, u trenutku najvećeg strašnog stanja morski element. Majstorstvo slike Među valovima plod je dugog i mukotrpnog rada cijeloga umjetnikova života. Rad na njemu tekao je brzo i lako. Poslušan ruci umjetnika, kist je isklesao upravo onakvu formu kakvu je umjetnik želio, i položio boju na platno onako kako je iskustvo vještine i intuicija velikog umjetnika, koji nije ispravljao jednom naneseni potez kistom , potaknuo ga je.

Očigledno je i sam Aivazovski bio svjestan da je slika Među valovima mnogo viša u smislu izvedbe svih prethodnih djela. zadnjih godina. Unatoč činjenici da je nakon njezina stvaranja radio još dvije godine, organizirao izložbe svojih radova u Moskvi, Londonu i Sankt Peterburgu, nije odnio ovu sliku iz Feodosije, ostavio ju je u nasljedstvo zajedno s drugim djelima koja su bila u njegovom umjetnička galerija, rodni grad Feodosija.

Do duboke starosti posljednjih danaŽivot Aivazovskog bio je pun novih ideja koje su ga uzbuđivale kao da nije osamdesetogodišnji majstor s velikim iskustvom koji je naslikao šest tisuća slika, već mladi umjetnik početnik koji je tek krenuo umjetničkim putem. Za živu aktivnu prirodu umjetnika i očuvane neskrivene osjećaje karakterističan je njegov odgovor na pitanje jednog od prijatelja: koju od svih slika koje je sam majstor naslikao smatra najboljom.

"Onaj", bez oklijevanja je odgovorio Aivazovski, "koji stoji na štafelaju u radionici, a koji sam danas počeo slikati ..."

U njegovoj korespondenciji posljednjih godina ima redaka koji govore o dubokom uzbuđenju koje je pratilo njegov rad. Na kraju velikog poslovnog pisma iz 1894. nalaze se ove riječi: "Oprostite mi što pišem na komadićima (papira). Slikam veliku sliku i užasno sam zabrinut." U drugom pismu (1899.): "Ove godine sam puno napisao. 82 godine me tjeraju na žurbu..." Bio je u godinama kada je jasno bio svjestan da mu vrijeme ističe, ali je nastavio raditi s povećanje energije.

Tone

Brod.

Govoreći o radu Aivazovskog, ne može se ne zadržati na velikoj grafičkoj baštini koju je majstor ostavio.

Jedno od najboljih umjetnikovih grafičkih djela je slika broda koji tone.

Tijekom svog dugog života Aivazovski je napravio niz putovanja: nekoliko puta je posjetio Italiju, Pariz i druge europske gradove, radio je na Kavkazu, plovio do obala Male Azije, bio u Egiptu, a na kraju života, u 1898, poduzima dugo putovanje u Ameriku. Tijekom pomorskih putovanja obogaćivao je svoja zapažanja, a crteži su se gomilali u njegovim mapama.

Aivazovski je uvijek slikao puno i rado. Njegovi su crteži od velikog interesa kako u smislu likovne izvedbe tako i za razumijevanje umjetnikova stvaralačkoga načina. Među crtežima olovkom svojim zrelim umijećem ističu se radovi koji datiraju iz četrdesetih godina, u vrijeme njegovog akademskog putovanja 1840.-1844. i plovidbe uz obale Male Azije i Arhipelaga u ljeto 1845. godine.

U 1840-ima, Aivazovski je intenzivno radio u južnoj Rusiji, uglavnom na Krimu. Tamo je izradio grafičku seriju morskih pogleda u tehnici sepije. Umjetnik je grafitnom olovkom lagano ocrtao krajolik, a potom slikao sepijom, čija je smećkasta boja suptilno varirala od zasićene do svijetle, potpuno prozirne. Kako bi dočarao sjaj vodene površine ili morske pjene, umjetnik je često koristio bjelilo ili grebao gornji sloj posebno premazanog papira, što je stvaralo dodatni svjetlosni efekt. Jedno od tih djela Pogled na grad Nikolajev nalazi se u Državnom ruskom muzeju u Sankt Peterburgu.

Crteži ove pore skladni su u pogledu kompozicijskog rasporeda masa i odlikuju se strogom razradom detalja. Velike veličine list i grafička cjelovitost govore o veliki značaj, koje je Aivazovski priložio crtežima iz prirode. To su uglavnom bile slike primorskih gradova. Oštrim tvrdim grafitom Aivazovski je slikao gradske zgrade koje su se držale uz rubove planina, povlačeći se u daljinu, ili pojedinačne građevine koje su mu se sviđale, slažući ih u pejzaže. Najjednostavnijim grafičkim sredstvom - linijom, gotovo bez upotrebe chiaroscura, postigao je najfinije efekte i točan prijenos volumen i prostor.

U stvaralačkom radu uvijek su mu pomagali crteži koje je izradio tijekom putovanja. U mladosti je često koristio crteže za komponiranje slika bez ikakvih promjena. Kasnije ih je slobodno obrađivao, a često su mu poslužile samo kao prvi poticaj za realizaciju kreativnih ideja. Druga polovica života Aivazovskog uključuje veliki broj crteža nastalih na slobodan, širok način. U posljednjem razdoblju svog stvaralaštva, kada je Aivazovski crtao skice svojih putovanja, počeo je slobodno crtati, reprodukujući linijom sve krivulje oblika, često jedva dodirujući papir mekom olovkom. Njegovi crteži, izgubivši prijašnju grafičku strogost i jasnoću, dobili su nova slikovna svojstva.

Kako se stvaralačka metoda Aivazovskog kristalizirala, a golemo stvaralačko iskustvo i vještina nakupljala, u umjetnikovom se radu dogodio zamjetan pomak, što je utjecalo na njegove pripremne crteže. Sada stvara skicu budućeg djela iz svoje mašte, a ne iz prirodnog crteža, kao što je to činio u ranom razdoblju stvaralaštva. Ne uvijek, naravno, Aivazovski je odmah bio zadovoljan rješenjem pronađenim u skici. Postoje tri verzije skice za njegovu najnoviju sliku "Eksplozija broda". I u formatu crteža težio je što boljem kompozicijskom rješenju: dva su crteža izvedena u vodoravnom pravokutniku, a jedan u okomitom. Sva tri su izrađena površnim potezom, prenoseći shemu kompozicije. Takvi crteži, takoreći, ilustriraju riječi Aivazovskog vezane uz metodu njegova rada: "Nacrtavši na komadu papira plan slike koju sam zamislio olovkom, dao sam se na posao i, tako reći, dao pristajem na to svim srcem." Grafike Aivazovskog obogaćuju i proširuju naše poznato razumijevanje njegovog rada i njegove osebujne metode rada. Za grafičke radove Aivazovski je koristio različite materijale i tehnike.

Šezdesete godine obuhvaća niz fino slikanih akvarela, rađenih u jednoj boji – sepia. Koristeći obično lagano ispunjavanje neba jako razrijeđenom bojom, jedva ocrtavajući oblake, lagano dodirujući vodu, Aivazovski je široko postavio prednji plan, tamnim tonovima, naslikao planine pozadine i naslikao čamac ili brod na vodi. u dubokom sepia tonu. S tako jednostavnim sredstvima, ponekad je prenosio svu draž svijetle sunčan dan na moru, valjanje prozirnog vala na obali, sjaj lakih oblaka nad dubokom morskom daljinom. U smislu visine vještine i suptilnosti prenesenog stanja prirode, takva sepija Aivazovskog daleko nadilazi uobičajenu ideju akvarelnih skica.

Godine 1860. Aivazovski je naslikao ovu vrstu prekrasne sepije "More nakon oluje". Aivazovski je očito bio zadovoljan ovim akvarelom, jer ga je poslao na dar P.M. Tretjakov. Aivazovski je široko koristio premazani papir, crtajući na kojem je postigao virtuoznu vještinu. Ovi crteži uključuju "Oluju", nastalu 1855. godine. Crtež je rađen na papiru, toniran u gornjem dijelu toplom ružičastom, au donjem čelično sivom bojom. Razni trikovi grebajući obojeni sloj krede, Aivazovski je dobro prenio pjenu na vrhovima valova i odsjaj na vodi. Aivazovski je također majstorski crtao perom i tušem.

Pogled na grad Nikolaev. 1843. Ulomak.

Chesme bitka. 1848. godine.

Bitka kod Česme jedna je od najslavnijih i najherojskih stranica u povijesti ruska flota. Aivazovski nije bio, niti je mogao biti svjedok događaja koji se zbio u noći 26. lipnja 1770. godine. Ali koliko je uvjerljivo i autentično na svom platnu reproducirao sliku pomorske bitke. Brodovi eksplodiraju i gore, krhotine jarbola lete u nebo, plamen se diže, a grimizno-sivi dim miješa se s oblacima kroz koje mjesec gleda što se događa. Njegova hladna i mirna svjetlost samo naglašava paklenu mješavinu vatre i vode u moru. Čini se da je i sam umjetnik, stvarajući sliku, doživio zanos bitke u kojoj su ruski mornari izvojevali briljantnu pobjedu. Stoga, unatoč žestini bitke, slika ostavlja veliki dojam i podsjeća na grandiozni vatromet. Zaplet za ovo djelo bila je epizoda rusko-turski rat 1768-1774 (prikaz, stručni). Rusija je desetljećima vodila ratove s Turskom za posjedovanje Crnog i Sredozemnog mora. Dvije ruske eskadre koje su krenule iz Kronstadta, nakon dugog prijelaza preko Baltika, prošle su La Manche, zaobišle ​​obalu Francuske i Portugala, prošle Gibraltar i ušle u Sredozemno more. Ovdje su se susreli s turskom flotom, koja se tada smatrala najjačom na svijetu. Nakon nekoliko vojnih okršaja, turska splav se u panici sklonila u zaljev Chesme. Ruski brodovi zatvorili su izlaz iz zaljeva i tijekom noćne bitke gotovo potpuno spalili i uništili tursku flotu. S ruske strane poginulo je 11 mornara, s turske 10.000 ljudi. 

Bila je to pobjeda bez presedana u povijesti pomorskih bitaka. U znak sjećanja na nju izbačena je medalja, grof Aleksej Orlov, koji je zapovijedao eskadrilama, dobio je titulu Chesme, au Tsarskoye Selu Katarina II je naredila da se podigne spomenik ovoj bitki - Chesme stup. Još uvijek ponosno stoji usred Velike bare. Njegovo mramorno deblo upotpunjuje alegorijska skulptura - dvoglavi orao koji lomi mramorni polumjesec.

Slikar Glavnog mornaričkog stožera (od 1844.), Aivazovski sudjeluje u brojnim vojnim pohodima (uključujući Krimski rat 1853.-1856.), stvarajući mnoge patetične bojne slike.

Slikarstvo Aivazovskog četrdesetih i pedesetih godina obilježeno je snažnim utjecajem romantičnih tradicija K.P. Bryullova, što je utjecalo ne samo na vještinu slikanja, već i na samo razumijevanje umjetnosti i svjetonazor Aivazovskog. Poput Bryullova, on nastoji stvoriti grandiozna šarena platna koja mogu proslaviti rusku umjetnost. S Bryullovim, Aivazovskog povezuje briljantno slikarsko umijeće, virtuozna tehnika, brzina i hrabrost izvedbe. To se vrlo jasno odrazilo na jednoj od ranih bojnih slika Chesme bitke, koju je napisao 1848., posvećenoj izvanrednom pomorska bitka. Aivazovski je iste 1848. godine naslikao sliku bitke u Hioskom tjesnacu, koja je činila svojevrsni par-diptih s bitkom kod Chesmea, veličajući pobjede ruske flote.

Nakon bitke u Chesmeu 1770. godine, Orlov je u svom izvješću Admiralskom kolegiju napisao: "... Čast Sveruskoj floti. Od 25. lipnja do 26. lipnja neprijateljska flota (mi) je napala, porazila, razbila, spalili, pustili u nebo, u pepeo pretvorili ... a sami su počeli dominirati cijelim arhipelagom ... "Patetika ove reportaže, ponos na izvanredan podvig ruskih mornara, radost postignute pobjede lijepo je prenio Aivazovski na svojoj slici. Već pri prvom pogledu na sliku obuzima nas osjećaj radosnog uzbuđenja kao od svečanog spektakla - briljantnog vatrometa. I samo detaljnim pregledom slike postaje jasna njezina zapletna strana. Borba je prikazana noću. U dubini zaljeva vide se zapaljeni brodovi turske flote, jedan od njih - u trenutku eksplozije. Obavijene vatrom i dimom, u zrak lete olupine broda koji su se pretvorili u golemu plamteću lomaču. A sa strane, u prvom planu, uzdiže se u tamnoj silueti admiralski brod ruske flote, kojem se, pozdravljajući, približava čamac s timom poručnika Iljina, koji je digao u zrak svoj vatrozid među turskom flotilom. A ako se približimo slici, na vodi ćemo razaznati olupine turskih brodova sa skupinama mornara koji zovu u pomoć i druge detalje.

Ajvazovski je bio posljednji i najistaknutiji predstavnik romantičarskog smjera u ruskom slikarstvu, a te su se osobine njegove umjetnosti osobito očitovale kada je slikao pomorske bitke pune herojske patetike; mogli su čuti tu "borbenu glazbu", bez koje je bojna slika lišena emotivnog dojma.