Vrijednost knjiga zavisi od stepena njihove očuvanosti i stanja poveza. Postepeno, svitak odlazi u zaborav, a na njegovo mjesto dolazi šifra. Da bi kopije bile u dobrom stanju, počele su se stavljati između dva tvrda korica. Sve je to opšiveno i pričvršćeno ljepilom, završnim papirima, poglavljima, a rezultat je bila knjiga čiji se principi koriste i danas.

S vremenom se razvija kultura umjetničkog dizajna, a omot počinje obavljati ne samo zaštitnu funkciju, već i stječe umjetničku vrijednost. skuplji od novog.

Sljedeći faktori utiču na vrijednost antikne knjige:

• Stanje i stepen dotrajalosti poveza;
• Vezivni materijal.

Drveni povez, plate i utiskivanje..

Mnoge knjige objavljene pre 18. veka bile su „obučene“ u drveni povez presvučen kožom. Da bi se to postiglo, ploče su izrezane kako bi se kroz njih provukle kožne trake. Na njih je, zauzvrat, povezan blok knjige. Unutrašnjost poveza oblijepljena je pergamentom. Bio je povezan kravatom ili pričvršćen.

Najskuplji primjerci bili su ukrašeni platom od plemenitih metala poput zlata i srebra. Bakarne plate su takođe bile široko rasprostranjene. Kao ukrasi korišteni su filigran, granulacija, čačkanje, raznobojne boje, drago i poludrago kamenje. Ispod nadnice, somot ili satenski platnen, opšiven je brokat kao pozadinski element. Rub je obojen, prekriven zlatom. Može biti i reljefna. Takav uvez najčešće je bio karakterističan za liturgijske i darovne knjige.

Svakodnevne kopije rađene su sa kožnim povezima. Kao materijal bi se moglo koristiti i platno. Za očuvanje knjige korišteni su kvadrati, stubovi, "bube" od metala. Proizvedene su i kopije bez dodatnih elemenata.

Knjižna produkcija Rusije 15. stoljeća odlikuje se kožnim povezima sa slijepim utiskivanjem. Ali već iz 16. stoljeća pronađen je zlatni žigosanje, kao i znak vlasnika publikacije - superex libris.

Kraj 16. veka za Moskovsku štampariju obeležio je početak izdavanja publikacija za prodaju. U tu svrhu na dvoru je stvorena knjigovezačka radionica. Njegovi radnici kreiraju kožne poveze bez nabora sa slijepim utiskivanjem. Stare knjige koje je izdala Moskovska štamparija mogu se razlikovati po posebnom kovanom novcu u obliku kruga sa lavom i jednorogom. Iznad njih je carska kruna. Slika zauzima centar korica.

Moskovska štamparija proizvodila je i izdanja u koricama ukoričena posebnim koricama. Slične poveze izradili su majstori Naredba ambasade, kao i Red tajnih poslova. Potonji je vodio fabriku za proizvodnju marokanskih proizvoda.

Štampana izdanja 17. stoljeća, za razliku od ravnih i ravnih korica književnih primjeraka iz 11.-16. stoljeća, odlikuju se dizajnom zavoja. Da biste to učinili, povez je podijeljen na nekoliko dijelova uz pomoć poprečnih valjaka napravljenih od kože. Ispod njih je bila draperija, koja je služila kao zatvarač za blok knjiga. Kao rezultat toga, ploča za uvez je malo virila iznad bloka knjige. Istovremeno se na koricama počinje kovati skraćeni naslov publikacije.

17. vek do Rusko carstvo Karakteristično je i da je maroko koža, posebna vrsta kože od ovčije i kozje kože, prvi put obrađena na originalan način u marokanskom gradu Safi, korištena kao omot za skupa poklon izdanja. Ima jaku i lijepu teksturu. Ovaj nimalo jeftin materijal mogao bi se obojiti u bilo koju shemu boja. Najčešće je povez bio crveni i zeleni. Umjesto kože za knjige na poslužavniku i knjige po narudžbi, mogli su se koristiti somot, saten, svilena tkanina, kao i brokat.

Uvezi od kartona, svile i somota

Pod Petrom I, u 18. veku, drvene korice zamenjene su kartonskim. Povez sa navlakom od tamne kože dizajniran je u jednostavnom i jednostavnom stilu. Zlatno reljefni uzorci bili su uobičajeni kao ukrasi. Poklopac je takođe mogao biti poprskan bojama na poseban način. Umjesto kožnih kaiševa kojima je blok knjige pričvršćen za korice dolazi tanja pletenica.

Pod ruskom caricom Elizavetom Petrovnom, knjige ukoričene u meku kožu bile su na vrhuncu popularnosti. U modi su bili i somot, svilene korice, izdanja sa zlatnim rubovima. Posvuda je bilo šik utiskivanja. Ista knjiga bi mogla biti objavljena iu jednostavnoj verziji. Dakle, publikaciju "Opis krunisanja Elizabete Petrovne ..." objavila je Akademija nauka 1744. godine u tri različite varijacije. Najskuplji i najljepši primjerak bila je knjiga od crvene kože od safijana sa zlatnim utisnutim grbom Ruskog carstva, krunom, kuglom i žezlom. Masovna verzija opisa objavljena je bez uljepšavanja.

Drugu polovinu XVIII vijeka karakterizira aktivno formiranje plemića. Nastavljaju se izdavati knjige na traci sa bogatim maroko povezom, reljefnim okvirom sa ornamentima, sa aplikacijom. Za lijepljenje završnih papira korišten je mramorni papir. Pozlaćeni rubovi knjiga bili su popularni.

Počeo se širiti novi oblik jeftinog poveza: polukožni. Radi veće sigurnosti, korijeni i uglovi su nastavili biti izrađeni od kože. Na omot od kartona zalijepljen je papir stiliziran kao „mramor“ ili „paunovo pero“. Ostatak poveza je također oblijepljen papirom, ali iste boje. Počeli su se navoditi izlazni podaci, naziv štampanog izdanja. Vezovi od debelog papira - kartona - počeli su da se praktikuju u Rusiji krajem 18. veka. Inovaciju su uveli izdavači Ridiger H., Claudio H.. Takvu produkciju knjiga proizvela je izdavačka kuća Moskovskog univerziteta, čiji su zakupci bili Kristijan i Kristofer.

Krajem 18. - početkom 19. stoljeća počele su da se izdaju periodika i višetomne knjige sa štampanim izdavačkim koricama. Zatim su knjige uvezane ručno, tako da je svaka opcija uveza jedinstvena. Takođe je tokom ovih godina bilo popularno proizvoditi knjige bez poveza. Naknadno ih je kupac preplitao u zavisnosti od svoje finansijske situacije i želje.

Ako su u Evropi na povezu bili naznačeni autor djela i izvođač, onda je u Rusiji takva praksa uvedena tek nakon 50-ih godina XIX vijeka. Najpoznatiji knjigoveznici tog vremena bili su E. Rowe, V. Nilson, A. Shnel, A. Peterson iz Sankt Peterburga, A. Petzman i Z. Tarasov iz Moskve.

Najjednostavnije navlake bile su od glatke i izdržljive smeđe teleće kože. Od 50-ih godina 19. stoljeća krhka, ali dobro obojena koža ovaca, koza i konja korištena je za jeftine poveze. Od svinjske kože, tuljanove kože i jufta izrađivali su se i čvrsti kožni povezi za masovna izdanja.

Prema modernosti: replikacija i pojava fabrika

19. vijek je poznat po velikom tiražu publikacija, potražnji za knjigama među opštom populacijom, pa su se izdavači suočili sa zadatkom smanjenja cijene proizvoda.

Knjige s početka 20. vijeka odlikuju se povezom od posebne kože tipa „fantasy“. Ovo je obrađena teleća koža koja imitira skupe materijale za uvezivanje knjiga. A onda je to manje uobičajeno. Sve češće se koristi kartonski povez sa litografijom. Sve više se praktikuju novi materijali, uključujući i kaliko. Izumljen je u Engleskoj, a 15 godina kasnije, 1840. godine, pojavio se u Rusiji. Lederin materijal također postaje popularan.

Ručno uvezivanje, praktikovano do 1950-ih, počinje da blijedi u mraku nakon pojave tvornica 1860-ih. Prvo knjigovezačko preduzeće otvara se 1869: ovo je Moskovsko udruženje „I.N. Kushnerev & Co." Kasnije se pojavljuje novo T.I. Partnerstvo. Hagen. Takođe se nalazio u Moskvi. A u Sankt Peterburgu je fabrika O.F. Kirchner, otvoren 1871. Na zadnjoj korici uveza tadašnjih knjiga nalaze se utisnuti ili zalijepljeni nazivi fabrika.

U Rusiji je uvez knjiga postao poznat tek pojavom rukom pisanih knjiga - kodova. Sve do kraja 17. stoljeća korice poveza su bile isključivo od drveta. Daske za uvez su izrezane u ravni sa blokom knjiga i pričvršćene za njega kožnim remenima, na koje su bile opšivene sveske. Sa vanjske strane daske su bile obložene kožom koja je bila savijena prema unutra. Svaki pojas je uzastopno provučen kroz rezove napravljene u daskama za povez. U staroj ruskoj knjizi nije bilo letnjeg lista, unutrašnji deo korice za uvez su se lijepile, po pravilu, pergamentom. Kičma knjige je bila ravna ili okrugla, bez zaostajanja. Svaka knjiga je snabdjevena kopčama ili vezicama, rubovi su farbani ili obrađeni posebnim alatima kako bi se promijenila njihova tekstura.

U zavisnosti od namjene rukopisnih knjiga, povezi su se dijelili na naplatne i svakodnevne. Drveni povez su bili presvučeni kožom, obloženi zlatnim, srebrnim ili bakrenim okvirima i/ili tkaninom (saten, somot) i ukrašeni reljefom, emajlom, obojenim emajlima, filigranom, dragim kamenjem ili rhinestonesom. Kao podloga za platu korišćeni su somot, brokat, saten. Plate su se snabdijevale uglavnom liturgijskim knjigama koje su se koristile za vrijeme bogosluženja ili vjerskih obreda. Najranijim platom smatra se povez Mstislavskog jevanđelja, nastao u 12. veku u Carigradu i ažuriran od strane ruskih majstora kako je propadao. Sada je ova knjiga pohranjena u Državnom istorijskom muzeju u Moskvi.

Plata Mstislavskog jevanđelja.

Prvo tačno datirano rusko delo oklada je povez Jevanđelja nedelje, nastalo 1392. godine po nalogu bojara Fjodora Koške, a sada se čuva u Ruskoj državnoj biblioteci.

Jevanđelje Fjodora Koške.

Knjige namijenjene svakodnevnoj upotrebi “obučene” su u jednostavne svakodnevne poveze. Svakodnevni drveni povez bio je presvučen kožom ili platnom i imao je minimalno ukrasa (metalni kvadrati, stubovi, kožni reljef).

U Državnom istorijskom muzeju u Moskvi nalazi se kopija Apostola Ivana Fedorova iz 1564. godine, zatvorena u nesvakidašnjem povezu za ono vrijeme: na gornjoj korici poveza od pune kože, bogato ukrašenog slijepim iskucavanjem, dvoglavi orao i natpis su reproducirane u zlatu u pravokutnom okviru, što ukazuje da je ovo lična kopija cara Ivana Groznog. Ovo je prvi nama poznat slučaj upotrebe superekslibrisa (žig vlasnika utisnut na koricama) kao elementa ukrasa korica i prvog zlatnim žigom na koži u ruskom knjigovezu.

Prva knjiga moskovske štamparije - Apostol 1564. objavili Ivan Fedorov i Pyotr Mstislavets

https://pandia.ru/text/78/232/images/image005_67.jpg" alt="(!LANG:Upper" width="240 height=305" height="305">!}

Gornji korice za povez. Deesis je trocifreni. Slikarstvo mješovitom tehnikom. Prva polovina 19. veka U donjem polju nalazi se cinoberski natpis, koji je ranije sadržavao datum nastanka ove ikone na koricama (sačuvan u fragmentima)

Gornji povez. "Raspeće" sa nadolazećom Bogorodicom i Jovanom Bogoslovom, sa jevanđelistima u medaljonima. Slikarstvo temperama. Prva polovina 18. veka

Razvoj knjigovezništva u Rusiji u 16.-17. veku usko je povezan sa radom Moskovskog štamparskog dvorišta, u kome je već krajem 16. veka počela da funkcioniše knjigovezačka radionica. Glavni dio proizvoda Moskovske štamparije bio je namijenjen prodaji i izdavan je u jednoobraznim jednostavnim povezima od pune kože, skromno ukrašenim slijepim utiskivanjem. U središtu korica namijenjenih prodaji često se stavljao zaštitni znak Moskovske štamparije - pečat koji prikazuje bitku između lava i jednoroga, koji je uokviren kružnim natpisom. Iznad kruga su prikazane dvije ptice, a ispod njih cvijeće. Cijela kompozicija je zatvorena u pravougaonik oivičen ornamentalnom bordurom. Tokom vremena, ovaj znak je doživio brojne promjene. U radionici štamparije izrađivali su i „tacnu“, odnosno namenjenu poklonu, posebno luksuzne poveze od skupog materijala – maroka (vrsta kože od ovčije i kozje kože, koja se prvi put pojavila u grad Safi u Maroku), izdržljiv, lijep po teksturi, skup materijal koji se može farbati u bilo koju boju (crvena i zelena su bile omiljene) - tanka, meka, izdržljiva i lijepa koža, somot, svila, saten, brokat - sa zlatnim reljefom i vješto graviranim kopčama. Uvezivanje knjiga po narudžbi vršile su i radionice veleposlaničkog reda i reda tajnih poslova, u kojima je funkcionisala mala marokanska fabrika.

U 17. vijeku povez se promijenio: daske za uvez sada vire iznad bloka knjige, a ravan i ravan hrbat knjige postao je "zavijen", odnosno podijeljen na dijelove poprečnim kožnim valjcima (zavojima) koji skrivaju kanap. ili zastor koji je pričvršćivao blok knjige. Prvi put je naslov knjige odštampan na kičmi, još uvijek u skraćenom obliku. Reljefni uzorak na koricama za povez je postao složeniji.

Kutija za zavoje. Ostrozhskaya.

Na prijelazu iz 17. u 18. stoljeće, drvene korice zamijenjene su kartonskim. U skladu s duhom Petrovih reformi, u početkom XVIII stoljeća, strogo dizajnirani povezi postali su široko rasprostranjeni: korice su, po pravilu, bile prekrivene tamnom telećom kožom bez ukrasa, kičma je podijeljena na dijelove zavojima, a kratki naslov knjige smješten je u jedan od njenih gornjih odjeljaka. Mnogo su rjeđi povezi od pune kože s uskim, zlatnim reljefnim ornamentalnim okvirom ili površinom ukrašenom mrljama boje.

Istovremeno, došlo je do značajnih promjena u tehnološkom procesu izrade uveza za knjige. Da bi se povećala čvrstoća vezivanja, kralježnica je oblikovana kako bi dobila oblik pečurke. Umjesto debelih kaiševa za šivanje knjiga, počeli su koristiti tanak i fleksibilan kapal.

U narednim decenijama, umetnost uvezivanja knjiga je nastavila da se poboljšava. Poseban razvoj dobila je u vezi s pojavom bibliofilije u Rusiji i stvaranjem velikih plemićkih biblioteka. Korice pojedinačnih poveza, bez obzira na sadržaj knjige, bile su obložene crvenim marokom i ukrašene bordurom i super ekslibrisom utisnutim zlatom sa obje strane poveza. Zavojna kičma je bila bogato ukrašena, rubovi knjiga su bili pozlaćeni, letnik je bio zalijepljen ručno rađenim mermernim papirom. Ovakav dizajn pojedinačnih poveza naziva se stilom "biblioteke palače".

Jevanđelje predstavljeno caru Nikolaju I na dan krunisanja i uloženo od Nikolaja Pavlovića u Spasovsku Preobražensku katedralu. Kijev, 1746; plata - Moskva, oko 1826 Srebro, pozlata, emajl, bakar, rhinestones, daska, papir; livenje, jurenje, pozlata.

Aplikacija "href="/text/category/applikatciya/" rel="bookmark">aplikacija od tkanine sa ručnim bojanjem. Na gornjoj korici - monogram carice Aleksandre Fjodorovne, na donjoj - slika kaputa grb Ruskog carstva.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image010_39.jpg" width="303" height="473 src=">

Pod Elizabetom Petrovnom u modi su bila izdanja ukoričena u meku kožu, somot i svilu, sa pozlaćenim rubovima i bogatim reljefom. Praktikovalo se izdavanje iste knjige u nekoliko verzija: individualnom poslužavniku, luksuzno i ​​jednostavno. U drugoj polovini 18. veka, u vezi sa formiranjem velikih plemićkih biblioteka, dobija se praksa izrade uveza za tacne. dalji razvoj. Korice takvih poveza bile su obložene marokom, ukrašene reljefnim ornamentalnim okvirom i superekslibrisom, završni papiri zalijepljeni mramornim papirom, a rub knjige pozlaćen.

Osim toga, u drugoj polovini 18. stoljeća u Rusiji su se raširile nove vrste i vrste poveza. Polukožna, ili uvezana, imala je uglove obložene kožom, dok su korice bile zalijepljene šarenim ručno rađenim papirom („mramorirani“, „paunovo pero“, „ptičje oko“). Izdavačka kartonaža, odnosno povez u fasciklu, je čvrsti kartonski omot prelijepljen jednobojnim papirom sa odštampanim tekstom naslova knjige i impresuma. Pojava novih vrsta uveza uzrokovana je širenjem društvenog kruga potrošača knjiga i postepenom demokratizacijom kulture knjige.

AT Rusija XVIII- prvi polovina XIX Vekovima se uvezivanje knjiga radilo ručno, pa je stoga svaki uvez bio jedinstven. Većina knjiga početkom 19. veka izašla je iz štamparije neuvezana, a povezi, ako su i rađeni, nastali su po nalogu vlasnika nakon što je knjigu kupio, u skladu sa njegovim zahtevima i finansijskim mogućnostima. . Za razliku od Evrope, u Rusiji nije bilo uobičajeno ostavljati marku svog autora i izvođača na povezu – tek u drugoj polovini 19. veka vlasnički povezi postaju „potpisani“. Najpoznatiji majstori za izradu individualnih vlasničkih poveza na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće bili su E. Ro (Row), V. Nilson, Meyer, A. Schnel u Sankt Peterburgu, A. Petzman u Moskvi.

Najpoznatije ruske kompanije za uvezivanje:

Vlasnik			Priroda posla
	Petersburg
Sudski knjigovezac i referent			Izrada poveza svih vrsta i tipova zanatski
		1872 - početak 20. stoljeća	Fabrička izrada svih vrsta i vrsta poveza
	Petersburg
		1868 - početak 20. stoljeća	Fabrička izrada svih vrsta i vrsta izdavačkih poveza
Dobavljač Moskovske sinodalne štamparije.			Izrada svih vrsta i vrsta poveza, uglavnom crkvenih knjiga
Dobavljač dvorišta	Petersburg		Fabrička izrada svih vrsta i vrsta izdavačkih poveza; specijalizacija za reljefne poveze od kaliko.
			Fabrička izrada svih vrsta i vrsta izdavačkih poveza
	Petersburg	1890-ih - početak 20. stoljeća	Fabrička izrada svih vrsta i vrsta izdavačkih poveza
	Petersburg	1862 - početak 20. stoljeća	Uvez albuma, izrada jednodijelnih poveza od pune kože.
Petzman. A.P.			Zanatska izrada futrola i vlasničkih (komadnih) poveza
			Izrada poveza crkvenih knjiga na zanatski način.
		1890 - početak 20. stoljeća	Fabrička izrada računskih knjiga, svih vrsta i vrsta poveza
			Izrada svih vrsta i vrsta poveza, uglavnom crkvenih knjiga
dobavljač u dvorištu; Najskuplja knjigoveznica u Petersburgu.	Petersburg		Izrada vlastitih, posebno luksuznih i umjetničkih poveza zanatski

Vrste vezivanja.

1. Uvez od kože (XIII-XVIII vek), od celog platna (XIII-XVIII vek), od celog pergamenta (XV-XVIII vek) - najčešći tip: kičma i korice su potpuno prekriveni materijalom za premazivanje, koji je presavijen i pričvršćen na unutrašnje strane dasaka.

2. Polukožni, polutkani, polupergamentni povez (XV-XVIII stoljeće) - materijalom su prekriveni samo hrbat i najviše polovina korica uz njega.

3. Dvostruki uvez (XVI-XVIII vijek) - dva puta prekriven različitim premaznim materijalima. Na nekim izdanjima Moskovskog štamparskog dvorišta, ukoričenim u štamparskoj radionici, grubi gornji list štiti ornament iskucan zlatom i srebrom od oštećenja i prljavštine.

4. Povez "torbica" - mekana, fleksibilna navlaka od kože ili tkanine sa velikim, uglavnom trouglastim, poput koverte, preklopom sa kravatom, koji viri daleko izvan prednjeg ruba. Ovaj povez, koji po izgledu podsjeća na "torbu za aktovke", bio je uobičajen u 16.-17. vijeku.

5. Kartonski povez, „u papirnim kartonima“, pojavio se u Rusiji u 17. veku.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image012_43.jpg" width="288 height=250" height="250">

1. Ruski uvezi knjiga 17.-19. vijeka. 2. Mozaik s potpisom majstora E. Ro. Rusija. Kraj 19. vijeka.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image014_36.jpg" width="310" height="237 src=">.gif" width="239" height="310">.jpg" width="267 height=346" height="346">.jpg" width="225 height=297" height="297">.jpg" width="277 height=328" height="328">Vezivni materijali "href="/text/category/pereplyotnie_materiali/" rel="bookmark">vezni materijali izrađeni na platnenoj osnovi mehaničkim putem, prvenstveno kaliko. Izumljen u Engleskoj 1825. godine, kaliko se široko koristi u ruskom uvezivanju knjiga od 1940-ih, praktično istisnuvši iz upotrebe sve ostale materijale za uvezivanje knjiga. Bilo je moguće napraviti trajne, jeftine i lijepe poveze od kalika, različitih boja, karaktera i načina završne obrade. Koristio se s jednakim uspjehom i za čvrste i za kompozitne poveze (u kombinaciji s kožom ili papirom), kako za jeftine knjige masovne proizvodnje, tako i za luksuzne poklon i bibliofilske publikacije. Od kraja 1860-ih u Rusiji se pojavljuju fabrike poveza, prve među kojima su Partnerstvo i Co. i Partnerstvo organizovano u Moskvi 1869. godine, kao i tvornica u Sankt Peterburgu. Nazivi fabrika su reproducirani utiskivanjem ili zalijepljeni na zalisku zadnje korice.

Partnerstvo i Co. Moskva, gg.

A. Shch.". Kompozitni završni papiri od toniranog papira.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image027_15.jpg" width="186" height="259 src=">

1. Partnership and Co., 1904. Kožni hrbat sa zlatnim reljefom. 2. Fabrika, Sankt Peterburg, god. Petotomna knjiga « Univerzum i čovječanstvo. Uvez u modernom stilu.

1. Vuk. Višetomno izdanje Živopisna Rusija», god.. 2. Moskva, 1912. Partnerstvo.

Na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće knjigovezništvo je dobilo moderna obilježja, formirale su se vrste i vrste uveza koji se koriste i danas.

U ranim godinama Sovjetska vlast broj objavljenih knjiga u izdavačkim povezima nije prelazio 10%. Korice i povezi tih godina nemaju jedinstven stil dizajna, već odražavaju borbu raznih umjetničkih pravaca: konstruktivističkih, futurističkih, realističkih - i rješavaju se na različite načine: uz pomoć fotomontaže, realistične ilustracije, generalizirajućeg crteža, koji ima dinamičan, lik plakata, font, tipografski ukrasi za kucanje. Takve korice se uglavnom izrađuju u tehnici litografije i drvoreza.

To donji uvez sastoji se od dva jaka, obično tvrde korice (prednji i zadnji) i kore, u koju su uvezane (zalijepljene) stranice knjige. Neophodan element uvezane knjige su završni papiri - listovi debelog papira presavijeni na pola, zalijepljeni ispred i iza knjige za krajnju bilježnicu knjižnog bloka i unutrašnju stranu korice, koji služe kao sredstvo za pričvršćivanje knjige i element njegove dekoracije. Osim toga, ukoričena knjiga, po pravilu, ima kapal - pamučnu ili svilenu pletenicu zadebljanog ruba, pričvršćenu za hrbat knjižnog bloka kako bi se stranice knjige najčvršće učvrstile, ali i ukrasile. .

Uvez je dizajniran da spaja listove knjige, štiti blok knjige od oštećenja i uticaja vremena. Zaštitna funkcija vezivanja je glavna i najranija u vremenu nastanka. Međutim, budući da je u suštini "odjeća" knjige, povez postaje i element njenog umjetničkog oblikovanja, svojevrsno sredstvo karakterizacije knjige, nosi otisak epohe, postojećih društvenih odnosa i određenog umjetničkog stila. Razvojem knjižne produkcije i knjižne kulture formiraju se estetska i informativna funkcija uveza.

Prototip modernog uveza knjiga bio je diptih (od grčkog diptihos - dvostruki, presavijen na pola) - međusobno spojene koštane, drvene ili metalne ploče, čije su vanjske strane imale glatku površinu ili su bile ukrašene rezbarijama, dragim kamenjem itd. ., a unutrašnje su bile prekrivene voskom, po kojem je pisalo šiljastim štapom - stil. U antičkom svijetu, diptihi su se koristili kao bilježnice.

U drevnoj Rusiji uvez knjiga postao je poznat pojavom rukom pisanih knjiga - kodova.

Sve do kraja 17. vijeka korice poveza su bile isključivo od drveta, daske za uvez su rezane u ravni sa blokom knjiga i pričvršćene za njega kožnim remenima, na koje su bile opšivene sveske. Sa vanjske strane daske su bile obložene kožom koja je bila savijena prema unutra. Svaki pojas je uzastopno provučen kroz rezove napravljene u daskama za povez. U staroj ruskoj knjizi nije bilo završnog papira, korice su iznutra bile zalijepljene, po pravilu, pergamentom. Kičma knjige je bila ravna ili okrugla, bez zaostajanja. Svaka knjiga je snabdjevena zatvaračima ili vezicama, rubovi su farbani ili obrađeni posebnim alatima kako bi se promijenila njihova tekstura.

U zavisnosti od namjene rukopisnih knjiga, povezi su se dijelili na naplatne i svakodnevne.

Plata je povez ukrašen ukrasnim metalnim premazom (platom) od zlata, srebra, pozlaćenog ili posrebrenog bakra. Elementi dekoracije postavke bili su čačkanje, filigranski - ažur zalemljen na omot od tanke glatke ili tordirane žice, niello, emajl, drago kamenje, biseri itd. Kao podloga za platu korišćene su skupe tkanine - somot, brokat, saten ili fino obrađena koža. Motivi i zapleti dizajna poveza korica su posuđeni iz same knjige.

Plate su se snabdijevale uglavnom liturgijskim knjigama koje su se koristile za vrijeme bogosluženja ili vjerskih obreda. Najranijim platom smatra se povez Mstislavskog jevanđelja, sagrađen u 12. veku u Carigradu i ažuriran od strane ruskih majstora kako je dotrajao. Sada se ova knjiga čuva u Državnom istorijskom muzeju u Moskvi.

Prvo tačno datirano rusko delo oklada je povez Nedeljnog jevanđelja, izgrađen 1392. godine po nalogu bojara Fjodora Koške, a sada se čuva u Ruskoj državnoj biblioteci.

Knjige namijenjene svakodnevnoj upotrebi bile su obučene u jednostavne svakodnevne poveze - čvrstu kožu ili grubo platno, sa minimalnim ukrasima ili bez njih. Jedan od karakterističnih elemenata svakodnevnog uveza je metalni okovi - kvadrati, stubovi, "bube" (bube) - konveksne dijamantske ili okrugle ploče. Nabijeni na gornji i donji poklopac poveza, istovremeno su obavljali estetsku i zaštitnu funkciju. Od 15. veka korice ruskih svakodnevnih poveza su ukrašene slepim utiskivanjem na koži.

Umjetnički najistaknutiji okviri i svakodnevni povezi drevnih ruskih knjiga opisani su u radovima P.K.Simonija i S.A.Klepikova.

Državni istorijski muzej u Moskvi posjeduje kopiju "Apostola" Ivana Fedorova (1564.), uklopljenu u nesvakidašnji za to vrijeme povez: na gornjoj korici poveza od pune kože, bogato ukrašenog slijepim iskucavanjem, dvoglavi orao i natpis u zlatu u pravougaonom okviru, što ukazuje da se radi o ličnom prepisu cara Ivana Groznog. Ovo je prva poznata upotreba super ekslibris (žig vlasnika utisnut na koricama) kao element dekoracije korica i prvi zlatni pečat na koži u ruskom knjigovezu.

Razvoj ruskog knjigovezništva u 16.-17. veku usko je povezan sa radom Moskovskog štamparskog dvorišta, gde je već krajem 16. veka počela da funkcioniše knjigovezačka radionica.

Većina proizvoda Moskovske štamparije bila je namijenjena prodaji i izdavana je u jednoličnim, jednostavnim povezima od pune kože, skromno ukrašenim slijepim utiskivanjem. U sredini poklopca prodajnih poveza često se stavljao zaštitni znak Moskovske štamparije - heraldička slika lava i jednoroga (pečat Ivana IV) upisana u krug, koji stoji na zadnjim nogama ispod krune. Iznad kruga su postavljene dvije ptice, a ispod njih cvijeće. Cijela kompozicija je zatvorena u pravougaonik oivičen ornamentalnom bordurom. Tokom vremena, ovaj znak je doživio brojne promjene. U radionici Štamparskog dvorišta izrađivali su se „tacni“ (odnosno namenjeni za poklone), posebno luksuzni povezi od skupocenih materijala - maroka (tanka, meka, izdržljiva i lepa koža), somota, svile, brokata, sa zlatnim reljefom. , umjetnički obrađen rub, zamršeno gravirane kopče. Uvezivanje knjiga po nalozima vršile su i radionice Ambasadorskog reda i Reda tajnih poslova, u okviru kojih je funkcionisala mala marokanska fabrika.

U 17. stoljeću povezi ruskih knjiga dobivaju niz karakterističnih osobina koje ih značajno razlikuju od poveza iz prethodnog perioda, kako u tehnologiji izrade, tako i u dizajnu. Dakle, daske za uvez sada vire iznad bloka knjiga; ravan i ravan hrbat knjige 11.-16. stoljeća postaje "zavijen" - podijeljen je na dijelove poprečnim kožnim valjcima (zavojima) koji skrivaju kanap ili draperiju koji je pričvršćivao blok knjige. Prvi put je naslov knjige odštampan na hrptu, još uvijek u skraćenom obliku. Reljefni uzorak na koricama za povez postaje složeniji.

Na prijelazu iz 17. u 18. stoljeće, drvene korice zamijenjene su kartonskim.

Za Rusiju 18. veka karakterističan je feudalno-zanatski način izrade poveza za knjige; svaki uvez je bio jedinstven primjer ručnog rada. Odgovarajući na duh reformi Petra Velikog, početkom stoljeća su se raširili jednostavno i strogo dizajnirani povezi: korice su, po pravilu, bile prekrivene tamnom telećom kožom bez ukrasa, kičma je podijeljena na dijelove zavojima, a kratak naslov knjige stavljen je u jednu od viših divizija. Mnogo rjeđe bili su povezi od pune kože s uskim, zlatnim reljefnim ornamentalnim okvirom ili površinom ukrašenom sprejom (prskanjem boje).

Već početkom stoljeća dolazi do značajnih promjena u tehnološkom procesu izrade uveza za knjige, koje su rezultat razvoja tiskarstva: radi povećanja čvrstoće uveza uvedena je laminacija na hrptu (dodatna obrada koja daje u obliku je pečurke); umjesto debelih kaiševa za šivanje knjiga, počeli su koristiti posebnu pletenicu, tanji i fleksibilniji, ručno rađeni kapitali počeli su se lijepiti na sveske knjiga itd.

Sredinom 18. stoljeća, za vrijeme vladavine Elizabete Petrovne, postale su rasprostranjene zabavne i svečane publikacije, odjevene u laganu meku kožu, somot i svilu, sa pozlaćenim ukrasima i bogatim iskucavanjem. Jedan od najluksuznijih uveza ovog vremena smatra se povez već spomenutog izdanja "Opisa krunisanja Elizabete Petrovne..." (1744.), izrađenog u radionicama Akademije nauka u tri verzije: najskuplji - od crvenog maroka, sa kraljičinim monogramom u "rokoko" stilu, reljefnim zlatom; jeftiniji - potpuno kožni, sa zlatom iskucanim grbom Ruskog carstva i atributima kraljevske moći (kruna, kugla i žezlo) i najjednostavniji - bez ikakvih ukrasa.

U narednim godinama, umjetnost povezivanja pojedinačnih ladica se poboljšala. Poseban razvoj dobio je 70-ih godina u vezi s razvojem bibliofilije u Rusiji, pojavom velikih biblioteka plemstva. Korice pojedinačnih poveza, bez obzira na sadržaj knjige, bile su obložene crvenim marokom i ukrašene bordurama i super ekslibrisima utisnutim zlatom sa obje strane poveza. Zavojna kičma je bila bogato ukrašena, rubovi knjiga su bili pozlaćeni, letnik je bio zalijepljen ručno rađenim mermernim papirom. Ovakav dizajn pojedinačnih uveza nazvan je stilom biblioteka palače.

U drugoj polovini 18. stoljeća u Rusiji su se raširile nove vrste i vrste poveza:

• polukožna, ili uvezivanje u kičmi, čiji su hrbat i uglovi bili obloženi kožom, a korice zalijepljene šarenim ručno rađenim papirom („mramorirani“, „paunovo pero“, „ptičje oko“ itd.);
• izdavački karton, ili uvezivanje u folder- čvrsti kartonski omot prelijepljen jednobojnim papirom sa štampanim tekstom naslova knjige i impresuma, čija je distribucija uzrokovana širenjem društvenog kruga potrošača knjige, postepenom demokratizacijom kulture knjige.

Velika zasluga u odobravanju novih poveza pripala je N. I. Novikovu, koji je ozbiljnu pažnju posvetio smanjenju troškova svojih publikacija.

Zasluga za uvođenje kartonskog poveza u izdavačku praksu Rusije pripada H. Ridigeru i H. Klaudiju, koji su u poslednjih pet godina 18. veka zakupili štampariju Moskovskog univerziteta. Jedan od prvih ruskih izdavačkih kartona je povez knjige A.F. Kotzebuea "Mržnja prema ljudima i pokajanje", koju je štampala univerzitetska štamparija 1796. godine. Izdavanje kartonaže označilo je početak stvaranja masovnih tipova poveza, proizvedenih mašinski.

Uvođenje kartonaže u izdavačku praksu Rusije postalo je moguće zbog pojave štampani omot. Prvo delo ruske štampe, objavljeno u štampanoj izdavačkoj korici, su Akademske vesti za januar 1779, mesečni časopis Akademije nauka, objavljen 1779-1781. Izdavačka naslovnica postala je rasprostranjena u Rusiji krajem 18. - početkom 19. stoljeća. Osim periodike, isporučivao je pojedinačne radove i višetomne publikacije. Izdavači su uveliko koristili štampanu koricu za reklame knjiga i specijalna objavljivanja.

Razvoj knjižarstva u Rusiji početkom 19. stoljeća, rast broja štamparija, broja izdanih knjiga i njihovog tiraža, s jedne strane, i zaostalost knjigovezničke tehnologije, dominacija ručnog rada. u njemu je, s druge strane, dovelo do toga da je većina ruskih knjiga tog perioda (do 70%) izašla iz štamparija neuvezana, u koricama štampanog izdavača. Uvez je napravljen po nalogu vlasnika nakon kupovine knjige.

Tokom 19. - ranog 20. vijeka, već poznati tipovi i tipovi poveza za knjige su tehnološki unapređeni, tehnike i metode njihovog umjetničkog i štamparskog oblikovanja. Proces demokratizacije ruske knjige, promjena društvenog sastava njenih čitatelja i kupaca doveli su do postepenog smanjenja broja knjiga ukoričenih u kožu (početkom 20. stoljeća prirodna koža je gotovo potpuno prestala da se koristi kao uvezni materijal), povećanje broja kompozitnih polukožnih poveza i promocija izdavačke kartonaže sa litografski štampanom radnom slikom, kao najdemokratičnijeg i najmasovnijeg poveza koji odgovara duhu vremena. Jedan od prvih poveza ovog tipa smatra se uvez poznatog almanaha A.F. Smirdina "Dokućstvo" (1833).

Postoje novi knjigovezni materijali koji se izrađuju na platnenoj osnovi mehaničkim putem, a prije svega calico. Izumljen u Engleskoj 1825. godine, kaliko se široko koristi u ruskom uvezivanju knjiga od 40-ih godina 19. stoljeća, praktično istisnuvši iz upotrebe sve ostale materijale za uvezivanje knjiga. Korištenje calico je omogućilo izradu izdržljivih, jeftinih i lijepih poveza, različitih boja, karaktera i načina završne obrade. S jednakim uspjehom se koristio za izradu i čvrstih i kompozitnih poveza (u kombinaciji s kožom ili papirom), kako jeftinih knjiga masovne proizvodnje, tako i luksuznih, skupih poklon i bibliofilskih publikacija.

Početkom 20. stoljeća među vezivnim materijalima pojavljuje se lederine.

Sedamdesetih godina 19. stoljeća dogodila se tehnička revolucija u ruskom uvezu knjiga, uslijed čega je napravljen prijelaz sa zanatskog načina proizvodnje uveza za knjige na tvornički. Nastaju prve ruske fabrike za proizvodnju masovnih izdavačkih poveza svih vrsta i vrsta - O.F. Kirchner u Sankt Peterburgu (1871), T-va "I.N. Kushnerev and Co." (1869), T.I. Hagena (1869) u Moskvi, itd., opremljen opremom strane proizvodnje, koja radi po savremenoj mašinskoj tehnologiji. Za reklamiranje fabričkih proizvoda, od sada se na koricama uveza pojavljuju posebni pečati - štampani na tipografski način. etikete(sa imenom ili oznakom vlasnika fabrike), koji su zalijepljeni na zalisku zadnje korice. Često je naziv ustanove za uvezivanje knjiga reproduciran utiskivanjem na korice knjigoveza. Slični žigovi i pečati pojavljuju se na povezu pojedinačnih vlasnika.

Na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće knjigovezništvo poprima moderan karakter, formiraju se moderne vrste i vrste uveza knjiga.

U prvim godinama sovjetske vlasti, broj knjiga objavljenih u izdavačkim povezima nije prelazio 10%. Međutim, već 1928-1937. korice i uvez su bili podjednako distribuirani uglavnom zahvaljujući knjigama koje je izdala Državna izdavačka kuća. fikcija i izdavačka kuća "Academia" (ove izdavačke kuće su počele da izdaju i knjige u zaštitnim omotima). Rasprostranjene su sledeće glavne vrste izdavačkog poveza: 1) čvrsti karton, sa kucanim štampom na gornjoj korici i hrptu (prve zbirke dela K. Marksa i F. Engelsa, V. I. Lenjina); 2) izdavačka kartonaža predrevolucionarnog tipa, koja je lagani papirnati omot zalijepljen na karton - u ovom obliku korice s malom šarom od papira za knjige iz 19. stoljeća sa imitacijom naljepnice s naslovom knjige na gornjoj korici (knjige Državne izdavačke kuće, izdavačke kuće "Zemlja i fabrika", "Akademija", "Krug" itd.); 3) povez preko celog ovratnika sa reljefom u jednoj ili dve boje, a ponekad i zlatnim (mnoge knjige izdavačke kuće Zemlya i Fabrika); 4) kompozitni povez: kaliforni deo i stranice obložene papirom (publikacije uglavnom obrazovne i tehničke literature raznih izdavača).

Korice i povezi tih godina nemaju jedinstven stil dizajna, već odražavaju borbu raznih umjetničkih pokreta (tradicije "Svijeta umjetnosti", konstruktivističke, futurističke, realistične), rješavaju se različitim sredstvima (fotomontažom, realističnom ilustracijom). , generalizujući crtež, nošenje dinamičnog, "plakatnog" lika, fonta, slaganje tipografskih ukrasa i sl.), izvode se u različitim tehnikama (litografija, drvorez). Umjetnički najbolje omote ovog vremena kreirali su B.M. Rerberg, L.S. Khizhinsky, V.A. Favorsky i drugi.

Do kraja 1930-ih, većina knjiga je objavljena u povezu od kalifora i kože.

U poslijeratnom periodu počeli su se široko koristiti novi materijali u uvezivanju knjiga: gralex-kozhimit (gusta reljefna tkanina sa posebnim premazom, izrađena na gumi i imitirajući kožu), plastika, nove zamjene za uvez u tkaninu - ojačane (tj. zalijepljen rijetkom gazom) papir i albertin (karton oblijepljen glaziranim papirom u boji), celofan (tanki prozirni film koji kartonu ili papiru daje lijepu i sjajnu, kao da je lakiranu površinu) itd. Nove metode oblikovanja poveza se koristi, približavajući ga današnjem uvezivanju.

ODUvez se od davnina smatrao važnim robnim svojstvom knjige, kao sastavnim elementom njenog vrednovanja.

Ovo svojstvo robe određeno je ukupnošću objektivno postojećih žigova, koji omogućavaju karakterizaciju svakog veziva, bez obzira na vrijeme i mjesto njegove proizvodnje. Ove karakteristike uključuju dizajn uveza, teksturu uveznog materijala, prirodu i način njegovog ukrašavanja, kao i savremenost uveza same knjige, njenu pripadnost (izdavački, vlasnički) i majstorstvo. Samo poznavanje svih ovih zaštitnih znakova, njihove klasifikacije, porijekla i glavnih faza evolucije pomoći će stručnjaku za trgovinu knjigama da prouči i objektivno ocijeni starinsku knjigu kao robu sa stanovišta njenog uveza.

Definirajući zaštitni znak povezivanja je njegova struktura ili dizajn. By dizajni vezovi se dijele na dvije glavne vrste:

• cijeli(cijelo prekrivene), čije su strane i bodlje prekrivene jednim komadom vezivnog materijala;
• kompozitni, za čiju izradu se koriste različiti materijali.

Najraniji u vremenu nastanka je jednodijelni uvez (plata, svakodnevni). Prvi kompozitni povezi (koža sa mramoriranim papirom) pojavili su se u Rusiji tek sredinom 18. stoljeća. U narednim istorijskim periodima, obe vrste vezivanja su se razvijale paralelno. Povijest pokazuje da se svaka nova vrsta (raznovrsnost) vezivnog materijala, po pravilu, prvo koristila za izradu čvrstih poveza – služila se za testiranje, takoreći, tehnoloških, vizuelnih i estetskih mogućnosti materijala, a zatim već se koristio u kompozitnim povezima.

Važan zaštitni znak povezivanja je tekstura materijal od kojeg je napravljen. Za izradu poveza korišteni su različiti materijali tokom dugog istorijskog razvoja. Tako su, na primjer, korice za korice bile od drveta (u najstarijim povezima) ili kartona (počev od kraja 17. stoljeća); Kao obloge korišteni su metal (preklopni omot), koža, tkanina, papir.

Najstariji uvezni materijal je koža, koja se naširoko koristila za izradu svih vrsta i vrsta poveza, kako pojedinačnih, vlasničkih, tako i prodajnih (izdavačkih).

Najstarija sorta koja se koristi u ruskom uvezivanju knjiga je teleća koža, koja ima niz varijanti, od kojih se smatraju najboljima izraslina(koža teladi u dobi od godinu dana) i tikvica(koža teleta od dve godine). Teleća koža je bez teksture, ima glatku prednju površinu, koja je dodatno polirana i vrlo je izdržljiva. Ova koža, zbog svojih prirodnih kvaliteta i nedostatka potrebne tehnologije, gotovo da se ne može bojati u druge boje, pa stoga velika većina poveza ruskih knjiga od punog kože ima prirodnu smeđu boju (od svijetle do tamnije).

Pored teleće kože, u ruskom knjigovezanju kao povezni materijal korištene su sljedeće vrste kože:

RAM - ovčja koža; male čvrstoće u odnosu na druge sorte (lako se podiže na knjigu), može se farbati u bilo koju boju (farbana je uglavnom u crnu, tamno smeđu i zelene boje). U Rusiji je postao široko rasprostranjen u drugoj polovini 19. - početkom 20. stoljeća, koristio se za izradu jeftinih poveza za knjige masovne proizvodnje.

bikovska koža - Vrsta kože koja je veoma izdržljiva. Rijetko se koristi u uvezivanju knjiga, uglavnom u onim slučajevima kada se uzorak na koricama izbija udarcima ili izrezuje nožem.

Velours(hromirana koža) - kromom štavljena koža, proizvedena od gustih sitnih koža goveda ili svinja; pri mljevenju poprima izraženu dlakavost. Rijetko se koristi u uvezivanju knjiga.

Ždrebe- vrsta konjske kože napravljene od kože ždrebeta; vrlo žilav, lako propušta vodu, brzo se upija od vlage, "nozdrva". Za odijevanje povez je nezgodan, u Rusiji je postao raširen u drugoj polovini 19. stoljeća; koristi se za proizvodnju uveza za masovno izdavanje.

Suede koža - vrsta kože od jelenje, ovčje ili teleće kože; karakterizira mekoća, baršunast, visoka poroznost, vodootpornost. Rijetko se koristi u uvezivanju knjiga.

Koza - kozja koža; smoči od vode, nezgodno za oblačenje poveza. Postala je rasprostranjena u drugoj polovini 19. stoljeća za proizvodnju jeftinih masovnih poveza.

marokanski (marokin) - vrsta maroka (reljefni maroko); ima jaku i lijepu strukturu. Koristi se za izradu tacnih i pojedinačnih poveza. Kao povezni materijal koristi se i papir koji imitira maroko.

Ovčija koža- najjeftinija vrsta kože koja se koristi kao vezivni materijal. U Rusiji je postao široko rasprostranjen u drugoj polovini 19. veka za proizvodnju jeftinih masovnih izdavaštva i bibliotečkih poveza. Prešanjem se može kovati pod skupim vrstama kože, uključujući i maroko.

Maroko - vrsta kože izrađena od koža ovaca, koza biljnim štavljenjem; ima jaku i lijepu strukturu, odlikuje se visokom čvrstoćom i ljepotom, velikim vizualnim mogućnostima, može se farbati u bilo koju boju. Po prvi put je počeo da se oblači na istoku, uglavnom u Maroku, u gradu Safi, odakle je, očigledno, i dobio ime. U Rusiji se kao vezivni materijal počeo koristiti u 17. stoljeću, isključivo za izradu luksuznih pojedinačnih i tacnih poveza; najčešće obojena crvenom bojom, rjeđe zelenom; oduvijek je bio veoma cijenjen.

Svinjska koža - vrsta kože sa izraženom bubuljicavom strukturom, koju karakteriše visoka čvrstoća i krutost (najtrajnija i najčvršća koža od svih vrsta koje se koriste u knjigoveznici). Obično ima tamno sivu boju s nekim "cvatom"; bijela boja se postiže štavljenjem kože stipsom. U ruskom uvezivanju knjiga se rijetko koristio, uglavnom za uvezivanje najčešće korištenih knjiga (na primjer, bibliotečkih knjiga); postao široko rasprostranjen u drugoj polovini 19. stoljeća za izradu izdavačkih poveza od pune kože.

Sealskin - vrsta kože sa jakom strukturom, koju karakteriše visoka čvrstoća; Kao povezni materijal, u Rusiji se raširio u drugoj polovini 19. stoljeća za izradu izdavačkih poveza od pune kože.

Fantasy skin - brojne vrste kože, obično izrađene od teleće kože prešanjem, mramoriranjem itd., i dajući im strukturu svojstvenu skupim sortama. Kao vezivni materijal postali su rasprostranjeni u Rusiji početkom 20. veka.

Hoz - naziv kozje ili magareće kože. Rijetko se koristi za vezivanje. Početkom 18. stoljeća iz domaćinstva su se izrađivali tacni i vlasnički povez.

Shagreen - štavljena konjska ili magareća koža; u ruskom knjigoveznici se rijetko koristilo, isključivo za izradu individualnih vlasničkih poveza.

Yuft (juft koža) - vrsta kože obložene katranom od konjske ili teleće kože, crne boje. Kao povezni materijal, u drugoj polovini 19. stoljeća postao je široko rasprostranjen za izradu izdavačkih poveza od pune kože.

Različite vrste tkanina bile su naširoko korišćene u ruskom uvezivanju knjiga. Dakle, skupe tkanine - brokat, somot, tripice (vuneni baršun), saten i njegove pojedinačne varijante: svila, damast (kineska svilena tkanina sa mrljama), objar (valovita svilena tkanina istkana zlatom) itd. - korištene su za izradu luksuznih tacni i vlasnički povezi, jednostavni - red (grubo platno), grubo platno, itd. - za pokrivanje jeftinih knjiga koje se koriste u domaćinstvu. Jeftine tkanine su se rijetko koristile, jer je koža, najizdržljiviji i najjeftiniji materijal u to vrijeme, obično korištena za izradu jednostavnih prodajnih poveza.

Era uveza u tkaninu, ali već napravljenih od specijalnih umjetnih materijala na bazi tkanine, najizdržljivijih, najtrajnijih i najjeftinijih u odnosu na kožu i fine tkanine, počinje u Rusiji u drugoj polovini 19. stoljeća, kada je prvi put postala rasprostranjena. calico- pamučna tkanina sa dvostranim skrobno-koalinskim premazom, raznolika po boji, karakteru i načinu obrade, a zatim (početkom 20. stoljeća) - lederine(od njemačkog Leder - koža) - slična tkanina s elastičnim slojem otpornim na vodu i ljepilo na prednjoj strani i mašinski nanesenom teksturom (ispod kože, saten, svila). Lederin je najizdržljiviji i najelegantniji (zbog svog sjaja i teksture), ali skuplji od kaliko materijala.

Najjeftiniji materijal (ali manje jak, izdržljiv) koji se koristi za uvezivanje knjiga je papir. Kao samostalni uvezujući materijal, postao je rasprostranjen tek u 19. stoljeću (u izdavaštvu kartona). Ovaj papir se praktički nije razlikovao od tiskanog (osim po dimenzioniranju), te stoga može poslužiti kao polazna osnova stručnjaku za knjižarstvo za procjenu komercijalnih svojstava raznih uvezujućih materijala.

Važan zaštitni znak poveza je originalnost njegovog umjetničkog rješenja, koje se zasniva na načinu ukrašavanja poveza - povezivanju korica, hrpta, krila i ruba. do glavne istorijske načini registracije vezovi uključuju sljedeće:

1. Štampanje rendanim bojama

Reprodukcija teksta, ornamenta ili uzorka visokom štampom, dok slike mogu biti jednobojne i višebojne. To je najjednostavniji, najekonomičniji i najrašireniji tip dizajna uveza za masovne publikacije; u ruskom knjigoveznici se široko koristi od 19. veka.

2. Embossing

Tehnika umjetničke obrade kože, tkanine, metala, kartona i dr., dobivanje slike crteža ili teksta na njihovoj površini pritiskom. Jedan od najstarijih načina dizajna uveza; koristi se u ruskom povezivanju knjiga od poslednje četvrtine 14. veka. Postoje sljedeće glavne vrste utiskivanja:

2.1. Flat-Depth Bezbojno

("Blint", fire, blind - slijep (engleski)) U suštini, to je vrsta visoke štampe bez mastila; najjednostavniji i najekonomičniji tip utiskivanja; najraniji po vremenu pojave (kraj XIV - početak XV vijeka). Sinonim za izraz "slijepo utiskivanje".

2.2. reljefno, ili utiskivanje

Dobivanje konveksne slike na korice za povez. Odlikuje se velikim vizuelnim mogućnostima, složenošću tehnološkog procesa i visokom cijenom, koristi se u ograničenom obimu, uglavnom u najumjetnički dizajniranim izdanjima za reprodukciju portreta autora knjige, raznih amblema i sl. mogu biti bezbojne i obojene. Ime je dobio po engleskom pronalazaču W. Kongrevu (W. Congreve, 1773 - 1828), koji je predložio ovu metodu utiskivanja. U ruskom uvezivanju knjiga je postao široko rasprostranjen 40-ih godina 19. stoljeća (obično je portret autora knjige reproduciran vrućim žigosanjem).

2.3. u dubini šareno

Vrsta utiskivanja slična onoj opisanoj u paragrafu 2.1 i razlikuje se od nje po prisutnosti šarene slike. Do kraja 19. - početka 20. vijeka utiskivanje na povezima vršilo se bojama i prirodnim (lisnim) zlatom (s kraja 16. stoljeća), od početka 20. stoljeća - poveznom folijom (šarenim i metalizirani).

3. Inlay, ili mozaik

Dekoracija površine poveza šarama ili slikama od drugih materijala koji se po boji ili kvaliteti razlikuju od glavnog. Služio je isključivo za ukrašavanje vlasničkih i tacnih poveza. Posebno se široko razvio u drugoj polovini 19. - početkom 20. vijeka.

4. Ručno crtanje i bojenje

5. Pričvršćivanje metalnog nakita

1. Dekoracija korica uveza metalnim okovom (uglovi, stubovi, bube) ili plata.
2. Pričvršćivanje kopči.
3. Pričvršćivanje zavjesa (zatvarača) - štitova u obliku srebrnih ploča na gornju ploču placa u cilju zaštite umjetnički oblikovanih rubova knjiga. To je najstariji način ukrašavanja poveza ruskih knjiga.

6. Torhonizacija

Obrada površine knjigovezničkog materijala ili rubova knjiga specijalnim alatima u cilju promjene njihove teksture.

Utvrđen je izbor konkretnog vezivnog materijala, određena priroda i način ukrašavanja pripadanje uvezujući (izdavački, vlasnički).

Publishing naziva se uvez napravljen istovremeno s cijelim izdanjem. U pravilu je jednoobrazno dizajniran za cijelo izdanje ili dio izdanja knjige. Za razliku od toga, vlasnički (komad ili pojedinačni) povez se izrađuje pojedinačno, po nalogu kupca ili vlasnika knjige, različit je za svaki primjerak pojedine publikacije.

Prije kasno XVIII stoljeće - vrijeme pojave izdavačkog poveza u Rusiji - u stvari, svi uvezi knjiga u ovoj ili onoj mjeri bili su pojedinačni, komadni, vlasnički. Počevši od drugog polovina XVIII stoljeća, povezi svih ruskih knjiga već se mogu jasno podijeliti u dvije velike grupe: izdavačku i vlasničku.

Važno je da temeljne razlike među njima nikako nisu bile u vezivnim materijalima, koji se praktički nisu međusobno razlikovali (u tom pogledu, izuzeci su samo maroko i skupe vrste tkanina, koje su tokom dugog istorijskog razvoja bile koristi se isključivo za izradu vlasničkih poveza), ali u pristupu predviđenu namenu povez, po prirodi i načinu ukrašavanja. Dakle, ako su u dizajnu izdavačkih uveza umjetnici nastojali da odraze sadržaj knjige, često postavljajući radnu sliku na gornju koricu poveza, onda su uvezi pojedinačnih vlasnika rješavani gotovo isključivo u pogledu dekorativnih i dekorativnih pojmova, aplikacija , u njima su se naširoko koristili mozaici od raznobojnih komada kože i rezbarenje kože. , bogati zlatni reljef, posebno na hrbatu (koji je, za razliku od ravnog i ravnomjernog hrpta izdavačkog poveza, ostao zavijen) itd. Karakterističan element dizajna vlasničkih poveza bio je superex libris. Osim toga, inicijali vlasnika knjige ponekad su bili utisnuti zlatom na dnu kičme.

Vrijednost vlasničkog poveza je u velikoj mjeri određena vještinom vezira. Nažalost, istorija ruskog knjigovezništva nije bogata imenima kreatora unikatnih poveza; Za razliku od evropske zemlje u Rusiji nije bio običaj ostavljati marku svog autora i izvođača na povezu. Tek u drugoj polovini 19. veka, usled intenzivnog razvoja ruskog knjižarstva, njegove kapitalizacije i monopolizacije, naglog povećanja broja proizvedenih knjiga i široko rasprostranjenog razvoja masovnog izdavačkog uveza, situacija se menja: vlasničke veze postaju "pretplatničke" veze. Najpoznatiji majstori za izradu vlasničkih poveza na prijelazu iz 19. u 20. stoljeće bili su E. Ro (Row), V. Nilson, Meyer, A. Schnel (zvanični dobavljač svog dvora carsko veličanstvo, najskuplji knjigovezac u Sankt Peterburgu početkom 20. veka), A.D. Peterson u Sankt Peterburgu, A. Petzman, Z.M. Tarasov u Moskvi itd.

Tokom 19. i ranog 20. stoljeća, izdavački povezi često su se međusobno razlikovali unutar istog izdanja publikacije. To je bilo zbog činjenice da su mnoge knjige u tom periodu izlazile iz štampe u koricama, a zatim su, na zahtjev kupca, bile zatvorene u jednom ili drugom povezu. Ovakav oblik odnosa s kupcima, na primjer, aktivno je koristio izdavač A.F. Marks kada je pretplatnicima slao besplatne dodatke časopisu Niva. U istoj vrsti sivih korica i izdavačkih kartona objavljene su knjige iz serije "Sabrana djela ruskih pisaca" A.F. Smirdina. Knjige u raznim izdavačkim povezima više puta je izdavao M.O. Wolf. Tako su i bibliofilima dobro poznati brojevi "Slikovite Rusije" u bogatim povezima na ceo kragnu sa zlatnim štancovanjem i bojama prodavani i u omotu izdavača. U litografiranim koricama, „Biblija“ sa ilustracijama G. Dorea (Sankt Peterburg, 1867), „Galerije slika Evrope“ (Sankt Peterburg, 1862) pa čak i „Veliki knez i kraljevski lov u Rusiji od 10. 16. vek“ (Sankt Peterburg, 1896) itd.

U drugoj polovini 19. stoljeća po prvi put dolazi do jasne diferencijacije izdavačkih uveza u zavisnosti od vrste publikacije, njenog cilja i čitalačke publike. Razvijene su tehnološke karakteristike povezivanja obrazovne, naučne, umjetničke i knjige za djecu. Dakle, temeljne publikacije naučne i referentne prirode bile su uglavnom u složenim povezima s kožnim hrptom bogato utisnutim zlatnim i kaliko stranama bez ukrasa (uvezi enciklopedijskih rječnika Brockhaus-Efron, braća Garnet itd.). Dječije knjige su bile odjevene u izdavačke kartone ili poveze od punog zrna sa litografskom metodom štampanom slikom, ili platnenom hrptom i stranicama oblijepljenim mramornim papirom itd. Prilikom proučavanja uveza kao važne robne osobine antičke knjige, treba imati na umu da je njegova ocjena određena ukupnošću svih navedenih zaštitnih znakova. Što je knjiga starija, to njen uvez postaje važniji kao spomenik materijalne kulture prošlosti, a sve više specifična gravitacija kao faktor cijene u novoj prodajnoj cijeni knjige; za knjige objavljene nakon 1917. od vrijednosti su samo vlasnički pojedinačni povezi. Osim toga, moderan povez za knjigu treba cijeniti više od kasnijeg, čak i pojedinačnog. Naravno, ovo pravilo ne važi za unikatne, najređe i umetnički dizajnirane poveze koji imaju samostalnu umetničku vrednost.

Govoreći o stupnju "tržišnosti" poveza antičke knjige, ne može se a da se ne zadrži na komercijalnim svojstvima poveza koji ga ponekad zamjenjuje. pokriva- bilo koja relativno lagana i krhka (uglavnom tanak papir) ljuska knjige, vezana za nju, po pravilu, lepljenjem za kičmu. Sama korica, zbog svoje krhkosti, jeftinoće, temporalnosti, naravno, nema značajniji uticaj na savremenu robnu procjenu antičke knjige, ali njeno prisustvo ili odsustvo trgovac ne može zanemariti, posebno kada je u pitanju prve ruske štampane izdavačke korice s kraja 18. vijeka, jedinstveno elegantne korice u stilu "Empire" ranog XIX vijeka, ukrasne i grafičke korice koje su izradili umjetnici "Svijeta umjetnosti" u kasno XIX- početak 20. vijeka, svijetle i maštovite korice 20-30-ih godina našeg vremena, ilustrativnog i plakatnog karaktera itd. Kreirane u različitim umjetničkim stilovima, pravcima koji su odražavali individualni stil umjetnika, nose u sebi jedinstvenost karakteristike svog vremena.

Retke su knjige prošlog veka sa očuvanim koricama, što se objašnjava njenom krhkošću, kao i željom čitaoca, pre svega bibliofila i kolekcionara, da knjigu stavi u tvrdi povez. Istovremeno, knjigovezci podvrgavaju knjigu dodatnom trostranom obrezovanju, ne pokušavajući da sačuvaju korice izdavača. Tako se, na primjer, naslovnica prvog izdanja smatra rijetkošću. mrtve duše"N.V. Gogol (M., 1842), izrađen prema crtežu samog pisca; primjerci knjige s koricama su izuzetno rijetki.

Stoga su mnoge umjetničke korice, a još više povezi ruskih antičkih knjiga jedinstvene i treba ih smatrati spomenikom književne umjetnosti svog vremena.

Veliku pomoć trgovcu polovnih knjiga u proučavanju ruskog poveza i korica, njihove istorije, pojedinačnih vrsta i tipova pružiće radovi P.K. Simonyija, S.A. Klepikova, I.M. Polonskaya, O.L. Tarakanova.

Izvodimo sledeće vrste vezivnih radova:

1. francuski povez;
2. Tiskani uvez (s ravnim ili zaobljenim hrptom);
3. Uvez za rezove;
4. Vezivi za ubode;
5. Presavijeni povez (pejzaž).

Najjači i najtrajniji je francuski povez. Knjige napravljene ovom tehnologijom krase najbolje biblioteke na svijetu.

Koja je razlika između francuskog poveza i štampe?

Tiskarski uvez ima ograničen vijek trajanja. Nakon nekoliko godina, knjiga se bukvalno raspada na stranice, uz rizik da se od važne stvari pretvori u obično smeće.

Činjenica je da je osnova takvog vezivanja gaza impregnirana određenim sastavom. Vremenom se suši i ne može obavljati zaštitne funkcije. Kao rezultat toga, knjiga se raspada na zasebne listove ili potpuno ispada iz korica. Osim toga, kao pričvršćivači se često koriste spajalice, koje godinama hrđaju, što negativno utječe i na ljepotu publikacije i na njenu sigurnost.

Uvez knjiga po francuskoj tehnologiji kvalitativno se razlikuje od tiska. Listovi, odnosno bilježnice, sašivene su lanenim nitima na jakim i izdržljivim gajtanima od prirodnih materijala. Zatim se ušiveni blok stavlja u stezaljku i čekićem zaokružuje kralježnica i daje joj oblik gljivice, nakon čega se lijepi.

Povezivanje pomoću francuske tehnologije omogućava vam da sačuvate vrijedna izdanja i produžite vijek trajanja vaših omiljenih knjiga. Dakle, stare knjige 18. vijeka ostale su netaknute i gotovo neoštećene, a da nisu izgubile nijednu stranicu.

Knjige u kožnom povezu

Koža je jedan od glavnih i najčešće korištenih materijala za vezivanje. Mekana i plastična, sa posebnim oblogom, kožni povez je u stanju da održi elastičnost i da se ne suši vekovima.
Naša knjigovezačka radionica ne koristi samo tonove kože koji su bili popularni u prošlim stoljećima, već bira i originalne sheme boja po želji kupca.

Kao vezivni materijal, koža pruža veliku slobodu u radu s njom: možete prekriti korice u potpunosti ili napraviti kompozitni povez, pokrivajući samo kralježnicu i uglove; ukrasiti slikanjem, utiskivanjem, reljefom ili mramorom; kombinuje nekoliko vrsta materijala na jednom poklopcu bez vidljivih prelaznih granica. Koža je jaka, izdržljiva i svakom izdanju daje plemenit i čvrst izgled.

Ručni uvez produžava život knjigama i zadržava delić majstorove duše uložen u rad.

Nudimo kompletan spektar usluga za rad sa knjigama. Restauratori-veznici će Vam pomoći da sačuvate najvrednija izdanja obnavljanjem originalnog poveza ili kreiranjem novog po Vašoj želji.
Ako povez publikacije nije deformisan, već se samo s vremena na vrijeme dotraja, pomoći ćemo u vraćanju izvornog izgleda: obnovit ćemo izgubljeni materijal, dekor, sačuvati originalni karton i nježno podići uvezni materijal.

Za knjige koje nisu prošle test vremena i bukvalno se raspale, predviđen je set restauratorskih radova, uključujući šivanje bloka i restauraciju starog korica ili izradu novog. Naši majstori stvaraju prava čuda, pretvarajući oronulu ružnu knjigu u odličnu unikatnu kopiju. kulturno nasljeđe porodice.

Za vlasnike knjiga u mekim povezima nudimo sljedeće opcije knjigovezački radovi:

1. Čuvanje i vraćanje mekog poveza;
2. Proizvodnja tvrdih korica;
3. Napravite lijepu i izdržljivu kutiju za knjige.

Posljednja opcija je savršena za one slučajeve u kojima vlasnik iz raznih razloga želi zadržati originalnu ostarjeli poklopac i spriječiti daljnja oštećenja.

Ako je knjiga pričvršćena spajalicama (spajalicama), koje godinama rđaju i uništavaju bodlje listova, preporučujemo da ih zamijenite uzicama.

Koje su prednosti naše knjigovezačke radionice?

Uvez svake knjige u našoj radionici se vrši isključivo ručno. Mukotrpnim radom naših majstora, koji poštuju tradiciju i izvrsnog ukusa, nastaju unikatni radovi koji zadovoljavaju visoke standarde kvaliteta i želje kupca. Dajemo doživotnu garanciju na sve obavljene radove na vezivanju.

Cijene usluga vezivanja

Cijena radova se obračunava pojedinačno, ovisno o odabranom dizajnu, korištenom materijalu, formatu i tiražu knjige, kao i željama naručitelja. Bavimo se kožnim ili kompozitnim povezom, dekoracijom rubova folijom i zlatnim listićima, nijansiranjem rubova, farbanjem, povezima sa figuriranim udubljenjima i umetcima, dekoracijom korica zlatom, ukrasnim elementima ili bravicama i još mnogo toga.

Trošak radova vezanja počinje od 8000 rubalja. Za više informacija o troškovima uvezivanja knjiga, pogledajte

Sav tekst je dio teksta