Стойността на книгите зависи от степента на тяхната запазеност и състоянието на подвързията. Постепенно свитъкът отива в забрава, на негово място идва кодът. За да запазят копията в добро състояние, те започнаха да се поставят между две твърди корици. Всичко това беше подшито и закрепено с лепило, форзаци, глави и резултатът беше книга, чиито принципи се използват и до днес.

С течение на времето се развива култура на художествен дизайн и корицата започва да изпълнява не само защитна функция, но и придобива художествена стойност. по-скъпи от нови.

Следните фактори влияят върху стойността на една антикварна книга:

• Състоянието и степента на влошаване на подвързията;
• Подвързващ материал.

Дървена подвързия, надплати и релеф..

Много книги, издадени преди 18 век, са били „облечени“ в дървена подвързия, покрита с кожа. За да направите това, дъските бяха разрязани, за да прокарат през тях кожени ремъци. Към тях от своя страна е свързан блок от книгата. Вътрешната страна на подвързията беше облепена с пергамент. Беше свързано с вратовръзка или закопчано.

Най-скъпите екземпляри бяха украсени със заплата от благородни метали като злато и сребро. Широко разпространени били и медните заплати. Като украса са използвани филигран, гранулация, сечена, многоцветна боя, скъпоценни и полускъпоценни камъни. Под заплатата, кадифена или сатенена тъкан, брокатът беше подгънат като фонов компонент. Ръбът беше боядисан, покрит със злато. Може да бъде и релефно. Такова подвързване е характерно най-често за богослужебните и дарствените книги.

Преписите за всекидневно четене са правени с кожени подвързии. Като материал би могло да се използва и платно. За опазването на книгата са използвани квадратчета, стойки, "бръмбари" от метал. Произведени са и копия без допълнителни елементи.

Книжната продукция на Русия от 15 век се отличава с кожени подвързии със сляпо щамповане. Но още от 16 век е намерен златен печат, както и знакът на собственика на изданието - суперекслибрис.

Краят на 16 век за московската печатница е белязан с началото на публикуването на публикации за продажба. За целта към двора е създадена книговезка работилница. Неговите работници създават кожени подвързии без излишни украшения със сляпо щамповане. Старите книги, издадени от Московската печатница, могат да бъдат разграничени от специална монета под формата на кръг с лъв и еднорог. Над тях е императорската корона. Изображението заема центъра на корицата.

Московската печатница също произвеждаше издания, подвързани със специална корица. Подобни подвързии са издадени от магистрите на Посланическия орден, както и Ордена на тайните дела. Последният управляваше фабрика за производство на марокански продукти.

Печатните издания от 17-ти век, за разлика от равномерните и плоски корици на литературни копия от 11-16 век, се отличават с дизайн на превръзка. За да направите това, подвързията е разделена на няколко части с помощта на напречни ролки, изработени от кожа. Под тях имаше завеса, която служеше за закопчалка за книжен блок. В резултат на това дъската за подвързване стърчи леко над книжния блок. В същото време на корицата започва да се сече съкратеното заглавие на изданието.

17 век до Руска империяХарактерно е също, че за корици на скъпи подаръчни издания е използвана мароканова кожа, специален вид кожа от овчи и кози кожи, обработена за първи път по оригинален начин в мароканския град Сафи. Има здрава и красива текстура. Този в никакъв случай не евтин материал може да бъде боядисан във всяка цветова схема. Най-често обвързването беше червено и зелено. Вместо кожа за подложни книги и книги по поръчка могат да се използват кадифе, сатен, копринени платове, както и брокат.

Подвързия от картон, коприна и кадифе

При Петър I, през 18 век, дървените корици са заменени с картонени. Подвързията с корица от тъмна кожа е проектирана в семпъл и семпъл стил. Златните релефни шарки бяха често срещани като декорация. Корицата може да се напръска с бои по специален начин. На мястото на кожените каишки, които прикрепяха книжния блок към корицата, идва по-тънка оплетка.

При руската императрица Елизавета Петровна книгите, подвързани с мека кожа, бяха на върха на популярността. Кадифе, копринени корици, изданията със златни ръбове също бяха модерни. Навсякъде имаше шикозен релеф. Една и съща книга може да бъде публикувана както в, така и в опростен вариант. И така, публикацията „Описание на коронацията на Елизабет Петровна ...“ е публикувана от Академията на науките през 1744 г. в три различни варианта. Най-скъпият и красив екземпляр беше книга, изработена от червена сафианова кожа със златно щамповане на герба на Руската империя, корона, кълбо и скиптър. Масовият вариант на описанията е публикуван без разкрасяване.

Втората половина на XVIII век се характеризира с активно образуване на благородници. Продължават да се издават тави книги с богата мароканова подвързия, релефна рамка с орнаменти, с апликация. Мраморна хартия е използвана за залепване на краищата. Позлатените ръбове на книги бяха популярни.

Започва да се разпространява нова форма на евтина подвързия: полукожена. За по-голяма безопасност корените и ъглите продължават да бъдат изработени от кожа. Върху картонената корица беше залепена хартия, стилизирана като „мрамор“ или „пауново перо“. Останалата част от подвързията също беше залепена с хартия, но в същия цвят. Изходните данни, името на печатното издание започнаха да се посочват. В края на 18 век в Русия започват да се практикуват подвързии от плътна хартия - картон. Иновацията е въведена от издателите Ridiger H., Claudio H.. Такава книжна продукция е произведена от издателството на Московския университет, чиито наематели са Кристиан и Кристофър.

В края на 18-ти - началото на 19-ти век периодичните издания и многотомните книги започват да се издават с печатна издателска корица. Тогава книгите бяха подвързвани на ръка, така че всяка опция за подвързване е единствена по рода си. Освен това през тези години беше популярно да се правят книги без подвързване. Впоследствие клиентът ги преплита в зависимост от финансовото си състояние и желание.

Ако в Европа авторът на произведението и изпълнителят са посочени на подвързията, то в Русия такава практика е въведена едва след 50-те години на XIX век. Най-известните книговезци от това време са Е. Роу, В. Нилсън, А. Шнел, А. Петерсон от Санкт Петербург, А. Петцман и З. Тарасов от Москва.

Най-простите корици са направени от гладка и издръжлива кафява телешка кожа. От 50-те години на 19 век крехката, но добре боядисана кожа от овца, коза и кон се използва за евтини подвързии. Масивните кожени подвързии за масови издания също са правени от свинска, тюленова кожа и юфт.

Към модерността: репликация и появата на фабрики

19-ти век е известен с големия тираж на публикации, търсенето на книги сред населението, така че издателите са изправени пред задачата да намалят цената на продуктите.

Книгите от началото на 20 век се отличават със своята подвързия, изработена от специална кожа тип „фентъзи”. Това е обработена телешка кожа, имитираща скъпи книговезки материали. И тогава е по-рядко. Все по-често се използва картонена подвързия с литография. Нови материали се практикуват все повече и повече, включително калико. Изобретен е в Англия, а 15 години по-късно, през 1840 г., се появява в Русия. Материалът Lederin също става популярен.

Ръчното подвързване, практикувано до 1950 г., започва да избледнява в неизвестност след появата на фабриките през 1860 г. Първото книговезко предприятие се открива през 1869 г.: това е Московската асоциация „И.Н. Кушнерев и Ко." По-късно се появява ново партньорство T.I. Хаген. Намираше се и в Москва. А в Санкт Петербург фабриката на O.F. Кирхнер, открит през 1871 г. На задната корица на подвързията на книги от онова време можете да намерите релефни или залепени имена на фабрики.

В Русия подвързването на книги стана известно едва с появата на ръкописни книги - кодове.До края на 17 век кориците на подвързиите са направени изключително от дърво. Дъските за подвързване се изрязват наравно с книжния блок и се прикрепват към него с кожени ремъци, към които се подгъват тетрадките. Отвън дъските бяха покрити с кожа, която беше огъната навътре. Всеки колан беше последователно прекаран през разрези, направени в дъските за подвързване. В старата руска книга нямаше форзац, вътрешна частподвързващите корици бяха залепени, като правило, с пергамент. Гръбчето на книгата беше направено плоско или кръгло, без да изостава. Всяка книга беше снабдена с крепежни елементи или връзки, ръбовете бяха боядисани или обработени със специални инструменти, за да се промени тяхната текстура.

В зависимост от предназначението на ръкописните книги, техните подвързии бяха разделени на платени и ежедневни. Дървените подвързии са били покрити с кожа, покрити със златни, сребърни или медни рамки и/или плат (сатен, кадифе) и украсени с щамповане, емайл, цветни емайли, филигран, скъпоценни камъни или кристали. Като фон на плата са използвани кадифе, брокат, сатен. Заплатите се доставят главно с богослужебни книги, които се използват по време на богослужение или религиозни церемонии. Най-ранната заплата се счита за подвързия на Мстиславовото евангелие, създадено през 12 век в Константинопол и актуализирано от руски майстори, тъй като се влошава. Сега тази книга се съхранява в Държавния исторически музей в Москва.

Заплата на Мстиславовото евангелие.

Първото точно датирано руско произведение на окладното изкуство е подвързията на Евангелието на седмицата, създадено през 1392 г. по поръчка на болярина Фьодор Кошка и сега се съхранява в Руската държавна библиотека.

Евангелие на Фьодор Кошка.

Книгите, предназначени за ежедневна употреба, бяха „обличани“ в прости ежедневни подвързии. Ежедневната дървена подвързия беше покрита с кожа или платно и имаше минимум декорации (метални квадрати, колони, кожени щампи).

В Държавния исторически музей в Москва има копие на Апостола на Иван Федоров от 1564 г., поставено в необичайна за онова време подвързия: върху горната корица на изцяло кожената подвързия, богато украсена със сляпо щамповане, двуглав орел и надпис са възпроизведени в злато в правоъгълна рамка, което показва, че Това е лично копие на цар Иван Грозни. Това е първият известен ни случай на използване на суперекс либрис (знак на собственика, щампован върху корицата) като елемент от украсата на корицата и първото злато щамповане върху кожата в руското книговезко дело.

Първата книга на московската печатница - Апостол 1564, публикуван от Иван Федоров и Пьотър Мстиславец

https://pandia.ru/text/78/232/images/image005_67.jpg" alt="(!LANG:Горен" width="240 height=305" height="305">!}

Капак за горна подвързия. Деисисът е трифигурен. Смесена техника на рисуване. Първата половина на 19 век В долното поле има цинобърен надпис, който преди това е съдържал датата на създаване на това изображение на иконата на корицата (запазено във фрагменти)

Капак за горно подвързване. „Разпятие” с предстоящата Богородица и Йоан Богослов, с евангелисти в медальони. Темперна живопис. Първата половина на 18 век

Развитието на подвързването на книги в Русия през 16-17 век е тясно свързано с работата на Московския печатен двор, в който в края на 16 век започва да функционира книговезка работилница. Основната част от продуктите на Московската печатница бяха предназначени за продажба и бяха произведени в еднакви прости подвързии от цяла кожа, скромно украсени със сляпо щамповане. В центъра на кориците, предназначени за продажба, често се поставя търговската марка на Московския печатен двор - марка, изобразяваща битка между лъв и еднорог, която е затворена в кръгъл надпис. Над кръга са изобразени две птици, а под тях цветя. Цялата композиция е затворена в правоъгълник, ограден с орнаментален бордюр. С течение на времето този знак е претърпял много промени. В работилницата на печатницата, „тава“, тоест предназначена за подарък, са направени особено луксозни подвързии от скъпи материали - мароко (вид кожа, изработена от кожи на овце и кози, която за първи път се появява в града от Сафи в Мароко), издръжлив, красив като текстура, скъп материал, който може да се боядисва във всякакъв цвят (червеното и зеленото бяха любими) - тънка, мека, издръжлива и красива кожа, кадифе, коприна, сатен, брокат - със златен релеф и умело гравирани закопчалки. Подвързването на книги по поръчка също се извършваше от работилниците на реда на посолството и реда на тайните дела, в които функционираше малка мароканска фабрика.

През 17-ти век подвързията се променя: подвързващите дъски вече стърчат над книжния блок, а равният и плосък гръб на книгата става „бинтован“, тоест разделен на части от напречни кожени ролки (бинти), които скриват канапа или завеса, която закопчаваше книжния блок. За първи път заглавието на книгата е отпечатано на гръбчето, все още в съкратен вид. Релефният модел върху подвързващите корици стана по-сложен.

Кутия за бинт. Острожская.

В началото на 17-18 век дървените корици са заменени с картонени корици. В съответствие с духа на реформите на Петър, в началото на XVIIIвекове, строго проектираните подвързии станаха широко разпространени: кориците, като правило, бяха покрити с тъмна телешка кожа без декорации, гръбначният стълб беше разделен на части с превръзки, а краткото заглавие на книгата беше поставено в една от горните й части. Много по-рядко се срещат изцяло кожени подвързии с тясна декоративна рамка със златно щамповане или повърхност, украсена с пръски боя.

Същевременно настъпват значителни промени в технологичния процес на изработка на подвързии на книги. За да се увеличи здравината на подвързията, гръбначният стълб е формован, за да му се придаде форма на гъба. Вместо дебели ремъци за зашиване на книги, те започнаха да използват тънък и гъвкав каптал.

През следващите десетилетия изкуството на подвързването на книги продължава да се подобрява. Той получи особено развитие във връзка с появата на библиофилството в Русия и създаването на големи дворянски библиотеки. Кориците на отделните подвързии, независимо от съдържанието на книгата, бяха покрити с червено мароко и украсени с бордюр и супер екслибрис, щампован в злато от двете страни на подвързията. Гръбчето на превръзката беше богато украсено, ръбовете на книгите бяха позлатени, форзацът беше облепен с ръчно изработена мраморна хартия. Този дизайн на отделни подвързии се нарича стил на "дворцови библиотеки".

Евангелието, подарено на император Николай I в деня на коронацията и вложено от Николай Павлович в Лейбгвардейската Преображенска катедрала. Киев, 1746; заплата - Москва, около 1826 г. Сребро, позлата, емайл, мед, кристали, картон, хартия; леене, щамповане, позлатяване.

Апликация "href="/text/category/applikatciya/" rel="bookmark">апликация от плат с ръчно оцветяване. На горната корица - монограмът на императрица Александра Фьодоровна, на долната - изображението на палтото на оръжие на Руската империя.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image010_39.jpg" width="303" height="473 src=">

При Елизабет Петровна на мода бяха изданията, подвързани с мека кожа, кадифе и коприна, с позлатени ръбове и богато щамповане. Издаването на една и съща книга се практикува в няколко варианта: индивидуална тава, луксозна и семпла. През втората половина на 18 век, във връзка с формирането на големи благороднически библиотеки, практиката за създаване на подвързии на тави получава по-нататъчно развитие. Кориците на такива подвързии бяха покрити с мароко, украсени с релефна декоративна рамка и суперекслибрис, форзаците бяха залепени с мраморна хартия, а ръбът на книгата беше позлатен.

Освен това през втората половина на 18-ти век в Русия са широко разпространени нови видове и видове подвързии. Полукожените или гръбчетата са с кожени ъгли, а кориците са облепени с цветна ръчно изработена хартия („мраморна“, „пауново перо“, „птичи поглед“). Издателският картон или подвързия в папка представлява плътна картонена корица, облепена с едноцветна хартия с отпечатан текст на заглавието на книгата и отпечатък. Появата на нови видове подвързване е причинена от разширяването на социалния кръг на потребителите на книги и постепенната демократизация на книжната култура.

AT Русия XVIII- През първата половина на 19 век подвързването на книги се е извършвало на ръка и затова всяка подвързия е била уникална. Голяма част от книгите в началото на 19 век излизат от печатницата неподвързани, а подвързиите, ако са правени, са правени по поръчка на собственика, след като е закупил книгата, в съответствие с неговите заявки и финансови възможности. . За разлика от Европа, в Русия не беше обичайно да се оставя марката на неговия автор и изпълнител на обвързването - едва през втората половина на 19 век обвързването на собственика стана „подписано“. Най-известните майстори в производството на индивидуални подвързии на собственика в началото на 19-20 век са E. Ro (Row), V. Nilson, Meyer, A. Schnel в Санкт Петербург, A. Petzman в Москва.

Най-известните руски обвързващи компании:

Собственик			Природата на работата
	Петербург
Съдебен книговезец и деловодител			Производство на подвързии от всякакъв вид и вид по занаятчийски начин
		1872 - началото на 20 век	Фабрично производство на всички видове и видове подвързии
	Петербург
		1868 - началото на 20 век	Фабрично производство на всички видове и видове издателски подвързии
Доставчик на Московската синодална печатница.			Изработка на всякакъв вид и видове подвързия, предимно църковни книги
Доставчик на дворове	Петербург		Фабрично производство на всички видове и видове издателски подвързии; специализация в релефни калико подвързии.
			Фабрично производство на всички видове и видове издателски подвързии
	Петербург	1890 - началото на 20 век	Фабрично производство на всички видове и видове издателски подвързии
	Петербург	1862 - началото на 20 век	Подвързия за албум, изработка на подвързия от цяла кожа.
Петцман. А.П.			Занаятчийска изработка на калъфи и собственически подвързии
			Изработка на подвързия на църковни книги по занаятчийски начин.
		1890 - началото на 20 век	Фабрично производство на счетоводни книги, всички видове и видове подвързия
			Изработка на всякакъв вид и видове подвързия, предимно църковни книги
доставчик на двор; Най-скъпият книговезец в Петербург.	Петербург		Производство на собствени, особено луксозни и художествени подвързии по занаятчийски начин

Видове подвързване.

1. Масивна кожа (XIII-XVIII век), цяла тъкан (XIII-XVIII век), цял пергамент (XV-XVIII век) подвързия - най-често срещаният тип: гръбчето и кориците са изцяло покрити с покривен материал, който е сгънат и фиксиран от вътрешните страни на дъските .

2. Подвързия полукожена, полуплат, полупергамент (XV-XVIII в.) - с материал се покрива само гръбчето и не повече от половината прилежащи към него корици.

3. Двойна подвързия (XVI-XVIII в.) - двукратно покритие с различни покривни материали. На някои издания на Московската печатница, подвързани в печатарска работилница, груб горен лист предпазва орнамента, щампован със злато и сребро, от повреда и замърсяване.

4. Подвързия "чанта" - мека, гъвкава корица от кожа или плат с голям, предимно триъгълен, като плик, капак с връзка, издаден далеч от предния ръб. Това свързване, напомнящо на външен вид "чанта за куфарче", е често срещано през 16-17 век.

5. Картонената подвързия, „в хартиени дъски“, се появява в Русия през 17 век.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image012_43.jpg" width="288 height=250" height="250">

1. Руски подвързии на книги от 17-19 век. 2. Фирмена мозаечна подвързия от майстор E. Ro. Русия. Краят на 19 век.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image014_36.jpg" width="310" height="237 src=">.gif" width="239" height="310">.jpg" width="267 height=346" height="346">.jpg" width="225 height=297" height="297">.jpg" width="277 height=328" height="328">Материали за подвързване "href="/text/category/pereplyotnie_materiali/" rel="bookmark">подвързващи материали, изработени на тъканна основа с механични средства, предимно калико. Изобретен в Англия през 1825 г., каликото се използва широко в руското подвързване на книги от 40-те години на 19 век, като на практика измества всички други книговезки материали от употреба. Възможно е да се направят издръжливи, евтини и красиви подвързии от калико, различни по цвят, характер и метод на довършителни работи. Използва се с еднакъв успех както за твърди, така и за композитни подвързии (в комбинация с кожа или хартия), както за евтини масови книги, така и за луксозни подаръци и библиофилски издания. От края на 1860-те години в Русия се появяват обвързващи фабрики, първите сред които са Партньорството и Ко и Партньорството, организирано в Москва през 1869 г., както и фабриката в Санкт Петербург. Имената на фабриките се възпроизвеждат чрез щамповане или се залепват върху форзаца на задната корица.

Партньорство и Ко. Москва, gg.

А. Щ.". Композитни форзаци от тонирана хартия.

https://pandia.ru/text/78/232/images/image027_15.jpg" width="186" height="259 src=">

1. Partnership and Co., 1904 г. Кожено гръбче със златен релеф. 2. Фабрика, Санкт Петербург, години. Петтомник « Вселената и човечеството. Подвързия в модерен стил.

1. Вълк. Многотомно издание Живописна Русия», г.. 2. Москва, 1912 г. Партньорство.

В началото на 19-20 век книговезката дейност придобива съвременни черти, формират се видове и видове подвързия на книги, които се използват и до днес.

В първите години на съветската власт броят на книгите, публикувани в издателски подвързии, не надвишава 10%. Кориците и подвързиите от онези години нямат единен дизайнерски стил, а отразяват борбата на различни художествени течения: конструктивистки, футуристични, реалистични - и се решават с различни средства: с помощта на фотомонтаж, реалистична илюстрация, обобщаваща рисунка, която има динамичен, плакатен характер, шрифт, набор типографски декорации. Такива корици се изработват предимно в техниката на литография и дърворезба.

Да се долна подвързия състои се от две здрави, обикновено твърди корици (предна и задна) и гръбче, в което са затворени (залепени) подвързаните страници на книгата. Необходим елемент от подвързаната книга са форзаците - листове плътна хартия, прегънати на две, залепени отпред и отзад на книгата към най-външната тетрадка на книжния блок и вътрешната страна на корицата на подвързията, служещи за закрепване на книгата и елемент от неговата украса. Освен това подвързаната книга по правило има каптал - памучна или копринена плитка с удебелен ръб, прикрепена към гръбчето на книжния блок, за да закрепи най-здраво страниците на книгата, както и да я украси .

Подвързията е предназначена да скрепи листовете на книгата заедно, да предпази книжния блок от повреда и влиянието на времето. Защитната функция на обвързването е основна и най-ранна по време на възникване. Въпреки това, бидейки по същество "дрехата" на книгата, подвързията се превръща и в елемент от нейното художествено оформление, своеобразно средство за характеризиране на книгата, носи отпечатъка на епохата, съществуващите обществени отношения и определен художествен стил. С развитието на книгопроизводството и книжната култура се формират естетическата и информативната функции на подвързията.

Прототипът на съвременната подвързия на книги е диптих (от гръцки diptychos - двоен, сгънат наполовина) - костни, дървени или метални пластини, закрепени заедно, външните страни на които са с гладка повърхност или са украсени с резби, скъпоценни камъни и др. ., а вътрешните бяха покрити с восък, според който пишеше със заострена пръчка - стил. В древния свят диптихите са били използвани като тетрадки.

В древна Русия подвързването на книги става известно с появата на ръкописни книги - кодекси.

До края на 17-ти век кориците на подвързиите са направени изключително от дърво, подвързващите дъски са изрязани наравно с книжния блок и са прикрепени към него с кожени ремъци, към които са били подгъвани книжни тетрадки. Отвън дъските бяха покрити с кожа, която беше огъната навътре. Всеки колан беше последователно прекаран през разрези, направени в дъските за подвързване. В старата руска книга нямаше форзац, вътрешността на подвързващите корици беше залепена, като правило, с пергамент. Гръбчето на книгата беше направено плоско или кръгло, без да изостава. Всяка книга беше снабдена с крепежни елементи или връзки, ръбовете бяха боядисани или обработени със специални инструменти, за да се промени тяхната текстура.

В зависимост от предназначението на ръкописните книги, техните подвързии бяха разделени на платени и ежедневни.

Оплата е подвързия, украсена с декоративно метално покритие (оплата) от злато, сребро, позлатена или посребрена мед. Декоративните елементи на обстановката бяха щампа, филигран - ажурна шарка, запоена върху покритието от тънка гладка или усукана тел, ниело, емайл, скъпоценни камъни, перли и др. Като фон на плата са използвани скъпи тъкани - кадифе, брокат, сатен или фино издялана кожа. Мотивите и сюжетите на дизайна на подвързията на корицата са заимствани от самата книга.

Заплатите се доставят главно с богослужебни книги, които се използват по време на богослужение или религиозни церемонии. Най-ранната заплата се счита за подвързията на Мстиславовото евангелие, построена през 12 век в Константинопол и актуализирана от руски занаятчии, докато се влошава. Сега тази книга се съхранява в Държавния исторически музей в Москва.

Първото точно датирано руско произведение на окладното изкуство е подвързията на Седмичното евангелие, построена през 1392 г. по заповед на болярина Фьодор Кошка и сега се съхранява в Руската държавна библиотека.

Книгите, предназначени за ежедневна употреба, се обличаха в прости ежедневни подвързии - плътна кожа или грубо платно, с минимални или никакви декорации. Един от характерните елементи на ежедневната подвързия е метален обков - квадрати, стойки, "бръмбари" (бръмбари) - изпъкнали ромбовидни или кръгли пластини. Натъпкани върху горната и долната корица на подвързията, те изпълняваха едновременно естетическа и защитна функция. От 15-ти век кориците на руските ежедневни подвързии са украсени със сляпо щамповане върху кожата.

Най-художествено забележителните рамки и ежедневни подвързии на древни руски книги са описани в произведенията на P.K.Simoni и S.A.Klepikov.

В Държавния исторически музей в Москва има екземпляр от „Апостола“ на Иван Федоров (1564 г.), затворен в необичайна за онова време подвързия: върху горната корица на изцяло кожената подвързия, богато украсена със сляпо щамповане, двуглав орел и надпис са възпроизведени в злато в правоъгълна рамка, което показва, че това е лично копие на цар Иван Грозни. Това е първото известно използване на супер екслибрис (бележката на собственика, щампована върху корицата) като елемент на декорация на корицата и първото злато щамповане върху кожата в руското книговезко дело.

Развитието на руското подвързване на книги през 16-17 век е тясно свързано с дейността на Московския печатен двор, където още в края на 16 век започва да функционира книговезка работилница.

Повечето от продуктите на Московската печатница бяха предназначени за продажба и бяха издадени в униформени, прости, изцяло кожени подвързии, скромно украсени със сляпо щамповане. Търговската марка на Московската печатница често се поставяше в центъра на капака на търговските подвързии - хералдическо изображение на лъв и еднорог (печат на Иван IV), вписани в кръг, стоящи на задните си крака под корона. Над кръга бяха поставени две птици, а под тях цветя. Цялата композиция е затворена в правоъгълник, ограден с орнаментален бордюр. С течение на времето този знак е претърпял много промени. В работилницата на Печатния двор се изработваха „подноси“ (т.е. предназначени за подаръци), особено луксозни подвързии от скъпи материали – мароко (тънка, мека, издръжлива и красива кожа), кадифе, коприна, брокат, със златен релеф. , художествено обработен ръб, сложно гравирани закопчалки. Подвързването на книги по поръчки се извършваше и от работилниците на Посланическия орден и Ордена на тайните дела, под чието управление функционираше малка мароканска фабрика.

През 17 век подвързиите на руските книги придобиват редица характерни черти, които значително ги отличават от подвързиите от предишния период, както в технологията на производство, така и в дизайна. И така, дъските за подвързване вече стърчат над книжния блок; Равномерният и плосък гръб на книга от 11-16 век става "бинтован" - той е разделен на части от напречни кожени ролки (бинти), които скриват канап или драперия, закрепваща книжния блок. За първи път заглавието на книгата е отпечатано на гръбчето, все още в съкратен вид. Релефният модел върху подвързващите корици става по-сложен.

В началото на 17-18 век дървените корици са заменени с картонени.

За Русия от 18 век е характерен феодално-занаятчийски метод за изработка на подвързии на книги; всяка подвързия беше уникален пример за ръчен труд. В отговор на духа на реформите на Петър Велики, в началото на века, простите и строго проектирани подвързии станаха широко разпространени: кориците, като правило, бяха покрити с тъмна телешка кожа без декорации, гръбнакът беше разделен на части с превръзки и краткото заглавие на книгата беше поставено в една от горните части. Много по-рядко се срещат изцяло кожени подвързии с тясна орнаментална рамка със златно щамповане или повърхност, украсена със спрей (пръски боя).

Още в началото на века в технологичния процес на изработка на подвързии на книги настъпват значителни промени, които са резултат от развитието на книгопечатането: за да се увеличи здравината на подвързията, се въвежда ламиниране на гръбнака (допълнителна обработка, която дава има форма на гъба); вместо дебели ремъци за зашиване на книги, те започнаха да използват специална плитка, по-тънък и по-гъвкав, ръчно изработен каптал започна да се залепва за тетрадки за книги и др.

В средата на 18 век, по време на царуването на Елизабет Петровна, развлекателните и церемониални издания, облечени в лека мека кожа, кадифе и коприна, с позлатени гарнитури и богато щамповане, станаха широко разпространени. Една от най-луксозните подвързии на това време се счита за подвързията на вече споменатото издание на „Описание на коронацията на Елизабет Петровна ...“ (1744), направено в работилниците на Академията на науките в три версии: най-скъпият - от червено мароко, с монограма на кралицата в стил "рококо", щамповано злато; по-евтини - изцяло кожени, с щампован в злато герб на Руската империя и атрибути на царската власт (корона, кълбо и скиптър) и най-простите - без никакви декорации.

През следващите години изкуството на индивидуалното подвързване на тави се подобри. Получава специално развитие през 70-те години във връзка с развитието на библиофилията в Русия, появата на големи библиотеки на благородството. Кориците на отделните подвързии, независимо от съдържанието на книгата, бяха покрити с червено мароко и украсени с бордюрна рамка и суперекслибрис, щампован в злато от двете страни на подвързията. Гръбчето на превръзката беше богато украсено, ръбовете на книгите бяха позлатени, форзацът беше облепен с ръчно изработена мраморна хартия. Този дизайн на отделни подвързии се нарича стил на дворцови библиотеки.

През втората половина на 18-ти век в Русия са широко разпространени нови видове и видове подвързии:

• полукожа, или обвързване в гръбначния стълб, чийто гръб и ъгли бяха покрити с кожа, а кориците бяха облепени с цветна ръчно изработена хартия ("мраморна", "пауново перо", "птичи поглед" и др.);
• издателски картон, или обвързване към папка- плътна картонена корица, залепена с едноцветна хартия с отпечатан текст на заглавието на книгата и отпечатък, чието разпространение се дължи на разширяването на социалния кръг на потребителите на книги, постепенната демократизация на книжната култура.

Голяма заслуга за одобряването на нови подвързии принадлежи на Н. И. Новиков, който обърна сериозно внимание на намаляването на цената на своите публикации.

Заслугата за въвеждането на картонената подвързия в издателската практика на Русия принадлежи на Х. Ридигер и Х. Клавдий, които през последните пет години на 18 век наемат печатницата на Московския университет. Един от първите руски издателски картони е подвързията на книгата на А. Ф. Коцебу „Ненавист към хората и покаяние“, отпечатана в университетската печатница през 1796 г. Издаването на картонаж постави началото на създаването на масови видове подвързия, произвеждани машинно.

Въвеждането на картонажа в издателската практика на Русия стана възможно благодарение на появата на печатна корица. Първата творба на руската преса, публикувана в печатна издателска корица, е Академичните новини за януари 1779 г., месечно списание на Академията на науките, публикувано през 1779-1781 г. Издателската корица става широко разпространена в Русия в края на 18 - началото на 19 век. Освен периодични издания, доставя отделни произведения и многотомни издания. Издателите широко използваха печатната корица за реклами на книги и специални съобщения за публикуване.

Развитието на книгоиздаването в Русия в началото на 19 век, нарастването на броя на печатниците, броя на издадените книги и техния тираж, от една страна, и изостаналостта на книговезката технология, господството на ръчния труд в него, от друга страна, доведе до факта, че повечето руски книги от този период (до 70%) излязоха от печатниците неподвързани, в печатна издателска корица. Подвързията е направена по поръчка на собственика след закупуване на книгата.

През 19-ти - началото на 20-ти век вече познатите типове и видове подвързии на книги бяха технологично подобрени, техниките и методите на тяхното художествено и печатно оформление бяха усъвършенствани. Процесът на демократизация на руската книга, промяната в социалния състав на нейните читатели и купувачи доведоха до постепенно намаляване на броя на книгите, подвързани с кожа (в началото на 20 век естествената кожа почти напълно престана да се използва като подвързващ материал), увеличаване на броя на композитните полукожени подвързии и насърчаване на издаването на картонаж със сюжетна картина, отпечатана по литографски начин, като най-демократичната и масова подвързия, отговаряща на духа на времето. Една от първите подвързии от този тип се счита за обвързване на известния алманах A.F. Smirdin "Housewarming" (1833).

Има нови книговезки материали, произведени на основата на тъкани с механични средства и на първо място калико. Изобретен в Англия през 1825 г., каликото се използва широко в руското подвързване на книги от 40-те години на 19 век, като на практика измества всички други книговезки материали от употреба. Използването на калико направи възможно производството на издръжливи, евтини и красиви подвързии, различни по цвят, характер и метод на довършителни работи. Използва се с еднакъв успех за изработването както на плътни, така и на композитни подвързии (в комбинация с кожа или хартия), както на евтини масови книги, така и на луксозни, скъпи подаръчни и библиофилски издания.

В началото на 20 век сред подвързващите материали се появява ледерин.

През 70-те години на 19-ти век в руското подвързване на книги се извършва техническа революция, в резултат на което се извършва преход от занаятчийски метод за производство на подвързия на книги към фабричен. Възникват първите руски фабрики за производство на масови издателски подвързии от всякакъв тип и тип - О. Ф. Кирхнер в Санкт Петербург (1871), Т-ва "И. Н. Кушнерев и Ко" (1869), Т. И. Хагена (1869) в Москва, и др., оборудвани с оборудване чуждо производство, работещи по съвременна машинна технология. За да се рекламират фабричните продукти, оттук нататък върху кориците на подвързията на книги се появяват специални печати - отпечатани по типографски начин. етикети(с името или марката на собственика на фабриката), които бяха залепени на форзаца на задната корица. Често името на книговезкото заведение се възпроизвеждаше чрез щамповане върху книговезките корици. Подобни отличителни белези и щампи се появяват върху подвързиите на отделните собственици.

В началото на 19-20 век книговезката дейност придобива модерен характер, оформят се съвременни типове и видове подвързия на книги.

В първите години на съветската власт броят на книгите, публикувани в издателски подвързии, не надвишава 10%. Но още през 1928-1937 г. корицата и подвързията са равномерно разпределени до голяма степен благодарение на книгите, публикувани от Държавното издателство. измислицаи издателство "Академия" (тези издателства също започнаха да издават книги в праховите обвивки). Разпространени са следните основни видове издателска подвързия: 1) плътен картон, с шрифтов печат върху горната корица и гръбнака (първите колекции от произведения на К. Маркс и Ф. Енгелс, В. И. Ленин); 2) предреволюционен издателски картон, който е лека хартиена корица, залепена върху картон - в тази форма, корица с малък шаблон от книжна хартия от 19 век с имитация на стикер със заглавие на книга в горната част широко се използва корица (книги на Госиздат, издателства Земя и Фабрика). ", "Академия", "Кръг" и др.); 3) подвързия с пълна яка с щамповане в един или два цвята, а понякога и със злато (много книги на издателство Земля и Фабрика); 4) композитна подвързия: калико гръб и страни, покрити с хартия (публикации предимно на учебна и техническа литература от различни издателства).

Кориците и подвързиите от тези години нямат единен дизайнерски стил, но отразяват борбата на различни художествени движения (традиции на "Света на изкуството", конструктивистки, футуристични, реалистични), решават се с различни средства (използване на фотомонтаж, реалистична илюстрация , обобщаваща рисунка, носеща динамичен, "плакатен" характер, шрифт, наборна типографска украса и др.), се изпълняват в различни техники (литография, дърворезба). Художествено най-добрите корици на това време са създадени от Б. М. Рерберг, Л. С. Хижински, В. А. Фаворски и др.

До края на 30-те години на миналия век повечето книги са издадени в калико и изкуствена кожа.

В следвоенния период в подвързването на книги започнаха да се използват широко нови материали: гралекс-кожимит (плътна релефна тъкан със специално покритие, направена върху гума и имитираща кожа), пластмаса, нови заместители на подвързването на тъкани - подсилени (т.е. залепени с рядка марля) хартия и албертин (картон, облепен с цветна глазирана хартия), целофан (тънко прозрачно фолио, което придава на картона или хартията красива и лъскава, сякаш лакирана повърхност) и др. Нови методи за дизайн на подвързия също използван, доближавайки го до днешната подвързия.

ОТОт древни времена подвързването се счита за важно стоково свойство на книгата, като неразделен елемент от нейната оценка.

Това стоково свойство се определя от съвкупността от обективно съществуващи търговски марки, които позволяват да се характеризира всяко обвързване, независимо от времето и мястото на неговото производство. Тези характеристики включват дизайна на подвързията, текстурата на подвързващия материал, естеството и метода на неговата украса, както и модерността на подвързията на самата книга, нейната собственост (издателство, подвързия на собственика) и майсторството на изработката. Само познаването на всички тези търговски марки, тяхната класификация, произход и основни етапи на еволюция ще помогне на книготърговския специалист да проучи и обективно да оцени антикварната книга като стока от гледна точка на нейната подвързия.

Определящата търговска марка на една подвързия е нейната структура или дизайн. от дизайниобвързванията са разделени на два основни типа:

• цяло(цели корици), чиито страни и бодли са покрити с едно парче подвързващ материал;
• композитен, за чиято изработка се използват различни материали.

Най-ранна по време на възникване е обвързването от едно парче (плата, битово обвързване). Първите композитни подвързии (кожа с мраморна хартия) се появяват в Русия едва в средата на 18 век. В следващите исторически периоди и двата вида подвързии се развиват успоредно. Историята показва, че всеки нов вид (разновидност) на подвързващ материал, като правило, е бил използван първо за производството на твърди подвързии - използван е за тестване, така да се каже, на технологичните, визуалните и естетическите възможности на материала, а след това той вече е бил използван в композитни подвързии.

Важна търговска марка на подвързването е текстураматериала, от който е изработена. Различни материали са използвани за производството на подвързии през дългото историческо развитие. Така например кориците за подвързване са направени от дърво (в най-старите подвързии) или картон (от края на 17 век); като покритие са използвани метал (сгъваема корица), кожа, плат, хартия.

Най-древният подвързващ материал е кожата, която се използва широко за производството на всички видове и видове подвързия, както индивидуални, собствени, така и за продажба (издателство).

Най-старият сорт, използван в руското подвързване на книги, е телешка кожа, която има редица разновидности, най-добрите от които се считат израстък(кожа на телета на възраст от една година) и колба(кожа на двегодишно теле). Телешката кожа е без текстура, има гладка предна повърхност, която е допълнително полирана и е много издръжлива. Тази кожа, поради естествените си качества и липсата на необходимата технология, почти не може да бъде боядисана в други цветове и затова по-голямата част от изцяло кожените подвързии на руски книги имат естествен кафяв цвят (от светъл до по-тъмен).

В допълнение към телешката кожа, следните видове кожа са използвани като подвързващ материал в руската книговезка дейност:

Рам - овча кожа; ниска якост в сравнение с други разновидности (лесно се повдига върху книга), може да се боядисва във всякакъв цвят (боядисва се главно в черно, тъмно кафяво и зелено). Той става широко разпространен в Русия през втората половина на 19-ти - началото на 20-ти век, използван е за направата на евтини подвързии за масово произведени книги.

бича кожа - Вид кожа, която е много издръжлива. Рядко се използва в подвързването на книги, главно в случаите, когато шаблонът на корицата на корицата се избива с удари или се изрязва с нож.

Велури(хромирана кожа) - хромово дъбена кожа, произведена от плътни малки кожи от говеда или свине; при смилане придобива изразена косматост. Рядко се използва в подвързването на книги.

Жребче- вид конска кожа, направена от кожи на жребчета; много жилав, лесно преминава вода, бързо се накисва от влага, "ноздри". За обличане подвързването е неудобно, то става широко разпространено в Русия през втората половина на 19 век; използвани за производство на подвързии за масово издаване.

Велурена кожа - вид кожа от еленски, овчи или телешки кожи; характеризиращ се с мекота, кадифеност, висока порьозност, водоустойчивост. Рядко се използва в подвързването на книги.

Коза - козя кожа; намокря се от вода, неудобно за обличане на подвързия. Получава широко разпространение през втората половина на 19 век за производството на евтини масови подвързии.

марокански (марокин) - вид мароко (щамповано мароко); има здрава и красива структура. Използва се за изработка на подноси и индивидуални подвързии. Като подвързващ материал се използва и хартия, имитираща мароко.

Овча кожа- най-евтиният вид кожа, използвана като подвързващ материал. В Русия той стана широко разпространен през втората половина на 19 век за производството на евтини масови издателски и библиотечни подвързии. Чрез пресоване може да се изковава под скъпи разновидности на кожа, включително мароко.

Мароко - вид кожа, изработена от кожи на овце, кози чрез растително дъбене; има здрава и красива структура, отличава се с висока здравина и красота, големи визуални възможности, може да се боядисва във всякакъв цвят. За първи път започва да се облича на Изток, главно в Мароко, в град Сафи, откъдето очевидно е получил името си. В Русия започва да се използва като подвързващ материал през 17 век, изключително за производството на луксозни индивидуални и подвързии; най-често боядисани в червено, по-рядко в зелено; винаги е бил високо ценен.

Свинска кожа - вид кожа с ясно изразена пъпчива структура, характеризираща се с висока здравина и твърдост (най-издръжливата и здрава кожа от всички разновидности, използвани в подвързването на книги). Обикновено има тъмно сив цвят с малко "разцвет"; белият цвят се постига чрез дъбене на кожата със стипца. В руското подвързване на книги се използва рядко, главно за подвързване на най-често използваните книги (например библиотечни книги); става широко разпространена през втората половина на 19 век за производството на издателски подвързии от цяла кожа.

Тюленова кожа - вид кожа със здрава структура, характеризираща се с висока якост; Като подвързващ материал той става широко разпространен в Русия през втората половина на 19 век за производството на издателски подвързии от цяла кожа.

Фантастична кожа - многобройни разновидности на кожа, обикновено изработени от телешка кожа чрез пресоване, мрамориране и др., и придаване на структурата, присъща на скъпите разновидности. Като свързващ материал те са широко разпространени в Русия в началото на 20 век.

Хоз - името на козя или магарешка кожа. Рядко се използва за подвързване. В началото на 18-ти век от домакинството се правят подвързии за поднос и собственик.

Шагрен - дъбена конска или магарешка кожа; в руската подвързия на книги се използва рядко, изключително за производството на индивидуални подвързии на собственика.

Юфт (юфтова кожа) - вид кожа, облечена с катран от конска или телешка кожа, черна. Като подвързващ материал, той е широко разпространен през втората половина на 19 век за производството на издателски изцяло кожени подвързии.

В руското подвързване на книги са широко използвани различни видове тъкани. И така, скъпи тъкани - брокат, кадифе, шкембе (вълнено кадифе), сатен и отделните му разновидности: коприна, дамаска (китайска копринена тъкан с петна), обяр (вълнообразна копринена тъкан, изтъкана със злато) и др. - Бяха използвани за направата на луксозни тави и подвързия на собственика, прости - ред (грубо платно), сурово платно и др.- за покриване на евтини книги, използвани в домакинството. Рядко се използват евтини тъкани, тъй като кожата, най-издръжливият и най-евтиният материал по това време, обикновено се използва за направата на прости подвързии за продажби.

Ерата на тъканното подвързване, но вече изработена от специални изкуствени материали на основата на тъкани, най-издръжливите, издръжливи и евтини в сравнение с кожата и фините тъкани, започва в Русия през втората половина на 19 век, когато за първи път става широко разпространена. калико- памучен плат с двустранно нишестено-коалиново покритие, разнообразен по цвят, характер и метод на довършителни работи, а след това (в началото на 20 век) - ледерин(от немски Leder - кожа) - подобна тъкан с еластичен водо- и лепилен слой от лицевата страна и машинно нанесена текстура (под кожата, сатен, коприна). Lederin е най-издръжливият и елегантен (поради своя блясък и текстура), но по-скъп от калико материала.

Най-евтиният материал (но по-малко здрав, издръжлив), използван в подвързването на книги, е хартията. Като самостоятелен подвързващ материал той получава широко разпространение едва през 19 век (в издателския картон). Тази хартия практически не се различава от печатната хартия (с изключение на оразмеряването) и следователно може да служи като отправна точка за специалист в търговията с книги за оценка на търговските свойства на различни подвързващи материали.

Важна запазена марка на подвързията е оригиналността на нейното художествено решение, което се основава на метода на декориране на подвързията - свързване на кориците, гръбчето, форзаца и ръба заедно. към главния исторически начини за регистрациясвързванията включват следното:

1. Печат с настъргани бои

Възпроизвеждане на текст, орнамент или модел чрез висок печат, като изображенията могат да бъдат едноцветни и многоцветни. Това е най-простият, най-икономичният и широко разпространен тип подвързия за масови издания; в руското подвързване на книги се използва широко от 19 век.

2. Релеф

Техниката на художествена обработка на кожа, плат, метал, картон и др., Получаване на изображение на рисунка или текст върху тяхната повърхност чрез натиск. Един от най-старите начини за обвързване на дизайна; се използва в руското подвързване на книги от последната четвърт на 14 век. Има следните основни видове релеф:

2.1. Безцветен с плоска дълбочина

("Blint", fire, blind - сляп (английски)) По същество това е вид безмастилен печат с висока печат; най-простият и икономичен вид релеф; най-ранният по време на поява (края на XIV - началото на XV век). Синоним на термина "сляпо щамповане".

2.2. релефен, или щамповане

Получаване на изпъкнало изображение върху подвързващи корици. Отличава се с големи визуални възможности, сложността на технологичния процес и високата цена, използва се ограничено, главно в най-художествено оформените издания за възпроизвеждане на портрета на автора на книгата, различни емблеми и др. могат да бъдат безцветни и цветни. Наречен на английския изобретател У. Конгрев (W. Congreve, 1773 - 1828), който предлага този метод на щамповане. В руското подвързване на книги става широко разпространено през 40-те години на 19 век (обикновено портретът на автора на книгата се възпроизвежда чрез топъл печат).

2.3. в дълбочина цветен

Тип щамповане, подобен на описания в параграф 2.1 и различен от него по наличието на цветно изображение. До края на 19 - началото на 20 век щамповането върху подвързия се извършва с бои и естествено (листово) злато (от края на 16 век), от началото на 20 век - с подвързващо фолио (цветно). и метализирани).

3. Инкрустация или мозайка

Декорация на подвързващата повърхност с шарки или изображения от други материали, които се различават от основния по цвят или качество. Използва се изключително за украса на подвързията на собственика и подноса. Особено широко се развива през втората половина на 19 - началото на 20 век.

4. Рисуване и оцветяване на ръка

5. Закрепване на метални бижута

1. Декорация на подвързващи корици с метален обков (ъгли, стойки, бръмбари) или плата.
2. Закрепване на закопчалки.
3. Закрепване на воали (затвори) - щитове под формата на сребърни пластини към горната платна за защита на художествено оформените ръбове на книгите. Това е най-старият начин за украса на подвързията на руски книги.

6. Торхонизация

Обработка на повърхността на книговезкия материал или ръбовете на книгата със специални инструменти с цел промяна на текстурата им.

Определя се изборът на конкретен подвързващ материал, определен характер и начин на украсата му принадлежностподвързване (издателство, собственик).

Издателство се нарича подвързия, направена едновременно с цялото издание. По правило той е единно проектиран за цялото издание или част от изданието на книгата. За разлика от притежателската (поръчкова или индивидуална) подвързия се прави индивидуално, по поръчка на купувача или собственика на книгата, тя е различна за всеки екземпляр от дадено издание.

До края на 18-ти век - времето, когато издателската подвързия се появи в Русия - почти всички подвързии на книги бяха в една или друга степен индивидуални, частни, собствени. Започвайки от втория половината на XVIIIвекове подвързиите на всички руски книги вече могат ясно да се разделят на две големи групи: издателски и собственически.

Важно е, че основните разлики между тях в никакъв случай не са в свързващите материали, които практически почти не се различават един от друг (в това отношение единствените изключения са мароко и скъпи видове тъкани, които за дълго историческо развитие са били използва се изключително за производство на подвързии на собственика), но в подхода към предназначениеподвързия, по естеството и метода на нейната украса. Така че, ако в дизайна на издателските подвързии художниците се стремяха да отразят съдържанието на книгата, често поставяйки сюжетна картина върху горната корица на подвързията, тогава отделните подвързии на собственика бяха решени почти изключително от гледна точка на декоративни и декоративни термини, приложения , мозайки от многоцветни парчета кожа и кожена резба са били широко използвани в тях, богато златно щамповане, особено на гръбчето (което, за разлика от плоския и равен гръб на издателската подвързия, остава превързано) и др. Характерен елемент от дизайна на подвързията на собственика беше суперекслибрисът. Освен това инициалите на собственика на книгата понякога са били щамповани със злато в долната част на гръбчето.

Стойността на обвързването на собственика до голяма степен се определя от умението на подвързвача. За съжаление, историята на руското подвързване на книги не е богата на имената на създателите на уникални подвързии; за разлика от европейските страни, в Русия не беше обичайно да оставят марката на своя автор и изпълнител на обвързването. Едва през втората половина на 19 век, поради интензивното развитие на руската книжна дейност, нейната капитализация и монополизация, рязкото увеличаване на броя на произведените книги и широкото развитие на масовото издателско подвързване, ситуацията се променя: обвързванията на собственика стават обвързвания за "абонамент". Най-известните занаятчии за производство на индивидуални подвързии на собственика в началото на 19-20 век са Е. Ро (Роу), В. Нилсън, Майер, А. Шнел (официален доставчик на неговия двор императорско величество, най-скъпият книговезец в Санкт Петербург в началото на 20 век), А. Д. Петерсон в Санкт Петербург, А. Петцман, З. М. Тарасов в Москва и др.

През 19-ти и началото на 20-ти век издателските подвързии често се различават една от друга в рамките на едно и също издание на публикацията. Това се дължи на факта, че много книги през този период излязоха от печат в корици, а след това, по желание на клиента, бяха приложени в една или друга подвързия. Тази форма на връзка с клиентите, например, беше активно използвана от издателя A.F. Marks при изпращане на безплатни добавки към списание Niva на абонати. Книгите от поредицата "Събрани произведения на руски писатели" на А. Ф. Смирдин бяха издадени в същия тип сиви корици и издателски картони. Книги в различни издателски подвързии са издавани многократно от М. О. Волф. Така познатите на библиофилите броеве на „Живописна Русия“ в богати подвързии с цяла яка със златно щамповане и бои се продаваха и в корицата на издателството. В литографирани корици, "Библията" с илюстрации на Г. Доре (Санкт Петербург, 1867 г.), "Картинните галерии на Европа" (Санкт Петербург, 1862 г.) и дори "Великият херцог и царският лов в Русия от 10 до 16 век“ (СПб., 1896) и др.

През втората половина на 19 век за първи път има ясно разграничаване на издателските подвързии в зависимост от вида на изданието, неговата цел и читателска аудитория. Развити са технологичните особености на подвързването на учебни, научни, художествени и детски книги. По този начин фундаменталните публикации от научен и справочен характер бяха предимно в сложни подвързии с кожен гръб, богато щампован със златни и каликови страни без декорации (подвързиите на енциклопедичните речници на Брокхаус-Ефрон, братя Гарнет и др.). Детските книги бяха облечени в издателски кашони или подвързии с цяла яка с отпечатана по литографски метод сюжетна картина или гръб от плат и страни, облепени с мраморна хартия и др. Когато изучаваме подвързването като важно стоково свойство на антикварна книга, трябва да се помни, че нейната оценка се определя от съвкупността от всички горепосочени търговски марки. Колкото по-стара е книгата, толкова по-голямо значение придобива нейната подвързия като паметник на материалната култура от миналото и толкова по-голям е нейният дял като ценообразуващ фактор в новата продажна цена на книгата; за книги, издадени след 1917 г., ценност имат само индивидуалните подвързии на собственика. Освен това модерната подвързия на книга трябва да се оценява по-високо от по-късната, дори и индивидуално направена. Естествено, това правило не важи за уникалните, най-редките и художествено оформени подвързии, които имат самостоятелна художествена стойност.

Говорейки за степента на "продаваемост" на подвързията на антикварна книга, не може да не се спрем на търговските свойства на подвързията, която понякога я замества. корици- всяка сравнително лека и крехка (предимно тънка хартия) обвивка на книга, свързана с нея, като правило, чрез залепване към гръбнака. Самата корица, поради своята крехкост, евтиност, временност, разбира се, не оказва значително влияние върху съвременната стокова оценка на антикварна книга, но нейното присъствие или отсъствие не може да бъде пренебрегнато от търговец, особено когато става въпрос за първите руски печатни издателски корици от края на 18 век, уникално елегантни корици в стил "ампир" от началото на XIX век, декоративни и графични корици, създадени от художниците от "Светът на изкуството" в края на XIX- началото на 20 век, ярки и въображаеми корици от 20-30-те години на нашето време, носещи илюстративен и плакатен характер и др. Създадени в различни художествени стилове, направления, отразяващи индивидуалния стил на художника, те носят уникалното характеристики на своето време.

Книги от миналия век със запазена корица са рядкост, поради нейната чупливост, както и желанието на читателя, преди всичко библиофил и колекционер, да приложи книгата в твърди корици. В същото време книговезците подлагат книгата на допълнителна тристранна обработка, без да се стремят да запазят корицата на издателството. Така например корицата на първото издание се счита за рядкост. мъртви души„Н. В. Гогол (М., 1842), направен по рисунка на самия писател; копия на книгата с корица са изключително редки.

По този начин много художествени корици и още повече подвързии на руски антикварни книги са уникални и трябва да се считат за паметник на книжното изкуство на своето време.

Голяма помощ на букинистите при изучаването на руската подвързия и корица, тяхната история, отделни видове и видове ще бъдат предоставени от произведенията на П. К. Симони, С. А. Клепиков, И. М. Полонская, О. Л. Тараканова.

Извършваме следните видове подвързващи работи:

1. Френска подвързия;
2. Печатна подвързия (с прав или заоблен гръб);
3. Подвързване за кройки;
4. Подвързване за пункции;
5. Сгъната подвързия (пейзаж).

Най-здравата и издръжлива е френската подвързия. Книги, направени по тази технология, красят най-добрите библиотеки в света.

Каква е разликата между френското подвързване и печата?

Подвързването за печат има ограничен живот. След няколко години книгата буквално се разпада на страници, с риск да се превърне от важно нещо в обикновен боклук.

Факт е, че основата на такова свързване е марля, импрегнирана с определен състав. С течение на времето той изсъхва и не може да изпълнява защитни функции. В резултат на това книгата се разпада на отделни листове или напълно пада от корицата. Освен това често като крепежни елементи се използват скоби, които ръждясват с годините, което се отразява неблагоприятно както на красотата на изданието, така и на неговата безопасност.

Подвързването на книги по френска технология е качествено различно от печата. Листовете, или по-скоро тетрадките, са зашити заедно с ленени конци върху здрави и издръжливи шнурове, изработени от естествени материали. След това зашитото блокче се поставя в скоба и гръбчето се закръгля с чук и му се придава формата на гъбичка, след което се залепва.

Подвързването по френска технология ви позволява да запазите ценни издания и да удължите живота на любимите си книги. И така, старите книги от 18-ти век останаха непокътнати и почти невредими, без да загубят нито една страница.

Книги с кожени подвързии

Кожата е един от основните и най-често използвани материали за подвързване. Мека и пластична, със специална превръзка, кожената подвързия е в състояние да поддържа еластичност и да не изсъхне в продължение на векове.
Нашата книговезка работилница не само използва тоновете на кожата, които са били популярни през миналите векове, но и избира оригинални цветови схеми по желание на клиента.

Като подвързващ материал кожата предоставя голяма свобода за работа с нея: можете да покриете изцяло кориците или да направите съставна подвързия, покриваща само гръбнака и ъглите; украсяват с рисуване, щамповане, релеф или мрамор; комбинирайте няколко вида материал на една корица без видими преходни граници. Кожата е здрава, издръжлива и придава на всяко издание благороден и солиден вид.

Ръчното подвързване удължава живота на книгите и запазва частица от душата на майстора, вложена в произведението.

Предлагаме пълен набор от услуги за работа с книги. Реставраторите-подвързвачи ще ви помогнат да съхраните най-ценните издания, като възстановят оригиналната подвързия или създадат нова по ваше желание.
Ако подвързията на изданието не е деформирана, а само се износва от време на време, ние ще помогнем за възстановяване на първоначалния й вид: ще възстановим изгубения материал, декор, ще запазим оригиналния картон и деликатно ще повдигнем подвързващия материал.

За книги, които не са преминали теста на времето и буквално са се разпаднали, се предоставя набор от реставрационни работи, включително зашиване на блока и възстановяване на старата корица или създаване на нова. Нашите майстори създават истински чудеса, превръщайки порутена грозна книга в отличен уникален екземпляр. културно наследствосемейства.

За собствениците на книги с меки корици предлагаме следните опции за подвързване:

1. Запазване и възстановяване на меки корици;
2. Изработка на твърди корици;
3. Създайте красива и издръжлива кутия за книги.

Последният вариант е идеален за случаите, когато собственикът по различни причини иска да запази оригиналното състарено покритие и да предотврати по-нататъшни повреди.

Ако книгата е била закрепена с телчета (кламери), които ръждясват и унищожават гръбчетата на листата с годините, препоръчваме да ги замените с шнурове.

Какви са предимствата на нашата книговезка работилница?

Подвързването на всяка книга в нашата работилница се извършва изключително ръчно. Усърдната работа на нашите майстори, които уважават традициите и имат отличен вкус, създават уникални произведения, отговарящи на високите стандарти за качество и желанията на клиента. Предоставяме доживотна гаранция за всички извършени обвързващи работи.

Цени за подвързващи услуги

Цената на произведенията се изчислява индивидуално в зависимост от избрания дизайн, използваните материали, формата и тиража на книгата, както и желанията на клиента. Извършваме изцяло кожено или композитно подвързване, декориране на ръбове с фолио и златни листа, тониране на ръбове, боядисване, подвързване с фигурни вдлъбнатини и вложки, декориране на корици със злато, декоративни елементи или ключалки и много други.

Цената на обвързващите работи започва от 8000 рубли. За повече информация относно разходите за подвързване на книги вижте

Целият текст е част от текста