Ծնվել է Յակով Պոլոնսկին Դեկտեմբերի 6 (18), 1819 թՌյազան քաղաքում՝ պաշտոնական թաղապետի ընտանիքում։ Բանաստեղծի մայրը՝ Նատալյա Յակովլևնան, կիրթ կին էր՝ նա շատ էր կարդում, տետրերում գրում էր բանաստեղծություններ, երգեր, ռոմանսներ։

Նախ Պոլոնսկին ստացավ տնային կրթություն, իսկ հետո ուղարկվել է Ռյազանի գիմնազիա։ Այդ ժամանակ Պոլոնսկին կարդաց Պուշկինի և Վ.Բենեդիկտովի ստեղծագործությունները և ինքն էլ սկսեց պոեզիա գրել։ Գիմնազիայի ղեկավարությունը Պոլոնսկուն հանձնարարել է շնորհավորական բանաստեղծություններ գրել բանաստեղծ Ժուկովսկու հետ գահաժառանգ Ալեքսանդրի Ռյազան ժամանելու կապակցությամբ։ Մեծարգո բանաստեղծին դուր են եկել երիտասարդ դպրոցականի բանաստեղծությունները, և նա նրան ոսկե ժամացույց է նվիրել։ մեջ էր 1837 թ, իսկ հաջորդ տարի Պոլոնսկին ավարտել է գիմնազիան և ընդունվել Մոսկվայի համալսարան իրավագիտության ֆակուլտետում։

Պոլոնսկու համալսարանում, ինչպես շատ այլ ուսանողներ, դասախոսությունները պրոֆեսոր Տ.Ն. Գրանովսկին. Երիտասարդը հանդիպել է Ն.Մ. Օրլով, նշանավոր գեներալի որդի, հերոս Հայրենական պատերազմՄ.Ֆ. Օրլովը։ Օրլովների տանը Ի.Ս. Տուրգենև, Պ.Յա. Չաադաև, Ա.Ս. Խոմյակովը, Ֆ.Ն. Գլինկան և ուրիշներ։Այս երեկոներին Պոլոնսկին կարդում էր իր բանաստեղծությունները։

1844 թՊոլոնսկին ավարտել է համալսարանը և շուտով ավարտել առաջինը նրա բանաստեղծությունների ժողովածուն՝ «Գամմա», դրականորեն ողջունվել է «Ներքին գրառումներ» ամսագրում։

1844 թվականի աշունՊոլոնսկին տեղափոխվել է Օդեսա՝ մաքսային բաժնում ծառայելու։ Այնտեղ նա ապրում է եղբոր՝ հետագայում հայտնի անարխիստ Բակունինի հետ և այցելում նահանգապետ Վորոնցովի տուն։ Աշխատավարձը չէր բավականացնում, Պոլոնսկին մասնավոր դասեր էր տալիս։ 1846 թվականի գարուն. բանաստեղծը տեղափոխվել է Կովկաս, որտեղ նրան տեղափոխել է նահանգապետ Մ.Ս. Վորոնցով. Պոլոնսկին ծառայում է իր աշխատասենյակում։ Շուտով նա դառնում է նաև «Անդրկովկասյան տեղեկագիր» թերթի խմբագիրը։

Թերթում նա տպագրում է տարբեր ժանրերի ստեղծագործություններ՝ լրագրողական և գիտական ​​հոդվածներից մինչև էսսեներ և պատմվածքներ։

Կովկասյան տպավորությունները որոշեցին նրա բանաստեղծական բազմաթիվ ստեղծագործությունների բովանդակությունը։ 1849 թՊոլոնսկին հրապարակել է հավաքածու «Սազանդար»(երգիչ (գր.)): Կովկասում ծառայությունը տևել է 4 տարի։

1857 թՊոլոնսկին մեկնել է արտերկիր՝ որպես ուսուցիչ-դաստիարակ՝ նահանգապետ Ն.Մ.-ի ընտանիքում։ Սմիրնովա. Այնուամենայնիվ, բանաստեղծը շուտով հրաժարվեց ուսուցչի դերից, քանի որ անհեթեթ էությունը և կրոնական մոլեռանդությունը Ա.Օ. Սմիրնովա-Ռոսեթն ատում էր Պոլոնսկուն։ Նա փորձում է նկարել Ժնևում ( 1858 ), բայց շուտով հանդիպեց հայտնի գրական հովանավոր կոմս Կուշելև-Բեզբորոդկոյին, որը նրան առաջարկեց խմբագրի պաշտոնը իր կողմից կազմակերպված ամսագրում »: Ռուսերեն բառ«. Պոլոնսկին ընդունեց այս առաջարկը։ Նախքան 1860 թբանաստեղծը խմբագրել է Ռուսաց բառը, հետագայում դարձել արտաքին գրաքննության կոմիտեի քարտուղար, իսկ երեք տարի անց՝ նույն կոմիտեում կրտսեր գրաքննիչ։ Նա այս պաշտոնը զբաղեցրել է մինչև 1896 թ, որից հետո նշանակվել է Մամուլի գլխավոր տնօրինության խորհրդի անդամ։

Պոլոնսկին լավ հարաբերությունների մեջ էր Նեկրասովի, Ի.Տուրգենևի, Պ.Չայկովսկու հետ, որոնց համար գրել է լիբրետոն («Վակուլա դարբինը», հետագայում «Չերևիչկի»), Ա.Պ. Չեխով - նրան է նվիրել «Դռան մոտ» բանաստեղծությունը։

1887 թՀանդիսավոր կերպով նշվեց Պոլոնսկու ստեղծագործական գործունեության 50-ամյակը։

Յ.Պոլոնսկին մահացել է Հոկտեմբերի 18 (30), 1898 թՍանկտ Պետերբուրգ, թաղված է Լգովսկի վանքում։ 1958 թվականին բանաստեղծի մոխիրը տեղափոխվեց Ռյազան (Ռյազանի Կրեմլի տարածք)։

Պոլոնսկին գրել է բանաստեղծություններ, բանաստեղծություններ, թերթերի երգիծական ֆելիետոններ, տպագիր պատմվածքներ, վեպեր և վեպեր, հանդես է եկել որպես դրամատուրգ և հրապարակախոս։ Բայց հսկայականից ստեղծագործական ժառանգությունդրա արժեքը ներկայացված է միայն բանաստեղծական ստեղծագործություններով, տեքստերով։

Հիմնաբառեր: Յակով Պոլոնսկի, մանրամասն կենսագրությունՅակով Պոլոնսկի, քննադատություն, ներբեռնել կենսագրություն, անվճար ներբեռնում, վերացական, 19-րդ դարի ռուս գրականություն, 19-րդ դարի բանաստեղծներ

սերում է Վիլնայի շրջանի ազնվականներից, ծնվել է 1833 թվականին: Ավարտել է Սանկտ Պետերբուրգի համալսարանի կուրսը կամերալ (վարչական) անվանակարգում։ Ծառայել է պատերազմի նախարարության, ապա հանրակրթության նախարարի աշխատասենյակում (Կովալևսկու և Գոլովինի օրոք)։ շատ լավ իմանալով մի քանիսը օտար լեզուներ, Պոլոնսկինղեկավարել է արտաքին քաղաքականության բաժինը «Ռուսական հաշմանդամ» (1861 թ.), « Ժամանակակից Խոսք«(1862 - 63), «Սանկտ Պետերբուրգ Վեդոմոստի» (1864 - 65), «Ձայն» (1866 - 65), «Գլասնի դատարան» (1866) և «Հայրենիքի որդին» (1867): Տեղադրված է « Ընթերցանության գրադարան «(Դրուժինինի խմբագրությամբ, 1860) «Չարաշահում և անկարողություն վարչակազմում» հոդվածը, «Ռուսական խոսք» (1863) հոդվածում «Լեհաստան և Իսպանիա» հոդվածը։ Պոլոնսկիննա առաջինն էր, որ Սանկտ Պետերբուրգում «Վեդոմոստի» (1864 - 64) ներմուծեց պետերբուրգյան կյանքի շաբաթական ֆելիետոնը, որը Պոլոնսկու «Գոլոս» անցնելուց հետո առաջին անգամ վարեց Վ.Պ. Բուրենինը, ապա Ա.Ս. Սուվորին. Այս ֆելիետոնները Պոլոնսկինստորագրված Իվան Լյուբիչ կեղծանվամբ։ Մի քանի հոդվածներ նա տեղադրեց մոտավորապես նույն ժամանակ «Նեդելյա»-ում։ Երբ Vestnik Evropy-ն սկսեց ամսական հայտնվել (1868 թվականի հունվարից), Պոլոնսկինստանձնել է այս ամսագրի «ներքին ստուգատեսի» բաժինը և վարել այն մինչև 1880 թվականի հունվարը: Այս գրախոսությունների ընդհանուր ուղղությունը, որը Պոլոնսկուն առաջնակարգ դիրք բերեց ռուս հրապարակախոսների շրջանում, լիբերալ էր այն բառի իմաստով, որ ուներ 70-ականներին։ . Միևնույն ժամանակ նա բազմաթիվ հոդվածներ է հրապարակել Vestnik Evropy-ում ստորագրությունների ներքո՝ L.P., L. Aleksandrov և L-A-v, հիմնականում արտասահմանյան գրականության մասին («Հայնրիխ Հայնե», «Էնթոնի Տրոլոպ», «Սուրբ Ծննդյան հեքիաթներ «Դիքենս», Ա. Լամարտին « ), ինչպես նաև պատմական բովանդակություն («Ստեֆան Բատորի», «Հուգենոտները Անգլիայում» և այլն), տնտեսական («Exchange Olympus») և այլն։ 1873-ին և 1874-ին Պոլոնսկին կազմել է Vestnik Evropy-ի հավելվածի երկու հատոր, որը կոչվում է Տարի (տես Vestnik Evropy, VII, 649): Այս հրատարակության մոդելը «Annuaire»-ն էր, որը ժամանակին կցված էր «Revue des deux Mondes» ամսագրին։ «Եվրոպայի Տեղեկագիրը» հրատարակեց Պոլոնսկու տաղանդավոր վեպերը՝ «Պետք է ապրել» (1878) և «Խենթ երաժիշտը» (1879), ստորագրված Լ.Լուկյանով կեղծանունով; դրանցից առաջինն իր վրա առանձնահատուկ ուշադրություն հրավիրեց։ 1880 թվականի հունվարից Պոլոնսկինսկսեց հրատարակել իր սեփական քաղաքական թերթը՝ «Strana», որը սկզբում լույս էր տեսնում շաբաթը երկու անգամ, իսկ 1881 թվականից՝ երեք անգամ և անմիջապես գրավեց առաջադեմ ռազմավարի տեղը լիբերալ քաղաքական մամուլում։ Սկզբում Ստրանան զուսպ էր վերաբերվում կոմս Լորիս-Մելիքովի ղեկավարությանը, բայց շուտով, համոզվելով այն ժամանակվա առաջատար գործիչների հետ զրույցներից, Strana-ի խմբագիրը սկսեց համակրել նրանց մտադրությունները, չնայած նա իրեն լիովին անկախ պահեց և գտավ նրանց գործողությունները: շատ դանդաղ. Աջակցելով նոր տենդենցի հիմնական գաղափարին՝ «Ստրանան» դեռևս մնաց ընդդիմադիր օրգան։ Կոմս Լորիս-Մելիքովի օրոք նա ստացել է երկու նախազգուշացում՝ առաջինը՝ 1881 թվականի հունվարի 16-ին, Չերնիշևսկուն ներում շնորհելու անհրաժեշտության մասին հոդվածի համար, երկրորդը՝ նույն թվականի մարտի 4-ին՝ մարտի 1-ի իրադարձությունների մասին հոդվածի համար։ ; Միաժամանակ նա Գոլոսից նախազգուշացում է ստացել Strana հոդվածը վերատպելու եւ դրա հետ համաձայնելու համար։ «Ստրանան» վարում էր կաուստիկ, թեև զուսպ տոնով, վիճաբանություն «ռուսի» և ընդհանրապես սլավոնաֆիլության հետ և անընդհատ պաշտպանում էր հին հավատացյալներին։ Ստրանայում «Պետերբուրգ» նշումով բոլոր խմբագրականները գրվել են հենց խմբագրի կողմից։ Պոլոնսկու «The Thaw» (1881 թ.) «Երկիր» պատմվածքում կարելի է գտնել այդ պահի որոշ առանձնահատկություններ, քանի որ նախորդ երկու պատմվածքներում մասամբ արտացոլված էին յոթանասունականների վերջի հասարակական տրամադրությունները։ 1883 թվականի հունվարին «Երկիրը» ենթարկվել է ժամանակավոր կասեցման՝ այսուհետ նախնական գրաքննության ենթարկվելով։ Ժամկետը լրանալուց հետո այն չի երկարաձգվել (միայն 1884-ի վերջին լույս է տեսել մեկ համար՝ եւս մեկ տարի հրատարակելու իրավունքը պահպանելու համար)։ 1884 թվականի հոկտեմբերից մինչև 1892 թվականի վերջը Պոլոնսկինղեկավարել է «ներքին վերանայում» «Ռուսական միտք» գրքում; նա այնտեղ տեղադրել է նաև իր նախկին կեղծանունով «Աննա» պատմվածքը (1892 թ.), որտեղ արտացոլվել է նախկին հույսերի անկումը և նշվել նոր մարդկանց՝ «բախտավորների» հայտնվելու պահը։ 1891 թ Պոլոնսկին«Ռուսական միտք» հրատարակած «Ժողովածուում»՝ հօգուտ սովամահների, «Փող չկա» պատմվածքը. Նույն ամսագրում 1885 թ Պոլոնսկինհրատարակել է Վ. Հյուգոյի մասին երկար շարադրանքի սկիզբը, իսկ 1888 թվականին՝ հոդված լեհ բանաստեղծ Յուլիա Սլովացկու մասին։ 1893 թ Պոլոնսկինմիացել է «Northern Herald» ամսագրին և մինչև 1896 թվականի գարուն ղեկավարել է «Գավառական մամուլ» բաժինը՝ Լ. Պրոզորովա կեղծանունով։ 1894 և 1895 թթ Պոլոնսկինղեկավարել է նույն ամսագրի «ներքին ակնարկ» և «քաղաքական քրոնիկոն» բաժինը։ 1883, 1884 և 1895 թթ Պոլոնսկին«Նորություններում» տեղադրել է կրթական և տնտեսական հարցերի վերաբերյալ մի քանի հոդվածներ, որոշները ստորագրել են. Պոլոնսկինգրել է ֆրանսերեն; 1881 թվականի կեսից մինչև 1883 թվականը եղել է Սանկտ Պետերբուրգի «Temps» թերթի մշտական ​​թղթակիցը. 80-ականների սկզբին նա գրել է «Lettres de Russie»-ն փարիզյան «Revue Universelle» թերթում և այնտեղ տեղադրել Սալտիկովի երգիծանքներից մեկի թարգմանությունը։ 80-ականների վերջից Պոլոնսկինմասին ժամանակ առ ժամանակ տեղադրվում են հոդվածներ լեհՊետերբուրգի «Կրաժ» թերթում, իսկ 1896-ի կեսերից ավելի սերտ մասնակցություն է ունեցել այս թերթին։ Նրա հոդվածը՝ «Միցկևիչը ռուս գրականության մեջ» տպագրված է «Կրաջ»-ի խմբագիրների կողմից հրատարակված «Միցկևիչի ժողովածուում»։ Պոլոնսկու առաջին գեղարվեստական ​​էսսեները («Պետք է ապրել», «Խենթ երաժիշտը», «Հալոցքը» Բեռնանդի երկու էսսեների հետ միասին) հրատարակվել են նրա կողմից։ առանձին գիրք«Հանգիստ» խորագրի ներքո: «Մենք պետք է ապրենք» պատմվածքը թարգմանվել է ֆրանսերենՏիկին Միցկևիչը (հայտնի բանաստեղծի որդու կինը) և տպագրվել է Revue Universelle-ում։ Պոլոնսկիննա երբեք չի մտահոգվել փառքի վրա. նրա հոդվածների ճնշող մեծամասնությունը բացարձակապես առանց ստորագրության է հայտնվել, իսկ որոշները՝ անընդհատ փոփոխվող կեղծանուններով:

Սերգեյ Պոլոնսկին ևս մեկ ռուս հայտնի գործարար է, ում կյանքն ու ճակատագիրը կարող են օրինակ ծառայել։ Նրա ողջ կենսագրությունը մի անվերջ վերընթաց շարժում է: Նա բարձրացավ անշարժ գույքի բիզնեսի բարձունքները, որպեսզի մի օր գտնվի դրա ամենավերջում։

Բայց ի՞նչ արժեր այս բարձրացումը դեպի երկինք: Մեր կողմից պատրաստված այս կենսագրական հոդվածը, որը նվիրված է ժամանակակից Ռուսաստանի ամենահաջողակ ձեռնարկատերերից մեկին, կօգնի ձեզ հասկանալ դա։

Վաղ տարիներ, մանկություն և Սերգեյ Պոլոնսկու ընտանիքը

Սերգեյ Պոլոնսկին ծնվել է 1972 թվականի դեկտեմբերի 1-ին Լենինգրադում (Սանկտ Պետերբուրգ)։ Նրա հայրը ազգությամբ հրեա էր։ Այս ժողովրդին էին պատկանում նաև բազմաթիվ այլ հայրական ազգականներ։ Չնայած դրան, մնացած բոլոր առումներով Պոլոնսկիների ընտանիքը ամենասովորական ռուսական ընտանիքն էր։ Սերգեյն ավարտել է հանրակրթական դպրոցթիվ 99, իսկ դրանից հետո գնաց ծառայելու օդադեսանտային զորքերԽորհրդային բանակ.

Բայց արդարության համար հարկ է նշել, որ «խորհրդային» բանակը երկար չմնաց։ 1990 թվականին Սերգեյին զորակոչեցին բանակ, իսկ մեկուկես տարի անց Սովետական ​​Միությունընկղմվեց մոռացության մեջ. Պոլոնսկին այս պահը որսացել է Քութայիսիում, որտեղ գտնվում էր նրա դեսանտային բրիգադը։ Որոշ ժամանակ անց զորքերը տեղափոխվեցին Ցխինվալի շրջան, որտեղ նրանք երկար ժամանակ գտնվում էին Հարավային Օսիայի և Վրաստանի միջև նոր բռնկված հակամարտության հենց էպիկենտրոնում։

Լեբեդևի և Պոլոնսկու մենամարտի ամբողջական տեսանյութը.

Ռուսաստան վերադառնալուց հետո Սերգեյ Պոլոնսկին սկսեց ապագայի պլաններ կազմել։ Նա հասցրել է աշխատել տարբեր ոլորտներում, սակայն շուտով որոշել է սկսել իր սեփական բիզնեսը։

1994 թվականին իր ընկերներ Արթուր Կիրիլենկոյի և Նատալյա Պավլովայի հետ մեր այսօրվա հերոսը ստեղծեց Stroymontazh ընկերությունը, որը սկզբում զբաղվում էր հարդարման աշխատանքներով, բայց շուտով սկսեց ակտիվորեն զարգանալ նաև շինարարության ոլորտում: 1996 թվականին ընկերությունը ստանձնեց իր առաջին պայմանագրային տան շինարարությունը: Այս պահը նշանավորեց մեր այսօրվա հերոսի կյանքում նոր գլխի սկիզբ:

Սերգեյ Պոլոնսկու կարիերան բիզնեսի աշխարհում

Իննսունականների վերջին Ստրոյմոնտաժը դարձավ Սանկտ Պետերբուրգի անշարժ գույքի շուկայի խոշորագույն խաղացողներից մեկը։ 2000 թվականին Սերգեյ Պոլոնսկու ընկերությունը նույնպես սկսեց զարգացնել մոսկովյան շուկան։ Այս ընթացքում Stroymontazh-ը մի քանի արտառոց նախագծեր է իրականացրել Ռուսաստանի մայրաքաղաքի շինարարության ոլորտում, որոնք նրան հարգել են գործարար գործընկերների և հաճախորդների շրջանում:

2004 թվականին «Ստրոյմոնտաժ» ընկերության մոսկովյան ստորաբաժանումը՝ Սերգեյ Պոլոնսկու գլխավորությամբ, վերաբրենդավորվեց և հայտնի դարձավ որպես Mirax Group: Իր հերթին Սանկտ Պետերբուրգի «Ստրոյմոնտաժը» մնաց Արթուր Կիրիլենկոյի մոտ, բայց վեց տարի անց սնանկացավ։

Մեր այսօրվա հերոսի գործերն իրենց հերթին միշտ շատ ավելի լավ են անցել։ Նույն 2004 թվականին ձեռնարկատերը ստանձնեց «Federation Tower» նախագծի անմիջական իրականացումը, որը հետագայում դարձավ Mirax Group-ի և միևնույն ժամանակ ամբողջ Մոսկվայի գլխավոր խորհրդանիշը: Դրան զուգահեռ ընկերությունն իրականացրել է նաև մի շարք այլ ակնառու նախագծեր շքեղ անշարժ գույքի հատվածում։ Դրանց թվում են «Korona» բնակելի համալիրը, «Golden Keys-2», ինչպես նաև «Europe-Building» բիզնես կենտրոնը։

2005-ին Mirax Group-ը փորձ արեց մուտք գործել Ռուսաստանի շրջանների շուկա, սակայն որոշ ժամանակ անց նրանք հրաժարվեցին այդ գաղափարից։ Այն ժամանակ այս որոշումը հիմնավորվում էր կադրային ճգնաժամով՝ բացակայությամբ պահանջվող գումարըինժեներներ, շինարարներ, ճարտարապետներ, մենեջերներ:

Բայց երկու տարի անց, երբ խոսքը գնում էր շուկաների մասին Եվրոպական երկրներ, անհրաժեշտ անձնակազմը դեռ գտնվել է։ Ընկերությունը սկսել է «Աստրա Մոնտենեգրո»՝ «ակումբային քաղաք» շինարարությունը Չեռնոգորիայի հանգստավայրերից մեկում, ինչպես նաև ձեռնարկել է նմանատիպ մասշտաբի «Le Village Royal» նախագծի իրականացումը շվեյցարական Ալպերում։ Նախագծերը մեծ հաջողություն ունեցան, և շուտով Պոլոնսկու ընկերությունը սկսեց զարգացնել ԱՄՆ-ի (Մայամի) և Կամբոջայի հանգստավայրի շուկաները։ Դրանից հետո ընկերության ներկայացուցչությունները բացվեցին նաև Ժնևում և Հանոյում (Վիետնամ)։ Մեծ Բրիտանիայում մեկնարկել է խոշոր նախագիծ.

Սերգեյ Պոլոնսկու ամենացնցող արարքները

Սակայն ընկերության ճակատագիրը միշտ չէ, որ անամպ է եղել։ 2000-ականների վերջին ընկերությունը մեծ հարված էր ստացել համաշխարհային ճգնաժամից: Որոշ նախագծեր սառեցվել են։ 2009 թվականին Մոսկվայի դատարանը ձերբակալել էր ընկերության խոշոր ակտիվները՝ կապված Alfa-Bank-ին 241 մլն դոլարի պարտքը չմարելու հետ։ Այնուհետև պարտքերը մարվել են, սակայն ֆինանսական խնդիրների և խարխլված հեղինակության պատճառով ընկերությունը ստիպված է եղել անվանափոխել Պոտոկ։

2011 թվականին Forbes ամսագիրը մեր այսօրվա հերոսին ներառել է Ռուսաստանի ամենաէքսցենտրիկ ձեռնարկատերերի շարքում։ Ժողովրդի մեջ լայնորեն հայտնի է նրա «Ով միլիարդ չունի, կարող է գնալ ...» արտահայտությունը, ինչպես նաև Սերգեյ Մինաևի «Minaev Live» հաղորդման շրջանակներում սեփական փողկապ ուտելու դրվագը։ Այս դեպքերից վերջինը կապված էր շքեղ անշարժ գույքի գների աճի հետ կապված սխալ կանխատեսման հետ։ Պոլոնսկին խոսել է 25 տոկոս աճի մասին՝ նշելով, որ սխալվելու դեպքում ինքը կուտի սեփական փողկապը։ Հետագայում պարզվեց, որ Սերգեյ Յուրիևիչը մի փոքր սխալվել է կանխատեսման թվերում։

Գործարարի կյանքից այլ հետաքրքիր դրվագների թվում հարկ է նշել նաև տիեզերք անհաջող թռիչքով դրվագը։ Երկար ժամանակ Պոլոնսկին պատրաստվում էր թռիչքին, սակայն ավելի ուշ նա դեռ ստիպված էր հրաժարվել այս ձեռնարկությունից՝ առողջական խնդիրների պատճառով։

2014 թվականի ամռանը Պոլոնսկու դեմ քրեական գործ է հարուցվել։ Ձեռնարկատերը մեղադրվում էր խարդախության մեջ («Կուտուզովսկայա մղոն» բնակելի համալիրի գործը) և «Ռուբլևսկայա Ռիվիերա» բնակելի համալիրի սեփական կապիտալի սեփականատերերից դրամական միջոցների յուրացում (անհետացել է 3,2 միլիարդ ռուբլի): Դատարանը որոշում է կայացրել Սերգեյ Յուրիեւիչի հեռակա կալանքի մասին։ Երկու տարի անց՝ 2015 թվականի մայիսին, նա արտաքսվեց Կամբոջայից, որտեղ 2012 թվականից բնակվում էր սեփական կղզում, և տեղավորվեց Մոսկվայի թիվ 1 կալանավայրում։

Սերգեյ Պոլոնսկու անձնական կյանքը

Մեր այսօրվա հերոսը երկար ժամանակ ամուսնացած էր յոգայի հրահանգիչ Յուլյա Դրինկինայի հետ։ Այս ամուսնության մեջ երեք երեխա է ծնվել՝ Մարուսյայի և Ագլայայի դուստրերը, ինչպես նաև Միրաքսի որդին, որին, ինչպես կարող եք կռահել, Պոլոնսկին տվել է անունը ի պատիվ իր ընկերության:

Չնայած սովորական երեխաների առկայությանը, ձեռնարկատիրոջ առաջին ամուսնությունը խզվեց: Սերգեյը երկար ժամանակ (12 տարի) քաղաքացիական ամուսնության մեջ ապրում էր Օլգա Դերիպասկո անունով կնոջ հետ (Օլեգ Դերիպասկայի ազգականը չէ, նույնանունը), բայց 2016 թվականի հունիսի 1-ին նրանք հարսանեկան արարողություն անցկացրեցին, որը տեղի ունեցավ Մատրոսկայայում: Տիշինայի քննչական մեկուսարան. Չնայած վայրի յուրահատկությանը, տոնակատարությունը տեղի է ունեցել բոլոր կանոնների համաձայն՝ զգեստով, մատանիներով, հարսանեկան երթով և հյուրերով։

Սերգեյ Պոլոնսկի. վերջին նորությունները

Սերգեյ Պոլոնսկին անազատության մեջ է 2015 թվականի մայիսի 17-ից։ Նրա գործով հետաքննությունն ավարտվել է 2015 թվականի նոյեմբերին։ Նրան մեղադրանք է առաջադրվել «հատկապես խարդախություն մեծ չափսկատարվել է մի խումբ անձանց կողմից նախնական համաձայնությամբ՝ օգտագործելով իրենց պաշտոնական դիրքը։ Պոլոնսկին հերքել է մեղքը՝ նկատի ունենալով իր նախկին գործընկերներին։ 2016 թվականի հունիսի 10-ին Մոսկվայի քաղաքային դատարանի որոշմամբ Սերգեյ Պոլոնսկու կալանքը քննիչի պահանջով երկարացվել է մինչև նույն թվականի օգոստոսի 12-ը։

Իմ կրակը մշուշի մեջ փայլում է.
Կայծերը թռչում են:
Գիշերը մեզ ոչ ոք չի հանդիպի.
Կամուրջի վրա հրաժեշտ կտանք։
Գիշերը կանցնի - և վաղ առավոտյան
Դեպի տափաստան, հեռու, սիրելիս,
Ես կհեռանամ գնչուների ամբոխով
Քոչվոր կիբիտկայի հետևում ...

Դպրոցն ավարտելուց հետո ընդունվել է Մոսկվայի համալսարանի իրավաբանական ֆակուլտետը։ Նա ապրում էր աղքատության մեջ, աջակցում էր միայն իր տատիկին ՝ Է. Բ. Վորոնցովային: Եթե ​​ինչ-որ գումար հայտնվում էր, նա այն ծախսում էր կոնֆետների խանութում, մի բաժակ սուրճի վրա նայելով տիրոջ կողմից մատուցվող թարմ թերթերն ու ամսագրերը։ Ապրուստ վաստակելու մշտական ​​կարիքի պատճառով նա համալսարանն ավարտեց միայն 1844 թվականին։ Հետո թողարկեց «Գամմա» բանաստեղծությունների ժողովածուն, որը նկատել է «Ներքին նոտաներ»։ «Պոլոնսկին ինչ-որ չափով տիրապետում է այն, ինչ կարելի է անվանել պոեզիայի մաքուր տարր, և առանց որի ոչ մի խելացի ու խորը միտք, ոչ մի գիտություն մարդուն բանաստեղծ չի դարձնի»,- գրում է քննադատը։ Սակայն այս աննշան հաջողությունը չազդեց ֆինանսական վիճակըբանաստեղծ; նույն թվականի նոյեմբերին մեկնել է Օդեսա։

1846 թվականից Պոլոնսկին ապրել է Թիֆլիսում։ Աշխատել է Կովկասի նահանգապետ Մ.Ս.Վորոնցովի աշխատասենյակում և խմբագրել «Անդրկովկասյան տեղեկագիր» թերթը։ Նույն տեղում՝ Թիֆլիսում, 1849 թվականին լույս է տեսել «Սազանդար» բանաստեղծությունների ժողովածուն։

1853 թվականին տեղափոխվել է Պետերբուրգ։

Մայրաքաղաքում ապրելը հեշտ չէր. Պոլոնսկին մասնավոր դասեր է տվել, որոշ ժամանակ որպես դաստիարակ ծառայել է միլիոնատեր Ս. Ս. Պոլյակովի ընտանիքում։ Ամուսնացած։ Մի անգամ, երբ շտապում էր իր առաջնեկի ծննդյան հետ կապված գործերով, նա ընկել է դրոշկի վրայից և ծանր վիրավորվել։ Մի քանի վիրահատություններ, որոնց նա ենթարկվել էր, չապաքինվեց, մինչև կյանքի վերջ Պոլոնսկին օգտագործեց հենակներ։ Բանաստեղծի համար էլ ավելի մեծ ցնցում էր կնոջ՝ Փարիզի ռուսական եկեղեցու սաղմոսերգու Ելենա Ուստյուգսկայայի դստեր մահը։ Դժվար նյութական կյանքով կինը բանաստեղծի անգնահատելի օգնականն էր. նա ինքն էր կերակրում և կերակրում երեխային: Սակայն դա նրան ծանոթ էր, քանի որ նա մեծացել էր մեծ աղքատ ընտանիքում և, լինելով ավագը, հերթով կերակրում էր իր բոլոր եղբայրներին ու քույրերին։ Կնոջը կորցնելով՝ Պոլոնսկին հուսահատության մեջ ընկավ։ Նա փորձում էր սեանսների միջոցով կապվել կնոջ հետ, բայց բանաստեղծին մխիթարում էր միայն պոեզիան։ «Ըստ ձեր բանաստեղծությունների», - մի անգամ նա գրել է Ֆեթին, «անհնար է գրել ձեր կենսագրությունը և նույնիսկ ակնարկել ձեր կյանքի իրադարձությունները ... Ավաղ! .. Ըստ իմ բանաստեղծությունների, դուք կարող եք հետևել իմ ամբողջ կյանքին ... .

Պոլոնսկու բանաստեղծությունները պատրաստակամորեն տպագրվել են Sovremennik, Otechestvennye Zapiski, Russkoye Slovo, այսինքն՝ ամենահակառակ ուղղությունների ամսագրերում, հաճախ գաղափարապես թշնամաբար տրամադրված միմյանց նկատմամբ։ Տարբեր ճամբարների միջև այս մանևրը խանգարում էր բանաստեղծին։ Բայց նա ինքը բացատրեց այս մանևրը այսպես (Չեխովին ուղղված նամակում). «Մեր գրական մեծ մարմինները, ինչպես մենք՝ գրողներս, խնդրում ենք, որ մեզ վերցնեն իրենց պաշտպանության տակ, և նրանք միայն օգտվում են, երբ մեզ համարում են։ նրանցև իմ ամբողջ կյանքում ես ոչ ոք էի, որպեսզի պատկանեմ բոլորին, ովքեր իմ կարիքն ունեն, և ոչ թե որևէ մեկին…»:

Հիսունականների վերջերին Պոլոնսկին խմբագրում էր Russian Word ամսագիրը, այնուհետև ծառայում էր որպես գրաքննիչ Արտասահմանյան գրաքննության կոմիտեում և հանդիսանում էր Մամուլի գործերի գլխավոր տնօրինության խորհրդի անդամ: Բայց նրա կյանքում գլխավոր տեղը պոեզիան էր։ «Ի՞նչ է նշանակում ավարտել քնարական պոեմը կամ, հատված առ հատված ուղղելով, ձևը հասցնել նրա համար հնարավոր շնորհին։ նա գրել է. «Սա, հավատացեք ինձ, ոչ այլ ինչ է, քան մարդկային բնության մեջ հնարավոր սեփական, այս կամ այն ​​զգացումը կրճատելն ու շնորհը բերելը»։

«Բուքը մարել է. Ճանապարհը լուսավորված է։ Գիշերը նայում է միլիոնավոր բութ աչքերով: Քնացրո՛ւ ինձ, զանգը հնչում է։ Դո՛ւրս տար ինձ, երեք հոգնած ձի... Չէ՞ որ դա իմ կյանքն է։ Ապակու վրա մի փոքր լուսաբացը սկսում է խաղալ ճառագայթների հետ սառնամանիքի հետ, իմ սամովարը եռում է կաղնու սեղանի վրա, և վառարանս ճռճռում է, լուսավորվում անկյունում, գունավոր վարագույրի հետևում, մահճակալի ետևում: Ինչպիսի՜ կյանք: Խայտաբղետ հովանոցը խունացել է, ես զառանցում եմ և չեմ գնում հարազատներիս մոտ, ինձ նախատող չկա, սիրելիս չկա, միայն պառավն է տրտնջում, երբ հարևանը գալիս է, որովհետև ես զվարճանում եմ նրա հետ:

«Ինչ լավ է դա: Դոստոևսկին գրել է. – Սրանք ինչ ցավալի ոտանավորներ են, և ինչ ֆանտաստիկ հնչեղ պատկեր: Կա միայն մեկ կտավ և ուրվագծված է միայն նախշը, ասեղնագործիր այն, ինչ ուզում ես... Այս սամովարը, այս չինց վարագույրը, այս ամենը բնիկ է: Դա նման է մեր գավառական քաղաքի մանր բուրժուական տներին:

AT վերջին տարիներըԱրդեն ճանաչված լինելով, Պոլոնսկին անցկացնում էր շաբաթական «Ուրբաթներ», որոնցում հանդիպում էին գրողներ, արվեստագետներ և գիտնականներ։

«Մեծ դահլիճ՝ երկու փողոցների նայող պատուհաններով», - հիշում է Զինաիդա Գիպիուսը։ -Դահլիճի ամբողջ երկարությամբ թեյի սեղան է դրված (հաճախ, կարծում եմ, պատահել է. իսկ որտեղի՞ց այսքան երկար սփռոցը) Սեղանի մոտ հյուրեր կան։ Չոր, ժպտերես տանտիրուհի (Պոլոնսկու երկրորդ կինը՝ Ժոզեֆինա Ա.): Պատուհանների մոտ ինչ-որ տեղ դաշնամուր կա, իսկ հենց անկյունում՝ բույսերի վերևում, մի հսկայական սպիտակ արձան կա։ Cupid, կարծես: Նրան ամեն տեղից կարելի է տեսնել, սրահում միայն նա և այս թեյի սեղանը։ Հյուրերը միշտ շատ են լինում, բայց ոչ մարդաշատ, քանի որ հյուրերը փոխվում են՝ երբ նորերն են գալիս, թեյը վերջացրածները վեր են կենում ու գնում։ Նրանք փոքրիկ հյուրասենյակի միջով դուրս են գալիս սեփականատիրոջ աշխատասենյակ, որը երբեք ներկա չէ դահլիճում: Նա նստում է այս բավականին նեղ սենյակում, անփոփոխ իր տեղում, գրասեղանի բազկաթոռին։ Ես տեսնում եմ այս սեղանը, և դրա հետևում, դեպի դուռը, մի մեծ անկյունային ծերունի ՝ Յակով Պետրովիչ: Նստատեղը շատ ցածր չէ։ Պոլոնսկին նստում է ուրախ, թեթևակի կռացած։ Մոտակայքում են նրա հենակները։ Նա չունի Պլեշչեևի ձյունաճերմակ մորուքը։ Մորուքը ոչ կարճ է, ոչ երկար, և նա ավելի շուտ մոխրագույն է, քան սպիտակ; ամբողջ մոխրագույն. Աչքեր ահավոր աշխույժ ու շատ բարձր ձայնով։ Հիմա նա զվարթ բղավում է, հետո զայրացած կամ հանդիսավոր շեփորում. Երբեմն թակում է հենակով: Գրասեղանը նրան բաժանում է գրասենյակ մտնող հյուրերից, իսկ հյուրերը նստում են Պոլոնսկու ուղիղ դիմաց՝ աթոռների վրա կամ պատին դրված բազմոցի վրա։ Նա բոլորի հետ խոսում է միասին, կարծես միշտ մի քիչ բեմից։ Այնուամենայնիվ, պատահում է, որ ինչ-որ մեկը նստում է կողքի աթոռին, որպեսզի ավելի մոտ խոսի ...

Պոլոնսկին պատրաստակամորեն խոսում է իր մասին, իր բանաստեղծությունների մասին։ Նա պատմում է, թե ինչպիսի բառեր է ստեղծել, առաջինը մտցրել է գրականություն։ Եթե ​​Դոստոևսկին հանել է «խառնաշփոթ» բառը, ապա նա՝ Պոլոնսկին, ստեղծել է «անթափանց» գիշեր։ Ճիշտն ասած, այս «նոր» խոսքերն ինձ չգրավեցին, արդեն բանալ էին թվում։ Միակ անակնկալը այն բացահայտումն էր, որ «առարկա» բառը Կարամզինից առաջ գոյություն չի ունեցել. պարզվեց, որ նա է դրա ստեղծողը: Պոլոնսկուն, երբ հարցնում էին, հաճույքով պոեզիա էր կարդում, և դա հաճախ էր պատահում։ Նա կարդում էր հետաքրքրությամբ, բոլորովին յուրովի։ Ճիշտ այնպես, ինչպես, հավանաբար, կարդացի ոչ թե այս տնային «բեմում», գրասեղանի մոտ, այլ իրականում, որտեղ ես ստիպված չէի լսել նրան: Նա կարդում էր հաստ, տրոմբոն, աննկարագրելի, վախեցնող գանգրացումով։ Նրա ընթերցումն իմ ականջում է, մոտավորապես կարող եմ «նմանակել», բայց նկարագրել չեմ կարող։ Պլեշչեևն ու Վայնբերգը կարդացել են այն ժամանակվա ուսանողի պահանջած պայմանական պաթոսով։ Պոլոնսկի կարդալն ուրիշ էր. Սկզբում դա ծիծաղելի էր, բայց հետո ինձ դուր եկավ։ «Ձև կա, բայց դատարկ է: Beautiful-ivo - բայց ոչ գեղեցկություն:Այս տողերը, ինքնին ոչ վատը, նշանակալից, ամեն դեպքում, մեծ տպավորություն թողեցին Պոլոնսկու թանձր մռնչոցի մեջ։ Նա նույն կերպ արտասանեց իր միակ բանաստեղծությունը, որը համարվում էր «ազատական». «Ի՞նչ է նա ինձ համար: Ոչ կին, ոչ սիրուհի և ոչ իմ սեփական դուստրը: Ուրեմն ինչու՞ է նրա անիծված բաժինը ինձ արթուն պահում ամբողջ գիշեր:Ես չգիտեմ, թե ինչպես պատահեց, որ նրա մեկ այլ, իսկապես գեղեցիկ բանաստեղծություն, հայտնի չեղավ. իսկ ինքը՝ Պոլոնսկին, չի կարդացել (իմ ներկայությամբ), ու թվում է, թե ուրիշները հազվադեպ են այն կարդում բեմից։ Ես հեշտությամբ կարող եմ պատկերացնել, թե Յակով Պետրովիչը ինչ որոտով կասեր. «Գրողը, եթե միայն նա ալիք է, իսկ օվկիանոսը՝ Ռուսաստանը, չի կարող չվրդովվել, երբ տարերքները վրդովված են։ Գրողը, եթե միայն նա մեծ ժողովրդի ջիղն է, չի կարող չհարվածվել, երբ հարվածում են ազատությանը։Բայց «ուսանողը» պահանջում էր, որ իր անունը լինի «Առաջ, առանց վախի և կասկածի», նա վստահում էր միայն սպիտակ մորուքներին, իսկ թե ինչ բանաստեղծություններում, լավ թե վատ: ամենաբարձր աստիճանըմի պախարակեք.

Ո՞վ պետք չէր ուրբաթ օրը տեսնել Պոլոնսկուն: Գրողներ, արվեստագետներ, երաժիշտներ... Ահա և հիպնոսացնող Ֆելդմանը, և եղանակի կանխատեսող Կայգորոդովը, և պատմող Գորբունովը, և Դոստոևսկիների ընտանիքը և Անտոն Ռուբինշտեյնը... Դեկտեմբերի վերջին՝ Պոլոնսկու ծննդյան տարեդարձի ամենամյա հրեշային երեկույթին։ , այնքան հետաքրքրասեր մարդիկ կային, որ, թվում էր, «ամբողջ Սանկտ Պետերբուրգը» պարզեց իր նվիրական աղիքները։ Սեփականատերը նստած էր այնտեղ, նույն տեղում, գրասեղանի մոտ և հանդիսավոր կերպով ընդունում էր շնորհավորանքները։ Սակայն մի օր այդ օրը նա իր հենակներով մտավ դահլիճ. ոչ երկար, միայն այն ժամանակ, երբ Անտոն Ռուբինշտեյնը, թղթախաղից և ստեղների վրա հարձակվելով, տանջում էր դաշնամուրին այնպիսի զայրույթով և այնպիսի ուժով, կարծես իր անձնական թշնամին լիներ…

Բոլոր սենյակները բաց են և բոլորը լի են մարդկանցով։ Ոչ մի պար (և միայն մեկ թղթային սեղան, հատկապես Ռուբինշտեյնի համար. ուրբաթ օրերին ոչ ոքի իրավունք չուներ թղթախաղ խաղալ): Հյուրերը բոլորն էլ պատկառելի են՝ բարձրաստիճան դեմքերով և նույնիսկ աստղերով ... Գր. Ալեքսեյ Տոլստոյը, նրբագեղորեն տգեղ, սև շղարշի տակ, ինչպես դավաճան կայսրուհին, ժպտում է նրանց, ովքեր իրեն ծանոթացնում են… Ես մտածեցի, բայց սա գրված է նրան. «Աղմկոտ գնդակի մեջ, պատահաբար, աշխարհիկ աղմուկի անհանգստության մեջ ես տեսա քեզ, բայց քո գաղտնիքը ծածկեց քո դիմագծերը…»:Բոլորը գիտե՞ն, որ այս գնդակը դիմակահանդես է, «գաղտնիքը» ընդամենը դիմակ է, և այն ծածկում է դեմքի հազվադեպ տգեղ հատկությունները…»:

«Ստեղծագործությունը պահանջում է առողջություն», - ասաց Պոլոնսկին իր ընկերներից մեկին: -Լոմբրոզոն ստում է, որ բոլոր հանճարները կիսախելագար կամ հիվանդ մարդիկ են եղել։ Ուժեղ նյարդերը նման են դաշնամուրի ձգված պողպատե լարերին. դրանք չեն կոտրվում և չեն հնչում ամեն հպումից՝ ուժեղ թե թույլ: Եվ նա գրել է՝ հիշելով իր ընկեր Ֆետին. «... Միևնույն լույսը, որ մենք մի անգամ վառեցինք, չի մարում նրա համար նույնիսկ մայրամուտի մթնշաղին, նա տեսնում է գիշերային ուրվականներ, որոնք տանում են իրենց շշուկով վեճը լեռնանցքի մոտ գտնվող անտառում, այնտեղ անթիվ աստղեր են լողում առանց ծածկույթի, և նույնն էլ սոխակներն են լացում ու երգում»։

Թաղված է Ռյազանում։

Գեորգի Պոլոնսկի

Գեորգի Պոլոնսկին ծնվել է 1939 թվականի ապրիլի 20-ին Մոսկվայում։ Դեռ դպրոցական տարիներին նա սկսեց բանաստեղծություններ գրել, իսկ իր ճանապարհորդության սկզբում երազում էր իրագործվել որպես բանաստեղծ։ Բայց ստանալով զգուշավոր պատասխան Միխայիլ Սվետլովից, ով առաջարկեց, որ «երիտասարդը արձակ կգրի», Գ.Պոլոնսկին ոչ այն ժամանակ, ոչ էլ ավելի ուշ բանաստեղծությունների ժողովածու չհրատարակեց։ Եվ այնուամենայնիվ, պատանեկությունից նա հասկացավ, որ իր համար գլխավորը գրական ստեղծագործությունն է լինելու, և իր առաջին բանաստեղծական և արձակ փորձերը համադրեց բանասիրական կիրքի հետ։ 1957-ին նա նույնիսկ արժանացավ Մոսկվայի համալսարանի կողմից կազմակերպված լեզվի և գրականության օլիմպիադայի առաջին մրցանակին, իսկ մրցանակը (Լեոնիդ Լեոնովի բազմահատոր ժողովածուները) ապագա դրամատուրգին հանձնեց այժմ հայտնի լեզվաբան և գրականագետ Վյաչը։ . Արև. Իվանովը։ Բնականաբար, Գ.Պոլոնսկու նման հետաքրքրություններ ունեցող անձը գիտակցաբար ընդունել է Մոսկվայի պետական ​​համալսարանի բանասիրական ֆակուլտետը։ Բայց քննության ժամանակ նա «ռմբակոծվեց». արտադասարանական հարց այն մասին, թե ինչ է գրել «Պատմության հարցեր» ամսագիրը Տրոցկու մասին, չէր կարող լինել դիմորդի ուժի մեջ, և Մոսկվայի պետական ​​համալսարանի բանասիրական ֆակուլտետի այն ժամանակվա դեկանը, որը ցավոք հիշում էր. Մասնագետները Ռ.Մ.

Գեորգի Պոլոնսկին մեկնել է Մինսկ, ընդունվել Բելառուսի պետական ​​համալսարանի բանասիրական ֆակուլտետը և այնտեղ մեկ կիսամյակ սովորելուց հետո տեղափոխվել Մոսկվայի տարածաշրջանային մանկավարժական ինստիտուտ։ Կրուպսկայա. Պարզվեց, որ MOPI-ում կա մի հետաքրքիր գրական կյանքՆույն տարիներին այնտեղ են սկսել Կամիլ Իկրամովը, Օլեգ Չուխոնցևը, Վլադիմիր Վոյնովիչը։ Այս էլեկտրոնային հրատարակությունը պարունակում է Գեորգի Պոլոնսկու հուշերի էջերը իր երիտասարդության ընկերների, համակուրսեցիների և ուսուցիչների մասին:

1959-ին Ռոլան Բիկովի հետ պատահական ծանոթության արդյունքում, ով այն ժամանակ Մոսկվայի պետական ​​համալսարանի ուսանողական թատրոնի գլխավոր ռեժիսորն էր, Մոսկվայի պետական ​​մանկավարժական ինստիտուտի ուսանող Գեորգի Պոլոնսկին դարձավ այս թատրոնի գրական մասի ղեկավարը։ . Թատրոնը պարզապես բեմադրություն էր փնտրում ժամանակի մասին և այն մասին, թե ինչպես են երիտասարդներն իրենց վերաբերվում այս ժամանակաշրջանում, բայց խորհրդային դրամատուրգիայի արտադրանքը, ինչպես թվում էր, քիչ բան կարող էր օգնել թիմին: Հետո քսանամյա զավլիտը որոշեց ինքը գրել պիեսը։ 1961-ին Սերգեյ Յուտկևիչը Մոսկվայի պետական ​​համալսարանի ուսանողական թատրոնի բեմում բեմադրեց «Իմ սիրտը մեկն է» պիեսը (հետագայում հեղինակը խայտառակվեց և՛ այս անունից, և՛ իր լիրիկական դրամայի չափից դուրս պաթոսից):

Երիտասարդ դրամատուրգ, ով դարձել է ռուսաց լեզվի, գրականության և անգլերեն լեզվիցգնացել է դպրոցում դասավանդելու։ Երևի աշակերտները նրան շատ տարօրինակ ուսուցիչ էին համարում. դասի ավարտից մի քանի րոպե առաջ նա ասաց. «Իսկ հիմա՝ պոեզիա»։ - և կարդացեք Զաբոլոցկի, Պաստեռնակ, Սլուցկի: Ինքն իրեն որոշելով, թե ինչ բացատրել ուսանողներին ներսում դպրոցական ծրագիրոչ այնքան հաջող, Պոլոնսկին նախընտրեց դա անել պոեզիայի լեզվով: Ուսուցիչ աշխատելու ընթացքում նա շարունակել է իրեն փորձել արձակում. գրել է պատմվածքներ, չի թողել դրամատիկ փորձեր։ Նրա երկրորդ՝ «Երկու երեկո մայիսին» պիեսի հիման վրա բեմադրված ներկայացումը ակադեմիական թատրոնի բեմ է դուրս եկել 1965 թվականին։ Մոսկվայի քաղաքային խորհուրդ Յուրի Զավադսկու ղեկավարությամբ: Այս բանում, ինչպես առաջին պիեսում, քնարական հերոսմի երիտասարդ էր, գրում էր բանաստեղծություններ: Ընդհանրապես, պոեզիան առկա է Պոլոնսկու ստեղծագործությունների մեծ մասում. նրա հերոսներին անհրաժեշտ է պոեզիա՝ և՛ իրատեսական, և՛ առասպելական, ինչպես օդը. սա և՛ մթնոլորտ է նրանց համար, և՛ ապրելու, տեսնելու և հասկանալու ուրիշներին և իրենց:

Գեորգի Պոլոնսկին կոչումով իրեն ուսուցիչ չէր համարում և 1965 թվականին թողնելով դպրոցը, ընդունվեց բարձրագույն սցենարի դասընթացներ ռուսական կինոյի լավագույն դրամատուրգներից մեկի՝ Ի.Գ.Օլշանսկու արհեստանոցում։ Ստանիսլավ Ռոստոցկու նկարահանած «Մենք կապրենք մինչև երկուշաբթի» ֆիլմի սցենարը դարձավ Պոլոնսկու ավարտական ​​աշխատանքը։ «Գաղափարախոսական պտուտակներ ոլորելու» խեղդված մթնոլորտում խորհրդային տանկերի Պրահա մտնելուց հետո ֆիլմը կինոթատրոնից ընդունվեց ադմինիստրատորների կողմից՝ անցնելով վիթխարի քննարկումների ու նիհարելու միջով։ 1968-ի աշնանը Գոսկինոյում ֆիլմի ցուցադրության ժամանակ, դեռ քննարկման սկսվելուց առաջ, երբ ցուցադրությունից հետո դահլիճի լույսերը մարեցին, լսվեց հայտնի պաշտոնյաներից մեկի բարձր ձայնը. «Ահա շրջակա միջավայրը և. չեխական իրադարձությունների հողը»: «Մենք կապրենք մինչև երկուշաբթի»-ին փրկեց այն փաստը, որ նրանց երեխաներից մեկին հավանել է նահանգի բարձրագույն ղեկավարների տնակներում ցուցադրված նկարը։ Պրեմիերան, որը կայացել է 1969 թվականին Մոսկվայի VI միջազգային կինոփառատոնում, գլխավոր ստեղծողներին բերել է Ոսկե մրցանակ, իսկ 1970 թվականին Ուսուցիչների համամիութենական համագումարի նախաձեռնությամբ՝ ԽՍՀՄ պետական ​​մրցանակ։

Դրան հաջորդեցին «Փախուստ Գրենադա» (1972), «Դրամա տեքստի պատճառով» (1975), «Խնամակալ» (1978), «Լոր վառվող ծղոտի մեջ» (1981) պիեսները, որոնք բարձրացան բեմ. Մոսկվա, Լենինգրադ, Նովոսիբիրսկ, Կազան, Ռոստով և շատ այլ քաղաքներ։ Միևնույն ժամանակ, 70-ականներին ցուցադրվեցին «Թարգմանություն անգլերենից» (Նատալիա Դոլինինայի հետ համահեղինակությամբ) և «Քո իրավունքները». (Արկադի Ստավիցկու հետ համահեղինակությամբ), իսկ «Բանալին առանց փոխանցման իրավունքի» ֆիլմը, որի ռեժիսորն է Դինարա Ասանովան, հաջողություն ունեցավ բազմաթիվ հեռուստադիտողների մոտ և արժանացավ 1976 թվականին Լեհաստանի կինոփառատոնի «Լավագույն սցենարի համար» դիպլոմի։ Նույն տարիներին Գ.Պոլոնսկու ստեղծագործությունները թարգմանվել են գերմաներեն, հունգարերեն, սլովակերեն, չինարեն և այլ լեզուներով։

Դրամատուրգի վերջին պիեսը՝ «Կարճ շրջագայություն դեպի Բերգեն-Բելսեն», ավարտվել է 1996 թվականին։ Պիեսի մի տարբերակը տպագրվել է Modern Dramaturgy ամսագրում, սակայն նա այդպես էլ չի տեսել այդ տեսարանը։

AT տարբեր ժամանակԳ.Պոլոնսկին մամուլում հանդես եկավ որպես հրապարակախոս՝ ընկալելով նույն բարոյական, մանկավարժական, աշխարհայացքային խնդիրները, որոնք անհանգստացնում էին իրեն՝ որպես արվեստագետի։ Հոդվածներից մեկում նա պաշտպանել է դպրոցի համար հատուկ մարդասիրական կարգապահության կարևորությունը, որն առաջարկել է անվանել «դանդաղ ընթերցանության դասեր»։ Այս խոսքերը ծառայեցին որպես նրա վերջին գրքի վերնագիրը, որը լույս տեսավ հեղինակի մահից հետո. դրանք մեծ մասամբ պարունակում են այն վերաբերմունքը, որը դավանում էր Գեորգի Պոլոնսկին գրականության, ստեղծագործության և ընդհանրապես կյանքի նկատմամբ։

Դա ինտենսիվ ուշադրություն է ներքին կյանքմարդը, որն այնքան նկատելի էր 70-ականների «դպրոցական» և «երիտասարդական» պիեսներում, հետագայում դրդեց դրամատուրգին ընդլայնել սյուժետային մոտիվների շրջանակը, դիմել նրա համար նոր արտահայտչամիջոցների։ 1979 թվականից մինչև 1988 թվականն ընկած ժամանակահատվածում նա գրում է հեքիաթներ՝ ուղղված, իր խոսքով, «մեծահասակներին, ովքեր դեռ չեն մոռացել իրենց մանկությունը»։

«Մոխրոտիկի մեղրամիսը» յուրահատուկ հեքիաթ է. այն պատմում է սիրելի Մոխրոտի մասին արքայազնի հետ հարսանիքից հետո, որը երբևէ չեն ապրել ո՛չ Շառլ Պերոն, ո՛չ Գրիմ եղբայրները, ո՛չ Յուջին Շվարցը։ Մոխրոտի հարսանիքի իջեցված վարագույրի հետևում դեռ ոչ ոք չի նայել... Այստեղ նման փորձ է արվել. Փերին և նրա աշակերտը որոշում են վերադառնալ և ստուգել՝ ինչպիսի՞ երջանկություն են նրանք կազմակերպել Մոխրոտիկի համար:

«Մի թողեք ...» - հեքիաթ թագավորության մասին, որի գահը գրավում է հեծելազորի գնդապետը, թագաժառանգ-պոետի մասին, ով երկար տարիներ լռության մեջ է անցկացրել, իր սիրո մասին, հիանալի ծաղկի մասին - Ճշմարտության Վարդը, Բանաստեղծի և թափառաշրջիկ դերասանների պայքարի մասին բռնապետության դեմ և արդարության հաղթանակի…

«Կարմրահեր, ազնիվ, սիրահարված» - շվեդ գրող Ջ. Էխոլմի մանկական հեքիաթի վերամշակում աղվեսի ձագ Լյուդվիգ XIV-ի և նրա ընտրյալ Թութտա Կառլսոնի մասին՝ հավի մասին: Թողնելով Էխոլմի սյուժետային հիմքը՝ Պոլոնսկին վերաշարադրեց ամբողջ տեքստը և ներկայացրեց նորը դերասաններ, օժտելով «կենդանական» կերպարներ մարդու հոգեբանությունև հակամարտությունը վտանգավոր դարձնելը:

Այս պատմություններից վերջին երկուսը ընթերցողին կարող է հայտնի լինել Լեոնիդ Նեչաևի հեռուստատեսային ադապտացիաներից։

Հավանաբար, նույնիսկ իր ռեալիստական ​​ստեղծագործություններում Գեորգի Պոլոնսկին «պատմաբան» էր, ոչ միայն այն պատճառով, որ նա հորինում և սիրում էր հեքիաթներ, այլ ընդհանրապես, իր վերաբերմունքի առումով: Նա գնաց ոչ այնքան այնտեղից իրական կյանքորքան սեփական ինտուիցիա և ճաշակ: Նրա ստեղծագործություններում միտումնավոր չարիք գրեթե չկա, բայց կան մարդիկ, ովքեր համոզված են իրենց «ճիշտ» և իրենց չափազանց տարբեր «ճշմարտությունների» ցավոտ, իրարամերժ բախումներում, որոնց շնորհիվ ընթերցողը, և երբեմն նույնիսկ ինքը՝ հեղինակը, կարող էին նոր բան հասկանալ։ իր սեփական կյանքի մասին։

Այս աշխարհում գրողն այլևս հնարավորություն չի ունենա զգալու ֆիլմի հերոսներից մեկի անունից իր արտահայտած զգացումը մի բանաձևով, որը, ինչպես հիմա թվում է, միշտ գոյություն է ունեցել. «Երջանկությունն այն է, երբ քեզ հասկանում են… »: Բայց հույս կա, որ ընթերցողն այս զգացումը դեռ կզգա էջերի վրա։

| |