Azt hiszem, a századik évfordulón is találkozunk (Yu. Bondi, 1920)

1918. február 23-án (N.S.) megjelent a Népbiztosok Tanácsának február 21-i „Veszélyben a szocialista haza” felhívása, valamint N. Krylenko katonai főparancsnok felhívása, amely a következő szavakkal végződött: „<…>Mindent fegyverre. Mindezt a forradalom védelmében. A lövészárkok ásására és a lövészárok-különítmények kiutasítására irányuló általános mozgósítást a szovjetek bízzák meg azzal, hogy minden különítményhez korlátlan jogkörrel rendelkező felelős komisszárokat neveznek ki. Ezt a parancsot utasításként küldik el minden város tanácsának. Ezt követően mítosz született a németek felett aznap Pszkov és Narva mellett aratott győzelemről. Így kezdődött a polgárháború.

A fehér mozgalom nem csak a csatatereken szenvedett vereséget. A fehérváriak a propagandafronton is megsemmisítő vereséget szenvedtek. A propaganda szempontjából egyáltalán nem mindegy, hogy a plakáton vagy a szórólapon szereplő információk megfelelnek-e a valóságnak (a hamis információkkal azonban nem szabad túl messzire menni). Csak egy dolog fontos – egy szórólapnak, plakátnak, újságnak higgyen a „célközönség”. És hogy ott valójában hogy van – nem számít. A fehér propagandisták felajánlhatták közönségüknek az Alkotmányozó Nemzetgyűlés és az Egységes Oroszország választást (hasonló nevű párt még nem volt, de a szlogen már megvolt). A vörösök felajánlották: földet a parasztoknak, gyárakat a munkásoknak, békét a népeknek. És végül ki nyert? És a hírhedt terror egyszerre volt vörös, fehér, zöld, és egyszerűen terror politikai jelszavak nélkül. A polgárháború "túllépések" nélkül nem teljes.

És kínálunk egy válogatást az akkori évek propagandaplakátjaiból, vörös és fehér színekben egyaránt.

Piros plakátok.

Plakát Trockijjal "Légy résen"

Nagyon szokatlan plakát - egy zsidó, egy bolsevik és az egyház elleni harcos, Trockij a keresztény győztes Szent György szerepében.

Csatlakozzon a milíciához.1920

Nem adjuk fel Petrográdot! (D. Moore, 1919)

Mit adott Októberi forradalom dolgozó emberek (1919)

Önkéntesnek jelentkezett? (D. Moore, 1920)

Wrangel jön! (N. Kochergin, 1920)

Fehér plakátok

Miért nem vagy a hadseregben? (1918?)

Az egyesült Oroszországért (1919)

Boldog munkás a szovjetekben (1919)

Rokonaid, barátaid nyögnek a bolsevik komisszárok igájában, halnak az erőszaktól és az éhségtől, téged hívnak. Menj, mentsd meg őket! (1919)

Mit hoz a bolsevizmus az embereknek (1918)

Orosz barátaim! Én, angol, közös szövetségesi ügyünk nevében kérlek benneteket: tartsatok ki még egy kicsit olyan jó fickókat, mint amilyenek mindig is voltatok. Végtelenségig szállítottam és szállítani fogok mindent, amire szükséged van, és ami a legfontosabb, egy új fegyvert szállítok neked, amely kiirtja ezeket az undorító, vérszomjas vörös szörnyeket.

A szülőföld hív.

A politikai plakát, mint a nyomtatott művészi grafika egyik fajtája egy nagy, fényes, szimbolikus kép, rövid szöveggel, kampány-, propaganda-, reklám- vagy oktatási céllal készült, Európában már ismert. késő XIX ban ben. A plakátok a 19. és 20. század fordulóján jelentek meg Oroszországban.

A népszerű nyomat és a látványos plakát stílusa és képvilága volt az alapja az orosz politikai plakát művészi megoldásainak, amely az 1914-1918-as első világháború idején keletkezett és formálódott. és 1917 forradalmi eseményei.

A forradalmi idők mindig feltételezik a széles tömegek aktív részvételét politikai élet országokban, érzelmi választ késztet az emberek elméjében és szívében a folyamatban lévő eseményekre. A propagandanyomtatott grafikák művészi technikákon keresztül befolyásolják a néző elméjét, és lehetővé teszik ennek a válasznak a elérését.

Az 1917-es februári forradalmat Oroszországban lelkesen fogadták kezdetként új kor az ország történetében. Az ország minden politikai ereje megértette a művészi agitáció és propaganda fontosságát a honfitársak elméjéért vívott harcban.

Az első orosz politikai plakátok felbecsülhetetlen értékű történelmi és művészeti forrást jelentenek. Tükrözik az ország 1917-es eseményeinek alakulását, valamint a nemzeti plakát művészetének fő műfaji és stílusjegyeinek keletkezését és kialakulását, amelyben először történtek kísérletek a korszak típusainak és képeinek általánosítására. , amelyet csodálatra vagy haragra mutatnak be a nézőnek.

szatirikus plakát

Ősidők óta a humor erőt adott az embereknek, és segített a nehéz próbákban. A nevetéskultúra legnépszerűbb összetevője a karikatúra. Ezért komoly belső és külső megrázkódtatások idején a propaganda egyik fő eszközévé válik, és kiemelt figyelmet fordítanak rá. Az 1917-es forradalmi események során a szatíra a tömegpropaganda eszközévé vált, amelynek fő iránya a megdöntött monarchikus rendszer képviselőinek - a cárnak, környezetének, minisztereknek és magas rangú tisztviselőknek - lejáratása volt.

Az első forradalmi népszerű nyomtatványok 1917 márciusában jelentek meg a petrográdi Parus kiadónál. Az összeomlott rendszerről szóló szatíra lubokok létrehozására Vlagyimir Majakovszkijt hívták meg, aki korábban a Szegodnyashnij lubok kiadó által közzétett számos fényes katonai kép szerzőjeként szerzett hírnevet, valamint a népszerű karikaturista Alekszej Radakovot. Munkájuk a ROSTA Windows egyfajta elődje lett.

Kampány plakát

1917 októberéig szinte minden politikai mozgalom képviselője kijelentette, hogy a háborút győzelemig kell folytatni, és lojalitást kell tanúsítani Oroszország szövetségesi kötelezettségei iránt. A kormánynak szüksége volt a lakosság pénzbeli hozzájárulására a harcok finanszírozásához. A forradalom előtti háborús kölcsönből mára a Szabadságkölcsön lett.

1917 augusztusában az Ideiglenes Kormány rendkívüli ülése kiadta az Alkotmányozó Nemzetgyűlés – a sorsot döntő hatalmi testület – választási szabályzatát. államszerkezet Oroszország. Megkezdődött Oroszország történetének első általános választási kampánya - ádáz és megalkuvást nem ismerő küzdelem az orosz nép szavazataiért. A választásokon több tucat politikai és országos párt és egyesület vett részt. Ezek közül a legnagyobbak a szocialista forradalmárok, a szociáldemokraták (bolsevikok és egyesültek) és az alkotmányos demokraták (Népszabadság Pártja) voltak. E pártok választási plakátjai a nemzetközileg elismert „márka” – a szovjet politikai plakát – előfutárai.

Az Alkotmányozó Nemzetgyűlésnek szentelt utolsó plakát 1917 végén jelent meg. Arra szólította fel a polgárokat, hogy lépjenek fel a törvényesen megválasztott hatalom védelmében. Első ülése, amelyet január 5-én (18-án) tartottak, az utolsónak bizonyult.

információs plakát

A plakát, mint a kommunikáció egyik fő eszköze, tájékoztató funkciót tölt be, tájékoztat az országban zajló alapvető változásokról. II. Miklós 1917. március 2-án (15.) történt lemondása és az Ideiglenes Kormány megalakulása új lapot jelentett Oroszország történetében. A hagyományos megszemélyesítés kapcsán történelmi eseményekés a hatalomban lévő új arcok népszerűsítésének igénye, a forradalom vezetőinek portréi kezdtek megjelenni.

Nagyon fontos a művészi megtestesüléshez kötődött a népi érzelmek papírján a nagy fordulópont időszakában. Tehát a partnerség moszkvai nyomdája I.D. A Sytina kiadott egy sorozatot, amelyet a februári forradalom napjainak szenteltek az ország régióiban.

Az agitáció másik fontos fajtája, amelyet a bolsevikok használtak ben korai évek Ez egy plakátkampány. A poszter szerepe különösen nagy az években polgárháború. Elmondhatjuk, hogy ilyen körülmények között az újsághiányt plakátok váltották fel. A plakát világos, még írástudatlan ember számára is érthető.

Hogy a bolsevikok milyen fontosságot tulajdonítottak a plakátpropagandának, azt bizonyítja, hogy a politikai propagandaplakátok szállítását a sürgős katonai felszerelések szállításával azonosították. Tilos volt a politikai tartalmú plakátokat letépni, megrongálni.

Chaus N.V. cikkéből: „Szovjet plakátok 1917-1920. a szocialista ideológia propagandájának fő eszköze"

„Szigorúan tilos letépni és felragasztani a plakátot – a bűnösöket felelősségre vonják” – áll számos plakáton. „Bárki, aki letépi ezt a plakátot vagy plakátot ragaszt rá, ellenforradalmi tettet követ el.” Ez volt az a szigorú figyelmeztetés, amelyet a polgárháború idején a házak falára, kerítésekre, frontra küldött vonatkocsikra ragasztott politikai plakátokra nyomtattak.

B1917 - 1920-as évek propagandacsapatok () olyan munkaformát gyakorolnak, mint a plakátkiállítás.

Agitációs vonatkocsi

Az 1920-as években. A propaganda plakátokat kezdik aktívan használni társadalmi reklámként: harc az egyetemes műveltségért, az egészségért (harc a tuberkulózis, a részegség, a helytelen gyermekgondozás ellen), női egyenjogúság, a hajléktalanság elleni küzdelem stb.

Árvaház, 1920

E. E. Lezhen „A plakát mint a politikai agitáció eszköze az 1917-1930-as években” című cikkében ezt írja:

A legtöbb forradalom előtti művész elkezdett együttműködni szovjet hatalom. Köztük voltak Vándorok, és orosz impresszionisták(A.A. Rylov, K.F. Yuon), és A művészet világa(E.E. Lansere, M.V. Dobuzhinsky), valamint az egyesület tagjai "Kék rózsa"(P.V. Kuznyecov, M.S. Saryan), és támogatói "Jack of Diamonds"(P. P. Koncsalovszkij, I. I. Mashkov, A. V. Lentulov). Eleinte a Narkompros képzőművészeti osztályán különleges helyet foglalt el absztrakcionisták V.V. Kandinsky és K.S. Malevics.

A forradalom új irányokat szült. Orosz forradalmi avantgárd "UNOVIS"(„Az új művészet jóváhagyói”, 1919-1920: K. S. Malevich, M. Z. Chagall, L. M. Lissitzky) harcot hirdetett a „tiszta” művészetért, és hozzálátott a propagandaformák kidolgozásához. "KÉS" ("Új festők társasága") közel volt a gyémántok emelőihez. Proletcult kísérletet tett egy új proletár kultúra szervezetének létrehozására „a múlt romjain”, feladva a klasszikus örökséget, de nem tartott sokáig.

Moore, Vörös ajándék, 1920. A képen: Anya és gyermeke háza,Munkás- és Parasztképviselők Tanácsa,Óvoda, felnőtt iskola, Könyvtár, Dolgozó Nők Klubja

Az 1919-es években az ún "A NÖVEKEDÉS ablakai":

A forradalom utáni években V. Majakovszkij hozzájárult az úgynevezett "Windows of ROST" (Orosz Távirati Ügynökség) megszervezéséhez, amelyben M.M. Cheremnykh és D.S. Mór. Abban az időben a művészek részt vettek az analfabéta lakosság számára érthető agitációs és propagandaanyagok elkészítésében. A plakátokat a távirati iroda az első emelet ablakaiban állította ki, innen jelent meg a szervezet neve - "A NÖVEKEDÉS ablakai".

V.V. Majakovszkij. Poszter a Windows ROSTA villamosításáról. 1920 decembere

V. V. Majakovszkij. „Minden hiányzás öröm az ellenség számára…” 1921

Igorshina Tatyana Sergeevna művészeti kritikus ezt írja:

Az első forradalmi évtizedek plakátmunkáit avantgárd kompozíciós, grafikai ill stilisztikai eszközök. Ez a fotómontázs aktív felhasználása a képen, betűkompozíciókkal és kézzel rajzolt háttérelemekkel kiegészítve; grafikai illusztrációkból, betűkből, nyilakból, rasztermotívumokból, felkiáltójelekből álló különc átlós kompozíciók. A közösségi plakátokon a domináns alakokat szokatlan szögekben és pózokban alkalmazták, erősítve a plakát vonzerejét és érzelmességét. A konstruktivista művészek (A. M. Rodcsenko, V. V. Majakovszkij, L. Lissitzky, V. A. és G. A. Stenberg testvérek, D. A. Bulanov, G. G. Klutsis, S. Ya. Senkin és mások) avantgárd kísérletei a poszter műfajában a világ eredeti plakáteszközeivel gazdagították a grafikát. a művészi kifejezés.

D. Moor, összoroszországi szubbotnik, 1919

Maljutyin, 1920

A szovjet társadalmi plakát nagyon kétértelmű és sokrétű jelenség, tartalma a szocialista múlt főbb mérföldköveihez igazodva változott. Ezért ennek a témának a mérlegelésekor szükségessé válik a hosszú szovjet időszak időszakokra bontása.Az alábbiakban Saltsman és Kustodiev 1917-es munkáit közöljük.

A forradalom utáni első években, amikor az ország pusztulásban és hanyatlásban volt, a bolsevikok fő feladata az volt, hogy az újonnan vert szovjet állampolgárokúj értékrendet, kemény határvonalat húzva közöttük és a nyugati országok undorodva "burzsoáziának" nevezett polgárai közé. Ezért sok plakátművész munkáiban a kontraszt jellegzetes technikává válik. Természetesen a burzsoákat groteszk módon ábrázolták – minden lehetséges hiányosságot eltúloztak. Ilyenek például Denis művész plakátjai „Capital” és „Comrade. Lenin megtisztítja a földet a gonosz szellemektől. Ha egy aranykupacon ülő petyhüdt úriember karikatúrája még nem vet fel kérdéseket, akkor a második műben a gonosz szellemek témájára való felhívás megzavarodáshoz vezet. Lenin aránytalan képe azt a benyomást kelti, mintha seprűnyélen repülne. Kíváncsi vagyok, a plakátművésznek volt-e fogalma erről a vicces hatásról.

Ennek az időszaknak egy másik gyakori témája a dolgozók ösztönzése. Ugyanakkor a társadalmi plakátok nagy sorát szentelték a rossz szokások és a munkához való felelőtlen hozzáállás elítélésének. Az egyetemes oktatást is támogatták, különös tekintettel a nők oktatására. Jellemző Iznar művész 1920-as „Nő, a műveltség az emancipációd kulcsa” című munkája.

Kudrjasov munkája 1920

Majakovszkij 1920-as munkája

A polgárháború idején a szovjet plakátművészek igyekeztek a Vörös Hadsereget megfelelő munkákkal támogatni. Figyelemre méltó Denis 1920-as „Az ellenforradalom sírján” című plakátja.

Külön érdemes foglalkozni Moor "Help" 1921-es munkájával, amelyet a Volga-vidék éhínségének szenteltek. Erős benyomást kelt egy lesoványodott alak sima fekete háttér előtt felvetett karokkal. Az érzelmi kép nem is igényelt további részleteket, kivéve a figura mögötti vékony tüskét.

Egy másik poszter ebben a témában Simaov "Emlékezz az éhezőkre" című munkája 1921-ben.

A szovjet polgárok új típusai is széles körben tükröződtek a plakátokon: a munkásokat (férfiakat és nőket egyaránt) jellegzetes ruhában és megfelelő kellékekkel ábrázolták: kalapáccsal, kaszával, piros fejkendővel, munkaruhával stb. A művészek plakátjaikkal arra törekedtek, hogy megálljanak, elbátortalanítsák a nézőt, egyfajta gondolkodásmódra ösztönözzék.