A politikai plakát, mint a nyomtatott művészi grafika egyik fajtája egy nagyméretű, fényes, szimbolikus, rövid szövegű kép, kampány, propaganda, reklám vagy oktatási céllal készült, Európában ismert. késő XIX ban ben. A plakátok a 19. és 20. század fordulóján jelentek meg Oroszországban.

A népszerű nyomat és a látványos plakát stílusa, képvilága volt az alapja az orosz politikai plakát művészi megoldásainak, amely az 1914-1918-as első világháború idején keletkezett és formálódott. és 1917 forradalmi eseményei.

A forradalmi idő mindig magában foglalja a széles tömegek aktív részvételét az ország politikai életében, érzelmi reakciókat váltva ki az emberek elméjében és szívében a folyamatban lévő eseményekre. A propagandanyomtatott grafikák művészi technikákon keresztül befolyásolják a néző elméjét, és lehetővé teszik ennek a válasznak a elérését.

Az 1917-es februári forradalom kezdeteként lelkesen fogadták Oroszországban új kor az ország történetében. Az ország minden politikai ereje megértette a művészi agitáció és propaganda fontosságát a honfitársak elméjéért vívott harcban.

Az első orosz politikai plakátok felbecsülhetetlen értékű történelmi és művészeti forrást jelentenek. Tükrözik az ország 1917-es eseményeinek alakulását, valamint a nemzeti plakát művészetének fő műfaji és stílusjegyeinek megjelenését és kialakulását, amelyben először történtek kísérletek a korszak típusainak és képeinek általánosítására. , amelyet csodálatra vagy haragra mutatnak be a nézőnek.

szatirikus plakát

Ősidők óta a humor erőt adott az embereknek, és segített a nehéz próbákban. A nevetéskultúra legnépszerűbb összetevője a karikatúra. Ezért komoly belső és külső megrázkódtatások idején a propaganda egyik fő eszközévé válik, és kiemelt figyelmet fordítanak rá. Az 1917-es forradalmi események során a szatíra a tömeges agitáció eszközévé vált, amelynek fő iránya a megdöntött monarchikus rendszer képviselőinek - a cárnak, környezetének, minisztereknek és magas rangú tisztviselőknek - lejáratása volt.

Az első forradalmi népszerű nyomtatványok 1917 márciusában jelentek meg a petrográdi Parus kiadónál. Az összeomlott rendszerről szóló szatíra lubok létrehozására Vlagyimir Majakovszkijt hívták meg, aki korábban a Szegodnyashnij Lubok kiadónál megjelent számos élénk katonai kép szerzőjeként szerzett hírnevet, valamint a népszerű karikaturista Alekszej Radakovot. Munkájuk a ROSTA Windows egyfajta elődje lett.

Kampány plakát

1917 októberéig szinte minden politikai mozgalom képviselője kijelentette, hogy a háborút győzelemig kell folytatni, és lojalitást kell tanúsítani Oroszország szövetségesi kötelezettségei iránt. A kormánynak szüksége volt a lakosság pénzbeli hozzájárulására a harcok finanszírozásához. A forradalom előtti háborús kölcsönből mára a Szabadságkölcsön lett.

1917 augusztusában az Ideiglenes Kormány rendkívüli ülése kiadta az Alkotmányozó Nemzetgyűlés – a sorsot döntő hatalmi testület – választási szabályzatát. államszerkezet Oroszország. Megkezdődött Oroszország történetének első általános választási kampánya - ádáz és megalkuvást nem ismerő küzdelem az orosz nép szavazataiért. A választásokon több tucat politikai és országos párt és egyesület vett részt. Ezek közül a legnagyobbak a szocialista forradalmárok, a szociáldemokraták (bolsevikok és egyesültek) és az alkotmányos demokraták (Népszabadság Pártja) voltak. E pártok választási plakátjai a világhírű „márka” – a szovjet politikai plakát – előfutárai.

Az Alkotmányozó Nemzetgyűlésnek szentelt utolsó plakát 1917 végén jelent meg. Ez arra szólította fel a polgárokat, hogy lépjenek fel a törvényesen megválasztott hatalom védelmében. Első ülése, amelyet január 5-én (18-án) tartottak, az utolsónak bizonyult.

információs plakát

A plakát, mint a kommunikáció egyik fő eszköze, tájékoztató funkciót tölt be, tájékoztat az országban zajló alapvető változásokról. II. Miklós 1917. március 2-án (15.) történt lemondása és az Ideiglenes Kormány megalakulása új lapot jelentett Oroszország történetében. A hagyományos megszemélyesítés kapcsán történelmi eseményekés a hatalomban lévő új arcok népszerűsítésének igénye, a forradalom vezetőinek portréi kezdtek megjelenni.

Nagyon fontos a művészi megtestesüléshez kötődött a népi érzelmek papírján a nagy fordulópont időszakában. Tehát a partnerség moszkvai nyomdája I.D. A Sytina kiadott egy sorozatot, amelyet a februári forradalom napjainak szenteltek az ország régióiban.

Az agitáció másik fontos fajtája, amelyet a bolsevikok használtak ben korai évek Ez egy plakátkampány. A poszter szerepe különösen nagy az években polgárháború. Elmondhatjuk, hogy ilyen körülmények között az újsághiányt plakátok váltották fel. A plakát világos, még írástudatlan ember számára is érthető.

Hogy a bolsevikok milyen fontosságot tulajdonítottak a plakátpropagandának, azt bizonyítja, hogy a politikai propagandaplakátok szállítását a sürgős katonai felszerelések szállításával azonosították. Tilos volt a politikai tartalmú plakátokat letépni, megrongálni.

Chaus N.V. cikkéből: „Szovjet plakátok 1917-1920. a szocialista ideológia propagandájának fő eszköze"

„Szigorúan tilos letépni és felragasztani a plakátot – a bűnösöket felelősségre vonják” – áll számos plakáton. „Bárki, aki letépi ezt a plakátot vagy plakátot ragaszt rá, ellenforradalmi tettet követ el.” Ez volt az a szigorú figyelmeztetés, amelyet a polgárháború idején a házak falára, kerítésekre, frontra küldött vonatkocsikra ragasztott politikai plakátokra nyomtattak.

B1917 - 1920-as évek propagandacsapatok () olyan munkaformát gyakorolnak, mint a plakátkiállítás.

Agitációs vonatkocsi

Az 1920-as években. kampányplakátok kezdik aktívan használni társadalmi reklámként: harc az egyetemes műveltségért, az egészségért (küzdelem a tuberkulózis, a részegség, a nem megfelelő gyermekgondozás ellen), női egyenjogúság, a hajléktalanság elleni küzdelem stb.

Árvaház, 1920

E. E. Lezhen „A plakát mint a politikai agitáció eszköze az 1917-1930-as években” című cikkében ezt írja:

A legtöbb forradalom előtti művész elkezdett együttműködni szovjet hatalom. Köztük voltak Vándorok, és Orosz impresszionisták(A. A. Rylov, K. F. Yuon), és A művészet világa(E.E. Lansere, M.V. Dobuzhinsky), valamint az egyesület tagjai "Kék rózsa"(P.V. Kuznyecov, M.S. Saryan), és támogatói "Jack of Diamonds"(P. P. Koncsalovszkij, I. I. Mashkov, A. V. Lentulov). A Narkompros képzőművészeti osztályán eleinte különleges helyet foglalt el absztrakcionisták V.V. Kandinsky és K.S. Malevics.

A forradalom új irányokat szült. Orosz forradalmi avantgárd "UNOVIS"(„Az új művészet jóváhagyói”, 1919-1920: K. S. Malevich, M. Z. Chagall, L. M. Lissitzky) harcot hirdetett a „tiszta” művészetért, és hozzálátott a propagandaformák kidolgozásához. "KÉS" ("Új festők társasága") közel volt a gyémántok emelőihez. Proletcult kísérletet tett egy új proletár kultúra szervezetének létrehozására „a múlt romjain”, feladva a klasszikus örökséget, de nem tartott sokáig.

Moore, Vörös ajándék, 1920. A képen: Anya és gyermeke háza,Munkás- és Parasztképviselők Tanácsa,Óvoda, felnőtt iskola, Könyvtár, Munkásklub

Az 1919-es években az ún "A NÖVEKEDÉS ablakai":

A forradalom utáni években V. Majakovszkij hozzájárult az úgynevezett "Windows of ROST" (Orosz Távirati Ügynökség) megszervezéséhez, amelyben M.M. Cheremnykh és D.S. Mór. Abban az időben a művészek részt vettek az analfabéta lakosság számára érthető agitációs és propagandaanyagok elkészítésében. A plakátokat a távirati iroda az első emelet ablakaiban állította ki, innen jelent meg a szervezet neve - "A NÖVEKEDÉS ablakai".

V.V. Majakovszkij. Poszter a Windows ROSTA villamosításáról. 1920 decembere

V. V. Majakovszkij. „Minden hiányzás öröm az ellenség számára…” 1921

Igorshina Tatyana Sergeevna művészeti kritikus ezt írja:

Az első forradalmi évtizedek plakátmunkáit avantgárd kompozíciós, grafikai ill stilisztikai eszközök. Ez a fotómontázs aktív felhasználása a képen, betűkompozíciókkal és kézzel rajzolt háttérelemekkel kiegészítve; grafikai illusztrációkból, betűkből, nyilakból, rasztermotívumokból, felkiáltójelekből álló különc átlós kompozíciók. A közösségi plakátokon a domináns alakokat szokatlan szögekben és pózokban alkalmazták, erősítve a plakát vonzerejét és érzelmességét. A konstruktivista művészek (A. M. Rodcsenko, V. V. Majakovszkij, L. Lissitzky, V. A. és G. A. Stenberg testvérek, D. A. Bulanov, G. G. Klutsis, S. Ya. Senkin és mások) avantgárd kísérletei a poszter műfajában a világ eredeti plakáteszközeivel gazdagították a grafikát. a művészi kifejezés.

D. Moor, összoroszországi szubbotnik, 1919

Maljutyin, 1920

Azt hiszem, a századik évfordulón is találkozunk (Yu. Bondi, 1920)

1918. február 23-án (N.S.) megjelent a Népbiztosok Tanácsának február 21-i felhívása „Veszélyben van a szocialista haza”, valamint N. Krylenko „Katonai főparancsnok” felhívása, amely a következő szavakkal végződött: „<…>Mindent fegyverre. Mindezt a forradalom védelmében. A lövészárkok ásására és a lövészárok-különítmények kiutasítására irányuló általános mozgósítást a szovjetek bízzák meg azzal, hogy minden különítményhez korlátlan jogkörrel rendelkező felelős komisszárokat neveznek ki. Ezt a parancsot utasításként küldik el minden város tanácsának. Ezt követően mítosz született a németek felett aznap Pszkov és Narva mellett aratott győzelemről. Így kezdődött a polgárháború.

A fehér mozgalom nem csak a csatatereken szenvedett vereséget. A fehérváriak a propagandafronton is megsemmisítő vereséget szenvedtek. A propaganda szempontjából egyáltalán nem mindegy, hogy a plakáton vagy a szórólapon szereplő információk megfelelnek-e a valóságnak (a hamis információkkal azonban nem szabad túl messzire menni). Csak egy dolog fontos – egy szórólapnak, plakátnak, újságnak higgyen a „célközönség”. És hogy ott valójában hogy van – nem számít. A fehér propagandisták felajánlhatták közönségüknek az alkotmányozó nemzetgyűlés és az Egységes Oroszország választását (hasonló nevű párt még nem volt, de a szlogen már megvolt). A vörösök felajánlották: földet a parasztoknak, gyárakat a munkásoknak, békét a népeknek. És végül ki nyert? És a hírhedt terror egyszerre volt vörös, fehér, zöld, és egyszerűen terror politikai jelszavak nélkül. A polgárháború "túllépések" nélkül nem teljes.

És kínálunk egy válogatást az akkori évek propagandaplakátjaiból, vörös és fehér színekben egyaránt.

Piros plakátok.

Plakát Trockijjal "Légy résen"

Nagyon szokatlan plakát - egy zsidó, egy bolsevik és az egyház elleni harcos, Trockij a keresztény győztes Szent György szerepében.

Csatlakozzon a milíciához.1920

Nem adjuk fel Petrográdot! (D. Moore, 1919)

Mit adott Októberi forradalom dolgozó emberek (1919)

Önkéntesnek jelentkeztél? (D. Moore, 1920)

Wrangel jön! (N. Kochergin, 1920)

Fehér plakátok

Miért nem vagy a hadseregben? (1918?)

Az egyesült Oroszországért (1919)

Egy boldog munkás a szovjetekben (1919)

Rokonaid és barátaid nyögnek a bolsevik komisszárok igájában, halnak az erőszaktól és az éhségtől, téged hívnak. Menj, mentsd meg őket! (1919)

Mit hoz a bolsevizmus az embereknek (1918)

Orosz barátaim! Én, egy angol, közös szövetséges ügyünk nevében kérlek benneteket: tartsatok ki még egy kicsit olyan jó fickókat, mint amilyenek mindig is voltatok. Végtelenségig szállítottam és szállítani fogok mindent, amire szükséged van, és ami a legfontosabb, egy új fegyvert szállítok neked, amely kiirtja ezeket az undorító, vérszomjas vörös szörnyeket.

A szülőföld hív.

Íme, amit Matt Hayes amerikai történész ír erről a könyvről.

Mint aki nyugati nézőpontból tanította a történelmet, a Szovjetunió számomra gyakran a legjobb esetben is érthetetlen, rosszabb esetben pedig bizalmatlan volt. Ez a könyv lehetőséget adott arra, hogy túltekintsek az ideológiai vonalon.

Bármennyire is erősnek tűnik a különbség „ők” és „mi” között, mindig van bizonyíték arra, hogy nincs jelentős különbség a különböző kultúrájú emberek gondolkodásában és érzéseiben. Úgy tűnik, ezek a plakátok világos ahhoz megerősítés.

Victor Denis ezt a plakátot két évvel az első világháború vége után készítette, miközben a Versailles-i békeszerződés aláírását nézte a párizsi békekonferencián.

Sem Németország, sem Oroszország új kommunista kormánya nem kapott meghívást erre a konferenciára. A párizsi békekonferencia nyomán jött létre a Népszövetség, amelyet Victor Denis gonoszul kinevelt ezen a plakáton.

A szintén Victor Denis által készített antikapitalista plakát alján található piros szöveg szerint "Bárki letépi ezt a plakátot vagy felragasztja egy plakáttal, ellenforradalmi tettet követ el."

Ez a poszter a gyermeknevelés két módját állítja szembe: a bal oldali oszlop a gyerekek életmódját mutatja be kedvezőtlen körülmények, a jobb oldali oszlopban pedig a megfelelőekben.

Bár II. Sándor 1861-ben eltörölte jobbágyság, 1925-ben Oroszországban még sok iskolázatlan ember élt főleg vidéken.

Ezért a szovjet propaganda nagy részét az oktatásnak szentelték, különösen egy olyan fontos területen, mint az egészségügy. A jobb alsó oszlopban látható forradalmi babák a modern orvoslás előnyeiről tanúskodnak.

4 Tatár nő! Csatlakozzon a sorokhoz… Ismeretlen előadó, 1920

"... Az orosz proletárokkal együtt az utolsó béklyókat is széttöritek."

Védelmében mindig is nagy szerepet játszottak Oroszország peremén élő etnikai csoportok, mint például a híres kozákok. Valójában Tatárföld nincs messze Oroszország kulturális központjától, de az évszázadok során sikerült megőriznie iszlám kultúráját és török ​​nyelvét.

Ez a plakát két nőt ábrázol, egy orosz arra buzdít egy tatár nőt, hogy dobja le magáról a hagyományok „béklyóit” a gyári és gyári munka érdekében.

Ezzel a propagandával a kormány megpróbálta asszimilálni a tatárokat és megváltoztatni a nők hagyományosan másodlagos szerepét. A nemek közötti egyenlőség sok tekintetben virágzott szovjet élet(bár magas rangú kormányzati pozíciókban nem voltak nők).

"Gép- és traktorállomás - a kollektivizálás karja." Vásároljon traktor kötelezettségvállalásokat! Megduplázzuk és megháromszorozzuk az MTS-ek számát.”

A gépi traktorállomások (MTS) részei voltak Sztálin azon erőfeszítéseinek, hogy kollektivizálják a gazdaságokat Oroszországban.

A gazdag parasztokat - akik nagy nehézségek árán a szükségesnél több földet halmoztak fel - a kommunista politika és propaganda támadta, mint a kapitalisták barátait és az igazi parasztok ellenségeit.

Figyeljük meg, hogy a munkások a szünetben együtt olvassák az újságot: különösen a munkásosztály körében ösztönözték az írástudást és a tanulási vágyat. Természetesen az írástudás nem tette lehetővé a dolgozóknak, hogy mindent elolvassanak, amit szerettek.

„Éljen szeretett, nagy Sztálinunk!”

Öt évvel később, a háború alatt Sztálin arca kevésbé tűnt fel a plakátokon.

Az orosz nép nem felejthette el az általa 1935 és 1940 között bevezetett kemény politikát, radikális tisztogatásokat és kemény kényszereket.

A plakátokon a mostanihoz hasonló utópia alig álcázott képei szerepeltek.

"Irjuk ki a kémeket és szabotőröket, a fasizmus trockista-buharini ügynökeit"!

Sztálin személyesen vezette a folyamatot, amelyet Nagy Tisztításnak, majd később Nagy Terrornak neveztek.

A korabeli propaganda szerint kormányában tisztulás történt a rothadt elemektől. A valóságban azonban szisztematikusan elnyomta a hatalmát veszélyeztetők hangját.

Az ilyen propagandaplakátokat nagyon hatékonyan használták, és a vérontás ellenére is megőrizték a lakosság hűségét.

A második világháború előestéjén kitört a spanyol polgárháború, a nácik támogatták a hatalomra került fasiszta kormányt.

Anglia és Franciaország nem támogatta a spanyol republikánusokat.

Sok nyugati baloldali művész és író, például George Orwell és Ernest Hemingway önként jelentkezett a republikánusokért való harcra.

A szocialista Spanyol Köztársaság összeomlása és polgárainak a háború alatti szenvedései sok oroszt aggasztanak.

1941-re nemcsak Spanyolország, hanem Franciaország, Belgium és Hollandia is a fasiszta rezsim alá került.

Ez a plakát ellentétes tragikus sors Erős, stabil és virágzó társadalommal rendelkező nyugati országok, amelyeket Sztálin alatt Szovjet-Oroszországban alapítottak.

A szovjet embereknek Második Világháború nagy nemzetiség volt

Hat hónappal a plakát kinyomtatása után Németország megtámadta a Szovjetuniót. A legtöbb keleti front Németország a következő három évben szovjet földön zajlott.

10 Fiam! Látod az én részesedésemet ... Antonov Fedor, 1942

A Vörös Hadsereg tudta, hogy ha elveszítik a háborút Németországgal, mindent elveszítenek. E vénasszony mögött egy ház parázsló maradványai látszanak; könyörög a fiának, hogy mentsék meg az országot.

El lehet képzelni, milyen erős volt ez a plakát szovjet katonák amikor az ország nagy részét elfoglalta és elpusztította a német hadsereg.

Ez a kép még a békés férfiakat is a frontra kényszerítette.

Ha megnézi a fent bemutatott plakátokat, megértheti, miért mentek sokan a frontra.

Az egyszerű katonák nem az ideológiai hűségért harcoltak, azokat védték, akiket szerettek.

Az ijesztő képek nem azt akarták bemutatni, mi történhet, ha elveszik a háborút, hanem azt, ami már megtörtént.

A második világháborús plakátokon látható képek egyszerűbbek, mint az 1920-as és 1930-as évek propagandakampányai.

A propagandaplakátok célja az volt, hogy meggyõzzék az embereket valamirõl, amiben nem hisznek.

De a kívánt hatás eléréséhez az ilyen típusú képeknek nem kell bonyolultaknak lenniük.

Koretsky leveleket kapott a frontról érkező katonáktól, amelyben azt írták, hogy ezt a plakátot az egyenruhájuk bal zsebében összehajtva, a szívük mellett tartják, ahogy egykor apáik ikonokat őriztek ott.

Sokan ezekkel a plakátokkal takarták el az ablakukat propaganda céllal.

A háború alatt a Tengellyel való kezdeti barátság ellenére Hitler meglepetésszerű inváziója a Szovjetunió ellen szövetséget kötött az Egyesült Államokkal és Angliával.

15 SZKP – dicsőség! Borisz Berezovszkij, 1962

Ez a plakát azokat a bravúrokat ünnepli, amelyek elindították az űrversenyt és megváltoztatták a pályát hidegháború. A bal oldalon Jurij Gagarin, az első űrhajós.

Tőle jobbra German Titov az első ember, aki egy teljes napot az űrben tölt. Más űrhajósok mellett vannak ábrázolva.

Ennek a két űrhajósnak a teljesítménye sokkolta az Egyesült Államokban élő embereket, és hozzájárult Kennedy azon döntéséhez, hogy embert küld a Holdra.

A szovjet társadalmi plakát nagyon felemás és sokrétű jelenség, tartalma a szocialista múlt főbb mérföldköveihez igazodva változott. Ezért ennek a témának a mérlegelésekor szükségessé válik a hosszú szovjet időszak időszakokra bontása.Az alábbiakban Saltsman és Kustodiev 1917-es munkáit közöljük.

A forradalom utáni első években, amikor az ország pusztulásban és hanyatlásban volt, a bolsevikok fő feladata az volt, hogy az újonnan vert szovjet állampolgárokúj értékrendet, kemény határvonalat húzva köztük és a nyugati országok undorodva "burzsoáziának" nevezett polgárai közé. Ezért sok plakátművész munkáiban a kontraszt jellegzetes technikává válik. Természetesen a burzsoákat groteszk módon ábrázolták – minden lehetséges hiányosságot eltúloztak. Ilyenek például Denis művész plakátjai „Capital” és „Comrade. Lenin megtisztítja a földet a gonosz szellemektől. Ha egy aranykupacon ülő petyhüdt úriember karikatúrája még nem vet fel kérdéseket, akkor a második műben a gonosz szellemek témájára való hivatkozás megzavarodáshoz vezet. Lenin aránytalan képe azt a benyomást kelti, mintha seprűnyélen repülne. Kíváncsi vagyok, a plakátművésznek volt-e fogalma erről a vicces hatásról.

Ennek az időszaknak egy másik gyakori témája a dolgozók ösztönzése. Ugyanakkor a társadalmi plakátok nagy sorát szentelték a rossz szokások és a munkához való felelőtlen hozzáállás elítélésének. Az egyetemes oktatást is támogatták, különös tekintettel a nők oktatására. Jellemző Iznar művész 1920-as „Nő, a műveltség az emancipációd kulcsa” című munkája.

Kudrjasov munkája 1920

Majakovszkij 1920-as munkája

A polgárháború idején a szovjet plakátművészek igyekeztek releváns munkákkal támogatni a Vörös Hadsereget. Figyelemre méltó Denis 1920-as „Az ellenforradalom sírján” című plakátja.

Külön érdemes foglalkozni Moor "Help" 1921-es munkájával, amelyet a Volga-vidék éhínségének szenteltek. Erős benyomást kelt egy lesoványodott alak sima fekete háttér előtt felemelt karokkal. Az érzelmi kép nem is igényelt további részleteket, kivéve a figura mögötti vékony tüskét.

Egy másik poszter ebben a témában Simaov "Emlékezz az éhezőkre" című munkája 1921-ben.

A szovjet polgárok új típusai is széles körben tükröződtek a plakátokon: a munkásokat (férfiakat és nőket egyaránt) jellegzetes ruhában és megfelelő kellékekkel ábrázolták: kalapáccsal, kaszával, piros sálakkal, munkaoverallokkal stb. A művészek plakátjaikkal arra törekedtek, hogy megálljanak, elbátortalanítsák a nézőt, egyfajta gondolkodásmódra ösztönözzék.