Սաշա Նեգինան երիտասարդ ու շատ գեղեցիկ աղջիկ է։ Ընդհանրապես, նա մասնագիտությամբ դերասանուհի է։ Նա հիանալի է տարբեր դերեր խաղալու մեջ, իսկ բեմում իրեն շատ լավ է պահում։ Նա համարվում է լավ դերասանուհի, քանի որ գլուխ է հանում իր բոլոր նպատակներից։ Նա սիրված է մարդկանց ու իր խաղի ու գեղեցկության երկրպագուների շրջանում:

Նեգինան խաղում է գավառական թատրոնում, սակայն դերասանների բարքերն ու ողջ բեմական կյանքը այլեւս նրա սրտով չեն։ Նա դիմադրեց այս ամբողջ կեղտին, որն իհարկե հաճախ է լինում թատրոնի կուլիսներում։ մեկին սիրահարված աղջիկ երիտասարդ տղամարդ- Մելուզովա. Բայց նա ուսանող է, հետևաբար՝ աղքատ, ինչպես նա։ Մելուզովը նույնպես սիրում է նրան։ Նրանք միասին հաճախ երազում են նորմալ, բարեկեցիկ կյանքի մասին։ Բայց հաճախ կյանքն ամեն ինչ անում է յուրովի։ Հետեւաբար, այս անգամ ամեն ինչ այլ կերպ ստացվեց։

Գեղեցկուհի դերասանուհուն շատ է հավանել մի հարուստ հողատեր, ով, այսպես ասած, սիրահարվել է նրան։ Վելիկատով անունով հողատեր, այդպես է նրա անունը։ Նա խայտառակում է խեղճ աղջկան, ով չգիտի, թե ինչ անել: Ի վերջո, հենց նա է նրան առաջարկում հարստության և կյանքի ուրախությունների ճանապարհը: Նա ցանկանում է, որ Նեգինան դառնա իր սիրուհին, ուստի համառորեն գնում է դեպի նպատակը՝ գայթակղելով նրան հարստությամբ և դրախտային կյանքով։ Նեգինա Սաշան երկար ժամանակ տանջվել է, բայց վերջապես հասկանում է, որ ստիպված է լինելու վաճառել իրեն հանուն արվեստի, ինչպես ինքն էր ասում՝ իր և նախկին սիրելիի հանդեպ ունեցած մեղքը մեղմելու համար։

Նա հեռանում է՝ թողնելով ուսանողին հայհոյել իրեն և բոլոր արվեստագետներին։

Այլ վերապատմումներ և ակնարկներ ընթերցողի օրագրի համար

• Արիշկա-Տրուսիշկա Բյանկիի ամփոփում

  Նա ապրում էր - Ֆեդորի աշխարհում էր, աշխատում էր կոլտնտեսությունում: Նա աղջիկ ուներ, անունը Արինա էր, մարդիկ նրան Արիշկա էին ասում՝ վախկոտ։ Եվ դրա համար Արինան շատ վախկոտ երեխա էր, նաև ծույլ։

• Սուխովո-Կոբիլինի գործի ամփոփում

  Կրեչինսկու անհաջող ամուսնությունից անցել է մոտ 6 տարի։ Այդ պահից կալվածատեր Մուրոմսկին քրոջ և դստեր՝ Լիդոչկայի հետ տեղափոխվել է գյուղ։ Վերջերս ընտանիքը տեղափոխվել է Սանկտ Պետերբուրգ

• Համառոտ Պանտելեև Նոր

  «Նոր աղջիկը» պատմվածքը լավ գրքի օրինակ է։ Գիրքը գրված է երիտասարդ և միջին տարիքի երեխաների համար և լի է պատմությամբ, որը կրթում է բարձր մակարդակ բարոյական հատկություններաճող սերունդը։

• Forever Living Rozov-ի ամփոփում

  Բորիսը, ով աշխատում է գաղտնի գործարանում և ունի ամրագրման իրավունք, կամավոր մեկնում է ռազմաճակատ։ Դա տեղի է ունենում նրա ընկերուհու՝ Վերոնիկայի ծննդյան օրվա նախօրեին։ Վերոնիկան ժամանակ չունի Բորիսին հրաժեշտ տալու համար

• Պուշկինի ամփոփագիր Երիտասարդ տիկին-գյուղացի

  Պատմությունը պատմում է գավառական աղջկա արկածի մասին, ով գյուղացի կնոջ հագուստով հանդիպում է հարեւան հողատիրոջ որդուն։ Երիտասարդները սիրահարվել են միմյանց և ցանկանում են միասին լինել։ Մինչդեռ անկասկած հայրեր

Օստրովսկու «Տաղանդներ և երկրպագուներ» պիեսը գրվել և առաջին անգամ բեմ է բարձրացել 1882 թվականին։ Այդ ժամանակվանից անցել է 136 տարի, այս ընթացքում փոփոխությունները ազդել են կյանքի բոլոր ասպեկտների վրա, բայց ոչ մարդկային էության վրա, որը հատկապես վառ դրսևորվում է պահերին։ բարոյական ընտրություն. Ստեղծագործության հերոսներն այսօր կենդանանում են կատակերգության մուսայի հովանու ներքո՝ ցուցադրելով հետաքրքրասեր աչքերից թաքնված արվեստի աշխարհի թե՛ ճակատային, թե՛ ստվերային կողմը։ Երիտասարդ, տաղանդավոր, հստակորեն ազնիվ և արդար կյանք վարող Ալեքսանդրա Նեգինան (Նատալյա Տրետյակ) ծնվել է դերասանուհի լինելու համար, նրա ճակատագիրը կանխորոշված ​​է ի վերուստ: Աղքատությունը արատ չէ, այլ լուրջ խոչընդոտ է նպատակների և ծրագրերի իրականացման համար, նույնիսկ երբ հիմնական կիրքը գրավում և տանում է միակ ճիշտ ուղղությամբ: Այս խաղում և՛ կորտում, և՛ կուլիսներում կարևոր է հասկանալ, թե ով է ձեր կողքին՝ նրբորեն կշտամբում և խրախուսում, և ով է իրավիճակը շրջում ձեր դեմ՝ մոռանալով խղճի մասին և հետևելով միայն անձնական շահերին: Հավատարիմ և հավատարիմ դաշնակիցները, չնայած հայացքների և կերպարների տարբերությանը, մնում են գործնական Դոմնա Պանտելեևնան (Նատալյա Տաբաչկովա), գլխավոր հերոսի մայրը և Պյոտր Մելուզովը (Իլյա Ռոգովին), սիրահարված ուսանող, ով առաջնորդում է աղջկան իրական ճանապարհի և երազանքների վրա։ հանգիստ ընտանեկան երջանկություն: Եվ նաև նուրբ և խելացի Մարտին Պրոկոֆիչը (Պավել Վիկտորովիչ Կուրոչկին), ով անշահախնդիր և սրտանց սիրում է թատրոնը, իր տարիքի պատճառով իրեն թույլ է տալիս միայն պլատոնական ջերմություն, ուրախություն երիտասարդ դերասանուհու նկատմամբ և նուրբ ծաղկեփնջեր, որոնք փոխարինում են նրա հանդեպ բուռն զգացմունքների խոստովանությանը: կիրք. Ի տարբերություն նրանց, սրա սխալ կողմն է աշխատում։ բարդ աշխարհի դեմս արքայազն Իրակլի Ստրատոնիչ Դուլեբովի (Անտոն Վասիլև), որի մատները փայլում էին փայլուն փայլով. թանկարժեք քարերմատանիներ, համարում են միայն փող՝ անպարկեշտ առաջարկի տեսքով իշխանություն ու ինքնահաստատման հիմք տալով։ Յուղն արդեն կրակի վրա դժվար կյանքավելացնում է Գրիգորի Անտոնիչ Բակինը (Ալեքսեյ Էրմակով)՝ վայրկենական քմահաճույքի և մրցակցության զգացման ազդեցության տակ հրահրելով անվայել քայլեր՝ առանց հետևանքների համար պատասխանատվության։ Բեմի վրա նման փխրուն դիրքի բարձրությունից գլխավոր հերոսուհու անկման սպառնալիքը բացահայտում է նրա մերձավոր շրջապատի իրական մտադրությունները՝ փրկչի դերը թողնելով հարուստ հողատեր Իվան Սեմենիչ Վելիկատովին (Ալեքսանդր Բավտրիկով), ով գիտի, թե ինչպես իրեն չպահել։ միայն քաղաքավարությամբ, բայց նաև ազնվորեն՝ օգնելով կարիքավորներին և խուսափելով ձեր մեջքի հետևում անհարկի խոսելուց: Սաշայի անսպասելի վերելքն ու հաղթանակը ևս մեկ անգամ ապացուցում են, որ հաջողակ և կայացած մարդիկ ամենագրավիչն են, գրավում են լույսի ներքո բոլոր շերտերի և տեսակների երկրպագուները: Երբեմն կյանքը բառացիորեն ստիպում է ձեզ ընտրություն կատարել, և այս դեպքում ամեն ինչ կարող է վտանգված լինել, ներառյալ բարոյական սկզբունքները, անձնական երջանկությունը, հոգեվիճակը և նյութական բարեկեցությունը: Իսկ եթե բեմը կանչում է, կանչում ու հոգևոր ակնածանք է առաջացնում, թատրոնը տալիս է կյանքի համ ու յուրահատուկ հույզեր, իսկ կշեռքի մյուս կողմում է ջերմությունն ու երախտագիտության զգացումը` ի պատասխան հոգածության ու սիրո: Երրորդ զանգից հետո ցատկե՞լ դեպի ապագա գնացող գնացքի վագոնը, թե՞ մնալ հայտնի հարթակում։ Մեծ ցանկություն կա նմանություն անել Վալերի Տոդորովսկու «Մեծ» դրամատիկական ֆիլմի հետ, որը պատմում է շնորհալի գավառացի աղջկա վերելքի մասին, ով զոհաբերել է բալերինայի իր կարիերան՝ իր հանդեպ տանջող մեղքի զգացման պատճառով։ ընտանիք. Հավանաբար, մեր դեպքում միակ ընդունելի ընտրությունը կլինի ազնվությունը ինքներս մեզ հետ, այն գիտակցումը, որ եղբայրական սերը և հանգիստ ապաստարանը չեն կարող փոխարինել սենսացիաների լիությանը, փայլուն կարիերա, տաղանդի բազմապատկում և հարմարավետ գոյություն։ Մոտ եղեք նրանց հետ, ովքեր ձեզ երջանկացնում են, կարող եք ավելացնել, և ներողություն խնդրեք նրանցից, ում կյանքը ձեր արարքներով փչացնում եք: Անկեղծորեն ցավում եմ նրա համար, ով ապրում է ըստ պատվիրանների, ով ընտրեց աշխարհի կողմը և թողեց ամեն ինչ անպատշաճ Պետրոսին, ով, այնուամենայնիվ, մնաց առանց աշխատանքի: Իսկական էպիտետը, որը կարող է բնութագրել պիեսի բեմադրությունը Վեդոգոն թատրոնի բեմում, կլինի էմոցիոնալ հարուստ և խոր իմաստով բառը՝ կարեկցանք։ Նատալյա Տրետյակի խառնվածքային կատարումը, պայթած ծիծաղն ու դառը արցունքները, վեհությունն ու ներքին ինքնագնահատականը առաջացնում են այն զգացումը, որ դերը գտել է իր իսկական դերասանուհուն։ Հետաքրքիր է ներկայացման գեղարվեստական ​​ձևավորումը, ընտրությունը ներս այս դեպքըպատրաստված է սպիտակի օգտին ինչպես բոլոր մասնակիցների զգեստների, այնպես էլ դեկորատիվ տարրերի համար: Հնարավոր են տարբեր մեկնաբանություններ, բայց ամենամոտը այն գաղափարն է, որ հոգու պայծառ մասը, առատաձեռնությունն ու բարոյականությունը կմնան նորաձևության մեջ՝ չնայած տարբեր գայթակղություններին և հանգամանքներին:

Ա.Օստրովսկու համանուն պիեսի մասին.

«Ծանր կիրակի»
Ալենա Կարաս, Ռուսական թերթ» (2012):

«Տաղանդներ և երկրպագուներ» պիեսն առաջին անգամ լույս տեսավ «Հայրենիքի նշումներ» ամսագրում 1882 թվականի հունվարին և պատկանում է դրամատուրգի ստեղծագործության ուշ շրջանին։ Խոսքը դերասանների մասին է՝ հատուկ ցեղատեսակի մարդկանց, հալածված, բայց ազատասեր։
Ներկայացման գլխավոր հերոսուհին տաղանդավոր երիտասարդ դերասանուհի Ալեքսանդրա Նեգինան է, ում գեղեցկությունը մեծահարուստ «երկրպագուների» առուվաճառքի առարկան է, իսկ արվեստին գերազանց ծառայությունը պահանջում է բարոյական մեծագույն զոհողություններ։ Կշեռքի վրա տաղանդն է և հերոսուհու կենդանի սիրտը, որը դողում է սիրուց: Մինչ հեռուստադիտողը կհայտնվի «կյանքի սխալ կողմը».

«Տաղանդները և երկրպագուները» կատակերգության մեջ կա շատ հումոր և դառնություն, կյանքի ճշմարտության և թատերական կուլիսների բարքերի սթափ իմացություն և թատրոնի հանդեպ անմնացորդ սեր, որն, իհարկե, ոգեշնչում և խանգարում է ցանկացածին: ռեժիսոր, ով դարակից հանում է հին ներկայացումը:

«Օստրովսկու կենսագրությունը»
Թամարա Էյդելման, «Աշխարհի շուրջը» հանրագիտարան.

«Օստրովսկու ուշացած «Տաղանդներ և երկրպագուներ» պիեսի հերոսուհու ճակատագիրն անհույս է։ Երիտասարդ տաղանդավոր դերասանուհի Ալեքսանդրա Նեգինային այնքան է տանջում հավերժական կարիքը, որ չի կարողանում ելք գտնել։ Նրա փեսացուն՝ ազնվական, բարի, լավ երիտասարդը՝ Պետյա Մելուզովը, չի կարող օգնել հարսնացուին։ Այնուամենայնիվ, խոսքը միայն փողի մասին չէ: Հերթական անգամ Օստրովսկու պիեսում բարությունը թույլ ու անօգնական է ստացվում՝ չդիմանալով հանգամանքներին։ Արդյունքում Նեգինան համաձայնվում է գնալ կալվածատեր Վելիկատովի սպասարկմանը և մեկնում է նրա կալվածքը՝ հույս ունենալով, որ հետագայում կսկսի խաղալ իր թատրոնում։ Ու թեև Մելուզովը պիեսի եզրափակչում երդվում է չհուսահատվել և «մինչև վերջ անել իր գործը», նրա բարոյական հաղթանակի զգացումը չկա, քանի որ նրա սիրելի աղջիկը հեռացել է մեծահարուստի հետ։

«Կյանքը հասկանալը»
Սվետլանա Մոլչանովա, «Գրականություն» թերթ (2003):

«Տաղանդները և երկրպագուները» Օստրովսկու վերջին պիեսներից է: Նրա հասուն մտորումների պտուղը։ Պրեմիերան կայացել է Ն.Ի. Մուզիլ. Նեգինայի դերը տրվել է Օստրովսկի Մ.Ն. Երմոլովան, չնայած այն հանգամանքին, որ նրանց հարաբերությունները թատրոնում բավականին բարդ էին։

Այդպիսի տաղանդ է Նեգինան։ Նրա ընտրությունը դրամատիկ է, պատահական չէ, կրկնում ենք՝ Օստրովսկին ինքը այս դերը վստահել է Երմոլովային։ Ի տարբերություն Նեզաբուդկինայի, Ալեքսանդրա Նիկոլաևնա Նեգինան զոհաբերում է իր սերը ոչ թե «դատարկ մարդու», այլ անձնուրաց Պետյա Մելուզովի համար և ընտրում է ոչ թե մարդ, թեկուզ հարուստ, այլ ծառայություն թատրոնին։

Պետյայի հետ հրաժեշտի հայտնի տեսարանում նա բացատրում է. «Ես երկար մտածեցի ... Ամեն ինչ ճիշտ է, ամեն ինչ ճիշտ է, այն, ինչ ասացիր, այսպես պետք է ապրեն բոլորը, այդպես պետք է լինի ... Եվ եթե տաղանդը... եթե ես փառք ունեմ առջևում: Դե, ես պետք է հրաժարվեմ, հա՞: Եվ հետո ափսոսա, ամբողջ կյանքում սպանվեմ ինձ... Եթե ես դերասանուհի ծնվե՞մ: Ի վերջո, ես դերասանուհի եմ, բայց, ձեր կարծիքով, պետք է ինչ-որ հերոսուհի լինեմ։ Ես դերասանուհի եմ... Ինչպե՞ս կարող եմ ապրել առանց թատրոնի.
Մ ե լ ու զ ո վ. Սա նորություն է ինձ համար, Սաշա։
Ն ե գ ի ն ա. Նորություններ Ուստի, լուրն այն է, որ դու դեռ չճանաչեցիր իմ հոգին, ինչո՞ւ ես ուրիշների համար նախատինք լինեմ։ Այո, մյուսը, երևի, ամենևին էլ մեղավոր չէ.. Իսկ ես կշտամբե՞մ։ Փրկիր ինձ, Տե՛ր: Եվ ես և մայրս այդպես էինք մտածում ... մենք լաց եղանք և պատճառաբանեցինք ... »:

«Մտածել» և «պատճառաբանել» բայերը սահմանազատում են այս բուռն մենախոսությունը։ Մեր առջև, եթե ոչ գիտակցության հոսք, ապա գոնե բանականության հոսք։ Նեգինան չի կարող դավաճանել իր տաղանդին»։

Զ.Վ.-ի գրքից Վլադիմիրովի «Մ.Օ. Knebel» (1991):

«Կնեբելի քնարական թեման ի հայտ եկավ այստեղ ամենայն հստակությամբ և շարունակվեց Ա.Ն.-ի «Տաղանդներ և երկրպագուներ» ստեղծագործության մեջ: Օստրովսկին թատրոնում. Վ.Վ. Մայակովսկին (1970), փառաբանելով թատրոնը «որպես ամեն բարձր և մաքուր ամեն ինչի կենտրոն, որպես երկրի ամենագեղեցիկ վայր», գրել է Զ.Վլադիրովան։ Կնեբելի բեմադրած «Տաղանդներն ու երկրպագուները» ներկայացման մեջ լիակատար համաձայնություն կար գաղափարի և մարմնավորման միջև։ Դա Knebel-ի ամենա«իդեալական» կատարումն էր։ Դահլիճում հանդիսատեսին նվիրեցին շրջված ետնաբեմը, վանդակապատից իջեցված դեկորացիայի վահանները և դիմահարդարման սեղանները։ Հրաշքը սկսվեց այն ժամանակ, երբ Նարոկով-Շտրաուխը, ներկայացման բանաստեղծական վարպետը (ըստ Կնեբելի բնորոշմամբ), բեմ մտավ հենց կենտրոնում և, հնազանդվելով նրա համր հրամանին (ձեռքերը պարզած վեհ ժեստով), բեմի լույսը վառվեց. վառված. Այս հուզիչ արարողությունն անմիջապես վեհ տրամադրություն ստեղծեց հանդիսատեսի մոտ, որից հետո ներկայացումը չէր կարող զարգանալ այլ կերպ, քան բանաստեղծականը։

Մարիա Օսիպովնա (Իոսիֆովնա) Կնեբել(մայիսի 6 (18), 1898 - հունիսի 1, 1985) - խորհրդային ռեժիսոր, ուսուցիչ, արվեստի պատմության դոկտոր, ՌՍՖՍՀ ժողովրդական արտիստ։

Ալեքսանդր Նիկոլաևիչ Օստրովսկին համեմատաբար արագ ավարտեց աշխատանքը «Տաղանդներ և երկրպագուներ» պիեսի վրա։ Դրա ստեղծման վրա ծախսվել է չորս ամիս, 1881 թվականի դեկտեմբերին հեղինակը դրել է վերջին կետը.

Անձնավորություններ

Պատմության գլխավոր հերոսը երիտասարդ ու գեղեցկուհի Սաշենկան է։ Իսկ ավելի պարզ խոսելով՝ դերասանուհի Ալեքսանդրա Նիկոլաևնա Նեգինան. Օստրովսկու «Տաղանդներն ու երկրպագուները» գրքի ամփոփման մեջ պետք է նշել, որ այս աղջիկը շատ աղքատ է։

Նրա սիրելին աղքատ ասպիրանտ է։ Նա ցանկանում է ուսուցիչ դառնալ և աշխատանքի է սպասում, իսկ երիտասարդի անունը Պյոտր Եգորովիչ Մելուզով է։

Օստրովսկու «Տաղանդներ և երկրպագուներ» պիեսում կա մի դարավոր կալվածատեր։ Նա ոչ միայն ֆինանսապես ապահովված է, այլև առասպելական հարուստ: Բայց բավական լավ մարդը, նախկին հեծելազորը, շփվում է առևտրականների հետ և ձգտում է ընդօրինակել նրանց վարքագծով և վարքով։ Կրում է Իվան Սեմենովիչ Վելիկատովի անունը։

Սրանք արտադրության գլխավոր հերոսներն են, կան երկրորդական կերպարներ։ Սաշայի մայրը, օրինակ, տարեց ջենթլմեն է, պաշտոնյա, ինչպես նաև այլ անձինք։

Համառոտ պատմություն

Գեղեցկուհի Ալեքսանդրան դերասանական տաղանդ ունի, նա խաղում է գավառական թատրոնի բեմում։ Աղջիկը շատ երկրպագուներ ունի, ոմանք դեմ չեն երիտասարդ տաղանդի հետ զվարճանալուն, բայց Սաշենկան մնում է անառիկ: Հմայիչ դերասանուհին զզվում է կուլիսների հետևում գործող օրենքներից, բազմաթիվ ցանկասեր հայցորդներից և իր քույրերի դավաճանությունից: Եվ մի գրեք Ալեքսանդրայի սերը: Նրա նշանած Փիթերը փող չունի, բայց նա ազնվական է, նպատակասլաց, երազում է հարստության հասնելու մասին։ Իսկ Սաշան ամպերի մեջ է, նրա հետ միասին երազում է սնված, շքեղ կյանքի մասին։

Այսպես կապրեր երիտասարդ դերասանուհին՝ խնամելով մորը, փայլելով բեմում և ձգտելով դեպի երազանք, բայց գործին խառնվում է պարոն պատահականությունը։ Ավելի ճիշտ՝ հարուստ ջենթլմեն, ով չգիտի մերժումը և հաստատապես համոզված է, որ ամեն ինչ կարելի է գնել։ Նա համառորեն սկսում է խնամել Ալեքսանդրային՝ նրան լավ սնված և հարմարավետ կյանք խոստանալով։ Միայն վարպետը հաշվի չի առել աղջկա բնավորությունը, նա կտրուկ ու լկտի հակահարված է տալիս նրան։ Իսկ ծերունի մեծահարուստը կատաղում է, նա պատրաստ է ոչնչացնել Սաշայի կարիերան, մանավանդ որ միջոցները թույլ են տալիս տրորել լկտի աղջկան։

Հարցին միջամտում են երկու հոգի՝ դերասանուհու նշանածն ու հողատեր Վելիկատովը։ Նախկին հեծելազորը սիրահարված է գեղեցկուհի Սաշենկային, նա պատրաստ է օգնել նրան խնդրի լուծման հարցում, իսկ դրա դիմաց շատ քիչ բան է խնդրում։ Պարզապես դարձիր նրա սիրուհին, խաղա Վելիկատովի սեփական թատրոնում։ Նա առաջարկում է հարուստ կյանք, որին ձգտում է աղջիկը։ Ալեքսանդրան, ճաշակելով փառքի պտուղները, մտածում է Իվան Սեմենովիչի առաջարկի մասին. Մի կողմից, դա հակասում է նրա բարոյական սկզբունքներին, փեսացու Պետրոսի հանդեպ սիրուն և քաղցր երազներին Ուրախ կյանքնրա կողքին։ Իսկ արդյո՞ք աղջիկը գոհ կլինի իր ճակատագրից՝ հասկանալով, որ ստիպված է լինելու հրաժարվել դերասանական կարիերայից։ Պետրոսը պարկեշտ է, բայց նրա հետ երջանիկ աշխատանքային կյանք է սպասում նրան: Իսկ Վելիկատովն առաջարկում է կյանքը թատրոնում, շքեղություն ու փայլուն կարիերա։ Այս մասին ամփոփում«Տաղանդներ և երկրպագուներ» Օստրովսկուն կարելի է գրեթե ավարտված համարել.

Ընդհանրապես, մեծ դերասանուհի դառնալու ցանկությունը գերազանցում էր բոլոր սկզբունքները։ Ալեքսանդրան Իվան Սեմյոնովիչի հետ մեկնում է իր կալվածք՝ թողնելով խեղճ Պետրոսին։ Եվ նա կարող է միայն հայհոյանքներ ուղարկել դերասանների ու նրանց երկրպագուների գլխին։

Համառոտ վերլուծություն

Օստրովսկու «Տաղանդները և երկրպագուները» ուղղակի վկայությունն է այն բանի, թե որքան դժվար է պահպանել բարոյական սկզբունքները մշտական ​​խնդիրների դեպքում: Չափազանց ծանր է աղքատության խաչը, իսկ շքեղ կյանքի ցանկությունը մեծ գայթակղություն է երիտասարդ հոգու համար։ Այսպիսով գեղեցկուհի Սաշան մերժեց իր սկզբունքները՝ այս արարքով ևս մեկ անգամ ապացուցելով, որ ամեն ինչ գնված է։

Եզրակացություն

Օստրովսկու «Տաղանդներ և երկրպագուներ» պիեսում, որի վերլուծությունը կարելի է տեսնել վերևում, հետապնդվող երիտասարդների խնդիրները. գեղեցիկ կյանք. Այստեղ առաջին տեղում սեփական ցանկություններն են, հանուն որոնց մոռացվում են ամենակարեւոր նորմերը, ոտնահարվում բարոյականությունը եւ մերժվում սեփական հայացքները կյանքի վերաբերյալ։ Սաշան մոռացել է այնպիսի պարզ բանի մասին, ինչպիսին սերն է։ Նա անտեսեց իր խեղճ նշանածին, թողեց մորը և շտապեց դեպի պատրանքային երջանկություն: Բայց արդյոք դերասանուհին այն կգտնի չսիրած մարդու կողքին, ընթերցողի համար առեղծված է մնում։

Ալեքսանդրա Նիկոլաևնա Նեգինա, գավառական թատրոնի դերասանուհի, երիտասարդ աղջիկ.

Դոմնա Պանտելևնա, նրա մայրը, այրի, շատ պարզ կին, 40 տարեկանից բարձր, ամուսնացած էր գավառական նվագախմբի երաժշտի հետ.

Արքայազն Իրակլի Ստրատոնիչ Դուլեբով, հին տիպի կարևոր պարոն, տարեց մարդ.

Գրիգորի Անտոնիչ Բակին, տեսանելի վայրում գավառի պաշտոնյան 30 տարեկան.

Իվան Սեմենիչ Վելիկատով, շատ հարուստ հողատեր, լավ կազմակերպված կալվածքների և գործարանների սեփականատեր, թոշակառու հեծելազոր, գործնական մտքի տեր մարդ, իրեն համեստ և զուսպ է պահում, անընդհատ առնչվում է վաճառականների հետ և, ըստ երևույթին, փորձում է ընդօրինակել նրանց տոնն ու բարքը. Միջին տարիքի.

Պետր Եգորիչ Մելուզով, մի երիտասարդ, ով ավարտել է համալսարանի դասընթացը և սպասում է դասախոսի պաշտոնի.

Նինա Վասիլևնա Սմելսկայա, դերասանուհի, Նեգինայից մեծ.

Մարտին Պրոկոֆիչ Նարոկով, տնօրենի օգնական և ռեկվիզիտներ, ծերունի, շատ պարկեշտ հագնված, բայց վատ; լավ վարքագիծ.

Ակցիա գավառական քաղաքում. Դերասանուհի Նեգինայի բնակարանում առաջին գործողության մեջ՝ դեպի ձախ (դերասաններից) պատուհան է, հետևում, անկյունում՝ դուռ դեպի դիմացի սենյակ, աջում՝ միջնորմ՝ մեկ այլ սենյակ դռնով։ ; պատուհանի մոտ կա սեղան, որի վրա մի քանի գրքեր և նոթատետրեր կան. վիճակը վատ է.

ՖԵՆՈՄԵՆ ԱՌԱՋԻՆ

Դոմնա Պանտելևնա (մենակ).

Դոմնա Պանտելևնա (պատուհանից դուրս խոսում է):Վերադարձեք երեք-չորս օրից; Նպաստից հետո մենք ձեզ ամեն ինչ կտանք: ԲԱՅՑ Ինչ? Օ՜, խուլ Չի լսում. Մենք կունենանք շահառու. Այսպիսով, նպաստից հետո մենք ձեզ ամեն ինչ կտանք: Դե, գնացել է: (Նստում է։) Ի՜նչ պարտք, ի՜նչ պարտք։ Մի ռուբլի այնտեղ, երկու ռուբլի այստեղ ... Եվ էլ ինչ կլինի վճարը, ով գիտի: Ձմռանը նրանք տարան շահառու, ընդամենը քառասուներկու ու կեսը գնաց մաքրության, բայց ինչ-որ խենթ վաճառական նվիրեց փիրուզագույն ականջօղեր... Շատ անհրաժեշտ է: Էկան անտեսանելի է։ Իսկ հիմա տոնավաճառը երկու հարյուր կվերցնենք։ Եվ դուք կստանաք երեք հարյուր ռուբլի, մի կերպ կպահեք դրանք ձեր ձեռքերում; մատների միջև եղած ամեն ինչ ջրի պես կհեռանա։ Ոչ մի երջանկություն իմ Սաշայի համար: Նա իրեն շատ զգույշ է պահում, լավ, և հասարակության մեջ այդպիսի տրամադրվածություն չկա. ոչ մի հատուկ նվեր, ոչ մի բան, ինչպես մյուսները, ովքեր ... եթե ... Գոնե արքայազն ... լավ, ինչ արժե նա: Կամ Իվան Սեմենիչ Վելիկատովը... ասում են՝ մեկ միլիոնից ավելի շաքարի գործարան ունի... Նրան երկու գլուխ ուղարկել; դա մեզ երկար կբավականացներ... Նստում են՝ մինչև ականջները փողով թաղված, բայց ոչ, մի խեղճ աղջկան օգնելու համար։ Ես չեմ խոսում վաճառականների մասին, ինչ վերցնել նրանցից: Նրանք նույնիսկ թատրոն չեն գնում. եթե ինչ-որ մեկը լրիվ ապշած չլինի, ասես քամին փչել է այնտեղ... ուրեմն ի՞նչ սպասել այդպիսիներից, բացի խայտառակությունից:

Ներս է մտնում Նարոկովը։

ՖԵՆՈՄԵՆ ԵՐԿՐՈՐԴ

Դոմնա Պանտելևնա և Նարոկով.

Դոմնա Պանտելևնա. Ահ, Պրոկոֆիչ, բարև:

Նարոկով(մռայլ): Բարև Պրոկոֆևնա:

Դոմնա Պանտելևնա. Ես Պրոկոֆևնան չեմ, ես Պանտելևնան եմ, ինչ եք անում։

Նարոկով. Եվ ես Պրոկոֆիչը չեմ, այլ Մարտին Պրոկոֆիչը։

Դոմնա Պանտելևնա. Օ, ներեցեք, պարոն նկարիչ:

Նարոկով. Եթե ​​ցանկանում եք ինձ հետ լինել «դու»-ով, պարզապես զանգիր ինձ Մարտին; դեռ ավելի գեղեցիկ: Իսկ ի՞նչ է «Պրոկոֆիչը»։ Գռեհիկ, տիկին, շատ գռեհիկ։

Դոմնա Պանտելևնա. Դուք և ես փոքր մարդիկ ենք, հայրիկ, որ մենք պետք է աճենք այս հաճոյախոսությունները:

Նարոկով. «Փոքրիկ». ես ոչ փոքր մարդ, ներողություն!

Դոմնա Պանտելևնա. Այսպիսով, այն մեծ է:

Նարոկով. Մեծ.

Դոմնա Պանտելևնա. Այսպիսով, հիմա մենք կիմանանք: Դու, մեծ մարդ, ինչո՞ւ էիր եկել մեզ մոտ, փոքր մարդկանց մոտ։

Նարոկով. Ուրեմն այս տոնով կշարունակե՞նք, Դոմնա Պանտելևնա։ Որտեղի՞ց է այս ամբարտավանությունը ձեր մեջ:

Դոմնա Պանտելևնա. Իմ մեջ չարություն կա, մեղքը թաքցնելը ոչինչ չէ: Ես սիրում եմ ծաղրել և ամաչել քեզ հետ զրույցում, չեմ ուզում:

Նարոկով. Բայց որտեղի՞ց է դա քո մեջ, այս չարաճճիությունը։ Բնությո՞ւնից, թե՞ կրթությունից։

Դոմնա Պանտելևնա. Ախ, հայրեր, որտեղի՞ց եք դուք։ Դե որտեղի՞ց... Բայց որտեղի՞ց կարող էր ուրիշ բան լինել։ Նա իր ամբողջ կյանքն ապրեց աղքատության մեջ, միջին խավի մեջ. հայհոյանքներ, ամեն օր պտտվում էր տնով, հանգստություն չկար, հանգստություն չկար այս զբաղմունքում: Ի վերջո, ես ինտերնատից չեմ դաստիարակվել, մադամներով չեմ դաստիարակվել։ Մեր շարքում միայն այդ ժամանակ է անցնում, որ բոլորն իրար մեջ հայհոյում են։ Չէ՞ որ հարուստները տարբեր նրբություն են հորինել։

Նարոկով. Պատճառ. Ես հիմա հասկանում եմ.

Դոմնա Պանտելևնա. Այնպես որ, իսկապես անհնար է բոլորի, բոլորի հետ մեղմ լինել, եթե կարող եմ այդպես ասել… Ես ձեզ մի բառ կասեի, բայց չեմ ուզում վիրավորել: Հնարավո՞ր է բոլորին «դու» ասել։

Նարոկով. Այո, հասարակ մարդկանց մեջ ամեն ինչ «ձեզ» վրա է…

Դոմնա Պանտելևնա. «Հասարակ ժողովրդի մեջ». Ասա ինձ խնդրում եմ! Իսկ դու ինչ բարին ես։

Նարոկով. Ես ջենթլմեն եմ, ես բավականին ջենթլմեն եմ... Դե, արի գնանք «դու»-ին, սա ինձ համար հրաշք չէ։

Դոմնա Պանտելևնա. Այո, ինչ հետաքրքրասիրություն; սովորական բիզնես. Ո՞րն է քո վարպետությունը:

Նարոկով. Ես կարող եմ ձեզ ասել, ինչպես Լիրը, իմ ամեն մի թիզը վարպետ է: Ես կիրթ մարդ եմ, ամենաբարձրն եմ սովորել ուսումնական հաստատությունԵս հարուստ էի։

Դոմնա Պանտելևնա. Դու ես?

Նարոկով. Ես եմ!

Դոմնա Պանտելևնա. Դուք.

Նարոկով. Դե, լավ, երդվի՛ր քեզ, թե՞ ինչ։

Դոմնա Պանտելևնա. Չէ, ինչո՞ւ։ Մի հայհոյիր, մի՛ արա; Ես այդպես եմ կարծում. Ինչու եք ծառայում որպես խառնիչ:

Նարոկով. Ես chou-fleur և ոչ siffleur չեմ, տիկին, և նույնիսկ ոչ էլ հուշող, այլ ռեժիսորի օգնական։ Տեղի թատրոնն իմն էր։ ‹chou-fleur - ծաղկակաղամբ (ֆրանսերեն), siffleur - սուլիչ (ֆրանսերեն)›

Դոմնա Պանտելևնա(զարմանքով): Ձեր? Հրաժեշտ տալ!

Նարոկով. Ես նրան հինգ տարի պահեցի, իսկ Գավրյուշկան իմ գործավարն էր, նա վերաշարադրեց դերերը։

Դոմնա Պանտելևնա (մեծ զարմանքով):Գավրիլա Պետրովիչ, ամպրե՞ն այստեղ:

Նարոկով. Նա է.

Դոմնա Պանտելևնա. Օ՜, դու դառը! Ուրեմն վերջ: Այսպիսով, Աստված ձեզ երջանկություն չի տվել այս թատերական բիզնեսում, թե՞ ինչ:

Նարոկով. Երջանկություն։ Այո, ես չգիտեի, թե ինչ անել երջանկության հետ, այսքանն էր:

Դոմնա Պանտելևնա. Ինչու՞ ընկաք անկման մեջ: Խմելու, պետք է լինի? Ո՞ւր գնացին ձեր փողերը:

Նարոկով. Ես երբեք չեմ խմել: Ես վճարեցի իմ ամբողջ գումարը երջանկության համար:

Դոմնա Պանտելևնա. Ինչպիսի՞ երջանկություն եք ունեցել:

Նարոկով. Եվ ես բախտավոր եմ, որ արել եմ այն, ինչ սիրում եմ։ (Մտածված:) Ես սիրում եմ թատրոնը, սիրում եմ արվեստը, սիրում եմ արվեստագետներին, հասկանու՞մ ես: Ես վաճառեցի իմ ունեցվածքը, ստացա մեծ գումար և դարձա ձեռներեց։ ԲԱՅՑ Մի՞թե դա երջանկություն չէ: Նա վարձեց տեղի թատրոնը, ամեն ինչ նորովի ավարտեց՝ դեկորացիա, զգեստներ; լավ թատերա հավաքեց ու դրախտում ապրեց... Հավճարներ կա՞ն, կա՞, չնայեցի, բոլորին զգույշ մեծ աշխատավարձ վճարեցի։ Հինգ տարի այսինչին երանել եմ, տեսնում եմ, որ փողերս վերջանում են; Սեզոնի վերջում ես հաշվեցի բոլոր արտիստներին, նրանց հրաժեշտի ընթրիք պատրաստեցի, յուրաքանչյուրին թանկարժեք նվեր բերեցի որպես իմ հիշատակ...

Դոմնա Պանտելևնա. Դե, հետո ի՞նչ:

Նարոկով. Եվ հետո Գավրյուշկան վարձեց իմ թատրոնը, և ես գնացի նրա ծառայության; նա ինձ մի փոքր աշխատավարձ է տալիս և քիչ-քիչ վճարում իմ կահավորման համար։ Այսքանը, սիրելի տիկին:

Դոմնա Պանտելևնա. Դրա՞ն եք կերակրում:

Նարոկով. Դե, ոչ, ես միշտ ինձ համար հաց եմ ստանալու; Դասեր եմ տալիս, թերթերի համար նամակագրություն եմ գրում, թարգմանում; և ես ծառայում եմ Գավրյուշկայի հետ, քանի որ չեմ ուզում հեռանալ թատրոնից, ես շատ եմ սիրում արվեստը։ Եվ ահա ես՝ կիրթ, նուրբ ճաշակով մարդ, հիմա ապրում եմ կոպիտ մարդկանց մեջ, ովքեր ամեն քայլափոխի վիրավորում են իմ գեղարվեստական ​​զգացումը։ (Գնալով սեղանի մոտ):Ինչպիսի՞ գրքեր ունեք:

Դոմնա Պանտելևնա. Սաշան սովորում է, ուսուցիչը գնում է նրա մոտ։

Նարոկով. Ուսուցիչ? Ի՞նչ ուսուցիչ:

Դոմնա Պանտելևնա. Ուսանող. Պյոտր Եգորիչ. Չայ, դու ճանաչու՞մ ես նրան:

Նարոկով. Ես գիտեմ. Կրծքավանդակի մեջ դաշույն մինչև բռնակը։

Դոմնա Պանտելևնա. Ի՞նչն է սաստիկ ցավում:

Նարոկով. Առանց ափսոսանքի.

Դոմնա Պանտելևնա. Մի րոպե, նա Սաշայի նշանածն է։

Նարոկով(վախով): Փեսա՞ն։

Դոմնա Պանտելևնա. Աստված ինչ կտա, իհարկե, կա, բայց մենք դեռ փեսային ենք կանչում։ Նա ինչ-որ տեղ հանդիպեց նրան, լավ, և սկսեց գնալ մեզ մոտ: Ինչպե՞ս անվանել այն: Դե դու ասում ես, ասում են՝ փեսան; ինչ կասեն հարևանները Այո, և ես կտամ նրա փոխարեն, եթե նա լավ տեղ ստանա։ Որտե՞ղ տանելու փեսացուները: Եթե ​​միայն մի հարուստ վաճառական լիներ. այո, լավը չի վերցնի; իսկ նրանք, ովքեր արդեն շատ տգեղ են, ուրախությունն էլ մեծ չէ։ Եվ ինչու չտալ այն նրա համար, մի հեզ տղա, Սաշան սիրում է նրան:

Նարոկով. Սեր՞: Նա սիրում է նրան?

Դոմնա Պանտելևնա. Ինչու չսիրել նրան: Իրականում ինչ է երիտասարդ աղջկա համար խոսել թատրոնում։ Կյանքում չես կարող ամուրություն ձեռք բերել:

Նարոկով. Եվ դրա մասին եք խոսում:

Դոմնա Պանտելևնա. Ես խոսում եմ, ու երկար եմ խոսում։ Ոչ մի լավ բան, բայց վատ:

Նարոկով. Ինչու, ձեր աղջիկը տաղանդավոր է, նա ծնվել է բեմի համար:

Դոմնա Պանտելևնա. Բեմի համար, բեմի համար, դա հաստատ, ահա թե ինչ պետք է ասել: Նա դեռ փոքր էր, ուստի նախկինում անհնար էր նրան դուրս բերել թատրոնից. կանգնած կուլիսներում, բոլորը դողում էին: Ամուսինս՝ նրա հայրը, երաժիշտ էր, նա ֆլեյտա էր նվագում; այնպես որ, ինչպես նա գնաց թատրոն, այնպես էլ նա գնաց նրա հետևից: Կառչում է թևերից և չի շնչում:

Նարոկով. Դուք հիմա տեսնում եք. Նա տեղ ունի միայն բեմում։

Դոմնա Պանտելևնա. Ի՜նչ հրաշալի վայր է։

Նարոկով. Ինչու, նա կիրք ունի, հասկանում եք, կիրք: Դուք ինքներդ եք խոսում։

Դոմնա Պանտելևնա. Հոշան կիրք կունենար, բայց դրա մեջ ոչ մի լավ բան չկա, գովելու բան չկա։ Սա ձեզ համար է, անօթևան և անտեր:

Նարոկով. Օ՜, տգիտություն: Դաշույնը կրծքավանդակի մեջ մինչև բռնակ:

Դոմնա Պանտելևնա. Արի, դու դաշույններով։ Բեմում քիչ բան ունես. իսկ ես աղջկաս ամուսնական գծում եմ պահում: Բոլոր կողմերից նրանք բարձրանում են նրա մոտ, բայց կպչում են նրան և շշնջում են նրա ականջներին ամենատարբեր անհեթեթություններ ... Այսպիսով, արքայազն Դուլեբովը սովորություն ձեռք բերեց, ինչպես նաև իր ծերության ժամանակ նա վերցրեց դա իր գլխին, որպեսզի նա խնամի ... Լա՞վ է դա: Ինչպես ես ասում?

Նարոկով. Արքայազն Դուլեբով! Դաշույնը կրծքավանդակի մեջ մինչև բռնակ:

Դոմնա Պանտելևնա. Օ՜, դու շատ մարդկանց ջարդել ես։

Նարոկով. Շատ.

Դոմնա Պանտելևնա. Իսկ բոլորը ողջ են?

Նարոկով. Բայց ինչպես? Իհարկե, նրանք ողջ են, և բոլորը առողջ են, Տեր, երկարացրու նրանց կյանքը։ Ահա, վերադարձրո՛ւ։ (Տալիս է նոթատետր):

Դոմնա Պանտելևնա. Ինչ է սա?

Նարոկով. Դեր. Սա այն է, ինչ ես գրել եմ նրա համար:

Դոմնա Պանտելևնա. Սա ի՞նչ շքերթ է։ Բարակ թղթի վրա՝ կապված վարդագույն ժապավենով։

Նարոկով. Դե, տվեք նրան: Ինչի՞ մասին կա խոսելու։

Դոմնա Պանտելևնա. Բայց ինչո՞ւ են այս քնքշությունները մեր աղքատության մեջ։ Ենթադրում եմ, որ դուք վճարել եք վերջին երկու կոպեկը ժապավենի համար:

Նարոկով. Թեև վերջինս, բա սրանից ի՞նչ: Նրա ձեռքերը գեղեցիկ են, սիրելին ավելի լավն է. դուք չեք կարող նրան կեղտոտ նոթատետր տալ:

Դոմնա Պանտելևնա. Այո, ինչու, ինչի համար է դա:

Նարոկով. Ինչո՞վ եք զարմացած։ Այս ամենը շատ պարզ է և բնական; այդպես պետք է լինի, քանի որ ես սիրահարված եմ նրան:

Դոմնա Պանտելևնա. Ահ, հայրեր: Ժամանակ առ ժամանակ դա ավելի հեշտ չի դառնում: Ինչու, դու ծեր մարդ ես, դու ծեր կատակասեր ես; էլ ի՞նչ սեր ես ուզում

Նարոկով. Նա լա՞վն է: Լավ ասա?

Դոմնա Պանտելևնա. Դե, լավ; իսկ դու?

Նարոկով. Ո՞վ չի սիրում լավ բաները: Չէ՞ որ դու էլ լավ բաներ ես սիրում։ Կարծում եք, եթե մարդը սիրահարված է, ուրեմն հիմա կա մի դինամիկ ... և նա կերավ այն: Իմ հոգին հյուսված է նուրբ օծանելիքներից։ Որտեղ կարող ես դա հասկանալ!

Դոմնա Պանտելևնա. Բայց դու էքսցենտրիկ ես, քանի որ ես քեզ եմ նայում:

Նարոկով. Փառք Աստծո, ես դա հասկացա: Ես ինքս գիտեմ, որ տարօրինակ մարդ եմ։ Ինչո՞ւ ես ինձ նախատում, կամ ինչ-որ բան, այս բառով, որ ուզում էիր։

Դոմնա Պանտելևնա(պատուհանի մոտ): Ոչ մի կերպ, արքայազնը քշեց: Եվ հետո նա.

Նարոկով. Դե, ուրեմն ես կգնամ այստեղից՝ խոհանոցով։ Բարև, տիկին:

Դոմնա Պանտելևնա. Բարև, պարոն:

Նարոկովը գնում է միջնորմի հետևում։ Ներս են մտնում Դուլեբովն ու Բակինը։

ԵՐՐՈՐԴ ԵՐԵՎՈՒՅԹ

Դոմնա Պանտելևնա, Դուլեբով, Բակին:

Դոմնա Պանտելևնա. Տանը չէ, ձերդ գերազանցություն, կներեք։ Գնաց հյուրասենյակ։

Դուլեբովը. Դե, դեմ չէ, ես կսպասեմ:

Դոմնա Պանտելևնա. Ինչ էլ որ լինի, ձերդ մեծություն:

Դուլեբովը. Դու քո գործն արա, մի անհանգստացիր, խնդրում եմ, ես կսպասեմ։

Դոմնա Պանտելևնան հեռանում է:

բաքին. Ահա մենք, արքայազն։

Դուլեբովը. Դե, լավ, այստեղ երկու հոգու մարդաշատ չէ։

բաքին. Բայց, ամեն դեպքում, մեզնից մեկն ավելորդ է, իսկ այս ավելորդը՝ ես։ Այսպիսին է իմ երջանկությունը. քշեց դեպի Սմելսկայա, այնտեղ նստած է Վելիկատովը, լռում է։

Դուլեբովը. Իսկ դու կխոսեիր։ Դուք գիտեք, թե ինչպես խոսել, ուստի շանսերը ձեր կողմից են:

բաքին. Միշտ չէ, իշխան։ Վելիկատովը շատ ավելի համոզիչ է լռում, քան ես եմ ասում։

Դուլեբովը. Ինչո՞ւ։

բաքին. Քանի որ հարուստ. Եվ քանի որ, ըստ ռուսական ասացվածքի. «Մի՛ քաշվիր հարուստների վրա, բայց մի՛ կռվիր ուժեղների հետ», ապա ես նահանջում եմ։ Վելիկատովը հարուստ է, իսկ դու ուժեղ ես քո քաղաքավարության մեջ։

Դուլեբովը. Դե, ինչ եք ուզում վերցնել:

բաքին. Քաջություն, իշխան։ Համարձակությունը, ասում են, քաղաքներ են պահանջում։

Դուլեբովը. Քաղաքները, թերևս, ավելի հեշտ են... Բայց ի դեպ... դա քո գործն է: Եթե ​​չես վախենում կորցնելուց, ապա ինչու չհամարձակվել փորձել։

բաքին. Ես ավելի լավ եմ պատրաստ ձախողման, քան հաճույքների:

Դուլեբովը. Յուրաքանչյուր ոք ունի իր ճաշակը:

բաքին. Հոգ տանել, բարի լինել, հարություն տալ ասպետության ժամանակներին, սա մեծ պատիվ չէ՞ մեր տիկնանց համար:

Դուլեբովը. Ամեն մեկն իր տեսակետն ունի։

բաքին. Ինձ թվում է, որ նման հայտարարությունը շատ գոհացուցիչ է. կուզենայի՞ք ինձ սիրել»:

Դուլեբովը. Այո, բայց դա վիրավորական է կնոջ համար:

բաքին. Իսկ նեղանալ-չնեղանալն իրենց գործն է։ Գոնե ես չեմ խաբում; ի վերջո, ես չեմ կարող այսքան անելիքներով լրջորեն սիրով զբաղվել. ինչո՞ւ պետք է սիրահարված ձևանամ, մոլորեցնեմ, արթնացնեմ, երևի, անիրագործելի հույսեր: Անկախ նրանից, թե բիզնեսը պայմանագիրը:

Դուլեբովը. Յուրաքանչյուր ոք ունի իր բնավորությունը: Ասացեք, խնդրում եմ, ինչպիսի՞ մարդ է Վելիկատովը։

բաքին. Ես նրա մասին գիտեմ այնքան, որքան դու։ Շատ հարուստ; մի հոյակապ կալվածք հարևան գավառում, ճակնդեղի շաքարի գործարան և նույնիսկ ձիաքարշ, և, կարծես, թորման գործարան։ Ահա նա գալիս է տոնավաճառ; Ձիեր վաճառել, թե գնել, ես չգիտեմ: Ինչպես է նա խոսում ձիավաճառների հետ, ես էլ չգիտեմ. բայց մեր հասարակության մեջ նա ավելի լռում է։

Դուլեբովը. Արդյո՞ք նա նուրբ մարդ է:

բաքին. Նույնիսկ շատ. նա երբեք չի վիճում, նա համաձայն է բոլորի հետ, և դու չես կարող հասկանալ՝ նա լո՞ւրջ է, թե՞ առեղծվածային է քեզ:

Դուլեբովը. Բայց նա շատ քաղաքավարի մարդ է։

բաքին. Թեկուզ շատ. թատրոնում նա հաստատ բոլորին անուն-ազգանունով է ճանաչում, և գանձապահին, և հուշողին, և նույնիսկ ռեկվիզիտորին, ձեռք է տալիս բոլորին։ Եվ նա ամբողջովին հմայեց պառավներին. նա ամեն ինչ գիտի; մտնում է նրանց բոլոր շահերի մեջ. լավ, մի խոսքով, ամեն տարեց կնոջ համար տղան ամենահարգալիցն ու օգնականն է։

Դուլեբովը. Իսկ երիտասարդների մեջ նա կարծես թե առանձնապես նախապատվություն չի տալիս ոչ մեկին և մի կերպ հեռու է մնում նրանցից։

բաքին. Այս կողմից, իշխան, հանգիստ եղիր, նա քեզ համար վտանգավոր մրցակից չէ. նա ինչ-որ կերպ հեռու է մնում երիտասարդներից և երբեք առաջինը չի խոսում. երբ դիմում են նրան, նա միայն բառերն է ունենում. «Ի՞նչ ես պատվիրում. ինչ-որ բան?

Դուլեբովը. Կամ գուցե սա հաշվարկված սառնություն է, ինքն իրեն ուզում է հետաքրքրե՞լ։

բաքին. Ի՞նչ կարող է նա սպասել։ Վաղը-մեկը գնում է։

Դուլեբովը. Այո... չէ՞։

բաքին. Միգուցե. Ինքն ինձ ասաց. նա ամեն ինչ պատրաստ է մեկնելու համար։

Դուլեբովը. Ափսոս! Նա շատ է Լավ մարդայնքան հանգիստ և հանգիստ:

բաքին. Ինձ թվում է, որ նրա հանգստությունը բխում է նեղմտությունից; դուք չեք կարող թաքցնել ձեր միտքը, նա իրեն ինչ-որ բանով կդրսեւորեր. բայց նա լռում է, ինչը նշանակում է, որ նա խելացի չէ; բայց նա էլ հիմար չէ, քանի որ ավելի լավ է լռել, քան անիմաստ խոսել։ Նա ունի բավականաչափ խելք և կարողություններ, որպեսզի իրեն պարկեշտ պահի և չապրի այն, ինչ թողել է հայրիկը:

Դուլեբովը. Բանն այն է, որ պապան նրան ավերված կալվածք է թողել, և նա կազմակերպել է դա։

բաքին. Դե, եկեք դրան ավելացնենք ավելի գործնական իմաստ և խոհեմություն:

Դուլեբովը. Երևի պետք է մի բան էլ ավելացնեմ, և շատ խելացի, գործնական մարդ դուրս գա։

բաքին. Ինչ-որ կերպ չեմ ուզում հավատալ դրան: Եվ այնուամենայնիվ, ինձ չի հետաքրքրում, թե նա խելացի է, թե հիմար. դա այն է, ինչ շատ հարուստ է, դա մի քիչ նյարդայնացնող է:

Դուլեբովը. Իսկապե՞ս:

բաքին. Ճիշտ. Մի կերպ ակամայից միտք է գալիս, որ շատ ավելի լավ կլիներ, եթե ես հարուստ լինեի, իսկ նա՝ աղքատ։

Դուլեբովը. Այո, դա ձեզ համար ավելի լավ է, բայց ինչ վերաբերում է նրան:

բաքին. Եվ ինձ, անիծյալ; ինչ եմ մտածում նրա մասին! Ես իմ մասին եմ խոսում։ Այնուամենայնիվ, ժամանակն է զբաղվել գործին: Ես քեզ իմ տեղը տալիս եմ առանց կռվի։ Ցտեսություն, իշխան։

Դուլեբովը(ձեռքը մեկնելով): Հրաժեշտ, Գրիգորի Անտոնիչ։

Բաքի տերևներ. Մտեք Դոմնա Պանտելևնան։

ՖԵՆՈՄԵՆ ՉՈՐՐՈՐԴ

Դուլեբովը և Դոմնա Պանտելևնան.

Դոմնա Պանտելևնա. Գնաց, չսպասեցի՞ր:

Դուլեբովը. Ի՞նչ եք վճարում այս բնակարանի համար:

Դոմնա Պանտելևնա. Տասներկու ռուբլի, ձերդ գերազանցություն։

Դուլեբովը (մատնացույց անելով մի անկյուն):Արդյո՞ք այստեղ խոնավ է:

Դոմնա Պանտելևնա. Փողի և բնակարանի համար։

Դուլեբովը. Պետք է փոխվի. (Բացելով դուռը դեպի աջ):Եվ հետո ի՞նչ։

Դոմնա Պանտելևնա. Սաշայի ննջասենյակը, իսկ աջ կողմում իմ սենյակն է, իսկ այնտեղ՝ խոհանոցը։

Դուլեբովը(ներքուստ): խղճուկ. Այո... իհարկե, դա անհնար է։

Դոմնա Պանտելևնա. Ձեր հնարավորությունների սահմաններում, Ձերդ Գերազանցություն։

Դուլեբովը. Խնդրում եմ մի ասա այն, ինչ չես հասկանում։ Լավ դերասանուհին չի կարող այդպես ապրել, լավ, դու չես կարող, ես քեզ ասում եմ, դա անհնար է։ Սա տեղին չէ։

Դոմնա Պանտելևնա. Որո՞նք են օգուտները:

Դուլեբովը. Ի՞նչ է «բարեկեցություն» բառը:

Դոմնա Պանտելևնա. Ի՞նչ եկամուտներից, Ձերդ Գերազանցություն։

Դուլեբովը. Ի՞նչ ենք մտածում ձեր եկամուտների մասին:

Դոմնա Պանտելևնա. Բայց որտեղի՞ց կարող եմ ինչ-որ բան ստանալ, Ձերդ Գերազանցություն։

Դուլեբովը. Դե, «որտեղ ստանալ»! Ում է պետք! Ոչ մեկին դա չի հետաքրքրում. որտեղ ուզում ես, տար այնտեղ: Դա պարզապես հնարավոր չէ, դա ... դա ... լավ, դա պարզապես անպարկեշտ է, և վերջ:

Դոմնա Պանտելևնա. Ահա աշխատավարձը...

Դուլեբովը. Դե, աշխատավարձ կա, կամ նման բան, դա ձեզնից է կախված:

Դոմնա Պանտելևնա. Շահառուներին շատ վատ ենք ընդունում.

Դուլեբովը. Իսկ ո՞վ է մեղավոր։ Մեծ օգուտներ ստանալու համար ձեզ պետք է լավ ծանոթություն, դուք պետք է կարողանաք ընտրել այն, կարողանաք յոլա գնալ... Ես կարող եմ նշել տասը հոգու, որոնց պետք է գրավել ձեր կողմը. և կլինեն շքեղ օգուտներ՝ և՛ մրցանակներ, և՛ նվերներ: Սա պարզ հարց է, որը վաղուց հայտնի է բոլորին։ Դուք պետք է հյուրընկալեք պարկեշտ մարդկանց ... Բայց որտեղ է դա: Ինչ է դա? Ո՞վ կգնա այստեղ:

Դոմնա Պանտելևնա. Բայց թվում է, թե հասարակությունը սիրում է նրան, բայց դու չես կարող նրան ներքաշել բռունցքի մեջ:

Դուլեբովը. Ի՞նչ հանդիսատես: Գիմնազիականներ, ճեմարանականներ, խանութպաններ, մանր պաշտոնյաներ։ Ուրախանում են, որ ամբողջ ձեռքը խփում են, Նեգինային զանգում են տասն անգամ, իսկ ինքը՝ սրիկա, ավելորդ կոպեկ չի վճարի։

Դոմնա Պանտելևնա. Այն, ինչ ճիշտ է, ճիշտ է, Ձերդ Գերազանցություն: Իհարկե, եթե միայն ծանոթ լինի, դա բոլորովին այլ հարց է։

Դուլեբովը. Ինքն իրեն. Հանրությանը մեղադրել չի կարելի, հասարակությունը երբեք մեղավոր չէ. սա նաև հասարակական կարծիք է, և ծիծաղելի է դրանից դժգոհելը։ Պետք է կարողանալ վաստակել հանրության սերը։ Պետք է, որ հարուստ երիտասարդները անընդհատ շրջապատեն քո աղջկան, լավ, և գլխավորը, փաստորեն, նրա ընկերները կլինենք մենք՝ հարգարժան մարդիկ։ Մենք բոլորս ամբողջ օրը զբաղված ենք, ոմանք ընտանեկան և տնտեսական գործերով, ոմանք հասարակական գործերով, երեկոյան ընդամենը մի քանի ժամ ազատ ունենք; որտեղ է ավելի հարմար, քան երիտասարդ դերասանուհու հետ հանգստանալ, այսպես ասած, հոգսերի բեռից, մեկը՝ տնտեսական, իսկ մյուսը՝ իր ղեկավարությանը վստահված գերատեսչության կամ մարզի։

Դոմնա Պանտելևնա. Սա ինձ համար շատ խորամանկ է, Ձերդ Գերազանցություն: Այս խոսքերը դու ասում ես Սաշային։

Դուլեբովը. Այո, կասեմ, անպայման կասեմ, ես սրա համար եմ եկել։

Դոմնա Պանտելևնա. Այո, կարծես նա վազում է:

Դուլեբովը. Պարզապես մեզ մի անհանգստացրե՛ք:

Դոմնա Պանտելևնա. Օ՜, ողորմիր, բայց ես թշնամի եմ իմ սերնդին.

Ներս է մտնում Նեգինան։

Ի՞նչ եք այդքան երկար տանում: Արքայազնը երկար է սպասել քեզ։ (Վերցնում է դստեր գլխարկը, հովանոցը, թիկնոցը և հեռանում):

ՀԻՆԳԵՐՈՐԴ ՖԵՆՈՄԵՆ

Դուլեբովը և Նեգինան.

Դուլեբովը (մոտենում է և համբուրում Նեգինայի ձեռքը):Ախ, ուրախությունս, ես քեզ սպասում էի։

Նեգինա. Կներեք, իշխան! Ես դեռ զբաղված եմ օգուտի կատարմամբ, այդպիսի տանջանքով ... (Մտածում է.)

Դուլեբովը(նստած): Խնդրում եմ ասա ինձ իմ ընկեր...

Նեգինա (մտքից դուրս գալով):Ինչ ես դու ուզում?

Դուլեբովը. Ինչպե՞ս է այս ստեղծագործությունը, որը դուք վերջին անգամ նվագել եք…

Նեգինա. Ուրիել Ակոստա.

Դուլեբովը. Այո, այո ... Դու հիանալի խաղացիր, հիանալի: Ինչքա՜ն զգացումներ, ազնվականություն։ Ես կատակ չեմ անում, ասում եմ ձեզ.

Նեգինա. Շնորհակալություն, իշխան։

Դուլեբովը. Այս օրերին տարօրինակ պիեսներ են գրվում. ոչինչ չես հասկանա.

Նեգինա. Այո, դա վաղուց է գրված։

Դուլեբովը. Երկար ժամանակով? Ո՞ւմ է նա՝ Կարատիգինան, թե Գրիգորիևան։

Նեգինա. Ոչ, Գուցկովա:

Դուլեբովը. ԲԱՅՑ Գուցկով… Գիտեմ, գիտեմ: Նա մի կատակերգություն էլ ունի, հրաշալի կատակերգություն՝ «Ռուս մարդը լավ է հիշում»։

Նեգինա. Այդ Պոլևոյը, իշխան։

Դուլեբովը. Ահ, այո… Ես խառնեցի… Պոլևոյ… Նիկոլայ Պոլևոյ: Նա միջին խավից է… Ինքնուսով է սովորել ֆրանսերեն, գրել է գիտական ​​գրքեր, ամեն ինչ վերցրել է ֆրանսերենից… Հետո միայն վիճել է ինչ-որ մեկի հետ… գիտնականների կամ դասախոսների հետ: Դե, որտեղ, հնարավո՞ր է, և արդյոք դա պարկեշտ է: Դե, նրան չեն պատվիրել գիտական ​​գրքեր գրել, նրան հանձնարարել են գրել վոդևիլներ։ Շնորհակալ լինելուց հետո նա մեծ գումար է ստացել։ «Ես կցանկանայի, ասում է նա, և չեմ կռահում»: Ինչու եք այդքան տխուր:

Նեգինա. Շատ դժվարություններ, իշխան:

Դուլեբովը. Դու, իմ գեղեցկուհի, պետք է ավելի զվարճանալ, դեռ վաղ է մտածելու համար. փորձիր զվարճացնել քեզ, մխիթարել քեզ ինչ-որ բանով: Հիմա մենք խոսեցինք ձեր մոր հետ ...

Նեգինա. Ինչի՞ մասին, իշխան։

Դուլեբովը. Իհարկե, քո մասին, իմ գանձ, այլապես ինչի մասին: Ձեր բնակարանը լավը չէ... Հնարավոր չէ, որ դերասանուհին, սիրուն աղջիկը նման տնակում ապրի; սա տեղին չէ:

Նեգինա (ինչ-որ չափով վիրավորված):Լավ բնակարան չէ՞ Դե, իսկ ի՞նչ: Ես ինքս գիտեմ, որ կան սրանից լավ բնակարաններ... Դու, արքայազն, պետք է խղճաս ինձ, չհիշեցնես ինձ իմ աղքատության մասին, ես դա զգում եմ ամեն ժամ, ամեն րոպե, նույնիսկ առանց քեզ:

Դուլեբովը. Չե՞մ խղճում քեզ: Ես խղճում եմ քեզ, իմ գեղեցկուհի:

Նեգինա. Այսպիսով, դուք խղճում եք ձեզ, ձերդ գերազանցություն։ Ձեր ափսոսանքները ինձ ոչ մի օգուտ չեն տալիս, և տհաճ է դրանք լսել։ Դուք գտնում եք, որ իմ բնակարանը լավ չէ. բայց ես գտնում եմ, որ դա ինձ հարմար է, և ավելի լավ է դրա կարիքը չունենամ։ Դուք չեք սիրում իմ բնակարանը, ձեզ համար տհաճ է նման բնակարանում լինելը, բայց ձեզ ոչ ոք չի ստիպում։

Դուլեբովը. Մի՛ հուզվիր, մի՛ հուզվիր, իմ ուրախություն։ Դու մինչև վերջ չես լսի և չես զայրանա մի մարդու վրա, ով քեզ նվիրված է ամբողջ սրտով… Դու չես կարող դա անել…

Նեգինա. Ազատորեն խոսեք, ես լսում եմ:

Դուլեբովը. Ես նուրբ մարդ եմ, երբեք ոչ մեկին չեմ վիրավորում, ես հայտնի եմ իմ նրբությամբ։ Ես երբեք չէի համարձակվի դատապարտել ձեր բնակարանը, եթե նկատի չունենայի...

Նեգինա. Ի՞նչ, իշխան։

Դուլեբովը. Առաջարկեք ձեզ մեկ այլ, շատ ավելի լավ:

Նեգինա. Նույն գնով?

Դուլեբովը. Դե, իսկ ձեզ ի՞նչ է հետաքրքրում գինը։

Նեգինա. Ես մի բան չեմ հասկանում, իշխան։

Դուլեբովը. Տեսնու՞մ ես, երանությունս, ես շատ բարի, նուրբ մարդ եմ, սա նույնպես բոլորին է հայտնի... Ես, չնայած իմ տարիների, դեռ պահպանել եմ զգացողության ողջ թարմությունը... դեռ կարող եմ տարվել երիտասարդի պես: ...

Նեգինա. Ես շատ ուրախ եմ; Բայց ի՞նչ կապ ունի այս ամենը իմ բնակարանի հետ։

Դուլեբովը. Շատ պարզ. Չե՞ք նկատում։ Ես սիրում եմ քեզ... Քեզ փայփայել, փայփայել... դա ինձ համար հաճույք կլիներ... դա իմ կարիքն է. Հոգուս մեջ շատ քնքշություն կա, ինչ-որ մեկին պետք է շոյել, առանց դրա չեմ կարող։ Դե, արի ինձ մոտ, իմ ճուտիկ:

Նեգինա(ոտքի է կանգնում): Դու խելագար ես!

Դուլեբովը. Կոպիտ, իմ ընկեր, կոպիտ:

Նեգինա. Այո, ի՞նչ էիք կարծում։ Ողորմիր։ Ես քեզ ոչ մի պատճառ չեմ տվել ... Ինչպե՞ս ես համարձակվում արտասանել դա:

Դուլեբովը. Հանգիստ, հանգիստ, իմ ընկեր:

Նեգինա. Ինչ է սա! Գալ ուրիշի տուն և առանց պատճառի հիմար, վիրավորական խոսակցություն սկսել։

Դուլեբովը. Լռիր, լռիր, խնդրում եմ։ Դու դեռ շատ փոքր ես, որ այդպես խոսես։

Նեգինա. Հիանալի է! «Դու դեռ երիտասարդ ես»: Սա նշանակում է, որ երիտասարդները կարող են վիրավորվել այնքան, որքան ցանկանում են, և նրանք պետք է լռեն։

Դուլեբովը. Ի՞նչ վիրավորանք կա այստեղ: Ո՞րն է վիրավորանքը: Ամենատարածված բանը. Դուք ո՛չ կյանքը գիտեք, ո՛չ պարկեշտ հասարակությունը, և համարձակվում եք դատապարտել հարգարժան մարդուն։ Իսկապես ինչ ես դու։ Դու ինձ վիրավորում ես։

Նեգինա(արցունքներով): Օ՜, աստված իմ: Ո՛չ, ամեն ինչ վեր է...

Դուլեբովը. Ամեն ինչի համար պատշաճ ձև կա, տիկին: Դուք ընդհանրապես լավ վարք չունեք; եթե քեզ դուր չի գալիս իմ առաջարկը, ապա պետք է, այնուամենայնիվ, շնորհակալություն հայտնեիր ինձ և քաղաքավարի կերպով արտահայտեիր քո չուզենալը կամ ինչ-որ կերպ այն վերածվեր կատակի։

Նեգինա. Ահ, թողեք ինձ, խնդրում եմ: Ես ձեր բարոյականացման կարիքը չունեմ։ Ես ինքս գիտեմ՝ ինչ անել, ինքս գիտեմ՝ ինչն է լավը, ինչը վատը։ Օ՜, Աստված իմ... Այո, ես չեմ ուզում լսել քեզ:

Դուլեբովը. Ինչու ես բղավում:

Նեգինա. Ինչու ես չպետք է գոռամ: Ես տանն եմ, ումի՞ց վախենամ։

Դուլեբովը. Հրաշալի՜ Միայն դու հիշիր, իմ ուրախություն, որ ես չեմ մոռանում վիրավորանքները։

Նեգինա. Դե, լավ, լավ, ես կհիշեմ

Դուլեբովը. Կներեք, ես կարծում էի, որ դու դաստիարակված աղջիկ ես; Ես երբեք չէի կարող ակնկալել, որ դուք կպայթեք արցունքների մեջ և հուզվեք ամեն մանրուքից, ինչպես խոհարարը:

Նեգինա. Այո, լավ, լավ; Դե, ես խոհարար եմ, բայց ուզում եմ անկեղծ լինել։

Դռնից հայտնվում է Դոմնա Պանտելևնան։

Դուլեբովը. Եվ շնորհավորում եմ: Միայն ազնվությունը բավարար չէ, պետք է ավելի խելացի ու զգույշ լինել, որ հետո չլացես։ Ինձ տոմս մի ուղարկիր, ես չեմ գնա քո օգուտ ներկայացմանը, ժամանակ չունեմ. և եթե որոշեմ, կուղարկեմ ձեզ տոմսարկղ: (Դուրս է գալիս):

Մտեք Դոմնա Պանտելևնան։

ՎԵՑԵՐՈՐԴ ԵՐԵՎՈՒՅԹ

Նեգինա և Դոմնա Պանտելևնա.

Դոմնա Պանտելևնա. Ինչ? Ի՞նչ ունես այստեղ: Արքայազնը գնացե՞լ է։ Բարկացած չէր?

Նեգինա. Թող նա զայրանա:

Դոմնա Պանտելևնա. Ինչ դու! Ուշքի եկեք։ Շահառուի՞ առաջ. Դուք ձեր մտքում եք:

Նեգինա. Ինչու, դա անհնար է: Ինչ է նա ասում. Կլսեի՞ք։

Դոմնա Պանտելևնա. Իսկ դու! Թող խոսի։ Նրա խոսքերը ձեզ չեն վնասի:

Նեգինա. Ինչու, չգիտես ինչ ասաց; Ինչո՞ւ եք միջամտում մի բանի, որը ձեր գործը չէ:

Դոմնա Պանտելևնա. Ես շատ լավ գիտեմ, շատ լավ գիտեմ այս ամենը, որ տղամարդիկ են ասում։

Նեգինա. Իսկ դուք կարո՞ղ եք անտարբերությամբ լսել:

Դոմնա Պանտելևնա. Իսկ ի՞նչ է դա։ Քաղաք՝ ինչքան ուզում ես։ Թող այն աղի ձեր հաճույքի համար, և դուք գիտեք, ծիծաղեք:

Նեգինա. Օ՜, մի՛ սովորիր։ Հեռացե՛ք, խնդրում եմ։ Ես գիտեմ, թե ինչպես վարվել:

Դոմնա Պանտելևնա. Ակնհայտ է, որ դուք գիտեք. հենց շահառուից առաջ դուք վիճել եք այդպիսի մարդու հետ:

Նեգինա. Մայրիկ, չե՞ս տեսնում, որ ես նեղված եմ: Ես ամբողջապես դողում եմ, իսկ դու նեղացնում ես ինձ։

Դոմնա Պանտելևնա. Ոչ, դուք սպասեք: Պատճառը լսում ես մորից։ Ինչպե՞ս կարելի է շահառուի առաջ նախատել, եթե ո՞ր մարդկանց կարիքն ունեք... Չէի՞ք կարող սպասել։ Դե, նպաստից հետո, ինչ ուզում ես, հայհոյիր, ես քեզ մի բառ չեմ ասի։ Ուստի նրանց կամք տալը նույնպես անհնար է. պետք է սահմանափակվի. Ախ, ասում են, դու պարտեզի խրտվիլակ ես...

Նեգինա. Մայրիկ, բավական է...

Դոմնա Պանտելևնա. Ո՛չ, սպասե՛ք։ Իսկ շահառուի աչքի առաջ պետք էր քաղաքավարի ...

Նեգինա. Այո, ես չեմ նախատել, պարզապես վիրավորվել եմ և ասել, որ ինձ հանգիստ թողնի։

Դոմնա Պանտելևնա. Դա հիմարություն է, դա հիմարություն է: Դու պետք է լինեիր այնքան քաղաքավարի, որքան կարող ես։ «Ինչպես, Ձերդ Գերազանցություն, մենք միշտ շատ գոհ ենք ձեզնից և միշտ երախտապարտ ենք ձեզ. մենք պարզապես չենք ուզում լսել նման ստոր մարդկանց: Մենք, ասում են, լրիվ հակառակն ենք, թե ինչպես եք մեզ հասկանում»։ Ահա թե ինչպես կարելի է ասել. Ուստի ազնվորեն, ազնվորեն և քաղաքավարությամբ:

Նեգինա. Արվածը արված է; հիմա դրա մասին խոսելու բան չկա!

Դոմնա Պանտելևնա. Ես գիտնական չեմ, բայց գիտեմ ինչպես խոսել մարդկանց հետ. և քո ուսուցիչը քեզ սովորեցնում է...

Նեգինա. Էլ ի՞նչ ես խոսում ուսուցչի մասին... Ի վերջո, դու սրանից ոչինչ չես հասկանում, այնպես որ քո գործին խառնվելու ոչինչ չկա:

Դոմնա Պանտելևնա. Ի՞նչ կա հասկանալու։ Անպայման ուսանող… Էկա, ի՞նչ կարևոր է, խնդրում եմ, ասա՛: Ոչ մի տեսակ բարոն... Մենք տեսանք, որ այս վերնագիրը բավական է: Միայն զրույցի ժամանակ և վերցրեք դրանք ... Գոլը գոլի վրա և գոլը քշում է: Միայն մի ուժ, իսկ պարկեշտ սերտուչիկ չկա։

Նեգինա. Ինչ է նա արել քեզ հետ ... լավ, ինչու ես դու: Ինչո՞ւ ես ինձ էլ տանջում։

Դոմնա Պանտելևնա. Դե, այո, ինչպես, ինչ մարդ: Իսկ դու չհամարձակվես խոսել այդ մասին։ Ո՛չ, մայրիկ, ինձ ոչ ոք չի արգելի; Ես կվերցնեմ ամենավիրավորական բառերը և դրանք կտպեմ ուղղակիորեն նրան ... Այսպիսով, դուք գիտեք, թե ինչպես վիճել ձեր մոր հետ, ինչպես խոսել ձեր մոր հետ:

Նեգինա. Հեռացիր!

Դոմնա Պանտելևնա. Ահա ևս մեկ; "Հեռանալ"! Այո, թողեք ինքներդ ձեզ, եթե մտերիմ եք ինձ հետ։

Նեգինա. Ինչ-որ մեկը քշեց, կարծես ... Հեռացի՛ր, մայրիկ: Ո՞վ է ուզում լսել մեր խելացի խոսակցությունները:

Դոմնա Պանտելևնա. Այնպես որ, ես չեմ հեռանա: Նայիր քեզ... Ինքը հնարավորինս լավ կվնասի մորը և նույնիսկ տարբեր պնդումներ է ներկայացնում... «Խելացի խոսակցություններ». Ես քեզանից հիմար չեմ աշակերտի հետ, քո հետ, բրդոտի հետ։

Նեգինա (նայում է պատուհանից դուրս):Վելիկատով! Առաջին անգամ մեզ համար ... և ահա մենք ...

Դոմնա Պանտելևնա. Մի անհանգստացեք, տիկին, Մամզել Նեգինա, հայտնի դերասանուհի, մենք ձեզ նման լավ գիտենք բուժումը... Միայն ես կհիշեմ ձեզ համար։

Նեգինա. Սմելսկայան նրա հետ։

Դոմնա Պանտելևնա. Այո, մարդիկ կարող են դա անել...

Նեգինա. Ի՜նչ ձիեր, ի՜նչ ձիեր։

Դոմնա Պանտելևնա. Սմելսկայան քշում է, իսկ մենք քայլում ենք ոտքով։

Մտնում են Սմելսկայան և Վելիկատովը։

ՖԵՆՈՄԵՆ յոթերորդ

Նեգինա, Դոմնա Պանտելևնա, Սմելսկայա և Վելիկատով:

Դոմնա Պանտելևնա. Խնդրում եմ, խնդրում եմ, Նինա Վասիլևնա:

Սմելսկայա. Բարև, Դոմնա Պանտելևնա: Ես ձեզ հյուր եմ բերել՝ Իվան Սեմենիչ Վելիկատովին։

Վելիկատովը խոնարհվում է.

Դոմնա Պանտելևնա. Ահ, շատ հաճելի է հանդիպել քեզ: Ես քեզ վաղուց եմ ճանաչում, հաճախ էի տեսնում քեզ թատրոնում, բայց այդպես էլ չճանաչեցի քեզ։

Սմելսկայա. Բարև Սաշա: Ես գնում էի քո մոտ, արդեն դրեցի գլխարկս, և Իվան Սեմյոնիչը կանգ առավ։ Դե, նա կապվեց ինձ հետ: Դուք զայրացած եք ինձ վրա: Նա մեր բանտարկյալն է:

Նեգինա (ձեռքը տալիս է Վելիկատովին):Ախ, ինչ ես դու։ Ես շատ ուրախ եմ. Վաղուց պետք է գուշակեիք, Իվան Սեմյոնիչ։

Վելիկատովը. Մի համարձակվիր, Ալեքսանդրա Նիկոլաևնա; Ես երկչոտ մարդ եմ։

Սմելսկայա. Այո, կորչող երկչոտ, կարծես:

Նեգինա. Ասա ավելի լավ, հպարտ:

Դոմնա Պանտելևնա. Այստեղ դուք ապարդյուն եք; Իվան Սեմյոնիչը քաղաքավարի մարդ է բոլորի հանդեպ, ես ինքս դա տեսա։ Նրանք ընդհանրապես այդ հպարտությունը չունեն։

Վելիկատովը. Ամենևին, Դոմնա Պանտելևնա։

Դոմնա Պանտելևնա. Ես սիրում եմ ճշմարտությունն ասել:

Վելիկատովը. Ես էլ՝ Դոմնա Պանտելևնա։

Նեգինա. Նստի՛ր, Իվան Սեմյոնիչ։

Վելիկատովը. Մի անհանգստացեք, ինձ լավություն արեք: Դուք հավանաբար ինչ-որ բիզնես ունեք. դուք մեզ ուշադրություն չեք դարձնում. Ես կզրուցեմ Դոմնայա Պանտելևնայի հետ։ (Նստում է սեղանի մոտ):

Նեգինան և Սմելսկայան խոսում են շշուկով.

Նեգինա(Սմելսկի): Վերջ, Նինա...

Սմելսկայա. Իսկապե՞ս:

Նեգինա. Այո՛։ Չգիտեմ՝ ինչ անեմ։

Սմելսկայա. Ինչպե՞ս կարող է դա լինել: Ցանկանում եք... (Խոսում է շշուկով):

Դոմնա Պանտելևնա. Ի՞նչ եք իրականում շշնջում: Այդպիսի՞ քաղաքավարի է:

Վելիկատովը. Մի խանգարեք նրանց: Ամեն մեկն իր գործն ունի։

Դոմնա Պանտելևնա. Ի՜նչ գործ։ Ամեն ինչ անհեթեթություն է։ Որովհետև ես գիտեմ, թե ինչի մասին են նրանք խոսում: Լաթերի մասին. Ահա թե ինչ են նրանք անում։

Վելիկատովը. Ինձ ու քեզ համար լաթերը ոչինչ են, բայց նրանց համար դա կարևոր գործ է։

Դոմնա Պանտելևնա. Նպաստի համար հագուստ չկա, փող չկա։

Վելիկատովը. Դե, տեսնում եք. Իսկ դու ասում ես, որ դա անհեթեթություն է: (Նայելով պատուհանից դուրս):Հավերը քո՞նն են։

Դոմնա Պանտելևնա. Ո՞րը։

Վելիկատովը. Եվ ահա Կոչինը:

Դոմնա Պանտելևնա. Չէ, որտե՞ղ կարող ենք քոխեթին բուծել։ Երկու գիլյանկա և երկու սրունք կար, և մի ռուս աքլոր; արծիվ, ոչ թե աքլոր - այո, բոլորին թալանեցին։

Վելիկատովը. Հավեր սիրու՞մ եք, Դոմնա Պանտելևնա։

Դոմնա Պանտելևնա. Կիրքին, հայրիկ, ես սիրում եմ յուրաքանչյուր թռչուն:

Ներս է մտնում Մելուզովը։

ՈՒԹԵՐԹ ԵՐԵՎՈՒՅԹ

Նեգինա, Սմելսկայա, Դոմնա Պանտելևնա, Վելիկատով և Մելուզով:

Նեգինա(Վելիկատով): Թույլ տվեք ներկայացնել ձեզ! Պյոտր Եգորիչ Մելուզով. Իվան Սեմենիչ Վելիկատով.

Սմելսկայա. Ահ, գիտե՞ք, Իվան Սեմյոնիչ, Պյոտր Եգորիչը ուսանող է. նա Սաշայի նշանածն է։

Վելիկատովը(ձեռքը մեկնելով): Շատ հաճելի է հանդիպել ձեզ:

Մելուզովը. Ի՞նչ կա ձեզ համար վայելելու համար: Ի վերջո, դա արտահայտություն է. Դե, մենք ծանոթացանք, և մենք կճանաչենք միմյանց: Այսքանը:

Վելիկատովը(հարգանքով): Միանգամայն ճիշտ; շատ դատարկ արտահայտություններ են հնչում, համաձայն եմ ձեզ հետ; բայց ասածս, կներեք, արտահայտություն չէ։ Ինձ հաճելի է, որ դերասանուհիներն ամուսնանում են պարկեշտ մարդկանց հետ։

Մելուզովը. Այո, եթե այդպես է... շնորհակալություն: (Վեր է բարձրանում և ջերմորեն սեղմում է Վելիկատովի ձեռքը):

Նեգինա. Արի, Նինա, ես քեզ ցույց կտամ զգեստը: Տեսեք, արդյոք դուք կարող եք ինչ-որ բան ստեղծել դրանից: (Վելիկատով։) Ներեցե՛ք, որ թողել ենք ձեզ։ Բայց ես գիտեմ, որ դուք չեք ձանձրանա, դուք կխոսեք կրթված մարդ, դա այն չէ, ինչ մեզ հետ է: Մայրիկ, արի գնանք։ Բացեք պահարանը։

Թողեք Նեգինային, Սմելսկայային և Դոմնա Պանտելեևնային:

ՖԵՆՈՄԵՆ ԻՆՆԵՐԸ

Վելիկատով և Մելուզով.

Վելիկատովը (նկատելով սեղանին դրված գրքերը):Գրքեր և նոթատետրեր.

Մելուզովը. Այո, մենք սովորում ենք։

Վելիկատովը. Իսկ հաջողություններ կա՞ն։

Մելուզովը. Ոմանք, այսպես ասած, հարաբերական են։

Վելիկատովը. Եվ բավական է։ Ալեքսանդրա Նիկոլաևնան քիչ ժամանակ ունի՝ գրեթե ամեն օր նոր ներկայացում, անհրաժեշտ է դեր պատրաստել և մտածել զգեստների մասին: Ես չգիտեմ, թե ինչ եք կարծում, բայց ինձ թվում է, որ բավականին դժվար է. սովորել և՛ դերերը, և՛ քերականությունը միասին:

Մելուզովը. Այո, դա մեծ հարմարավետություն չի տալիս:

Վելիկատովը. Գոնե ցանկություն կա, որս կա, ու դա մեծ բան է։ Պատիվ ու փառք քեզ։

Մելուզովը. Ինչի՞ համար է փառքը, օրինակ.

Վելիկատովը. Վեհ մտադրությունների համար: Ո՞վ կմտածեր դերասանուհուն քերականություն սովորեցնել:

Մելուզովը. Միգուցե ծիծաղո՞ւմ ես։

Վելիկատովը. Ընդհանրապես ոչ, խնդրում եմ; Ես երբեք ինձ թույլ չեմ տա. Ես շատ եմ սիրում երիտասարդներին։

Մելուզովը. Իբր.

Վելիկատովը. Ես շատ եմ սիրում նրանց լսել... դա թարմացնում է հոգին: Այսպիսի վեհ, վեհ ծրագրեր... նույնիսկ նախանձելի։

Մելուզովը. Ի՞նչ կա նախանձելու։ Ո՞վ է քեզ խանգարում ունենալ վեհ, բարձր մտադրություններ:

Վելիկատովը. Չէ՛, ո՞ւր ենք, ողորմիր։ Կյանքի արձակը մեզ հաղթեց. Եվ ես ուրախ կլինեի դեպի երկինք, բայց մեղքերն անթույլատրելի են:

Մելուզովը. Որո՞նք են ձեր մեղքերը:

Վելիկատովը. Ծանր. Գործնական նկատառումներ, նյութական հաշվարկներ՝ սրանք մեր մեղքերն են։ Դուք անընդհատ պտտվում եք հնարավորի, հասանելիի ոլորտում. լավ, հոգին փոքրանում է, նույնիսկ վեհ, վեհ գաղափարներով չի գալիս:

Մելուզովը. Ի՞նչ եք անվանում վեհ մտադրություններ:

Վելիկատովը. Եվ այնպիսի պլաններ, որոնցում ազնվականությունը շատ է և հաջողության հասնելու շատ քիչ հնարավորություն։

Մտնում են Նեգինան, Սմելսկայան և Դոմնա Պանտելևնան։

ՖԵՆՈՄԵՆ ՏԱՍԵՐՈՐԴ

Վելիկատով, Մելուզով, Նեգինա, Սմելսկայա և Դոմնա Պանտելևնա։

Սմելսկայա(Նեգինա.) Այս ամենը, հոգիս, լավ չէ:

Նեգինա. Ես ինքս դա տեսնում եմ։ Նոր բան անելը շատ թանկ կարժենա։

Սմելսկայա. Այո, ինչպես կարող է դա լինել: դու չես կարող... Գնանք, Իվան Սեմյոնիչ։

Վելիկատովը. Ձեր ծառայության մեջ: (Ձեռքը տալիս է Նեգինային):Ես պատիվ ունեմ խոնարհվելու։

Նեգինա. Ինչպիսի՞ ձիեր ունես։ Ահա որոշ զբոսանք:

Վելիկատովը. Երբ ցանկանաք, պարզապես պատվիրեք։ (Ձեռքը տալիս է Մելուզովին, ապա Դոմնա Պանտելևնային):Դոմնա Պանտելևնա, հարգանքներս: Եվ ինչպես ես դու նման մորաքրոջս:

Դոմնա Պանտելևնա. Դուք.

Վելիկատովը. Ի վերջո, սա զարմանալի է ... նման նմանություն ... Ես քեզ համարյա մորաքույր կոչեի:

Դոմնա Պանտելևնա. Այո՛, զանգե՛ք, ի՞նչ է եղել։

Սմելսկայա. Դե, արի գնանք։ Հրաժեշտ, Սաշա: Հրաժեշտ! (Խոնարհվում է բոլորի առաջ):

Վելիկատովը (Դոմնա Պանտելևնա):Ցտեսություն, մորաքույր:

Ելք Սմելսկայա և Վելիկատով: Դոմնա Պանտելևնան նրանց ուղեկցում է դեպի դուռը։

Դոմնա Պանտելևնա. Ահ, դատախազ. (Նեգինա:) Իսկ դու ասում ես, որ նա հպարտ է: ոչ մի հպարտություն. Նույնիսկ ավելի շնորհալի բանի համար: (Դուրս է գալիս):

ՖԵՆՈՄԵՆ ՏԱՍՆՄԵԿ

Նեգինա և Մելուզով.

Նեգինա(պատուհանի մոտ): Ինչպես են նրանք գլորվել: Ինչպիսի՜ հրճվանք։ Երջանիկ այս Նինան; ահա մի նախանձելի կերպար.

Մելուզովը գրկում է նրան։

Օ՜, արջի գրկախառնություններ... Ես մահու չափ չեմ սիրում: Ոչ, Պետյա, թողիր ինձ:

Մելուզովը. Սաշա, բայց ես դեռ ոչ մի բարություն չեմ տեսել քեզնից: Բարի հարսն ու փեսան։

Նեգինա. Հետո, Պետյա, հետո: Թույլ տվեք մի քիչ հանգստանալ! Ես հիմա դրա համար չեմ:

Մելուզովը. Եվ եթե ոչ նախկինում, եկեք ուսումնասիրենք:

Նեգինա. Ի՜նչ ուսուցում։ Ես չեմ կարող իմ գլխից օգուտ քաղել. ոչ մի զգեստ, դա իմ խնդիրն է:

Մելուզովը. Զգեստի մասին չենք խոսի, սա իմ թեման չէ. Ես պիտանի չեմ այս ոլորտում ուսուցիչ լինելու համար:

Նեգինա. Այ, հիմա ինձ դասավանդման կարիք չունի, այլ փողի։

Մելուզովը. Դե, այս մասում ես նույնպես կարում եմ: Այստեղ ես տեղ կգտնեմ, կզսպեմ; հետո մենք հարմարավետ կապրենք։ Լավ, ի՞նչ ենք անելու։ Բայց ահա բանը, Սաշա. եկեք անցնենք խոստովանությանը:

Նեգինա. Ահ, դա ինձ միշտ ստիպում է անհարմար զգալ:

Մելուզովը. Դուք ինձնից ամաչու՞մ եք։

Նեգինա. Ոչ, բայց ինչ-որ կերպ դժվար է ... տհաճ:

Մելուզովը. Դուք պետք է հաղթահարեք ձեր մեջ այս տհաճ զգացումը։ Ի վերջո, դու ինձ խնդրեցիր, որ քեզ սովորեցնեմ ապրել; Լավ, ես քեզ ո՞նց եմ դասավանդելու, ոչ թե դասախոսություններ։ Բայց դու ասա ինձ, թե ինչ ես զգացել, ասել և արել; և ես ձեզ ասում եմ, թե ինչպես զգալ, խոսել և գործել: Այսպիսով, դուք աստիճանաբար կատարելագործվեք և ժամանակի ընթացքում կկատարեք...

Նեգինա. Ի՞նչ անեմ, սիրելիս։

Մելուզովը. Դու շատ լավ կին կլինես, ինչպիսին քեզ պետք է, ինչպես դա հիմա պահանջվում է քո եղբորից:

Նեգինա. Այո, ես շնորհակալ եմ ձեզ: Ես արդեն այնքան ավելի լավն եմ դարձել, ես ինքս եմ դա զգում ... Եվ ես ամեն ինչ պարտական ​​եմ քեզ, սիրելիս ... Դե, եթե խնդրում ես:

Մելուզովը (նստում է սեղանի մոտ):Նստի՛ր կողքիս։

Նեգինա (նստում է կողքին, Մելուզովը մի ձեռքով գրկում է նրան):Դե, լսիր։ Այսօր առավոտյան արքայազն Դուլեբովը եկավ ինձ տեսնելու։ Նա ասաց, որ իմ բնակարանը լավը չէ, անպարկեշտ է այդպես ապրելը. Դե, ես մի փոքր վիրավորված էի, ասացի, որ եթե նրան դուր չի գալիս իմ բնակարանը, ոչ ոք նրան չի ստիպում գալ այստեղ:

Մելուզովը. Ինչու է դա նրա համար:

Նեգինա. Եվ հետո, որ նրա հոգում շատ քնքշություն կա, և որ, տեսնում եք, նա շոյող չունի։

Մելուզովը(ծիծաղում է): Ահա մի անսպասելի սիլլոգիզմ. Քանի որ ես շոյող չունեմ, բայց պետք է շոյել, այս բնակարանը լավը չէ, և դուք պետք է տեղափոխվեք նոր բնակարան։ (Ծիծաղում է:) Ահ, այո, արքայազն: Փոխառված.

Նեգինա. Դու ծիծաղում ես, զվարճանում ես, իսկ ես արտասվել եմ։

Մելուզովը. Եվ այդպես էլ պետք է լինի. ես ծիծաղում եմ, իսկ դու լացում:

Նեգինա. Ինչո՞ւ է այդպես։

Մելուզովը. Այո, կարծում եք! Եթե ​​դուք շատ զվարճանայիք նման խոսակցություններից, իսկ ես լաց լինեի, լավ կլինի՞։

Նեգինա(մտածում). Այո, դա շատ վատ կլիներ: Օ՜, դու գլուխ! (Խփում է նրա գլխին):Ասա ինձ, Պետյա, ինչու ես այդքան խելացի:

Մելուզովը. Խելացի, թե ոչ, այլ հարց է. բայց որ ես ձեզնից շատերից ավելի խելացի եմ, դրանում կասկած չկա: Եվ ավելի խելացի, քանի որ ես ավելի շատ եմ մտածում, քան խոսում; և դու ավելի շատ ես խոսում, քան կարծում ես:

Նեգինա. Դե, հիմա ես ձեզ կասեմ ամենաինտիմը ... Միայն դուք, խնդրում եմ, մի բարկացեք: սա մեր կանացի արատն է: Ես այսօր նախանձեցի.

Մելուզովը. Ո՞ւմ կարող ես նախանձել, սիրելիս: Ինչի՞ մեջ։

Նեգինա. Բայց մի՛ բարկացիր։ Սմելսկայան ... որ նա այդքան ուրախ է ապրում, նման ձիեր է քշում: Դա վատ է, ես գիտեմ, որ դա վատ է:

Մելուզովը. Նախանձը և խանդը վտանգավոր զգացումներ են. տղամարդիկ դա լավ գիտեն և օգտվում են ձեր թուլությունից: Նախանձից ու խանդի պատճառով կինը կարող է շատ վատ բաներ անել։

Նեգինա. Գիտեմ, գիտեմ, օրինակներ եմ տեսել։ Ուղղակի մի րոպե մտքովս անցավ, հետո միտքս փոխեցի։

Մելուզովը. Մեզ մի բան է պետք, Սաշա. Դուք և ես ուզում ենք ազնիվ, աշխատանքային կյանք վարել, այնպես որ պետք է մտածենք ձիերի մասին:

Նեգինա. Օ՜, հաստատ! Ի վերջո, աշխատանքային կյանքն ունի իր հաճույքները, Պետյա? Ի վերջո, կա՞ն:

Մելուզովը. Դեռ կուզե՜

Նեգինա. Դուք կարող եք ճաշել մեզ հետ: Ընթրիքից հետո ես ձեզ համար կկարդամ դերը, և մենք միասին կանցկացնենք ամբողջ օրը։ Եկեք վարժվենք լռությանը ընտանեկան կյանք.

Մելուզովը. Ֆանտաստիկ!

Նեգինա (լսելով):Ինչ է սա? Ինչ-որ մեկը մեքենայով բարձրացել է:

Մտեք Սմելսկայա՝ երկու կապոց ձեռքներին։

ԵՐԵՎՈՒՅԹ ՏԱՍՆԵՐԿՈՐԴ

Նեգինա, Մելուզով և Սմելսկայա.

Սմելսկայա. Ահա, Սաշա, շարունակիր: (Տալիս է մեկ կապոց):Իվան Սեմյոնիչն էր, որ մեզանից յուրաքանչյուրի զգեստ գնեց։ Սա ձեզ համար է և սա ինձ համար:

Տեղադրեք և նայեք երկու կտորներին:

Մելուզովը. Բայց ի՞նչ իրավունք ունի նա նվերներ տալ Ալեքսանդրա Նիկոլաևնային։

Սմելսկայա. Ահ, խնդրում եմ թողեք ձեր պատճառաբանությունը: Ձեր փիլիսոփայությունն այժմ անտեղի է: Սա ամենևին էլ նվեր չէ, դա նրա համար նպաստային ներկայացման տոմս է։

Մելուզովը. Ինչի՞ համար ես դու։

Սմելսկայա. Իսկ ի՞նչ է քեզ հետաքրքրում։ Ինձ սիրելու համար:

Նեգինա. Հենց այն, ինչ ինձ պետք է, Նինա։ Ահ, որքան քաղցր է:

Սմելսկայա. Ի վերջո, ես ընտրեցի; Ես արդեն գիտեմ, թե ինչ է ձեզ պետք: Դե, արի գնանք, Սաշա, արագ գնանք։

Նեգինա. Որտեղ?

Սմելսկայա. Ուղևորիր, ես Իվան Սեմենիչի ձիերով եմ, իսկ հետո ընթրում եմ կայարանում։ Նա կանչեց ամբողջ թատերախմբին, ուզում է հրաժեշտ տալ բոլորին; նա շուտով հեռանում է:

Նեգինա(մտածված): Ճիշտ է, չգիտեմ:

Սմելսկայա. Ի՞նչ ես, ողորմիր։ Ինչ կա մտածելու! կարող եք հրաժարվել Դուք պետք է շնորհակալություն հայտնեք նրան:

Մելուզովը. Բավականին հետաքրքիր է, ի՞նչ կանեիք այս դեպքում:

Նեգինա. Գիտե՞ս ինչ, Պյոտր Եգորիչ։ Կարծում եմ՝ պետք է գնամ, թե չէ անքաղաքավարություն է։ Դուք կարող եք ամբողջ հանրությանը զինել ձեր դեմ՝ արքայազնն արդեն զայրացած է, և Վելիկատովը կարող է վիրավորվել։

Մելուզովը. Իսկ ե՞րբ ենք մենք վարժվելու հանգիստ ընտանեկան կյանքին։

Սմելսկայա. Սա բարեգործական ելույթից հետո, Պյոտր Եգորիչ։ Հիմա ժամանակն է մտածել ընտանեկան կյանքի մասին: Նույնիսկ ծիծաղելի է: Նույնիսկ ընտանեկան կյանքը ժամանակ կունենա ձանձրանալու համար. և այժմ դուք պետք է օգտվեք հնարավորությունից:

Նեգինա.(վճռականորեն): Չէ, Պյոտր Եգորիչ, ես կգնամ։ Իրականում լավ չէ հրաժարվել։

Մելուզովը. Ինչպես ցանկանում եք; որոշիր ինքդ.

Նեգինա. Դա ինձ դուր չի գալիս. միգուցե դա ինձ դուր չի գալիս; բայց պետք է գնալ; Իհարկե, դա անհրաժեշտ է, և վիճելու բան չկա։

Մելուզովը. Ուրեմն գնա՛

Սմելսկայա. Բարձրացե՛ք, բարձրացե՛ք։

Նեգինա. ես հիմա եմ։ (Փաթեթով անցնում է միջնորմի հետևում):

Սմելսկայա. Մտածու՞մ եք խանդելու մասին։ Ուրեմն հանգստացիր, նա մեկ օրից գնում է, իսկ ես նրան չեմ տա Սաշային։

Մելուզովը. «Ես չեմ հանձնվի». Կներեք, ես չեմ հասկանում կանանց և տղամարդկանց նման հարաբերությունները։

Սմելսկայա. Բայց ուրիշ որտե՞ղ կարող ես հասկանալ։ Ի վերջո, դուք ընդհանրապես չգիտեք կյանքը: Բայց ապրեք մեր միջև, այնպես որ սովորեք հասկանալ ամեն ինչ:

Ներս մտիր Նեգինան հագնված։

Դե, արի գնանք։ Հրաժեշտ! (Դուրս է գալիս):

Նեգինա. Պետյա, դու երեկոյան կգաս; մենք կսովորենք; Ես խելացի կլինեմ; Ես միշտ կհնազանդվեմ քեզ ամեն ինչում, և հիմա ներիր ինձ: Դե, կներես, սիրելիս: (Համբուրում է նրան և փախչում):

Մելուզովը (գլխարկը քաշում է):Հմ! (Մտածում է:) Եկեք գնանք բակերը: Անելիք չկա: