काम का पाठ छवियों और सूत्रों के बिना रखा गया है।
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परिचय

अलेक्जेंडर निकोलाइविच को रूसी यथार्थवादी रंगमंच का संस्थापक कहा जाता है। यह वह था, गोंचारोव के अनुसार, जिसने "इमारत को समाप्त किया, जिसके आधार पर फोनविज़िन, ग्रिबॉयडोव, गोगोल के कोने के पत्थर रखे गए थे।" रूसी साहित्य की परंपराओं के प्रभाव ने ओस्ट्रोव्स्की के कई प्रसिद्ध नाटकों के लेखन के रूप में कार्य किया।

प्रत्येक नाटक ए.एन. ओस्त्रोव्स्की एक रहस्य से भरा है - असामान्य नाम और उपनाम अभिनेताओं.

यह काम ए.एन. के काम में "बात कर रहे" नामों और उपनामों के अध्ययन और डिकोडिंग के लिए समर्पित है। ओस्त्रोव्स्की।

मेरे काम की प्रासंगिकता इस प्रकार है। सबसे पहले, विषय को पाठ्यपुस्तकों में खराब माना जाता है, और मुझे लगता है कि मेरे साथियों के लिए कार्यों में उपनामों और नामों के अर्थ का पता लगाना दिलचस्प होगा। दूसरी बात, इस कामउन्हें यह जानने में मदद मिलेगी कि लेखक सावधानी से विचार कर रहा है कि उसके चरित्र का नाम कैसे रखा जाए। तीसरा, अगर हम बात करें व्यवहारिक महत्वकाम, यह इस तथ्य में निहित है कि नामों को समझने से पाठक को नाटक के विचार को समझने में मदद मिलेगी।

कार्य का उद्देश्य विश्लेषण करना है कि किस उद्देश्य के लिए ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की ने अपने नाटकों में "बोलने" नाम और उपनाम जैसी तकनीक का इस्तेमाल किया

इस लक्ष्य को निर्धारित करने से निम्नलिखित शोध उद्देश्यों की प्राप्ति हुई:

उपनामों की विविधता पर विचार करें

A.N में पात्रों के नाम और उपनाम वर्गीकृत करें। ओस्त्रोव्स्की।

नामों और उपनामों को समझें।

नायक के नाम और उपनाम को उसके चरित्र से सुमेलित कीजिए।

पर आधारित अनुसंधान कार्यप्रश्न का उत्तर दें: किस उद्देश्य के लिए ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की ने "बात कर रहे" नामों और उपनामों का इस्तेमाल किया?

"उपनाम" शब्द की ऐतिहासिक उत्पत्ति

क्या आपने कभी सोचा है कि आपके अंतिम नाम या प्रथम नाम का क्या अर्थ है? नाम निर्धारित कर सकता है, उदाहरण के लिए, किसी व्यक्ति का भाग्य, और उपनाम - उसका चरित्र, या इसके विपरीत। लेकिन किसी व्यक्ति के साथ व्यक्तिगत नामों का संबंध स्पष्ट है। इसका ज्वलंत उदाहरण ए.एन. ओस्त्रोव्स्की। इसलिए मेरे लिए अलेक्जेंडर निकोलाइविच के कार्यों में कुछ नामों और उपनामों को समझना बहुत दिलचस्प हो गया।

कार्यों में उपनामों के डिकोडिंग के लिए आगे बढ़ने से पहले, यह समझना आवश्यक है कि इस शब्द "उपनाम" का क्या अर्थ है।

एल. उसपेन्स्की की किताब कहती है कि 17वीं सदी में रूस में एक किसान को उपनाम दिया गया था, जो नाम में आंशिक बदलाव से बना था। इलाका, जिसमें वह रहता था या यह व्यवसाय द्वारा दिया गया था, उदाहरण के लिए, वेलिकी बास्ट जूते, कुज़नेत्सोव। पीटर के सुधारों के दौरान, उपनाम को उपनाम से बदल दिया गया था। लेकिन लोगों के लिए नए विदेशी शब्द के लिए अभ्यस्त होना मुश्किल था, इसलिए उपनाम का उपयोग अक्सर दासता के उन्मूलन के बाद किया जाता था, क्योंकि किसान स्वतंत्र हो गए थे, और उपनामों का उपयोग इतनी बार बंद हो गया था। आधुनिक समय में, उपनाम का अनुवाद "पारिवारिक नाम" के रूप में किया जाता है, विरासत में मिला है, एक व्यक्तिगत नाम में जोड़ा गया है।

लेकिन सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि साहित्य में, "उपनाम" एक चरित्र को चित्रित करने के सबसे प्रभावशाली साधनों में से एक है। नायक को जाने बिना भी, पाठक पहले और अंतिम नाम जैसे व्यक्तिगत डेटा का विश्लेषण करके अपना दृष्टिकोण बनाता है।

ए.एन. से पहले रूसी साहित्य के कार्यों में एक कलात्मक उपकरण के रूप में "बोलना" उपनाम और नाम। ओस्त्रोव्स्की

अपने सख्त सिद्धांतों के साथ क्लासिकवाद अतीत की बात है। लेकिन अगर आप नाटकों का सावधानीपूर्वक विश्लेषण करते हैं, तो आप इस दिशा की एक उज्ज्वल विशेषता देख सकते हैं - "बात कर रहे" उपनाम जो पात्रों के सार को समझने में मदद करते हैं।

इस तरह के सबसे चमकीले उदाहरणों में से एक है फोंविज़िन की कॉमेडी "अंडरग्रोथ"। डेनिस इवानोविच, पुश्किन के अनुसार, "व्यंग्य का एक साहसी शासक" है, इसलिए उनकी कॉमेडी में उपनाम पात्रों की विशेषता में मुख्य विशेषता निर्धारित करते हैं। स्कोटिनिन, बेस्टियल, वह सूअरों को "पूरे सिर के साथ प्रत्येक के ऊपर" रखता है।

Mitrofan से अनुवादित यूनानीका अर्थ है "माँ की तरह", और उसके आंतरिक गुण हैं कंजूसी, मनमानी, अशिष्टता, क्रूरता, जो वास्तव में, उसकी माँ के समान है।

प्रवीदीन और व्रल्मन नाम स्पष्ट रूप से उनके पात्रों की विशेषता रखते हैं। पहला नायक सत्य के लिए खड़ा है, और दूसरे के लिए, झूठ, मालिकों के धोखे को जीवन के आदर्श के रूप में।

"बात कर रहे" उपनाम उनकी दिशा की परवाह किए बिना काम में रहते हैं।

कॉमेडी में ए.एस. ग्रिबेडोव "विट फ्रॉम विट" चैट्स्की में ऐसी विशेषताएं हैं जो उन्हें डीसमब्रिस्टों से संबंधित बनाती हैं: आम लोगों के लिए प्यार, दासता के लिए नफरत, आत्म-सम्मान की एक अत्यधिक विकसित भावना, सच्ची संस्कृति और ज्ञान, एक अनुचित सामाजिक व्यवस्था के साथ अनिच्छा . इसलिए, यह कोई संयोग नहीं है कि ए.एस. ग्रिबॉयडोव ने उपनाम चैट्स्की को "वर्तमान" शताब्दी के प्रतिनिधि को सौंपा, जो दार्शनिक, प्रचारक और डिसमब्रिस्ट चादेव के उपनाम के अनुरूप है।

मोलक्लिन समझने में सबसे आसान उपनाम है, यह इंगित करता है कि नायक बेहतर चुप है, चैट्स्की के विपरीत, अपनी राय व्यक्त नहीं करता है। "मेरी उम्र में, किसी को अपना निर्णय लेने की हिम्मत नहीं करनी चाहिए" (डी। III, यवल। 3) मोलक्लिन का ऐसा जीवन सिद्धांत है।

रूढ़िवाद के प्रतिनिधियों में से एक, फेमसोव, हर किसी को प्रसन्न करता है जो उसके ऊपर खड़ा है, यह नौकरशाह - एक कैरियरवादी, केवल इस बात की परवाह करता है कि दुनिया क्या कहेगी, यह व्यर्थ नहीं है कि लैटिन में उसका उपनाम "अफवाह" है, और अंग्रेजी से - प्रसिद्ध .

निकोलाई वासिलीविच गोगोल की कॉमेडी द गवर्नमेंट इंस्पेक्टर में लोगों को सार्वभौमिक उपहास के योग्य दिखाया गया है। यह लापरवाह न्यायाधीश लाइपकिन - टायपकिन, पाखंडी लुका लुकिच, चापलूसी करने वाला स्ट्रॉबेरी, डॉक्टर गिबनेर है। अंतिम उपनाम को लेकर आशंकाएं हैं, उनके रोगियों को क्या परिणाम मिलेगा? प्रत्येक क्रिया के साथ, पात्रों के अधिक से अधिक चरित्र लक्षण प्रकट होते हैं। के अनुसार एन.वी. गोगोल ने अपनी कॉमेडी "द इंस्पेक्टर जनरल" में "रूस में सब कुछ एक ढेर में इकट्ठा करने, सभी अन्याय, और एक समय में सभी पर हंसने का फैसला किया।" यह कोई संयोग नहीं है कि नाटक के मुख्य पात्र हँसी और विडंबना हैं .

इस प्रकार, डी.आई. फोनविज़िन, ए.एस. ग्रिबॉयडोव और एन.वी. गोगोल पाठक और दर्शक को शिक्षित करने वाले पात्रों को चित्रित करने के एक गंभीर साधन के रूप में नाटकीयता को देखते हैं। मानव जाति के दोषों और गुणों पर सबसे स्पष्ट और सटीक रूप से जोर देने के लिए, नाटककार अपने कार्यों में "बोलने वाले" नामों और उपनामों का उपयोग करते हैं।

एक। ओस्ट्रोव्स्की - रूसी साहित्य की परंपराओं के उत्तराधिकारी

नाटककार के काम की खोज करते हुए, मैंने एक परिकल्पना सामने रखी कि ए.एन. ओस्त्रोव्स्की

रूसी साहित्य की परंपराओं का उत्तराधिकारी है।

चित्रों में कि ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के अनुसार, कोई योजनाएँ नहीं हैं, अमूर्त व्यक्तित्व हैं। उनकी प्रत्येक छवि एक जीवित, व्यक्तिगत चेहरा है। वास्तविक जीवन. ए.एन. द्वारा नाटक ओस्ट्रोव्स्की विभिन्न सामाजिक समूहों के शिष्टाचार और चरित्रों को चित्रित करने के लिए समर्पित हैं। जीवन सत्य, कलात्मक निष्ठा ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की को उनके द्वारा चित्रित पात्रों के गहन ज्ञान से भी निर्धारित किया गया था।

नायकों के चरित्र को पूरी तरह से प्रकट करने के लिए, ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की ने फोनविज़िन थिएटर में वापस डेटिंग तकनीक का इस्तेमाल किया: उन्होंने "बात कर रहे" नामों और उपनामों के साथ पात्रों को चित्रित करना शुरू कर दिया। कई व्यक्तिगत नामों का आविष्कार नहीं किया गया है, बल्कि वास्तविक जीवन से लिया गया है। एक। ओस्त्रोव्स्की ने पचास से अधिक नाटकों का निर्माण किया, प्रत्येक में उन्होंने एक व्यक्ति के अद्वितीय चरित्र को दिखाया। इसके अलावा, नामों और उपनामों को कई मानदंडों के अनुसार वर्गीकृत किया जा सकता है: जानवरों के नाम, जीवन शैली, द्वंद्ववाद से बने, चरित्र लक्षण वैज्ञानिकों के नाम के अनुरूप हैं।

3.1 "बोलने वाले" नामों और उपनामों की विविधता

दूसरा काम जो मैंने अपने लिए निर्धारित किया, वह था ए.एन. ओस्त्रोव्स्की। उनमें से 100 से अधिक हैं, उदाहरण के लिए, बर्कुटोव, पावलिन सेवेलिच, कबानोवा, झाडोव, क्रुचिनिना, नेज़्नामोव, पोगुल्याव, करंदीशेव, परातोव, ओगुडालोवा, लिन्याएव, पोडखलुज़िन लज़ार एलिज़ारीच, आदि। इसलिए, उन्हें व्यवस्थित करने का निर्णय लिया गया। इस प्रयोजन के लिए, ग्यारह नाटकों ए.एन. ओस्त्रोव्स्की। उसमें से यही निकला।

3.2 "बोलने वाले" नामों और उपनामों का वर्गीकरण

उपनाम जानवरों के नामों के अनुरूप हैं

जिन उपनामों में जानवरों के नाम शामिल हैं, वे दिखाते हैं कि उनके मालिकों ने मानवीय और मानवीय गुणों को खो दिया है यदि उनकी तुलना पहले से ही जानवरों से की जाती है। यह कोई संयोग नहीं है कि ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की का कहना है कि "मानवता को समाप्त किया जा रहा है, जो जीवन को उसका मूल्य और अर्थ देता है उसे समाप्त किया जा रहा है।" इसलिए, उदाहरण के लिए, "भेड़ियों और भेड़" नाटक में। वसीली इवानोविच बर्कुटोव, एक चतुर, लालची ज़मींदार जो एक धनी विधवा के भाग्य को साफ करने में सक्षम था, जो आगे शिकार के पक्षी के साथ उसकी समानता पर जोर देता है।

मोर पक्षी को हर कोई जानता है, लेकिन हर कोई इसका कम सामान्य नाम नहीं जानता - "रॉयल चिकन"। परिभाषा के अनुसार, एक मोर एक असली मुर्गी है, केवल यह बड़ा है और मुर्गी के विपरीत रंग सुंदर और असामान्य है। यह उनकी उपस्थिति थी जिसने उन्हें प्रसिद्ध बना दिया। तो बटलर Pavlin Savelich महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण दिखना चाहता है।

नाटककार ने वोल्गा की ऊपरी पहुंच में यात्रा करने के बाद, अपने कार्यों के लिए व्यापक सामग्री एकत्र करने के लिए, उन्होंने एक महत्वपूर्ण साहित्यिक उपकरण की संभावनाओं को गहरा कर दिया। एक। ओस्ट्रोव्स्की को पता चलता है कि एक जंगली सूअर न केवल एक जंगली सुअर है, बल्कि एक बोली शब्द भी है, जिसका अनुवाद में "बर्फ का ब्लॉक" है। इसलिए, कबानोव नाम का आविष्कार ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की और मारफा इग्नाटिव्ना के जंगली, असभ्य और क्रूर स्वभाव का पूरी तरह से वर्णन करता है। लेकिन कलिनोव शहर में, उसका उपनाम कबनिखा उपनाम में बदल जाता है, जो उसके चरित्र में पशु सिद्धांत को और प्रकट करता है। चर्च-स्लावोनिक शब्द जो वह उपयोग करती है वह उसकी पवित्रता और सांसारिक अनुभव से निर्धारित होती है। एक सूअर किसी व्यक्ति के भाषण को बुरी तरह से बाधित कर सकता है: "अधिक बोलो!"। वह नदी के तट पर निर्देश पढ़ती है ताकि सभी को पता चले कि वह बच्चों को क्या सिखाती है, लेकिन उनके आसपास के लोग समझते हैं कि अपने नोटों से वह अपने रिश्तेदारों को जंग लगे लोहे की तरह "तेज" करती है।

इसी तरह, एन.वी. गोगोल ने मृत आत्माओं की कविता में जमींदार सोबकेविच की तुलना मध्यम आकार के भालू से की, जिसमें शारीरिक शक्ति और बदसूरत अनाड़ीपन पर जोर दिया गया। वांछित परिणाम प्राप्त करने के लिए, वह मंदी के बल के साथ जीवन में अपना रास्ता बनाता है। सोबकेविच सभी लोगों को बदमाश और बदमाश मानता है, यानी वह अपनी छवि में सभी का न्याय करता है।

इन पात्रों की प्रकृति पर पशु प्रकृति हावी है। वे किसी भी दार्शनिक सपने से दूर हैं, वे उच्च आध्यात्मिक मांगों को नहीं समझते हैं, उनके लिए यह एक खाली शगल है। तो, ए.एन. ओस्त्रोव्स्की गोगोल की परंपराओं के उत्तराधिकारी थे, और उनके नाटकों में उपनाम बनाने का एक साधन रूपक है।

जीवन शैली दिखाने वाले उपनाम

जिज्ञासु वे नाम हैं जो जीवन के तरीके, पात्रों के व्यवहार को दर्शाते हैं।

उदाहरण के लिए, झाडोव की छवि (" आलूबुखारा”) एक कामकाजी बुद्धिजीवी की छवि है जो खुद को नौकरशाही की श्रेणी में पाता है। उन्होंने अपने सामाजिक उल्लंघन को महसूस किया, इसलिए उनका जीवन दुखद था। उपनाम "झादोव" का अर्थ है लालची, या एक व्यक्ति जो किसी चीज का प्यासा है, और यह उसके कार्यों की व्याख्या करता है। वह अपने आस-पास के निष्क्रिय वातावरण के साथ संघर्ष को सहन नहीं कर सका और अपने युवा सपनों को विलाप करते हुए, अपने चाचा के पास एक "लाभदायक स्थान" मांगने गया, जहाँ उसे पता चलता है कि उस पर "कम राशि और विभिन्न गालियों" के लिए मुकदमा चलाया जा रहा है (" लाभदायक स्थान", d.V , yavl। 2 और 4)। यह नायक के लिए एक सबक के रूप में कार्य करता है। इस प्रकार, ओस्ट्रोव्स्की ने झाडोव की छवि की मदद से नौकरशाही सर्वशक्तिमान के दोषों और अपराधों को बेरहमी से उजागर किया।

ज़ादोव के सामने अभिनेत्री क्रुचिनिना ("दोषी के बिना दोषी") की छवि है। वह, एक पूर्व शिक्षिका, उच्च सेवा के लिए एक आंतरिक आह्वान द्वारा थिएटर में ले जाया गया था। उपनाम क्रुचिनिना इंगित करता है कठिन जिंदगी. चतुर, शिक्षित, सीधी-सादी, यह मानते हुए कि लोगों में बड़प्पन है, उसने खुद को जीवन में अच्छाई लाने का लक्ष्य निर्धारित किया।

अभिनेता नेज़नामोव की छवि में, नाटककार ने नाजायज की पीड़ा को इस तरह एकत्र किया जैसे कि ध्यान में हो। वह बिना पासपोर्ट वाला आदमी है, जो नहीं जानता कि उसके रिश्तेदार कौन हैं, इसलिए पाठक के लिए यह अनुमान लगाना मुश्किल नहीं है कि डाहल के शब्दकोश में "पता नहीं" की व्याख्या एक अज्ञात व्यक्ति के रूप में की गई है।

कॉमेडी "वन" में बोडेव तेज बोलते हैं, अपनी जमीन पर खड़े होते हैं, वह हर किसी के साथ सिर झुकाते हैं।

उपनाम पोगुल्येव ("रसातल") से यह स्पष्ट है कि इसे पहनने वाला व्यक्ति आलस्य में समय बिता रहा है।

ये सभी नाम लोगों के आपस में संबंध, विभिन्न स्थितियों में उनके व्यवहार को दर्शाते हैं।

बोली शब्दों से बने उपनाम

ए.एन. ओस्त्रोव्स्की के कार्यों में द्वंद्ववाद से इतने सारे उपनाम नहीं बने हैं। उदाहरण के लिए, "दहेज" में ओगुडालोवा। एम। फास्मर के शब्दकोश के अनुसार, बोली में "ओगुदत" का अर्थ है "धोखा देना", वास्तव में, ओगुडालोवा को अपनी बेटियों की शादी करने और पैसे पाने के लिए धोखा देना, "छिड़कना" पड़ता है।

"भेड़ियों और भेड़" नाटक में उपनाम लिनयेव का अर्थ है किसी चीज से दूर जाना। ओस्ट्रोव्स्की के इस तरह के उपनाम का चुनाव पाठक को स्पष्ट करता है कि मिखाइल बोरिसोविच चीजों को कैसे तय करता है।

"दहेज" में परातोव एक ऐसा व्यक्ति है जो ब्रियाखिमोव में धूमधाम से और औपचारिक रूप से तोप के शॉट्स के साथ आता है। यह उपनाम बोली शब्द "पोराटी" से आया है, जिसका अर्थ है "बहादुर, जीवंत।" यह ऐसी विशेषताएं हैं जो तब सामने आती हैं जब परातोव बताता है कि वह कैसे स्टीमर "हवाई जहाज" से आगे निकलना चाहता था। करंदीशेव, "पेंसिल" शब्द से - एक छोटा आदमी, केवल एक गरीब अधिकारी।

कॉमेडी इनफ स्टुपिडिटी फॉर एवरी वाइज मैन में, "व्यापारी लोगों" की उज्ज्वल छवियां बनाई जाती हैं जिनके लिए "पैसा गंध नहीं करता", और धन ही एकमात्र जीवन लक्ष्य बन जाता है। इस तरह एक गरीब रईस ग्लूमोव दिखाई दिया, जो परंपरागत रूप से एक विरासत, एक उच्च पद, एक समृद्ध दुल्हन प्राप्त करने का सपना देखता था। उनकी निंदक और व्यावसायिक कुशाग्रता पुरानी कुलीन नौकरशाही के जीवन के तरीके का खंडन नहीं करती है: वह स्वयं इस वातावरण का एक बदसूरत उत्पाद है। ग्लूमोव उन लोगों की तुलना में होशियार है, जिनके सामने उसे झुकने के लिए मजबूर किया जाता है, वह मामेव और कुरचेव की मूर्खता और स्वैगर का मजाक उड़ाने से पीछे नहीं है, वह खुद को बाहर से देखने में सक्षम है: "मैं स्मार्ट, क्रोधित और ईर्ष्यालु हूं," ग्लूमोव मानते हैं। वह सत्य की तलाश नहीं करता, बल्कि केवल लाभ की तलाश करता है।

बोली शब्दों की सहायता से ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की अपने पात्रों को अधिक व्यक्तित्व देता है।

नाम और उपनाम चरित्र लक्षणों को दर्शाते हैं

मूल रूप से, सभी उपनाम और नाम नायक का एक स्पष्ट मुख्य चरित्र लक्षण दिखाते हैं। इस संबंध में, सबसे हड़ताली उपनाम Podkhalyuzin ("हमारे लोग - हम गिने जाएंगे") है। वह अपने अधीनस्थों - विक्रेताओं को पहले अवसर पर खरीदारों को धोखा देने की सलाह देता है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि क्लर्क का नाम लज़ार एलिज़ारीच है। मुख्य विशेषताउसका - पाखंड, मतलबी। चरित्र के नाम पर कोई "लाजर गाओ" सुनता है, जिसका अर्थ है रोना, भीख माँगना, किसी की काल्पनिक पीड़ा को बढ़ा-चढ़ाकर पेश करना और दूसरों के लिए खेद और सहानुभूति जगाने की कोशिश करना, उपनाम में क्षुद्रता। Podkhalyuzin की छवि में ए.एन. ओस्त्रोव्स्की बताते हैं कि व्यापारियों की नज़र में बेशर्म, बेशर्म धोखा एक वाइस नहीं है, बल्कि व्यापार के लिए एक आवश्यक शर्त है।

उपनाम वाइल्ड ("थंडरस्टॉर्म") दिलचस्प है - पागल, पागल, जो उसके जंगली स्वभाव को पूरी तरह से सही ठहराता है। शहर में एक "महत्वपूर्ण" व्यक्ति की स्थिति, जो स्वयं महापौर के साथ गठबंधन में है, वाइल्ड के लिए अपने अधिकारों को पूरी तरह से निर्धारित करना संभव बनाता है। वह संचार में खुद को संयमित करने के आदी नहीं थे। यह एक कठोर अत्याचारी, एक शोषक, एक तानाशाह है, यहां तक ​​​​कि घरवाले भी उससे हफ्तों तक अटारी और कोठरी में छिपते हैं, और बाजार में रैंकों को "अपना छोड़ देना चाहिए, अगर वह शांत हो जाए" (केस I, अंजीर। 3 )

तिखोन और वरवर नगर के पिता के समान हैं। वे लोगों के लिए कोई सम्मान महसूस नहीं करते हैं, वे केवल बाहरी "धर्मपरायणता" का पालन करते हैं।

विश्व नाटक की उच्चतम कृतियों में, तिखोन कबानोव की छवि को पहचाना जा सकता है - वह कितना नाटकीय रूप से द्वंद्वात्मक और सच्चा है। उनकी छवि में ए.एन. ओस्त्रोव्स्की मनोवैज्ञानिक यथार्थवाद के शिखर पर पहुंचे - उन्होंने इस चरित्र के चिल्लाने वाले विरोधाभासों को इतनी गहराई से प्रकट किया, जिसमें रूसी मजबूर वास्तविकता की विशेषताएं व्यक्त की गईं। दयालु, स्वभाव से भोला, वह एक ईमानदार भावना में सक्षम है, वह वास्तव में कतेरीना से प्यार करता है और उस पर दया करता है। लेकिन वह उसे दर्दनाक वार भी देता है। तिखोन के जाने से पहले का बिदाई दृश्य इस अर्थ में विशेष रूप से उल्लेखनीय है। कतेरीना के सामने उसे शर्म आती है, जब उसकी माँ के निर्देश पर, वह उसके बाद अपमानजनक निर्देश दोहराता है: "कठोर मत बनो", "मेरे बिना कुछ करो।" लेकिन त्रासदी के अंत में, तिखोन में एक विरोध जागता है: "माँ, तुमने उसे बर्बाद कर दिया! तुम, तुम, तुम ... ”अगर तिखोन चुप रहा होता या फिर अपनी माँ की नैतिकता का पालन करता, तो हम सिर्फ एक कमजोर-इच्छाशक्ति वाले, दबे-कुचले व्यक्ति, एक पूर्ण तुच्छ व्यक्ति होते। सदमे के इस क्षण में ही क्रोध की आग और निराशा का विस्फोट हो गया।

बारबरा अपने भाई के बिल्कुल विपरीत है। यह अत्याचार की निरंकुश शक्ति के अधीन नहीं है। इसमें ताकत, इच्छाशक्ति, साहस, दुस्साहस है। अनुवाद में, उसके नाम का अर्थ है "बर्बर", जो बताता है कि वह अपने कार्यों के लिए जिम्मेदारी की भावना से वंचित है, वह आंतरिक पीड़ा को नहीं समझती है। "लेकिन मेरी राय में: आप जो चाहते हैं वह करें, अगर केवल इसे सिलना और ढंका हुआ हो" (डी। II, यवल। 1) - यह बारबरा का जीवन कोड है, जो उसके धोखे को सही ठहराता है।

और केवल कतेरीना में अंतरात्मा की रोशनी चमकती है, उसकी पवित्रता प्रकृति की सारी सुंदरता को अवशोषित करती है। उसका नाम . से आता है ग्रीक शब्द"कथारियो" - शुद्ध, बेदाग। दिव्य प्रकाश बिखेरती नायिका गृह-निर्माण के नियमों से कोसों दूर है। कतेरीना जोश से आजादी चाहती थी, वह प्रकाश की ओर आकर्षित थी। अथाह अधर्म का अँधेरा जीवन पर छा गया। वह उसका विरोध नहीं कर सकती थी, उस पर काबू पा सकती थी। और, उसके सामने दीन नहीं, बल्कि अपनी सारी भावनाओं के साथ उसका विरोध करते हुए, वह मर जाती है।

कतेरीना का प्यार बोरिस है, उनके नाम का अर्थ है "लड़ाई में शानदार", लेकिन अपने जीवन में उन्होंने कम से कम कुछ के लिए लड़ने की कोशिश नहीं की, लेकिन इसके विपरीत, कतेरीना को अंधेरे की परंपराओं के खिलाफ नए जीवन को खत्म करने में मदद करने से इनकार कर दिया। साम्राज्य।

"दहेज" ए.एन. की सार्वभौमिक रूप से मान्यता प्राप्त कृतियों में से एक है। देर की अवधि के ओस्ट्रोव्स्की। मुख्य पात्र, लरिसा, "थंडरस्टॉर्म" को ध्यान में रखती है। उसकी दुखद भाग्यकतेरीना के भाग्य के समान। लेकिन लारिसा, कतेरीना की तुलना में, एक नरम, हल्की, अधिक असुरक्षित लड़की है, उसका स्वभाव अधिक परिष्कृत है। लारिसा एक महत्वपूर्ण नाम है: ग्रीक से अनुवादित, यह एक सीगल है। नायिका का रोमांटिक और कलात्मक स्वभाव संगीत के पंखों पर दुनिया भर में उड़ जाता है। वह लोगों में ईश्वरविहीन पक्षों को नहीं देखती है और दुनिया को एक रोमांस की नायिका के रूप में मानती है। लेकिन माँ के कई धोखे, पहली प्रेम रुचि के नाटक ने लरिसा की आत्मा पर एक अमिट छाप छोड़ी। अब वह समाज से अलग हो चुकी है।

Filicata नाम ("सत्य अच्छा है, लेकिन खुशी बेहतर है") फेलिशिया नाम से लिया गया है, जिसका अर्थ है "खुश", अच्छे स्वभाव वाला, दूसरों की राय से स्वतंत्र। इन गुणों के अलावा, नानी फ़िलिज़ाटा के पास एक असाधारण दिमाग, चालाक तेज है। "मैं हमेशा दयालु रहा हूं, लेकिन मैंने पहले अपने आप में कुछ नहीं देखा: ऐसा लगता था कि यह पर्याप्त नहीं था, वास्तविक सीमा तक नहीं; और अब यह पता चला है कि घर में मैं हर किसी से ज्यादा चालाक हूं ”(डी। IV, यवल। 8), - फिलिजाता अपने आविष्कार के सफल परिणाम पर खुशी मनाती है।

दूसरा दिलचस्प चरित्रनाटक - कुलीगिन। उनका अंतिम नाम महान स्व-सिखाया वैज्ञानिक कुलिबिन के साथ बहुत मेल खाता है। नाटक का नायक एक काव्यात्मक और स्वप्निल व्यक्ति है, जैसा कि "फ्लैट वैली के बीच ..." कुलिगिन, एक स्व-सिखाया घड़ीसाज़ गीत के साथ उनकी पहली उपस्थिति से स्पष्ट है। वह कलिनोव शहर को बेहतर बनाने का सपना देखता है, लेकिन जंगली की निरंकुशता उसे उसके अच्छे इरादों का एहसास नहीं होने देती है।

ए.एन. द्वारा भी खेला जाता है। ओस्ट्रोव्स्की अन्य संकेतों से भरे हुए हैं, उदाहरण के लिए, अजीब नाम और उपनाम: रज़लीयुलेव ("गरीबी एक वाइस नहीं है"), मालोमल्स्की ("अपनी बेपहियों की गाड़ी में मत जाओ"), नेदोनोस्कोव और नेदोरोस्तकोव ("जोकर्स"), डुडकिन और शमागा ("अपराध के बिना दोषी"), पुजाटोव ("पारिवारिक जीवन")।

मेरी परिकल्पना है कि ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की ने "बात कर रहे" नामों की सूची का विस्तार किया और उपनामों की पुष्टि की गई।

4. ए.एन. ओस्त्रोव्स्की के काम में "बोलने" नामों और उपनामों की भूमिका

ए.एन. ओस्त्रोव्स्की के काम में "बोलने वाले" नामों और उपनामों की भूमिका महान है। वे काम को चमक और कल्पना देते हैं, सार को प्रकट करने में मदद करते हैं, लेखक के इरादे की गहराई में प्रवेश करते हैं, लेखक की स्थिति का संकेत देते हैं। काम को पढ़े बिना भी, "बात करने वाले" नामों और उपनामों की मदद से, आप अनुमान लगा सकते हैं कि चरित्र में कौन सा चरित्र है, वह लोगों के साथ कैसा व्यवहार करता है, वह दुनिया को कैसा मानता है, उसे क्या पसंद है। "बोलने" नामों और उपनामों का उपयोग करते हुए, ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की उज्ज्वल, ताज़ा, व्यक्तिगत चित्र बनाता है। उन्हें व्यक्तिगत करते हुए, नाटककार उनमें सबसे गहरी पैठ के उपहार की खोज करता है। मनोवैज्ञानिक दुनिया. "बात कर रहे" उपनाम और पहले नाम लेखक को रंगीन चमकीले रंगों के साथ काम को संतृप्त करने में मदद करते हैं, उनकी मदद से नाटक अधिक भावनात्मक, अभिव्यंजक और अभिव्यंजक बन जाते हैं।

एक। ओस्ट्रोव्स्की ने अपने नाटकों के नायकों के माध्यम से एक ऐसी सामाजिक व्यवस्था का चित्रण किया जिसमें एक व्यक्ति का मूल्य उसके धन, समाज में उच्च स्थिति से निर्धारित होता था, जिसमें निम्न सामाजिक तबके के लोगों ने अपनी स्थिति की निराशा का अनुभव किया। यही कारण है कि उनके नाटकों में सभी सकारात्मक पात्र दुखद स्थिति में हैं।

सबसे बड़ी ताकत वाले लोगों के पात्रों और सामाजिक स्थिति में अंतर दिखाने के लिए, ओस्ट्रोव्स्की को उनके नाटकों में पात्रों के "बोलने" नामों और उपनामों से मदद मिली।

निष्कर्ष

इसलिए, व्यक्तिगत नाटकों में कुछ पात्रों के नामों का अध्ययन करने के बाद ए.एन. ओस्त्रोव्स्की, हम संक्षेप में बता सकते हैं।

नाटककार ने डी.आई. की परंपराओं को जारी रखा। फोंविज़िन, ए.एस. ग्रिबॉयडोव और एन.वी. गोगोल, लेकिन "बोलने" नामों और उपनामों की मदद से, वह अपने पूर्ववर्तियों की तुलना में अधिक स्पष्ट रूप से मानवीय दोषों और गुणों के साथ-साथ सामाजिक असमानता को चित्रित करने में सक्षम थे।

एक। ओस्त्रोव्स्की ने सुधार के बाद रूस की एक नई सामाजिक घटना की विशेषता दिखाई: मोलक्लिंस के नेतृत्व की "संयम और सटीकता" नहीं, बल्कि कास्टिक दिमाग और चाटस्की की प्रतिभा।

प्रत्येक नाटक में, अलेक्जेंडर निकोलायेविच ने अपने नाटकों के नायकों के "बोलने" नामों और उपनामों के माध्यम से एक व्यक्ति के सार का खुलासा किया। के पात्रों पर काम में ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की ने छवियों के रंग को जटिल करते हुए, अपने मनोवैज्ञानिक कौशल की तकनीकों में लगातार सुधार किया।

पात्रों के नामकरण की ख़ासियत यह है कि ए.एन. ओस्त्रोव्स्की ने वास्तविक जीवन से लिया।

आज के विषय पर काम करते हुए, हमने सुनिश्चित किया कि ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की ने न केवल रूसी लेखकों की परंपराओं का पालन किया, बल्कि "बोलने" नामों और उपनामों के उपयोग की संभावनाओं का भी विस्तार किया, कि काम के अर्थ की गहरी समझ के लिए उनका डिकोडिंग आवश्यक है, और वे "समझ की कुंजी" के रूप में भी काम करते हैं। " ए.एन. ओस्त्रोव्स्की में पात्रों की आंतरिक दुनिया को प्रकट करने में।

हम कह सकते हैं कि निर्धारित कार्यों और लक्ष्यों को प्राप्त किया गया था।

अनुलग्नक 1

तालिका एक

उपनामों का वर्गीकरण:	उपनाम / चरित्र का नाम	उपनाम का अर्थ / नाटक में चरित्र का नाम
	मोर ("भेड़ियों और भेड़")	"शाही मुर्गी"
जानवरों के नाम के अनुरूप:	बर्कुटोव ("भेड़ियों और भेड़")	शिकारी पक्षी
जानवरों के नाम के अनुरूप:	कबानोवा ("थंडरस्टॉर्म")	जंगली सुअर, "बर्फ का ब्लॉक"
जीवन शैली:	झाडोव ("लाभदायक स्थान")
जीवन शैली:	क्रुचिनिना ("अपराध के बिना दोषी")	स्मार्ट, दयालु
जीवन शैली:	नेज़नामोव ("अपराध के बिना दोषी")	"नेज़्नाम" - अज्ञात व्यक्ति
जीवन शैली:	पोगुल्येव ("रसातल")	निठल्ला
जीवन शैली:	बोदेव ("वन")
	लिनयेव ("भेड़ियों और भेड़")
बोली शब्दों से निर्मित:	ओगुडालोवा ("दहेज")	"ओगुड" - धोखा देना
बोली शब्दों से निर्मित:	Paratov ("दहेज")	"पोर्टी" - बोल्ड, जीवंत
बोली शब्दों से निर्मित:	करंदीशेव ("दहेज")	"पेंसिल" - छोटू
बोली शब्दों से निर्मित:	ग्लूमोव ("हर बुद्धिमान व्यक्ति के लिए पर्याप्त सरलता है")	उपहास
चरित्र लक्षण:	Podkhalyuzin Lazar Elizarych ("हमारे लोग - हम बस जाएंगे")	मतलबी, शिकायत
चरित्र लक्षण:	जंगली ("तूफान")	पागल पागल
चरित्र लक्षण:	तिखोन ("तूफान")	शांत, अपने मन के बिना
चरित्र लक्षण:	बारबरा ("तूफान")	"जंगली"
चरित्र लक्षण:	कतेरीना ("थंडरस्टॉर्म")	"कथारियोस" - शुद्ध, बेदाग
चरित्र लक्षण:	बोरिस ("थंडरस्टॉर्म")	"लड़ाई में शानदार"
चरित्र लक्षण:	लरिसा ("दहेज")
चरित्र लक्षण:	फ़िलिज़ाटा ("सत्य अच्छा है, लेकिन खुशी बेहतर है")	"फ़ेलिशिया" - खुश, नेकदिल

प्रयुक्त साहित्य की सूची

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नाम बोलने की घटना की दृष्टि से हम विचार कर रहे हैं, इस महान नाटककार के नाटकों में बहुत सी नई, अद्भुत सामग्री पाई जा सकती है। आइए हम ओस्ट्रोव्स्की के सबसे प्रसिद्ध नाटकों में इस साहित्यिक उपकरण के उपयोग के केवल सबसे दिलचस्प क्षणों को स्पर्श करें।

उदाहरण के लिए, नाटक "थंडरस्टॉर्म" में कोई यादृच्छिक नाम और उपनाम नहीं हैं। तिखोन्या, कमजोर इरादों वाला शराबी और बहिन तिखोन कबानोव अपने नाम को पूरी तरह से सही ठहराता है। उनकी "माँ" का उपनाम - कबनिहा लंबे समय से पाठकों द्वारा एक नाम के रूप में पुनर्विचार किया गया है। कोई आश्चर्य नहीं कि पोस्टर में पहले से ही "थंडरस्टॉर्म" के निर्माता इस नायिका को इस तरह प्रस्तुत करते हैं: "मारफा इग्नाटिवना कबानोवा (कबनिखा), एक अमीर व्यापारी की पत्नी, एक विधवा।" वैसे, सेवेल प्रोकोफिविच डिकी के साथ जोड़ा गया उसका पुराना, लगभग भयावह नाम, निश्चित रूप से उनके पात्रों, जीवन शैली और नैतिकता की बात करता है। दिलचस्प है, अरामी से अनुवाद में, मार्था नाम का अनुवाद "महिला" के रूप में किया गया है।

उपनाम डिकोय में भी बहुत सी जिज्ञासु बातें हैं। तथ्य यह है कि संबंधित शब्दों में समाप्ति -ओ को अब -y (-y) के रूप में पढ़ा जाता है। उदाहरण के लिए, पुश्किन की "स्वतंत्रता का रेगिस्तान बोने वाला" (वर्तमान उच्चारण में - "रेगिस्तान") का अर्थ है "अकेला।" इस प्रकार, जंगली एक "जंगली आदमी" के अलावा और कुछ नहीं है, बस एक "जंगली" है।

"दहेज" नाटक में नामों और उपनामों का भी प्रतीकात्मक अर्थ होता है। लारिसा - ग्रीक से अनुवादित - एक सीगल। उपनाम नूरोव बोली शब्द नूर से आया है - सूअर, सूअर, जंगली सूअर। Paratov व्युत्पत्ति विशेषण झरझरा के साथ जुड़ा हुआ है - जीवंत, मजबूत, भारी, उत्साही। वोज़ेवतोव "कठिन लोग" वाक्यांश से आया है, जिसका अर्थ है चुटीला, बेशर्म। लारिसा की मां, हरिता इग्नाटिव्ना ओगुडालोवा के नाम, संरक्षक और उपनाम में, सब कुछ महत्वपूर्ण हो जाता है। गाना बजानेवालों से जिप्सियों को चरित्स कहा जाता था (ग्रीक चरिस से - अनुग्रह, आकर्षण, सौंदर्य), और मॉस्को में हर जिप्सी को इग्नाट कहा जाता था। इसलिए लरिसा के घर की तुलना जिप्सी कैंप से की जाती है। उपनाम ओगुदत शब्द से आया है - धोखा देना, बहकाना, फुलाना। जूलियस कपिटोनोविच करंदीशेव, उपनाम के साथ नाम और संरक्षक के विपरीत, पहले से ही अनाज में इस व्यक्ति की छवि शामिल है। जूलियस - महान रोमन सम्राट सीज़र का नाम, कपिटन - लैटिन कैपिटोस से - सिर, करंदीशेव - पेंसिल शब्द से - छोटा, छोटा, अत्यधिक और निराधार दावों वाला व्यक्ति। इसलिए मनोवैज्ञानिक रूप से पॉलीफोनिक मानवीय चरित्र नाटक के पहले पन्नों से ही उभर कर आते हैं।

बोलने वाले नामों के शब्दार्थ के अध्ययन के दृष्टिकोण से आश्चर्यजनक रूप से दिलचस्प नाटक "हॉट हार्ट" है, जिसमें सबसे जिज्ञासु उपनामों, पहले नामों और पात्रों के संरक्षक का एक पूरा नक्षत्र है। यहाँ, वैसे, जैसा कि वी। लक्षिन ने "ओस्ट्रोव्स्की के काव्य व्यंग्य" लेख में इस बारे में लिखा है: "शायद कॉमेडी के राजनीतिक अर्थों में सबसे हड़ताली और कास्टिक व्यक्ति सेरापियन मार्डारेविच ग्रैडोबोव है। खैर, ओस्ट्रोव्स्की ने उसके लिए एक नाम का आविष्कार किया! सेरापियन को आसानी से "बिच्छू" में बदल दिया जाता है, जैसा कि असभ्य मैत्रियोना उसे बुलाता है, मर्दरी असंगत शब्द "थूथन" के बगल में लगता है, और यहां तक ​​\u200b\u200bकि ग्रैडोबोव एक उपनाम है जो विडंबनापूर्ण शब्दार्थ से भरा हुआ है: न केवल ओलों से पीटा फसलें, बल्कि शहर पर थोपी गई लड़ाई भी "। वैसे, ग्रैडोबोव कोई और नहीं, बल्कि कलिनोव शहर के मेयर हैं ("थंडरस्टॉर्म", "वन" याद रखें), जो शहरवासियों के साथ बहुत बादामी नहीं है।

हॉट हार्ट में एक व्यापारी कुरोस्लेपोव भी है, जो या तो नशे से या हैंगओवर से रतौंधी जैसी किसी चीज से पीड़ित होता है: वह नहीं देखता कि उसकी नाक के नीचे क्या हो रहा है। वैसे, उनके क्लर्क, मैडम कुरोस्लेपोवा के पसंदीदा, का एक विशिष्ट नाम है - नार्किस।

यदि आप ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के कार्यों को देखते हैं, तो आप नामों के साथ कई पात्र पा सकते हैं। ये हैं सैमसन सिलिच बोल्शोव, एक धनी व्यापारी, और उनके क्लर्क लज़ार एलिज़ारिक पोदखलुज़िन (नाटक "हमारे लोग - हम बसेंगे"); "इनफ स्टुपिडिटी फॉर एवरी वाइज मैन" नाटक से ईगोर दिमित्रिच ग्लूमोव, जो वास्तव में अपने आस-पास के लोगों का मजाक उड़ाता है; "प्रतिभा और प्रशंसक" से प्रांतीय थिएटर नेगीना की एक अभिनेत्री और नाजुक उपचार के प्रेमी, व्यापारी वेलिकाटोव।

नाटक "द फॉरेस्ट" में ओस्ट्रोव्स्की लगातार "खुशी और दुर्भाग्य" की अवधारणाओं के साथ-साथ "स्वर्ग, आर्केडिया" के साथ जुड़े नामों के साथ पात्रों का नाम देता है। कोई आश्चर्य नहीं कि जमींदार गुरमीज़स्काया का नाम रायसा है। हां, और रायसा पावलोवना के उपनाम की जड़ कुछ प्रतिबिंबों की ओर ले जाती है। A.V.Superanskaya और A.V.Suslova इस बारे में लिखते हैं: "रूसी में एक अमीर जमींदार रायसा गुरमीज़स्काया का नाम "स्वर्ग" शब्द के अनुरूप है। उसके अंतिम नाम का सुराग ओस्ट्रोव्स्की के एक अन्य नाटक में पाया जा सकता है - "द स्नो मेडेन" - मिज़गीर के शब्दों में, जो गर्म समुद्र के बीच में गुरमीज़ के अद्भुत द्वीप के बारे में बताता है, जहाँ बहुत सारे मोती हैं। , जहां स्वर्गीय जीवन है।

और प्रांतीय अभिनेताओं शास्तलिवत्सेव और नेस्चस्तलिवत्सेव के मंच नामों के बारे में, वही लेखक इस प्रकार लिखते हैं: घाघ गुरुनाम और उपनाम Ostrovsky रहता है। तो, नाटक "वन" में वह प्रांतीय अभिनेताओं शास्तलिवत्सेव और नेस्चस्तलिवत्सेव को दिखाता है। हाँ, न केवल शास्तलिवत्सेवा, बल्कि अर्काडिया (cf. Arcadia - चरवाहों और चरवाहों द्वारा बसा हुआ पौराणिक खुशहाल देश)। Gennady Neschastlivtsev (Gennady - ग्रीक रईस) एक महान दुखद अभिनेता है। और उनका सामान्य भाग्य इन नामों की पृष्ठभूमि के खिलाफ विशेष रूप से दुखद लगता है।

तो, ओस्ट्रोव्स्की के उपनाम बनाने के तरीकों में से एक रूपक है ( लाक्षणिक अर्थ) तो, उपनाम बर्कुटोव ("भेड़िये और भेड़") और कोर्शुनोव ("गरीबी एक वाइस नहीं है") शिकार के पक्षियों के नाम से बनते हैं: गोल्डन ईगल एक मजबूत पहाड़ी ईगल, तेज-तर्रार, रक्तहीन है; पतंग एक कमजोर शिकारी है, जो छोटे शिकार को पकड़ने में सक्षम है। यदि उपनाम बर्कुट के साथ चरित्र "भेड़ियों" की नस्ल से है (जिस पर नाटक के शीर्षक पर जोर दिया गया है) और एक बड़े भाग्य को "निगल" करता है, तो कोर्शुनोव नाटक में चोरी करने के सपने देखता है, जैसे चिकन, कमजोर, अपने पिता के घर से नाजुक प्राणी (हुसोव गोर्डीवना)।

ओस्ट्रोव्स्की के कई उपनाम सामान्य शब्दों (जानवरों, पक्षियों, मछलियों के नाम) से एक स्पष्ट नकारात्मक अर्थ के साथ बनते हैं: वे लोगों को उन गुणों से चिह्नित करते हैं जो जानवरों में निहित हैं। बरनचेवस्की और पेरेयार्कोव भेड़ की तरह मूर्ख हैं; लिसाव्स्की चालाक है, लोमड़ी की तरह; कुकुश्किना कोयल की तरह स्वार्थी और हृदयहीन है ...

ओस्ट्रोव्स्की का उपनाम भी एक व्यक्ति की उपस्थिति का संकेत दे सकता है: पुजाटोव, बोरोडावकिन, प्लेशकोव, कुरचेव, बेलोटेलोवा; व्यवहार के तरीके में: गनेविशेव, ग्रोमिलोव, ल्युटोव, ग्रोज़्नोव; जीवन शैली पर: बक्लुशिन, पोगुल्याव, दोसुझाव; सामाजिक और के लिए आर्थिक स्थिति: बोल्शोव, वेलिकाटोव ... और गोल्त्सोव, मायकिन, तुगिना, क्रुचिनिना के नामों में, उनके पदाधिकारियों के कठिन, आवश्यकता और अभाव से भरे जीवन का संकेत दिया गया है।

नाटककार के कार्यों में सभी उपनामों में से लगभग एक तिहाई बोली मूल के हैं: वेलाटी से वेलिकाटोव ("प्रतिभा और प्रशंसक"), जो कि "आलीशान, प्रमुख, महत्वपूर्ण, स्वैगरिंग, गर्व, विनम्र, लोगों का इलाज करने में सक्षम, प्रेरक सम्मान" है। स्वयं उसके लिए"; लिनयेव ("भेड़ियों और भेड़") शिर्किंग से, अर्थात्, "शिर्किंग, व्यवसाय से बचना" (वी.आई. प्राचीन अर्थ: "एक मजबूत इच्छा रखने के लिए।"

ओस्ट्रोव्स्की के नाटक मज़ेदार उपनामों में समृद्ध हैं: रज़लीयुलेव ("गरीबी एक वाइस नहीं है"), मालोमल्स्की ("अपनी बेपहियों की गाड़ी में मत जाओ"), नेदोनोस्कोव और नेदोरोस्तकोव ("जोकर्स") ...

पात्रों के उपनामों के निर्माण के लिए "निर्माण सामग्री" के रूप में, ओस्ट्रोव्स्की अक्सर नहीं होता है, लेकिन विकृत का उपयोग करता है विदेशी शब्द: फ्रेंच "परेड" से परातोव ("दहेज") (शो के लिए सब कुछ करता है, दिखावा करना पसंद करता है, दिखावा करता है। ए.एन. ओस्ट्रोव्स्की के थिएटर में, बोलने वाले नाम इतने सटीक और महत्वपूर्ण हैं कि यह कलाप्रवीण व्यक्ति, अभूतपूर्व के बारे में बात करने का समय है। नाटककार द्वारा इस तकनीक का अधिकार।

2.5. एमई के काम में पैरोडी नाम। साल्टीकोव - शेड्रिन, कोज़्मा प्रुतकोव

यह सर्वविदित है कि जब संस्कृति की कोई घटना या घटना एक निश्चित स्तर तक पहुँच जाती है, सार्वभौमिक रूप से ज्ञात और लोकप्रिय हो जाती है, तो वे उसकी पैरोडी करने लगते हैं। तो यह बोलने वाले नामों के साथ है। हम पहले ही आंशिक रूप से इस तथ्य को छू चुके हैं कि गोगोल ने कुछ कुलीन परिवारों की पैरोडी की थी। वैसे एमई के ऐसे कई सरनेम हैं। साल्टीकोव-शेड्रिन: "द हिस्ट्री ऑफ़ ए सिटी" से इंटरसेप्शन-ज़लिखवत्स्की, सर्पुखोव-कैच अप, "एब्रॉड" से उरुपिंस्की-डेज़ेय, "सैटियर इन गद्य" से पेरेसवेट-टॉड। हालाँकि, इस मामले में, हम एक सामाजिक, राजनीतिक और उसके बाद ही एक साहित्यिक घटना के साथ काम कर रहे थे।

पूर्ण अर्थों में, पैरोडिक नाम और, तदनुसार, नायक कोज़मा प्रुतकोव के काम में दिखाई देते हैं, जो ए.के. टॉल्स्टॉय और ज़ेमचुज़्निकोव भाइयों के मैत्रीपूर्ण प्रयासों द्वारा बनाया गया है। क्या यह कोई आश्चर्य की बात है कि कॉमेडी "फंतासी" के नायक पूरी तरह से पैरोडिक नाम हैं। तो, नायक, जिसे लेखक एक "सभ्य व्यक्ति" के रूप में प्रस्तुत करते हैं, उपनाम कुटिलो-ज़ावाल्डैस्की रखता है; "शर्मीली व्यक्ति", बेशक, बेशर्म कहा जाता है। इस कॉमेडी में "द मैन सेलिंग सोप" प्रिंस कास्यान रोडियोनोविच बाटोग-बटेव निकला। इसमें दोहरा उपनामबटू और बटोग दोनों को अपने लिए जगह मिल गई। मणिलोव के बेटे के नाम के साथ एक स्पष्ट रोल कॉल फेमिस्टोकल्स मिल्टियाडोविच रज़ोरवाकी का नाम है। और नाटक "लव एंड सिलिन" में कोज़्मा प्रुतकोव, जनरल किस्लोज़्वेज़्डोवा, "एक गूंगा लेकिन कामुक विधवा", और सिल्वा-डॉन-अलोंज़ो-बास्टर्ड, "एक विज़िटिंग गिशपैनेट्स" को मंच पर लाता है।

कॉमेडी "खोपड़ी, यानी एक फ्रेनोलॉजिस्ट" के नाम कम पैरोडिक और मजाकिया नहीं हैं। यहाँ शिशकेंगोलम है, "एक फ्रेनोलॉजिस्ट, एक हंसमुख बूढ़ा, गंजा, एक घुंडी खोपड़ी के साथ," यहाँ विखोरिन है, "एक नागरिक अधिकारी। मुंडा चेहरा, गंजा, विग में। जानिए, क्योंकि वह और विखोरिन।

पैरोडी हमेशा उस चीज़ के समानांतर सह-अस्तित्व में रहती है जिसका वह मज़ाक उड़ाता है।

यह माना जा सकता है कि बाद के युगों के नाटककारों को पात्रों के बोलने वाले नामों को बदलना पड़ा। एंटोन पावलोविच चेखव का काम उसके लिए उज्ज्वलपुष्टीकरण।

ब्लॉक . के नाम सेहमारे विश्वदृष्टि में, सबसे पहले, एक रोमांटिक कवि की छवि, जो अपनी आदर्श प्रेमिका की कविताओं में गाती है, निपुण स्त्रीत्व और सौंदर्य का अवतार, जुड़ी हुई है। इस मकसद की उपस्थिति (बल्कि, लेखक के शुरुआती काम का लिटमोटिफ भी) प्रतीकवाद के सौंदर्यशास्त्र और वी। सोलोविओव के दर्शन और कविता के साथ जुड़ा हुआ है। यूनिवर्सल सोल या अनन्त स्त्रीत्व के बारे में उत्तरार्द्ध की शिक्षा, जिसे दुनिया को नवीनीकृत और पुनर्जीवित करने के लिए डिज़ाइन किया गया था, ब्लोक की काव्य प्रतिभा के चश्मे से गुजरा। साथ ही, "सुंदर महिला के बारे में कविताएं" काफी हद तक आत्मकथात्मक हैं, जहां तक ​​​​यह शब्द काव्य कार्य पर लागू किया जा सकता है। ब्लोक ने उनमें अपनी युवावस्था के प्रेमपूर्ण गीतात्मक अनुभवों को समाहित किया। प्यारी लड़की उनकी कविताओं में पवित्र, सबसे शुद्ध वर्जिन, स्त्रीत्व और सुंदरता का प्रतीक बन जाती है। सुंदर महिला के बारे में कविताओं का पूरा चक्र एक महिला के लिए पवित्र प्रेम, उसकी शिष्ट सेवा और आध्यात्मिक सौंदर्य के आदर्श के रूप में उसके लिए प्रशंसा, हर चीज का प्रतीक है, जो अति सुंदर है। ब्लोक की कविता की नायिका को नायक एक सांसारिक महिला के रूप में नहीं, बल्कि एक देवता के रूप में देखता है। उसके कई नाम हैं: ब्यूटीफुल लेडी, इटर्नली यंग, ​​​​होली वर्जिन, वोलोडार्क ऑफ द यूनिवर्स। वह स्वर्गीय, रहस्यमय, दुर्गम, सांसारिक आपदाओं से दूर है। यह नायक के लिए दुर्गम है, क्योंकि वह केवल एक आदमी है, सांसारिक, पापी, नश्वर। चक्र का गेय नायक, कवि का दोहरा -

कभी नौकर, कभी जानेमन, और हमेशा के लिए गुलाम। एक शूरवीर, एक घुटने टेकने वाला, एक दास - वह सुंदर रानी, ​​​​सबसे शुद्ध वर्जिन के लिए अपनी सेवा करता है: मैं अंधेरे मंदिरों में प्रवेश करता हूं, मैं एक गरीब संस्कार करता हूं, वहां मैं लाल दीपों की टिमटिमाती हुई सुंदर महिला की प्रतीक्षा करता हूं।

हर चीज में नायक अपनी उपस्थिति महसूस करता है - आकाश के अथाह नीलापन में, वसंत की हवा में, वायलिन के गीत में। उसी समय, नायिका लगभग निराकार है, उसकी छवि कुछ भी ठोस, "अस्पष्ट" नहीं है, क्योंकि सांसारिक सब कुछ उसके लिए विदेशी है:

यहाँ फीता से एक चेहरा उठता है, फीता से एक चेहरा उठता है ... यहाँ इसकी बर्फ़ीला तूफ़ान तैरता है, हल्के तारे एक ट्रेन के साथ खींचते हैं ...

"मैं कोई आह या भाषण नहीं सुन सकता," नायक कहता है। अपनी पूजा की वस्तु का वर्णन करने के लिए, लेखक "उज्ज्वल", "रहस्यमय", "अवर्णनीय", "प्रबुद्ध", "आरामदायक" जैसे विशेषणों का उपयोग करता है। लेकिन सुंदर महिला के बारे में कुछ छंदों में, उनकी छवि रहस्यवाद के स्पर्श से रहित, अधिक ठोस, सांसारिक विशेषताएं लेती है:

मैं रिमझिम सुबह उठूंगा,

सूरज आपके चेहरे से टकराता है।

आप, प्रिय मित्र,

क्या तुम मेरे बरामदे में आ रहे हो?

हमारे सामने अब एक रोकी हुई छवि नहीं है, बल्कि एक सांसारिक महिला है। सुंदर महिला के चक्र का अनुसरण करने वाले छंदों में, कोई भी पता लगा सकता है आगामी विकाशउसकी छवि। चक्र की नायिका दिव्य बनी रही, नायक और उसके प्यार पर दया नहीं की। बाद की कविताओं में एक नई नायिका की आकृति दिखाई देती है, जिसने सौंदर्य और प्रकाश के आदर्श को भी अपने तरीके से मूर्त रूप दिया। स्वर्गीय परी, स्टार मेडेन अप्रत्याशित रूप से जमीन पर गिर जाती है:

तुम बहे खूनी सितारे की तरह, मैंने कुल मिलाकर तुम्हारा रास्ता बदल दिया, जब तुम गिरने लगे।

वर्जिन का आध्यात्मिक पतन नायक को परेशान करता है और परेशान करता है, लेकिन फिर उसे पता चलता है कि उसने अपने प्रिय को अपवित्र पृथ्वी पर "अनलिमिटेड गेट" में पाया है, कि

और यह लुक मिस्टी हाइट्स में भी किसी से कम ब्राइट नहीं है।

"स्वर्ग" से उतरने के बाद, नायिका ने अपनी सुंदरता, आकर्षण, आकर्षण नहीं खोया है। इस तरह अजनबी पैदा होता है - एक फरिश्ता जो धरती पर उतरा, "एक प्रतिभाशाली" शुद्ध सौंदर्य”, ए एस पुश्किन के शब्दों में। "ए ट्रेन स्मीयर विद स्टार्स" कविता में, नायिका की तुलना एक धूमकेतु से की जाती है, जो नीचे गिरता है, स्वर्ग और पृथ्वी को इस गिरावट से जोड़ता है:

सितारों से सजी ट्रेन, नीला, नीला, नीला लुक। पृथ्वी और स्वर्ग के बीच बवंडर ने आग लगा दी।

तो रहस्यमय "अनन्त स्त्रीत्व" की छवि को ब्लोक की काव्यात्मक दुनिया में अजनबी की भूमि पर रहने वाली एक रोमांटिक छवि से बदल दिया जाता है। और फिर एक और संघर्ष है:

इस रहस्यमय अश्लीलता के बीच, मुझे बताओ कि तुम्हारे साथ क्या करना है - अप्राप्य और एकमात्र, एक धुएँ के रंग की नीली शाम की तरह?

नायिका अश्लीलता और गंदगी की दुनिया में रहने के लिए अभिशप्त है। सुंदर और कुरूप, उदात्त और सांसारिक का सहअस्तित्व कैसे संभव है? ब्लोक ने अपनी कविता "द स्ट्रेंजर" में इस प्रश्न का उत्तर देने का प्रयास किया है। यह दो दुनियाओं के विरोध पर बनाया गया है। पहले भाग में, कवि एक बदसूरत रोजमर्रा की वास्तविकता का एक चित्र देता है (सड़कों की भीड़, ऊब, धूल, रोना, चीखना। सामान्य, जो हो रहा है उसकी परिचितता संयोजन के बार-बार उपयोग पर जोर देती है "और हर शाम। और उस समय पर ही -

... नियत समय पर, (लेकिन मैं केवल इसका सपना देख रहा हूं?) एक लड़की का शिविर, रेशम से जब्त, एक धुंधली खिड़की में चलता है।

अजनबी की छवि की स्पष्ट रूप से व्याख्या नहीं की जा सकती है। क्या यह सिर्फ एक दृष्टि है कि एक गिलास शराब के ऊपर बैठे नायक को एक दृष्टि थी? क्या यह एक वास्तविक महिला है, जो एक रोमांटिक प्रेमी के गुणों से संपन्न है - फिर से, शराब के प्रभाव के बिना नहीं? रूमानियत के उत्तराधिकारी, ब्लोक अस्पष्टता और विडंबना से नहीं बचते हैं। एक बात निस्संदेह प्रतीत होती है: स्वप्न और वास्तविकता असंगत हैं, रोजमर्रा की दुनिया में आदर्श के लिए कोई जगह नहीं है। अंतिम पंक्तियाँ व्यंग्यात्मक निष्कर्ष की तरह दिखती हैं:

तुम सही हो, नशे में राक्षस! मुझे पता है: सच्चाई शराब में है।

लेकिन - कैसे पता करें? शायद यह कविता की शराब है? चरित्र में रोमांटिक, सुंदर महिला की छवि ब्लोक के कार्यों को एक दुखद ध्वनि देती है। आदर्श प्रियतम दूर है, दुर्गम है, बेजान है, वह तो प्रतीक मात्र है। इसके बाद, उनकी छवि महत्वपूर्ण सामग्री से भर जाती है: कवि इस दुनिया में अपनी नायिका की तलाश में है। लेकिन यह मुलाकात न तो उसे खुशी दे सकती है और न ही शांति, क्योंकि पृथ्वी पर इसके अस्तित्व की असंभवता स्पष्ट है। इस तरह सुंदर महिला की छवि, वांछित मित्र की शाश्वत स्त्रीत्व, गिरी हुई परी, अजनबी, विकसित होती है और ब्लोक की कविता में अपना अंत पाती है।

पूरे क्षितिज में आग लगी है, और उपस्थिति निकट है, लेकिन मुझे डर है - आप अपनी उपस्थिति बदल देंगे, और दुस्साहसी संदेह को जगाते हैं, ए की सामान्य विशेषताओं को बदलते हुए। ए। ब्लोक की सामान्य विशेषताओं को अवरुद्ध करते हैं।

पथ का विषय कवियों के मुख्य गीतात्मक विषयों में से एक है। रजत युगऔर विशेष रूप से प्रतीकात्मक कवि। उनकी कविताएँ गेय नायक और उनकी पीढ़ी के मार्ग का सटीक निर्धारण हैं। ए। ब्लोक के गीतों के तीन खंड उनकी डायरी हैं, जो उनके जीवन में हुई सभी भावनात्मक अनुभवों, घटनाओं का एक सुसंगत विवरण है। "यह मेरा मार्ग है, और मुझे दृढ़ विश्वास है कि मेरी सभी कविताएं अवतार की त्रयी हैं। एक दलदली जंगल के माध्यम से बहुत उज्ज्वल प्रकाश के क्षण से लेकर प्रतिशोध और एक सार्वजनिक व्यक्ति के जन्म तक, एक कलाकार, ”कवि ने खुद कहा।

ए ब्लोक के गीतों का पहला खंड सुंदर महिला की अपेक्षा के साथ व्याप्त है। पहला चक्र - "एंटे लुसेम" - महान स्त्रीत्व की दुनिया में आने के एक पूर्वाभास से भरा है, इसलिए अंधेरे का मकसद, फिर आने वाला सामंजस्य। ए। ब्लोक सीमा, चरम सीमाओं की कविताओं की खेती करता है और साथ ही साथ एक ऐसी दुनिया बनाता है जो नीले और बैंगनी रंगों से घिरा हुआ है, जो हाइलाइट्स से बुने हुए हैं, जो कविता के अद्भुत संगीत से भरे हुए हैं: "मैं प्यार करता था, मुझे अथक प्यार करना पसंद है ..." नवीनीकरण का मकसद ब्यूटीफुल लेडी की उपस्थिति से जुड़ा है। कीवर्डगीत के पहले खंड का दूसरा चक्र - "" - प्रकाश और लौ। कवि सामंजस्य पाता है, शाश्वत स्त्रीत्व के आदर्श को पाता है और केवल इस आदर्श के अयोग्य होने से डरता है।

गीत के पहले खंड, "चौराहे" में शामिल कविताओं का तीसरा चक्र एक दुखद ध्वनि लेता है। कवि को लगता है कि कैसे धीरे-धीरे सद्भाव उससे दूर होता जा रहा है, कैसे वह धीरे-धीरे आदर्श से दूर होता जा रहा है। नींद, विस्मृति - ये इस चक्र के मुख्य उद्देश्य हैं। छवियों पर धूसर रंग, धुंधले हाफ़टोन का बोलबाला है, और दुनिया में प्रहसन के तत्व फूट पड़ते हैं। एक गेय नायक की आत्मा में, उच्च और निम्न, उच्च त्रासदी और प्रहसन आपस में जुड़े हुए हैं। जोकरों, मुखौटों और बूथों की दुनिया में संक्रमण दुखद है, और "ताबूत कदम" इस दुनिया की ओर ले जाते हैं:

मैंने एक उज्ज्वल मौत मनाई

मोम का हाथ छूना,

बाकी एक अथाह विस्तार है

नीली धुंध में दफन।

यह सब दुनिया की धारणा में उस दुखद मोड़ को तैयार करता है, जिसे ए ब्लोक के गीतों के दूसरे खंड में महसूस किया गया था। "वह कभी नहीं आएगी," कवि सुंदर महिला के बारे में कहता है। गेय नायक ए। ब्लोक के आदर्श नष्ट हो जाते हैं, वह तत्वों के सामने आत्मसमर्पण कर देता है, और उसकी दुनिया दलदल से भर जाती है (चक्र "पृथ्वी के बुलबुले")। कविताओं की दूसरी पुस्तक के बोलों में, अलौकिक सद्भाव से सांसारिक, अराजक, एक बूथ का एक स्थिर रूपांकन और "नारकीय रेटिन्यू" प्रकट होता है। शहर चक्र में, कवि दिखाता है कि कैसे दुनिया में दो वास्तविकताएं सह-अस्तित्व में हैं। बेजोड़ सद्भाव और पेट्रा शहर की अमानवीयता के साथ पाने की कोशिश, उसकी शैतानी हँसी, बदसूरत बौने:

और एक जोड़ा एक जोड़े के बाद टिमटिमाया ...

मैं हमारे लिए एक उज्ज्वल परी की प्रतीक्षा कर रहा था,

ताकि यहाँ, फुटपाथ के उल्लास में,

उसने एक को स्वर्ग से जोड़ दिया ...

और ऊपर - एक खतरनाक कगार पर -

चुपचाप रोते हुए, बौना झुक गया,

और यह हमें एक लाल बैनर लग रहा था

शहर मे गेय नायकएलेक्जेंड्रा ब्लोक अजनबी के भूतिया आदर्श को पाता है - एक आदर्श जो केवल कवि की आत्मा में मौजूद है:

मेरी आत्मा में एक खजाना है

और चाबी केवल मुझे सौंपी गई है!

अजनबी और "खरगोशों की आंखों के शराबी" दो वास्तविकताएं हैं जो गेय नायक की आत्मा में संयुक्त हैं।

आश्चर्यजनक निरंतरता के साथ, इस चक्र के छंदों में मृत्यु का रूप प्रकट होता है। जीवन की तुलना मोम की गुड़िया से की जाती है, नायक जीवन की समाप्ति, अराजकता की शक्ति के आने के निरंतर पूर्वाभास में रहता है। कवि को लगता है कि "दूर के विद्रोह की गड़गड़ाहट", तत्वों की सफलता की अपेक्षा करता है।

"स्नो मास्क" चक्र को दो समान रूप से महत्वपूर्ण उप-चक्रों में विभाजित किया गया है: "स्नो" और "मास्क"। बर्फ एक बवंडर, तत्वों, असीमितता, अराजकता की पहचान है। मुखौटा प्रकट होता है क्योंकि दुनिया के भँवर में एक व्यक्ति धीरे-धीरे अपना चेहरा खो देता है:

मुझे वापस दे दो, मुखौटा, आत्मा,

धिक्कार है मेरी रोशनी!

फेना चक्र में, ए। ब्लोक के गेय नायक को एक नया विश्वदृष्टि प्राप्त होता है। "एक अंधेरा घूंघट गिर गया ...", और नायक फिर से जीवन में बदल जाता है। जीवन से मिलने का उद्देश्य, भाग्य इस चक्र के छंदों में अग्रणी बन जाता है। लेकिन जीवन को पहले से ही अलग तरह से माना जाता है, यह विरोधाभासों का एक अद्भुत संलयन है ("शरद ऋतु का प्यार")। ए ब्लोक कविता की समझ पर पुनर्विचार करता है, अब वह देखता है कि यह हमेशा होता है कम जीवन, और कवि "स्वर्ग और पृथ्वी से प्यार करता है" कम "पृथ्वी और आकाश के बारे में तुकबंदी और गैर तुकबंदी वाले भाषणों से।" कविता की संकीर्णता की यह भावना मुक्त छंद - मुक्त छंद में लिखी गई कविताओं के फेना चक्र में प्रकट होने से भी जुड़ी है।

इस प्रकार, मुख्य विचार धीरे-धीरे परिपक्व होता है, जो ए। ब्लोक की कविताओं की तीसरी पुस्तक में सन्निहित था - दुनिया अपूर्ण है, लेकिन इसका रीमेक बनाना असंभव है, इसे किसी भी तरह से समझने की कोशिश करना आवश्यक है। "मेरी कविताओं की तीसरी पुस्तक की योजना जीवन का अपरिहार्य नाटकीय क्रम है," कवि 1908 में लिखते हैं। पर नवीनतम पुस्तकगीत अलेक्जेंडर अलेक्जेंड्रोविच की पड़ताल मानवीय आत्मा, छंदों में एक दोहरे का रूप प्रकट होता है - एक आदमी, सच बोल रही होएक गेय नायक के जीवन के बारे में।

स्ट्रेंजर की उपस्थिति से पहले, कविता में दुखद नोट स्पष्ट रूप से ध्वनि करते हैं, "भयानक दुनिया", "जीवन का अभेद्य आतंक" का विषय।

कवि शाम के जीवन का वर्णन करता है: रेस्तरां, जहां "गर्म हवा" जंगली और बहरी है, गलियां। लाइन "और हर शाम" समय-समय पर दोहराई जाती है। यही है, वास्तविक दुनिया केवल शाम को ही लेखक के सामने आती है, जब डिस्क आकाश में "व्यर्थ रूप से वक्र" होती है।

कविता पढ़ते समय आप बहुत कुछ सुन सकते हैं अलग-अलग आवाजें, उदाहरण के लिए, "बच्चा रोना", ओरलॉक की चरमराती, "महिला चीखना", शराबी का रोना "खरगोश की आँखों से"।

"भयानक दुनिया" की छवि न केवल ग्रे रोजमर्रा की जिंदगी को व्यक्त करती है, जिसमें से गेय नायक को कोई रास्ता नहीं दिखता है, बल्कि उसकी आंतरिक दुनिया की खालीपन भी है, जिसे वह कम त्रासदी के साथ महसूस करता है। वास्तविक दुनिया में कोई सामंजस्य नहीं है। लेखक इस बात की तलाश में है कि क्या उसे सद्भाव की भावना लाएगा। गेय नायक की आत्मा में परिवर्तन अजनबी के आगमन के साथ होता है, जो "हर शाम, नियत समय पर ... धूमिल में एक खिड़की चलती है।" गेय नायक के सामने सवाल उठता है: "क्या यह मेरे लिए एक सपना है?" एक अजनबी तब प्रकट होता है जब "सभी आत्माएं ... झुकी हुई तीखी शराब"

ब्लॉक लिखता है:

मेरी आत्मा में एक खजाना है

और चाबी केवल मुझे सौंपी गई है!

इन पंक्तियों के साथ, लेखक दिखाता है कि प्यार और सुंदरता व्यक्ति की आत्मा में है, न कि आसपास के "भयानक दुनिया" में। प्यार की किस्मत इंसान खुद तय करता है। "खजाने" के लिए "कुंजी" का उपयोग करने के लिए, गेय नायक नशे में हो जाता है, और समझता है कि उसके लिए "सच्चाई शराब में है।" और वह न केवल सुंदर अजनबी को देखता है, बल्कि "मुग्ध तट" भी देखता है। और अब वह "भयानक दुनिया" नहीं है, जिसे देखकर आप सिहर उठते हैं, लेकिन प्यार की एक अद्भुत भावना और एक अंतहीन "मुग्ध दूरी" है।

प्रत्येक व्यक्ति को किसी न किसी रूप में सुंदरता की भावना, सुंदरता की इच्छा की विशेषता होती है। हर समय, इसका अवतार एक महिला थी, जैसा कि हम प्राचीन मिथकों और किंवदंतियों से आंक सकते हैं। एक महिला, एक महिला का एक विशेष पंथ, मध्य युग में, शिष्टता के युग में विकसित हुआ। आइए हम डॉन क्विक्सोट को याद करें, जिन्होंने अपने डुलसीनिया के नाम पर कई तरह के, कभी-कभी शानदार और बेतुके काम किए। उदात्त, उत्साही छंदों में महान दांते और पेट्रार्क ने अपने प्रिय बीट्राइस और लौरा की छवियों को अमर कर दिया।

रजत युग की रूसी कविता में, एक महिला का पंथ मुख्य रूप से व्लादिमीर सोलोविओव की कविता और दर्शन में सन्निहित था। उनके विचार में, एक महिला ने विश्व आत्मा की छवि को मूर्त रूप दिया, शाश्वत पत्नी, सोफिया द वाइज़, सद्भाव, कारण, प्रेम और सुंदरता का प्रतीक थी। अलेक्जेंडर ब्लोक के काम में अनन्त स्त्रीत्व का पंथ और विकसित हुआ, जिसके लिए व्लादिमीर सोलोविओव एक आध्यात्मिक शिक्षक बन गए। यह ब्लोक है जो असामान्य रूप से गेय का मालिक है और कोमल कवितासुंदर महिला के बारे में

अलेक्जेंडर ब्लोक ने कविता में एक पारंपरिक रोमांटिक के रूप में अपनी शुरुआत की, और उनकी शुरुआती कविताओं में इसी उद्देश्य थे: भीड़ से अलगाव, जीवन में निराशा, खुशी में अविश्वास। और अचानक, अविश्वास, अंधेपन के अंधेरे में, वह प्रकट होती है - "स्पष्ट", "उज्ज्वल", "रोशनी", "सुनहरा"। ब्लोक इसका वर्णन उसी तरह करता है जैसे आइकन चित्रकार आमतौर पर चमक से घिरे भगवान की माँ को चित्रित करते हैं। उसी समय, एक वास्तविक, काफी सांसारिक महिला, हुसोव दिमित्रिग्ना मेंडेलीवा, ब्यूटीफुल लेडी का प्रोटोटाइप बन गई।

पहली नज़र में, "स्वर्गीय" भगवान की माँ और कवि के "सांसारिक" प्रिय के बीच कुछ भी सामान्य नहीं है। लेकिन उनके मन में उनके बीच एक संबंध है, और यह संबंध रहस्यमय है। रोमांटिक कवियों की तरह, ब्लोक अपने आदर्श के अनुसार एक वास्तविक महिला की छवि को फिर से बनाता है, उसे एक सुंदर महिला में, एक मैडोना में बदल देता है। जे. ऐकेनवाल्ड की परिभाषा के अनुसार, "एक शूरवीर और एक तीर्थयात्री" कवि स्वयं (एक गेय नायक) हमारे सामने प्रकट होता है।

वह ईश्वर की माँ की आशा करता है, "उसके नीले रास्तों के नक्शेकदम पर चलते हुए", वास्तविकता से संबंध तोड़ता है और खुद को एक पूरी तरह से अलग दुनिया में ले जाता है - "सपनों और कोहरे" की दुनिया, सपनों की दुनिया। ब्लोक ने सुंदर महिला के बारे में कविताओं के चक्र को "होने की एक बंद किताब" कहा, जिसने "सुबह की सुबह" में "आत्मा के देशों" के माध्यम से एक यात्रा को दर्शाया। "सुंदर महिला के बारे में कविताएँ" एक विशेष - प्रार्थनापूर्ण - नायक (लेखक) की आत्मा की स्थिति, आंतरिक चिंतन की स्थिति को व्यक्त करती हैं। ब्लोक के गेय नायक में संपूर्ण ब्रह्मांड है, उसकी आत्मा ब्रह्मांड के बराबर है:

मुझे परवाह नहीं है - ब्रह्मांड मुझ में है ...

ब्लॉक इस आदर्श दुनिया की वास्तविक दुनिया से तुलना करता है। यह आदर्श के दायरे में है कि वह सांसारिक अस्तित्व की अश्लीलता और अशिष्टता से मुक्ति चाहता है:

मोक्ष की तलाश।

मेरी आग पहाड़ों की ऊंचाइयों पर जलती है -

रात का पूरा इलाका जगमगा उठा।

लेकिन सबसे तेज मुझमें आध्यात्मिक दृष्टि है

और तुम दूर हो।

द ब्यूटीफुल लेडी कवि की आत्मा की अविभाजित मालकिन है, अंतर्दृष्टि का मकसद उसके साथ जुड़ा हुआ है ("मैं अंत में यहाँ हूँ, अंतर्दृष्टि से भरा हुआ"); वह अपने दूत होने के नाते, अनंत काल को समझने के लिए उसके लिए रास्ता खोलती है:

मैं बस एक सशर्त दृष्टि की प्रतीक्षा कर रहा हूँ

एक और शून्य में उड़ने के लिए ...

चक्र के कई छंदों में, सुंदर महिला की छवि निराकार, अस्थिर, बमुश्किल बोधगम्य है, जिसे दृष्टि (आंतरिक) से इतना नहीं माना जाता है जितना कि सुनने से (आंतरिक भी):

दूर से लाई हवा

आपके मधुर गीत...

इस प्रकार, सुंदर महिला सांसारिक (विदेशी) और स्वर्गीय (देशी) दुनिया के बीच एक कड़ी बन जाती है। हम देखते हैं कि गेय नायक सांसारिक गुणों को बहुत कम महत्व देता है - अपने पूरे अस्तित्व के साथ वह ऊपर की ओर प्रयास करता है। आइए हम कविता की ओर मुड़ें "मैं अंधेरे मंदिरों में प्रवेश करता हूं।" पूरी कविता एक गंभीर मनोदशा से ओत-प्रोत है, नायक उसके साथ "लाल दीपों की झिलमिलाहट में" मिलने की प्रतीक्षा कर रहा है। जैसा कि आप जानते हैं, लाल आग, जुनून का रंग है। यह जुनून सुंदर महिला की आत्मा से भर जाता है जो उपस्थिति की प्रतीक्षा कर रही है: "मैं दरवाजे की लकीर से कांप रहा हूं।" वह उसे देखना चाहता है, लेकिन वह जानता है कि यह असंभव है:

और मेरे चेहरे में रोशनी दिखती है

केवल एक छवि, उसके बारे में केवल एक सपना।

यह अदृश्य उपस्थिति नायक को वास्तविक से अधिक प्रिय होती है। इसके अलावा, वह एक वास्तविक बैठक से डरता है, जो हमें इस बारे में बात करने की अनुमति देता है, उदाहरण के लिए, "आई फोरसी यू" कविता की एक पंक्ति:

लेकिन मुझे डर है: तुम अपना रूप बदलोगे।

कवि समझता है कि आदर्श के विनाश के बिना एक सपने का सांसारिक अवतार असंभव है।

जैसा कि हम देख सकते हैं, सुंदर महिला की छवि में सांसारिक सुविधाओं की तुलना में अधिक स्वर्गीय हैं: यह उदात्त, बिल्कुल दुर्गम और समझ से बाहर लगता है। और फिर भी उसमें पृथ्वी विद्यमान है। यह "आप", सांसारिक उपकथाओं ("जानेमन") के लिए उसकी अपील द्वारा इंगित किया गया है, कुछ विशेषताएं जो उसकी उपस्थिति को दृश्यमान बनाती हैं: "कुंवारी वस्त्र", "सफेद पोशाक", "पीला सौंदर्य"। कुछ कविताओं में, नायिका की छवि कवि को वास्तविक सांसारिक परिदृश्य में फिट करती है:

हम सूर्यास्त के समय मिले थे

आपने एक चप्पू से खाड़ी को काटा।

ऊपर की ओर अपने सभी प्रयासों के साथ, ब्लोक का गेय नायक पूरी तरह से पृथ्वी से नहीं टूट सकता। इसके अलावा, वह इस अंतर से थकने लगता है, वास्तविकता हासिल करने के नाम पर "सपनों और कोहरे पर काबू पाने" का प्रयास करता है। यही कारण है कि ब्लोक ने "सुंदर महिला के बारे में कविता" को "अवतार की त्रयी" की शुरुआत कहा।