<1916>

Note

Poezia a fost apreciată de critici. Unul dintre primii care a atras atenția asupra lui a fost D. N. Semenovsky, care a remarcat „observația subtilă” a autorului și a citat a doua strofă a poemului ca dovadă (ziarul „Țara de lucru”, Ivanovo-Voznesensk, 1918, 20 iulie, nr. 110). K. V. Mochulsky a văzut în poem un exemplu de utilizare a metaforelor de către Yesenin: „Tehnica preferată - și poate singura - pe care o operează Yesenin este o metaforă. S-a specializat în asta. Are o imaginație verbală uriașă și iubește efectele, juxtapozițiile și trucurile neașteptate. Aici el este inepuizabil, adesea plin de duh, mereu îndrăzneț. Mitologia oamenilor primitivi ar trebui să reflecte modul lor de viață, această „apercepție” este menționată atât în ​​manualele de psihologie, cât și în manualele de estetică. Crescătorul de vite percepe universul prin turma sa. Yesenin a făcut acest lucru sistematic. După ce am dat numeroase exemple din aceasta („mielul de lună creț”) și din alte poezii („Porumbel”, „Nu degeaba au suflat vânturile...”, „Norii de la mânz...”, „Huligan”, „Toamna”, etc.), a conchis criticul: „Ascuțimea acestei transformări zoologice, aș spune, a lumii, este tocită foarte curând. Sunteți surprins de ingeniozitate, dar când aflați că vântul este și „roșu”, numai că nu un mânz, ci un mânz, acest lucru deja încetează să vă placă ”(ziarul Zveno, Paris, 1923, 3 septembrie, nr. 31).

Am văzut un exemplu viu de pictură în culori într-o poezie de R.B. Gul:

„Al doilea dar al poetului țăran - pictura de cuvinte.

Există poeți și prozatori care percep partea sonoră a cuvântului în detrimentul celei de-a doua esențe - „culoarea”. Cel mai sigur aici este Andrei Bely. Yesenin este aproape opusul. „Culoarea” a fost adusă la o luminozitate extraordinară, atrăgătoare. El face flori. Culorile lui sunt uimitoare. Dar nu există dizarmonie în asta. Pictura în prietenie cu scrierea de cântece organice.

Standardul poetic al lui Yesenin este albastru-albastru cu auriu. Aceasta este culoarea preferată a lui Yesenin. Culoarea cerului rusesc, melancolie rurală din imensitatea din jur. Fără această culoare, aproape că nu are poezie. Și în aceste culori aș publica toate cărțile lui.

„Rusia albastră”, „aspen albastru”, „seara albastră”, „ușile albastre ale zilei”, „albastrul tufișurilor invizibile”, „văile albastre”, „clang albastru”, „ochii albaștri suge”, „pânză albastră de rai”, „albastru gat”, „albastru de nezdruncinat”, „albastru gros”, „seara albastră”, „albastru simplu”, „albastru în ochi”, „ceata albastră”, „golfo albastru”, „lebădă albastră”.

Totul este plin de albastru. Și este întotdeauna decorat cu stele aurii, zori, apusuri, aspeni aurii ”, a scris criticul și a citat în continuare. acest poem(Nak., 1923, 21 octombrie, nr. 466).

Criticii persuasiunii vulgar-sociologice și proletare au interpretat poemul ca „privirea proprietarului”, „pumnul gospodăriei” etc. Având în vedere, evident, astfel de judecăți, A.P. Selivanovsky în articolul „Taverna din Moscova și Rusia sovietică” a scris despre poeziile pre-revoluționare ale poetului: „Adevărat, a văzut în lume nu numai clopote albastre. Chiar și atunci, alte motive trec prin liniștea câmpurilor satului. Prin „șuvița neagră de pădure”, prin stepă, scuturând „fumul de pasăre-cireș” verde deasupra baldachinului, a simțit asuprirea veche care lega satul, greutatea cătușele țarismului care îi încurcau mâinile și picioarele. . După ce a citat ultimele două strofe ale poeziei, a concluzionat: „Făcăii de țărani au fugit din aceste cătușe în pădure, pe drumul mare, au plecat ca tâlhari. Nu degeaba mulți dintre vechii scriitori revoluționari ruși îl considerau pe tâlhar un tip național rusesc” (Revista Zaboy, Artemovsk, 1925, nr. 7, aprilie, p. 15).

ianuarie 1918. De data aceasta atrage în special cercetătorii operei lui Alexander Blok, deoarece atunci a fost creată poezia „Cei doisprezece”, care cel mai mare poet sfârşitul XIX-lea secolul a salutat avansul nouă eră. În ianuarie 1918, Blok a cunoscut cea mai mare ascensiune a dispoziției revoluționare. „Doisprezece”, „Scythians”, articolul „Intelligentsia și Revoluție” - cel mai strălucitor la asta certificat.

Ultimele pagini ale celei de-a doua cărți din „Viața lui Arseniev” sunt dedicate timpului maturizării tânărului Arseniev. Vigilență surprinzătoare, un simț subtil al mirosului, auzul perfect dezvăluie tânărului frumuseți mereu noi ale naturii, combinații mereu noi între componentele ei, forme mereu noi și frumoase ale maturizării sale, înflorirea primăverii.

De ce doar o lună când am locuit în Tașkent cel puțin trei ani? Da, pentru că luna aceea a fost specială pentru mine. Patruzeci și trei de ani mai târziu, a apărut o sarcină dificilă de a aminti vremurile îndepărtate în care oamenii, împotriva voinței lor, și-au părăsit locurile natale: a fost război! Cu mare reticență, m-am mutat la Tașkent de la Moscova, Anna Akhmatova - din a asediat Leningradul. S-a întâmplat așa: atât ea, cât și eu suntem din Petersburg și ne-am întâlnit la multe mii de kilometri de oras natal. Și nu s-a întâmplat deloc în primele luni de la sosire.

„În spatele șuviței întunecate de boghii...” Serghei Yesenin

În spatele șuviței întunecate de boscheți,
În albastru de neclintit
Miel creț - lună
Mergând în iarba albastră.
Intr-un lac linistit cu rogoz
Coarnele i se pun cap la cap, -
Și pare dintr-o cale îndepărtată -
Apa scutură malurile.
Și stepa sub baldachinul verde
Fum de cireș de pasăre de recensământ
Și dincolo de văile de pe versanți
Își țese o tigaie peste el.
O parte a pădurii de iarbă cu pene,
Ești aproape de inima mea,
Dar chiar și în al tău pândește mai gros
Tristețe de sare.
Și tu, ca mine, într-o nevoie tristă,
Uitând cine este prietenul și dușmanul tău,
Îți e dor de cerul roz
Și nori porumbei.
Dar la tine din întinderea albastră
Întunericul pare timid
Și cătușele Siberiei tale
Și cocoașa Uralului.

Analiza poeziei lui Yesenin „În spatele șuviței întunecate de pădure...”

Încă din primii ani ai vieții sale la Moscova, Serghei Esenin și-a câștigat faima ca poet rural. Cunoscătorii mitropoliști de literatură l-au tratat cu prejudecăți, crezând că opera lui Yesenin era complet lipsită de relevanță. Cu toate acestea, foarte curând poetul a avut admiratorii săi, care au putut discerne printre fraze simple și nepretențioase imaginea acelei Rusii care le este dragă, apropiată și de înțeles.

Capitala a făcut o impresie contradictorie lui Yesenin. Pe de o parte, au admirat clădirile înalte și s-au obișnuit foarte repede cu restaurantele din Moscova. Dar agitația constantă și înstrăinarea oamenilor l-au speriat pe poet. Prin urmare, mental, a preferat să se întoarcă în satul natal de fiecare dată și și-a dedicat toate poeziile vechii regiuni Ryazan, pe care o iubea atât de mult încă din copilărie. În această perioadă (1914), a fost scris și poemul „În spatele șuviței întunecate de pădure ...”, care a devenit o altă atingere strălucitoare a portretului naturii rusești - original, vibrant și surprinzător de frumos.

Opera lui Yesenin se caracterizează prin imagini și dorința de a înzestra obiectele neînsuflețite cu trăsăturile oamenilor vii. De aceea poetul asociază luna cu un miel creț care „umblă în iarba albastră”, iar „apa scutură malurile” datorită faptului că corp ceresc parcă strângea coarnele cu rogoz de râu. Astfel, peisajul fără pretenții din Yesenin se umple de magie și farmec deosebite, dând sens fiecărui lucru mic. Peisajele lui sunt ușoare, ca „fumul de cireș de pasăre” care coboară peste stepa rusească, verde și parfumat primăvara.

Pădurile și pajiștile sunt cei mai buni prieteni ai poetului; Yesenin le are încredere în toate gândurile și dorințele sale cele mai lăuntrice. Totuși, autorul știe și să asculte, distingând în foșnetul frunzelor melodia rafinată a verii care se apropie.. Uimitoarea metaforă inerentă în multe dintre poeziile lui Yesenin dă naștere unor imagini foarte memorabile. Așadar, poetul cu același succes numește un crâng nu doar un grup de mesteacănuri la marginea câmpului, ci și desișuri de iarbă cu pene - iarbă de stepă, care se usucă până la mijlocul verii, transformându-se într-un zid înțepător și de nepătruns. Dar acum, în timp ce iarba cu pene încă capătă zeamă, poetul admiră sincer „pădurea”, mărturisind: „Ești aproape de inimă cu uniformitate”. Cu toate acestea, chiar și în acest covor verde, autorul vede defecte sub forma unor insule de mlaștini sărate, care îi aruncă gânduri sumbre.

Autorul recurge la o tehnică destul de comună, obișnuindu-se cu imaginea eroilor poveștii sale. Cu toate acestea, situația este neobișnuită, deoarece Yesenin vorbește despre stepa rusă și încearcă împrejurimile sale externe. Dacă iarba cu pene verde ar fi un obiect animat și ar putea vorbi, atunci cu siguranță ar putea spune despre cum se simte să fii sub soarele fierbinte de primăvară toată ziua. Gândurile sale sunt exprimate chiar de autor, argumentând că iarba cu pene tânjește după un cer roz și „nori de porumbei”. În același timp, Yesenin face o paralelă între el și eroul poeziei, argumentând că în prezent trăiește sentimente similare, fiind „într-o nevoie tristă”. Se străduiește să ajungă la înălțimi înalte, dar își dă seama că ceea ce visează este de neatins pentru el.

În loc de înălțimi cerești, iarba cu pene primește „cătușele Siberiei tale și cocoașa Uralului”. Același primește și poetul, pentru care patria este asociată nu numai cu frumusețea naturii înconjurătoare, ci și cu munca țărănească sclavă. Încercările de a scăpa din amintirile din copilărie în acest caz nu dau un rezultat, deoarece Yesenin rămâne încă visul poporului său. Încă din copilărie, prețuiește visul sublimului, dar este forțat să se mulțumească cu pământesc, devenind ca o iarbă de pene de stepă, a cărei viață este lipsită de suișuri și coborâșuri.

câmp sălbatic

1

Întinderi albastre, ceață,
Pene și pelin și buruieni...
Întinderea pământului și mucegaiul ceresc!
Vărsat, desfășurat după bunul plac
Câmpul Sălbatic Pripontian,
Stepa cimeriană întunecată.

Toate acoperite cu morminte -
Fără nume, fără sfârșit, fără număr...
Toată copita și sulițele aruncate în aer,
Cu os de sămânță, udat cu sânge,
Da, creșterea strânsă a oamenilor.

Doar vântul anghilelor transcaspice
Ea stârnește apele țărmurilor stepei,
Stropire, vuiet - întins și abis
De-a lungul râpelor, crestelor, izlogurilor,
De-a lungul drumurilor scitice nemăsurate
Între movile și femei de piatră.
Vârtej de buruieni,
Și bâzâie, sună și cântă...
Aceste câmpuri sunt fundul oceanului,
Din marile ape slăbite.

Le-a aprins focul la amiază,
Râul Indevela albastru...
Da, gunoiul cu fața galbenă s-a târât
deserturi asiatice fără fund.
Pecenegii i-au urmat pe khazari,
Caii nechezau, corturile erau pline de foc,
Cărucioarele scârțâiau înainte de zori,
Focurile aprinse noaptea,
Traseele s-au umflat de convoai
Stepe supraîncărcate,
Pe crenelurile Europei
Inundațiile s-au prăbușit brusc
Oameni strâmbi, înclinați,
Și vulturii de la Poarta Ravenna
A dispărut în vârtejuri
Călăreți și cai.

Au fost mulți dintre ei - fioroși, buni,
Dar au dispărut, „au dispărut ca operele”,
În cearta întunecată a uluselor și hanatelor,
Și tornadele care au crescut și s-au ciocnit,
Dispersat, dispersat, pierdut
Printre spațiile fără speranță de stepă.

Multă vreme Rusia a fost ruptă în bucăți
Și ceartă, și tătari.
Dar în pădurile de-a lungul râului modele
Moscova legată într-un nod.
Kremlinul, acoperit de o glorie fabuloasă,
S-a ridicat în veșminte și veșminte de brocart,
Piatră albă și cupolă aurie
Peste un flagel de bordeie pline de fum.
Reflectat în panglica azurie,
Dezvoltat în pajişti de furnici,
Aristotel Fioaventi
Un templu a fost construit pe râul Moskva.
Și Moscow Johns
Spre sate și țări tătare
Puneți o treaptă grea
Și al cincilea a călcat pe stepă...
Din splendorile strânse ale Kremlinului
A devenit greu să respiri la Moscova.
Golytbu din înghesuială și din captivitate
Atras de Câmpul Sălbatic
Sub cerul de stepă înaltă:
Cu securea, da cu coasa, da cu pragul
Au mers spre nord - spre Urali,
Au fugit la Volga, dincolo de Don.
Expansiunea lor a fost largă și incoerentă:
Au ars, au tocat, au luat yasak.
Razin a condus navigarea spre Persia,
Și Ermak a cucerit Siberia.
De la Marea Albă până la Marea Azov
Ridică-te la chemarea celor îndrăzneți
Cercurile de hoți din partea inferioară
Da, capetele orașelor veche.
Numai Nicolae cel Plăcut, Yegoriy -
Păstorul lup - ziditorul pământului -
Ei știu că erau deșerturi și coaste,
Unde oasele cazaci se întind.

Rus! întâlni anii fatidici:
Abisurile se deschid din nou
pasiuni pe care nu le-ai biruit,
Și străvechea flacără a conflictului
Linge hainele Fecioarelor tale
Pe gardurile bisericilor din Pechersk.

Tot ce s-a întâmplat se va întâmpla din nou...
Și întinderea va fi din nou înnorat,
Și doi vor rămâne în deșert -
Pe cer - Dumnezeu, pe pământ - un erou.
Eh, nu bea până la fundul voinței noastre,
Nu ne legați într-un singur lanț.
Lat este Câmpul nostru Sălbatic,
Stepa noastră scitică este adâncă.