Pirmą kartą pasijutau labai nejaukiai, kai užsidegė šviesos ir visi pradėjo skirstytis pertraukai. O aš sėdėjau ir nesupratau, kodėl jis čia? Spektaklis toks emocionalus, kad atrodo vienu atodūsiu, ir norisi, supykus, pašokti iš vietos ir bent jau su tokia parama balta gvardija (na, tai patriotams). Čia jaučiama energija, jaunystė, uždeganti ir skvarbi. Jo negalima lyginti su jokiu filmu, ypač scena, kai Aleksejus miršta ant Nikolajaus rankų. Šviesos užgęsta (o, šviesos žaismas teatre apskritai yra atskiras dalykas!). Tada vėl užsidega. O tu sėdi ir jauti, kad įvyko tragedija, kuri pamažu grįžta į realų pasaulį.

Iki ašarų

Bravo

Meno terapija

Puikus spektaklio atlikimas

Po „Meistro ir Margaritos“ originalioje, neįprastoje interpretacijoje, man patiko M. Bulgakovo teatre išvydęs spektaklį pagal Michailo Afanasjevičiaus kūrybą, pastatytą tiesiog puikiai. Tai „Turbinų dienos“ – pjesė, parašyta pagal romaną „Baltoji gvardija“. Skaičiau romaną mokykloje, bet, tiesą pasakius, pjesės į rankas nepatekau.

Koks yra „baltųjų“ intelektualų šeimos gyvenimas po revoliucijos, baisiais 1918-aisiais, kai prasidėjo pilietinis karas? Buvo labai keista prisiminti, kad Nikolkai (T. Karatajevas / G. Osipovas) 18 metų, Elenai (E. Kazarina / K. Romenkova) – 24, o pulkininkui Aleksejui Turbinui (M. Martianovas) tik 30. Štai jie yra šie žmonės, kurie atrodė tokie suaugę, jūsų bendraamžiai. Juos taip pat vaidina jaunieji artistai, ir tai yra pliusas.

Spektakliui įsibėgėjus įtampa auga: pradžioje matome „karišką“, bet vis dar ramų, įprastą turbinų gyvenimo būdą (viską užgožia tik velionis Elenos vyras Talbergas (P. Grebennikovas / A. Drivenas)) Nikolka dainuoja, Aleksejus šaiposi, Elena ruošia vakarienę. Bet tada įvykiai auga kaip sniego gniūžtė. Ką Elena darys, jei jos vyras staiga nuspręs bėgti iš apgulto Kijevo į Vokietiją? žmonos bendravimas su leitenantu Šervinskiu (A.Driven / E.Vakunovas.) Kai visiškai neprisitaikęs pusbrolis Lariosikas (D.Berojevas) iš Žitomiro krenta kaip sniegas jam ant galvos, o jį irgi reikia stebėti? , ir kaskart nežinai, ar Nikolka ir Aleksejus grįš gyvi ar ne.

Smagu stebėti, kaip veikėjai vystosi istorijai vystantis. Vaidyba aukščiausios klasės. Aleksejus Turbinas išlieka nelanksčiai ištikimas savo pareigai, kad ir kokia būtų. Elena, taip Stipri moteris- nepaisant vyro išdavystės, ji rado jėgų ramiai gyventi ir kurti naują laimę. Tačiau jos šauksmas, kai ji sužinojo apie Aleksejaus mirtį, vis dar skamba ausyse: „Vyresnieji pareigūnai! Visi grįžo namo .. ir jie nužudė vadą ?! Nikolka, toks pradžioje linksmas juokdarys, po tragedijos tampa invalidu, per porą mėnesių atrodo, kad daug metų paseno, o dainuoti ir linksmintis nebenori. Lariosikas, juokingas, nerangus, greitai prisitaiko prie gyvenimo apgultame mieste, o dabar yra ištikimas bendražygis, pasirengęs prireikus atnešti tvarstį ir degtinę.

Antriniai veikėjai taip pat puikūs. Shervinskis įneša linksmumo į sunkų siužetą – apskritai publikos numylėtinį, sprendžiant iš publikos reakcijos. Dar vienas spalvingas personažas – štabo kapitonė Vitya Myshlaevsky (M. Fomenko), šeimos draugė. Gėrimų mėgėjas, iš pažiūros lengvabūdiškas ir įžūlus – iš tikrųjų jis yra ištikimas kariškis ir stovi už Turbinų šeimos su kalnu. Myšlajevskis taip pavargo nuo tarnybos beprasmiškumo, ypač po etmono pabėgimo, kad žinia apie Kijevo pasidavimą bolševikams jo negąsdina – jam malonu tarnauti šaliai, Tėvynei, o tai ne. nesvarbu, kas yra „prie vairo“. Tačiau priešingos nuomonės laikosi kapitonas Studzinskis (D. Sidorenko). Jis nori bėgti už Dono, toliau kovoti baltųjų pusėje. Apie bolševikų atėjimą jis sako: „Kam - prologas (naujo spektaklio), o kam - epilogas“. Ir nors „Turbinų dienos“ baigiasi Naujųjų metų sutikimo scenoje šeimos rate, įkvepiančiame vilties dėl šviesesnės ateities, supranti, kad buvusio nebegalima grąžinti, bus naujas gyvenimas, bet nežinia, ar tai gerai, ar ne.

Vienintelis neigiamas dalykas, kurį galiu priskirti, yra labai stiprus artumas: dažniausiai sėdėdavau pirmoje salės pusėje, kur, matyt, buvo vėsiau. Bet paskutinėse eilėse buvo baisu. Vienas vyras net susirgo ir turėjo išeiti įpusėjus spektakliui. Žinoma, nuolat varstyti duris į gatvę ir vėdinti – ne išeitis, todėl galbūt iki vasaros reikėtų pagalvoti apie oro kondicionavimo sistemos patobulinimą :)

Spektaklis šiuo metu vienareikšmiškai – man pats mylimiausias iš žiūrimo Bulgakovo teatro repertuaro. Tikrai rekomenduoju pažiūrėti - 10 iš 10. Beje, salėje buvo daug 14-15 metų vaikinų, aišku, juos atsivežė ištisomis grupėmis. O spektaklis tikrai puikus norint pažinti kūrinį.

Tiesiog stebuklas!

Dar instituto sienose gimęs perlas ne tik surado plačią auditoriją, bet ir toliau renka pilnas sales!
Žinoma, pilnos salės čia ne be reikalo.
O tokios spektaklio sėkmės nuopelnas – ne tik režisierius, bet ir visa komanda. Jauni aktoriai, kurie vaidina taip, kad apie visus norisi kalbėti!
Lakoniška, bet kupina ryškių detalių ir vaizdų, scenografija – dailininkė – Vera Nikolskaja.
Ak, ta ilga kabykla su kabliukais! Paltai, paltai... Ji arba kaip durys su užuolaidomis, tada užuolaida, tada siena, tada kaip kartuvės...
O kostiumai parenkami taip, kad jie kiek įmanoma pagerintų kiekvieno įvaizdį.

Tačiau pagrindinė spektaklio vertė yra ta, kad jis tikrai apie Turbinų dienas, apie revoliuciją, apie karą, apie katastrofą, bet pirmiausia apie žmones. Taigi atvykę į spektaklį šioje nuostabioje šeimoje atsidursite nematomu svečiu!
Šis nuostabus savo buvimo jausmas to, kas vyksta scenoje, nepalieka viso pasirodymo metu.
Tarsi ir tave vaišindavo arbata su uogiene, traškiu agurku ir net gurkšnį iš stiklinės duodavo.
Ir, žinoma, negali nejausti savo įsitraukimo į herojų likimus, išgyventi jų džiaugsmus ir vargus, išbandyti juos ant savęs, įvertinti, pagalvoti, kaip tu pats pasielgtum vienu ar kitu metu.
Ir pagalvojęs apie tai staiga supranti, kad kiekvienas iš šių žmonių kelia tavyje susižavėjimą. Susižavėjimas, pagarba ir didelė užuojauta.
Besąlygiška spektaklio sėkmė būtent tame – nėra smulkių personažų ir pilkų vaizdų. Stiprūs, šviesūs, tokie skirtingi, bet visada nuostabūs žmonės.
Na, o apie poną Thalbergą, kaip vienintelį neigiamą veikėją, dalyvaujantį šiame name, taktiškai neminėsime..)
Kaip nesusikoncentruoti į Hetmaną, Fiodorą ir kitus. Nors šie vaidmenys puikiai suvaidinti.

Tik apie Turbinus, jų gimines ir draugus.
Talberg Elena Vasilievna (Tatjana Timakova) - tiesiog karalienė! Vienintelė moteris spektaklyje, kuri lengvai susidoroja su jai paskirtu namų šeimininkės, rūpestingos žmonos ir sesers bei karalienės vaidmeniu. Protingas, gražus, aristokratiškas. Tuo pačiu metu emocingas ir visiškai gyvas! Tikras! Bravo!
Būtent šalia tokių moterų vyrai klesti!
Netgi Šervinskis – Olegas Rebrovas, gražus vyras, talentas ir juokdarys yra tik deimantinis pastatymas šalia jos.
Beje, būtent Šervinskis dažniau nei kiti linksmino publiką, perimdamas delną iš Lariosiko.
Su kokia ironija jie elgėsi su šiuo personažu spektaklyje! Shervinskis yra daugialypis ir labai mielas!
Tačiau Lariosik (Ivanas Makarevičius) taip pat yra stebuklas, kaip gerai!
Kartu su Myshlaevskiu, Jurijumi Tkhagalegovu jie tikrai prideda ir pipirų, ir spalvų šiam spektakliui.
O užkulisiuose su Talbergu tik tris kartus bravo Myshlaevsky-Thagalegov. Labai vyriška. Taupiai. Kariniu būdu. Bet kaip šaunu!
"Jis išėjo. Jis skyrybas. Mes labai gražiai pasikalbėjome."
Bravo!
Aleksejus Turbinas (Aleksandras Bobrovas), kuris pirmosios dalies pabaigoje privertė visą publiką sulaikyti kvapą.
Nikolajus Turbinas (Olegas Poljantsevas), patyręs, ko gero, ryškiausius pokyčius, sugniuždytas gyvenimo, bet jo nesugniuždytas ir toks panašus į savo brolį. Lazdelė jo rankose taip pat ne be reikalo (manau, dar vienas puikus režisieriaus radinys)
Ir, žinoma, Studzinskis (Dmitrijus Varšavskis) O, koks čia Studzinskis!
Dieve! Aš tiesiog norėjau finale išbėgti į sceną, papurtyti Eleną Vasiljevną už pečių ir sušukti:
- Na, ar nematai, kad turi vesti Studzinskį?!

Aš jos vietoje būčiau daręs tą patį. Nors ... išgyventi ir prisitaikyti šalyje, kuri tada gimė, su Šervinskiu, žinoma, ji turi daugiau galimybių. Bulgakovas teisus.

Eik į teatrą!

Puikus aktorių ansamblis

Aš ir toliau atrandu sau naujus teatrus (šia prasme Maskva yra tik Klondaikas, čia, kad ir kaip stengtum, vis tiek negali visko pergalvoti). Šį kartą man tiesiog pasakiškai pasisekė – nauja vieta pasirodė tiesiog puiki tiek aplinka, tiek turiniu, tiek atlikimu. Ir visa tai apie teatrą. M.A. Bulgakovas!
Man nuoširdžiai patiko viskas – nuo ​​lokacijos, vidinio, nors ir ankšto, bet dėl ​​patogesnės dekoracijos, bendravimo su teatro darbuotojų publika, iki paties aktorių pastatymo ir vaidybos, iki salės atmosferos ir ( halelujah!) Kultūrinis visų elgesys (jokio šokolado popiežių čežėjimo, jokio kikenimo ir pokalbių pakeliui, jokių kivirčų dėl vietų). Sąžiningai bandžiau ieškoti kažko kaltės, kad istorija nepasirodytų labai niekšiška, bet neradau. Bet ne, radau! Sėdėjau ant šoninės kėdės 3 valandas, buvo sunku, bet tai supratau tik išėjus iš teatro, tai manęs proceso metu visiškai netrukdė.
XX amžiaus pradžios kostiumu pasipuošusi mergina siaurais teatro koridoriais prasiskverbia pro lankytojų minią ir džiaugsmingai visus vadina balandžiais ir balandžiais, įtikindama eiti į salę, nesigrūsti praėjimuose ir ... informuoja, kad pertraukos metu dirbs Vienišių širdžių klubas, kuriame savo laimę gali rasti kiekvienas vienišius. Ir kaip, jūs negalite prarasti nė minutės šiame beprotiškame pasaulyje!
Tarp žiūrovų buvo pulkas jaunuolių (manau, kokios nors mokyklos vyresnioji klasė), jie tikrai dar ilgai po apsilankymo vienas kitą vadins balandžiais ir balandžiais, nes per pertrauką ir po spektaklio girdėjau tik toks jų kreipimasis)))
Dabar apie spektaklį. „Turbinų dienos“, jei kas nežino, sukurtas pagal Bulgakovo romaną „Baltoji gvardija“. Ir čia istorija pasisuka – juk veiksmas vyksta Kijeve m neramius laikus- Etmonas, Petliura, bolševikai. Kaip nepamirštamose „Vestuvėse Malinovkoje“ – „Jėga keičiasi“. Ir šiame fone vienos šeimos istorija – susitikimai, išsiskyrimai, meilė ir neapykanta, išdavystė ir didvyriški poelgiai. Kažkas tausoja savo odą, o kažkas jos negaili vardan principų ir idealų. Apskritai viskas kartojasi, išties istorijos ratas sukasi ir krenta į tą patį pilietinio karo grėblią. Bet nesinori perpasakoti pjesės ar romano – geriau pačiam pažiūrėti ar perskaityti, o geriau – abu.
Aktoriai... Žinote, būna spektaklių, kuriuose visi dirba, bet nevaidina, būna, kai vieni aktoriai gražūs, o likusieji – tik fonas. Šiame spektaklyje, stebėtinai, harmonija – kaip bendras choras, jokių netikrų natų, kitaip ji labai išsiskirtų. Tik ne Turbinų šeimos žaidimas, o pačios šeimos ir jų draugų gyvenimas, bendravimas su išoriniu pasauliu. Nenoriu išskirti nė vieno, noriu išskirti visus iš karto. Puikus buvimas scenoje.
Pasakysiu tik tiek, kad perskaičiusi knygą Myšlajevskis man nelabai patiko, bet po spektaklio supratau, kad šis herojus yra vienas mano mėgstamiausių. Jau minėjau atmosferą salėje, spektaklio pabaigoje salė atsistojusi plojo stovėdama.
Menininkai buvo kviečiami nusilenkti ne kartą ir ne du.
Labai ačiū teatrui, aktoriams, režisierei Tatjanai Marek, teatro darbuotojams – už nuostabų vakarą ir taip lengvai ir tikrai pasinerimą į tą laikmetį.

Perspausdinta pagal nurodytą leidimą.

Bulgakovo 1920-ųjų ranka rašytas paveldas pasirodė itin menka: dauguma jo šių laikų raštų išlikę spausdinti arba spausdinti (pjesės). Matyt, pats rašytojas, būdamas sunkiomis sąlygomis, nedavė didelės svarbos jo juodraštinių autografų, o E. S. Bulgakovos, kuri pagarbiai elgėsi su rašytojo rankraščiais ir stengėsi išsaugoti kiekvieną jo eilutę, šalia nebuvo. Todėl sunkumų dažnai iškyla atkuriant 1920-ųjų esė rašymo istoriją. Pjesė „Turbinų dienos“ („Baltoji gvardija“) šia prasme nėra išimtis: autografų juodraščiai neišsaugoti. Tačiau išliko trys jo leidimai mašinėle. Būtent apie tris pjesės leidimus kalbėjo pats autorius pokalbyje su P. S. Popovu, kuris dokumentavo šio ir kitų pokalbių turinį. Taigi, Bulgakovas pažymėjo, kad „pjesė turi tris leidimus. Antrasis leidimas yra artimiausias pirmajam; trečiasis yra pats kitoks“ (ARBA RSL, f. 218, nr. 1269, b. 6, lapai 1, 3). Prisiminkite šias autoriaus instrukcijas ir pereikite prie Trumpa istorija rašyti pjesę.

Bulgakovas puikiai pavaizdavo, kaip kilo pjesės idėja „Mirusio žmogaus užrašuose“. Pacituosime tik keletą šio teksto eilučių.

„Kartą mane pažadino pūga. Pūga buvo kovo mėnesį ir siautė, nors jau ėjo į pabaigą. Ir vėl... Pabudau ašaromis! .. Ir vėl tie patys žmonės, ir vėl tolimas miestas, ir fortepijono pusė, ir šūviai, ir dar vienas nugalėtas sniege.

Šie žmonės gimė sapnuose, išėjo iš svajonių ir tvirtai įsikūrė mano kameroje. Buvo aišku, kad jie negali būti atskirti vienas nuo kito. Bet ką su jais daryti?

Iš pradžių tiesiog kalbėjausi su jais, o vis dėlto romano knygą turėjau išimti iš stalčiaus. Tada man vakarais ėmė atrodyti, kad iš balto lapo išeina kažkas spalvoto. Įdėmiai pažiūrėjęs, prisimerkęs įsitikinau, kad tai paveikslas. Be to, šis paveikslas nėra plokščias, o trimatis. Kaip dėžė, o per linijas joje matyti: dega šviesa ir joje juda tos pačios figūros, kurios aprašytos romane. O kas tai buvo jaudinantis žaidimas... Galima visą gyvenimą žaisti šį žaidimą, spoksoti į puslapį... O kaip tas figūrėles pataisyti?.. Ir vieną naktį nusprendžiau aprašyti šį stebuklingą fotoaparatą... Todėl rašau: pirmas paveikslas... Tris naktis buvau užsiėmęs žaisdamas su pirmuoju paveikslu, o tos nakties pabaigoje supratau, kad kuriu pjesę. Balandžio mėnesį, kai sniegas dingo iš kiemo, buvo sukurtas pirmasis vaizdas ... Balandžio pabaigoje atkeliavo Ilchino laiškas ... "

Galbūt viskas taip ir buvo tikrovėje, tačiau išlikę dokumentai rodo, kad Bulgakovas pirmąjį pjesės juodraštį sukūrė 1925 m. sausio 19 d. Tai aišku iš jo paties ranka rašyto įrašo albume apie Turbinų dienų istoriją (IRLI, f. 362, Nr. 75, 1 lapas). O laišką iš B. I. Veršilovo (Teatro „Menas“ studija) 1925 m. balandžio 3 d. Bulgakovas gavo, matyt, ne balandžio pabaigoje, o anksčiau.

Taip atsitiko, kad Bulgakovui buvo pateikti du pasiūlymai statyti romaną „Baltoji gvardija“: iš teatro „Menas“ ir „Vachtangovo“ teatro (žr.: L. Janovskaja, Michailo Bulgakovo kūrybos kelias. M., 1983. P. 141-142). ). Vachtangovičių apmaudui, Bulgakovas pasirinko Maskvos dailės teatrą, tačiau pirmąjį paguodė parašydamas jiems „Zojos butą“.

Prie pirmojo spektaklio leidimo Bulgakovas dirbo 1925 m. birželio–rugpjūčio mėn., tačiau su pertraukomis (nuo birželio 12 d. iki liepos 7 d. Bulgakovai lankėsi pas Vološinus Koktebelyje). Spalvingi autoriniai eskizai apie tai yra tame pačiame „Mirusiųjų užrašuose“. Pavyzdžiui, tokia: „Nepamenu, kaip baigėsi gegužė. Ištryniau atmintį ir birželį, bet prisimenu liepą. Buvo neįprastai karšta. Sėdėjau nuogas, susisupęs į paklodę ir kūriau pjesę. Kuo toliau, tuo darėsi sunkiau... Didvyriai augo... ir jie nesiruošė pasitraukti, o įvykiai vystėsi, bet pabaigos nematė... Tada nukrito karštis... Pradėjo lyti , atėjo rugpjūtis. Tada gavau laišką iš Mišos Panino. Jis paklausė apie spektaklį. Sukaupiau drąsą ir naktį sustabdžiau įvykių eigą. Spektaklyje buvo trylika scenų.

Neturėdamas reikiamos dramos patirties ir siekdamas iš romano atrinkti kuo daugiau vertingiausios medžiagos, Bulgakovas sukūrė labai didelę pjesę, kurios turinys mažai kuo skyrėsi nuo romano. Atėjo sunkiausias momentas – pjesę reikėjo kruopščiai iškirpti. Vėl grįžkime prie autorinio teksto: „... Supratau, kad mano pjesės negalima suvaidinti per vieną vakarą. Naktis, trukusi kankintis dėl šios problemos, privertė mane išbraukti vieną paveikslėlį. Tai ... padėties neišgelbėjo... Iš pjesės reikėjo išmesti dar kažką, bet tai, kas nežinoma. Man viskas atrodė svarbu... Paskui vieną veikėją išvariau, todėl vienas paveikslas kažkaip pasviro, paskui visiškai išskrido, o paveikslų buvo vienuolika. Toliau... aš negalėjau nieko nupjauti... Nusprendęs, kad nieko iš to nebus, nusprendžiau palikti reikalą natūraliai...

1925 metų rugpjūčio 15 dieną teatrui buvo pristatytas spektaklis „Baltoji gvardija“ (pirmasis leidimas), o rugsėjį įvyko pirmasis skaitymas. Tačiau jau spalį situacija su spektakliu tapo sudėtingesnė dėl gautų neigiamų atsiliepimų iš A. V. Lunačarskio. Spalio 12 d. laiške vienam iš pagrindinių teatro aktorių ir režisierių V. V. Lužskiui jis pažymi: „Atidžiai perskaičiau spektaklį Baltoji gvardija. asmeninė nuomonė. Manau, kad Bulgakovas yra labai talentingas žmogus, bet tai jo pjesė yra išskirtinai vidutiniška, išskyrus daugiau ar mažiau gyvą etmono išvežimo sceną. Visa kita yra arba karinis šurmulys, arba neįprastai įprasti, nuobodūs, nuobodūs nenaudingo filistino paveikslai. Galų gale nėra pavienis tipažas, nei viena linksma situacija, o pabaiga tiesiogiai piktina ne tik savo neapibrėžtumu, bet ir visišku neefektyvumu... Ne vienas vidutinis teatras priimtų šią pjesę būtent dėl ​​jos nuobodumo, tikriausiai dėl visiško dramatiškumo. silpnumas ar ypatingas autoriaus nepatyrimas.

Šis laiškas reikalauja šiek tiek paaiškinimo, nes jis suvaidino didelį vaidmenį tolimesniame spektaklio likime. Itin svarbi pirmoji A. V. Lunačarskio frazė, kad jis spektaklyje nemato nieko nepriimtino politiniu požiūriu. Tiesą sakant, tai yra pagrindinis dalykas, ko iš jo reikalavo teatras – ar pjesė praeina pagal politinius parametrus, ar ne. Neigiama liaudies komisaro nuomonė šiuo klausimu iškart užvėrė kelią spektakliui į sceną. Ir kas svarbu pažymėti, A. V. Lunačarskis nekėlė atvirai pjesei politinių reikalavimų, tačiau paskutiniame etape parodė sąžiningumą ir palaikė teatrą bei Stanislavskį sprendžiant pjesės klausimą aukštesnėse instancijose.

Tai nebuvo formalus mandagumo aktas ir jo pareiškimas, kad jis laiko Bulgakovą talentingu žmogumi. Akivaizdu, kad jis jau buvo susipažinęs su daugeliu rašytojo istorijų ir istorijų, tarp kurių " Mirtingi kiaušiniai“, istorija, kuri patikrino skaitytojo požiūrį į jį. Kalbant apie pjesės „vidutiniškumą“ ir kitus šiurkščius A. V. Lunačarskio pasisakymus, reikia turėti omenyje, kad pats liaudies komisaras parašė nemažai pjesių, kurias statė kai kurie teatrai, tačiau jos nebuvo sėkmingos (viešai vadino net Demyanas Bedny). jie vidutiniški). Todėl neabejotinai buvo polinkio elementas. Bet juk pirmasis pjesės leidimas išties turėjo daug trūkumų, o visų pirma dėl savo ilgaamžiškumo, kurį autorius puikiai žinojo.

Teatras į liaudies komisaro pastabas sureagavo iš karto. Spalio 14 d. įvyko neeilinis Maskvos meno teatro repertuaro ir meno tarybos posėdis, kuriame buvo priimtas toks nutarimas: „Pripažinti, kad norint, kad jis būtų pastatytas Didžiojoje scenoje, pjesė turi būti kardinaliai pakeista. Mažojoje scenoje spektaklis gali tęstis po palyginti nedidelių pakeitimų. Nustatyti, kad jei spektaklis statomas Mažojoje scenoje, jis turi būti vaidinamas einamuoju sezonu; pastatymas Didžiojoje scenoje gali būti nukeltas iki kito sezono. Aptarkite išdėstytas rezoliucijas su Bulgakovu.

Į tokį „revoliucinį“ teatro sprendimą Bulgakovas reagavo aštriai, emocingai ir konkrečiai. Kitą dieną, spalio 15 d., jis parašė laišką V. V. Lužskiui, kuriame buvo pateikti ultimatiniai reikalavimai teatrui. Tačiau šis laiškas toks „bulgakoviškas“, kad, mūsų nuomone, tikslinga jį atgaminti:

„Brangus Vasilijus Vasiljevičius.

Vakarykštis susitikimas, kuriame turėjau garbės dalyvauti, parodė, kad situacija su mano žaidimu yra sudėtinga. Kilo klausimas dėl pastatymo Mažojoje scenoje, apie kitą sezoną ir galiausiai – dėl radikalaus spektaklio lūžio, kuris iš esmės ribojosi su naujo spektaklio kūrimu.

Nors ir noriai sutinku su kai kuriomis pataisomis, kuriant spektaklį kartu su režisieriumi, tuo pačiu nesijaučiu galintis rašyti pjesės iš naujo.

Gili ir aštri pjesės kritika vakarykščio susitikimo metu mane gerokai nuvylė savo pjese (kritiką sveikinu), bet neįtikino, kad pjesę reikia statyti Mažojoje scenoje.

Ir, galiausiai, sezono klausimas man gali turėti tik vieną sprendimą: šį sezoną, o ne kitą.

Todėl prašau jūsų, gerbiamas Vasilij Vasiljevičiau, skubiai jį aptarti direkcijoje ir kategoriškai atsakyti į klausimą:

Ar 1-asis meno teatras sutinka į sutartį dėl spektaklio įtraukti šiuos besąlyginius punktus:

1. Inscenizavimas tik Didžiojoje scenoje.

2. Šį sezoną (1926 m. kovo mėn.).

3. Pokyčiai, bet ne radikalus pjesės branduolio lūžis.

Tuo atveju, jei šios sąlygos Teatrui bus nepriimtinos, leisiu sau paprašyti leidimo neigiamą atsakymą priimti kaip ženklą, kad spektaklis „Baltoji gvardija“ yra nemokama“ (MXAT muziejus, Nr. 17452).

Teatro reakcija buvo greita, nes spektaklis patiko ir aktoriams, ir režisieriams. Spalio 16 dieną buvo priimtas Maskvos dailės teatro repertuaras ir meno taryba kitas sprendimas: „Pripažinti kaip įmanoma sutikti su autoriaus reikalavimu dėl pjesės peržiūros pobūdžio ir užtikrinti, kad jis patektų į didžiąją sceną“ (žr.: Markovas P. A. Meno teatre. Knyga užpildyta. M. , 1976. Skyrius „Medžiaga ir dokumentai“ ). Toks sprendimas tiko ir autoriui, ir teatrui, nes tai buvo pagrįstas kompromisas. Savo atsiminimuose P. A. Markovas sėkmingai suformulavo problemas, iškilusias su pirmuoju pjesės „Baltoji gvardija“ leidimu: „M. A. Bulgakovas, vėliau virtuoziškai statęs pjeses, iš pradžių aklai sekė romaną statydamas Baltąją gvardiją, o jau dirbant su teatru pamažu atsirado darni ir aiški teatrinė „Turbinų dienų“ kompozicija “(Markovas L. A. S. 26) . Spalio 21 d. įvyko pirminis vaidmenų pasiskirstymas ...

Bulgakovas puikiai suvokė, kad pjesę pirmiausia reikia keisti struktūriškai, „susitraukti“. Žinoma, nepavyko išvengti nuostolių. Be to, buvo reikalaujama iš teksto pašalinti tiesioginius išpuolius prieš gyvus valstybės vadovus (spektaklyje per dažnai minimas Trockio vardas). Jam prireikė daugiau nei dviejų mėnesių sukurti naują pjesės versiją – antrąją. Vėliau, diktuodamas fragmentiškas biografines pastabas P. S. Popovui, Bulgakovas pasakė kai ką vertingo apie pjesės „Baltoji gvardija“ darbą, ypač štai ką: „Siekdamas didesnio aiškumo pjesėje sujungiau Nai-Turso ir Aleksejaus figūrą. Nai-Tours yra tolimas, abstraktus vaizdas. Rusų karininkų idealas. Koks turėjo būti mano galvoje rusų karininkas... Kartą mačiau Skoropadskį. Tai neturėjo įtakos pjesės įvaizdžio kūrimui. Lariosikoje susiliejo trijų veidų vaizdai. „Čechovizmo“ stichija buvo viename iš prototipų... Svajonės man vaidina išskirtinį vaidmenį... Gimnazijos sceną (romano) aš parašiau per vieną naktį... Aplankiau gimnazijos pastatą 1918 metais ne kartą.Kijevo gatvėse.Patyrė kažką artimo romane...“ (ARBA RSL, f. 218, nr. 1269, b. 6, fol. 3-5).

Su kokiu intensyvumu Bulgakovas dirbo prie antrosios pjesės leidimo, galima spręsti iš jo 1925 m. lapkričio 24 d. laiško rašytojui S. Fedorčenkai: „... Esu palaidotas po pjese skambiu pavadinimu. Iš manęs liko tik vienas šešėlis, kurį galima parodyti kaip nemokamą priedą prie minėtos pjesės“ (Maskva, 1987, nr. 8, p. 53).

1926 m. sausį Bulgakovas pristatė teatrui „Menas“ antrąjį pjesės leidimą. Tekstas buvo peržiūrėtas ir gerokai sumažintas, iš penkių veiksmų pjesės virto keturių veiksmų. Tačiau, kaip pastebėjo pats autorius, antrasis leidimas savo turiniu buvo labai artimas pirmajam. Daugelio ekspertų nuomone, būtent šis leidimas turėtų būti pripažintas kanoniniu, nes jis labiausiai atitiko autoriaus ketinimus. Tačiau šis klausimas išlieka gana prieštaringas dėl daugelio priežasčių, apie kurias tikslingiau kalbėti specialiuose tyrimuose.

Nuo spektaklio prasidėjo tikras teatro darbas, kurį daugelis jo dalyvių prisiminė su susižavėjimu. M. Janšinas (Lariosikas): „Visi spektaklio dalyviai savo kailiu ir nervais pajuto Bulgakovo taip gerai aprašytus įvykius ir gyvenimą, nerimastingas ir audringas pilietinio karo laikas buvo toks artimas ir gyvas atmintyje, kad atmosfera spektaklio, jo ritmo, kiekvieno herojaus savijautos pjesės gimė tarsi savaime, gimė iš paties gyvenimo“ (Režisieriaus įgūdis. M., 1956, p. 170). P. Markovas: „Kai grįžtate į Turbinų dienas ir pirmąjį Bulgakovo pasirodymą teatre „Menas“, šie prisiminimai išlieka vieni geriausių ne tik man, bet ir visiems mano bendražygiams: tai buvo jauno sovietinio meno teatro pavasaris. Tiesą sakant, „Turbinų dienos“ tapo savotišku nauju „Meno teatro žuvėdra“... „Turbinų dienos“ gimė iš romano „Baltoji gvardija“. Šis didžiulis romanas buvo pripildytas tokios pat sprogstamosios jėgos kaip ir Bulgakovas. pats buvo pilnas.. Lankė ne tik repeticijas – pastatė spektaklį „(Michailo Bulgakovo atsiminimai. M., 1988. S. 239-240).

Spektaklį režisavo I. Sudakovas. Aleksejų Turbiną repetavo Nikolajus Chmelevas, kurio žaidimo Stalinas vėliau taip užsidegė, Myšlajevskio vaidmenį paruošė B. Dobronravovas. Į repeticijas buvo įtrauktas jaunimas (M. Janšinas, E. Sokolova, M. Prudkinas, I. Kudrjavcevas ir kiti), kurie vėliau tapo puikiu didžiosios praeities aktorių kartos įpėdiniu.

Bet visa tai laukė, 1926 metų pavasarį po intensyvių repeticijų spektaklis (pirmieji du veiksmai) buvo parodytas Stanislavskiui. Štai sausos, bet tikslios eilutės iš „Repeticijų dienoraščio“:

"KAM. S., pažiūrėjęs du spektaklio veiksmus, pasakė, kad spektaklis eina teisingu keliu: jam labai patiko „Gimnazija“ ir „Petliurovo scena“. Kai kuriuos atlikėjus jis gyrė, o atliktą darbą laiko svarbiu, sėkmingu ir reikalingu... K.S. įkvėpė visus toliau sparčiai, energingai dirbti numatytu keliu“ (Maskva. 1987. Nr. 8. P. 55). Štai kaip visa tai atrodė tuometiniam Maskvos meno teatro vadovui Pavelui Markovui:

„Stanislavskis buvo vienas betarpiškiausių žiūrovų. Turbinų šou jis atvirai juokėsi, verkė, atidžiai sekė veiksmą, kaip įprasta graužė ranką, nusimetė pincetą, šluostydamas ašaras nosine - žodžiu, jis visiškai išgyveno spektaklį “(Markovas). P. A. S. 229).

Viduje buvo trumpas laimingas laikas kūrybinis gyvenimas Meno teatras. K. S. Stanislavskis entuziastingai dalyvavo spektaklio repeticijose, o kai kurios spektaklio scenos buvo pastatytos jo patarimu (pavyzdžiui, scena Turbinskio bute, kai sužeistas Nikolka praneša apie Aleksejaus mirtį). Puikus režisierius ilgai prisiminė bendro darbo su Bulgakovu laiką ir dažnai apibūdino jį kaip puikų režisierių ir potencialų aktorių. Taigi 1930 m. rugsėjo 4 d. jis parašė pačiam Bulgakovui: „Brangus ir brangus Michailai Afanasjevičiau! Jūs neįsivaizduojate, kaip aš džiaugiuosi, kad prisijungėte prie mūsų teatro! (Tai buvo po rašytojo surengtų žudynių 1928-1930 m.! – V.L.). Man teko dirbti su tavimi tik keliose „Turbinų“ repeticijose, o tada jaučiausi tavyje - režisieriumi (o gal menininku?!) “Tomis pat dienomis Stanislavskis, rodydamas į tuometį Maskvos meno teatro direktorių Bulgakovą. , paskatino: "Iš jo gali išeiti režisierius. Jis ne tik rašytojas, bet ir aktorius. Sprendžiu iš to, kaip jis rodė aktorius "Turbinų" repeticijose." Tiesą sakant – jis jas pastatė, bent jau suteikė tų blizgučių, kurios kibirkščiavo ir sukūrė spektaklio sėkmę. O po kelerių metų Stanislavskis laiške režisieriui V. G. Sachnovskiui tvirtino, kad visa „vidinė linija“ spektaklyje „Turbinų dienos“ priklauso Bulgakovui (žr.: Bulgakov M. Dienoraštis. Laiškai. 1914-1940 m. M., 1997. P. 238; Yanovskaya L. Kūrybinis Michailo Bulgakovo kelias. M., 1983. P. 167-168).

Ir neįmanoma nepastebėti dar vieno nepaprastai svarbaus fakto kūrybinė biografija rašytojas, apie kurį kažkodėl niekur nieko neparašyta. 1926 m. kovą teatras „Menas“ sudarė sutartį su Bulgakovu dėl „Šuns širdies“ pastatymo! Taip Maskvos dailės teatras nusprendė vienu metu statyti dvi Bulgakovo pjeses, kurių turinys tuo metu buvo aštriausias. Galima daryti prielaidą, kad būtent šis faktas (susitarimas inscenizuoti uždraustą neskelbtą istoriją!) patraukė politinio tyrimo ir ideologinės kontrolės organų dėmesį ir nuo to momento jie pradėjo kištis į pjesės „There“ kūrimo procesą. Baltoji gvardija“ (susitarimas statyti „Šuns širdį“ buvo atšauktas bendru autoriaus ir teatro susitarimu; kad to priežastis buvo politiškai motyvuota – neabejotina).

1926 metų gegužės 7 dieną OGPU pareigūnai atliko kratą Bulgakovų bute ir paėmė „Šuns širdies“ (!) rankraščius bei rašytojo dienoraščio, kuris vadinosi „Po kulnu“. Prieš kratą buvo atliktas platus slaptas darbas, dėl kurio Bulgakovas buvo pripažintas itin pavojinga politiniu požiūriu.

Šiuo atžvilgiu buvo iškelta užduotis neleisti statyti Bulgakovo pjesių Maskvos teatruose ir, visų pirma, žinoma, jo „Baltosios gvardijos“ teatre „Menas“ (žr.: pristatomas tomas „Dienoraščiai. Laiškai“. Surinkta Darbai).

Spaudimas buvo daromas tiek Bulgakovui (krata, sekimas, denonsavimas), tiek teatrui (politinių detektyvų reikalavimas per RepertCom nutraukti Baltosios gvardijos repeticijas). Vėl atsinaujino Maskvos dailės teatro repertuaro ir meno tarybos posėdžiai, kuriuose buvo pradėta diskutuoti dėl pjesės pavadinimo, naujų santrumpų poreikio ir kt. tokio turinio:

„Turiu garbės pranešti, kad nesutinku, kad iš mano pjesės „Baltoji gvardija“ būtų pašalinta Petliuros scena.

Motyvacija: Petliuros scena yra organiškai susijusi su pjese.

Taip pat nesutinku, kad pakeitus pavadinimą pjesė vadintųsi „Prieš pabaigą“.

Taip pat nepritariu 4 veiksmų spektaklio pavertimui 3 veiksmų.

Sutinku kartu su Teatro taryba aptarti kitokį pjesės „Baltoji gvardija“ pavadinimą.

Jei teatras nesutinka su tuo, kas išdėstyta šiame laiške, prašau skubos tvarka pašalinti pjesę „Baltoji gvardija““ (Maskvos dailės teatro muziejus, Nr. 17893).

Akivaizdu, kad teatro „Menas“ vadovybė jau žinojo apie prieš Bulgakovą (kol kas!) prasidėjusį politinį terorą (rašytojo pareiškimas OGPU apie rankraščių ir dienoraščio grąžinimą jam liko neatsakytas, o tai buvo blogas ženklas). ) ir toks atšiaurus laiškas buvo priimtas gana ramiai. V. V. Lužskis rašytojui atsakė išsamiai ir draugiškai (laiškas be datos):

„Michailai Afanasjevičiau!

Kas tai, kokia musė, atsiprašau, tave dar įkando ?! Kodėl, kaip? Kas nutiko po vakarykščio pokalbio prieš K. S. ir mane... Juk vakar pasakėme ir nusprendėme, kad „Petliuros“ scenos dar niekas neišmeta. Jūs pats davėte sutikimą dviejų Vasilisos scenų žymėjimui, dviejų gimnazijų keitimui ir sujungimui į vieną, Petliurovskio (!) paradui su Bolbotunu, didelių prieštaravimų nekėlėte!(pasiryškino mūsų. – V. L.) Ir staiga ateik! Tavo pavadinimas lieka „Turbinų šeima“ (mano nuomone, geriau nei turbinai...). Kaip pjesė taps trijų veiksmų? - keturių!..

Kas tu, brangusis, ir mūsų Maskvos meno teatras Michailas Afanasjevičius? Kas tave taip įžeidė?..“ (IRLI, f. 369, nr. 48).

Tačiau netrukus turėjo „užsiduoti“ visas teatras, o pirmiausia – visi, kurie dalyvavo kuriant spektaklį. Birželio 24 dieną įvyko pirmoji uždara generalinė repeticija. Jame dalyvavę Reperto komiteto teatro skyriaus vedėjas V. Blumas ir šios sekcijos redaktorius A. Orlinskis išreiškė nepasitenkinimą spektakliu ir pareiškė, kad jį taip galima pastatyti „po penkių metų“. Kitą dieną Reperto komitete surengtame „pokalbyje“ su Maskvos meno teatro atstovais meno pareigūnai suformulavo savo požiūrį į spektaklį kaip į kūrinį, kuris „atstovauja baltųjų gvardiečių atsiprašymui, pradedant nuo scenos gimnaziją ir iki Aleksejaus mirties vietos imtinai“, o ji „visiškai nepriimtina, o teatro pateikta interpretacija negali eiti. Teatras privalėjo padaryti tokią sceną gimnazijoje, kad ji diskredituotų baltųjų judėjimą ir kad spektaklyje būtų daugiau epizodų, žeminančių baltuosius (supažindinti su Petliuros armijoje veikiančiais tarnais, nešėjais ir karininkais ir kt. .). Režisierius I. Sudakovas pažadėjo Reperto komitetui aiškiau parodyti baltgvardiečių tarpe besiformuojantį „posūkį į bolševizmą“. Galiausiai teatro buvo paprašyta užbaigti spektaklį (žr.: Bulgakov M.A. 20-ųjų pjesės. Teatralinis paveldas. L., 1989. P. 522).

Būdinga tai, kad Bulgakovas į šį aiškiai organizuotą Reperto komiteto (tiesą sakant, OGPU, kur „Bulgakovo byla“ išaugo labai dideliais šuoliais) spaudimą teatrui pakartotiniu pareiškimu Liaudies komisarų tarybos pirmininkui (birželio mėn. 24) reikalaudamas grąžinti jam paimtą dienoraštį ir rankraščius.OGPU darbuotojai (atsakymo nebuvo).

Pjesė ir jos autorius pamažu ėmė traukti vis daugiau tiek priešininkų, tiek rėmėjų dėmesio. Birželio 26 d. Bulgakovo draugas N. N. Lyaminas parašė dramaturgui emocingą laišką, kuriame prašė daugiau nieko neprisileisti, nes „teatras jau pakankamai iškraipė pjesę“, ir maldavo jo neliesti gimnazijos scenos. . „Nesutikite jos paaukoti jokiam pasaulio labui. Tai daro nuostabų įspūdį, turi prasmę. Aliošos įvaizdžio niekaip modifikuoti negalima, prie jo prisiliesti šventvagiška...“ (Michailo Bulgakovo kūryba. Sankt Peterburgas, 1995. 3 knyga. P. 208).

Vis dėlto teatras puikiai suprato (ir pats autorius su dideliu susierzinimu), kad norint išsaugoti pjesę, reikia keisti. Bulgakovas laiške režisieriui A. D. Popovui (Vachtangovo teatro Zojos buto režisieriui) Maskvos meno teatro problemas palietė prabėgomis: „Tikrai pervargsta. Gegužės mėnesį visokios staigmenos, nesusijusios su teatru (paieškos buvo glaudžiai „susijusios su teatru.“ - V. L.), gegužę gvardiečių lenktynės 1-ajame Maskvos meno teatre (žiūrėjo valdžia!), Birželio mėn. , nenutrūkstamas darbas (galbūt Bulgakovas kažkiek perstumia laiką dėl užmaršumo. - V. L.) ... Rugpjūčio mėnesį viskas iš karto...“

Rugpjūčio 24 d., atvykus Stanislavskiui, spektaklio repeticijos buvo atnaujintos. Buvo priimtas naujas planas pjesės, intarpai ir pakeitimai. Rugpjūčio 26 d., „Repeticijų dienoraštyje“ buvo parašyta: „M. A. Bulgakovas gimnazijai parašė naują tekstą pagal Konstantino Sergejevičiaus patvirtintą planą. Spektaklis vadinosi „Turbinų dienos“. Scena su Vasilisa buvo pašalinta, o dvi scenos gimnazijoje buvo sujungtos į vieną. Taip pat buvo padaryti kiti reikšmingi pakeitimai.

Bet spektaklio priešininkai padidino spaudimą teatrui ir pjesės autoriui. Situacija tapo įtempta ir tapo itin nervinga. Po dar vienos repeticijos Reperto komitetui (rugsėjo 17 d.) jo vadovybė pareiškė, kad „pjesės negalima išleisti tokia forma. Leidimo klausimas lieka atviras. Net Stanislavskis po to neištvėrė ir susitikęs su būsimo spektaklio aktoriais pasakė, kad jei pjesė bus uždrausta, jis išeis iš teatro.

Rugsėjo 19 d. buvo atšaukta spektaklio generalinė repeticija, į pjesės tekstą įvestos naujos eilutės, o tada, siekiant įtikti Reperto komitetui ir A. V. Lunačarskiui, buvo nufilmuota petliuristų žydo kankinimo scena. .. su šiuo sprendimu ilgus metus), o jau rugsėjo 22 dieną buvo iškviestas į apklausą OGPU (apklausos protokolas, žr.: dabartinis posėdis, t. 8). Žinoma, visi šie veiksmai buvo suderinti: OGPU ir Repertuaro komitetas reikalavo pašalinti pjesę. Bulgakovas per tardymą buvo įbaugintas: juk rugsėjo 23 dieną buvo numatyta generalinė repeticija.

Generalinė repeticija praėjo gerai. „Repeticijų dienoraštyje“ buvo rašoma: „Pilnas generolas su visuomene... Stebi SSRS, spaudos atstovai, Glavrepertkom atstovai Konstantinas Sergejevičius, Aukščiausioji Taryba ir direktoriaus biuras.

Šios dienos spektaklyje sprendžiama, ar spektaklis vyksta, ar ne.

Spektaklis tęsiasi su naujausiomis dėmėmis ir be „žydo“ scenos.

Po šios generalinės repeticijos Lunacharsky pareiškė, kad tokia forma spektaklį galima leisti rodyti žiūrovams.

Tačiau išbandymai su pjese tuo ne tik nesibaigė, bet įžengė į lemiamą fazę. Rugsėjo 24 dieną spektaklis buvo leistas Švietimo liaudies komisariato kolegijoje. Po dienos GPU uždraudė spektaklį (čia jis yra tikrasis Cabal!). Tada A. V. Lunacharskis kreipėsi į A. I. Rykovą su šia telegrama:

„Brangus Aleksejus Ivanovičius.

Švietimo liaudies komisariato kolegijos posėdyje, kuriame dalyvavo Repertuaro komitetas, įskaitant GPU, buvo nuspręsta Bulgakovo pjesę leisti tik vienam Meno teatrui ir tik šiam sezonui. Glavrepertkom primygtinai reikalaujant, kolegija leido jam pagaminti kai kuriuos banknotus. Šeštadienio vakarą GPU pranešė Švietimo liaudies komisariatui, kad uždraudžia spektaklį. Būtina šį klausimą svarstyti aukščiausia instancija arba patvirtinti jau tapusį Švietimo liaudies komisariato valdybos sprendimą. GPU Švietimo liaudies komisariato valdybos sprendimo panaikinimas yra itin nepageidautinas ir net skandalingas.

Rugsėjo 30 dieną šis klausimas buvo sprendžiamas SSKP Centro komiteto politinio biuro posėdyje. Buvo priimtas toks sprendimas: „Neatšaukti Švietimo liaudies komisariato kolegijos sprendimo dėl Bulgakovo pjesės“. (Literatūros laikraštis. 1999. Liepos 14-20 d.).

Tai buvo pirmasis Politinio biuro sprendimas dėl Bulgakovo pjesės, bet anaiptol ne paskutinis.

Tuo metu žinomas vokiečių korespondentas Paulas Schaefferis Rygos laikraštyje „Segodnya“ (1926 m. lapkričio 18 d.) rašė: „Kol partijos daugumos nariai (turima omenyje Stalinas, Vorošilovas, Rykovas. - V. L.), opozicija veikė kaip ryžtinga jos priešininkė. .

Žemiau publikuojame šią konkrečią pjesės versiją (trečiasis leidimas), kuri patyrė tiek daug išbandymų, bet kurią 1920–1941 m. vaidino puiki teatro „Art“ trupė.

„Turbinų dienos“

1 Spektaklio kūrimo istorija

1925 metų balandžio 3 dieną Maskvos dailės teatre Bulgakovui buvo pasiūlyta parašyti pjesę pagal romaną „Baltoji gvardija“. Bulgakovas pradėjo dirbti su pirmuoju leidimu 1925 m. liepos mėn. Pjesėje, kaip ir romane, Bulgakovas rėmėsi savo prisiminimais apie Kijevą civilinis karas. Pirmąjį leidimą autorius perskaitė teatre tų pačių metų rugsėjo pradžioje, vėliau pjesė buvo ne kartą redaguota. Spektaklį leista statyti 1926 metų rugsėjo 25 dieną.

Šiuolaikiniai kritikai spektaklį priskiria Bulgakovo teatrinės sėkmės viršūnei, tačiau jos sceninis likimas buvo spygliuotas.

Spektaklio premjera Maskvos dailės teatre įvyko 1926 metų spalio 5 dieną. Pastatymas, kuriame buvo užimtos Maskvos meno teatro žvaigždės, sulaukė didelio žiūrovų pasisekimo, tačiau tuometinėje sovietinėje spaudoje sulaukė niokojančių atsiliepimų. 1929 m. balandį „Turbinų dienos“ buvo išimtos iš repertuaro. Autorius buvo apkaltintas smulkiaburžuazine ir buržuazine nuotaika, baltųjų judėjimo propaganda.

Tačiau Bulgakovo globėjas pasirodė pats Stalinas, kuris spektaklį žiūrėjo apie dvidešimt kartų. Jo nurodymu spektaklis buvo restauruotas ir pateko į klasikinį teatro repertuarą. Michailui Bulgakovui, kuris dirbo atsitiktinius darbus, pastatymas Maskvos meno teatre buvo bene vienintelis būdas išlaikyti šeimą.

1932 m. vasario 16 d. pastatymas buvo atnaujintas ir tęsėsi teatro „Menas“ scenoje iki 1941 m. birželio mėn. Iš viso 1926-1941 metais pjesė buvo rodoma 987 kartus.

Spektaklio leidimai : „Turbinų dienos“ – M. A. Bulgakovo pjesė, parašyta pagal romaną „Baltoji gvardija“. 1925 m. rugsėjo pradžioje, dalyvaujant Konstantinui Sergejevičiui Stanislavskiui (Aleksejevui) (1863-1938), jis teatre perskaitė pirmąjį pjesės leidimą. Čia buvo pakartotos beveik visos romano siužetinės linijos ir išsaugoti pagrindiniai jo veikėjai. Aleksejus Turbinas vis dar buvo karo gydytojas ir tarp aktoriai Dalyvavo pulkininkai Malyshevas ir Nai-Toursas. Šis leidimas nepatenkino Maskvos dailės teatro dėl savo ilgio ir vieni kitus dubliuojančių veikėjų bei epizodų. Kitame leidime, kurį Bulgakovas perskaitė Maskvos meno teatro trupei 1925 m. spalio pabaigoje, Nai-Toursas jau buvo pašalintas, o jo pastabos buvo perduotos pulkininkui Malyshevui. O iki 1926 m. sausio pabaigos, kai buvo atliktas galutinis vaidmenų paskirstymas būsimame spektaklyje, Bulgakovas taip pat pašalino Malyshevą, paversdamas Aleksejų Turbiną karjeros artilerijos pulkininku, tikru baltųjų judėjimo ideologijos atstovu. Andrejus Michailovičius Zemskis (1892-1946), Bulgakovo sesers Nadeždos vyras, 1917 m. tarnavo artilerijos karininku. Pažintis su žentu paskatino dramaturgą pagrindinius D. T. herojus paversti ginklanešiais.

Dabar arčiausiai autoriaus esantis herojus – pulkininkas Turbinas – savo mirtimi suteikė balto idėjai katarsį. Iki to laiko pjesė iš esmės įgavo formą. Vėliau, veikiant cenzūrai, Petliuros būstinėje buvo nufilmuotas siužetas, mat Petliuros laisvieji savo žiaurioje stichijoje labai priminė Raudonosios armijos karius. Ankstyvuosiuose leidimuose, kaip ir romane, raudonai apsirengusių petliuristų „apyvartą“ pabrėždavo „raudonos uodegos“ (blauzdos) ant jų kepurių.

Pavadinimas „Baltoji gvardija“ sukėlė prieštaravimą. K. S. Stanislavskis, spaudžiamas Glavrepertkom, pasiūlė jį pakeisti „Prieš pabaigą“, kurį Bulgakovas kategoriškai atmetė. 1926 m. rugpjūtį šalys susitarė dėl pavadinimo „Turbinų dienos“ (kaip tarpinis variantas atsirado „Turbinų šeima“). 1926 m. rugsėjo 25 d. D. T. Glavrepertkom leido tik į Maskvos dailės teatrą. AT Paskutinės dienos prieš premjerą reikėjo padaryti nemažai pakeitimų, ypač finale, kur pasigirdo vis stiprėjantys „Internacionalo“ garsai, o Myshlaevsky buvo priverstas ištarti Raudonosios armijos tostą ir išreikšti savo pasirengimą joje tarnauti: „Bent jau žinau, kad tarnausiu Rusijos armijoje.

Kūrybos istorija

1925 metų balandžio 3 dieną Maskvos dailės teatre Bulgakovui buvo pasiūlyta parašyti pjesę pagal romaną „Baltoji gvardija“. Bulgakovas pradėjo dirbti su pirmuoju leidimu 1925 m. liepos mėn. Pjesėje, kaip ir romane, Bulgakovas rėmėsi savo prisiminimais apie Kijevą pilietinio karo metais. Pirmąjį leidimą autorius perskaitė teatre tų pačių metų rugsėjo pradžioje, 1926 m. rugsėjo 25 d., pjesę leista statyti.

Nuo tada jis buvo keletą kartų peržiūrėtas. Šiuo metu žinomi trys pjesės leidimai; pirmieji du turi tokį patį pavadinimą kaip ir romanas, tačiau dėl cenzūros problemų jį teko pakeisti. Tyrėjai nesutaria, kuris leidimas turėtų būti laikomas paskutiniu. Kai kas pažymi, kad trečiasis atsirado dėl antrojo draudimo ir todėl negali būti laikomas galutiniu autoriaus valios pasireiškimu. Kiti teigia, kad būtent „Turbinų dienos“ turėtų būti pripažintas pagrindiniu tekstu, nes juose spektakliai buvo statomi daugelį dešimtmečių. Pjesės rankraščių neišliko. Trečiąjį leidimą pirmą kartą išleido E. S. Bulgakova 1955 m. Antrasis leidimas pirmą kartą išvydo šviesą Miunchene. Yra leidinys „Turbinų dienos“ Baltoji gvardija)“, išleista 1927 ir 1929 metais Paryžiuje leidykloje „Concorde“, saugoma Lenino bibliotekoje (Rusijos valstybinėje bibliotekoje).

Personažai

• Turbinas Aleksejus Vasiljevičius - pulkininkas-artileristas, 30 metų.
• Turbinas Nikolajus - jo brolis, 18 metų.
• Talberg Elena Vasilievna - jų sesuo, 24 metai.
• Talbergas Vladimiras Robertovičius - Generalinio štabo pulkininkas, jos vyras, 31 m.
• Myshlaevsky Viktor Viktorovich - štabo kapitonas, artileristas, 38 metai.
• Shervinskis Leonidas Jurjevičius - leitenantas, asmeninis etmono adjutantas.
• Studzinskis Aleksandras Bronislavovičius - kapitonas, 29 metai.
• Lariosik - Zhytomyr pusbrolis, 21 m.
• Visos Ukrainos etmonas (Pavelas Skoropadskis).
• Bolbotunas - 1-osios Petliuros kavalerijos divizijos vadas (prototipas - Bolbochan).
• Galanba yra petliuristų šimtininkas, buvęs lanerių kapitonas.
• Uraganas.
• Kirpaty.
• Von Schratt yra vokiečių generolas.
• Von Doustas yra vokiečių majoras.
• Vokiečių kariuomenės gydytojas.
• Dezerteris-Sichas.
• Vyras su krepšiu.
• Kameros lakėjus.
• Maksimas - gimnazijos pedelis, 60 m.
• Gaydamakas yra telefonininkas.
• Pirmasis pareigūnas.
• Antrasis pareigūnas.
• Trečias pareigūnas.
• Pirmasis Junkeris.
• Antrasis Junkeris.
• Trečiasis junkeris.
• Junkers ir Haidamaks.

Sklypas

Pjesėje aprašyti įvykiai vyksta 1918 m. pabaigoje – 1919 m. pradžioje Kijeve ir apima etmono Skoropadskio režimo žlugimą, Petliuros atvykimą ir jo išvarymą iš miesto bolševikų. Nuolat besikeičiančios valdžios fone vyksta asmeninė Turbinų šeimos tragedija, lūžta senojo gyvenimo pamatai.

Pirmasis ir antrasis leidimai turėjo po 4 veiksmus, trečiasis – tik 3.

Kritika

Šiuolaikiniai kritikai „Turbinų dienas“ laiko Bulgakovo teatrinės sėkmės viršūne, tačiau jos sceninis likimas buvo sunkus. Pirmą kartą paliktas Maskvos meno teatre, pjesė sulaukė didžiulės publikos sėkmės, tačiau tuometinėje sovietinėje spaudoje sulaukė niokojančių atsiliepimų. 1927 m. vasario 2 d. žurnale „New Spectator“ paskelbtame straipsnyje Bulgakovas rašė:

Esame pasirengę sutikti su kai kuriais savo draugais, kad „Turbinų dienos“ yra ciniškas bandymas idealizuoti Baltąją gvardiją, tačiau neabejojame, kad būtent „Turbinų dienos“ yra drebulės kuolas. karstas. Kodėl? Nes sveikam sovietiniam žiūrovui idealiausias šlamštas negali kelti pagundos, o mirštantiems aktyviems priešams ir pasyviems, suglebusiems, abejingiems miestiečiams tas pats šlamštas negali mums nei pabrėžti, nei kaltinti. Kaip ir laidotuvių himnas negali tarnauti kaip karinis žygis.

1929 m. balandį „Turbinų dienos“ buvo išimtos iš repertuaro. Autorius buvo apkaltintas smulkiaburžuazine ir buržuazine nuotaika, baltųjų judėjimo propaganda. Tačiau Bulgakovo globėjas pasirodė pats Stalinas, kuris spektaklį žiūrėjo apie dvidešimt kartų. Jo nurodymu spektaklis buvo restauruotas ir pateko į klasikinį teatro repertuarą. Stalino meilę spektakliui kai kas suprato kaip požiūrių pasikeitimo, požiūrio į Rusijos armijos tradicijas pokyčio įrodymą (į Raudonąją armiją taip pat buvo įvedami ženklai, antpečiai ir kiti Rusijos imperatoriškosios armijos atributai). siejamas su asmeniniu Stalino požiūriu). Tačiau pats Stalinas laiške dramaturgui V. Billui-Belotserkovskiui nurodė, kad pjesė, priešingai, patiko dėl to, kad joje matyti baltųjų pralaimėjimas: „Kalbant apie patį pjesę „Turbinų dienos“ , tai nėra taip blogai, nes atneša daugiau naudos nei žalos. Nepamirškite, kad pagrindinis įspūdis, kurį paliko žiūrovas iš šios pjesės, yra bolševikams palankus įspūdis: „net jei tokie žmonės kaip Turbinai yra priversti nuleisti ginklus ir paklusti žmonių valiai, pripažindami savo reikalą visiškai prarastu. , tada bolševikai nenugalimi, su jais, bolševikais, nieko negalima padaryti“, „Turbinų dienos“ – visa griaunančios bolševizmo galios demonstravimas. Michailui Bulgakovui, kuris dirbo atsitiktinius darbus, pastatymas Maskvos meno teatre buvo bene vienintelis būdas išlaikyti šeimą.

Produkcijos

• - Maskvos meno teatras. Režisierius Ilja Sudakovas, dailininkas Nikolajus Uljanovas, spektaklio meno vadovas K. S. Stanislavskis. Atlikti vaidmenys: Aleksejus Turbinas- Nikolajus Chmelevas, Nikolka- Ivanas Kudryavcevas, Elena- Vera Sokolova, Šervinskis– Markas Prudkinas, Studzinskis- Jevgenijus Kaluga, Myšlajevskis- Borisas Dobronravovas, Talbergas- Vsevolodas Verbitskis, Lariosik- Michailas Janšinas, von Schrattas- Viktoras Stanicynas, etmonas- Vladimiras Eršovas. Premjera įvyko 1926 metų spalio 5 dieną. 1929 m. išimtas iš repertuaro, 1932 m. vasario 16 d. spektaklis buvo atnaujintas ir teatro „Menas“ scenoje išliko iki 1941 m. birželio mėn. Iš viso 1926-1941 metais pjesė buvo rodoma 987 kartus.

Ekrano adaptacijos

• – Turbinų dienos, režisierius Vladimiras Basovas

Pastabos

Šaltiniai

Nuorodos

Michailo Afanasjevičiaus Bulgakovo kūriniai
Romanai	Baltoji gvardija „Monsieur de Molière“ gyvenimas „Meistras ir Marguerite“ teatrinis romanas
Pasaka	Diaboliad Fatal Eggs Heart of a Dog Secret draugo užrašai ant rankogalių
vaidina, scenarijai, libretas

Režisierius – Ilja Sudakovas
Menininkas - Nikolajus Uljanovas
Pastatymo meno vadovas - Konstantinas Sergejevičius Stanislavskis

Nikolajus Chmelevas - Aleksejus Turbinas

Michailas Janšinas - Lariosikas
Vera Sokolova - Elena
Markas Prudkinas – Šervinskis
Viktoras Stanitsynas – von Schrattas
Jevgenijus Kaluga - Studzinskis
Ivanas Kudrjavcevas - Nikolka
Borisas Dobronravovas - Myshlaevsky
Vsevolodas Verbitskis - Talbergas
Vladimiras Eršovas – etmonas

Spektaklis sulaukė didelio publikos pasisekimo, tačiau po niokojančių atsiliepimų tuometinėje spaudoje 1929 m. balandį „Turbinų dienos“ buvo pašalintos iš repertuaro. 1936 metų vasarį Maskvos dailės teatras pastatė naują jo spektaklį „Veidmainių kabina“ (Molière), tačiau dėl aštriai kritiško straipsnio „Pravdoje“ pjesė kovo mėnesį buvo atšaukta, nes septynis kartus pavyko praleisti su nuolatine pilna sale.

Tačiau, nepaisant kaltinimų autoriui, nuteistam už buržuazines nuotaikas, Stalino vadovaujama, spektaklis „Turbinų dienos“ buvo atkurtas ir pateko į klasikinį teatro repertuarą. Statymas Maskvos meno teatre rašytojui buvo bene vienintelis būdas išlaikyti šeimą. Iš viso spektaklis 1926–1941 metais Maskvos dailės teatro scenoje buvo suvaidintas 987 kartus. Žinoma, kad Stalinas šį spektaklį žiūrėjo ne kartą. Vėliau amžininkai netgi aktyviai ginčijosi, kiek kartų lyderis tai žiūrėjo. Rašytojas Viktoras Nekrasovas rašė: „Žinoma, kad Stalinas spektaklį „Turbinų dienos“ pagal M. Bulgakovo pjesę žiūrėjo... 17 kartų! Ne trys, ne penki, ne dvylika, o septyniolika! Ir jis buvo žmogus, reikia manyti, vis dar užimtas, o teatrai jo dėmesio taip nelepino, mėgo kiną... bet kažkas „Turbinuose“ jį užfiksavo ir norėjo žiūrėti, pasislėpęs už valdiškos dėžės užuolaidos. “ (Nekrasovas V. Žiūrovų užrašai. M., 1991).

maža pastaba apie Nekrasovo „mėgstamą kiną“))
– O kiek kartų Stalinas lankėsi Didžiajame teatre, tik eidavo į spektaklius? mėgo operą. O paskutinis jo žiūrėtas spektaklis – Gulbių ežeras – buvo 1953 metų vasario 27 dieną.
o mažoje? jis nepraleido nė vienos premjeros.
o muzika?

Sąrašas iki 1943 m Stalino laureatai prasidėjo nuo muzikos skyriaus. ir kaip jis padėjo Maskvos konservatorijai ir kiek dėmesio buvo skiriama vaikų ugdymui ...